«Արվեստը Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին» թեմայով շնորհանդես. «Արվեստը Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ» շնորհանդեսը Մոսկվայի արվեստի մշակույթի կենտրոնում - նախագիծ, զեկույց Մենք կորցրինք ընկերներին, հարազատներին, բայց հավատը
- Մեքենայի մոտ կանգնած երեխաների աշխատանքային օրը տեւել է 12 ժամ եւ ուղեկցվել է քրտնաջան աշխատանքով, ինչից նրանց մեջքը թմրել է, ձեռքերը չեն ենթարկվել, իսկ կոպերը փակվել են հոգնությունից։
- 100 միլիոն մարմնամարզիկներ
- 35 միլիոն վերարկու
- 64 միլիոն զույգ կոշիկ
- Ցուրտ կլինի – կդիմանանք
- Եթե սոված լինենք, կձգենք մեր գոտիները
- Դժվար է լինելու՝ կդիմանանք
- Մենք կդիմանանք և կհաղթենք։
- Քաղաքը բերդ է,
- քաղաքը հերոս է,
- որտեղ նվաճողները երբեք չեն մտել:
- Քաջության, կամքի, ոգու ամրության 900 օր...
- Ա.Ֆ. Պախոմով «Դեպի Նևա ջրի համար»
- Ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Մահացել է Լենինգրադում։ Լենինգրադի պետական համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետն ավարտելուց հետո աշխատել է «Կոմսոմոլ» թերթերում։ Բերգգոլցը դարձավ նացիստների կողմից պաշարված Լենինգրադի ռադիոհեռախոսը, որը քաջության կոչ էր անում հյուծված, սովամահ համաքաղաքացիներին: Անմահ խոսքեր. «Ոչ ոք չի մոռացվել, ոչինչ չի մոռացվել», - ասել է Օլգա Բերգգոլցը:
- Բոյմ Ս.Ս. Ջուր Նևայից.
- «Լենինգրադը պաշարման մեջ» շարքը. 1942 թ.
- Ա.Պախոմով. "Հերթապահության." Վիմագրություն. 1942 թ.
- Բոյմ Ս.Ս.
- Հրետակոծություն Աշխատանքի հրապարակում.
- Ա.Պախոմով.
- «Բանտարկյալ գերմանացիները Լենինգրադում».
- Ի. Մասլեննիկովա
- «Լենինգրադը շրջափակման մեջ» 1941 թ
- Պատերազմի գույների մասին...
- Իր. Թոիձե (1941)
- հունիսի 24, 1941 թ
- 1941 թ
- 1941 թ
- Պայծառ, հասկանալի, երևակայական պաստառներ թշնամու դեմ պայքարելու կոչերով, վախկոտ անվանեցին, հերոսացրին հերոսների սխրանքները ճակատում և թիկունքում և բացահայտեցին ֆաշիզմի իրական դեմքը: Դրանք արդիական էին, լավատեսությամբ լի, խորապես համահունչ քաղաքի պաշտպանների զգացմունքներին ու մտքերին։ Ամենատարածվածը կտրուկ երգիծական բնույթի թերթիկներն էին, որոնք անխնա դատապարտում էին թշնամուն և ցրում նրա անպարտելիության առասպելը: Նկարիչները հաճախ նամակներ էին ստանում։ Դրանցից մեկում հետևյալ բառերն էին. «Նայելով ձեր պաստառներին՝ ավելի հեշտ է շնչել։ Մենք հավատում ենք, որ մեր ժողովուրդն անպարտելի է»։
- Մավրինա
- Փամփուշտով կոտրված գիծ.
- Ծնվել է 1919 թվականի հունվարի 21-ին Իրկուտսկում։ Արդեն դպրոցում նա փորձում է բանաստեղծություններ գրել։ Հետո ընդունվում է Իրկուտսկի ինստիտուտի ֆիզիկամաթեմատիկական ֆակուլտետը, բայց չի հրաժարվում գրելուց։ Նա կարող էր դառնալ ֆիզիկոս, մաթեմատիկոս, բանաստեղծ։
- Բայց արդեն ծովից ծով մոլեգնում է պատմության մեջ աննախադեպ ճակատամարտ ֆաշիզմի դեմ՝ Հայրենական պատերազմը սկսվել է, և երիտասարդը, առանց վարանելու, դառնում է զինվոր։
- Նա մահացել է 24 տարեկան հասակում։
- Հայրենական մեծ պատերազմի առաջին իսկ օրերից, ի պատասխան ռազմաճակատ ուղարկելու խնդրանքով հայտարարության, ուղարկվել է Հարավ-արևմտյան ուղղության 12-րդ բանակի թերթի խմբագրություն. մեծ ժողովրդականություն էր վայելում զինվորականների շրջանում։ Գրողներից առաջինը պարգեւատրվել է Կարմիր դրոշի շքանշանով; մահացել է 1942 թվականին Խարկովի մարզում՝ պայքարելով շրջապատից դուրս գալու համար։
- Պատերազմի թղթակից Ջոզեֆ Ուտկինը մահացել է ավիավթարի հետևանքով, երբ վերադառնում էր առաջնագծից 1944թ.
- Լեյտենանտ Պավել Կոգանը 1942 թվականի սեպտեմբերի 23-ին հրաման է ստացել մտնել կայան և պայթեցնել հակառակորդի գազի տանկերը... Ֆաշիստական գնդակը դիպել է նրա կրծքին։
- Տաղանդավոր բանաստեղծ, Գրական ինստիտուտի ուսանող, Պավել Կոգանի ընկեր Միխայիլ Կուլչիցկի. Մահացել է 1943 թվականի հունվարին Ստալինգրադի պատերի տակ։
- Գվարդիայի լեյտենանտ Գեորգի Սուվորովը տաղանդավոր բանաստեղծ էր։ Նա մահացել է 1944 թվականի փետրվարի 13-ին Նարովա գետն անցնելիս։
- «Եվ երգը գնում է պատերազմ...»:
- «Հրդեհը բռնկվում է փոքր վառարանի մեջ»
- «Ոչ ոք չի մոռացվել, ոչինչ չի մոռացվել».
- Օբելիսկ Ժուրկովո գյուղի մոտ։ Այս օբելիսկը 1943 թվականի մարտի 8-ին իր բնակիչների հետ ավերված Բարսուկի գյուղի միակ հիշատակումն է։
- Միրիտինիցի գյուղի կենտրոնում կա հուշահամալիր, որը բաղկացած է հուշարձանից, կոթողից, հուշաքարերից և պաշտամունքային խաչից։ Հուշարձանի քանդակագործը Կրուշինին Ալեքսանդր Պետրովիչն է։
- Եթե երկրում 20 միլիոն զոհերից յուրաքանչյուրի համար լռության րոպե հայտարարվի, երկիրը կլռի... 32 տարի!
