Roman in povest v razmerju do proze. Kaj je novela? Skupne značilnosti novele in povesti
Literarne zvrsti v prozi
Kljub temu, da koncept žanra določa vsebino dela in ne njegove oblike, večina žanrov gravitira bodisi k poetičnemu pisanju (pesmi, igre) bodisi k prozi (romani, zgodbe). Takšne delitve pa ne moremo jemati dobesedno, saj je veliko primerov, ko so bila dela različnih žanrov napisana v zanje neobičajnih oblikah. Primeri tega so romani in kratke zgodbe ruskih pesnikov, napisanih v poetični obliki: "Grof Nulin", "Hiša v Kolomni", "Eugene Onegin" Puškina, "Blagajnik", "Saška" Lermontova. Poleg tega obstajajo žanri, ki so enako pogosto napisani tako v prozi kot v poeziji (pravljica).
Literarne zvrsti, ki jih tradicionalno uvrščamo med prozo, vključujejo:
Roman- veliko pripovedno delo s kompleksno in razvito ploskev. Roman vključuje podrobno pripoved o življenju in osebnostnem razvoju glavnega junaka (junakov) v kriznem, nestandardnem življenjskem obdobju.
Epsko- epsko delo monumentalne oblike, ki ga odlikuje nacionalna problematika. Ep je generična oznaka za velika epska in podobna dela:
1) Obširna pripoved v poeziji ali prozi o izjemnih nacionalnih zgodovinskih dogodkih.
2) Zapletena, dolga zgodovina nečesa, vključno s številnimi pomembnimi dogodki.
Pred nastankom epa so krožile epske pesmi pollirične, polpripovedne narave, ki so jih povzročili vojaški podvigi rodu, plemena in posvečene junakom, okoli katerih so se združevali. Te pesmi so se oblikovale v velike pesniške enote - epe, zajete v celovitost osebne zasnove in konstrukcije, a le nominalno povezane z enim ali drugim avtorjem.
Zgodba- vrsta epskega dela, ki je blizu romanu, ki prikazuje neko epizodo iz življenja; Od romana se razlikuje po manj popolnosti in širini slik vsakdanjega življenja in morale. Ta žanr nima stabilnega obsega in zavzema vmesno mesto med romanom na eni strani in kratko zgodbo ali novelo na drugi strani, ki gravitira k kroničnemu zapletu, ki reproducira naravni potek življenja. V tuji literarni kritiki je specifično ruski koncept "zgodbe" povezan s "kratkim romanom" (angleško: kratki roman ali novela).
V Rusiji v prvi tretjini 19. stoletja je izraz "zgodba" ustrezal temu, kar se zdaj imenuje "zgodba". Pojem povest ali novela takrat še ni bil poznan, z izrazom povest pa je mišljeno vse, kar ni doseglo obsega romana. Zgodba se je imenovala tudi kratka zgodba o dogodku, včasih anekdotičnem ("Voziček" Gogolja, "Strel" Puškina).
Zaplet klasične zgodbe (kot se je razvila v drugi polovici 19. stoletja) se običajno vrti okoli protagonista, čigar identiteto in usodo razkrijemo v nekaj dogodkih. Stranske linije v zgodbi (za razliko od romana) so praviloma odsotne; pripovedni kronotop je osredotočen na ozko časovno in prostorsko obdobje.
Včasih avtor sam označi isto delo v različnih žanrskih kategorijah. Tako je Turgenjev "Rudina" najprej imenoval zgodba, nato pa roman. Naslovi zgodb so pogosto povezani s podobo glavnega junaka (" Uboga Lisa"N. M. Karamzin, "René" R. Chateaubrianda, "Netočka Nezvanova" F. M. Dostojevskega) ali s ključnim elementom zapleta ("Baskervilski pes" A. Conan-Doyla, "Stepa" A. P. Čehova , "Uyezdnoye" E.I. Zamyatina in drugi).
