Hantverk

Analys av episoden i arbetets sammanhang. Ämne: "Hjälte i vår tid" - den första psykologiska romanen i rysk litteratur. En roman om en extraordinär personlighet. lektionsplan om litteratur om ämnet Här är en grov plan för analysen av detta avsnitt

Sergey SHTILMAN

En episod är en del av ett konstverk som har relativ fullständighet och representerar ett separat moment i utvecklingen av temat.

Ordbok över främmande ord

Bland ämnena för examensuppsatser som våra barn traditionellt skriver på sommarens första dag, finns det någon form av "gamlingar". Detta är en recension av en berättelse eller berättelse, en analys av en lyrisk dikt, en uppsats om ett fritt ämne baserad på livsintryck eller material konstverk. Detta är ett sedan länge etablerat ämne relaterat till
med definitionen av avsnittets roll i ett av ryska klassiska författares litterära verk.

Det har förstås skrivits mycket om det eller det fragmentets (avsnittets) roll i ett prosa-, poetiskt eller dramatiskt verk. Därför kommer jag i mitt arbete att beröra de senaste årens mest slående publikationer.

Som nästan alla andra ord som börjar med "E" är ordet episod av utländskt ursprung. Översatt från grekiska betyder episodios "inkommande, utomstående". Ordet "inkommande" förefaller mig intressant både ur synvinkeln av dess lexikaliska betydelse och ur synvinkeln av prefixen med vilka det bildas, och vad gäller vilken plats tillkomsten intar i strukturen av denna eller den där litterärt verk hur det förhåller sig till verket som helhet.

Prefixen pri- och v-, "möte" tillsammans, som i ordet "introducera", ger ordet "inkommande" en mycket intressant semantisk färg. I huvudsak är detta en slags avkodning av vad en episod är i strukturen av texten i ett litterärt (och inte bara!) verk. Som en del av texten, vilket framgår av prefixet в-, för episoden med sig något eget, speciellt, med å ena sidan relativ fullständighet och å andra sidan utvecklandet av verkets tema som en hel.

I allmänhet, om avsnittet och dess roll i ett konstverk bara i senaste åren Många djupa, intressanta artiklar har skrivits. Sålunda publicerades i "Litterature" nr 11 för 1999 en artikel av den berömde Moskva-litteraturforskaren Eduard Beznosov "The Role of the Episode". Här är några utdrag ur den som direkt relaterar till ämnet för det aktuella samtalet. ”Avsnitt - huvud strukturellt element i plot-plot-systemet av episk, lyrisk-epos eller dramatiskt arbete”, inleder E.L. Beznosov. - Eftersom det å ena sidan är en fullständig helhet i vilken varje händelse är förkroppsligad, är den samtidigt en länk i den allmänna händelsekedjan av ett konstverk, där alla episoder är förbundna med varandra genom olika kopplingar, av vilka de vanligaste är kausala -effektuella, kausala-temporala eller helt enkelt tillfälliga (kursivering tillagd - S.Sh.). Handlingen i ett verk är en viss process där episoderna är dess separata faser, fragment som endast får verklig mening som en del av helheten, endast i det som utför en viss konstnärlig funktion.”

Inte mindre viktigt är följande uttalande av E.L. Beznosova: "Förändringen från ett avsnitt till ett annat i ett konstverk kan bero på en förändring av plats, tid, händelse eller dess deltagare. En händelse som ingår i ett specifikt avsnitt innehåller oftast något specifikt motiv: ett möte mellan hjältar, deras argument, gräl och liknande. Episodernas meningsfulla funktion kan därför vara väldigt olika: karakterologisk, det vill säga att avslöja vissa aspekter av karaktärens karaktär, hans världsbild; psykologisk, vilket ger en uppfattning om hans sinnestillstånd; kan markera en ny vändning i hjältarnas relationer; kan helt enkelt vara utvärderande, när författarens ord öppet invaderar berättelsen och ger karaktärer och händelser karaktärsdrag..."

Eftersom ämnet för en uppsats relaterad till att avslöja rollen av en episod i ett konstverk var vid slutproven i skolan 1998, hittar vi i nr 12 av "Litteratur" för 1998 en annan underbar artikel av Sergei Volkov, i som författaren använder en exempelroman av A.S. Pushkins "Kaptenens dotter" anger hans vision om att förbereda barn för detta ämne och undersöker ett antal av de viktigaste vändpunkterna i Pushkins roman.

Bland annat noterar S. Volkov med rätta att ”när man förbereder sig för en uppsats är det tillrådligt att diskutera med eleverna alternativ för att formulera ämnet. Man bör ta hänsyn till att listan över stora verk är liten (vi pratar om 1800-talet), medan antalet möjliga episoder är nästan obegränsat. I princip kan vilken text som helst erbjudas för analys. Men trots detta är det värt att beskriva kretsen av episoder som är mest betydelsefulla ur helhetens synvinkel, eftersom sannolikheten för att de kommer upp på provet är högre. Tatyanas dröm (Eugene Onegin), berättelsen om kapten Kopeikin (Döda själar), Pechorins duell med Grushnitsky (Hjälte av vår tid), finalen av Fathers and Sons, Raskolnikovs dröm (Brott och straff), scenmöten med en ek ( "Krig och fred") är bara några av de möjliga alternativen."

