Noua ediție a manualului (a 3-a –1988) a fost întocmită în conformitate cu cerințele statului. standard educaționalși programul cursului Cartea reflectă principalele idei teoretice și istorico-literare discutate recent în studiile literare interne și străine: despre locul " epoca de argint„în istoria literaturii și artei ruse, despre apariția și dezvoltarea mișcărilor artistice din acea vreme, căutarea de către scriitorii ruși a noi posibilități estetice ale literaturii etc.
Manualul revizuiește periodizarea procesului literar al epocii, clarifică evaluarea mișcărilor literare, locul și semnificația creativității scriitorilor individuali și examinează dezvoltarea literaturii în contextul vieții artistice a epocii.
Cartea este destinată studenților și studenților absolvenți ai universităților umanitare, profesorilor liceu, iubitori ai literaturii ruse.

Manualul este scris conform programului de curs „Istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului al XIX-lea – începutul secolului al XX-lea”, elaborat de Departamentul de Istorie a literaturii ruse a secolului al XX-lea de la Universitatea de Stat din Moscova și aprobat de Consiliul Educațional și Metodologic pentru grupul de specialități umaniste.

În comparație cu edițiile sale anterioare (1979, 1984, 1988), acesta este un manual fundamental nou. Materialul istoric și literar al cărții a fost actualizat, ia în considerare fapte și fenomene necunoscute anterior din viața literară și artistică a Rusiei la începutul secolului, publicate în presa și literatura de cercetare rusă și străină din ultimii ani. Manualul revizuiește periodizarea procesului literar, clarifică evaluarea mișcărilor literare, locul lor în mișcarea literară a epocii și creativitatea scriitorilor. Manualul reflectă principalele probleme teoretice și istorico-literare care au fost discutate activ în ultimii ani în critica și critica literară, literatura științifică, discuțiile și la conferințe: despre locul literaturii și artei „Epocii de Argint” în istoria generală. a literaturii ruse și a artei ruse, despre geneza și etapele de dezvoltare ale mișcărilor artistice ale vremii, despre căutarea de către scriitorii și artiștii ruși a noi posibilități estetice ale realismului, despre interacțiunea principiilor creative ale artei realiste și moderniste, despre încearcă să sintetizeze artele - verbale, picturale, teatrale.

CONŢINUT
PREFAȚA 3
INTRODUCERE VIAȚA LITERARĂ ȘI ARTISTICĂ A RUSIEI LA CURSUL SECOLLOR ȘI LA ÎNCEPUTUL SECOLULUI XX 5
PARTEA 1 SORTEA REALISMULUI. CĂUTARE ACTUALIZARE 19
1. „CLASICI VIE”. FORMAREA NOI CARACTERISTICI ALE REALISMULUI ÎN OPERA L.N. TOLSTOI, A.P. CEHOV, V.G. KOROLENKO 19
2. SCRIITORI DE „MEDIUM” ȘI „CUNOAȘTERE”. SI. GUSEV-ORENBURGSKY, E.N. CHIRIKOV, N.G. GARIN-MIKHAILOVSKY, I.S. SHMELEV, SKITALETS, SA. NAYDENOV, S.S. IUSCHEVICI, D.Ya. AIZMAN ET AL. PROBLEMA NATURALISMULUI ÎN LITERATURA ANILOR 90 – 900 25
A.I. KUPRIN (1870–1937) 47
I.L. BUNIN (1870–1953) 59
B.V. VERESAEV (1867–1945) 77
MAXIM GORKY (1868–1936) 90
LA FEL DE. SERAFIMOVICH (1863–1949) 146
3. POEZIA OPERĂ A EPOILOR RECOVOLUȚIONARE. A EI. NECHAYEV, F.S. SHKULEV, L.P. RADIY, G.M. KRZHIZHANOVSKY, A.YA. KOTS, E.M. TARASOV, A.E. NOZDRIN ET AL. 154
DEMYAN POOR (1883–1945) 159
4. NEOREALIȘTII ANII 1910. S.N. SERGEEV-TSENSKY, M.M. PRISHVIN, I.M. KASATKIN, A.P. CHAPYGIN ET AL. 164
UN. TOLSTOI (1883–1945) 167
5. NOUA POEZIE ȚĂRĂNească A ANIILOR 1910. PE. KLYUEV, S.A. KLYCHKOV, A. SHIRYAEVETS, P.V. ORESHIN ET AL. 176
S.A. ESENIN (1895–1925) 182
6. POEZIA ȘI PROZA DE „SATIRIC ENDERS”. SASHA CHERNY, TEFFY, A.T. AVERCHENKO 187
PARTEA 2 MODERNISM. TENDINȚE MODERNISTE 1890 – 1910 198
1. FORMAREA PRIMELE TENDINȚE MODERNISTE ÎN LITERATURĂ ȘI PICTURA. ATITUDINI FILOZOFICE ȘI ESTETICE ALE NOI TENDINȚE. N.M. MINSKY, D.S. MEREZHKOVSKY, A. VOLYNSKY, V.YA. BRIUSOV. ÎN. F. ANNENSKY, I.I. KONEVSKY. ARTIȚI DIN „LUMIA ARTEI” 198
2. CREATIVITATEA SIMBOLISTELOR „SENIOR”. K.D. BALMONT, F. SOLOGUB, A.M. DOBROLUBOV 210
D.S. MEREZHKOVSKI (1866–1941) 220
Z.N. HIPPIUS (1869–1945) 225
V.Ya. BRYUSOV (1873–1924) 229
3. „SIMBOLISM TANĂR.” VL. SOLOVIEV ȘI ESTETICA „TINERILOR SIMBOLIȘTI” 246
ANDREY BELY (1880–1934) 252
AL. BLOC (1880 –1921) 257
VYACH. I. IVANOV (1866–1949) 277
4. CRIZA SIMBOLISMULUI. NOI TENDINȚE ÎN LITERATURA MODERNISTĂ. ACMEISM. M.A. KUZMIN, S.M. GORODETSKY, N.S. GUMIILEV, O.E. MANDELSHTAM, A.A. AKHMATOVA, VL.F. HODASEVICH, G.V., ADAMOVICH, G.V. IVANOV 283
5. AVANTGARDA LITERARĂ. EGOFUTURISM. I. SEVERYANIN. ARTIști MIȘCĂRI DE AVGARDA. SCRIITORI ȘI POEȚI – FUTURISTI: „GILEIA” – D.D. Și N.D. BURLYUKI, V. KHLEBNIKOV, V.V. MAYAKOVSKY, A.E. KRUCHENYKH, V.V. KAMENSKY, E. GURO ETC.; „CENTRIFUGA” – S.P. BOBROV, N.N. ASEEV, B.L. PĂSTÂRNAC. 307
6. POEȚI ÎN AFARA GRUPURILOR ȘI TENDINȚELOR LITERARE. M.A. VOLOSHIN, M.I. TSVETAEVA 333
PARTEA A 3-A LITERATURA COMBINĂ PRINCIPII REALISTE ȘI MODERNISTE CREATIVITATE ARTISTICĂ 340
1. REALISM ȘI IMPRESIONISM ÎN OPERA LUI B.K. ZAYTSEVA 340
2. REALISM ŞI EXPRESIONISM ÎN PROZĂ ŞI DRAMATURGIE L.N. ANDREEVA 347
3. METODA „DREAM” DE SCRIERE CA REZULTAT CĂUTĂRILOR CREATIVE DE A.M. REMIZOVA 364
<ЗАКЛЮЧЕНИЕ> 373
BIBLIOGRAFIE 374.

Descărcați cartea electronică gratuit într-un format convenabil, vizionați și citiți:
Descarcă cartea Istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX, Sokolov A.G., 2000 - fileskachat.com, descărcare rapidă și gratuită.

Descărcați doc
Mai jos puteți cumpăra această carte la cel mai bun preț cu reducere cu livrare în toată Rusia.

Jholkovsky A.K. Vise rătăcitoare: Din istoria modernismului rus. M., 1992.

Zorkaya N.M. La începutul secolului. M., 1976.

Ivanov Vt. Brazde și limite: experimente estetice și critice. M., 1916.

Ilyin IL. Despre întuneric și iluminare. Cartea criticii de artă. Bunin Rep. Shmelev. M., 1991. ^

Iofyev M.I. Profiluri de artă: literatură, teatru, pictură, artă de varietate, cinema. M., 1 1965.

Istoria Teatrului Dramatic Rus: În 7 volume/Cap. ed. DE EXEMPLU. Holodov. T. 7 (1897–1917) M., 1987.

Istoria artei ruse/Ed. acad. I.E. Grabar, V.N. Lazareva, A.A. Sidorova, O.A. Şvidkovski. M., 1968–1969. T. 10. Cartea. 1–2.

Istoria dramei ruse (a doua jumătate a secolului al XIX-lea – începutul secolului al XX-lea până în 1917). L., 1987.

Istoria literaturii ruse: În 10 vol. M.; L., 1954. T. 10. Istoria literaturii ruse: În 3 volume/Ed. DD. Bun. M., 1964. T. 3. Istoria literaturii ruse: În 4 vol. L., 1984. T. 4.

Istoria literaturii ruse. secolul XX Epoca de argint/Ed. J. Niva, I. Sermana, V. Strada, E. Egkinda M., 1995.

Despre istoria avangardei ruse. N. Khardzhiev: Poezie și pictură. K. Malevici: Autobiografie. M. Matyushin: Cubo-futurişti ruşi. Stockholm, 1976.

Kaminsky V.I. Modalități de dezvoltare a realismului în literatura rusă de la sfârșitul secolului XIX – începutul secolului XX. L., 1979.

Keldysh V.A. Probleme ale literaturii proletare preoctombrie. M., 1964.

Keldysh V.A. Realismul rusesc de la începutul secolului al XX-lea. M., 1975.

Kogan Eseuri despre istoria scriitorilor ruși moderni. M.; L., 1929. T. 4.

Koretskaya I. Deasupra paginilor de poezie și proză rusă de la începutul secolului. M., 1995.

Kuvakin VL. Filosofia religioasă în Rusia. Începutul secolului al XX-lea. M., 1980.

Kuleshov F.I. Prelegeri despre istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului XIX – începutul secolului XX. Minsk, 1976.

Kuleshov F.I. Prelegeri despre istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului al XIX-lea – începutul secolului al XX-lea. Minsk, 1980. Partea 2.

Lapshina N.„Lumea artei”: eseuri despre istorie și practică creativă. M., 1977. Concepte literare și estetice în Rusia la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea. M., 1975.

Procesul literar și jurnalismul rus de la sfârșitul secolului XIX–începutul secolului XX (1890–1904): publicații burghezo-liberale și moderniste. M., 1982.

Lobanov V. Eves. Din viața artistică a Moscovei în anii pre-revoluționari. M., 1968.

Makovski S. Despre Parnasul epocii de argint. Munchen, 1962.

Maksimov D. Poeții ruși de la începutul secolului al XX-lea. L., 1986.

Mirsky D. (Svyatopolk-Mirsky D.) Literatura rusă modernă (1881–1925) //Mirsky D.S. Istoria literaturii ruse din cele mai vechi timpuri până în 1925. Londra, 1992.

Mihailov O. Pagini de realism rus: Note despre literatura rusă a secolului XX. M., 1982.

Mihailov O. Literatura rusă în străinătate. M., 1995.

Mihailovski B.V. Articole selectate despre literatură și artă. M., 1969.

Modernismul și postmodernismul în literatura și cultura rusă. Helsinki, 1996.

Mochulsky K. Alexandru Blok. Andrei Bely. Valeri Bryusov. M., 1997.

Nadyarnykh N.S. Trăsături tipologice ale realismului: anii primei revoluții ruse. M., 1972.

A.G.SOKOLOV ISTORIA RUSEI LITERATURA sfârşitXIX a început XX secol

A PATRA EDITIE,

ADAUGAT SI RECICLAT

Admis

Ministerul Educației

Federația Rusă

ca manual pt

specialitățile filologice ale universităților

MOSCOVA 2000

UDC 82.09

BBK 83,3 (2 Poc-Pycl)

C 59

Recenzorii.

Departamentul de Literatură Rusă a Secolului XX, Statul Moscova

Universitatea Pedagogică (șef. Departamentul Dr. Philol. științe, prof. V.A. Lazarev),

Dr. Philol. stiinte L. A. Spiridonova(Institutul de Literatură Mondială)

Sokolov A.G.

59 Istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului XIX - începutul secolului XX: Manual. – ed. a IV-a, adaug.

și revizuită – M.: Vyssh. şcoală; Ed. Academia Centru, 2000. – 432 p.

ISBN 5-06-003622-7 ( facultate)

ISBN 5-7695-0380-7 (Centrul de editură „Academia”)

Noua ediție a manualului (a 3-a – 1988) a fost întocmită în conformitate cu cerințele standardului educațional de stat și a programului de curs. Cartea reflectă principalele idei teoretice și istorico-literare discutate recent în critica literară autohtonă și străină. locul „secolului de argint” în istoria literaturii și artei ruse, despre apariția și dezvoltarea mișcărilor artistice din acea vreme, căutarea de către scriitorii ruși a noi posibilități estetice ale literaturii etc.

Manualul revizuiește periodizarea procesului literar al epocii, clarifică evaluarea mișcărilor literare, locul și semnificația creativității scriitorilor individuali, dezvoltarea literaturii este luată în considerare în contextul vieții artistice a epocii.

Cartea este destinată studenților și studenților absolvenți ai universităților umaniste, profesorilor de liceu și iubitorilor de literatură rusă.

UDC 82 09

BBK 83 3 (2 Poc-Pycl)

ISBN 5-06-003622-7 © Editura Întreprinderii Unitare de Stat „Școala Superior”, 2000

ISBN 5-7695-0380-7

Aspectul original al acestei publicații este proprietatea editurii „Școala Superior” și este interzisă reproducerea (reproducția) în orice mod fără acordul editurii.

PREFAŢĂ

Manualul este scris conform programului de curs „Istoria literaturii ruse de la sfârșitul secolului al XIX-lea – începutul secolului al XX-lea”, elaborat de Departamentul de Istoria literaturii ruse a secolului al XX-lea de la Universitatea de Stat din Moscova și aprobat de Consiliul Educațional și Metodologic pentru grupul de specialități umaniste.

În comparație cu edițiile sale anterioare (1979, 1984, 1988), acesta este un manual fundamental nou. Materialul istoric și literar al cărții a fost actualizat, ia în considerare fapte și fenomene necunoscute anterior din viața literară și artistică a Rusiei la începutul secolului, publicate în presa și literatura de cercetare rusă și străină din ultimii ani. Manualul revizuiește periodizarea procesului literar, clarifică evaluarea mișcărilor literare, locul lor în mișcarea literară a epocii și creativitatea scriitorilor. Manualul reflectă principalele probleme teoretice și istorico-literare, care în ultimii ani au fost discutate activ în critica și critica literară, literatura științifică, discuții și la conferințe: locul literaturii și artei „Epocii de Argint” în istoria generală. a literaturii ruse și a artei ruse, despre geneza și etapele de dezvoltare ale mișcărilor artistice ale vremii, despre căutarea de către scriitorii și artiștii ruși a noi posibilități estetice ale realismului, despre interacțiunea principiilor creative ale artei realiste și moderniste, despre încearcă să sintetizeze artele - verbale, picturale, teatrale.

O trăsătură distinctivă a noului manual este încercarea autorului de a urmări destinele creative ale scriitorilor „Epocii de Argint” care s-au trezit în exil după Revoluția din octombrie, deoarece pentru cei mai mulți dintre ei perioada străină a devenit, parcă, rezultat, finalizarea muncii lor - urmăriri morale, sociale, estetice. În exil, mulți dintre ei au creat capodopere ale artei literare rusești. Între timp, studiul științific al operelor emigrate ale scriitorilor „Epocii de Argint” a început în țara noastră, în esență, abia recent, când au apărut publicații ale cărților lor, lucrări individuale și studii serioase ale operei lor. Acest manual umple acest gol și în edițiile anterioare.

În legătură cu interesul în curs de dezvoltare pentru literatura rusă a emigranților, a apărut o întrebare pe larg discutată - dacă să o introducă sau nu în studiul procesului general al istoriei literaturii ruse. Acum, disputele cu privire la acest lucru aparțin trecutului. Creativitatea emigrantă a scriitorilor „Epocii de Argint” face parte din cultura noastră națională unică, bazată pe tradiții naționale Dar, în același timp, această unitate nu înlătură diferențele sociale și ideologice în unitatea culturală generală a celor două „fluxuri”. ” a procesului literar, care se bazează pe diferite atitudini față de revoluție și soarta istorică a Rusiei. Manualul încearcă să pună și această problemă.

Câștigând foarte puțin din munca literară și primind o plată slabă pentru operele sale la prețurile mici care existau la acea vreme, Pisemsky și-a exprimat cu voce tare indignarea față de circumstanțele care îl obligă pe adevăratul producător de obiecte de valoare să fie dependent de colecționarul și dealerul lor.

Bunul simț, care nu l-a părăsit niciodată pe Koltsov, l-a forțat să refuze propunerea lui Kraevsky, făcută în 1840, de a prelua conducerea biroului „Domestic Notes” și dintr-o altă propunere - de a administra o librărie bazată pe acțiuni.

Atât Belinsky, cât și Pisarev au trebuit să experimenteze toată ingratitudinea „neagră” din partea antreprenorilor care și-au făcut avere prin munca și inspirația lor.