Novela(italijansko novela - »novica«) je književna kratka pripovedna zvrst, ki je po obsegu primerljiva z zgodbo (kar včasih daje razlog za njihovo istovetenje), vendar se od nje razlikuje po genezi, zgodovini in strukturi. Avtorja zgodb navadno imenujemo pisec novel, zbirko zgodb pa novela.
Kratka zgodba je krajša oblika fikcije kot zgodba ali roman. Sega v folklorne žanre ustnega pripovedovanja v obliki legend ali poučnih alegorij in prispodob. V primerjavi z razvitejšimi pripovednimi oblikami imajo zgodbe malo oseb in eno linijo (redko več) z značilno prisotnostjo enega samega problema.
Razmerje med pojmoma "zgodba" in "kratka zgodba" v ruski in prejšnji sovjetski literarni kritiki ni dobilo nedvoumne razlage. Večina jezikov sploh ne pozna razlike med temi pojmi. B. V. Tomashevsky imenuje zgodbo specifično ruski sinonim za mednarodni izraz "kratka zgodba". Drugi predstavnik šole formalizma, B. M. Eikhenbaum, je predlagal ločitev teh konceptov na podlagi tega, da je kratka zgodba zasnovana na zapletu, zgodba pa je bolj psihološka in refleksivna, bližje eseju brez zapletov. Na akcijsko naravo novele je opozoril tudi Goethe, ki je menil, da je predmet »nezaslišanega dogodka, ki se je zgodil«. S to interpretacijo sta kratka zgodba in esej dva nasprotna vidika zgodbe.
Na primeru dela O. Henryja je Eikhenbaum identificiral naslednje značilnosti kratke zgodbe v njeni najčistejši, "neoblačeni" obliki: kratkost, oster zaplet, nevtralen slog predstavitve, pomanjkanje psihologizma, nepričakovan razplet. Zgodba se po Eikhenbaumovem razumevanju ne razlikuje od kratke zgodbe po obsegu, razlikuje pa se po zgradbi: osebe ali dogodki so podrobno podani psihološke značilnosti, pride do izraza vizualna in besedna tekstura.
Razlika med kratko zgodbo in novelo, ki jo je predlagal Eikhenbaum, je dobila določeno, čeprav ne univerzalno podporo v sovjetski literarni kritiki. Avtorji kratkih zgodb se še vedno imenujejo novelisti, »skupek manjših epskih zvrsti« pa novele. Razlikovanje med pojmi, ki ga tuja literarna veda ne pozna, izgubi pomen tudi v eksperimentalni prozi 20. stoletja (na primer kratka proza Gertrude Stein ali Samuela Becketta).
Tipična zgradba klasične kratke zgodbe: začetek, vrhunec, razplet. Razstava je neobvezna. Več romantike začetku XIX stoletja je bil v noveli cenjen nepričakovan »sokolov« obrat (t.i. pointe), ki v Aristotelovi poetiki ustreza trenutku spoznanja oziroma peripetiji. V zvezi s tem je Viktor Šklovski opozoril, da opis srečne medsebojne ljubezni ne ustvarja kratke zgodbe, ki zahteva ljubezen z ovirami: »A ljubi B, B ne ljubi A; ko se je B zaljubil v A, potem A ne ljubi več B.«
Zgodba- majhna epska žanrska oblika fikcije - majhna po obsegu prikazanih življenjskih pojavov in s tem po obsegu besedila.
Za zgodbe enega avtorja je značilna cikliziranost. V tradicionalnem modelu odnosa med piscem in bralcem je zgodba običajno objavljena v periodičnem tisku; Dela, ki se naberejo v določenem obdobju, so nato izdana kot samostojna knjiga kot zbirka kratkih zgodb.
Povest/novela in novela/roman
Do sredine 19. stoletja pojma zgodba in zgodba v Rusiji nista bila zares ločena. Vsaka majhna pripovedna oblika se je imenovala zgodba, vsaka velika oblika pa roman. Kasneje je prevladala ideja, da se zgodba od kratke zgodbe razlikuje po tem, da se zaplet v njej ne osredotoča na en osrednji dogodek, temveč na celo vrsto dogodkov, ki zajemajo pomemben del življenja junaka, pogosto pa več junakov. Zgodba je bolj umirjena in ležerna kot novela ali povest.