- 20 միլիոն գերեզման 2,5 հազար կիլոմետրից ավելի, սա նշանակում է 7,5 հազար սպանված կիլոմետրում, 15 մարդ յուրաքանչյուր 2 մետր հողի համար:
- 20 միլիոն 1418 օրում, այսինքն՝ օրական 14 հազար սպանված, ժամում 600 հազար մարդ, ամեն րոպե 10 մարդ։ Ահա թե ինչ է 20 միլիոնը։
Արվեստը տարիների ընթացքում
Հայրենական մեծ պատերազմ
պատերազմներ
Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ այն չթուլացավ
հետաքրքրություն իրական արվեստի նկատմամբ. Արվեստագետներ
դրամատիկական և երաժշտական թատրոններ, ֆիլհարմոնիկ ընկերություններ
և համերգային խմբերը նպաստեցին ընդհանուր գործին
կռվել թշնամու դեմ. Չափազանց հայտնի
օգտագործվում է առաջին գծի թատրոնների և համերգասրահների կողմից
բրիգադներ. Վտանգելով իրենց կյանքը՝ այս մարդիկ
նրանց կատարումներն ապացուցեցին, որ արվեստի գեղեցկությունը
ողջ է, որ նրան հնարավոր չէ սպանել: Առաջնագծի շարքում
Մերոնցից մեկի մայրը նույնպես հանդես է եկել որպես արտիստ։
ուսուցիչները։ Ներկայացնում ենք նրա հիշողությունները դրանցից
անմոռանալի համերգներ.
«Սպասիր ինձ» բանաստեղծությունը առանձնահատուկ պատմություն չունի։ Ես հենց նոր մեկնեցի
պատերազմ, իսկ կինը, որին ես սիրում էի, թիկունքում էր: Եվ ես նրան նամակ գրեցի
հատվածներ...»
Սպասիր ինձ, և ես կվերադառնամ։
Պարզապես շատ սպասեք
Սպասեք, երբ նրանք ձեզ տխրեցնեն
Դեղին անձրևներ,
Սպասեք, որ ձյունը փչի
Սպասեք, որ տաք լինի
Սպասեք, երբ ուրիշները չեն սպասում,
Մոռանալով երեկ.
Սպասեք, երբ հեռավոր վայրերից
Ոչ մի նամակ չի հասնի
Սպասեք մինչև ձանձրանաք
Բոլորին, ովքեր սպասում են միասին: Ճակատային համերգային բրիգադներ
Պատերազմի տարիներին արվեստագետներ
անցկացվել է սովետի համար
ռազմիկներ 1 միլիոն 350
հազարավոր ներկայացումներ,
համերգներ, ստեղծագործ
հանդիպումներ չեն եղել
մի մասը, որտեղ էլ որ լինի
այցելել է առաջնագիծ
թատրոններ և բրիգադներ։
Կարմիրի հետ միասին
Արվեստագետներն անցել են բանակով
պատերազմի ողջ ուղին։ Լիդիա Ռուսլանովա - առաջին գծի նկարիչ
թատրոն
Ընկերների հետ միասին
համերգային խումբը գրեթե ողջ այս տարի
Ես անցկացրել եմ առաջնագծում.
Մենք վերջերս ենք վերադարձել Հարավ-Արևմուտքից
ճակատում, իսկ մոտ օրերս նորից կանեմ
Առջևում յոթերորդ ճանապարհորդությունն է դեպի ճակատ:
Ինչքան բան է փորձվել այս ընթացքում։
Այնքան տարբեր հանդիպումներ եղան
տպավորություններ. Ես հիմա այնքան շատ ընկերներ ունեմ
ես բոլոր ճակատներում: Այնքան շատ է պատահել
տեսնել և լսել! Երաժշտություն և երգեր պատերազմի ժամանակ Դ. Շոստակովիչի յոթերորդ սիմֆոնիան ԼՍԵԼ
7-րդ սիմֆոնիան, որն ավարտվել է արդեն տարհանման պայմաններում, Կույբիշևում և այնտեղ առաջին անգամ
կատարվեց, անմիջապես դարձավ խորհրդային ժողովրդի դիմադրության խորհրդանիշը
ֆաշիստ ագրեսորներ և հավատ թշնամու նկատմամբ գալիք հաղթանակի նկատմամբ։ Այսպիսով
այն ընկալվել է ոչ միայն հայրենիքում, այլեւ աշխարհի շատ երկրներում։
Փայլուն «ներխուժման դրվագ», խիզախ ու կամային թեմաներ
դիմադրություն, ֆագոտի ողբալի մենախոսությունը («ռեքվիեմ պատերազմի զոհերի համար») բոլորի հետ.
նրա լրագրողականությունն ու երաժշտական լեզվի պլակատային պարզությունը և իր բուն
Իրականում նրանք հսկայական գեղարվեստական ազդեցություն ունեն։ «Սուրբ պատերազմ»
(հետաքրքիր տեղեկատվություն)
ԼՍԵԼ
Հետաքրքիր է Հայրենական մեծ պատերազմի ամենահայտնի երգերից մեկի ստեղծման պատմությունը։
1941 թվականի հունիսի 24-ին «Իզվեստիա» և «Կրասնայա Զվեզդա» թերթերը տպագրեցին Վ.Ի.Լեբեդև Կումաչի բանաստեղծությունը, որը սկսվում էր հետևյալ բառերով.
Բանաստեղծությունը թերթում կարդացել է Կարմիր դրոշի երգի-պարի անսամբլի ղեկավարը.
Բանակ A. V. Ալեքսանդրով. Դա այնքան ուժեղ տպավորություն թողեց նրա վրա, որ նա անմիջապես նստեց
դաշնամուր. Հաջորդ օրը, գալով փորձի, կոմպոզիտորը հայտարարեց.
– Կսովորենք նոր երգ՝ «Սուրբ պատերազմ»:
Անմիջապես ինտենսիվ փորձից հետո անսամբլային խումբը գնաց Բելոռուսկի երկաթուղային կայարան՝ ելույթ ունենալու։
առաջնագիծ մեկնող զինվորների աչքի առաջ. Կայանի տեսարանն անսովոր էր. բոլոր տարածքները լցված էին
համալրված զինվորականներով.
Սպասասրահում նոր պլանավորված տախտակներից պատրաստված հարթակ կար՝ մի տեսակ բեմի համար
ելույթներ։ Անսամբլի արտիստները բարձրացան այս բարձունքը, և նրանց մեջ ակամայից կասկածներ առաջացան.
Հնարավո՞ր է նման միջավայրում հանդես գալ։ Դահլիճում աղմուկ է, սուր հրամաններ, ռադիոյի ձայներ։ Առաջնորդի խոսքերը
ովքեր հայտարարում են, որ «Սուրբ Պատերազմ» երգն այժմ առաջին անգամ է հնչելու, խեղդվում են ընդհանուր մռնչյունի մեջ։
Բայց հետո բարձրանում է Ալեքսանդր Վասիլևիչ Ալեքսանդրովի ձեռքը, և դահլիճն աստիճանաբար լռում է...
Անհանգստություններն ապարդյուն էին։ Առաջին իսկ ճաղերից երգը գրավեց մարտիկներին։ Եվ երբ երկրորդը հնչեց
հատված, դահլիճում բացարձակ լռություն էր. Բոլորը ոտքի կանգնեցին, կարծես օրհներգի ժամանակ։ Դաժանի վրա
Նրանց դեմքերին արցունքներ են երևում, և այդ հուզմունքը փոխանցվում է կատարողներին։ Նրանց բոլորի աչքերն էլ են արցունքներ... Երգ
թուլացել է, սակայն մարտիկները կրկնել են պահանջել։ Կրկին ու կրկին - հինգ անգամ անընդմեջ: – երգեց անսամբլը
«Սուրբ պատերազմ».