Și Gedeonov, la cererea lui Burdin, i-a scris lui Dubelt despre „Pictură fericirea familiei„. Burdin s-a dus la șeful secției III și a avut loc următoarea conversație istorică între ei. Dubelt la recepții a fost foarte amabil și politicos. „Cum vă pot fi de ajutor, dragul meu prieten?” „Sunt în durere, Excelența Voastră: spectacolul beneficiu este la colț și toate piesele pe care le-am prezentat nu au fost aprobate nu pot aproba... totul fără greșeală cu tendințe - Fără tendințe, Excelență, dar cenzura este atât de solicitantă, încât nu știi ce să alegi - Ce joc vrei să permit - Poza de familie a lui Ostrovsky? politic în ea - Nu este absolut nimic - Și împotriva religiei - Cum este posibil, Excelența Voastră - Și împotriva societății, - aceasta este doar o imagine tipică de zi cu zi? încât aduce cu el piesa de teatru Picture of Ostrovsky's Family Happiness.” Figura înaltă, uscată, impasibilă a Chamberlainului Gederstern apare cu o piesă de teatru și o carte groasă. „Aici, domnul Burdin cere să i se permită o reprezentație benefică a piesei lui Ostrovsky, pe care nu ați aprobat-o, - așa că îi permit.” — Dar, excelenţă, începu Gederstern. - Îți permit - auzi! - Dar, Excelența Voastră, dacă vă rog să citiți în cartea de extrase... - O, Doamne! Am spus că-mi permit! Trimite piesa. Gederstern a depus piesa, iar Dubelt a scris în partea de sus: „Permis generalul locotenent Dubelt” - și nici măcar nu a bifat ceea ce a fost scris înainte: „Interzis. În această formă, adaugă Burdin, această piesă se păstrează acum în biblioteca teatrului

Și scrisori de călătorie către De-Pula, în care Nikitin spune în detaliu cât și unde l-au taxat coșarii „pentru vodcă”, cât a plătit pentru retapițarea roților („3 ruble 90 de copeici, în Voronezh nu ar costa nimic peste 75 de copeici .!"), iar viața sa din Sankt Petersburg și Moscova, unde Nikitin era cel mai ocupat cu afacerile sale în comerțul cu cărți, dezvăluie un om complet cufundat în grijile legate de rublă. Când, la întoarcerea lui Nikitin la Voronezh, cunoscuții lui l-au întrebat dacă a cunoscut scriitorii capitalei, Nikitin a răspuns: „Ce scriitori am în ei și ce au ei în mine?”

I. Aksakov a considerat nedrept că literatura provincială „se hrănește cu ideile de gătit ale capitalei”

Publicarea ziarului lui I. Aksakov a fost mult ajutată de serviciul său în cadrul Societății de Credit Mutual din Moscova

Împăratul Alexandru al III-lea a salutat cu simpatie nota lui Ostrovsky despre situația teatrului rus și a scris pe ea cu propria sa mână: „Ar fi foarte de dorit să implementăm această idee, pe care o împărtășesc în totalitate”. Lui Ostrovsky i sa permis să înființeze un teatru privat rusesc la Moscova

Împăratul, după ce a citit „B. Godunov”, a observat unele locuri care necesitau purificare și că scopul ar fi mai bine atins dacă scriitorul își va reface comedia într-un roman istoric, precum romanele lui W. Scott.

Până la sfârșitul anilor șaizeci, Ostrovsky a întâlnit un adversar nou și foarte puternic. Scenele rusești au atacat opereta, publicul a salutat noul mod, iar comediile și dramele au trebuit să cedeze afluxul de vulgarități picante și comedie clovnească.

Din nefericire pentru Pisemsky, redactorii ziarului „Lumea rusă” lui Stellovsky și Gieroglyfov au luat partea lui în disputa cu democrații; editorii au început un protest literar împotriva Iskra, au început strângerea de semnături, iar în al șaselea număr al Russkiy Mir au anunțat acest protest, adăugând că atunci când foaia de semnături era în redacția lui Russkiy Mir, erau până la 30 de semnatari, iar printre acolo sunt numele aproape tuturor celor mai buni reprezentanți ai literaturii ruse, redactori și angajați ai celor mai populare reviste, Sovremennik etc. Editorii Sovremennik, la rândul lor, s-au răzvrătit împotriva acestui anunț, iar în al șaptelea număr al Iskra o scrisoare lui B. S. Kurochkin a fost publicat, semnat de toți membrii redactori ai Sovremennik: M. Antonovich, N. Nekrasov, I. Panaev, A. Pypin și N. Chernyshevsky

Perioada de la Odesa a vieții lui Pușkin datează de la prima conștientizare care a apărut în el că el ar putea exista fără serviciu, fără patronajul autorităților și sprijinul extern, numai prin opera sa literară. Până atunci, poezia îi adusese foarte puţini bani. „Ruslan” și „Prizonierul Caucazului” l-au lăsat cu mâinile goale. Editorul acestuia din urmă, Gnedich, s-a ocupat de Pușkin trimițându-i 550 de ruble. bancnote și o copie a poeziei. Nu a fost cazul Fântânii Bakhchisarai. Publicarea sa a fost preluată de prințul Vyazemsky, care, după cum se știe, i-a trimis prefața sa plină de spirit și, la scurt timp după publicarea cărții, a trimis 3 mii de ruble lui Pușkin în Odesa. bancnote și, după cum se pare, nu se limitează la asta

K. Aksakov a fost, în cele din urmă, suspicios pur și simplu pentru că se deosebea de ceilalți în discursuri, vederi și chiar în costum. Purta un murmur și o barbă... dar dracul știe ce înseamnă un murmur și o barbă. Există vreo trădare aici, au întrebat Amos Fedorovici și, desigur, a fost trădare. În 1853, a fost emis faimosul decret al ministrului Afacerilor Interne, prin care purtarea bărbii era incompatibilă cu gradul de nobilime.

Ca lucrători literari, Pisarev și Belinsky, în ciuda talentului lor, în ciuda afecțiunii și admirației publicului, s-au dovedit a fi neputincioși în lupta împotriva capriciului publicitar și a banilor. Capriciu și bani câștigați: după ce au aspirat cele mai bune sucuri din Pisarev și Belinsky, Kraevsky și Blagosvetlov i-au aruncat aproape pe trotuar

De îndată ce a venit timpul pentru moștenirea completă a proprietății familiei sale Neskuchny din provincia Ekaterinoslav, baronul N.A. Korf, contrar convingerii și sfatului persistente ale rudelor sale bogate și influente din Sankt Petersburg, a părăsit serviciul și Sankt Petersburg și a plecat la satul lui. Acest fapt, conform asigurărilor unor apropiați baronului N.A.Korfu, a fost motivul rupturii sale aproape complete de rude bogate și influente din Sankt Petersburg, sub patronajul cărora s-a aflat în timpul șederii sale de unsprezece ani la Sankt Petersburg și care i-a pregătit un drum complet diferit în viață

Într-o seară, pe la ora zece după cină, stăteam în celula noastră la masă: Dobrolyubov, eu și alți trei studenți. Dobrolyubov citea ceva, cu ochelarii împinși pe frunte. Un student, un anume N, apare de la prieteni, care se considera un aristocrat printre noi, oamenii goi, ca un moșier. N a început să-i spună unui student vestea: existau zvonuri despre eliberarea țăranilor (aceasta era la începutul anului 1857). Transmițând acest zvon, N și-a exprimat o nuanță de nemulțumire ca moșier... Dobroliubov, fără să se oprească din citit, ascultase până atunci destul de calm povestea lui N Dar când N a spus că o asemenea reformă nu era încă suficient de modernă pentru Rusia și că a lui interes personal, interesul latifundiarului avea de suferit prin asta, Dobrolyubov a palid, a sarit de pe scaun si cu o voce frenetica pe care nu o auzisem niciodata de la el, care stia sa se stăpâneasca, a strigat: „Domnilor, alungati acest ticălos! Afară, leneșule! Afară, dezonoarea celulei noastre!..” Și cu expresii de pasiune Dobrolyubov și-a dat drumul din plin la furia și mânia!

Ce senzație a creat primul articol al lui Dobrolyubov poate fi judecat după faptul că un astfel de patriarh al istoriei literaturii și bibliografiei ruse precum Galahov s-a pronunțat împotriva lui în c. 10 din „Notele patriei” și apoi în c. 11 din „Sovremennik ” A urmat răspunsul lui Dobrolyubov, în ironia ei malefică nemiloasă care a depășit chiar articolul care a dat naștere controversei

Katkov, realizând că Otechestvennye zapiski nu promitea o existență confortabilă, a părăsit revista

Kovalevsky, care s-a remarcat întotdeauna printr-un caracter atât de pașnic și îngăduitor, nu s-a înțeles cu șefii afacerii petroliere și a fost forțat să-și părăsească locul; a devenit curând profesor asociat la Universitatea din Moscova

Când Nikitin s-a gândit din nou să-și publice poeziile în 1839, tatăl său a fost un campion înflăcărat al acestei întreprinderi. Bătrânul a povestit în galeria comercială că fiul său „a scris o carte de cântece atât de importantă încât i-au promis o recompensă regală și l-au chemat la Sankt Petersburg... Pentru a merge la Sankt Petersburg - ai nevoie de mulți bani, dar asta afacerile vă vor oferi o mulțime de capital...”

Când lucrările sale cu adevărat înalte au început să apară în tipărire, cei care l-au cunoscut pe Lermontov din poemele sale obscene din perioada sa de cadet au fost indignați că acest cornet de husar „a îndrăznit să iasă cu creațiile sale”. Au existat cazuri când surorilor și soțiilor li s-a interzis să spună că au citit operele lui Lermontov - acest lucru a fost considerat compromițător

Când I. Aksakov a fost suspectat, Nicolae I a dat următoarele instrucțiuni șefului jandarmilor: „Sunați, citiți, raționați și dați drumul”.

Când Turgheniev a fost arestat timp de 1 lună într-o casă de mutare (în tarc), șeful casei de mutare l-a plasat pe scriitor în apartamentul său.

Când Uvarov s-a îmbolnăvit, iar moștenitorul său, asumându-și moartea iminentă a ministrului, a avut grijă să-și sigileze proprietatea în avans și a fost dezamăgit în toată capitala cu recuperarea sa neașteptată, Pușkin a scris poezii despre această poveste scandaloasă intitulată „Pentru recuperarea lui Lucullus (Imitație). de latină).” Nici o singură revistă din Sankt Petersburg nu a fost de acord să publice aceste poezii. Apoi Pușkin i-a trimis la Moscova și acolo oda a fost publicată în cartea din 2 septembrie a Moscow Observer, 1835. Apariția odei a provocat o mare senzație în sferele curții și a dus la multe necazuri pentru Pușkin, începând cu corespondența ofensivă cu prințul Repnin, care a vorbit de rău pe Pușkin ca persoană în salonul lui Uvarov și terminând cu nemulțumirea lui. însuși suveran

Koltsov a fost în relații bune cu Konstantin Aksakov și Botkin. La Aksakov, într-o societate mare și diversă, printre doamnele care erau interesate de „poetul țăran” și îl împingeau din toate părțile, prasolul stângaci și nesecular s-a simțit foarte incomod

Koltsov ar fi putut pierde mii de ruble în operațiuni comerciale - acest lucru nu i-ar fi fost învinuit, potrivit proverbului comerciantului: „Pierderile și profitul merg pe același derapaj”, dar, desigur, bătrânul tată nu și-ar fi permis. fiul să cheltuiască chiar și câteva zeci de ruble pe „răsfăț”, sau cel puțin l-ar fi înfuriat, deoarece a privit scrisul de poezie al fiului său ca pe o activitate goală și s-a împăcat doar cu ea, văzând că nu interfera cu Afaceri

Koltsov, după ce a vizitat „luminarele” și mândru de faima sa poetică, nu a putut scăpa de impulsurile deșarte de a juca un rol major în Voronezh în rândul intelectualității. El a vrut să fie acolo ca interpret și propagandist al ideilor filozofice ale lui Belinsky și ale cercului său; dar pentru acest rol nu a existat suficientă abilitate și, cel mai important, cunoștințe și educație. Acest lucru a fost dureros de neplăcut pentru poet având în vedere mândria lui, mai ales că oamenii din jurul lui au făcut uneori foarte clar să înțeleagă nepotrivirea rolului pe care și-a asumat-o. Și într-adevăr, ar trebui să pară ridicol ca Kolțov, care nu a făcut față bine „absolutului” și abia îl cunoștea pe Hegel din auzite, să dezvolte ideile acestui filozof de care era vag conștient despre artă, viață, natură și religie. . Dar faptul că Kolțov însuși, nu în glumă, s-a imaginat un adept al acestei filosofii și, din vocea altcuiva, întâmplător și inoportun, a vorbit despre termenii ei, înțelegându-i prost, este dovedit de scrisorile sale, unde, de exemplu, se întâlnesc expresii. precum „personificarea unei voințe puternice până la imposibilitate” (din o scrisoare către Jukovski) etc.

Korf și-a exprimat încrederea că, „având timp pentru activități literare”, va aduce „mai multe beneficii Rusiei cu cuvântul tipărit” decât cu activitățile sale anterioare.

În plus, Stankevich deține o sumă mare de donații

Kronberg a argumentat împotriva lui Kraevsky pentru proprietatea traducerii sale, pe care a introdus-o într-o ediție separată fără să o întrebe.

Lermontov, pentru amuzamentul cadeților, a refăcut diverse cântece, adaptându-le la gusturile camarazilor săi. Așa că el a refăcut pentru ei binecunoscutul cântec al lui Ryleev, „Oh, unde sunt acele insule”, care a fost apoi transmis în manuscris?

În vara anului 1825, Belinsky a intrat la gimnaziul Penza. Avea deja șaisprezece ani - vârsta la care alții intră nu la gimnaziu, ci la universitate. Un tânăr talentat, bine citit, dezvoltat mental în rolul unui student la gimnaziu începător - această situație era prea anormală pentru a dura mult și, într-adevăr, la doar trei ani și jumătate de la admiterea sa, Belinsky a fost expulzat din gimnaziu " pentru că nu am mers la cursuri.”

În vara anului 1861, a existat o emoție religioasă extraordinară în Voronezh cu ocazia descoperirii relicvelor Sf. Tihon din Zadonsk, a cărui memorie era profund venerată în rândul oamenilor. Întreaga provincie a prins viață și a fost plină de mii de pelerini care s-au adunat din diferite părți ale Rusiei. Această dispoziție a fost comunicată și bolnavului Nikitin; A citit cu profund interes biografia sfântului, care l-a adus într-o stare de entuziasm. „Așa am înțeles eu!” - a exclamat Nikitin citind asta. Evanghelia a devenit cealaltă carte a lui de referință în acest moment.

În vara anului 1816, când Karamzin s-a stabilit la Tsarskoye Selo, lucrând la continuarea „Istoriei...” și tipărind primele sale volume, l-a invitat pe Pușkin la locul său, a vorbit cu el și Pușkin a avut ocazia să asculte „ Istoria statului rus” de pe buzele istoriografului însuși

Opera literară a lui Pisemsky la sfârșitul vieții a fost plătită foarte scump, 250 de ruble pe foaie, drept urmare a primit sume destul de mari pentru romanele sale, douăsprezece sau zece mii. Pentru comedia „Geniul financiar” „Ziarul lui Gatsuk” i-a plătit o mie de ruble. În astfel de condiții, fiind un tezaur natural, Pisemsky și-a rotunjit averea atât de mult de-a lungul timpului încât a putut să-și părăsească atribuțiile editoriale la Russky Vestnik, iar în 1873, serviciul său.

Lobaciovski, aducând un omagiu tinerilor și mediu inconjurator, a studiat încă patru ore pe săptămână cu profesorul de matematică Bartels acasă

Mittag-Leffler a căzut în disperare când a găsit-o pe Kovalevskaya în sufragerie cu broderii în mâini - această broderie a servit întotdeauna ca un semn de oboseală sau de scufundare în problemele complexe ale vieții.

Taxa a ajutat, de asemenea, foarte mult: pentru „Adolescentul”, de exemplu, Dostoievski a primit 250 de ruble pe foaie, pentru „Frații Karamazov” 300 de ruble, „Jurnalul unui scriitor” a adus și un venit bun: în 1876 a avut 1980 de abonați și, în plus, , în vânzările cu amănuntul, fiecare număr s-a vândut în 2 sau 2,5 mii de exemplare. Unele probleme au necesitat o a doua sau chiar a treia ediție. În 1877, Jurnalul avea deja 3 mii de abonați și tot atâtea numere erau vândute în magazinele cu amănuntul. Un număr, publicat în 1880, în august, care conținea celebrul discurs despre Pușkin, a fost tipărit în 4 mii de exemplare și epuizat în câteva zile. O nouă ediție de 2 mii de exemplare a fost realizată și epuizată fără urmă. Singurul număr al Jurnalului din 1881 era deja tipărit în 8 mii de exemplare. Toate aceste 8 mii au fost vândute în zilele îndepărtării și înmormântării. A doua ediție de 6 mii de exemplare a fost realizată și vândută ca prăjiturile calde

Tânărul Turgheniev, prin propria sa recunoaștere, a încercat să fie ca Manfred al lui Byron

N. A. Korf a publicat peste 50 de coli tipărite din faimosul său „Raport”

Țarul a venit la cea de-a doua reprezentație a piesei „Săraca mireasa” a lui Ostrovsky, a fost foarte mulțumit de spectacol și la final a spus: „Sunt foarte puține piese care să-mi facă atâta plăcere ca aceasta , c"est une lecon (aceasta nu este o piesă de teatru, ci o lecție de morală)"

Academia a atras atenția asupra dramei lui Ostrovsky „Furtuna” și l-a instruit pe profesorul Pletnev să prezinte o recenzie a piesei. Criticul a admirat caracterul Katerinei, reprezentarea fidelă a vieții orașului provincial și a găsit lucrarea demnă de Premiul Uvarov. Academia a acordat acest premiu la 29 decembrie 1860

Cel mai dificil și mai dureros an pentru Nekrasov a fost 1869. Domnii Antonovici și Jukovski, prieteni recenti, cedând unui sentiment de furie meschină, egoistă, au publicat o întreagă broșură acuzatoare împotriva lui Nekrasov

Ideea științifică, cu care Karazin era și mai înaintea timpului său, a fost conturată de el în 1818 într-o notă „Despre posibilitatea aplicării forței electrice a straturilor superioare ale atmosferei la nevoile umane”. Această notă a fost întocmită la solicitarea lui Alexandru I, care s-a interesat de această problemă după ce a citit un articol despre energie electrică plasat de Karazin în raportul anual al societății filotehnice pe care a fondat-o.