Splošno sprejeto je, da za posamezno kratko zgodbo kot celoto ni značilno bogastvo umetniških barv, obilica intrige in prepletanja dogajanja – za razliko od povesti ali romana, ki lahko opisujeta številne konflikte in široko paleto različnih problemov in dejanja. Ob tem je H. L. Borges opozoril, da je po romaneskni revoluciji na prelomu 19. in 20. st. zgodba lahko posreduje vse, kar počne roman, ne da bi od bralca zahtevala pretirano količino časa in pozornosti.
Za Edgarja Poeja je novela izmišljena zgodba, ki jo je mogoče prebrati naenkrat; za H.G. Wellsa - v manj kot eni uri. Kljub temu je razlikovanje med kratko zgodbo in drugimi »malimi oblikami« iz romana po merilu obsega v veliki meri poljubno. Tako je na primer »En dan v življenju Ivana Denisoviča« običajno opredeljen kot zgodba (dan v življenju enega lika), čeprav je po dolžini to besedilo bližje romanu. Nasprotno, drobna dela Renéja Chateaubrianda ali Paola Coelha z ljubezenskimi zapleti in spletkami veljajo za romane.
Nekatere Čehovljeve zgodbe so, čeprav kratke, neke vrste mini romani. Na primer, v učbeniški zgodbi "Ionych" je avtorju "uspelo zgostiti veličasten obseg celotnega človeško življenje, v vsej svoji tragikomični popolnosti na 18 straneh besedila.” Glede stiskanja materiala je Lev Tolstoj napredoval skoraj dlje od vseh klasikov: v kratka zgodba"Aljoša lonec" celotno človeško življenje je povedano na le nekaj straneh.
Esej- prozni sestavek majhnega obsega in proste kompozicije, ki izraža individualne vtise in razmišljanja o določeni priložnosti ali vprašanju in očitno ne trdi za dokončno ali izčrpno razlago predmeta.
Po obsegu in funkciji meji na eni strani na znanstveni članek in literarni esej (s katerim se pogosto zamenjuje esej), na drugi strani pa na filozofsko razpravo. Za esejistični slog so značilne slikovitost, pretočnost asociacij, aforističnost, pogosto antitetično mišljenje, poudarjena intimna odkritost in pogovorna intonacija. Nekateri teoretiki jo štejejo za četrto zvrst leposlovja, poleg epike, lirike in drame.
Žanr eseja ni bil značilen za rusko literaturo. Primeri esejističnega sloga najdemo v A. N. Radiščevu (»Potovanje iz Sankt Peterburga v Moskvo«), A. I. Herzenu (»Z druge obale«), F. M. Dostojevskem (»Dnevnik pisca«). V začetku 20. stoletja so se V. I. Ivanov, D. S. Merežkovski, Andrej Beli, Lev Šestov, V. V. Rozanov obrnili k žanru eseja, kasneje pa - Ilja Erenburg, Jurij Oleša, Viktor Šklovski, Konstantin Paustovski, Jožef Brodski. Literarnokritične ocene sodobnih kritikov so praviloma utelešene v variaciji žanra eseja.
Biografija- esej, ki opisuje zgodovino življenja in dejavnosti osebe. opis človekovega življenja, ki ga naredijo drugi ljudje ali sam (avtobiografija). Biografija je vir primarnih socioloških informacij, ki nam omogočajo identifikacijo psihološki tip osebnost v njeni zgodovinski, nacionalni in družbeni pogojenosti.
Biografija poustvarja človekovo zgodovino v povezavi z družbeno stvarnostjo, kulturo in načinom življenja njegove dobe. Biografija je lahko znanstvena, umetniška, poljudna itd.
Žanrske značilnosti kratke proze jo razlikujejo od celotnega obstoječega sistema žanrov. Znanstveniki ugotavljajo naključje vzpona kratkih zgodb, njihovega nastopa v ospredju v obdobjih dinamičnih preobratov, sprememb, v situacijah duhovne krize in v obdobju razbijanja družbeno-kulturnih stereotipov. Zaradi svoje posebne mobilnosti, jedrnatosti in ostrine je kratka zgodba sposobna akumulirati komaj nastajajoče trende, razglašati nov koncept osebnosti.