Այսպես սկսվեց երգի ճամփորդությունը՝ փառավոր ու երկար ճանապարհ։ Այդ օրվանից տիրացավ «Սրբազան պատերազմին»։
Մեր բանակի, ողջ ժողովրդի զենքը դարձավ Հայրենական մեծ պատերազմի երաժշտական զինանշանը։
ԿԵՐՊԱՐԵՍՏ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին ԽՍՀՄ ղեկավարության համար առավել քան երբևէ կարևոր էր հայրենասիրական զգացմունքները փնտրել ժողովրդի սրտերում։ Վերականգնման գործիքը ՍՈՎԵՏԱԿԱՆ ԱՌԱՋՆՈՐԴԵՑ ՊԱՍՏԵՐՆ էր։ Պաստառը և դրա ստեղծողները գերազանց կատարեցին իրենց առաջադրանքը: Պաստառներն անտարբեր չթողեցին ոչ սովորական բանվորին, ոչ զինվորին, ոչ էլ երկրի մնացած բնակչությանը։ Բոլորն աշխատեցին ի շահ ընդհանուր հաղթանակի։
Ն.ՎԱՏՈԼԻՆԱ ԵՎ Ն.ԴԵՆԻՍՈՎ «ՄԻ ԽՈՍԵՔ»: Պատերազմի առաջին օրերից պաստառում հաստատապես հաստատվեց զգոնության թեման։ 1941 թվականի հունիսին Ն.Վատոլինան և Ն.Դենիսովը ստեղծեցին «Մի՛ խոսիր» պաստառը, որը կերպարի և կարգախոսի լակոնիզմի շնորհիվ դարձավ ընթացիկ թեմայի քարոզչության գագաթնակետը և գերազանցեց դրա ստեղծման ժամանակը։ շատ տասնամյակների ընթացքում: Պաստառի համար հիմք են հանդիսացել թերթիկի վրա տրված Ս.Մարշակի բանաստեղծությունները. Շատ հեռու չէ խոսակցություններից և բամբասանքներից մինչև դավաճանություն»: Միևնույն ժամանակ կարգախոսը դարձավ իրական բանահյուսություն. Բոլոր քաղաքային և գյուղական բնակիչները ներգրավված էին թշնամու հետախույզների և դիվերսանտների գերեվարմանը: Լենինգրադյան նկարիչ Ա. Պախոմովը պիոներների պաստառը դարձրեց հերոսներ՝ զգոնորեն պաշտպանելով իրենց հայրենի հողը թշնամիներից (Տղե՛րք, պաշտպանե՛ք հայրենիքը։ Հետևե՛ք թշնամիներին, տեղեկացրե՛ք մեծերին։)
Դ. ՇՄԱՐԻՆՈՎ «ՎՐԵԺ» Նկարիչ Դ. Շմարինովի «Վրեժ» պաստառից մի կին նայում է դիտողին. Ծխացող կրակի ֆոնին նա կանգնած է անշարժ ու սարսափելի իր վշտի մեջ։ Նրա իջեցրած ձեռքերում դաժանորեն սպանված աղջկա դին է։ Մոր լայն բացված, արցունքոտ աչքերում ոչ միայն տառապանք կա, այլ նաև վրեժխնդրության պահանջ։
Վ. ԿՈՐԵՑԿԻ «ԿԱՐՄԻՐ ԲԱՆԱԿԻ ՄԱՐՏԻԿ, ՓՐԿԵՔ». Պատերազմի ժամանակ նկարիչ Վ.Կորեցկու «Կարմիր բանակի մարտիկ, փրկիր» պաստառը անսովոր տարածում գտավ պատերազմի ժամանակ։ Բազմիցս կրկնվելով ճակատային ճանապարհների երկայնքով նրբատախտակի տախտակների վրա, տների պատերին, բացիկների վրա՝ այս պաստառը դարձավ խորհրդանիշ և երդում՝ զինվորների սրտերում արթնացնելով թշնամուն հաղթելու, նրանց կանանց ու երեխաներին փրկելու բուռն ցանկություն։ տանջանք ու տառապանք.... Կինը գրկում է իր տղայից կառչած տղամարդուն. Սպիտակ շարֆի տակից մազեր են դուրս եկել, ատելությամբ ու ցավով հոնքերն իրար են ձգվել, իսկ շուրթերի անկյունները՝ ցավից ցած։ Երեխան վախից ամուր կառչել է մորից։ Ձախից՝ անկյունագծով դեպի կենտրոն, նացիստական զինվորի սվինն ուղղված է ուղիղ մոր սրտին: Ոչ մի ավելորդ մանրուք։ Նույնիսկ երեխայի բռունցքը թաքնված է շարֆի տակ։ Մոր և որդու կերպարանքները պատկերված են կրծքից կուրծք պատկերով, կարծես խավարից դուրս լողալով բռնկման անորոշ, տատանվող լույսի ներքո: Անխնա, արյունով ներկված ֆաշիստական սվինն ու որդուն մարմնով ծածկելու պատրաստ երիտասարդ մայրը անջնջելի տպավորություն թողեցին։ Պատահական չէ, որ նկարիչ Կորեցկին հարյուրավոր հուզված նամակներ է ստացել իրեն անծանոթ առաջին գծի զինվորներից, որոնցում զինվորները խոստացել են վտարել թշնամուն խորհրդային հողից և իրենց ժողովրդին ազատել ֆաշիստական գերությունից: Այս աշխատանքում Կորեցկին վարպետորեն օգտագործել է լուսանկարչության հնարավորությունները՝ պատկերին իսկական իսկականության բնույթ հաղորդելու համար։ Նրան հաջողվել է խուսափել նատուրալիզմից ու շատ ֆոտոմոնտաժներին բնորոշ չափից դուրս դետալներից։ Լաքոնիզմը, արտահայտիչ միջոցների ընտրության խստությունը, կոշտ սև և կարմիր գունային սխեման և զգացմունքային ազդեցության հսկայական ուժը այս պաստառը դարձրեցին խորհրդային կերպարվեստի նշանակալից ստեղծագործություն, որն անկրկնելի է պատերազմի ժամանակների պաստառների մեջ:
ՀԱՅՐԵՆԻՔՆ Է ԿԱՆՉՈՒՄ Մայր հայրենիքը կանչում է Միջին տարիքի կինը՝ խիստ դեմքով, մեկնած աջ ձեռքում պահում է զինվորական երդման տեքստը, ձախ ձեռքը հրավիրում է վերև. Նրա դեմքը անմոռանալի է ամուր սեղմված շրթունքներով, այրվող աչքերով, որոնք շրջված են դեպի դիտողը: Թեթևակի ցրված մոխրագույն մազերը, խոժոռված հոնքերը տեղափոխված դեպի քթի կամրջին, շարֆը, որը թափահարում է քամին, անհանգստության տրամադրություն են ստեղծում և շատ հստակ սահմանում է պաստառի հիմնական գաղափարը: Հայրենիքը կոչ է անում իր որդիներին կատարել պաշտպանելու իրենց պարտքը Հայրենիքը։
Պ.ԿՈՐԻՆ «ԱԼԵՔՍԱՆԴՐ ՆԵՎՍԿԻ» Ալեքսանդր Նևսկու՝ հզոր կամքի տեր, Հայրենիքին խորապես նվիրված մարդու կերպարը կերտել է նկարիչ Պ.Դ.Կորինը (1942թ.): «Ես գրել եմ,- պատմում է նկարիչը,- պատերազմի դաժան տարիներին նկարել եմ մեր ժողովրդի ըմբոստ, հպարտ ոգին, որը «իր գոյության դատաստանի ժամին» կանգնել է իր ողջ հսկա բարձունքին»։