S-a subliniat șefului departamentului III, generalul Potapov, că comedia lui Ostrovsky nu abordează deloc problema țărănească, iar autorul nu atinge deloc sentimentele nobile ale nobilimii. Generalul a răspuns: „Desigur, nimic nu se spune direct, dar nu suntem atât de simpli încât să nu putem citi printre rânduri”.

Romanul „Boyarshchina”, care nu era permis pentru publicare, ca tot ceea ce era interzis la acea vreme, s-a răspândit imediat publicului în formă scrisă de mână și, astfel, Pisemsky a câștigat o oarecare faimă înainte ca operele sale să fie chiar publicate.

Griboyedov nu a putut să-și vadă comedia în întregime tipărită. Numai în almanahul „Băul rusesc”, publicat în 1825 de F. Bulgarin, au fost publicate câteva scene din acesta. Trebuie remarcat, totuși, că Griboyedov însuși a fost parțial vinovat pentru faptul că comedia sa nu a apărut în întregime în același timp. Potrivit poveștii unuia dintre cenzorii de atunci, în 1824, în sala de primire a ministrului a apărut odată un bărbat înalt și zvelt, în frac, ochelari și un manuscris mare legat. Era Griboyedov. Naratorul, care s-a întâmplat în sala de recepție, l-a întrebat pe noul venit ce vrea. „Vreau să-l văd pe ministru și să-i cer permisiunea de a publica comedia „Vai de la Wit”. terenul său și, prin urmare, i s-a permis să-l vadă pe ministru El, după ce s-a uitat la manuscris, a fost speriat de diverse versuri individuale, iar comedia a fost interzisă pentru mulți ani „Dacă Griboyedov nu ar fi mers la ministru, dar a prezentat manuscrisul comitetului nostru”, a spus cenzorul, „am fi șters câteva rânduri din el, iar „Vai de la minte” ar fi apărut tipărit cu aproape zece ani mai devreme decât ceea ce s-a întâmplat din cauza mândriei lui Griboyedov, care dorea să se ocupe”. direct cu ministrul, și nu cu comisia de cenzură”

Mama lui Griboedov a salutat cu ostilitate primele sale experimente literare. Ea, desigur, îi era teamă că pasiunea lui pentru literatură îl va împinge pe tânăr din cariera sa destinată; Dar nu numai în timpul anilor de universitate, ci și ulterior, mama lui Griboedov a vorbit cu dispreț despre activitățile literare ale fiului ei și l-a făcut de rușine în prezența străinilor. Așadar, într-o scrisoare către Beghicev din Voronej, din 18 septembrie 1818, Griboyedov scrie printre altele: „La Sankt Petersburg, cel puțin, am mai mulți oameni care, nu știu, mă prețuiesc atât de mult pe cât cred că Merită, dar măcar mă judecă și mă privesc din partea din care vreau să fiu privit. La Moscova, e cu totul altceva: întreabă-l pe Gendre, cum, odată la cină, mama a vorbit cu dispreț despre studiile mele de poezie și. am observat de asemenea invidie în mine, caracteristică scriitorilor mici, pentru că nu-l admir pe Kokoshkin și semenii lui...

Unii dintre studenții de la liceul de la Nizhyn își petreceau timpul în farse, chiar și făcând scandaluri în oraș; alții au venit cu un divertisment mai nobil – organizarea de spectacole acasă. Inițiatorul acestor spectacole a fost, după toate probabilitățile, Gogol, care, întorcându-se la școală după vacanță, a vorbit cu entuziasm despre teatrul de acasă al lui Troșcinski și a adus piese în limba rusă mică.

Nekrasov însuși, în luptă, fără aliați, și-a luat actuala poziție în literatura rusă”, scria S. I. Ponomarev în 1879 în postfața primei ediții postume a poeziei poetului, pe care a editat-o.

Nekrasov, care deținea în secret o librărie, a decis să-și publice piesele fără știrea lui Ostrovsky: editorul era o figură. Această publicație a fost singura cu care mai mult sau mai puțin i-a oferit dramaturgului

Traducerea în germană a „O mie de suflete” a doctorului Kaisler l-a încântat pe Pisemsky

În ciuda tuturor dificultăților sale financiare sau, poate, tocmai pentru că l-au chinuit prea mult, l-au împiedicat prea des să-și urmeze „treburile sufletești și spirituale”, a decis să împartă o parte din banii primiți din vânzarea operelor sale - aceștia „ suferință”, așa cum îi spunea el, bani - pentru a-i ajuta pe alții. La sfârșitul anului 1844, îi scrie lui Pletnev la Sankt Petersburg și lui Aksakov la Moscova, cerându-le să nu-i mai trimită banii pe care i-au primit de la librari pentru colecția completă a operelor sale, ci să le păstreze și de la ei să emită beneficii către cei mai talentați studenți ai universității, ascunzându-și cu atenție, de la cine provine exact beneficiul. Această cerere i-a surprins foarte mult pe cunoscuții lui Gogol. Ei au găsit o astfel de întreprindere filantropică ridicolă din partea unui om care însuși avea în mod constant nevoie. Smirnova, care se afla în Sankt Petersburg în acel moment, i-a scris o scrisoare ascuțită despre asta, amintindu-i că are o mamă și surori cu venituri mici pe mâini, că el însuși nu are dreptul să se înfometeze sau să trăiască în datorii, dându-și banii străinilor. Gogol a fost jignit de lipsa de simpatie pe care dorința sa a întâlnit-o printre cunoscuții săi, dar în curând faptele l-au convins clar de impracticabilitatea și chiar de imposibilitatea acestei dorințe. Publicarea operelor sale s-a vândut foarte încet, tipărirea era scumpă, banii primiți abia îi ajungeau pentru a trăi

În ciuda întregii sale activități literare variate și prolifique, Ostrovsky nu a scăpat de nevoi

În ciuda succesului, Karamzin s-a despărțit de revista foarte curând - deja în 1803. Ochii săi slabi nu puteau rezista la munca grea, citirea constantă a dovezilor și manuscriselor

Necazurile în artele spectacolului rusesc, în literatura dramatică și în critica de teatru l-au determinat pe Ostrovsky la ideea creării unei școli de teatru, la fel de utilă atât pentru educația estetică a publicului, cât și pentru pregătirea interpreților de scenă demni.

Nikitin a fost răsplătit cu atenția celor mai înalte persoane, cărora contele D.N. Tolstoi le-a prezentat o copie a poeziei sale. Ambele împărătese, domnitorul și văduva, și regretatul țarevich Nikolai Alexandrovici l-au onorat pe Nikitin cu daruri prețioase, pe care le-a acceptat cu încântare. Acest lucru l-a ridicat și mai mult în ochii societății locale

Nikitin. Personalitatea unui poet profesionist, pierdut într-un han, vorbind o limbă literară, scriind poezii, trăind printre șoferi de taxi, desigur, a trezit interesul general

Având nevoie de bani, tânărul Przhevalsky a scris un articol „Memoriile unui vânător”, care a fost publicat în „Journal of Hunting and Horse Breeding”. Nu a primit bani pentru asta, dar a fost incredibil de bucuros că articolul a apărut tipărit

Przhevalsky ducea un stil de viață destul de obișnuit: s-a trezit la ora 6 și a învățat până la 8, apoi a mers la școală, a plecat pe la ora 12 și, după ce a luat micul dejun undeva în oraș, a mers la muzeul zoologic sau grădina botanică. ; Pe la ora trei s-a întors la școală și s-a ocupat de treburile oficiale. Îmi petreceam majoritatea serilor acasă și mă culcam la ora 9 dacă nu erau oaspeți

Capitalul social stabilit de Karazin a jucat un rol extins și variat în viața țăranilor săi. Acest capital a fost format dintr-o colectare de la țărani care aveau pământ pe chirie plătită; Această taxă era egală cu prețul unei zile lucrătoare și jumătate dintr-o zecime de pământ arabil și se ridica la un preț total de 1.500 de zile lucrătoare pentru sat; La suma primită în acest fel Karazin a adăugat contribuția sa, egală cu jumătate din suma încasată de la țărani. Această sumă a fost completată cu donații, amenzi încasate conform hotărârilor Dumei de la cei vinovați de diverse infracțiuni, o taxă stabilită pentru absența din sat, o taxă de la albine (al 20-lea stup în fiecare toamnă), etc. Din această sumă publică. cheltuielile au fost acoperite: salarii preot, sacristan și sacristan, reparații bisericii și școlii, întreținerea școlii, farmaciei și paramedicului și diverse mici cheltuieli.

Datoria de maestru a lui Lobaciovski a constat, printre altele, în a explica ascultătorilor lui Bartels ceea ce ei nu au înțeles în prelegeri; aceasta ar fi trebuit să-i determine pe Bartels și Lobachevsky la discuții frecvente despre principiile matematicii și să servească la apropierea lor. Sub influența acestor relații, la Lobaciovski s-a dezvoltat un spirit de exigență și critică, care caracterizează toate activitățile sale științifice.

Unul dintre foștii angajați ai Otechestvennye Zapiski (S.N. Yuzhakov) vorbește despre Saltykov-Shchedrin în memoriile sale, de ce odată nu a acceptat povestea unui autor începător și cum nu a putut rezista când a venit pentru un răspuns, pentru a nu spune în prezența lui angajații au spus imediat: „La urma urmei, autorul este doar un tânăr... iar eu, un bătrân, mi-a fost rușine să-i citesc povestea, era atât de multă obscenitate.”

Unul dintre francezii dezvoltați și-a convocat prietenii doar pentru a-l asculta pe Bakunin.

Odată, într-o seară la Karamzin, ministrul Educației Publice Uvarov s-a apropiat de Pușkin și, referitor la epigrama „La Academia de Științe” care circula pe atunci, a început să-i mustre într-un mod trufaș și impresionant că își irosește. talent ridiculizand oameni respectabili si onorati cu astfel de epigrame

Într-o zi, Șcepkin, atacând mai ales cu ardere comediile lui Ostrovsky, și-a pierdut cumpătul, a lovit cu pumnul în masă și a lovit podeaua cu cârja. îi făcu ecou Shumsky. Sadovsky nu a suportat în cele din urmă și și-a exprimat verdictul cu umorul obișnuit: „Ei bine, să spunem că Mihailo Semenych este un occidental: Granovsky îl acuză, dar ce fel de occidental este Shumsky?” El este doar Cesnokov

Odată, la începutul anului 1812, Griboedov a citit fragmente din comedie profesorului său Ion și unuia dintre tovarășii săi și, potrivit ascultătorilor săi, acestea erau deja primele schițe ale comediei „Vai de inteligență”.

Unul dintre cei mai zeloși admiratori ai lui Nikitin a fost soția guvernatorului Voronezh de atunci, prințesa E. G. Dolgorukaya, căreia îi plăceau în special poeziile sale cu conținut religios, de exemplu „Rugăciunea pentru cupă”.

În jurul anului 1830, prin Kașkin, poetul l-a întâlnit pe unul dintre acești scriitori, Suhaciov, venit la Voronej, care și-a publicat poeziile ici și colo. Prasol i-a înmânat mai multe poezii, dintre care una a fost publicată în colecția lui Suhaciov („Frunze dintr-un caiet”) fără semnătura lui Koltsov: aceasta a fost prima piesă publicată de poet-prasol.

În toamna anului 1884, imediat după sosirea în Suedia, Kovalevskaya s-a stabilit pentru câteva săptămâni într-un loc retras din vecinătatea Stockholmului și a început să-și prezinte lucrarea „Despre refracția luminii în cristale”.

Ostrovsky a suferit mult mai ales din cauza tinerilor talente dramatice. Nu i-au dat pace cu piesele lor, i-au cerut sfaturi, corecturi, cooperare; a știut să scutească chiar și de mândria mediocrităților, a petrecut timp și ingeniozitate conversațiilor cu ei și a intrat adesea într-o companie literară cu un dramaturg începător și și-a donat opera și numele.

Poziția lui Pușkin la curte a devenit deosebit de dificilă când i s-a acordat gradul de cadet de cameră. Acest grad de curte era deja peste anii lui Pușkin, iar poziția sa a fost involuntar comică atunci când a trebuit să stea printre tinerii fără barbă la ieșiri.

Ostrovsky a fost principalul inițiator al creării unei școli speciale de teatru la Teatrul Maly

Ostrovsky și tovarășii săi în călătoria în străinătate - Gorbunov era între ei - au făcut aprovizionare cu caiete, în care s-au pregătit să consemneze toate impresiile și incidentele cele mai remarcabile. În realitate, impresiile s-au dovedit a fi destul de nesemnificative și nu s-au întâmplat incidente remarcabile - iar notele lui Ostrovsky nu diferă cu nimic de jurnalul oricărui rătăcitor rus obișnuit în Europa.

Ostrovsky a scris: „O operetă cu un desen animat neîncetat, care îi constituie demnitatea și fără de care este de neconceput, este o negare a realității și a adevărului”.

Ostrovsky intenționa să creeze capital în cadrul Societății pentru acordarea de premii permanente și temporare pentru cele mai bune opere dramatice și pentru concursuri pentru premii pentru eseuri în artele spectacolului - iar subiectele au fost lăsate să fie propuse Societății

Ostrovsky intenționa să înființeze o bibliotecă centrală pentru literatura dramatică și operă la Societate, să o furnizeze cu lucrări clasice, rusești și străine, și să publice piese pentru teatre la bibliotecă. Ostrovsky intenționa să-și doneze propria bibliotecă Societății

Ostrovsky însuși s-a oferit voluntar să participe la cercetarea situației din Rusia în numele liderului. Prințul Constantin. El a încheiat un acord cu Potekhin și a împărțit Volga cu el. Potekhin a luat zona de la gura Oka până la Saratov, Ostrovsky a primit cursurile superioare ale Volgăi

Raportul lui Ostrovsky „Călătorie de-a lungul Volgăi de la sursa până la Nijni Novgorod” a fost publicat în „Colecția Mării”, dar autorul era prea mult artist pentru a-i satisface pe redactorii clerical. Raportul a fost supus unor modificări și reduceri, multe detalii artistice au fost tăiate - și acestea erau tocmai cea mai mare valoare a articolului

Panaev și Nekrasov au cumpărat manuscrisele adunate de Belinsky pentru noul Sovremennik de atunci

Prima reprezentație a „Inspectorului general” în 1836 a stârnit nedumerire în rândul publicului, chiar și în cel favorabil scriitorului.

Prima poezie a lui Saltykov-Șcerdrin „Lyra” a fost publicată în „Biblioteca pentru lectură” în 1841, semnată de S. În 1842, o altă poezie a lui, „Două vieți”, a apărut acolo, semnată S.

Prima lucrare a celei de-a doua perioade a fost un studiu al propagării undelor luminoase în medii dublu refractive. Această lucrare reprezintă o continuare a lucrării nepublicate a lui Weierstrass. Profesorul și-a renunțat la slujba elevului său iubit, așa că articolul lui Kovalevskaya începe cu o prezentare a rezultatelor găsite de Weierstrass

Primele știri despre Nikitin, împreună cu mai multe poezii, au fost publicate în Moskvityanin de contele D.N. Tolstoi, care a aflat despre Nikitin de la Vtorov. În același timp, contele Tolstoi i-a oferit lui Nikitin să publice o colecție de poezii pe cheltuiala sa.

Primele articole din Sovremennik au fost publicate sub pseudonimul „Laibov” (compus din ultimele silabe ale numelui și prenumelui autorului: Nikolam Dobrolyubov). Numele real al autorului a fost ascuns în profund secret pentru a evita orice necazuri la institut. Dobrolyubov a fost nevoit să-și amâne colaborarea cu Sovremennik până la sfârșitul cursului, limitându-se în ultimul an de ședere la institut la publicarea mai multor articole pedagogice în „Jurnalul pentru Educație” de Chumikov și Paulson.

Pisarev s-a îndreptat către E. Tur, care publica „Discursul rusesc” la acea vreme, i-a citit câteva fragmente din analiza sa asupra operelor lui Marko Vovchka și i-a transmis esența viziunii sale literare și civile asupra lumii. O scriitoare talentată și o femeie inteligentă a fost capabilă să aprecieze talentul strălucitor și mintea puternică și plină de viață a lui Pisarev, dar ea a respins cooperarea lui, constatând că „tânărul” era prea pasionat de cultul frumosului și al artei pure în egoismul său naiv și nu recunoaște, în afară de personal, orice alte interese în mediul de viață

Pisemsky a scris o serie de pamflete comice în care a denunțat ulcerul Rusiei post-reformă - diferite feluri ași financiari: concesionari, directori de bănci și întreprinderi pe acțiuni, jucători de bursă, șocuri etc.

Pisemsky a remarcat că publicul, pe lângă aplauze, îi mulțumește verbal pentru faptul că „cel puțin pe scenă măcar îi execută pe acești ticăloși, la care instanța nu va ajunge mult timp”.

La sosirea la Sankt Petersburg, Pușkin și-a prezentat „Istoria rebeliunii Pugaciov” pentru a fi examinat de superiorii săi în decembrie 1833 și a primit permisiunea de a o publica; În plus, drept recompensă, i s-a acordat gradul de cadet de cameră și i s-a acordat un împrumut de 20 de mii de ruble pentru a tipări cartea. bancnote cu drept de a alege una din tipografiile statului

La sfatul soției sale, o femeie extraordinară și cu voință puternică, în mai 1859 familia s-a mutat la Voronezh, unde Suvorin a început să predea la o școală de district și a găsit un mediu apropiat de al său. Vorbim despre un cerc grupat în jurul scriitorului și editorului Mihail Fedorovich De-Pule, care includea I. S. Nikitin, N. I. Vtorov, I. A. Pridorogin, I. S. Milosevich și alții, s-au împrietenit în mod deosebit cu poetul Nikitin și au petrecut ore întregi aproape în fiecare zi librărie. Fructul cooperării dintre membrii cercului a fost almanahul „Convorbirea Voronej pentru 1861”, în care Suvorin a inclus poveștile „Garibaldi” și „Afine”.