Viri novele so predvsem latinski exempla, pa tudi fablio, basni, bajke. V okcitanskem jeziku iz 13. stoletja se zdi, da beseda nova označuje zgodbo, ustvarjeno iz nekega na novo obdelanega tradicionalnega materiala. Od tod italijanska novela (v najbolj priljubljeni zbirki poznega 13. stoletja »Novellino«, znana tudi kot »Sto starih novel«), ki se od 15. stoletja dalje širi po Evropi.
Za novelo je značilnih nekaj pomembnih lastnosti: skrajna kratkost, oster, celo paradoksalen zaplet, nevtralen slog podajanja, pomanjkanje psihologizma in opisnosti ter nepričakovan razplet. Zgodbena zgradba novele je podobna dramski, a običajno enostavnejša. Novela poudarja pomen razpleta, ki vsebuje nepričakovan preobrat
Žanr kratke zgodbe se je uveljavil po izidu knjige Giovannija Boccaccia "Dekameron" (1353), katere zaplet je bil, da si več ljudi, ki bežijo pred kugo izven mesta, pripoveduje kratke zgodbe. Boccaccio je v svoji knjigi ustvaril klasičen tip italijanske kratke zgodbe, ki so ga razvili njegovi številni privrženci v sami Italiji in v drugih državah. V Franciji se je pod vplivom prevoda Dekamerona okoli leta 1462 pojavila zbirka »Sto novih romanov« (vendar je bilo gradivo bolj po vidikih Poggia Bracciolinija) in Margarita Navarskaya po vzoru Dekamerona , napisal knjigo "Heptameron" (1559).
V dobi romantike se pod vplivom Hoffmanna, Novalisa, Edgarja Allana Poeja širijo novele s prvinami mistike, fantastike in pravljičnosti. Kasneje, v delih Prosperja Mériméeja in Guya de Maupassanta, se je ta izraz začel uporabljati za označevanje realističnih zgodb.
V drugi polovici XIX--XX stoletja tradicijo novele so nadaljevali tako različni pisci, kot so Ambrose Bierce, O. Henry, H. G. Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges itd.
Pogosto se kratka zgodba identificira z zgodbo in celo zgodbo. V 19. stoletju je bilo te žanre težko ločiti. Zgodba je po obsegu podobna kratki zgodbi, vendar se razlikuje po strukturi: poudarja vizualno in besedno teksturo pripovedi in teži k podrobnim psihološkim značilnostim.
Zgodba je drugačna v tem, da se njen zaplet ne osredotoča na en osrednji dogodek, temveč na celo vrsto dogodkov, ki zajemajo pomemben del junakovega življenja in pogosto več junakov. Zgodba je bolj umirjena in ležerna.
Žanr kratke zgodbe v ruski literaturi ima po našem mnenju številne posebnosti, vendar je še vedno v procesu oblikovanja. Po eni strani si nekateri raziskovalci prizadevajo za širjenje časovnega prostora, pripisujejo pojav novele 15.–16. in 17. stoletju, po drugi strani pa razširjajo žanrske značilnosti novele na dela, ki nikoli niso pripadala noveli. temu žanru. V bistvu sta to dve strani enega pojava in ga je treba obravnavati v enotnosti teh načel.
Znano je, da je žanr novele genetsko povezan s klasično renesanso, italijansko renesanso. Glede na skupnost razvoja evropskih literatur z asinhronostjo, ki je določena ne z etničnimi, temveč z družbenozgodovinskimi dejavniki, je treba pričakovati pojav ruske renesanse in posledično pojav kratke zgodbe na ruskem jeziku. literarna tla. Toda, kot ugotavlja D. S. Likhachev, se zaradi številnih družbenozgodovinskih razlogov »ruska predrenesansa ni spremenila v renesanso« [Likhachev, D. S., 1987: Vol 1, str. 156]. Tako 15. stoletje ni bilo zaznamovano s pojavom ruske renesanse in pojavom žanra kratke zgodbe v ruski literaturi.
Renesančne ideje najdemo v literaturi prve polovice 16. stoletja, vendar so se te ideje odrazile le v publicistiki. Razvoj leposlovja se je v tem obdobju upočasnil, ker je centralizirana država od pisateljev zahtevala pomoč v podporo političnim, cerkvenim, družbenim in gospodarskim reformam ter vzela vse duhovne sile, ki so bile usmerjene v ustvarjanje življenj ruskih svetnikov, političnih legend, in splošna dela. Zabavna tema izgine v rokopisih tega časa. Za nastanek žanra kratke zgodbe je bilo potrebno določeno duhovno ozadje in psihološko stanje družbe. Literarno življenje Rusija XVI stoletja, kljub vsem spremembam, ki so se v njem zgodile (krepitev avtorskega načela, individualizacija literature, zanimanje za notranji svet človeka), je bilo strogo določeno z družbenozgodovinskimi dejavniki in ni prispevalo k nastanku novele. žanr. Dela žanra kratke zgodbe niso prodrla v rusko literarno zemljo kot posledica izposojanja. Vse to dokazuje, da 16. stoletje ni bilo zaznamovano s pojavom novele.
Za literaturo 17. stoletja, literaturo »prehodnega časa«, so bili značilni pojavi, kot so emancipacija kulture in njena družbena razslojenost, nastanek novih vrst in žanrov literature, identifikacija fikcije kot vrste proze. , nastanek novega literarnega gibanja - baroka, krepitev zahodnih vplivov na razvoj ruske književnosti , obogatitev literature z novimi temami, liki, zapleti.
Identifikacija leposlovja kot samostojne vrste umetniške proze, nastanek fiktivnih zapletov in usmerjenost v zahodnoevropsko literaturo v eni ali drugi meri bi lahko prispevali k nastanku žanra kratke zgodbe v ruski književnosti. Številni raziskovalci menijo, da so "Zgodba o Karpu Sutulovu", "Zgodba o Frolu Skobejevu" in druga dela najbolj presenetljivi primeri izvirne ruske kratke zgodbe 17. stoletja.
Med raziskovalci so priljubljena sklicevanja na dela O.A. Deržavine kot dokaz prodora prevedenega romana v ruska literarna tla 17. stoletja. Toda opažanja O. A. Deržavine kažejo ravno nasprotno: v številnih prevodih od klasične boccaccevske novele (in takšnih je v zbirki večina) novela preide v nekako poenostavljeno, namenjeno ustnemu predajanju, drugo-obstoj novele .
Toda kratke zgodbe niso bile samo prevedene. Preoblikovali so se tako na vsebinski kot oblikovni ravni. Prevedeno klasično novelo so predstavljali le posamezni, bistveno prenovljeni vzorci – zapletne sheme, večina prevodnih del, ki jih uvrščamo med novele, pa ni takšna.
Šele v književnosti zgodnjega 19. stoletja se je kratka zgodba pojavila kot žanr. To okoliščino so olajšali številni dejavniki: premikanje meja ruske renesanse, vpliv zahodnoevropske literature, prevajalska dejavnost in ustvarjalna praksa ruskih pisateljev.
Upoštevajte, da je bil prvi primer prevedene kratke zgodbe »Griselda« K.N. Batjuškova. Hkrati je v pismu N.I. Gnediču 10. julija 1817 je pisatelj zapisal, da »je prevajal ne zelo suženjsko in ne zelo svobodno; hotel je uganiti Boccacciov način«. Zahvaljujoč K.N. Batjuškova, se je ruski bralec lahko seznanil s pristnim primerom novele Giovannija Boccaccia in ne s prosto priredbo anonimnega avtorja iz 17. stoletja.
Uvajanje romaneskne strukture na ruska nacionalna tla z večstoletno pripovedno tradicijo je privedlo do nastanka tistega, kar so raziskovalci poimenovali »ruska novela«. In tu je primerno govoriti o dvojni preobrazbi novele. Klasična renesančna novela, ki se vrača k vsakdanji šali, se je spreminjala pod peresom romantičnih pisateljev. Razlog za to je v estetskih nazorih romantikov s poudarjanjem nefiksiranosti, zamegljenosti, fragmentarnosti žanrskih oblik ter v spreminjanju subjekta podobe. Romantična kratka zgodba pa je v ruski literaturi doživela še eno preobrazbo in se spremenila v zgodbo, bogato z opisi in razlogi. V zapletenem literarnem procesu prve tretjine 19. stoletja, ko so romantiki (A. Bestužev-Marlinski, A. Pogorelski, V. Odojevski, E. Baratinski) še pisali novele, v katerih je bil »razvodenjen en nezaslišan dogodek« z obrazložitvijo, opisi in izlivi, zaradi česar je zaplet v romantični kratki zgodbi izgubil svoj samozadosten pomen, se je kratka zgodba spremenila v zgodbo, A.S. Puškinu je uspelo najti mesto za svoje Belkinove zgodbe.
Prav Puškinov genij je bil potreben, da je zgodbo preoblikoval v kratko zgodbo, to je, da jo je osvobodil vsega nepotrebnega, napisal »natančno in kratko« in ustvaril resnične primere ruske kratke zgodbe.
Zanima nas samo ena, zasebna plat - žanrska specifičnost Belkinovih zgodb. S klasično novelo jih povezuje zaplet, ločuje jih Puškinov vnos epske težnje, ki je težko združljiva s klasično novelo. Toda epska težnja ni imela tako destruktivnega vpliva na strukturo romana A.S. Puškina, kakšen vpliv je imela na kratke zgodbe njegovih sodobnikov.
Pravzaprav se razvoj ruske kratke zgodbe ustavi z Belkinovimi zgodbami. Nadaljnji razvoj kratka proza je šla po poti odmika od kratkoprozne tradicije. Tako so predstavniki »naravoslovne šole« dali prednost fiziološkemu eseju. Nedvomno bi fiziološki esej lahko sodeloval z drugimi žanrskimi oblikami, zlasti z romanesknimi. V procesu takšne interakcije je nastala medžanrska oblika, ki jo je V.M. Markovič jo imenuje »naravna« novela (esej-roman). Tovrstni roman, ki ga je napisal N.V. Gogol (»Plašč«) se je spremenil v zapleteno žanrsko obliko, ki je absorbirala »tradicije ustne anekdote, značilnosti romantične pravljice, srednjeveško hagiografijo, epike, legende in balade«, kar je kratki zgodbi dalo »novelistično večdimenzionalnost pomena. ” To je zadnja kakovost Gogoljeve novele, ugotavlja V.M. Markoviča, izgubili drugi predstavniki »naravne« šole.
Z razvojem ruskega romana - druga polovica 19. stoletja - se je žanr kratke zgodbe preselil v številne obrobne žanre ruske proze; priročna in prosta zgodba postane mala prozna oblika.
Nova privlačnost žanra kratke zgodbe je povezana z literaturo preloma stoletja. Bilo je v obdobju srebrna doba»Nastali so vzorci novoromantične, simbolistične in akmeistične novele. Tukaj je treba poudariti delo avtorjev, kot so F. Sologub (»Skrivalnice«, »Hoop«, »Dve gotiki«, »Featherbed«, »Ivan Ivanovič«), Z. Gippius (»Vepr« in » Na vrveh«), V. Brjusov (»Menuet«, »Eluli, Elulijev sin«), N. Gumiljov (»Gozdni hudič«, »Poslednji dvorni pesnik«) in drugi.
Zavestna usmerjenost – celo do elegantne stilizacije – k najboljšim zgledom zahodnoevropske in ruske kratke zgodbe, živo zanimanje za čutno, erotično plat človeškega življenja, poetično razumevanje in obvladovanje strukture kratke zgodbe – to je nepopoln seznam. sestavnih delov kratkih zgodb srebrne dobe. To je bila "svetla, a nekoliko razsipna" doba "srebrne dobe", ki je žanr kratke zgodbe vrnila v rusko literaturo. Tako ostajajo vprašanja tako o usodi kratke zgodbe kot celote kot o usodi kratke zgodbe v ruski književnosti na prelomu in v prvih desetletjih dvajsetega stoletja še vedno nejasna.
Novela in kratka zgodba - ta dva literarna pojma sta skoraj enaka. Vendar je to le na prvi pogled. V evropski tradiciji se pojem kratke zgodbe namreč pogosto uporablja kot sinonim za zgodbo. V ruski literarni kritiki pa sta novela in povest, čeprav imata skupne lastnosti, precej jasno ločeni. Oglejmo si razliko med povestjo in novelo podrobneje.
Kaj je torej zgodba? To je majhna oblika epske proze, za katero je značilna enotnost umetniškega dogodka. Kaj je novela? Tudi to je mala oblika epske proze, zanjo je značilen nepredvidljiv, nepričakovan konec. Kot lahko vidimo iz predstavljenih definicij, kratko zgodbo in novelo združuje majhen obseg. Nekateri literarni znanstveniki uvrščajo novelo v zvrst novele. Je pa med povestjo in novelo nekaj razlik.
Prvič, glavno mesto v zgodbi zavzema avtorjeva pripoved, različni opisi, od krajinskih skic do psihološkega stanja junaka. Poleg tega zgodba praviloma jasno izraža stališče avtorja, njegovo subjektivno oceno opisanih dogodkov. Zgodba opisuje dogodek, ki se lahko zgodi vsakemu človeku. Lik v zgodbi je mogoče podrobno opisati. Kratka zgodba kot žanr je pogostejša v ruski literaturi.
Kakšna je razlika med novelo in kratko zgodbo? Za novelo ni značilen psihologizem. V romanu ne boste našli opisov, ocen ali drugih značilnosti. Avtor romana postavlja v ospredje nenavaden, izjemen zaplet. In če je zgodba naslovljena na kontemplativno plat človekovega bivanja, potem je kratka zgodba nagovorjena na aktivno plat.
Glavna razlika med zgodbo in kratko zgodbo je torej umetnost upodobljenega. To se doseže ne z napetim zapletom in nenavadno naravo dogajanja (kot v kratki zgodbi), temveč z vsemi vrstami opisov.
Ostali članki v literarnem dnevniku:
- 23.11.2013. Razlika med kratko zgodbo in novelo
Povest je pripovedna epska zvrst s poudarkom na majhnem obsegu in na enotnosti umetniškega dogajanja.
Zgodba je praviloma posvečena določeni usodi, govori o ločenem dogodku v človekovem življenju in je združena okoli določene epizode. To je njegova razlika od zgodbe, ki je bolj podrobna oblika, ki običajno opisuje več epizod, segment junakovega življenja. Čehova zgodba »Hočem spati« govori o deklici, ki je v neprespanih nočeh privedena do točke, da zagreši zločin: zadavi dojenčka, ki ji preprečuje spanje. Bralec izve, kaj se je s tem dekletom zgodilo prej, le iz njenih sanj; kaj se bo zgodilo z njo po storjenem zločinu, je na splošno neznano. Vsi liki, razen deklice Varke, so orisani zelo na kratko. Vsi opisani dogodki pripravljajo osrednjega - umor otroka. Zgodba je kratka.
Toda bistvo ni v številu strani (obstajajo kratke in razmeroma dolge zgodbe) in niti ne v številu zapletov, temveč v avtorjevi osredotočenosti na izjemno kratkost. Tako je Čehova zgodba "Ionych" po vsebini blizu niti zgodbi, ampak romanu (sledi se skoraj celotno življenje junaka). Toda vse epizode so predstavljene zelo na kratko, avtorjev cilj je enak - pokazati duhovno degradacijo doktorja Startseva. Po mnenju Jacka Londona je "zgodba ... enotnost razpoloženja, situacije, akcije."
Majhen obseg povesti določa tudi njeno slogovno enotnost. Pripoved običajno pove ena oseba. To je lahko avtor, pripovedovalec ali junak. Toda v zgodbi je veliko pogosteje kot v "velikih" žanrih pero tako rekoč predano junaku, ki sam pripoveduje svojo zgodbo. Pogosto je pred nami zgodba: zgodba o določeni izmišljeni osebi, ki ima svoj, jasno izražen slog govora (zgodbe Leskova, v 20. stoletju - Remizova, Zoščenka, Bažova itd.).
Novela (italijansko novella - novica) je pripovedna prozna zvrst, za katero so značilni kratkost, oster zaplet, nevtralen slog podajanja, pomanjkanje psihologizma in nepričakovan konec. Včasih se uporablja kot sinonim za zgodbo, včasih pa se imenuje vrsta zgodbe.
Genetski izvori novele so prav v pravljici, pripovedki, anekdoti. Od anekdote se razlikuje po možnosti tragičnega ali sentimentalnega zapleta namesto komičnega. Iz basni - odsotnost alegorij in poučevanja. Iz pravljice - odsotnost čarobnega elementa. Če se čarovnija vendarle zgodi (predvsem v orientalskem romanu), se jo dojema kot nekaj neverjetnega.
Klasična novela je nastala v času renesanse. Takrat so se v celoti določile takšne posebnosti, kot so akuten, dramatičen konflikt, izjemni dogodki in dogodki ter nepričakovani obrati usode v življenju junaka. Goethe je zapisal: "Novela ni nič drugega kot nezaslišan dogodek, ki se je zgodil." To so Boccaccieve novele iz zbirke Deccameron.
Vsako literarno obdobje je pustilo svoj pečat na žanru kratke zgodbe. Tako v dobi romantike vsebina novele pogosto postane mistična, meja med resničnimi dogodki in njihovim lomom v junakovi zavesti se zabriše (Hoffmannov Peščeni mož).
Do uveljavitve realizma v literaturi se je kratka zgodba izogibala psihologizmu in filozofiji, notranji svet junak je bil posredovan skozi njegova dejanja in dejanja. Vsakršna deskriptivnost ji je bila tuja, avtor se ni vtikal v pripoved, ni izražal svojih ocen.
Z razvojem realizma kratka zgodba, kakršna je bila v svojih klasičnih zgledih, skoraj izgine. Realizem 19. stoletja nepredstavljivo brez deskriptivnosti in psihologizma. Novelo nadomeščajo druge vrste kratke pripovedi, med katerimi je na prvem mestu, zlasti v Rusiji, povest, ki je dolgo obstajala kot vrsta kratke zgodbe (A. Marlinski, Odojevski, Puškin, Gogolj). itd.).
Pravljica je širok, nejasen žanrski izraz, ki kljubuje eni sami opredelitvi.
V svojem zgodovinskem razvoju sta tako izraz »zgodba« kot sam material, ki ga zajema, prehodila dolgo zgodovinsko pot; Absolutno je nemogoče govoriti o zgodbi kot enem žanru v starodavni in sodobni literaturi. Nejasnost tega pojma otežujeta še dve specifični okoliščini.
Prvič, za naš izraz v zahodnoevropskih jezikih ni povsem ustreznih izrazov: nemški »Erzählung«, francoski »conte«, deloma »nouvelle«, angleški »tale«, »story« itd., pri nas odgovarjata obe zgodbi. in in »zgodba«, del »pravljica«. Izraz »povest« je v svojem specifičnem nasprotju z izrazoma »povest« in »roman« specifično ruski izraz.
Drugič, zgodba je eden najstarejših literarnih izrazov, ki je v različnih zgodovinskih trenutkih spreminjal svoj pomen. Prav tako je treba razlikovati spremembo pomena pojma zgodba od spremembe ustreznih pojavov samih. Zgodovinski razvoj Izraz odraža, seveda 19 (z nekaj zamude), gibanje samih žanrskih oblik. Ni naključje, da se pri nas izraza »povest« in »roman« pojavita pozneje kot povest, niti ni naključje, da se slednja na neki stopnji uporablja za dela, ki so v bistvu povesti.