Դ. Մուր «Ի՞ՆՉ ՕԳՆԵՔ ՃԱԿԱՏԻՆ»: Նկարիչ Դ. Մուրն օգտագործել է Քաղաքացիական պատերազմի ժամանակաշրջանի պաստառի կոմպոզիցիան՝ «Դուք գրանցվել եք որպես կամավոր»: «Ինչպե՞ս օգնեցիր ճակատին» նոր կարգախոսով։ Պաստառի արդիականությունն ու արդյունավետությունն այնքան բարձր էր, որ այն վերատպվեց երկրի այլ քաղաքներում՝ ԽՍՀՄ ժողովուրդների լեզուներով թարգմանված կարգախոսով: Պաստառի ամենահին նկարիչը փայլուն կերպով տիրապետում էր երգիծանքի զենքին: Արդեն «Ամեն ինչ «G է» պաստառում Դ. Մուրը սահմանել է իր վերաբերմունքը թշնամու նկատմամբ՝ ոչնչացնել նրան վրձնով ու բառով։
ԿՈԿՈՐԵԿԻՆ «ՀԱՆՈՒՆ ԼԵՆԻՆԳՐԱԴԻ ՊԱՇՏՊԱՆՈՒԹՅԱՆ», ՍԵՐՈՎ «ՊԱՇՏՊԱՆԵՆՔ ԼԵՆԻՆԻ ՔԱՂԱՔԸ», ԲՈՅՄ «Ծեծե՛ք ԹՇՆԱՄԻՆ...»։ Ա. Վ. Սերով «Պաշտպանեք Լենինի քաղաքը»; S. Boim «Ծեծեք թշնամուն, ինչպես նրան ծեծեցին նրա հայրերն ու ավագ եղբայրները՝ հոկտեմբերի նավաստիները»:
Ֆաշիստական ագրեսիայի պատասխանը նաև Վ. Իվանովի «Հանուն հայրենիքի, հանուն պատվի, հանուն ազատության» ստեղծագործությունն էր. I. Serebryany «Ավելի ուժգին հարվածիր, տղա՛ս»; Ա. Ստրախով-Բրասլավսկի «Մահ ֆաշիզմին»; Ս. Բոյմ և Ֆ. Բոչկով «Եկեք հաղթենք ֆաշիստ արշավորդներին»; Դ. Շմարինովա «Նացիստները չեն անցնի». եւ ուրիշներ. Լ. Լիսիցկին ստեղծել է հիանալի պաստառ «Ամեն ինչ ճակատի համար! Ամեն ինչ հաղթանակի համար», որը տպագրվել է հեղինակի մահից հետո՝ 1941–1942 թվականների ձմռանը։
ՍԵՐՈՎՈՒՄ «ՄԵՐ ԳՈՐԾԸ ՃԻՇՏ Է» Հայրենիքի պաշտպաններին պատկերող ամենանշանակալի գործերը ստեղծվել են 1941 թվականի ամռանը լենինգրադցի նկարիչներ Վ. Սերովի և Ա.Սիտարովի կողմից։ Վ. Սերովը «Մեր գործն արդար է. հաղթանակը մերն է լինելու» պաստառում փոխանցել է միլիցիայի տարեց մարտիկի վճռականությունը՝ պաշտպանելու հայրենի քաղաքը մոտեցող թշնամուց։
Վ. ԻՎԱՆՈՎ «ՋՈՒՐ ԽՄԵԼԸ ԴՆԵՊՐԻՑ» Պատերազմի առաջին տարվա անհաջողություններից ու պարտություններից հետո մեր երկիրը նույնպես սովորեց հաղթանակների բերկրանքը։ Խորհրդային ռազմական պաստառի թեման փոխվել է. Նրա մեջ ավելի պայծառ ու ուրախ տրամադրություններ էին առաջացել՝ մոտալուտ հաղթանակի կանխազգացումից, և ավելի ու ավելի հաճախ կոչ էր արվում ոչ միայն ազատագրել խորհրդային հողը թշնամուց, այլև ազատություն բերել Եվրոպայի ժողովուրդներին։ Պատերազմի մասնակիցները լավ են հիշում նկարիչ Վ. Իվանովի «Մենք խմում ենք մեր հայրենի Դնեպրի ջուրը» պաստառը: Դնեպրը լայնորեն և ազատորեն հոսում է մեր հայրենի հողով: Մինչև լուսաբաց երկինքը բոցավառվում է ծխագույն կրակների շողերի մեջ, որոնք արտացոլվում են ջրի մութ ու հանգիստ մակերեսում: Հեռվում երևում է այն անցումը, որը հենց նոր են հաստատել սակրավորները։ Տանկերն ու մեքենաները շարժվում են դրա երկայնքով անվերջանալի հոսքով դեպի աջ ափ: Առաջին պլանում խորհրդային զինվորի խոշոր կերպարանքն է։ Նա իր սաղավարտով հավաքեց Դնեպրի զով ջուրը՝ ուռենու և գետի թարմության բույրով, զգուշորեն մոտեցրեց բերանը և կամաց խմեց՝ վայելելով ամեն կումը։ Այս պաստառում հնչող անկեղծ հուզականությունն ու քնարականությունը, որդիական սերը հայրենիքի հանդեպ, այն դարձրեցին ժողովրդի սիրելի գործը։
ՊԱՇՏԱԿԱԼՆԵՐԻ ՎԱՍՏԱԿՆԵՐԸ 1941-1945 թվականների Հայրենական մեծ պատերազմի պաստառները դարձան մեր երկրի ներդրումը 20-րդ դարի համաշխարհային գեղարվեստական ժառանգության գանձարանում։ Արդեն պատերազմի տարիներին խորհրդային պաստառն ամբողջ աշխարհում ճանաչվել է որպես քարոզչական արվեստի գագաթնակետ։ Չնայած նյութական դժվարություններին, տպագիր հրատարակությունների կրճատմանը և բարձրորակ թղթի պակասին, արվեստագետները կարողացան «կեղծել հզոր զենք», որն ի վիճակի էր առանց բաց թողնելու թշնամուն հաղթել և միավորել ճակատի և թիկունքի ուժերը՝ բանակը և ժողովուրդը՝ հանուն ֆաշիզմի դեմ հաղթանակի. Խորհրդային պաստառագործներն իրենց հայրենասիրական պարտքը կատարեցին պատերազմի տարիներին՝ ստեղծելով իր գեղարվեստական ու գաղափարական արժանիքներով ուշագրավ պայքարի ու հաղթանակների տարեգրություն, որը երբեք չի մոռացվի մեր ժողովրդի կողմից։
ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ Հայրենական մեծ պատերազմը դժվար փորձություն է, որը բաժին է ընկել ռուս ժողովրդին։ Այն ժամանակվա գրականությունը չէր կարող անմասն մնալ այս իրադարձությունից։ Այսպիսով, պատերազմի առաջին օրը խորհրդային գրողների հանրահավաքում հնչեցին հետևյալ խոսքերը. «Յուրաքանչյուր սովետական գրող պատրաստ է ամեն ինչ տալ, իր ուժը, իր ողջ փորձն ու տաղանդը, իր ամբողջ արյունը, եթե անհրաժեշտ լինի, մեր Հայրենիքի թշնամիների դեմ սուրբ ժողովրդական պատերազմի գործը»։ Այս խոսքերն արդարացված էին. Պատերազմի հենց սկզբից գրողները իրենց «մոբիլիզացված և կոչված» էին զգում։ Մոտ երկու հազար գրող գնաց ռազմաճակատ, չորս հարյուրից ավելին չվերադարձավ։ Դրանք են՝ Ա.Գայդարը, Է.Պետրովը, Յ.Կրիմովը, Մ.Ջալիլը; Մ.Կուլչիցկին, Վ.Բագրիցկին, Պ.Կոգանը մահացել են շատ երիտասարդ։ Առաջին գծի գրողները լիովին կիսում էին իրենց ժողովրդի հետ ինչպես նահանջի ցավը, այնպես էլ հաղթանակի բերկրանքը: Առաջնագծի գրող Գեորգի Սուվորովը, ով մահացել է հաղթանակից քիչ առաջ, գրել է. Գրողները կռվող ժողովրդի հետ նույն կյանքն են ապրել՝ քարացել են խրամատներում, անցել գրոհի, սխրանքներ գործել ու... գրել.
Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի շրջանի ռուս գրականությունը դարձավ մեկ թեմայի գրականություն՝ պատերազմի թեմա, հայրենիքի թեմա։ Գրողներն իրենց զգում էին որպես «խրամատային պոետներ» (Ա. Սուրկով), իսկ ամբողջ գրականությունն ամբողջությամբ, Ա. Տոլստովի դիպուկ արտահայտությամբ, «ժողովրդի հերոսական հոգու ձայնն էր»։ «Բոլոր ուժերը թշնամուն հաղթելու համար» կարգախոսը: անմիջականորեն կապված գրողների հետ: Պատերազմի տարիների գրողները տիրապետում էին բոլոր տեսակի գրական զենքերին՝ քնարերգություն և երգիծանք, էպոս և դրամա։ Այնուամենայնիվ, առաջին խոսքն ասացին քնարերգուներն ու հրապարակախոսները։ Բանաստեղծություններ տպագրվում էին կենտրոնական և առաջին գծի մամուլում, հեռարձակվում ռադիոյով՝ ռազմական և քաղաքական կարևորագույն իրադարձությունների մասին տեղեկությունների հետ միասին և հնչում բազմաթիվ իմպրովիզացված բեմերից՝ առջևում և թիկունքում: Բազմաթիվ բանաստեղծություններ արտագրվել են առաջին գծի նոթատետրերում և սովորել անգիր: Բանաստեղծական բազմաթիվ արձագանքների տեղիք են տվել Կոնստանտին Սիմոնովի «Սպասիր ինձ», Ալեքսանդր Սուրկովի «Դոգոն», Իսակովսկու «Օգոնյոկ» բանաստեղծությունները։ Գրողների և ընթերցողների բանաստեղծական երկխոսությունը վկայում էր, որ պատերազմի տարիներին մեր պոեզիայի պատմության մեջ աննախադեպ ջերմ շփում է հաստատվել բանաստեղծների և ժողովրդի միջև։ Ժողովրդի հետ հոգևոր մտերմությունը տարիների երգերի ամենաուշագրավ ու բացառիկ հատկանիշն է։ Հայրենիք, պատերազմ, մահ ու անմահություն, թշնամու ատելություն, մարտական եղբայրություն և ընկերակցություն, սեր և հավատարմություն, հաղթանակի երազանք, ժողովրդի ճակատագրի մասին մտածելը, ահա ռազմական պոեզիայի հիմնական շարժառիթները։ Տիխոնովի, Սուրկովի, Իսակովսկու, Տվարդովսկու բանաստեղծություններում կարելի է լսել հայրենիքի հանդեպ անհանգստություն և թշնամու անողոք ատելություն, կորստի դառնություն և պատերազմի դաժան անհրաժեշտության գիտակցում։ Պատերազմի տարիներին սրվեց հայրենիքի զգացումը։ Իրենց սիրելի գործունեությունից և հայրենի վայրերից կտրված միլիոնավոր խորհրդային մարդիկ կարծես նոր հայացք նետեցին իրենց հարազատ հայրենի հողերին, այն տանը, որտեղ նրանք ծնվել էին, իրենց, իրենց ժողովրդին: Սա արտացոլվեց պոեզիայում. Մոսկվայի մասին հայտնվեցին Սուրկովի և Գուսևի սրտաբուխ բանաստեղծությունները, Լենինգրադի մասին՝ Տիխոնովը, Օլգա Բերգգոլցը, իսկ Սմոլենսկի շրջանի մասին՝ Իսակովսկին։ Հայրենիքի հանդեպ սերը և թշնամու հանդեպ ատելությունն այն անսպառ և միակ աղբյուրն է, որից ներշնչվել են մեր երգերը Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիներին։ Այդ ժամանակվա ամենահայտնի բանաստեղծներն էին Նիկոլայ Տիխոնովը, Ալեքսանդր Տվարդովսկին, Ալեքսեյ Սուրկովը, Օլգա Բերգգոլցը, Միխայիլ Իսակովսկին, Կոնստանտին Սիմոնովը։
Պատերազմի տարիների պոեզիայում կարելի է առանձնացնել բանաստեղծությունների երեք հիմնական ժանրային խմբեր՝ քնարական (օդ, էլեգիա, երգ), երգիծական և քնարական-էպիկական (բալլադներ, բանաստեղծություններ)։ Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին զարգացան ոչ միայն բանաստեղծական ժանրերը, այլեւ արձակը։ Այն ներկայացված է լրագրողական և էսսե ժանրերով, պատերազմական պատմություններով և հերոսական պատմություններով։ Լրագրողական ժանրերը շատ բազմազան են՝ հոդվածներ, էսսեներ, ֆելիետոններ, կոչեր, նամակներ, թռուցիկներ։ Հոդվածներ՝ Լեոնով, Ալեքսեյ Տոլստոյ, Միխայիլ Շոլոխով, Վսևոլոդ Վիշնևսկի, Նիկոլայ Տիխոնով։ Նրանք իրենց հոդվածներով սերմանեցին քաղաքացիական բարձր զգացումներ, սովորեցրին անզիջում վերաբերմունք ֆաշիզմի նկատմամբ և բացահայտեցին «նոր կարգերի կազմակերպիչների» իրական դեմքը։ Խորհրդային գրողները ֆաշիստական կեղծ քարոզչությանը հակադրեցին մարդկային մեծ ճշմարտությունը: ՀԱՅՐԵՆԱԿԱՆ ՄԵԾ ՊԱՏԵՐԱԶՄԻ ԺԱՄԱՆԱԿ ՍՏԵՂԾՎԵԼ ԵՆ ԱՇԽԱՏԱՆՔՆԵՐ, ՈՐՈՆՑ ՀԻՄՆԱԿԱՆ ՈՒՇԱԴՐՈՒԹՅՈՒՆԸ ԴՐՎԵԼ Է ՊԱՏԵՐԱԶՄՈՒՄ ՄԱՐԴՈՒ ՃԱԿԱՏԱԳՐԻՆ։ ՄԱՐԴԿԱՅԻՆ ԵՐՋԱՆԿՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ՊԱՏԵՐԱԶՄ. ԱՅՍՊԵՍ ԿԱՐՈՂ ԵՔ ՁԵՎԱՎՈՐԵԼ ՆՄԱՆ ԱՇԽԱՏԱՆՔՆԵՐԻ ՀԻՄՆԱԿԱՆ ՍԿԶԲՈՒՆՔԸ, ինչպիսին է Վ. ՎԱՍԻԼԵՎՍԿԱՅԱՅԻ «ՊԱՐԶԱԿԱՆ ՍԵՐ», «ԼԵՆԻՆԳՐԱԴՈՒՄ»՝ Ա. 1942 ԹՎԱԿԱՆԻՆ ՀԱՅՏՆՎԵՑ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ Վ. ՆԵԿՐԱՍՈՎԻ ՊԱՏԵՐԱԶՄԻ ՄԱՍԻՆ «ՍՏԱԼԻՆԳՐԱԴԻ Խրամատներում»։