Confidentul acestor aspirații a fost tovarășul de liceu al lui Gogol, studentul superior G. Vysotsky. Dintre toți studenții de la liceu, Gogol părea să fie cel mai prietenos cu el. „Suntem uniți de prostia umană”, spune Gogol într-una dintre scrisorile sale. Într-adevăr, Vysotsky s-a remarcat, ca și tovarășul său mai tânăr, prin capacitatea sa de a observa părți amuzante sau vulgare în personajele oamenilor din jurul său și de a râde rău de ele. În infirmerie, unde stătea adesea din cauza unei boli de ochi, în jurul patului său s-a adunat un club întreg, în care erau compuse diverse anecdote amuzante, iar întâmplările de la liceu și oraș au fost povestite din perspectivă comică. Probabil, parțial sub influența sa, Gogol a început să aibă o atitudine complet negativă nu numai față de autoritățile gimnaziului, începând cu directorul, pe care anterior îl lăudase foarte mult, ci și față de alte persoane care i-au inspirat respect reverent în copilărie, precum Troșcinski

Pentru o vreme, nu i-a păsat de condițiile creativității. În general, este extrem de zgârcit în a publica plăți - nu face excepție pentru principalul său colaborator. Pentru comedia "Oamenii noștri - vom număra!" a plătit o astfel de taxă, încât lui Ostrovski i-a fost ulterior chiar rușine să vorbească despre el

Sub influența lui Begichev, începe să privească cu alți ochi tot ceea ce îl înconjoară; prietenii săi de băutură, pe care Griboedov încercase anterior să-i depășească în toate excesele lor, îi numește acum „hotentoți de cazarmă”; viața printre ei devine insuportabilă pentru el. Și-a reluat activitățile literare întrerupte, iar în 1814, două dintre articolele sale au apărut pentru prima dată tipărite, pe paginile lui Vestnik Evropy: „Despre rezervele de cavalerie” și „Despre vacanța dată generalului Kologrivov de către ofițerii săi. ”

După ce și-a terminat afacerea la Sankt Petersburg, Przhevalsky a plecat la Otradnoye. Dar erau multe lucruri care nu i-au plăcut aici. „Există o tavernă, există o cârciumă, în cel mai apropiat cartier e un bordel, iar într-unul mai îndepărtat le forțează cu importanță pe fiicele-mirese. Ei, doar pe ei, pe aceste vecine”, a adăugat el, arătând la pistol, la mlaștina acoperită cu mușchi și la pădure. Voia să găsească un adevărat colț de urs, măcar o asemănare a sălbăticiei asiatice

După ce a primit o educație specială ca pădurar, Shelgunov, copleșit de entuziasmul în masă, a disprețuit cariera oficială care i-a zâmbit și a intrat cu curaj pe calea literară, pe care nu a părăsit-o până la sfârșitul zilelor sale. Printre sărăcia cronică și lipsuri, Shelgunov nu a regretat niciodată trădarea sa față de silvicultură și departament, și până la mormânt a ars cu aceleași sentimente, aceeași dragoste care l-a animat în tinerețe.

Dostoievski a fost lovit de eșecul lui The Mistress (1847). Într-adevăr, acesta este un lucru foarte slab din punct de vedere literar, dar din anumite motive, din cauza unei auto-înșelăciuni a creativității, Dostoievski a scris-o cu o pasiune enormă.

După ce a scris poezii patriotice, lui Pușkin i sa permis intrarea în Arhivele Statului să strângă materiale despre istoria lui Petru cel Mare, de care nu a întârziat să profite

După câțiva ani de viață în Kostroma, Pisemsky, cândva absolvent al Universității de Stat din Moscova, a venit la Sankt Petersburg și a uimit locuitorii din Sankt Petersburg cu originalitatea sa provincială și, potrivit lui Annenkov, „a dat tuturor impresia unui fel de curiozitatea în mijlocul Sankt Petersburgului, iar toate judecățile îi aparțineau, natura minții sale practice și nu dezvăluia nicio rudenie cu învățăturile și credințele cele mai răspândite în rândul oamenilor educați din acea vreme”.

După ce Pisemsky a scris un răspuns satiric la articolele adversarilor săi, editorii Iskra, B. S. Kurochkin și N. A. Stepanov, l-au provocat la duel, dar Pisemsky a refuzat categoric duelul.

Pușkin nu a terminat poezia „Frații tâlhar” și a ars-o, iar ceea ce avem sub acest nume este doar un fragment care a supraviețuit accidental din N. N. Raevsky

Apariția romanelor lui Pisemsky pe paginile lui Sovremennik a fost mult facilitată de faptul că el era complet indiferent față de toate partidele literare care se luptau în acea perioadă și, cu toate simpatiile sale literare moscovite, era la fel de departe de tendințele slavofile ca și de occidentalizatori.

Mintea practică i-a spus lui Pisemsky că la Moscova se dobândește un nume onorabil, dar numai la Sankt Petersburg se câștigă o poziție socială solidă.

Reprezentanții editorilor Sovremennik au apreciat marele talent al lui Pisemsky, au fost bucuroși gata să publice fiecare dintre lucrările sale talentate pe paginile lor, dar, în același timp, nu s-au apropiat de el ca persoană.

Reprezentantul literaturii vechi, profesorul Davydov, a simțit puterea unui talent nou, viu, original și i-a raportat lui Pogodin: „Recunosc ungerea în Ostrovsky”. Un cărturar în literatură, crescut pe teoriile și formulele manualelor, nu putea, desigur, să renunțe complet la prejudecăți și să reproșeze comediei lipsa de acțiune - totuși, pentru că Ostrovsky nu avea efecte sclipitoare și dramă artificială.

Przhevalsky a format biblioteca școlii, a supravegheat lectura cadeților

Przhevalsky a știut să trezească în studenții săi dorința de cunoaștere, astfel încât mulți dintre ei au intrat ulterior la universitate, la academia agricolă și altele asemenea: rezultatul este elocvent, dacă ținem cont de faptul că tinerii care au intrat în școala de cadeți au fost mai degrabă să fugă de știință decât să lupte pentru ea

În timp ce trecea prin Sankt Petersburg, Przhevalsky s-a întâlnit cu P. P. Semenov, la acea vreme președintele secției. geografie fizica Imperial Geographical Society și, după ce i-a explicat planul călătoriei sale, a cerut sprijin din partea societății. Acest lucru s-a dovedit însă imposibil. Societatea Geografică a echipat expediții de la oameni care s-au dovedit prin lucrări științifice și nu puteau avea încredere într-o persoană complet necunoscută

Pușkin i-a cedat cu reticență comploturile lui Gogol” Suflete moarte" și "Inspector"

Pușkin i-a lăsat un jurnal pentru Belinsky cu o cerere pe care prietenii săi nu o știu despre acest fapt

Pușkin și-a dorit foarte mult ca A.M Karatygina și soțul ei să citească scena de la fântâna lui Dmitry și Marina din teatru, dar, în ciuda numeroaselor cereri personale ale familiei Karatygin, contele Benckendorff le-a refuzat consimțământul.

Pușkin și-a dedicat imitațiile sale ale Coranului lui Praskovya Aleksandrovna Osipova, scrise, s-ar putea spune, în fața ochilor ei.

Pușkin s-a dedicat muncii de arhivă cu fervoare, aproape cu pasiune. Așa a trecut iarna anului 1831

Pușkin a venit pur și simplu la Katenin în 1818 și, întinzându-i bastonul, i-a spus: „Am venit la tine ca Diogene la Antistene: bate-l, dar învață!” - „A învăța un om de știință înseamnă a-l răsfăța!” – răspunse Katenin

Pușkin era nerăbdător să părăsească Rusia. În ianuarie 1830, Pușkin a cerut să plece în străinătate sau să însoțească misiunea noastră în China. Toate aceste planuri nu au primit permisiunea

Dezvoltarea lui Granovsky a decurs pașnic, calm, organic. Crescut la Orel, a ajuns la Universitatea din Sankt Petersburg. Primind puțini bani de la tatăl său, de mic a fost nevoit să scrie articole de reviste „în ordine”

Despărțindu-se de editorii Sovremennik și mutându-se la Biblioteca pentru lectură, Pisemsky a devenit astfel în opoziție cu tabăra progresistă a literaturii de atunci.

Povestea lui L. Tolstoi „Sevastopol în decembrie” a fost tradusă în franceză din ordinul lui Alexandru al II-lea

Povestea lui Panaev că „Vistiernicul” a fost publicată fără permisiunea poetului este infirmată de scrisoarea lui Lermontov, din care reiese clar că el însuși i-a trimis această piesă lui Jukovski; dar, fiind cu Kraevsky, era gata să sfâșie cartea lui Sovremennik, unde a fost publicat „Trezorierul”, dar Kraevsky nu a permis acest lucru.

Din 1849, Afanasyev a lucrat mulți ani în Arhiva Principală din Moscova a Ministerului Afacerilor Externe

Cu mâna ușoară sau, mai degrabă, grea a lui Dostoievski, se afirmă adesea că „Jurământul Annibal” al lui Nekrasov, dat lui însuși în tinerețe, a fost jurământul „de a nu muri în pod”.

Saltykov depindea de munca din revistă, Sovremennik nu putea plăti prea mult, trebuia, așa cum a spus însuși Saltykov odată, „să se descurce cu recenzii”, dintre care a scris cele mai multe

Saltykov-Șchedrin avea nevoie pur și simplu de toată redacția să se adune, să discute și să se consulte, astfel încât să poată vedea că revista este o cauză comună aproape de toată lumea.

Saltykov-Șchedrin nu se putea raporta calm și calm la ceea ce era lipsit de sens, lipsit de scrupule, fals, arogant, cinic, într-un cuvânt, ceea ce îi revolta sentimentele și nu se împacă cu logica, iar acum a reacționat la asta cât mai bine și știa cum , pe măsură ce a găsit mai bine și mai oportun

Însuși Pisarev ne spune următoarele în memoriile sale: „Deja în 1858 și 1859, studenții care intrau la universitate nu erau ca noi, studenți de anul III și IV Intrând în universitate, eram timizi, înclinați spre evlavie, înclinați să ne uităm la On dimpotrivă, noii studenți au fost îndrăzneți și obraznici și au luat la prelegerile și cuvintele profesorilor ca hrană spirituală și ca mană din ceruri, astfel încât în ​​doar două luni de la intrare s-au trezit maeștri ai universității și ei înșiși promovați în cercurile studențești. Întrebări sensibile și dispute serioase au început concerte în favoarea studenților săraci, au invitat profesori să țină prelegeri publice în același scop caritabil și au început să repete versul lui Griboedov: „Tu faci zgomot. Dar în curând s-a dovedit că ironia noastră nu era bună, pentru că noii studenți gestionau lucrurile inteligent și cu succes; s-a dovedit că mișcarea și gândul au trecut pe lângă noi și că am rămas în urmă și ne transformam în cărturari și farisei”.

Semenov, când la 18 ani a venit la marele scriitor și nu l-a găsit acasă pe L. Tolstoi, acesta din urmă i-a trimis o carte poștală rugându-l să vină

Serghei Lvovici Pușkin urmărea constant diverse celebrități, ruse și străine. Casa lui din Moscova a fost vizitată de membrii acelui cerc literar strălucit care s-a format acolo lângă Karamzin la începutul secolului; printre prietenii și cunoștințele de acasă erau cele mai respectabile nume ale acelei vremuri - Jukovski, Turgheniev, Dmitriev și alții

Sora lui Pascal dă asigurări că tatăl ei a încercat în toate modurile posibile să modereze ardoarea fratelui ei pentru studii

Faima lecturii excelente a lui Pisemsky nu a întârziat să se răspândească în Sankt Petersburg, iar Pisemsky a fost invitat să citească în Sankt Petersburg, Kronstadt și alte împrejurimi. „Foarte des”, spune Gorbunov, „seara și, uneori, în timpul zilei, mergeam cu el undeva, am devenit cititori celebri și am fost invitați în cea mai înaltă societate”.

Dicționarul lui Dahl și cântecele lui Kirievsky au fost publicate cu bani de la Societatea Iubitorilor de Literatură Rusă

Zvonurile despre tânărul talent au ajuns în cele din urmă la editorul Moskvityanin, Pogodin, dar zvonurile erau foarte vagi și nu în totalitate adevărate. Profesorul, care a locuit pe Câmpul Fecioarei și a fost cufundat în „praful secolelor” din „Seiful său antic”, a aflat târziu și întâmplător despre evenimentele literaturii vie moderne, iar acum a apelat la Shevyrev pentru informații. „Există un Ostrovsky”, a scris el, „care scrie bine în genul ușor, după cum am auzit”.

O dispută despre pamfletul lui N. Yazykov „Nu al nostru” în 1845 aproape a provocat un duel între I. Kireevsky și Granovsky

Printre fanii săi, Pisarev a numărat mulți elevi și fete de liceu. Ei transmit chiar formula comică cu care soții anilor 60 s-au adresat odată soților lor de 60 de ani: „Mamă, fie ai grijă de treburile casnice, fie citește Pisarev” - urmată de priviri acerbe la friptură insuficientă sau cartofi prea copți.

Deja popular și favorizat în cele mai înalte sfere, Ostrovsky este nevoit să obțină mijloace de trai prin altă muncă, pe lângă munca artistică.

Sreznevski l-a lăudat odată pe Belinsky, ceea ce l-a uimit foarte mult

Stankevici a venit destul de des la Voronej, unde probabil că în 1830 l-a întâlnit pe Koltsov în singura librărie, lângă Kashkin.

Stankevici a selectat doar 18 piese ale lui Koltsov dintr-un caiet destul de greu și le-a tipărit într-o carte mică și îngrijită.

Poezia „Rus”, apoi altele: „Războiul pentru credință”, „Rugăciunea pentru cupă”, au fost publicate în „Gazetul provincial Voronej” și au făcut o impresie puternică. Au început să vorbească despre Nikitin ca „poet pepită” poeziile sale au fost rescrise și transmise, unele reviste metropolitane le-au retipărit. Numele până acum necunoscut al poetului-conservier a devenit brusc popular în Voronezh

Przhevalsky a avut întotdeauna o dorință de singurătate, începând de la gimnaziu și terminând în ultimii ani viaţă. Nu-i plăceau forfota, zgomotul și disputele vieții publice, constrângerile pe care le impune; în cele din urmă, caracterul său, poruncitor și nu lipsit de pofta de putere și de intoleranță, l-a împiedicat să se apropie prea mult de oameni. Era un tovarăș excelent, o gazdă ospitalieră, un conducător de încredere, un patron grijuliu, dar se înconjura doar de oameni asupra cărora putea domina.

Astfel, integral, deși cu mari omisiuni, comedia „Vai de înțelepciune” a apărut tipărită abia în 1833. Dar în listele din anii cincizeci a reușit să se răspândească în valoare de aproximativ patruzeci de mii de exemplare

În liniște și în pace, viața lui Lobachevsky a continuat în grijile legate de universitate și în studiile academice. Aproape tot timpul serviciului său nu a părăsit provincia Kazan

Abia în februarie 1903 domnul Antonovici a găsit în cele din urmă necesar și posibil să se pocăiască (în „Revista pentru toți”). „Recunosc sincer”, scrie el, „că ne-am înșelat în privința lui Nekrasov

Sunetele solemne victorioase ale poeziei lui Schiller i-au sfințit tinerețea, prietenia lui Herzen cu Ogarev, prima lui dragoste.

Trei ediții ale „Cântăreața din tabăra războinicilor ruși” s-au vândut într-un an; „Mesajul către împăratul Alexandru” a fost primit cu entuziasm ca expresie a sentimentelor generale populare. Prietenii îl purtau pe Jukovski în brațe

Turgheniev a fost foarte precaut cu privire la laudele din Occident

Turgheniev a spus public că primul loc în rândul romancierilor ruși ar trebui acordat lui L. Tolstoi

Turgheniev i-a cerut istoricului E. Zabelin să-i prezinte lucrarea spre publicare: scriitorul a vrut să „facă ceva pentru societate”

Tyutchev și-a făcut debutul tipărit cu o traducere din Horațiu (1819)

Saltykov a avut două tipuri de cunoștințe și relații: pur domestice și literare, pe care le-a separat foarte rezonabil și nu le-a amestecat niciodată și nu le-a amestecat, cred, nu atât de dragul protejării vieții de acasă, cât de dragul de a proteja literatura de totul străin și străin lui

Uvarov, după ce a citit piesa lui Ostrovsky „Vom fi numărați propriii noștri oameni”, s-a adresat lui Nazimov cu o propunere de a-l invita pe autor la locul său și de „să-l convingă că scopul nobil și util al talentului ar trebui să constea nu numai într-o astfel de imagine. a amuzantului și răului, dar și în justa sa cenzură, nu numai în caricatură, ci și în răspândirea unui sentiment moral superior, deci, în contrastul viciului cu virtutea și imaginile ridicolului și criminalului unor astfel de gânduri și fapte care ridică. sufletul, în sfârșit, în afirmarea acelei credințe, atât de importantă pentru viața publică și privată, pe care crima o consideră demnă de pedeapsă.

Văzând că „Alyosha (Koltsov)” stătea cu prinți și generali, tatăl a început să fie mult mai favorabil față de poeziile fiului său și legăturile sale literare

Distinsă cu Premiul Uvarov de către Academie și pusă în scenă la Teatrul Alexandria în 1863, comedia lui Pisemsky a devenit ulterior una dintre acele piese clasice ale repertoriului dramatic care nu părăsesc niciodată scena.

Biblioteca și jurnalul universitar au primit o atenție deosebită de la Lobaciovski; primul era într-o stare foarte jalnică în 1825, când Lobaciovski și-a asumat responsabilitatea de bibliotecar. A fost nevoie de trei ani de muncă neobosită din partea lui ca să-l pună în ordine; În acest moment, au fost întocmite un inventar complet al bibliotecii și cataloage, și au fost identificate toate deficitele acesteia. Lobaciovski a deținut funcția de bibliotecar timp de zece ani, continuând să o facă chiar și în momentul în care a devenit rector.

Succesul articolelor lui Pisarev în Cuvântul rus a fost atât de evident încât Blagosvetlov l-a făcut în curând asistentul său

Deși faima proprie a lui Shelgunov în anii șaizeci a fost complet înecată în razele de glorie care îl înconjurau pe Pisarev, el nu invidia, dar chiar se bucura că oameni mari și curajoși nu dispăruseră din Rus'.