Jag kommer också att uppmärksamma er på min vision av analysen av ett avsnitt från romanen av M.Yu. Lermontovs "Hero of Our Time" - en episod som, enligt min mening, spelar en viktig roll för att förstå karaktärernas karaktärer, i deras bedömning, markerar en viss vändning i hjältarnas relationer och karakteriserar dem mycket exakt från en psykologisk punkt av synen.

Så, i den andra delen av Lermontovs roman, nämligen i berättelsen "Princess Mary", nästan i slutet, efter det tragiska resultatet av duellen med Grushnitsky, får Pechorin ett brev från sin älskade Vera, där hon informerar Grigory Alexandrovich att allt är över mellan dem att de aldrig kommer att ses igen.

Efter att ha läst klart detta ganska stora meddelande galopperar Pechorin som bekant galet till Pyatigorsk och driver sin häst Circassian ihjäl. Dagboksanteckningen vittnar vältaligt om den storm av känslor som stiger i Pechorins själ: "Tanken på att inte fånga henne i Pyatigorsk slog mitt hjärta som en hammare! - en minut, en minut till för att se henne, säga hejdå, skaka hennes hand... Jag bad, förbannade, grät, skrattade... nej, ingenting kommer att uttrycka min ångest, förtvivlan!.. Med möjligheten att förlora henne för alltid , Tron blev för mig mer värdefull än någonting i världen - mer värdefull än livet, äran, lyckan. Gud vet vilka konstiga, vilka galna planer som svärmade i mitt huvud...”

Verklig förtvivlan uppslukar huvudpersonen i Lermontovs roman när Cherkess inte kan stå emot denna galna jakt: ”...utmattad av dagens bekymmer och sömnlöshet föll jag på det våta gräset och grät som ett barn.

Och länge låg jag orörlig och grät bittert och försökte inte hålla tillbaka mina tårar och snyftningar; Jag trodde att mitt bröst skulle spricka; all min fasthet, allt mitt lugn, försvann som rök. Min själ blev svag, mitt sinne tystnade, och om någon i det ögonblicket hade sett mig, skulle han ha vänt sig bort med förakt.”

Är det inte sant, i detta fragment av "Princess Mary", som slutar med frasen "Jag återvände till Kislovodsk klockan fem på morgonen", har vi framför oss en mycket ovanlig Pechorin - Pechorin, djupt lidande, kapabel av galenskap, av en desperat handling.

Ja, naturligtvis (man kan inte radera ett ord från en sång), nästa stycke efter det citerade sätter allt på sin plats: ”När nattdaggen och bergsvinden fräschade upp mitt huvud och mina tankar återgick till normal ordning, jag insåg att jaga efter förlorad lycka är värdelöst och hänsynslöst. Vad mer behöver jag? - se henne? - För vad? Är inte allt över mellan oss? En bitter avskedskyss kommer inte att berika mina minnen, och efter den kommer det bara att bli svårare för oss att skiljas.”

Men det är fortfarande nödvändigt att förstå varför Pechorin var så rasande och försökte ta över Vera och hennes man på vägen till Pyatigorsk. Det är osannolikt att han i själva jaktögonblicket inte förstod att Vera, en gift kvinna, var bunden av världens villkor och äktenskapets band och inte skulle kunna förändra sitt liv dramatiskt. Och det är osannolikt att han själv vill detta - att bli hennes livspartner (för att inte tala om det faktum att utsikterna för Veras skilsmässa från sin man vid den tiden var mer än tveksamma). Dessutom rapporterar Pechorin öppet i sin dagboksanteckning daterad den 14 juni: ”... ordet gifta sig har någon sorts magisk makt över mig: hur passionerat jag än älskar en kvinna, om hon bara låter mig känna att jag ska gifta mig med henne , - förlåt mig kärlek! mitt hjärta förvandlas till sten, och ingenting kommer att värma upp det igen."

Och strax nedanför minns Grigory Alexandrovich att "när jag fortfarande var barn, undrade en gammal kvinna om mig för min mor; hon förutspådde min död från en ond hustru; detta slog mig då djupt; En oöverstiglig motvilja mot äktenskap föddes i min själ...”

Så varför är Pechorin så orolig, varför strävar han så passionerat efter att komma ikapp flyktingen? Naturligtvis är det inte bara (och inte så mycket) en fråga om kärlek till Vera, även om den här kvinnan (delvis kanske på grund av det faktum att hon är gift) åtnjuter den speciella sympatin från denna märkliga gentleman.