ԲԵԼԱՌՈՒՍԱԿԱՆ ԳՐԱԿԱՆՈՒԹՅՈՒՆ Բելառուսական գրականության մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավում առաջին գծի բանաստեղծների ստեղծագործությունները, որոնք բացահայտում են խիզախության, սխրանքի, զոհաբերության, հայրենասիրության թեմաները (Ալեքսեյ Պիսին, Արկադի Կուլեշով) «Znovu Buzdem Shchastse Mets I Will» պոեմում: Յ.Կուպալան ոչ միայն հավատ է հայտնել շտապօգնության հաղթանակին, այլև կանխատեսել է այն ժամանակը, երբ ավերված քաղաքներն ու գյուղերը կվերականգնվեն, բախումը կհանգչի, մարդիկ խաղաղ շունչ կքաշեն. դիմացավ, Մեր այրված խրճիթների համար, Մեր արտահայտած խաբեությունների համար։ Հուսանք, որ մեր անտառներն ու դաշտերը Հիտլերի դժոխքն են, դժոխքն իմ ավազակախումբն է, Իմանալով, որ հաճախ է պատահելու և մեր սեփական դժոխային հարձակումների կամքը: Բուժենք մեր վերքերը, բուժենք մեր ավերված հողերը և պատվենք մեր երիտասարդ հողը Սուրբ Առաքյալով։ Արևը շողում է մեր բարձր պալատների վրա, ժողովրդի տոնական սեզոնը, ինչ գեղեցիկ, գեղեցիկ Չերվոնին պարեց մեր գլխավերեւում։
Պարտիզաններ, պարտիզաններ, Բելառուսի որդիներ: Նյավլայի համար, հեթանոսների նացիստների կայդանների համար, Եթե նրանք չպայծառացնեն դարը։ Փլատակների վրա, պապիալների վրա, Արյունոտ հետքերով իրենց, Բարձրը խոզեց նրանց հնձողները, Բվի հանդիպմանը գնդակը կթափվի նրանց ձայներիզների վրա: Տվեք Հիտլերին վամպիրին, խմեք արյունը. Մարդկային ճարպերից կկշտանայինք, արյունոտ հավատքներից կկշտանայինք, - Ողջույն գազանին։ Խոսքս ասացի մեծերին, ասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, կասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, կասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, մեծերին կասեմ, կասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, կասեմ. Դուք ինչ նկատի ունեմ, ես ձեզ կասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, ես կասեմ ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ, ես կասեմ ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ, ես կասեմ ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ, ես ձեզ կասեմ, թե ինչ նկատի ունեմ, ես կասեմ մեծերին, կասեմ ձեզ, թե ինչ նկատի ունեմ , ասեմ՝ ինչ անես, ասեմ՝ ինչ եմ ասում, մեծերին կասեմ, մեծերին կասեմ, մեծերին կասեմ՝ ինչ եմ անում։ Ես կասեմ, թե ինչ եմ ասում, ես կասեմ մեծերին, կասեմ, թե ինչ եմ անում, ես ձեզ կասեմ, թե ինչ եմ ասում, ես կասեմ մեծերին, ես ձեզ կասեմ, թե ինչ եմ անում, Ես ձեզ կասեմ, թե ինչ եմ ասում մեծերին. Յ.Կուպալան իր բանաստեղծության մեջ դիմում է բելառուս պարտիզաններին. Նյավլայի համար, հեթանոսների նացիստների կայդանների համար, Եթե նրանք չպայծառացնեն դարը։ Քեզ մահվան եմ կանչում, Օրհնյալ օր ունենաս, ժողովրդի արտահայտությունը, թող չգտնվի մեր սուրբ հողի վրա։ Մորթած խսիրների արժեքը, ձեթակ, Ձեդաու ձերն ու հորը, Ծածկած ծղոտե ներքնակներ։ Թույլ մի՛ տուր, որ անպիտանները կորցնեն իրենց ուժը, Մոգության մոգության Ռիթսե, Պոկիր կենդանի երակները, Արյուն՝ արյան համար և մահ՝ մահվան համար: Պարտիզաններ, պարտիզաններ, Բելառուսի որդիներ: Նյավլայի համար, հեթանոսների նացիստների կայդանների համար, Եթե նրանք չպայծառացնեն դարը։ Ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ, ո՛չ... ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, ոչ, մեր համար, մեր կալասը: Պարտիզաններ, պարտիզաններ, Բելառուսի որդիներ: Նյավլայի համար, հեթանոսների նացիստների կայդանների համար, Եթե նրանք չպայծառացնեն դարը։
ԵՐԱԺՇՏՈՒԹՅՈՒՆ ՇՈՍՏԱԿՈՎԻՉԻ ՅՈԹԵՐՈՐԴ ՍԻՄՖՈՆԻԱՆ 7-րդ սիմֆոնիան ստեղծել է կոմպոզիտոր Դմիտրի Դմիտրիևիչ Շոստակովիչը 1941 թվականին։ Առաջին երեք մասերը գրել է նա Բենուայի տանը՝ Լենինգրադում (ավարտվել է 1941 թվականի օգոստոսին, իսկ Լենինգրադի պաշարումը սկսվել է սեպտեմբերի 8-ին)։ Կոմպոզիտորը ստեղծեց սիմֆոնիայի եզրափակիչը, որն ավարտվեց 1941 թվականի դեկտեմբերին, Կույբիշևում, որտեղ այն առաջին անգամ ներկայացվեց Օպերայի և բալետի թատրոնի բեմում 1942 թվականի մարտի 5-ին ԽՍՀՄ Մեծ թատրոնի նվագախմբի ղեկավարությամբ: Ս.Ա.Սամոսուդ. Մոսկովյան պրեմիերան (ղեկավար՝ Ս. Ա. Սամոսուդ) կայացել է 1942 թվականի մարտի 29-ին։