Culoarea și frumusețea „Cuvântului rusesc” Pisarev a primit doar 50 de ruble pe foaie și, trebuie remarcat, cel puțin una dintre cele trei foi pe care le-a scris nu a respectat condițiile de cenzură, iar Blagosvetlov a plătit doar pentru ceea ce a fost tipărit. Datorită delicateții sale, Pisarev nu a adus discuții despre bani și, din cauza absenței totale a aceleiași delicatese, Blagosvetlov a continuat tot timpul să plătească 50 de ruble în argint, pretinzând scuza că Pisarev lucrează „foarte ușor”, că „ sunt puține cheltuieli în cetate”, etc.

Timp de opt ani întregi (1838-1846) Nekrasov a fost în pericol să-și piardă din cauza muncii grele și nemulțumitoare, chiar să moară literalmente de foame, iar între timp, de îndată ce s-a întors în sânul bunelor intenții și, după ce a făcut pace cu tatăl său, a intrat în corp, va fi din nou bine hrănit, în siguranță și viitorul i-ar zâmbi sub forma, poate, a unei strălucite cariere militare.

Timp de doi ani întregi, Pisarev nu a știut deloc ce vor face cu el: dacă îl vor trimite în exil sau îl vor lăsa acolo unde era. Dar nici această incertitudine a situației – cea mai dureroasă dintre toate torturile – nu l-a rupt. S-a așezat la muncă în ziua în care ușa cazemată s-a trântit în urma lui și, cu aceeași muncă, cu aceleași planuri, a părăsit cetatea.

Hărțuirea prin cenzură și atitudinea ostilă a autorităților teatrului îl pun pe Ostrovsky într-o situație extrem de tristă. Autorii operelor dramatice nu primeau plăți de la teatre pentru punerea în scenă a pieselor lor. Scenele aflate în proprietatea statului au plătit foarte puțin și cu excepții: piesele care au beneficiat de spectacole ale artiștilor au devenit proprietatea teatrului gratuit.

Am locuit în Lyuban, oaspeții au venit la mine din Sankt Petersburg, cei mai mulți dintre ei erau deja oameni de vârstă mijlocie, inclusiv G.I. Am vorbit despre știrile din Sankt Petersburg, asta și asta; apoi cineva ne-a sugerat să citim pe rând. G. I. Uspensky și-a ales pentru sine „Un cavaler pentru o oră” de N. A. Nekrasov

Cunosc un caz în care Saltykov, după ce a primit o scrisoare de acuzație nedreaptă și aspră, a început să plângă

Guvernatorul Iaroslavl a trimis un denunț lui I. Aksakov ministrului Afacerilor Interne cu privire la poezia „Vagabondul”. Ministrul nu a văzut nimic sedițios în poezie, dar i-a recomandat autorului să nu mai scrie și să-l lase pe oficial să o facă pentru o vreme.

Leonid Grevs (1842--1891), avocat, a scris „Balakhna, sau aventurile unui administrator”

A. Peshkov a luat multe cărți din biblioteca personală a venereologului orașului

„Byron”, scrie Herzen, „care a găsit un cuvânt și o voce pentru dezamăgirea și oboseala lui, era prea mândru pentru a se preface, pentru a suferi de aplauze, dimpotrivă, își exprima adesea gândul amar cu atât de umor încât oamenii buni au murit dezamăgirea lui Byron a fost mai mult decât un capriciu, mai mult decât o stare de spirit personală. educații întâlnite tocmai în acea epocă în care s-a curățat ceața”.

„Belinsky a văzut în mine”, și-a amintit însuși Nekrasov, „o natură bogat înzestrată, lipsită de dezvoltare și educație. Și în acest sens s-au păstrat conversațiile sale cu mine, care aveau sensul de a învăța pentru mine”.

„Belinsky mă transformă dintr-un vagabond literar într-un nobil” (cuvintele lui Nekrasov conform recenziilor contemporanilor)

„În „Prăpăstirea”, spune Goncharov, „am fost ocupat cel mai mult și în primul rând de trei persoane - Raisky, bunica și Vera, dar mai ales Raisky, cel mai dificil lucru pentru mine a fost să mă gândesc la această imagine vagă și ceață pentru mine , complex, schimbător, capricios, aproape evaziv, luând contur treptat, odată cu trecerea timpului, care reflecta asupra ei tot jocul de lumini și culori, adică modificări dezvoltare sociala. A trebuit să-i scriu, mai mult decât oricine altcineva, din instinct, uitându-mă mai întâi în mine, apoi în jurul meu, vorbind constant despre el printre scriitorii vremii, având încredere în mine, întrebându-le părerile, citindu-le pe larg capitole individuale, explicându-le. ce s-ar întâmpla în continuare pentru a vedea ce impresie face și a merge mai departe mai vesel

„În 1847, 1848 și jumătate din 1849”, spune el, „mi-am scris comedia în scene separate în fața prietenilor mei, le-am citit constant fiecare scenă, m-am consultat cu ei despre fiecare expresie, am corectat, refăcut, am lăsat unele scene complet. , alții înlocuiți cu altele noi în timpul bolii sale, neputând scrie, a dictat scena scrisă anterior după un nou plan;

„Un veteran...” și „... și un recrut” - un incident dramatic într-un act - a fost, de asemenea, complet rău. După ce a adus un omagiu stării de spirit patriotice a societății, entuziasmat de ororile războiului de la Sevastopol, Pisemsky și-a dezvăluit, în același timp, întreaga sa incapacitate de a crea animație dramatică și de a șoca nervii cu efecte sensibile.

„Toți scriitorii noștri buni au avut o slăbiciune semnificativă pentru raționamentul general și opiniile superioare și am această slăbiciune, deși încă nu mă consider un scriitor bun, dar înțeleg, în ciuda acestei slăbiciuni, că raționamentul general și opiniile superioare constituie a lux complet inutil și capital mort pentru o societate care nu are cunoștințele cele mai simple și de bază” (Pisarev)

„Un sentiment trist, melancolic mă stăpânește de fiecare dată când trec primele rafale de bucurie la întoarcerea în patria mea Și cu cât timpul zboară mai departe în mijlocul vieții de zi cu zi, cu atât această melancolie crește, parcă ceva de neuitat, dragă. , fusese abandonat în deșerturile îndepărtate ale Asiei, ceea ce nu se găsește în Europa Da, în acele deșerturi există într-adevăr o binecuvântare excepțională – libertate – sălbatică, e adevărat, dar neconstrâns, aproape absolută” (Przhevalsky).

„Pentru Pisarev, cea mai mică împingere, cel mai slab indiciu, abia aruncat, a dezvoltat ideea în continuare, a adus-o la limitele logice finale și a prezentat-o ​​în cea mai strălucită formă ca jurnalist adevărat prezentare."

„Pentru a-mi compila recenziile bibliografice, a trebuit să citesc o mulțime de cărți și articole diferite și mi-a plăcut nu numai să gândesc și să scriu, ci și lectura pestriță în sine în toată această grămadă se putea simți acel spirit fermecător al vieții, fără de care cea mai întunecată dintre reviste moderne nu poate exista” (Pisarev)

„Evoluția spirituală a lui Batișkov poate fi reprezentată într-o oarecare măsură ca o cale de la Montaigne la Pascal”

„Jurnalismul”, scrie Pisarev la 24 decembrie 1864, „este chemarea mea, știu sigur că pot scrie 4 până la 5 coli tipărite pe lună și fără să mă deranjez deloc eu decât înainte, dar numai că devin mai strictă și mai exigentă cu mine în ceea ce privește gândirea, mă gândesc mai mult, încerc să înțeleg mai clar ce scriu.”

„Notele și citatele, care apoi au fost mâzgălite mult pe hârtie pentru memorie, au ajutat foarte mult la restaurarea acestei scene” (Annenkov)

„Și din moment ce Konstantin Sergeevich [Aksakov] s-a remarcat prin dezvoltarea sa mentală neobișnuit de timpurie, nu există nicio îndoială că tocmai condițiile idilice printre care a trecut copilăria viitorului predicator entuziast al necesității unității intelectualității cu oamenii. și a determinat în mare măsură viziunea sa optimistă asupra posibilității acestei unități”

„Dintre toate basmele”, spune Przhevalsky, „mi-a plăcut mai ales, ca băiat răzvrătit și jucăuș, „Ivan, Marele Vânător” uneori, de îndată ce devenea capricioasă, bona spunea: „Mă vrei; să-ți spun despre Ivan, Marele Vânător?”

„Fiecare dintre poeții noștri s-a urcat în mănușa lui Heine și a strigat de acolo că el este traducătorul lui” (Minaev despre popularitatea lui Heine în Rusia în anii 60 ai secolului al XIX-lea)

„Ce păcat că mama mea era germană și nu rusă - nu am auzit povești populare, probabil că există mai multă poezie decât în ​​toată literatura franceză” (Lermontov). Dar este foarte ciudat cum i s-ar putea întâmpla asta unui băiat nobil rus înconjurat de bătrâni, în plus, în alte note Lermontov spune contrariul

„Referitor la roman, ai spus pe bună dreptate: m-am săturat să scriu și, cu atât mai mult, să trăiesc” (Pisemsky)

„Clasa scriitorilor, după cum a remarcat Alfieri, este mai înclinată spre speculație decât spre activitate” (Pușkin)

„Clasificarea și sortarea scrisorilor lui Turgheniev mi-a luat atât de mult timp pe cât nu mă așteptam” (Annenkov)

„Când eram mic”, spune Lermontov în același caiet din 1830, „îmi plăcea să mă uit la lună, la diverșii nori care, în formă de cavaleri cu coifuri, păreau să se înghesuie în jurul ei de parcă cavalerii însoțesc; Armida la castelul ei era plină de gelozie și anxietate”

„Dragă prieten”, îi scrie Karamzin lui Dmitriev în septembrie 1825, „ca răspuns la scrisoarea ta dragă, voi spune că despre gusturi, în vechiul mod expresie latină, nu te certa. Cu siguranță mă bucur de o viață liniștită, retrasă, când sunt sănătos și nu am anxietate mentală. Toate orele zilei sunt ocupate într-un mod plăcut: la nouă dimineața mă plimb pe uscat și pe vreme rea Drumuri din jurul frumosului lac fără ceață, celebru în „Conversations d'Emilie” (lucrări de Genlis) ; la unsprezece iau micul dejun cu familia si muncesc cu placere pana la doua, regasindu-mi tot sufletul si imaginatia (Karamzin le-a retinut pana la ora doua pe cal, in ciuda ploii si zapezii, tremur); leagăn și sunt vesel iau masa cu poftă cu cei dragi, moțenesc pe scaune și în întunericul serii mă plimb încă o oră prin grădină, uitându-mă la luminile caselor din depărtare, ascultând clopoțelul celor care sare; de-a lungul drum mareși adesea strigătul unei bufnițe; revenind proaspăt, citesc ziare, reviste... o carte; la ora nouă bem ceai la masa rotundă și de la nouă până la douăsprezece și jumătate citim împreună cu soția și cele două fete (fiice) pasaje minunate din romanul lui Walter Scott, dar cu hrană nevinovată pentru imaginație și inimă, regretând mereu că serile sunt scurte..."

„Mi se pare că un scriitor care are în minte mai mult decât interesele momentului nu este obligat să propună alte idealuri decât cele care au îngrijorat omenirea din timpuri imemoriale și anume: libertatea, egalitatea și dreptatea idealuri practice, atunci ele sunt atât de diverse încât oprirea în aceste etape înseamnă constrângerea voluntară” (Saltykov-Shchedrin)

„Noi”, spune Pisarev despre membrii cercului său, „ne-am numit oameni de gândire, deși, desigur, nu aveam nici cel mai mic drept să ne numim așa Studenții noi îl puteau numi pe Dobrolyubov profesorul lor, dar în general îl tratam pe Dobrolyubov și Sovremennik cu aroganță, caracteristică castei noastre. Noi nu le-am citit și am fost mândri de asta, spunând că nu merită să fie citită”.

„Am început Antichitatea Poshekhon cu adevărat cu plăcere, iar apoi m-am săturat teribil de ea, doar m-am chinuit... Imagini după imagini se ridică și se strecoară în capul meu, iar jocul cu ele este plictisitor, pentru că toate acestea au fost deja cunoscute pentru un mult timp și este greu, pentru că cu siguranță mă confrunt cu acea perioadă din nou” (Saltykov-Shchedrin)

„Nu știu dacă Saltykov a scris lucrurile dintr-o dată Probabil că au fost, dar cele pe care mi le-a citit erau în mai multe versiuni sau, mai bine spus, ediții, adică au fost scrise o dată, apoi corectate, schimbate și. rescris (din memoriile unui contemporan)

„Unii dintre oamenii gânditori ai epocii nu au putut nici măcar să se împace cu această veselie multă vreme, totul li s-a părut că deliciile din fața comediei goale a imaginilor sunt asemănătoare cu deliciile mulțimii din lume; pătrat când li se arată showroom-ul Petrushka cu o cocoașă pe spate și alte deformări fizice” (Annenkov despre percepția tinerilor despre Pisemsky)

„Îl am pe Nekrasov, nu am putut rezista, l-am prins, cât de mult îl iubesc!” - a scris Nikitin în 1857

Goncharov și-a petrecut 5-6 ani din viață în „O istorie obișnuită” și a rescris-o de trei ori cu propria sa mână.

„Se va opri călătorul la înălțimile Kremlinului, atras de frumusețea de nedescris a Moscovei - și se uită la Zamoskvorechye ca la o lume magică locuită personaje de basm„O mie și una de nopți”. Misterul, ca ceața, s-a răspândit peste Zamoskvorechye; Prin această ceață, este adevărat, am auzit niște zvonuri despre acest Zamoskvorechye, dar erau atât de confuze, neclare și, s-ar putea spune, de neplauzibil, încât nici o persoană cu gânduri corecte nu și-a putut forma din ei vreo idee satisfăcătoare despre Zamoskvorechye.” ( A. Ostrovsky)

„De acolo, din Franța”, a spus Saltykov-Șchedrin, „s-a revărsat asupra noastră credința în umanitate, tot ce este bun, iubitor și de dorit a venit la noi, de acolo ne-a strălucit încrederea că epoca de aur nu era în urmă, ci înaintea noastră. dintre noi."

„Pisemsky și-a transmis cu adevărat cu măiestrie propriile compoziții, găsind intonații extrem de expresive pentru fiecare persoană pe care a adus-o pe scenă (în piesele sale dramatice acest lucru a ieșit deosebit de impresionant, de asemenea, a povestit cu pricepere multe anecdote hilare din întâlnirile sale cu diferite fețe ale tinereții sale). Anecdote similare Avea cutii întregi, iar în fiecare dintre ele era exprimat un tip comic mai mult sau mai puțin complet Multe dintre aceste tipuri au fost prelucrate de el mai târziu și au ajuns în lucrările sale” (Annenkov).

„Prezența unui străin”, a spus Pisemsky, „are un efect devastator asupra mea: sunt lipsit de liniște sufletească și de dorința de a gândi și de a vorbi, în timp ce el este în fața ochilor mei, sunt supus la ceva asemănător tetanosului și să-și piardă decisiv capacitatea de a-l înțelege.”

„Munca de descriere a păsărilor progresează lent. Este dificil să faci față întregului material pe cont propriu și nu ai unde să aștepți ajutor ca aceasta nu este libertatea largă de gândire când trebuie să faci descrieri ale naturii, acum totul trebuie plasat în cadrul îngust al unei specialități, care necesită în primul rând perseverență, nu am crezut niciodată că aceste descrieri speciale ar fi atât de dezgustătoare pentru mine, dar, vrând-nevrând, trebuie să mă supun necesității” (Przhevalsky)

„Ghidul pentru predarea alfabetizării” a fost compilat de Korff inițial pentru a-și preda fiica cea mare

„Mi-am scris articolele subțiri și nevinovate cu pasiune. Mi-a fost plăcut să mă uit și să mă gândesc în timp ce citeam cărți și articole de reviste, pentru că am văzut în fața mea un obiectiv apropiat și destul de accesibil al studiului și meditației să-mi dezvolt gândurile și părerile pe hârtie, pentru că erau cu adevărat ale mele, și am înțeles pe deplin ceea ce scriam, am simpatizat din toată inima ceea ce încercam să explic sau să dovedesc” (Pisarev)

1850 Shumsky, considerat la acea vreme o stea de prima magnitudine în vodevil, nici nu a vrut să facă concesii și să joace personaje gri ale regatului Zamoskvoretsky

A. V. Tereshchenko (1806--1865) și cartea sa „Viața poporului rus”

Annenkov a petrecut mult timp strângând materiale, luând note pentru amintirile sale viitoare.

Apollo Grigoriev a declarat (deja în 1855) că nu a găsit poezie în poeziile publicate anterior ale lui Nekrasov, cu excepția doar a unui poem către o femeie căzută („Când din întunericul erorii...”)

Artistul I. F. Gorbunov, în memoriile sale despre Pisemsky, relatând printre altele despre lectura sa din „Artelul lui dulgher” într-o seară la Kraevsky, spune că „nu a fost o lectură, ci un spectacol înalt de scenă arăta parcă; era viu, cu tonul propriu, cu gestul propriu, cu propria individualitate, plăcerea artistică era deplină, toată lumea era încântată de nedescris.”

Bakunin a spus că problema poloneză îi era dragă, deoarece i-a permis să-și plaseze forțele undeva

Bartels a citit istoria matematicii de la Universitatea Kazan din propriile sale note, pictând cu o pensulă largă o imagine maiestuoasă a succesului minții umane în acest domeniu.

Bartenev, portretizat de Pisemsky în romanul „Oamenii patruzeci” în persoana lui Esper Ivanovici, un fost ofițer de marină, a fost un tip foarte original al timpului său; era un bob, Oblomov, care nu și-a părăsit niciodată canapeaua și, în același timp, un iubitor luminat și cunoscător al literaturii și al tuturor artelor, educat enciclopedic și un înflăcărat predicator al iluminismului.

Batyushkov, după ce a citit mesajul lui Pușkin lui F.F Yuryev, a strâns o bucată de hârtie cu acest mesaj în mâini și a spus: „Oh, cum a început să scrie acest răufăcător!