Låt oss komma ihåg att i inte ett enda avsnitt av alla fem kapitlen i romanen "A Hero of Our Time" vågade någon av hjältarna, eller till och med kunde sätta Pechorin i en beroende position, att påtvinga honom sin vilja. Till och med fänrik Pechorins militäröverordnade, Maxim Maksimych, som skyndsamt försökte arrestera sin underordnade för äventyret med Bela och tog hans svärd, backar så småningom och underkastar sig sin fänriks vilja: ”Jag gick också med på detta. Vad vill du att jag ska göra? det finns personer som du definitivt måste hålla med om” (min kursivering - S.Sh.). Se bara på detta utdrag ur Pechorins dagbok: "...mitt första nöje är att underordna min vilja allt som omger mig..."

Pechorin manipulerar faktiskt inte bara kapten Maxim Maksimych, utan också Azamat, Grushnitsky, Vera, till och med prinsessan Mary och hennes mamma. Han är som en erfaren schackspelare som ser spelets utveckling flera steg framåt. Han flyttar vanemässigt och lugnt tunga och lätta pjäser runt schackbrädet. Det är inte utan anledning att Pechorin i inlägget daterat den 13 maj (kapitlet "Princess Mary") visar sin förmåga att organisera ett spel (intrig), där alla roller länge har distribuerats till honom, regissören för pjäsen som heter " Den mänskliga komedin”:

”- Det finns ett samband! - Jag (Pechorin. - S.Sh.) skrek i beundran: "Vi kommer att oroa oss för att den här komedin ska avbrytas." Det är klart att ödet ser till att jag inte blir uttråkad.

"Jag har en aning," sa doktorn, "att stackars Grushnitsky kommer att bli ditt offer..."

Men "stackars Grushnitsky" tappade precis glaset som Mary tog upp. Detta är inget annat än en utläggning av deras "romantik"! Och Pechorin förutspår ett triumferande framträdande i Ligovskys hus efter en skickligt utspelad intrig långt innan just detta "framträdande": "...är hjältar verkligen representerade? De möts på inget annat sätt än genom att rädda sin älskade från en säker död...”

Allt som återstår är att befinna sig nära prinsessan i tid i det ögonblick då exakt en vecka senare, den 22 maj, på balen, och ville kompromissa och vanära den unga prinsessan, "en gentleman i en frack med en lång mustasch och en röd mugg" dyker upp bredvid henne och riktar "hans osäkra steg rakt mot prinsessan." Den berusade herren och hans lika berusade kamrater kunde inte ha tillhandahållit en bättre service till "regissören" av denna föreställning!

Det finns gott om exempel av detta slag i romanen... Men låt oss återvända till scenen för jakten på Vera. Om Pechorin själv hade "sanktionerat" deras separation, om älskarinna till romanens huvudperson hade utfört hans vilja, skulle det naturligtvis inte ha skett något "språng". Men hur vågar hon agera på sina egna villkor, säg sista ordet! Rätten till detta sista ord tillhörde alltid honom, Pechorin, och bara honom!

Inte mindre vältaligt avslöjar karaktären hos huvudpersonen i romanen "A Hero of Our Time", kopplad till dess tidigare och efterföljande avsnitt, de två sista styckena i det analyserade fragmentet:

"Men jag är glad att jag kan gråta! Men kanske beror detta på slitna nerver, en natt utan sömn, två minuter vid en pistolpipa och en tom mage.

Allt går bra! Detta nya lidande, för att använda militärt språk, gjorde en lycklig avledning i mig. Det är hälsosamt att gråta; och då, förmodligen, om jag inte hade ridit på hästryggen och inte tvingats gå femton mil på vägen tillbaka, då skulle inte ens den nattsömnen ha slutit mina ögon.”

Det är inte för inte som vi kallar Grigory Aleksandrovich Pechorin för en reflekterande hjälte. I samma "Princess Mary", i ett inlägg daterat den 3 juni, ger Pechorin sin monolog, som han, som visar upp lite, brast ut inför den naiva skönheten: "Jag blev en moralisk krympling: ena halvan av min själ gjorde det. inte existerade, den torkade, avdunstade, dog, jag skar av den och slängde den, medan den andra rörde sig och levde i allas tjänst, och ingen märkte detta, för ingen visste om existensen av dess döda halva. ..”

Det faktum att Pechorin i denna bekännelse till prinsessan Mary inte bara flirtar, vi är övertygade om hans uppriktiga erkännande för sig själv i samma dagbok: "Jag har länge levt inte med mitt hjärta, utan med mitt huvud ... Det finns två personer i mig: en lever i ordets fulla bemärkelse, en annan tänker och dömer honom...”

Således skriver författaren till den ryska manualen också om detta XIX litteraturårhundradets "Text" N.M. Azarov, "det är i förhållandet med Vera som tragedin i Pechorins position känns starkast, hans inställning till kärlek: han behöver inte ens Vera. Detta understryker hjältens ensamhet<...>uppenbarar sig intern konflikt karaktär."

Nästa morgon kommer Pechorin, "efter att ha fått en order från de högsta myndigheterna att bege sig till fästningen N", för att ta farväl av prinsessan (och prinsessan) Ligovskaya och säger till Mary de ord som är mordiska för henne: "Princess ... du vet att jag skrattade åt dig!.. Du måste förakta mig." Och samtidigt, under de få minuterna medan den här scenen, outhärdlig för båda hjältarna, fortsätter, känner Pechorin att "en minut till och jag skulle ha fallit för hennes fötter."

Hjältens motsägelsefulla natur, hans interna konflikt avslöjas av Lermontov både i jaktscenen och i detta, det sista avsnittet som kröner denna psykologiska berättelse - det största kapitlet i Lermontovs roman, exceptionellt i alla avseenden.

Efter klassificeringen som E.L. Beznosov, kan vi konstatera att scenen för jakten på Vera också spelar en karaktäristisk roll, djupt och fullständigt avslöjar karaktären av Grigory Aleksandrovich Pechorin, hans sätt att tänka; och - psykologiskt, eftersom det utan tvekan ger en uppfattning om det mentala tillståndet hos huvudpersonen i romanen.

Det här avsnittet, tillsammans med många andra fragment av romanen (brottet med prinsessan Mary, slutet på relationerna med Werner) markerar också en vändning i Pechorins förhållande till sin älskade.

Orsak-och-verkan och kausal-temporala kopplingar mellan scenen för jakten på Vera och andra fragment av "A Hero of Our Time" är också uppenbara.

Det är ett välkänt påstående att en droppe vatten kan, med större eller mindre noggrannhet, bedöma hela havet som helhet. Detta gäller förstås också hur en episod (fragment) av ett konstverk återspeglas i hela texten i en berättelse, roman eller drama, vilket indikerar hur hela verket är som helhet.

Detta fragment av Lermontovs roman är kopplat till andra scener av många osynliga trådar. I allmänhet, i förhållande till detta, och till många andra avsnitt av romanen "A Hero of Our Time", kan vi säga att denna koppling är universell, uttömmande, universell.

Detta förklarar för övrigt det faktum att romanförfattaren kunde säga så ofattbart mycket om tiden och dess hjältar – om sin generation och om sig själv – på bara etthundrafemtio sidor text.

Därför förefaller det mig som om det finns en direkt anledning till att förbereda barn för den avslutande uppsatsen för kursen gymnasium, välj exakt de episoder från verk av ryska klassiska författare från 1800-talet, som, som ett utdrag ur Lermontovs roman, skulle ha det maximala antalet funktioner och kopplingar till andra fragment av verket.

Han skrattade trots allt han var över Grushnitsky, men i hans förhållande till Mary fanns det en beräkning, det fanns ett medvetet spel, som ofta fängslade Pechorin själv, men inte hån. I motsats till denna yttre grymhet är känslan av medlidande och upphetsning som grep Pechorin när han såg den bleka, utmärglade Maria, "...en minut till och jag skulle ha fallit för hennes fötter", skriver hjälten också power: "Så, du själv "Du ser", sa jag så bestämt jag kunde med en bestämd röst och med ett påtvingat leende..."

Här är en grov plan för att analysera denna passage:

Uppsatsanalys utdrag "In Pursuit of Faith" (från orden "Solen har redan gömt sig i ett svart moln..." till orden "... det blir bara svårare för oss att skiljas åt"). Här, förutom att klargöra känslorna som upplevs av hjälten och orsakerna till hans uppriktiga sorg, är det möjligt att avslöja hur arten av de tankar och stämningar som förmedlas av författaren bestämmer särdragen i berättelsens språk.

Avskedsavsnitt med Mary är också viktigt för att förstå Pechorin. Det ses ofta felaktigt, som om hjälten här konsekvent genomför ett grymt spel och njuter av möjligheten att återigen tortera sitt offer. Ja, Pechorin talar skoningslösa ord till Mary och förklarar sig "uppriktigt och oförskämt". Men om du tänker på det, skulle det vara bättre för Mary om han, som inte ansåg att det var möjligt att gifta sig, lämnade flickan med tvivel om huruvida hon var älskad? I det här fallet skulle det ha varit mycket svårare för Mary att övervinna sin kärlek till Pechorin, eftersom han skulle ha förblivit ett mysterium i hennes ögon, en ädel hjälte som stod upp för hennes ära, men av någon anledning okänd för henne, vägrade hennes hand. En hård sanning är mer sannolikt att bota henne än en snäll lögn. Kanske Pechorin förstår detta? Hans ord är knappast tillfälliga:

Mänskligheten, Pechorins andliga subtilitet och ädelhet lyser igenom här, där han vid första anblicken verkar verkligen hjärtlös, medvetet krossa mänskliga hjärtan och förstöra liv. Det är bättre att kommentera det här avsnittet, för psykologiskt är det svårt för oberoende analys av åttondeklassare, som inte alltid själva kan förstå nyanserna av komplexa mänskliga känslor. Det beror på klassens beredskap om det är nödvändigt att uppehålla sig vid Pechorins och Marys farväl eller om det räcker med en analys av de två andra scenerna. Kanske kommer läraren att välja andra passager, till exempel en bal på en restaurang eller en scen på Elizabeth Spring. Det är viktigt att visa hur hjälten manifesterar sig i en viss episod och att vara uppmärksam på inkonsekvensen i Pechorins beteende, komplexiteten i hans karaktär, kombinationen av motsägelsefulla drag i honom (egoism och mänsklighet, kallblodig överläggning av handlingar och uppriktiga hjärtliga impulser, grymhet och förmågan att medlida, lyhördhet, etc.)

Pechorins kärlek till Vera- en stor och uppriktig känsla. Medvetandet om att han förlorar tron för alltid orsakar en oemotståndlig önskan att behålla den "förlorade lyckan". Pechorins uppriktiga impuls, hans spänning, som tvingar hjälten att köra sin häst på tok, avgör berättelsens natur. Allt är rörelse här!

Vilka aspekter av hjältens personlighet indikerar uppriktigheten i denna impuls?
Hur hjälper passagens språkdrag att förmedla känslorna och styrkan i Pechorins upplevelser?

Pechorin har bråttom, är orolig, han har inte tid för bilderna som blinkar framför hans ögon, han skriver inte om dem för han märker inte omgivande natur. En tanke dominerar honom: att komma ikapp Vera till varje pris. Ordvalet och meningarnas karaktär uttrycker denna önskan. Pechorin agerar, rör sig och beskriver ingenting, och därför finns det inga adjektivdefinitioner i texten, utan den är maximalt mättad med verb (det finns tretton verb för fem meningar). Eftersom hjälten inte har tid att tänka, visar sig den allmänna syntaktiska strukturen för den passage som analyseras vara naturlig: enkla och lakoniska meningar, ofta avbrutna av ellipser, som om Pechorin, har bråttom, har inte tid att tänka, att avsluta tanken. Hjältens upphetsning avgör intonationernas emotionalitet, många meningar slutar med utropstecken. Det finns upprepningar som betonar styrkan i Pechorins erfarenheter: "... en minut, en minut till för att se henne. . .”, ”... .Tron har blivit kärare för mig än någonting i världen, kärare än livet, äran, lyckan,” Känslomässigheten manifesteras inte bara i utropstecken, utan också i valet av ord. De flesta av dem betecknar mänskliga känslor och upplevelser. Dessa är substantiven "otålighet", "oro", "förtvivlan", "lycka" och verben "förbannade", "grät", "skrattade", "hoppade, kippade efter andan". Expressiviteten i denna passage är stor, även om det nästan inte finns några epitet, metaforer, jämförelser här, förutom en mycket övertygande och tungt vägande metaforisk jämförelse: "Tanken ... slog mitt hjärta med en hammare."

Beskrivning av loppet, hjältens förtvivlan, hans tårar är en av de mest gripande platserna i berättelsen. Och hur mycket den här scenen betyder för att förstå Pechorin! Inte en kall och beräknande egoist, inte en skeptiker som är likgiltig för sig själv och andra, utan en levande, djup känsla, oändligt lidande av ensamhet och oförmåga att behålla lyckan - sådan är hjälten här.

”Du förstår, jag spelar den mest patetiska och vidriga rollen i dina ögon, och jag erkänner det till och med; det är allt jag kan göra för dig." Är det möjligt att ta hjältens fras med full tro: "Prinsessan. . . du vet att jag skrattade åt dig! . ."

Hur förklarar man Pechorins utbrott av förtvivlan och sorg efter Veras avgång?

Avsnitt: Litteratur

Problemet med att läsa en text är ett av de centrala inom filologisk utbildning. Det blir mer och mer relevant, eftersom nivån på universell human kultur i samhället sjunker märkbart.

Att analysera ett avsnitt kräver mycket kreativt arbete av läsaren. Han måste i sin fantasi återskapa bilder av den verklighet som författaren målar upp med hjälp av det poetiska ordet, men samtidigt känns författarens närvaro hela tiden, förstå hans inställning till det som skildras, hans tankar, känslor , moraliska bedömningar, det vill säga han måste uppfatta den konstnärliga bilden som en enhetsform och innehåll.

Detta är vad litteraturlektionen syftar till, som analyserar ett utdrag ur romanen "A Hero of Our Time".

observera hur Pechorins karaktär avslöjas i det här avsnittet;
notera vilka språkliga enheter som är involverade i att skapa bilden av hjälten och hans erfarenheter;
odla kärlek till modersmål, konstnärligt ord.

Under lektionerna

1. Inledningsanförande av läraren.

Vi fortsätter att arbeta med bilden av huvudpersonen.

2. Läser avsnittet "Chasing Faith".

(från orden ”Solen har redan gömt sig i kvällsmolnet...” till orden ”...det blir bara svårare för oss att skiljas åt”)

3. Samtal baserat på det lästa stycket.

Hur förklarar man Pechorins utbrott av förtvivlan och sorg efter Veras avgång?

Vilka aspekter av hjältens personlighet indikerar denna hjältes uppriktighet?

Hur hjälper passagens språkdrag att förmedla känslorna och styrkan i Pechorins upplevelser?

Eleverna kommer att kunna svara endast delvis på den sista frågan.

4. Kommenterad läsning av stycket.

"Jag galopperade, flämtade av otålighet..." till orden ".. mer värdefull än livet, äran, lyckan"

Nu kan vi avslöja innehållet i frågan.

Pechorins kärlek till Vera är en stor och uppriktig känsla. Medvetandet om att han förlorar tron för alltid orsakar en oemotståndlig önskan att behålla den "förlorade lyckan". Pechorins uppriktiga impuls, hans spänning, som tvingar hjälten att köra sin häst på tok, avgör berättelsens natur. Allt här är rörelse!

Låt oss gå över till texten. Finns det några naturbeskrivningar i detta avsnitt?

Nej. Pechorin har bråttom, orolig, han har inte tid för bilderna som blinkar framför hans ögon, han skriver inte om dem eftersom han inte lägger märke till den omgivande naturen.

Vad oroar honom?

En tanke dominerar honom: att komma ikapp Vera till varje pris.

Låt oss se vad språkliga medel hjälper till att förmedla denna önskan.

Det finns ingen beskrivning, inga adjektiv. Det finns en handling - det betyder att det finns verb.

Räkna hur många verb författaren använder?

Texten är maximalt rik på verb: för fem meningar finns det tretton verb med betydelsen rörelse.

Låt oss gå över till syntaxen.

Passagens allmänna syntaktiska struktur: enkla och lakoniska meningar, ofta avbrutna av ellipser, som om Pechorin, i all hast, inte har tid att tänka ut eller avsluta tanken. Hjältens upphetsning avgör intonationernas emotionalitet. Många meningar slutar med utropstecken.

Låt oss analysera den lexikala sidan av passagen.

Det finns upprepningar som betonar styrkan i Pechorins upplevelser: "...en minut, en minut till för att se henne...", "Tron har blivit kärare för mig än allt i världen, kärare än livet, äran, lyckan."

Emotionalitet manifesteras inte bara i utropstecken, utan också i valet av ord. De flesta av dem betecknar mänskliga känslor och upplevelser. Dessa är substantiven: "otålighet", "oro", "förtvivlan", "lycka" och verben "förbannade", "kvävdes", "grät", "skrattade".

Hitta de uttrycksfulla enheterna som används i det här avsnittet.

Det finns ingen av dem. Förutom den metaforiska jämförelsen: "Tanken ... träffade mitt hjärta som en hammare."

Denna scen är mycket viktig för att förstå Pechorin.

Vem är han?

Pechorin är inte en kall och beräknande egoist, inte en skeptiker som är likgiltig för sig själv och andra, utan en levande, djupt känsla person, som oändligt lider av ensamhet och oförmåga att behålla lyckan.

Sådan är hjälten.

6. Läxor.

Litteratur.

M.Yu. Lermontov. Favoriter - M.: Utbildning, 1984.
V.G. Marantsman. Litteratur. Lärobok manual för 9:e klass mellanstadiet. – M.: Upplysning. 1995.
Z.Ya. Res. M.Yu. Lermontov i skolan. – Leningrad, 1975.
R.I. Albetkova. Aktiva former av undervisning i litteratur i skolan - M.: Utbildning, 1991.

Ämne: "Hjälte i vår tid" - den första psykologiska romanen i rysk litteratur. En roman om en extraordinär personlighet.

Mål:

1) analys av arbetet: att identifiera funktionerna i romanen "A Hero of Our Time" som ett psykologiskt verk; spåra hur mot bakgrund av livet vanligt folk Pechorins inkonsekvens sticker skarpt ut; identifiera författarens inställning till hjälten som helhet och förstå orsakerna till Pechorins tragedi;

2) träning i monologtal, utveckla uttrycksfulla läsförmåga;

3) främja intresset för att studera kreativiteten hos M.Yu. Lermontov.

Utrustning:

illustrationer till romanen av M.Yu Lermontov "Hero of Our Time"

Under lektionerna

I. Organisatoriskt ögonblick.

II. Kommunicera ämnet och målen för lektionen.

Med skapandet av romanen "A Hero of Our Time" gjorde Lermontov ett stort bidrag till utvecklingen av rysk litteratur och fortsatte Pushkins realistiska traditioner. M.Yu. Lermontov sammanfattade i bilden av Pechorin de typiska dragen för den yngre generationen av hans era, 30-talet av 1800-talet, eran som kom efter nederlaget för det decembristiska upproret i Ryssland, då frihetsälskande åsikter förföljdes, när de bästa människorna På den tiden kunde de inte finna tillämpning för sina kunskaper och förmågor, de förlorade i förtid sin själsungdom och ödelade sina liv i jakten på nya intryck. Detta är precis ödet för Grigory Pechorin, huvudpersonen i Lermontovs roman.

Ämnet för dagens lektion är "Hjälte i vår tid" - den första psykologiska romanen i rysk litteratur. En roman om en extraordinär personlighet"

Hur förstår du uttrycket "extraordinär personlighet"?

(Ovanligt, sticker ut bland andra)

Vi måste ta reda på vad som är unikt med Pechorins personlighet.

Och dessutom måste vi identifiera vad romanens psykologi består av.

Hur förstår du innebörden av ordet "psykologism"?

(Anteckning i anteckningsboken:Psykologi är en djupgående skildring av mentala och känslomässiga upplevelser.

(Lexikon)

III. Kollar läxor.

Vad är speciellt med verkets sammansättning?

(Romanen består av 5 fristående berättelser. Den centrala karaktären, Pechorin, binder samman alla delar av romanen. Berättelserna är ordnade på ett sådant sätt att kronologin i hjältens liv är tydligt störd.

Du behövde återställa handlingens handling. Kommer du ihåg vad Fabula är?

(Fabula är arrangemanget av huvudhändelserna (avsnitten) av ett litterärt verk i deras kronologiska ordning.)

Tomtordning Tomtordning

1. "Bela" 4

2. "Maksim Maksimych" 5

3. "Taman" 1

4. "Förord till Pechorin's Journal" 6

5. "Princess Mary" 2

6. "Fatalist" 3

(Författaren använder principen från "extern" till "intern" avslöjande av huvudpersonens karaktär. Först talar andra om Pechorin (Maksim Maksimych, officer "Reser på officiellt behov"). Sedan pratar Pechorin själv om sig själv i berättelserna "Taman", "Fatalist" ", såväl som i hans dagbok - bekännelse.)

IV. Arbeta med ämnet för lektionen (analys av arbetet)

1) Arbeta med frågor:

I det första kapitlet ser vi Grigory Aleksandrovich Pechorin genom Maxim Maksimychs ögon. Vad kan du säga om den här personen?

(Stabs, en kapten som tillbringade större delen av sitt liv i en kaukasisk fästning, kan exakt återge det yttre händelseförloppet, men kan inte förklara dem. Han är långt ifrån att förstå hjältens andliga strävan. Motiven för hans handlingar är oförklarliga för Maxim Maksimych Han lägger bara märke till "hjältens konstigheter").

Vad lärde du dig av berättelsen "Bela" om Pechorins liv i fästningen?

Vilka karaktärsdrag indikerar hans handlingar?

(Pechorin har ett lysande analytiskt sinne, han utvärderar människor, motiven för deras handlingar, men å andra sidan övervinns han snabbt av tristess, han har inget mål i livet.)

Vad lärde du dig om Pechorins liv innan du dök upp i fästningen?

Hur manifesteras psykologism i det här avsnittet?

(Vi ser här inte bara en beskrivning av livet, utan också hjältens känslomässiga upplevelser)

Under vilka omständigheter möter vi hjälten när vi läser kapitlet "Maksim Maksimych"?

Vem beskriver porträttet av Pechorin

Vad verkade ovanligt med hjältens utseende?

(Kombinationen av blont hår och svarta ögon, "ögonen skrattade inte när han skrattade." Författaren drar slutsatsen att detta är ett tecken på antingen en ond läggning eller djup, konstant sorg.)

Förändrades Pechorin efter att ha lämnat fästningen?

(Pechorins likgiltighet för livet, för människor, apati och själviskhet har ökat.)

I vilket syfte publicerar berättaren Pechorin's Journal?

(Visa historien om den mänskliga själen)

Vem agerar som berättare i berättelsen "Taman"?

Vem är huvudpersonen?

Hur visade sig Pechorin i sammandrabbningen med smugglarna, hur avslöjas hans karaktär?

(Pechorin befinner sig i rollen som en observatör som av misstag blir vittne till smugglares agerande. Men gradvis kommer han ur rollen som observatör och blir deltagare i händelser. Viljan att ingripa i händelser talar om hjältens aktivitet; han vill inte att vara nöjd med den passiva rollen som en betraktare av livet.)

Vilka aspekter av karaktären tillåter berättelsen "Taman" oss att bedöma?

(Aktivitet, handlingslust, attraktion till fara, uthållighet, observation)

Varför verkar inte Pechorin glad, med sådana möjligheter i sin karaktär?

(Alla hans handlingar har inte ett djupt syfte. Han är aktiv, men varken han eller andra behöver aktivitet. Han är smart, fyndig, observant, men allt detta leder till olycka för människor. Det finns inget mål i hans liv, hans handlingar är slumpmässig).

I berättelsen "Princess Mary" ser vi Pechorin i Pyatigorsk.

Hur var hans förhållande till "vattensamhället"?

Hur är Pechorins förhållande till Grushnitsky?

Analysera historien om Pechorins förhållande till prinsessan Mary.

(Berättelsen om Marias förförelse bygger på kunskap om det mänskliga hjärtat. Detta betyder att Pechorin är väl insatt i människor)

Hur och varför utvecklas relationen mellan Pechorin och Vera?

Vad indikerar den tragiska scenen för jakten på Vera?

(Hans kärlek till Vera vaknar med förnyad kraft just när det finns en risk att för alltid förlora den enda kvinna som förstod honom.)

Varför finner inte hjälten lyckan i kärleken? Hur pratar han själv om detta?

(Läs utdrag)

"Fatalist"

Hur frestar Pechorin ödet?

Vad säger hans agerande?

V. Arbeta med illustrationer.

1) Illustration av L. M. Nepomniachtchi för romanen "Hjälte i vår tid"

"Belas död"

Träning:

1. Beskriv illustrationen

2. Hitta rader från texten som förmedlar tillståndet för karaktärerna i illustrationen

(I bildens förgrund avbildas Maxim Maksimych, chockad över Belas död. I dörröppningen nära Belas säng syns Pechorin, avbildad i full höjd. Hans ansikte uttrycker samma komplexa känslor som i Lermontovs berättelse (“. .. Jag har vid alla tillfällen inte märkt en enda tår på hans ögonfransar: om han verkligen inte kunde gråta eller om han kontrollerade sig själv - jag vet inte...", "...hans ansikte uttryckte inte något speciellt, och jag kände mig irriterad: om jag varit i hans ställe, skulle jag ha dött av sorg")

2) Illustration av L.E. Feinberg för romanen "A Hero of Our Time"

"Pechorin och den vandrande officeren"

3) Illustration av P. Ya Pavlinov "Pechorin och smugglaren".

VI. Lektionssammanfattning

Vad är unikt med Pechorins personlighet?

Vad är romanens psykologi?

Pechorins karaktär kan inte entydigt bedömas. Gott och ont, gott och ont är intrikat sammanflätade i den. Faktum är att han i sina handlingar utgår från sina egna själviska motiv. Ditt eget "jag" är målet, och alla människor runt omkring dig är bara ett sätt att tillfredsställa detta "jag"s önskningar. Pechorins individualism bildades under en övergångsperiod, ett tecken på vilket var frånvaron av ett högt mål eller sociala ideal.

VI. Läxa:

Förberedelse för en uppsats om verk av M.Yu. Lermontov

Genom hela verket "A Hero of Our Time" avslöjar författaren bilden av huvudpersonen med hjälp av Pechorins dubbelspel och olika situationer. Grigory beter sig annorlunda med olika karaktärer, oftast som en subtil psykolog som "spelar" en eller annan roll Men den enda personen som Pechorin var uppriktig med var Vera. Han sa själv: "...hon är den enda kvinnan i världen som jag inte skulle kunna lura." Han uppskattade henne verkligen, och vi ser detta i de känslor som beskrivs när vi träffade henne nära brunnen: ”Jag satte mig bredvid henne och tog hennes hand. En sedan länge bortglömd spänning gick genom mina ådror vid ljudet av den ljuva rösten.” Även efter avsked kommer de känslor som Pechorin upplevde tidigare tillbaka, och den rädslan som tog över Pechorin för en sekund, titta in i Veras ansikte och se tårar i hennes ögon, visar att han blev orolig, vilket förde Vera till ett sådant tillstånd. Han flirtar med samma prinsessa Mary, tar på sig en mask utan att visa sitt sanna utseende, men med Vera är han helt annorlunda: öppen, verklig. Sannerligen, Pechorins inställning till Vera avslöjas i "Pursuit"-scenen.

Jämförelsen "Jag hoppade ut som en galning..." visar hur snabbt, efter att ha läst den sista raden i brevet, Pechorin rusar i jakten och tappar förståndet - detta försök att komma ikapp och hålla på, utan att slösa en minut, öppnar läsarens ögon för hur Pechorin värderade Vera. Pechorin själv får oss att förstå hur stark en storm av känslor grep honom: "... ingenting kommer att uttrycka min ångest, förtvivlan!...". Han var ivrig och manade hästen och glömde helt hingstens förmågor, så det visade sig att, enligt ödets vilja, räckte hästens styrka inte till "... i tio minuter!" Lämnad ensam på stäppen, utmattad av oro, "föll Pechorin i det våta gräset och grät som ett barn." Han grät uppriktigt och förlorade sin intensiva stolthet, försiktighet och kalla fasthet. Det här är en scen full av snabb handling, själsimpulser, iver att hålla fast vid det som glider iväg och känslor som förändras en efter en. Det är första och sista gången vi ser en sådan Pechorin. Försvarslös, fäller tårar, inser att ingenting kan lämnas tillbaka eller hållas tillbaka. När all opal passerar ersätts handlingar under tryck av känslor av kontroll över sinnet och analys av ens egna handlingar. Cynism mot ens impulser manifesteras i raden "Jag är dock glad att jag kan gråta!" Pechorin finner fortfarande i sig själv resterna av en själ som lever och kan känna, men samtidigt försöker han rättfärdiga sina tårar med att säga att "... kanske beror detta på upprörda nerver, en natt utan sömn, två minuter mot pipan på en pistol och en tom mage.” Ovilja att erkänna att han fortfarande fastnade för Vera och att hennes avgång hade kontroll över hans sinne. Motsägelser sliter sönder Pechorin. I sina tankar skulle Pechorin verkligen inte ha sovit en blinkning den natten om inte för den fysiska tröttheten som tog honom i besittning efter femton mil till Kislovodsk.

"Chase"-scenen avslöjar Pechorins karaktär och visar hur han kan vara när han tappar lugnet och hur han kan relatera till sina handlingar, analysera dem utifrån.