ՍԻՄՖՈՆԻԱՅԻ ԿԱՏԱՐՈՒՄԸ 1942 թվականի օգոստոսի 9-ին ստեղծագործությունը կատարվեց պաշարված Լենինգրադում։ Լենինգրադի ռադիոկոմիտեի նվագախմբի դիրիժորն էր Կառլ Իլյիչ Էլիասբերգը։ Բացառիկ նշանակություն է տրվել մահապատժին. Չնայած ռմբակոծություններին և ավիահարվածներին, ֆիլհարմոնիայի բոլոր ջահերը վառվեցին։ Վիկտոր Կոզլով, կլարնետահար. «Իսկապես, բոլոր բյուրեղյա ջահերը միացված էին: Դահլիճը լուսավորվեց, այնքան հանդիսավոր։ Երաժիշտներն այնքան բարձր էին, հոգով էին նվագում այս երաժշտությունը։ «Ֆիլհարմոնիայի դահլիճը լեփ-լեցուն էր. Հանդիսատեսը շատ բազմազան էր. Համերգին ներկա էին նավաստիներ, զինված հետևակայիններ, մարզաշապիկներ հագած հակաօդային պաշտպանության զինծառայողներ, ֆիլհարմոնիայի նիհարած կանոնավոր անդամներ։ Սիմֆոնիայի կատարումը տեւել է 80 րոպե։ Այս ամբողջ ընթացքում թշնամու հրացանները լուռ էին. քաղաքը պաշտպանող հրետանավորները հրաման ստացան ամեն գնով ճնշել գերմանական հրացանների կրակը: Շոստակովիչի նոր աշխատանքը ցնցել է հանդիսատեսին. նրանցից շատերը արտասվել են՝ չթաքցնելով իրենց արցունքները։ Մեծ երաժշտությունը կարողացավ արտահայտել այն, ինչը միավորեց մարդկանց այդ դժվարին պահին՝ հավատ հաղթանակի հանդեպ, զոհողություն, անսահման սեր դեպի իրենց քաղաքն ու երկիրը։ Իր կատարման ընթացքում սիմֆոնիան հեռարձակվել է ռադիոյով, ինչպես նաև քաղաքային ցանցի բարձրախոսներով։ Դա լսել են ոչ միայն քաղաքի բնակիչները, այլեւ Լենինգրադը պաշարող գերմանական զորքերը։ Շատ ավելի ուշ, ԳԴՀ-ից երկու զբոսաշրջիկներ, ովքեր գտան Էլիասբերգին, խոստովանեցին նրան. Մենք զգացինք քո ուժը՝ ունակ հաղթահարելու սովը, վախը և նույնիսկ մահը...»:
ՆՎԱԽԱԳԱՀ Սիմֆոնիան կատարել է Լենինգրադի ռադիոկոմիտեի Մեծ սիմֆոնիկ նվագախումբը։ Պաշարման օրերին շատ երաժիշտներ մահացան սովից։ Դեկտեմբերին փորձերը դադարեցվեցին։ Երբ դրանք վերսկսվեցին մարտին, միայն 15 թուլացած երաժիշտ կարող էր նվագել։ Չնայած դրան, համերգները սկսվեցին ապրիլին։ Մայիսին ինքնաթիռը սիմֆոնիայի պարտիտուրը հասցրեց պաշարված քաղաք։ Նվագախմբի չափերը համալրելու համար անհայտ կորած երաժիշտներին ուղարկեցին ճակատից։ Յոթերորդ սիմֆոնիայի ձայնագրություններ կատարած ականավոր դիրիժոր-թարգմանիչներից են Պաավո Բերգլունդը, Լեոնարդ Բերնշտեյնը, Կիրիլ Կոնդրաշինը, Եվգենի Մռավինսկին, Գենադի Ռոժդեստվենսկին, Եվգենի Սվետդանովը, Կառլ Էլիասբերգը և այլք: Հուշատախտակ Դմիտրի Սամարաշի պատվին:
Հայրենական մեծ պատերազմ
նկարիչների ստեղծագործություններում
«Մեծ արվեստը ծնվում է բնական մեծ զգացողության արդյունքում, և դա կարող է լինել ոչ միայն ուրախություն,
այլ նաև զայրույթով»։
նկարիչ A. Deineka.
Ես վրեժ կլուծեմ ռուսական մշակույթի համար,
Երկրի վրա ամեն արյունոտ հետքի համար,
Յուրաքանչյուր կոտրված քանդակի համար,
Պուշկինի համար նկարված դիմանկար.
22 հունիսի, 1941 թ պատերազմը սկսվեց. Եվ արդեն հունիսի 24-ին մոսկովյան տների պատերին փակցվեց առաջին պաստառը՝ նկարիչների Կուկրինիկսիի թերթիկը (Կուպրիյանով, Կռիլով, Սոկոլով) «Մենք անխիղճորեն կհաղթենք և կոչնչացնենք թշնամուն»։
Դրանում պատկերված են Հիտլերը, ով դավաճանաբար հարձակվել է մեր երկրի վրա, և կարմիր բանակի զինվորը, ով սվին է մտցրել նրա գլխի մեջ։
Կուկրինիկսի.
«Մենք անխնա հաղթելու և ոչնչացնելու ենք թշնամուն». (1941):
«Հայրենիքը կանչում է». - Հայրենական մեծ պատերազմի հայտնի պաստառ. Նկարիչը դրա վրա սկսել է աշխատել Sovinformburo-ի հաղորդագրության ժամանակ
Իսկ հուլիսի կեսերին պաստառն արդեն հայտնի էր ողջ հանրապետությունով...
«Հայրենիքը կանչում է».
Իրակլի Մոիսեևիչ Թոյդ զե.
Զինվորական պաստառը նման է կրակողի՝ նա իր արտաքինով և իր խոսքերով անվրեպ խոցում է թիրախը։
Պաստառը ինքնին բարձր է հնչում. Երբ խոսքը գնում է պատերազմի պաստառի մասին, այն կրկնակի բարձր է, քանի որ այն գոռում է (երբեմն գրեթե բառացիորեն): Նա դիմում է զգացմունքներին:
Մայր ու որդի իրար կառչած, իրար պես կուչ եկած ֆաշիստական արյունոտ զենքերի առաջ։ Երեխայի աչքերում սարսափ կա, իսկ մոր հայացքում՝ ատելություն։
Վ.Գ.Կորեցկի. «Կարմիր բանակի մարտիկ, փրկիր»:
«Պարտիզանի մայրը».
1943 թվականին
Պլաստովի «Ֆաշիստը թռավ» կտավըՍտալինի հանձնարարությամբ այն ցուցադրվել է Թեհրանի կոնֆերանսում։
Ըստ ականատեսների՝ Ռուզվելտն ու Չերչիլն այնքան են ապշել այս կտավից, որ
ի՞նչ ազդեցություն ունեցավ դա։
իրենց որոշմանը
բացման մասին
երկրորդ ճակատ.
Պլաստով Արկադի Ալեքսանդրովիչ
«Ֆաշիստը թռավ կողքով».
A. A. Deineka «Սևաստոպոլի պաշտպանությունը»
Պատկերը ստեղծվել է թեժ իրադարձությունների վրա։ Նկարիչը այն նկարել է 1942 թվականին՝ պատերազմի ամենադժվար պահին, երբ Սեւաստոպոլը դեռ թշնամու ձեռքում էր։ Հիմա, շատ տարիներ անց, այս կտավն ընկալում ենք որպես պատմական էպոս՝ հայրենիքի պաշտպանության համար ոտքի ելած ժողովրդի անզուգական հերոսության մասին։
Վ.Ե.Պամֆիլով. «Ա.Մատրոսովի սխրանքը».
Ամեն ինչ մեզ տրվեց չափից դուրս,
Սերը, զայրույթը և քաջությունը կռվում:
Մենք կորցրել ենք ընկերներ, հարազատներ, բայց հավատք
Նրանք չեն կորցրել իրենց հայրենիքը.
Ալեքսանդր Լակտիոնովի «Նամակ ճակատից» կտավը ներծծված է արևի լույսով, նկարիչին հաջողվել է փոխանցել մարդկանց ճնշող երջանկությունը.