Batyushkov îl adora pe Chateaubriand, numindu-l Chatobrillant, iar la pomenirea numelui său și-a ridicat ochii spre cer

Belinsky a dus viața unui reclus

Belinsky, chiar și dintr-un asemenea balbuc al unui scriitor nou creat precum „Parasha” a lui Turgheniev, el și-a prezis aproape cu exactitate viitoarea sa carieră literară.

Botkin a înregistrat escapadele pline de umor ale lui Turgheniev și chiar a scris o carte despre asta

În 1819, Karamzin a început să lucreze la volumul IX al Istoriei. Necazurile căutării materialelor au început din nou - despre cum să obțineți cărțile necesare

În 1850, când Herzen termina „De pe celălalt mal”, părea să nu se gândească deloc la Rusia. Nici un cuvânt de la ea. Este plin de impresii despre viața occidentală și dezamăgirile sale în ea. În 1851, și-a amintit de Rusia. Mai mult: patria sa îndepărtată, părăsită acum de el pentru totdeauna, a devenit subiectul celor mai sincere gânduri și al celor mai mari vise ale sale

În arhive, Pușkin nu s-a limitat la a colecta materiale despre istoria lui Petru; a dat din greșeală peste mai multe lucrări referitoare la rebeliunea Pugaciov: a devenit rapid interesat de studierea acestui eveniment și în curând s-a cufundat complet în el.

În sat, Karazin a scris multe reviste științifice, a dobândit toate lucrările științifice remarcabile publicate și a monitorizat astfel starea cercetării științifice

La Mihailovski, Pușkin a dedicat întreaga dimineață studiilor literare: creație și lucrări pregătitoare, lectură, extrase, planuri. În toamnă - în această eră mereu prezentă a productivității sale puternice - a luat măsuri extraordinare împotriva distracției și a zilelor roșii în general: fie nu și-a părăsit patul, fie nu s-a îmbrăcat deloc până la prânz.

În tinerețe, Dostoievski citea înflăcărat, pasional, cu un entuziasm care nu-l lăsa să doarmă nopți întregi. Știa „Istoria” lui Karamzin aproape pe de rost, îl iubea cu pasiune pe Pușkin, preferându-l lui Jukovski; apoi l-a atacat pe George Sand cu și mai mare fervoare

În apogeul libertății sale byroniene, Pușkin a conceput tragedia politică „Vadim”, intenționând să picteze un tablou al conspirației și răscoalei „triburilor slave” împotriva jugului străin, pentru a aminti în numele lui Vadim celebra tragedie. lui Knyazhnin, căruia i s-a acordat persecuția oficială în secolul trecut și, în cele din urmă, să deschidă era tragediilor curajoase Alfier în literatura rusă în locul poveștilor clasice de dragoste.

Jurnalul scris de mână al tânărului Lermontov conține poezii întregi preluate din poezia lui Pușkin „Cercasieni”. A doua imitație a poemului lui Pușkin este „Prizonierul Caucazului”, o poezie pe care a scris-o tot în 1828, dar la Moscova. „Prizonierul din Chillon”, la rândul său, nu a rămas fără imitație

În scrisorile sale de la începutul anilor 1830, Gogol spune de mai multe ori că lucrează la istoria Micii Rusii și, în plus, va compila o „Istoria Evului Mediu în volumele 8 sau 9, dacă nu mai multe”.

Primele două acte ale lui Vai de la minte s-au încheiat în Tiflis. Dar Griboyedov a ajuns la concluzia că nu avea suficiente culori pentru a finaliza comedia, că câțiva ani petrecuți departe i-au întunecat memoria despre moravurile și oamenii societății moscovite. Viața caucaziană a început să-l îngreuneze nu mai puțin decât viața persană, iar în martie 1823 și-a luat un concediu de patru luni, care s-a transformat într-o absență de doi ani de la locul său de serviciu.

În călătoria sa pe Ural, în timp ce cerceta zona, Pușkin a căutat în același timp legende vii și relatări ale martorilor oculari. Deci, la Kazan, în acest scop, a petrecut o oră și jumătate cu un anume bătrân, negustorul Krupenin; în provincia Orenburg am vorbit cu bătrânul Dmitri Pyanov, fiul acelui Pyanov, care este menționat în „Istoria revoltei lui Pugaciov”, iar în satul Berdy am întâlnit o bătrână cazacă care și-a amintit de incidentele acelei. timpul foarte viu. El scrie că aproape că s-a îndrăgostit de ea, în ciuda aspectului ei neatractiv

V. Pușkin a publicat cartea „Despre carusele”

Weierstrass, care se distinge prin capacitatea sa uimitoare de a se pregăti pentru studii independente matematică, la început a instruit-o pe Kovalevskaya să rezolve întrebări ușoare, dar încă noi, dezvoltând diverse abilități în ea; apoi, sub conducerea lui, ea a trecut treptat la muncă mai independentă

În timpul închisorii de cinci ani în Cetatea Petru și Pavel, s-au dezvăluit toate cele mai bune părți ale sufletului și talentului lui Pisarev. Oricât de surprinzător ar părea, este un fapt că cele mai bune articole sunt scrise aici, că aici munca unui spirit puternic nu a încetat niciodată

În timpul șederii sale la Paris, L. Tolstoi (1857), umplând golurile în educație, a vizitat muzee, prelegeri despre literatura franceză și romană, filozofie și economie politică.

În fiecare rol Zhivokini a încercat cu siguranță să joace cât mai amuzant, să-i facă pe funcționarii de la Knife Line să râdă cu orice preț, să urce pe scenă în cel mai ridicol costum și machiaj... Toate acestea nu corespundeau deloc intențiilor lui Ostrovsky. sau personajele personajelor sale - și Zhivokini a trebuit să se împace cu incapacitatea ei de a se adapta la noul repertoriu

Vostokov a fost primul care a folosit 5 metri iambic în literatura rusă când a tradus „Iphigenia în Aulis” a lui Goethe.

Mișcându-se printre oameni educați, Nikitin nu a putut să nu fie conștient de sărăcia educației sale și, pentru a compensa această deficiență, începe din nou să studieze, citește mult, studiază. limba franceza. Mai târziu a putut să comunice cumva în această limbă, iar în scrisorile sale îi plăcea să etaleze fraze franceze. Din toate acestea se vede cât de puțin corespundea ideii de „poet-conducător”, „poet-pepiță”, pe care unii și-au format-o la spatele lui.

De-a lungul vieții sale de adult, Annenkov a strâns manuscrise ale unor oameni remarcabili

A doua sa creație literară a fost „Revista militar-statică a regiunii Amur”. Acest articol, compilativ și scris pe o anumită temă, s-a remarcat, totuși, prin atât de merite, un studiu atât de conștiincios și amănunțit al surselor, încât a atras atenția Societății Geografice, care l-a ales pe Przhevalsky ca membru cu drepturi depline.

Au fost perioade în care Nekrasov a scris unul câte unul, multe - trei poezii mici pentru tot anul (singura excepție fericită a fost 1853, când au apărut până la douăsprezece piese de teatru)

Herzen a citit istoriile voluminoase ale lui Neander și ale consiliilor bisericești pentru a argumenta în condiții de egalitate cu Homiakov

Gogol înainte de „Taras Bulba” a strâns o grămadă de extrase despre istorie din diferite epoci

Lui Gogol îi plăcea să ghicească interlocutorul într-o conversație

Gogol credea că, dacă nu mergea la Ierusalim, nu va putea termina corect Dead Souls.

Gogol își întrerupea rar interlocutorul sau se certa cu el

Gogol nu a fost mulțumit când „Ne-au supus...” a fost lăudat ca o farsă

Goncharov a petrecut 20 de ani scriind și gândindu-se la „Prăpăstirea” (1849-1868), hrănind fiecare detaliu al acestuia în profunzimea talentului său.

Griboedov și-a găsit timp să studieze greaca printre activitățile literare și divertismentul social

Griboyedov a fost fascinat nu numai de frumusețea naturii Crimeei, ci și de diverse antichități istorice și arheologice. Deci, la Cersonesos a devenit interesat de problema botezului Rus'ului de către Vladimir; la cimitirul evreiesc m-am uitat la vechi inscripții pe pietre funerare; urmele aşezărilor greceşti şi genoveze au stârnit în el o serie de consideraţii pline de duh

Delvig a încercat să-l încurajeze pe Pușkin să studieze literatura germană; Pușkin și-a abandonat tovarășul în timpul primelor sale încercări de a se familiariza cu Klopstock

Dobrolyubov, deja la vârsta de 13 ani, a descoperit o pasiune pentru autor, desigur, sub forma scrisului de poezie, iar el, printre altele, l-a tradus pe Horațiu

Dobrolyubov, în propriile sale cuvinte, „a vrut să fie ca Pechorin și Tamarin, a vrut să interpreteze ca Chatsky”

Dolgorukov (1764--1823), guvernator al lui Vladimir, a alcătuit „Dicționarul tuturor acelor persoane cu care am avut relații diferite în timpul vieții mele”

Dostoievski a lucrat în convulsii, fiecare minut alergând de la admirația față de el însuși la o disperare totală. "Am terminat!" - "Sunt zero!" - a tot sărit de la un stâlp la altul

Încă de la primii pași într-un domeniu literar nou, aproape necunoscut pentru el, Dostoievski începe să se grăbească dintr-o parte în alta, supunând sugestiilor sale nerăbdătoare, nici măcar un pic de natură autocontrolată.

Dostoievski a vrut să-și ia timp. „Eu”, scrie el, „am jurat că, chiar dacă va ajunge la obiect, mă voi întări și nu voi scrie în grabă, pentru a ordona, îmi va strica totul. Uită-te la Pușkin, la Ei au scris puțin din Gogol, dar amândoi așteaptă monumente Și acum Gogol ia 1000 de ruble de argint pentru o foaie tipărită, iar Pușkin a vândut un vers pentru un chervonets.

Dostoievski este depășit de îndoieli cu privire la „Oamenii săraci”: „Dacă nu acceptă?” „Nu voi găsi un roman”, scrie el, „deci poate mă duc la Neva... Ce ar trebui să fac, deja m-am gândit la tot, nu suport moartea ideii mele? .”

Druzhinin, datorită înclinației sale eclectice de a da totul cuvenit, nu a adăpostit deloc acea ostilitate intolerantă de partid față de prietenii lui Pisemsky din Moscova, activiștii solului s-au grupat în jurul „Moskvityanin”, care a fost plin de alți angajați ai „Sovremennik”, care erau gata. să aibă o atitudine negativă față de un reprezentant atât de talentat al cercului moscovit ca Ostrovsky

Druzhinin s-a distins prin eclectism, anglomanism prim și angajamentul față de arta pură, care chiar a mers până la a-l nega pe Belinsky.

Bolnav mintal Batyushkov a desenat notițe pe sticlă și ferestre

După ce abia a învățat să citească și să scrie, Nikitin se complace deja cu pasiune să citească cărți, desigur, citind fără discernământ tot ce i-a venit la îndemână; erau „Băiatul de la pârâu” de Kotzebue și „Louise, sau temnița castelului din Lyon” de Radcliffe, și poeții noștri antici și cărți cu conținut religios și moral care se aflau în biblioteca tatălui meu.

Singurul lucru care i-a lipsit lui Pisemsky pentru a se asemăna pe deplin cu naturaliștii francezi a fost pasiunea lor pentru detaliile fine și acumularea monstruoasă de accesorii exterioare ale vieții.

Dacă parcurgeți tot ce a scris Nekrasov în acești patru sau cinci ani (de-a lungul întregii sale vieți a scris, după propria sa recunoaștere, până la trei sute de coli tipărite de proză și, desigur, o proporție semnificativă dintre ele au fost în tinerețe) , atunci va deveni destul de clar că bietul tânăr era în acest moment nu există timp pentru „viață” în adevăratul sens al cuvântului!

Zhivokini a fost inimitabil în fleacuri ridicole de scenă, a jucat excelent rolul bufonilor antici, nu a fost jenat de textul pieselor, a introdus liber monologuri și remarci ale propriei sale compoziții și chiar a intrat în conversație directă cu publicul. Făcând toate acestea cu mare succes, Jivokini a mers chiar atât de departe încât a imita instrumentele din orchestră și a reproșat muzicienilor

Jukovski, atât ca poet, cât și ca persoană, a evitat întrebările care îngrijorau viața și duceau la îndoială sau negare. Pușkin a vorbit cu dispreț despre „speculațiile patetice sceptice ale secolului trecut” și despre „visele dăunătoare” existente în societatea rusă, iar el însuși rar s-a dedat la astfel de vise.

În timpul șederii sale la Varșovia ca profesor la școala de cadeți, Przhevalsky a întocmit un manual de geografie, care, conform recenziilor oamenilor cunoscători în această problemă, a fost de mare merit și a studiat multă istorie, zoologie și botanică.

După ce a hotărât să compun un mare eseu despre geografie: „Pământul și oamenii”, Gogol i-a scris lui Pogodin: „Nu știu de ce m-a atacat melancolia... foaia de probă mi-a căzut din mâini și m-am oprit din tipărit”.

Celebrul conte Alexei Saint-Prix a spus că stilul scrisorilor franceze ale lui Pușkin ar fi un merit pentru orice scriitor francez.

Și abia mai târziu în 1845, când Belinsky a citit în manuscris poezia „Pe drum”, care, potrivit lui Panaev, l-a făcut să se bucure deplin: „Ochii lui Belinsky au scânteit, s-a repezit la Nekrasov, l-a îmbrățișat și a spus aproape cu lacrimi în ochii lui: „Știi că ești poet - și poet adevărat?...”

Celebrul erou caucazian, generalul Ermolov, și-a exprimat foarte potrivit impresia după ce a ascultat piesa lui Ostrovsky: „Nu a fost scris, s-a născut în sine”.

Afanasiev a făcut câteva mii de referiri la lucrarea sa principală, „Viziuni poetice ale slavilor asupra naturii”.

K. și I. Aksakov au studiat aceleași litere antice rusești, locuind în aceeași casă, dar au ajuns la concluzii complet diferite

Cardinalul G. Mezzofanti, un contemporan cu Gogol, care a condus serviciul misionar al Vaticanului, cunoștea 50 de limbi, inclusiv rusă.

Ketcher a tradus o carte de farmacie din germană pentru a câștiga bani: Shakespeare în engleză și germană stătea întins lângă el pe masă

Când Annenkov a ajuns la Roma, Gogol l-a ascultat până în noaptea despre Sankt Petersburg, reviste, cunoștințe literare, cărți; nu a lăsat conversația să se termine cu întrebări

Koltsov a citit adesea poezii și a cerut părerea ascultătorului despre ele

Comedia „Femeile sclave” (1881) de Ostrovsky marchează în mod clar o întoarcere de la recrearea artistică strălucitoare a persoanelor și a faptelor către simple dialoguri scenice - invariabil foarte vii, pline de semnificație, pline de spirit și idei, dar care nu creează mișcare și dramă pe scenă și în cea mai mare parte, la fel de inutil pentru dezvoltarea acțiunii și pentru a înțelege psihologia personajelor

Pe lângă limba germană, lui Pușkin nu-i plăcea și aritmetica, peste care a vărsat multe lacrimi - împărțirea era deosebit de dificilă pentru el

În afară de preotul Belikov și de altul, care l-a predat pe Pușkin legea lui Dumnezeu și alte câteva materii, toți ceilalți mentori erau străini: primul a fost emigrantul francez contele Montfort, muzician și pictor; apoi Rousseau, care a scris bine poezia franceză; mai departe Shadel şi alţii

Cei care l-au cunoscut personal pe Mihail Evgrafovich Saltykov-Shchedrin primesc o plăcere deosebită citind lucrările sale, pentru că el a scris adesea ceea ce a spus și a scris exact la fel cum a spus (numai digresiuni lirice și detalii nu au fost de obicei întâlnite în conversație), astfel încât chiar îl vezi în fața ta și îi auzi vocea

L. Tolstoi a sunat des opere de artă"scrisori colective"

Fet a scris într-una dintre poeziile sale: „O privighetoare fără trandafir”. L. Tolstoi: „prighetoarea de lângă trandafir este mai, iar piatra este aprilie”, după care Fet a corectat-o ​​astfel: Chinuit de cântec

Privighetoare lângă trandafir
Piatra veche plânge
Pică lacrimi în iaz

Lermontov a fost un colaborator activ la revista școlii. Scriea deja poezii la acea vreme, asupra cărora s-a atras atenția profesorilor. Așadar, și-a arătat traducerile din Schiller și i-a oferit iubitului său profesor Alexander Stepanovici Solonitsky un caiet rescris cu atenție cu poeziile sale.

În vara lui 1869, Tolstoi „a citit și a studiat filosofia, admirându-l pe Schopenhauer”. Studiul diferitelor sisteme filozofice a fost cauzat de lucrările la epilogul „Război și pace”

Editorul „Cuvântului rusesc” nu avea talent literar de văzut. Cele două volume ale lucrărilor sale sunt lente și plictisitoare și, în general, Blagosvetlov a scris prost și nu-i plăcea să scrie

Littrov, care a fost profesor de astronomie la Universitatea din Kazan pentru o lungă perioadă de timp, spune în eseul său „Imagini din viața rusă” că, după lățimea și spațiul cu care te obișnuiești în Rusia, te simți ca acasă ca într-o cușcă.

Oameni și obiecte care au atras atenția lui Saltykov-Șchedrin într-un sens negativ, el i-a luminat aproape întotdeauna dintr-o latură complet neașteptată, cea mai prozaică, i-a caracterizat neobișnuit de potrivit cu câteva lovituri și a descoperit în ei o nouă prostie sau un lucru dezgustător care ai putea fi , și nu a bănuit

Luther a spus că are dreptul să interpreteze Sfintele Scripturi așa cum le-a înțeles el și să creadă după propria sa rațiune.

M. L. Mihailov (1829--1865) a lăsat 400 de traduceri a 60 de poeți

Poți admira cum Pisarev, în vârstă de 14-15 ani, își termină cu grație fiecare frază, cu ce ușurință și fluență vorbește despre ceea ce a văzut și auzit, cât de priceput mânuiește cuvintele - rusă sau franceză, nu contează - întotdeauna cautand cel mai potrivit

Se poate spune pozitiv că Pușkin a devorat toate cărțile care i-au venit în cale. Nelimitându-se doar la citit, a făcut extrase mari din cărți

Tânărul Dostoievski vrea să facă în principal traduceri și îl invită foarte energic pe fratele său Mihail să colaboreze. Romanul „Matilda”, neterminat în traducerea rusă, îi atrage în primul rând atenția. Trebuie să terminăm această traducere, trebuie să publicăm romanul. Dostoievski este încântat de acest proiect. „Romanul”, îi scrie fratelui său, „se va epuiza, în plus, curiozitatea a fost deja trezită pentru a acoperi toate costurile de tipărire în 8 volume profit de șapte mii Scrie fără întârziere, dacă vrei sau nu”... Urmează un proiect de a traduce Schiller și noi prezentări pasionate ale acestui proiect în scrisori către fratele său, dar, desigur, nici „Matilda” nici „Schiller”. " s-au născut.

În serile lui Jukovski, Pușkin a citit cântecele „Ruslana și Lyudmila”, supunându-le la modificări sub influența judecăților și sentințelor prietenilor săi.

La dacha, familia micuțului Dostoievski a băut ceai de seară la ora 4 și a petrecut serile în sufragerie și, de obicei, citea cu voce tare - „Istoria” lui Karamzin, poezii de Jukovski și, ocazional, Pușkin.

În sud, Pușkin, în mijlocul băuturii și băuturii, a reușit să învețe limba engleză și și-a desăvârșit cunoștințele de limba italiană.

Poezia „Rus”, care a provocat atât de mult zgomot și a adus faima lui Nikitin, este în formă o imitație a lui Koltsov, iar în conținut este plină de generalități mai mult sau mai puțin despre măreția Rusiei, enormitatea sa, puterea materială etc.

În timp ce ataca civilizația, Przhevalsky nu avea nicio predilecție pentru sălbatici sau oameni de rând. Iată, de exemplu, recenzia lui generală despre Asia: „Pentru succesul unei călătorii lungi și riscante în Asia, sunt nevoie de trei ghizi: bani, o pușcă și un bici, pentru că localnicii sunt atât de interesați nu se vor gândi să-și vândă propriul tată o pușcă este cea mai bună garanție a siguranței personale, mai ales având în vedere lașitatea extremă a băștinașilor, dintre care multe sute vor fugi de o duzină de europeni bine înarmați, și biciul; pentru că populația locală, crescută de secole în sclavie sălbatică, recunoaște și prețuiește doar forța brută, tactilă.”

De exemplu, Belinsky i-a scris o scrisoare lui Gogol pe resturi mici, apoi le-a compilat într-o singură scrisoare și le-a văruit pentru el însuși

Povestea, pe care a început cu puțin timp înainte de a intra în spital, s-a încheiat cu bucurie în al treilea capitol, deoarece Pisarev nu a putut ieși din raționamentul abstract și „își face personajele să meargă, să stea, să se sărute”. Mintea lui era prea analitică, imaginația lui era prea slabă

Nelimitându-se doar la cercetarea arhivistică, Pușkin a vrut să viziteze toate locurile marcate de rebeliunea Pugaciov. Și astfel, în toamna anului 1833, a făcut o călătorie în provinciile Kazan, Simbirsk, Penza și Orenburg.

Nelimitându-se doar la cărți, Pușkin, potrivit lui I.P Liprandi, a recurs chiar la viclenie pentru a completa informațiile care îi lipseau; a stârnit în mod artificial dispute despre subiecte care îl interesau de la oameni mai competenți în ele decât el și apoi a folosit instrucțiunile disputei pentru a achiziționa lucrările de care avea nevoie.

Nu numai în problema țărănească, ci și în toate planurile lui Alexandru, Derzhavin a fost o piedică, a văzut mereu totul în jurul său, în cei mai buni oameni, cei din jur, un fel de intrigi polono-evreiești, toți miniștrii bănuiți și ei de intrigi fie împotriva lui Alexandru, fie împotriva lui însuși ca singurul paznic iubitor de adevăr. Și-a asumat acest rol atât de insistent încât suveranului i-a fost foarte greu să-și păstreze calmul și să nu jignească pe bătrân. În cele din urmă, însă, înțelegerea a devenit imposibilă, iar Derzhavin a fost nevoit să părăsească scena. S-a decis demiterea lui. În octombrie 1803, a venit la palat cu un raport, dar suveranul nu l-a acceptat, iar a doua zi a trimis un rescript în care cere să părăsească postul de ministru, continuând să fie prezent în Senat și consiliu.

Nekrasov și-a acceptat devreme eșecul ca fiind binemeritat și, cu o rigoare pur tinerească, a decis că nu era deloc poet

Imediat după sosirea sa în sat în 1804, Karazin a început observațiile meteorologice. Aceste observații au fost făcute timp de aproape 40 de ani, până la moartea lui Karazin. Din 1817, extrase din evidențele meteorologice ale lui Karazin au fost publicate în Harkovskie Izvestia.

Adesea și Saltykov începea să spună ceva de care nu se putea să nu râdă, mai ales privind fața lui aproape întotdeauna serioasă. În cea mai mare parte a fost realitate, înfrumusețată de imaginația lui

Dar viața monotonă departe de patrie, într-o singurătate tristă, și-a adus și beneficiile. Griboedov este îndatorat lui Tabriz pentru faptul că a reluat - și de data aceasta în mod decisiv și irevocabil - comedia sa „Vai de înțelepciune”

Unul dintre cunoscuții lui Saltykov-Șchedrin l-a găsit odată scriind pe pervaz, în timp ce se muta în dacha, când totul în birou era deja împachetat și masa era plină de ceva; iar în străinătate reușea uneori să scrie chiar și pe o masă rotundă mică

Un romancier sentimental a vrut cu siguranță să-și încheie romanul cu moartea eroinei din consum, iar Saltykov a constatat că ar fi mult mai bine pentru ea să se căsătorească cu eroul și, prin urmare, i-a luat și ia căsătorit.

La un moment dat, cartea de referință a lui Turgheniev a fost Biographie uneverselle, de unde și-a atras erudiția

Odoevski a scris că Belinsky însuși a atins unele poziții hegeliene în timp ce studia Schelling

După ce a făcut cunoștință cu La Fontaine, Pușkin a început să scrie fabule. După ce a citit Henriada, a conceput un poem comic, al cărui conținut era războiul dintre pitici și pitici din timpul lui Dagobert. Guvernanta a furat caietul poetului și i-a dat lui Shadel, plângându-se că M. Alexandre uită de lecții din cauza unor asemenea prostii. Schadel a izbucnit în râs la primele versuri. Autorul iritat și-a aruncat imediat lucrarea în cuptor

El a tradus „Messiad” al lui Klopstock, dar chiar și în acel moment poetul său preferat era Heine - o afecțiune pe care Pisarev și-a păstrat-o pentru totdeauna. „Atta Troll” tradus de el

Caietele rămase mărturisesc munca persistentă, asiduă, pe care Pușkin a pus-o în procesare „Ruslan și Lyudmila”, lucrare de cel puțin patru ani, de când poemul, conceput pe băncile liceului, a fost publicat în 1820.

Ostrovsky a invitat-o ​​pe tânăra poetesă Myskovka să se angajeze în adaptări dramatice ale basmelor străine. Aceste adaptări vor crește pe scenă în spectacole fascinante, încântătoare, eclipsând complet opereta și baletul. Acest lucru va fi foarte distractiv și pentru copii.

Ostrovsky a raportat că la 1 aprilie 1847 a găsit manuscrisul. „Face lumină asupra unei țări care până acum nu a fost cunoscută în detaliu de nimeni și nu a fost încă descrisă de niciun călător Până în prezent, doar poziția și numele acelei țări, adică pentru locuitorii ei; modul lor de viață, limba, moravurile, obiceiurile, gradul de educație – toate acestea erau acoperite în întunericul necunoscutului”. Până acum, știau doar că această țară se află chiar vizavi de Kremlin, de cealaltă parte a râului Moscova, motiv pentru care se numește Zamoskvorechye.

De la tutorele său de engleză, Lermontov a dobândit cunoștințe de limba engleză și, pentru prima dată în original, a făcut cunoștință cu Byron și Shakespeare.

Tatăl lui Pușkin era deosebit de priceput în a-l transmite pe Moliere, pe care îl cunoștea aproape pe de rost

Panaev vorbește despre impresia pe care i-a făcut-o acest articol „Visele literare în proză” atunci când a apărut: „Începutul acestui articol m-a făcut atât de încântat încât aș galopi imediat la Moscova pentru a-i întâlni autorul”.

Prima cale de ieșire din spontaneitatea copilăriei a fost exaltarea religioasă și asceza severă, în care Dobrolyubov a căzut de la vârsta de 17 ani.

Pisemsky și-a scris romanul foarte pasional și rapid. Procesul de scriere a fost același pe care mi-l amintesc: mai întâi o schiță grosieră, uneori chiar și în creion; Această schiță a fost rescrisă imediat și i s-au făcut completări, uneori s-au lipit foi întregi de hârtie, iar doar a treia ediție a fost textul real.

Pisarev a decis să studieze istoria. După ce a luat din bibliotecă primul volum al enciclopediei Ersch și Gruber, a văzut că până și litera A era departe de a fi epuizată de acest volum, care însă îi îngreuna mâinile. Calculând că Ersch și Gruber ar avea nevoie de zece ani pentru a citi, Pisarev a ales să nu mai deranjeze volumele.

Pisarev a trebuit să ocupe fie primul loc, fie deloc

Pisarev a fost însărcinat cu traducerea broșurii din germană. Broșura s-a ocupat de „lingvistica lui Wilhelm Humboldt și filosofia lui Hegel”, iar când Pisarev a început să citească, capul a început să se învârtească de la primele rânduri. Nu a înțeles o singură frază și, văzându-se complet pierdut, a hotărât să nu citească, ci să traducă direct și, spre propria sa uimire și „independent de voința sa”, a apărut un sens general.

Pisemsky era persoana nervoasaîn cel mai înalt grad și se afla sub controlul despotic al imaginației și al fanteziei, care puteau (și s-au jucat) cu ea după bunul plac. Nu a dat nici cel mai mic semn de autodisciplină

Pisemsky, într-o scrisoare către Turgheniev, spune despre el însuși: „În starea mea spirituală, cu cât mai rău, cu atât mai bine îmi pierdeam puterea, încât abia mă puteam controla să scriu această scrisoare aparent scurtă”.

Pisemsky a stat departe de conversațiile teoretice și filosofice când au început în fața lui

Pisemsky a permis să se dezvolte în sine o trăsătură mentală până la durere, vorbim despre lașitatea sa nervoasă în fața lumii exterioare. Îi era frică de mulțimea de pe stradă, privea cu neîncredere fiecare fenomen nou adus la viață de științele aplicate și, de exemplu, după descoperire căi ferate nu a călătorit niciodată în trenuri de curierat, spunând că sunt concepute pentru nebunii care nu știu ce să facă cu surplusul vieții lor animale.

Pisemsky a susținut că genialul creator al filmului „Inspectorul general” pare să-și fi scris comedia nu pentru scenă, deoarece în primarul său există constant gânduri introductive și digresiuni care îl încurcă pe actor și îl împiedică să interpreteze rolul într-o unitate corespunzătoare.

Pisemsky, la fel ca mulți dintre camarazii săi de la Universitatea din Moscova, nu s-a limitat doar la matematică, ci a ascultat prelegeri ale profesorilor de la alte facultăți.

Pisemsky, care a jucat cu succes într-un spectacol de amatori, a început să se imagineze ca un viitor mare actor și, lăsat să trăiască singur, adesea în fața cazacului său și a paznicului casei, un bătrân cu handicap, a recitat, purtând o haină și purtând un canapea, din „Dmitri Donskoy”

Pisemsky a fost mulțumit de faptul că Julian Schmidt din Zeitgenossensche Bilder l-a onorat cu un articol întreg, la egalitate cu scriitorii europeni de primă clasă.

La întoarcerea în Rusia, Ostrovsky a început să studieze dramaturgii italieni și, ulterior, a tradus patru piese de teatru: trei comedii - „Marele bancher”, „Oaia pierdută”, „Casa de cafea” - și drama foarte populară a lui Giacometti „Familia unui criminal”.

Potrivit observației unuia dintre prietenii săi, Pușkin, chiar și în capitale, a lăsat execuția tuturor planurilor sale creative până la viața satului de toamnă și în câteva luni de vreme umedă le-a pus capăt.

Potrivit lui Ostrovsky, până în toamna anului 1846 a scris multe scene din viața unui negustor, în termeni generali a fost concepută o întreagă comedie și chiar a schițat unele dintre scenele ei.

Conform remarcii complet corecte și unanime a tuturor biografilor, Pușkin a trăit în mod constant un fel de viață dublă, ca și cum doi oameni ar fi legați de el sub o înveliș, deloc asemănătoare între ele, și în timp ce doar Pușkin, arogant, arogant iar dandy deșartă, o brută îndrăzneață, un jucător de noroc și birocrație, și-a irosit viața în orgii obscene, celălalt Pușkin, modest și chiar timid, cu un suflet tandru și iubitor, uimit de perseverența și rodnicia activității sale mentale.

Sub influența unei noi direcții poetice în literatura rusă, dintre care exemple au fost date de Jukovski, bătrânul Derzhavin a încercat și el să treacă în opera sa în zona antichității eroice și fabuloase rusești. În 1812, el a scris un fel de baladă: „Făiața țarului”, înfățișând însă în ea trăsăturile de caracter și stilul de viață al împărătesei Elisabeta Petrovna.

Spre sfârșitul șederii sale în sud, pasiunea lui Pușkin pentru colecția de cărți s-a dezvoltat într-o asemenea măsură încât s-a comparat cu un sticlator care se făcea să cumpere diamantele de care avea nevoie. Majoritatea banilor lui au mers în acest fel, iar biblioteca excelentă pe care a lăsat-o la moartea sa mărturisește varietatea și minuțiozitatea lecturii sale.

Sub îndrumarea tinerilor Raevski, Pușkin și-a exersat engleza, iar această practică a constat în citirea lui Byron

Isprăvile lui Livingston și Baker i-au întors capul lui Przhevalsky

Asemenea lui Pușkin, Lermontov și-a ascuns activitățile literare de prietenii și cunoștințele seculare, s-a prezentat doar ca un amestecător de parchet, un husar obraznic, un bon vivant și un Don Juan și și-a dezvăluit darul poetic doar cu epigrame improvizate criminale, cu care a speriat. , s-a înfuriat și s-a înarmat împotriva lui în lumea mare a tuturor celor care i-au dat peste dinți

Pușkin a învățat italiană și în copilărie: tatăl și unchiul său cunoșteau foarte bine această limbă

Primirea scrisorilor de la Odesa cu un sigiliu decorat cu aceleași semne cabalistice care erau pe inelul său a fost întotdeauna un eveniment în retrasul Mihailovski. Pușkin s-a închis apoi în camera lui, nu a ieșit nicăieri și nu a primit pe nimeni. Un monument al stării de spirit a poetului în astfel de ocazii este poezia „Scrisoarea arsă” din 1825.

Pe lângă morală, Ostrovsky observă particularitățile dialectelor locale, notează expresii originale și chiar colectează materiale pentru un dicționar al dialectului populației Volga. Moștenitorii lui Ostrovsky vor transfera apoi aceste materiale Academiei de Științe. Călătorul nu uită de frumusețile naturii. El descrie fiecare pas al drumului său ca un profund expert în psihologia populară rusă, ca un iubitor pasionat al antichității sale natale.

După ce a citit ultimul cântec „Ruslan și Lyudmila”, Jukovski i-a prezentat autorului portretul său, decorat cu semnătura: „Un elev de la un profesor învins”.

Lermontov a fost poet numai cu el însuși, în gânduri secrete, pe care le exprima uneori în caietele sale și într-un cerc intim strâns de mai mulți prieteni și cunoștințe. Pentru toți cei din afară, era o persoană complet diferită: egocentrică, necomunicativ, rece; Atitudinea sa arogantă și disprețuitoare față de oameni a fost înlocuită doar cu una caustică și batjocoritoare, iar dacă era stăpânit de diavolul ironii și al râsului sarcastic, era nemiloasă în bătăile sale ucigașe și ridicolul.

Când a jucat rolul primarului în „Inspectorul general” al lui Gogol, susținut la un spectacol public în favoarea fondului literar, care era atunci la mare modă (1860), s-a dovedit a fi slab și monoton, înfățișând acest viu. figura. Faptul este că Pisemsky a găsit întotdeauna cu bucurie o notă corectă în rolul care i-a fost acordat și pe baza ei a creat exclusiv întreaga față, neglijând toate celelalte nuanțe ale sale” (Almazov)

Citând diverse episoade dramatice din viața țăranilor, Pisemsky, cu protocolismul său nepăsător de obiectiv, amintește foarte mult de Zola în romanul său „La terre”.

Obiceiul de a juca exclusiv piese străine a ucis creativitatea personală a interpretului și, în cele din urmă, l-a îndepărtat de la reproducerea personajelor rusești. Se știe, de exemplu, în ce dificultate s-au găsit până și artiști precum Shchepkin și Mochalov în timpul primei producții a „Vai de la inteligență” pe scenă.

După ce a citit cartea, Przhevalsky a putut cita pagini întregi cuvânt cu cuvânt și, în plus, la câțiva ani după ce cartea a fost citită

După ce a citit conversația dintre proprietara tavernei și vagabonii care se adunaseră la ea, dovezile împotriva lui Grigory și evadarea lui prin fereastră, Belinsky a scăpat cartea din mâini, aproape că a spart scaunul pe care stătea și a strigat entuziasmat: „Da, ăștia sunt vii: am văzut, văd cum s-a aruncat pe fereastră!”

Călătoria lungă a fost pentru Gogol, parcă, începutul punerii în aplicare a planului său de lungă durată: dorea să călătorească în toată Rusia pe drumuri de țară de la mănăstire la mănăstire, oprindu-se să se odihnească cu proprietarii de pământ. Au călătorit de la Moscova la Gluhov timp de 12 zile; Pe drum am vizitat prieteni și mănăstiri, unde Gogol s-a rugat cu multă duioșie; la sate ascultau cântece sătești; în pădure au coborât din trăsură și au adunat ierburi și flori pentru una dintre surorile lui Gogol, care era angajată în botanică.

„Pușkin în Onegin a prezentat un fenomen uman vesel în Vladimir Lensky și l-a împușcat și, din motive întemeiate, ce altceva ar putea face decât să moară pentru a rămâne un fenomen nobil, frumos... Tot ce trece dincolo de seria obișnuită (. cu noi) este pe moarte”. (Herzen)

Pușkin chiar a apreciat foarte mult asemănările pe care unele dintre propriile sale poezii le-ar putea avea cu stilul lui Batyushkov

Pușkin a spus: „Cât de fără succes glumește Batiușkov”.

Pușkin a scris o scrisoare unui prieten, care includea, printre altele, următoarele rânduri: „Citesc Biblia, Duhul Sfânt este uneori după inima mea, dar prefer pe Goethe și Shakespeare Vrei să știi ce sunt fac? scriu strofe pestrițe poem romanticși luând lecții de ateism pur. Aici englezul este un filozof surd și singurul idiot inteligent pe care l-am întâlnit până acum. A scris o mie de foi pentru a dovedi, qu"il ne peut exister d"etre intelligent creatour et regulateur [că o ființă inteligentă nu poate exista, creând și creând (franceză)], distrugând întâmplător dovezile slabe ale nemuririi sufletului. Sistemul nu este la fel de reconfortant pe cât cred oamenii de obicei, dar, din păcate, este mai mult decât plauzibil.” Această scrisoare a fost interceptată la oficiul poștal și răspândită cumva în liste în toată Moscova. Vă puteți imagina cât de indignat a condus autoritățile mistice de atunci. Așadar, la 14 iulie 1824, contele Vorontșov a primit o hârtie de la contele Nesselrode ca răspuns la scrisoarea sa prin care ordona retragerea lui Pușkin din serviciu.

Pușkin a început să traducă tragedia lui Alfieri „Filip”

Pușkin a adunat cântece populare, legende, documente etnografice

Pypin a scris „Caracteristicile opiniilor agregate din anii 20 până în anii 50”

La început, au încercat să explice succesul lui Dobrolyubov cu ajutorul extern, dar în curând au fost descurajați. Când profesorul i-a forțat pe elevi din clasă să „spună” în latină cu propriile cuvinte de la Cornelius Nepos și „Cititorul latin”, Dobrolyubov s-a remarcat constant în fața tuturor. În cele din urmă, propriile experimente ale imitatorilor săi au asigurat că acest lucru era posibil fără ajutor extern.

Nu toată lumea poate lucra așa cum a lucrat Saltykov. Pentru el, munca s-a transformat nu doar într-o activitate obișnuită, ci și într-un fel de nevoie de netrecut. Nu s-a putut abține să nu scrie: nici vreo afacere, nici oboseala și dorința de odihnă, nici cunoștințele și relațiile, nici măcar boala în sine nu l-au putut împiedica să facă asta. Destul de des complet bolnav, s-a așezat la birou și a scris o pagină sau două cu scrisul lui încet și condensat, atâta timp cât putea.

Ei spun că munca editorială a lui Blagosvetlov se desfășura de obicei noaptea, în mijlocul tăcerii depline și al singurătății. Blagosvetlov s-a închis în biroul său și a început să „editeze”. El a condus întotdeauna într-un spirit „special”. De remarcat că, ca persoană uscată, retrasă, nu a avut niciodată oameni apropiați în preajma sa, chiar a stat departe de familie; Această singurătate, involuntară, grea, iritată și chinuită cu atât mai mult cu cât înțelegea imposibilitatea totală de a deveni diferit și de a trăi o altă viață. Și așa toată furia care se adunase de-a lungul unei zile, unei luni, mulți ani, s-a revărsat în acest „guvern”. Blagosvetlov a fost un mare maestru în inserarea „cuvintelor”, aforismelor rău intenționate, adăugarea de otravă și apoi a fost un timp când otrava îi plăcea

Atrăgând cei mai groaznici răufăcători și ticăloși, Saltykov-Șchedrin fie a indicat motivele și condițiile care i-au făcut astfel, fie a căutat modalități de a-i influența, de a trezi în ei rușinea sau, cel puțin, frica de judecata copiilor și a posterității în general; , credea în posibilitatea strălucirii sufletului ticălos și nu putea înțelege cu sufletul meu uman răutatea întunericului și complet fără speranță.

De la vârsta de nouă ani, Pușkin a început să dezvolte o pasiune pentru lectură, care nu l-a părăsit de-a lungul vieții. A citit mai întâi Plutarh, apoi Homer în traducerea lui Bitobe, apoi a început biblioteca tatălui său, care consta din lucrări erotice ale scriitorilor francezi din secolul al XVIII-lea, precum și ale lui Voltaire, Rousseau și enciclopediști. Serghei Lvovich i-a încurajat pe copii să citească și să citească cu ei lucrări selectate

Pușkin a urmărit cu nerăbdare progresul renașterii grecești și chiar a ținut un jurnal al evenimentelor acesteia.

Cu succes, Dobrolyubov a studiat istoria sacră, geografia, aritmetica și alte științe, s-a clasat pe locul 4 peste tot pe liste și în 1848 s-a mutat la a 2-a catedra de literatură (cel mai jos departament al seminarului, care a fost împărțit în două departamente paralele datorită numărului de elevi)

S. P. Jikharev (1767--1860), a ținut un jurnal timp de 45 de ani

Sadovsky a încercat până la ultimul detaliu să reproducă cu vitalitate și exactitate pe negustorul bețiv din Moscova în rolul lui Lyubim Tortsov, chiar și-a luat și a îmbrăcat un costum special, cunoscut printre deținuții de la Moscova drept „palton de rușine”.

Saltykov sincer nu avea încredere în talentul său enorm și credea că poate câștiga bani doar prin muncă grea.

Lui Saltykov-Șchedrin îi plăcea sincer fiecare Loc de muncă bun: a dat recenzii entuziaste despre „Fundațiile” lui Zlatovratsky, care i-au plăcut foarte mult, despre „Puterea Pământului” a lui Uspensky, în ciuda faptului că nu a fost de acord cu unele dintre concluziile sale finale. Chiar și în mod pozitiv a devenit oarecum mândru în astfel de momente - și pur și simplu mândrie socială: „Se spune că, la urma urmei, suntem în față”.

Lui Saltykov-Șchedrin i-a fost întotdeauna frică să nu fie catalogat drept scriitor „din partea amuzantă” și chiar și în conversație rămânea uneori nemulțumit de faptul că râdeau

Saltykov-Șchedrin a făcut mișto de predarea limbii și a istoriei ruse la gimnaziu: „Ce subiecte au pentru eseuri Ți-ar plăcea să scrii un eseu despre deșert și mare? orice deșert, iar în loc de mare au văzut doar băltoaica marchizului (gura Nevei) - așa că alcătuiește-o Altfel, ai vrea să descrii Podul Anichkov!

Samarin, un prim amant genial, nu a putut găsi în sine nici talentul, nici voința de a asimila opera profund veridică, dar ineficientă și prea complexă din exterior a tânărului dramaturg Ostrovsky.

Samarin a învățat pe de rost poezia lui I. Aksakov „Vagabondul”.

Batyushkov a fost de acord să-și publice traducerile numai pentru bani

La vârsta de șapte ani, Pisarev a început să scrie un roman pentru copii, petrecând zile întregi scriind această lucrare nesfârșită a imaginației sale.

Senkovsky era mai pur decât Bulgarin, mai talentat și mai inteligent, dar mintea lui, în expresia plină de spirit a fabulistului Krylov, era „un fel de prost”, lipsită de orice principiu.

Skabichevsky are perfectă dreptate: Herzen fantezează de fapt prea mult când vorbește despre viitor, este prea subiectiv, prea liric pentru ca cineva să se bazeze pe predicțiile sale

Cuvântul „suflet frumos” a fost introdus în limba rusă de Bakunin ca hârtie de calc din germană.

Curajul lui Granovsky a scăpat de el nu din cauza concesiilor, ci din cauza blândeții expresiilor atât de firești pentru el, din cauza absenței maximelor a la francaise, în care se pun puncte uriașe în minuscule, îmi plac învățăturile morale după o fabulă. . Conturând evenimentele, grupându-le artistic, le vorbea, astfel încât gândul, neexprimat, dar complet clar, i se părea ascultătorului foarte familiar, aproape propriul său gând.

Privind la Saltykov, nu se putea să nu fie surprins de faptul că vizitatorii nu au interferat cu munca lui. Nu avea nici zile de vizită sau de non-recepție, nici ore speciale de vizită sau de non-recepție, ca alții. Să presupunem că nu s-au dus la el tot timpul; dar dimineața, de la ora 11 până la prânz, toată lumea îl găsea oricând și mergea la el complet liber. Mi s-a întâmplat uneori să merg la el seara și iarăși nimeni nu a spus că nu acceptă sau că nu este acasă și din nou a trebuit să mă întâlnesc cu cineva la el.

Contemporanii l-au acuzat continuu pe Pisarev că nu recunoaște nicio autoritate literară și că îndrăznește „să aibă propria sa judecată” cu privire la fiecare autor pe care l-a examinat.

Contemporanii au fost uimiți de puterea gândirii filozofice a lui Belinsky

Lucrările lui Bartels „Prelegeri de analiză matematică”, publicate ulterior în Dorpat, se remarcă prin rigoare și claritate în prezentare, care sunt considerate încă exemplare.

Printre puținele activități oficiale care i-au lăsat mult timp liber, Griboedov a tradus poezia din franceză, reelaborând-o și dându-i titlul „Tinerii soți”, scurta comedie a lui Lesser „Le secret du menage”. Comedia a fost tradusă în acel hexametru iambic greu și aspru cu care s-au scris tragedii în țara noastră în secolul al XVIII-lea și începutul secolului al XIX-lea și care nu semăna în niciun fel cu versul colocvial ușor al „Vai de înțelepciune”.

Przhevalsky a studiat flora Rusiei Centrale foarte amănunțit: a alcătuit un herbar de plante din provinciile Smolensk, Radom și Varșovia, a vizitat muzeul zoologic și grădina botanică și a folosit instrucțiunile celebrului ornitolog Tachanovsky și botanistului Aleksandrovici. Visând să călătorească în Asia, a studiat cu atenție geografia acestei părți a lumii. Humboldt și Ritter au fost cărțile sale de referință

Bătrânii generali - camarazi ai tatălui lui Herzen în regimentul și eroii din 1812 - au umplut casa posomorâtă și liniștită a lui Ivan Alekseevici, parcă dispărută într-o epidemie, cu poveștile lor zgomotoase despre raiduri, atacuri, bătălii, despre Borodino și Shevardino, Maloyaroslavets. şi Berezina. Micuțul Herzen îi putea asculta ore în șir, ghemuit pe canapea, mai ales Miloradovici

Talentul lui Saltykov-Șchedrin nu a fost recunoscut la Liceu. Băiatul a fost nevoit să ascundă poezii, mai ales dacă conținutul lor ar putea părea condamnabil, în mânecile jachetei și chiar în cizme, dar a fost găsită contrabandă, iar acest lucru a avut o influență puternică asupra notelor sale comportamentale: în tot timpul a fost la liceu, nu a primit aproape niciun venit, la sistemul de 12 puncte, peste 9 puncte până în ultimele luni înainte de absolvire, când toată lumea avea de obicei un punct întreg. Prin urmare, certificatul care i-a fost eliberat spune: „cu un comportament destul de bun”, ceea ce înseamnă că scorul mediu de comportament pentru ultimii doi ani a fost sub opt

Cei mai talentați actori de pe scena Moscovei nu s-au putut obișnui mult timp cu figurile lui Famusov și Chatsky. Șchepkin a atins perfecțiunea în a-și juca rolul numai după ce a studiat cu atenție prototipul real al lui Famusov - „asul” din Moscova pe care îl cunoștea personal.

Termenul „concretețe” din filosofia hegeliană l-a chinuit multă vreme pe Belinsky: l-a repetat, l-a cântărit, și-a explicat singur.

Tolstoi a tradus Lao Tzu din germană și a cerut sinologilor să verifice traducerea lui

Treskin, tovarășul lui Pisarev, a tradus povești din vremurile merovingienilor și a suferit literalmente agonia gândirii la fiecare rând, a tăiat, a rescris, a surprins „spiritul originalului” cu atâta minuțiozitate, de parcă ar fi „prins purici”, într-un cuvânt, a lucrat la traducere, probabil mai mult decât Thierry însuși peste original

Turgheniev și-a numit romanele povești, deoarece, în opinia sa, nu seamănă cu romanele

Pentru Turgheniev, studiul caracterului a fost în prim plan și abia atunci ideile unei persoane

Studiul sintaxei latine începuse deja. Profesorul, care a predat-o foarte eficient, deși cu măsuri stricte până la cruzime, a atribuit traduceri din rusă în latină în așa fel încât el însuși a atribuit doar câteva cuvinte și expresii latine, cele mai dificile, iar restul au fost găsite chiar de elevi. Atunci Dobrolyubov a uimit pe toată lumea cu vestea: el însuși a formulat câteva exemple, din câte știa el limba latină, a introdus gânduri cu totul noi în aceste maxime, astfel încât de la primul răspuns a primit nota mentorului ter optime [aici - foarte bine (lat.).]; următoarele note au fost: exemie, ter exernie [excelent, excelent (latină).] și sub timpul de funcționare [bun (latină).] nu au scăzut niciodată

Artistul Ge spune în memoriile sale că, când a fost întrebat dacă crede în ceea ce a predicat, Bakunin a răspuns: „Nu știu, dar dacă totul ar începe să se învârtă, să se învârtească și apoi - cu capul în jos...”

Ostrovsky a citit încet, umbrind extrem de atent fiecare frază, ca și cum ar fi ascultat-o ​​și cântărind fiecare expresie. Ascultătorii din cele mai diverse pături sociale s-au supus în unanimitate farmecului cititorului: așa a știut să capteze și să vrăjească - în același timp, scriitori, aristocrați și mulțimea negustorului gri

Orice ar fi făcut Dobrolyubov, indiferent cât de serioasă și urgentă ar fi fost angajată, el a lăsat întotdeauna cu bucurie sarcina pentru o conversație plină de viață, o conversație sinceră, care, cu participarea sa, începând cu literatură sau prelegeri profesorale, s-a rezumat întotdeauna la întrebări cotidiene.

Shelgunov s-a angajat cu modestie în lucrări literare modeste și invizibile, crezând în beneficiile și necesitatea acesteia

Șumski și Șcepkin au batjocorit cu zel tipurile lui Ostrovsky. A pune un tricou și cizme unse pe un actor, a spus Shumsky, nu înseamnă să spui un cuvânt nou. Șchepkin, la rândul său, a glumit: „Sărăcia nu este un viciu, dar nici beția nu este o virtute!”

Șcepkin a profitat de târgul de la Nizhny Novgorod și a decis să joace în rolul lui Lyubim Tortsov. "Am învățat rolul lui Lyubim Tortsov în vară. A trebuit să-l joc cu orice preț. Aceasta a fost nevoia sufletului meu. Rolul în sine este murdar, dar există părți luminoase în el. Vechiul meu cap a înțeles corect; Imaginația aprinsă a atins corzi necunoscute până acum, care au sunat puternic și au afectat inima privitorului.”

Tânărul Gogol a văzut cu groază cât de neînsemnate îi erau cunoștințele: la matematică era foarte slab; din limbi straine abia putea înțelege doar cărți franceză ușoare în latină, la vârsta de trei ani, a învățat să traducă doar primul paragraf din antologia lui Koshansky; din germană a încercat să-l citească pe Schiller cu ajutorul unui dicționar, dar această lucrare i-a depășit puterile; Chiar și în rusă a scris departe de a fi corect, atât ortografie, cât și stilistic

„Cântăm slavă nebuniei curajoși!

Nebunia celor curajosi este înțelepciunea vieții!”

M. Gorki

Un apel strălucitor și îndrăzneț a fost făcut de „Cântecul șoimului” al lui Alexei Maksimovici Gorki, care a apărut la sfârșitul anilor nouăzeci. Ideea de libertate era în aer, s-au străduit pentru ea, au dorit-o și s-au temut de ea în același timp. Și în acest moment apare o operă, impregnată de o chemare pasionată de a lupta pentru libertate.

În figurile alegorice ale șarpelui și șoimului, autorul pune în contrast două puncte de vedere, două viziuni asupra lumii: știi-totul burghez și încrederea în propria infailibilitate și abnegație în numele fericirii oamenilor. „Așadar, aceasta este frumusețea zborului spre cer! Ea cade! Păsări amuzante!

Eu însumi știu totul! Am văzut cerul... știu adevărul!" Cât de jalnic și ridicol este Deja în încrederea lui. Este mulțumit de ceea ce are: "Mă simt grozav aici... cald și umed."

Șoimul se străduiește în sus, există viață, există răpirea luptei: „Am trăit o viață glorioasă!.. Știu fericirea!.. M-am luptat cu curaj!..” Autorul pune în contrast liniștea mlaștinii cu cea răzvrătită și spiritul nestăpânit al luptătorului, șoimul, luptă spre libertate. „- O, dacă m-aș putea ridica în cer o singură dată!.. Aș apăsa inamicul... de rănile pieptului și... s-ar îneca cu sângele meu!.. O, fericirea luptei !..." Se pare că triumfă prudența burgheză a Șarpelui: la urma urmei, șoimul nechibzuit moare și nu există cine să răspundă frazelor încrezătoare în sine ale Șarpelui. Dar aici începe să sune vocea biruitoare a autoarei, lăudând nebunii care și-au dat viața în numele fericirii și al progresului. „...O, viteazul șoim! În lupta cu dușmanii tăi ai sângerat până la moarte... Dar va fi timp - și picături din sângele tău fierbinte, ca niște scântei, vor izbucni în întunericul vieții și multe inimi curajoase vor fi aprins de o sete nebună de libertate, lumină!.. Spre nebunia vitejilor haide...