Ա.Ի. Լակտիոնով «Նամակ ճակատից»
1942 թվականի նոյեմբերի 7-ին պատերազմի տարիների առաջին մեծ ցուցահանդեսում Պավել Կորինը ցուցադրեց իր.
Տրիպտիխ «Ալեքսանդր Նևսկի».
Բաբի Յարում
«Փշալարերի հետևում»
Մեր առջև առաջադեմ տարիքի զինվորն է՝ շքանշաններով ու շքանշաններով պսակված։
Այս մարդը ճակատից վերադարձել է որպես 19 տարեկան տղա՝ առանց երկու ոտքի։
Նրան պետք էր քաջություն ապրելու, ինքնախղճահարության չտրվելու, ահռելի հոգևոր ուժ՝ իրեն հաղթահարելու համար՝ հանուն մարդուն վայել կյանքի։ Քաջությունն ու տոկունությունը, ապրած կյանքի ցավն ու դառնությունը արվեստագետի կողմից փոխանցում է այս մարդու հայացքը։
Ամբողջ պատկերը լի է իսկական մեծությամբ, որի առաջ բոլորս պետք է գլուխ խոնարհենք։
Ա.Շիլով
«Հաղթանակի օրը. Գնդացրորդ Պ.Պ. Շորին»
Հիշիր. Դարերի ընթացքում, տարիների ընթացքում - Հիշիր. Դրանց մասին, Ով այլևս չի գա - Հիշիր. Քանի դեռ սրտերը թակում են, - Հիշիր. Ինչ գնով Երջանկությունը շահել է - Խնդրում եմ հիշիր! Բարի գալուստ վառ գարուն: Երկրի մարդիկ Սպանիր պատերազմը Անիծի՛ր պատերազմը Երկրի ժողովուրդ!
Դուք, տղաներ, տերն եք ապագան:
Բայց առանց անցյալի հիշողության,
Առանց մեր ժողովրդի հերոսական պատմության նկատմամբ զգայուն վերաբերմունքի, մենք չենք կարող արժանի տեղ զբաղեցնել նրանում։
Ահա թե ինչու մենք՝ մեծահասակներս, գոհ ենք պատերազմական երգերից, ստեղծագործություններից և նկարներից, որոնք դուք անկեղծորեն կատարում եք։
Զենկովիչ Վ.Վ. Ծաղկեփունջ կանաչ բաժակի մեջ։ 1943 թ
Պատերազմի դաժան տարիներին կարևոր էր ոչ միայն ռազմաճակատի մատակարարումը զենքով և պարենով, այլև զորքերի մեջ բարձր բարոյականության պահպանումը։ Հոգեբանական և գաղափարական աջակցությունը հաղթանակի հզոր զենք է, և դրանում զգալի դեր է խաղացել արվեստը։ Այն ժամանակ կարեւոր էր յուրաքանչյուր ուղղություն՝ գեղանկարչություն, կինո, գրականություն, երաժշտություն՝ այս ամենը նպաստում էր զավթիչների ուժի հաղթահարմանը։
Առաջնագծի ստեղծագործականություն
Արվեստագետները, կատարողները, երաժիշտները մեկնեցին ռազմաճակատ, զինվորագրվեցին միլիցիայի և պարտիզանական ջոկատներում, իրենց կյանքը տվեցին մարտի դաշտերում, բայց չմոռացան իրենց ստեղծագործության մասին։ Հենց այս ժամանակ էր, որ հայրենասիրական թեման ավելի կարևոր էր, քան երբևէ.
- Պատերազմի տարիներին կինոն հսկայական ժողովրդականություն է ձեռք բերել։ Խորհրդային մատենագիրները բառացիորեն աշխատում էին փամփուշտների տակ՝ նկարահանելով եզակի կադրեր, որոնք հետագայում դարձան համաշխարհային պատմության վկաներ։ Մարտական ֆիլմերի հավաքածուները հավաքվել են կարճամետրաժ ֆիլմերից, որոնք ցուցադրվել են ինչպես պատերազմի ժամանակ, այնպես էլ հետագայում։
- Պատերազմի ժամանակ դժվար է գերագնահատել երաժշտության նշանակությունը: Կարմիր դրոշի երգի-պարի համույթը համերգներով հանդես եկավ ճակատում, 1941 թվականին «Սուրբ պատերազմ» երգն առաջին անգամ կատարվեց Բելոռուսկի կայարանում։ Միխայիլ Իսակովսկու «Կատյուշա» երգը արագորեն հայտնի դարձավ ամբողջ երկրում: Շատ մարտիկներ նամակներ գրեցին նրա հերոսուհուն, հայտնվեցին բազմաթիվ բանաստեղծական ժողովրդական տարբերակներ։ Այն ժամանակվա երգի մյուս գլուխգործոցները՝ «Կապույտ թաշկինակ», «Պատահական վալս» և շատ ուրիշներ, դեռ ծանոթ են յուրաքանչյուր ռուսի։ Պատերազմի տարիների ամենաուժեղ երաժշտական ստեղծագործությունը Շոստակովիչի յոթերորդ սիմֆոնիան էր, որն ավարտվեց պաշարված Լենինգրադում։
- Հնարավոր չէ չնկատել երաժշտական և դրամատիկական թատրոնների արժանիքները։ Պատերազմի տարիներին ավելի քան 4000 գեղարվեստական բրիգադներ հանդես եկան ռազմաճակատում՝ ուրախություն, ժպիտ ու արագ հաղթանակի հույս պարգեւելով զինվորներին։
Արվեստը տարհանման մեջ
Տարհանման ժամանակ, առաջնագծից հեռու, արվեստի մարդկանց ջանքերն ուղղված էին զինվորներին օգնելուն։ Այս ժամանակ պաստառը առանձնահատուկ նշանակություն է ձեռք բերել գեղանկարչության մեջ։ Պաստառային արվեստն էր, որ բարձրացրեց տրամադրությունը, օգնեց խիզախորեն դիմակայել թշնամուն և կոչ արեց հաղթահարել դժվարությունները: Բոլորին հայտնի «Հայրենիքը կանչում է» պաստառը պատկանում է Իրակլի Թոիձեին։ Նա նաև դարձել է պաստառանկարչության մի շարք գլուխգործոցների հեղինակ։
Գրականությունը անքակտելիորեն կապված էր ճակատի հետ։ Կռիվներին մասնակցել են բազմաթիվ գրողներ ու բանաստեղծներ, բայց նաև տարհանվածներն իրենց գրչի ողջ ուժը տվել են հաղթանակի համար մղվող պայքարին։ Բանաստեղծությունները հեռարձակվում էին ռադիոյով և տպագրվում ժողովածուներով։ Սիմոնովի «Սպասիր ինձ» բանաստեղծությունը դարձավ շատ զինվորների զգացմունքների և մտքերի արտահայտություն, ովքեր երազում էին տուն վերադառնալ:
Ռազմական արվեստը ռուսական մշակույթի հատուկ շերտ է ներկայացնում, քանի որ այն ժամանակ մարդկանց ողջ ստեղծագործական էներգիան ստորադասվում էր ընդհանուր նպատակներին՝ օգնել ճակատին, բարձրացնել խորհրդային զինվորների ոգին և պաշտպանել իրենց հայրենի երկիրը զավթիչներից:
