16-րդ դարի գերմանական զրահ ասպետի և ձիու համար

Զենքի և զրահի ոլորտը շրջապատված է ռոմանտիկ լեգենդներով, հրեշավոր առասպելներով և տարածված սխալ պատկերացումներով։ Նրանց աղբյուրները հաճախ իրական իրերի և դրանց պատմության հետ հաղորդակցվելու գիտելիքների և փորձի պակասն են: Այս գաղափարների մեծ մասն անհեթեթ է և հիմնված ոչնչի վրա:

Թերևս ամենատխրահռչակ օրինակներից մեկն այն համոզմունքն է, որ «ասպետներին պետք է բարձրացնեին կռունկով», ինչը որքան անհեթեթ է, այնքան էլ տարածված համոզմունք նույնիսկ պատմաբանների շրջանում: Այլ դեպքերում, որոշակի տեխնիկական մանրամասներ, որոնք հակասում են ակնհայտ նկարագրությանը, դարձել են իրենց նպատակը բացատրելու կրքոտ և ֆանտաստիկ հնարամիտ փորձերի առարկա: Դրանցից առաջին տեղը, ըստ ամենայնի, զբաղեցնում է նիզակային նստարանը՝ դուրս ցցված. աջ կողմբիբ.

Հետևյալ տեքստը կփորձի ուղղել ամենատարածված սխալ պատկերացումները և պատասխանել թանգարանային շրջագայությունների ժամանակ հաճախ տրվող հարցերին:

1. Զրահներ կրում էին միայն ասպետները

Այս սխալ, բայց տարածված համոզմունքը, հավանաբար, բխում է «փայլուն զրահով ասպետի» ռոմանտիկ գաղափարից, մի նկար, որն ինքնին հետագա սխալ պատկերացումների տեղիք է տալիս: Նախ, ասպետները հազվադեպ էին միայնակ կռվում, իսկ միջնադարի և վերածննդի բանակները ամբողջովին կազմված չէին հեծյալ ասպետներից: Թեև ասպետները գերիշխող ուժն էին այս բանակների մեծ մասում, նրանք մշտապես (և ժամանակի ընթացքում ավելի ու ավելի շատ) աջակցվում էին (և հակադրվում) հետիոտն զինվորների կողմից, ինչպիսիք էին նետաձիգները, պիմենները, խաչաձևերը և հրազենային զինվորները: Արշավի ժամանակ ասպետը կախված էր մի խումբ ծառայողների, սպայականների և զինվորների վրա՝ զինված աջակցություն ցուցաբերելու և իր ձիերի, զրահների և այլ սարքավորումների մասին խնամելու համար, էլ չեմ խոսում գյուղացիների և արհեստավորների մասին, որոնք հնարավոր դարձրեցին ռազմիկների դասով ֆեոդալական հասարակությունը:

Զենք ասպետական ​​մենամարտի համար, 16-րդ դարի վերջ

Երկրորդ՝ սխալ է հավատալ, որ յուրաքանչյուր ազնվական մարդ ասպետ է եղել։ Ասպետներ չեն ծնվել, ասպետներ ստեղծել են այլ ասպետներ, ֆեոդալներ կամ երբեմն քահանաներ։ Եվ որոշակի պայմաններում ոչ ազնվական ծագում ունեցող մարդիկ կարող էին ասպետ կոչվել (չնայած ասպետները հաճախ համարվում էին ազնվականության ամենացածր աստիճանը)։ Երբեմն վարձկանները կամ քաղաքացիական անձինք, ովքեր կռվում էին որպես սովորական զինվորներ, կարող էին ասպետ կոչվել ծայրահեղ քաջության և քաջության համար, իսկ հետագայում ասպետական ​​կոչումը կարելի էր ձեռք բերել փողի դիմաց:

Այսինքն՝ զրահ կրելու և զրահով կռվելու կարողությունը ասպետների իրավասությունը չէր։ Հետևակները վարձկաններից կամ գյուղացիներից կամ բուրգերներից (քաղաքաբնակներից) կազմված զինվորների խմբերից նույնպես մասնակցում էին զինված հակամարտություններին և համապատասխանաբար պաշտպանվում էին տարբեր որակի և չափի զրահներով։ Իրոք, միջնադարյան և վերածննդի քաղաքների մեծ մասի բուրգերներից (որոշ տարիքի և որոշակի եկամուտից կամ հարստությունից բարձր) պահանջվում էր, հաճախ օրենքով և հրամանագրերով, գնել և պահել իրենց զենքն ու զրահը: Սովորաբար դա լիարժեք զրահ չէր, բայց առնվազն այն ներառում էր սաղավարտ, մարմնի պաշտպանություն՝ շղթայական փոստի տեսքով, գործվածքների զրահ կամ կրծքազարդ, և զենք՝ նիզակ, վարդակ, աղեղ կամ խաչադեղ:

17-րդ դարի հնդկական շղթայական փոստ

IN պատերազմի ժամանակՍա քաղաքացիական ապստամբությունպարտավոր էր պաշտպանել քաղաքը կամ ռազմական պարտականություններ կատարել ֆեոդալների կամ դաշնակից քաղաքների համար։ 15-րդ դարում, երբ որոշ հարուստ և ազդեցիկ քաղաքներ սկսեցին դառնալ ավելի անկախ և ինքնավստահ, նույնիսկ բուրգերները կազմակերպեցին իրենց մրցաշարերը, որոնցում նրանք, իհարկե, զրահ էին կրում։

Այդ պատճառով, ոչ բոլոր զրահները երբևէ կրել են ասպետները, և ոչ բոլոր մարդիկ, ում պատկերված են զրահով, ասպետ չեն լինի: Ավելի ճիշտ կլինի զրահավորին զինվոր անվանել, թե զրահավորին։

2. Հին ժամանակներում կանայք երբեք զրահ չեն կրել և մարտերում չեն կռվել:

Պատմական ժամանակաշրջանների մեծ մասում կան փաստեր, որ կանայք մասնակցում են զինված հակամարտություններին: Կան վկայություններ այն մասին, որ ազնվական տիկնայք վերածվել են զորահրամանատարների, ինչպես, օրինակ, Ժաննա Պենտիևրացին (1319-1384): Հազվագյուտ հիշատակումներ կան ցածր հասարակության կանանց մասին, ովքեր կանգնած էին «ատրճանակի տակ»: Կան զրահներով կռվող կանանց գրառումներ, սակայն այս թեմայի ժամանակակից նկարազարդումներ չեն պահպանվել: Ժաննա դը Արկը (1412-1431) թերեւս կլինի կին մարտիկի ամենահայտնի օրինակը, և կան ապացույցներ, որ նա կրում էր զրահ, որը պատվիրել էր Ֆրանսիայի թագավոր Չարլզ VII-ը: Բայց մեզ է հասել նրա միայն մեկ փոքրիկ նկարազարդում, որն արվել է իր կենդանության օրոք, որտեղ նա պատկերված է սրով և դրոշով, բայց առանց զրահի։ Այն փաստը, որ ժամանակակիցները ընկալում էին բանակ ղեկավարող կամ նույնիսկ զրահ կրող կնոջը որպես արձանագրման արժանի բան, հուշում է, որ այս տեսարանը բացառություն էր և ոչ թե կանոն:

3. Զրահներն այնքան թանկ էին, որ միայն իշխաններն ու հարուստ ազնվականները կարող էին իրենց թույլ տալ:

Այս գաղափարը կարող է ծագել այն փաստից, որ թանգարաններում ցուցադրվող զրահների մեծ մասը բարձրորակ սարքավորում է, մինչդեռ ավելի պարզ զրահի մեծ մասը, որը պատկանում էր հասարակ ժողովրդին և ազնվականներից ամենացածրը, թաքցվել է պահեստում կամ կորել դարերի ընթացքում:

Իսկապես, բացառությամբ մարտի դաշտում զրահ ձեռք բերելու կամ մրցաշարում հաղթելու, զրահ ձեռք բերելը շատ թանկ գործ էր։ Այնուամենայնիվ, քանի որ կային զրահի որակի տարբերություններ, պետք է որ տարբերություններ լինեին դրանց արժեքի մեջ։ Ցածր և միջին որակի զրահները, որոնք հասանելի են բուրգերներին, վարձկաններին և ցածր ազնվականներին, կարելի էր պատրաստ գնել շուկաներում, տոնավաճառներում և քաղաքային խանութներում: Մյուս կողմից կար նաև բարձր կարգի զրահներ, որոնք պատրաստվել էին կայսերական կամ թագավորական արհեստանոցներում և գերմանական և իտալական նշանավոր հրացանագործների պատվերով։

Անգլիայի Հենրի VIII թագավորի զրահ, 16-րդ դար

Թեև մենք ունենք զրահի, զենքի և սարքավորումների արժեքի օրինակներ պատմական որոշ ժամանակաշրջաններում, սակայն պատմական ծախսերը ժամանակակից համարժեքների վերածելը շատ դժվար է: Ակնհայտ է, սակայն, որ զրահի արժեքը տատանվում էր քաղաքացիների և վարձկանների համար մատչելի էժան, անորակ կամ հնացած, օգտագործված իրերից մինչև անգլիական ասպետի ամբողջական զրահի արժեքը, որը 1374 թվականին գնահատվում էր £ 16. Սա համարժեք էր Լոնդոնում վաճառականի տան վարձակալության 5-8 տարվա արժեքին, կամ երեք տարիՓորձառու բանվորի աշխատավարձը և միայն սաղավարտի գինը (երեսկալով և, հավանաբար, պոչով) ավելին էր, քան կովի գինը։

Սանդղակի ավելի բարձր ծայրում կարելի է գտնել այնպիսի օրինակներ, ինչպիսիք են մեծ զրահը (հիմնական կոստյում, որը լրացուցիչ իրերի և ափսեների օգնությամբ կարող է հարմարեցվել. տարբեր հավելվածներ, ինչպես մարտի դաշտում, այնպես էլ մրցաշարում), որը պատվիրել է 1546 թվականին գերմանական թագավորը (հետագայում՝ կայսրը) իր որդու համար։ Այս հրամանն ավարտելուց հետո, մեկ տարվա աշխատանքի համար, Ինսբրուկից պալատական ​​զինագործ Յորգ Սուզենհոֆերը ստացավ անհավանական գումար՝ 1200 ոսկի, որը համարժեք է դատարանի բարձրաստիճան պաշտոնյայի տասներկու տարեկան աշխատավարձին։

4. Զրահը չափազանց ծանր է և մեծապես սահմանափակում է այն կրողի շարժունակությունը։

Մարտական ​​զրահի ամբողջական հավաքածուն սովորաբար կշռում է 20-ից 25 կգ, իսկ սաղավարտը 2-ից 4 կգ: Սա ավելի քիչ է, քան հրշեջների լիարժեք թթվածնային հանդերձանքը, կամ այն, ինչ ժամանակակից զինվորները ստիպված են եղել տանել մարտի մեջ տասնիններորդ դարից ի վեր: Ավելին, մինչ ժամանակակից սարքավորումները սովորաբար կախված են ուսերից կամ գոտկատեղից, լավ տեղադրված զրահի քաշը բաշխվում է ամբողջ մարմնի վրա։ Միայն դեպի XVII դՄարտական ​​զրահի կշիռը մեծապես մեծացել է, որպեսզի այն դառնա փամփուշտներ՝ հրազենի բարձր ճշգրտության շնորհիվ: Միևնույն ժամանակ, լրիվ զրահը գնալով հազվադեպ էր դառնում, և մարմնի միայն կարևոր մասերը՝ գլուխը, իրանն ու ձեռքերը պաշտպանված էին մետաղական թիթեղներով։

Այն կարծիքը, որ զրահ կրելը (որը ձևավորվել է 1420-30 թվականներին) մեծապես նվազեցրել է մարտիկի շարժունակությունը, ճիշտ չէ։ Զրահատեխնիկան պատրաստվել է յուրաքանչյուր վերջույթի համար առանձին տարրերից։ Յուրաքանչյուր տարր բաղկացած էր մետաղական թիթեղներից և թիթեղներից, որոնք միացված էին շարժական գամերով և կաշվե ժապավեններով, ինչը թույլ էր տալիս ցանկացած շարժում առանց նյութի կոշտության կողմից պարտադրված սահմանափակումների: Տարածված այն միտքը, թե զրահավոր մարդը հազիվ է շարժվում, իսկ գետնին ընկնելով չի կարողանում վեր կենալ, հիմք չունի։ Ընդհակառակը, պատմական աղբյուրները պատմում են ֆրանսիացի հայտնի ասպետ Ժան II լե Մենգրեի մասին, մականունով Բուկո (1366-1421), ով, հագնված ամբողջ զրահով, կարող էր ներքևից բռնելով սանդուղքի աստիճանները, հետևի կողմում, բարձրանալ։ այն օգտագործելով միայն ձեռքերը Ավելին, կան միջնադարից և վերածննդի մի քանի նկարազարդումներ, որոնցում զինվորները, նժույգները կամ ասպետները, ամբողջ զրահով, ձիեր են նստում առանց օգնության կամ որևէ սարքավորման, առանց սանդուղքների կամ կռունկների: Ժամանակակից փորձերը 15-րդ և 16-րդ դարերի իրական զրահներով և դրանց ճշգրիտ պատճեններով ցույց են տվել, որ նույնիսկ ճիշտ ընտրված զրահով չվարժված մարդը կարող է բարձրանալ և իջնել ձիու վրա, նստել կամ պառկել, ապա վեր կենալ գետնից, վազել և շարժվել: նրա վերջույթները ազատ և առանց անհարմարության:

Որոշ բացառիկ դեպքերում զրահը շատ ծանր էր կամ կրողին պահում էր գրեթե մեկ դիրքում, օրինակ՝ որոշ տեսակի մրցաշարերում։ Մրցաշարի զրահը պատրաստվել է հատուկ առիթների համար և կրվել սահմանափակ ժամանակով: Զրահավոր մարդն այնուհետև ձիու վրա բարձրանում էր ձիավորի կամ փոքր սանդուղքի օգնությամբ, և զրահի վերջին տարրերը կարող էին դրվել թամբի վրա նստելուց հետո:

5. Կռունկների միջոցով պետք էր ասպետներին դնել թամբի մեջ

Այս գաղափարը, ըստ երևույթին, ծագել է տասնիններորդ դարի վերջին՝ որպես կատակ: Այն մտավ հանրաճանաչ գեղարվեստական ​​գրականություն հետագա տասնամյակների ընթացքում, և նկարն ի վերջո հավերժացավ 1944 թվականին, երբ Լորենս Օլիվիեն օգտագործեց այն իր «Թագավոր Հենրիխ V» ֆիլմում, չնայած պատմական խորհրդատուների բողոքին, ներառյալ այնպիսի նշանավոր հեղինակություններ, ինչպիսիք են Ջեյմս Մանը, աշտարակի գլխավոր զինագործը: Լոնդոն.

Ինչպես նշվեց վերևում, զրահների մեծ մասը բավականին թեթև և ճկուն էր, որպեսզի չկապեր կրողին: Մարդկանց մեծամասնությունը, ովքեր զրահ են կրում, չպետք է խնդիր չունենան, որ կարողանան մեկ ոտքը դնել զուգարանի մեջ և թամբել ձին առանց օգնության: Աթոռը կամ սքվիչի օգնությունը կարագացնեն այս գործընթացը: Բայց կռունկը բացարձակապես ավելորդ էր։

6. Ինչպե՞ս էին զրահավոր մարդիկ գնում զուգարան:

Հատկապես թանգարանի երիտասարդ այցելուների շրջանում ամենատարածված հարցերից մեկը, ցավոք, ստույգ պատասխան չունի։ Երբ զրահավոր մարդը մարտում զբաղված չէր, նա անում էր նույնը, ինչ անում են մարդիկ այսօր։ Նա գնում էր զուգարան (որը միջնադարում և վերածննդի դարաշրջանում կոչվում էր զուգարան կամ զուգարան) կամ այլ մեկուսի վայր, հանում էր համապատասխան զրահն ու հագուստը և հանձնվում բնության կանչին։ Ռազմի դաշտում ամեն ինչ պետք է այլ կերպ լիներ. Այս դեպքում մենք պատասխանը չգիտենք։ Սակայն պետք է հաշվի առնել, որ մարտական ​​թեժ պահին զուգարան գնալու ցանկությունը, ամենայն հավանականությամբ, ցածր է եղել առաջնահերթությունների ցանկում։

7. Զինվորական ողջույնը եկավ երեսկալը բարձրացնելու ժեստից

Ոմանք կարծում են, որ զինվորական ողջույնը ծագել է Հռոմեական Հանրապետության ժամանակ, երբ պայմանագրային սպանությունն օրական կարգն էր, և քաղաքացիներից պահանջվում էր բարձրացնել աջ ձեռքը, երբ մոտենում էին պաշտոնյաներին, որպեսզի ցույց տան, որ նրանք թաքցված զենք չեն կրում: Առավել տարածված համոզմունքն այն է, որ ժամանակակից զինվորական ողջույնը գալիս է զրահով տղամարդկանցից, որոնք բարձրացնում են իրենց սաղավարտների երեսկալները նախքան իրենց ընկերներին կամ տերերին ողջունելը: Այս ժեստը հնարավորություն տվեց ճանաչել մարդուն, ինչպես նաև նրան դարձրեց խոցելի և միևնույն ժամանակ ցույց տվեց, որ իր աջ ձեռք(որի մեջ սովորաբար պահվում էր սուրը) զենք չկար։ Սրանք բոլորը վստահության և բարի մտադրությունների նշաններ էին:

Թեև այս տեսությունները ինտրիգային և ռոմանտիկ են հնչում, գործնականում ոչ մի ապացույց չկա, որ ռազմական ողջույնը դրանցից է ծագել: Ինչ վերաբերում է հռոմեական սովորույթներին, ապա գործնականում անհնար կլիներ ապացուցել, որ դրանք գոյատևել են տասնհինգ դար (կամ վերականգնվել են Վերածննդի դարաշրջանում) և հանգեցրել են ժամանակակից ռազմական ողջույնին: Չկա նաև երեսկալի տեսության ուղղակի հաստատում, թեև այն ավելի վերջերս է: 1600 թվականից հետո ռազմական սաղավարտների մեծ մասն այլևս հագեցած չէր երեսկալներով, իսկ 1700 թվականից հետո սաղավարտները հազվադեպ էին կրում եվրոպական մարտադաշտերում:

Այսպես թե այնպես, 17-րդ դարի Անգլիայի զինվորական արձանագրությունները ցույց են տալիս, որ «ողջույնի պաշտոնական ակտը գլխազարդի հեռացումն էր»։ Մինչեւ 1745 թվականը Coldstream Guards-ի անգլիական գունդը, ըստ երևույթին, կատարելագործել է այս ընթացակարգը՝ դարձնելով այն «ձեռքը դնելով գլխին և խոնարհվել հանդիպման ժամանակ»:

Coldstream Guards

Անգլիական այլ գնդեր ընդունեցին այս պրակտիկան, և այն կարող էր տարածվել Ամերիկայում (Հեղափոխական պատերազմի ժամանակ) և մայրցամաքային Եվրոպայում (Նապոլեոնյան պատերազմների ժամանակ): Այսպիսով, ճշմարտությունը կարող է ընկած լինել ինչ-որ տեղ մեջտեղում, որտեղ ռազմական ողջույնը առաջացել է հարգանքի և քաղաքավարության ժեստից՝ զուգահեռելով գլխարկի ծայրը բարձրացնելու կամ դիպչելու քաղաքացիական սովորությանը, հավանաբար անզենին ցույց տալու մարտիկի սովորույթի համակցությամբ: աջ ձեռք.

8. Շղթայական փոստ՝ «շղթայական փոստ», թե՞ «փոստ»:

15-րդ դարի գերմանական շղթայական փոստ

Պաշտպանիչ հագուստը, որը բաղկացած է միախառնված օղակներից, պետք է ճիշտ անվանել «փոստ» կամ «փոստի զրահ»: «Շղթայական փոստ» ընդհանուր տերմինը ժամանակակից պլեոնազմ է (լեզվական սխալ, որը նշանակում է օգտագործումը ավելինբառեր, քան անհրաժեշտ են նկարագրության համար): Մեր դեպքում «շղթան» և «փոստը» նկարագրում են մի առարկա, որը բաղկացած է միահյուսված օղակների հաջորդականությունից: Այսինքն՝ «շղթայական փոստ» տերմինը պարզապես կրկնում է նույն բանը երկու անգամ։

Ինչպես մյուս սխալ պատկերացումների դեպքում, այս սխալի արմատները պետք է փնտրել 19-րդ դարում: Երբ նրանք, ովքեր սկսեցին զրահներ ուսումնասիրել, նայեցին միջնադարյան նկարներին, նրանք նկատեցին, որ իրենց թվում էր տարբեր տեսակի զրահներ՝ մատանիներ, շղթաներ, մատանի ապարանջաններ, կշեռքի զրահներ, փոքր ափսեներ և այլն: Արդյունքում, ամբողջ հնագույն զրահը կոչվում էր «փոստ»՝ այն առանձնացնելով միայն իր տեսքով, որտեղ տերմիններն են «ring-mail», «chain-mail», «banded mail», «scale-mail», «plate»։ -փոստը» եկավ: Այսօր ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ այս տարբեր պատկերների մեծ մասը նկարիչների կողմից պարզապես տարբեր փորձեր էին ճիշտ պատկերելու մի տեսակի զրահի մակերեսը, որը դժվար է նկարել նկարչության և քանդակի մեջ: Առանձին օղակներ պատկերելու փոխարեն այս դետալները ոճավորվել են՝ օգտագործելով կետեր, հարվածներ, կծկումներ, շրջաններ և այլ բաներ, ինչը հանգեցրել է սխալների։

9. Որքա՞ն ժամանակ է պահանջվել ամբողջական զրահ պատրաստելու համար:

Բազմաթիվ պատճառներով դժվար է միանշանակ պատասխանել այս հարցին։ Նախ, գոյություն չունի որևէ ապացույց, որը կարող է ամբողջական պատկերացում կազմել որևէ ժամանակաշրջանի համար: Մոտավորապես 15-րդ դարից ցրված օրինակներ են պահպանվել այն մասին, թե ինչպես են պատվիրվում զրահները, որքան ժամանակ են պահանջվում պատվերները և որքան են արժենում զրահի տարբեր մասերը։ Երկրորդ, ամբողջական զրահը կարող էր բաղկացած լինել նեղ մասնագիտացում ունեցող տարբեր զրահատեխնիկայի պատրաստած մասերից։ Զրահի մասերը կարող էին վաճառվել անավարտ, այնուհետև հարմարեցվել տեղում որոշակի գումարով: Վերջապես հարցը բարդացավ տարածաշրջանային և ազգային տարաձայնություններով։

Գերմանացի հրացանագործների դեպքում արհեստանոցների մեծ մասը վերահսկվում էր գիլդիայի խիստ կանոններով, որոնք սահմանափակում էին աշկերտների թիվը՝ դրանով իսկ վերահսկելով այն իրերի քանակը, որոնք կարող էին արտադրել մեկ վարպետը և նրա արհեստանոցը: Մյուս կողմից, Իտալիայում նման սահմանափակումներ չկային, և արհեստանոցները կարող էին աճել, ինչը բարելավեց ստեղծման արագությունը և արտադրանքի քանակը։

Ամեն դեպքում, արժե նկատի ունենալ, որ զրահատեխնիկայի ու զենքի արտադրությունը վերելք է ապրել միջնադարում և վերածննդի դարաշրջանում։ Ցանկացած մեծ քաղաքում ներկա էին հրացանագործներ, շեղբեր, ատրճանակներ, աղեղներ, խաչադեղեր և նետեր արտադրողներ: Ինչպես հիմա, նրանց շուկան կախված էր առաջարկից և պահանջարկից, և արդյունավետ շահագործումը հաջողության հիմնական պարամետրն էր: Ընդհանուր առասպելն այն մասին, որ պարզ շղթայական փոստի պատրաստումը տևել է մի քանի տարի, անհեթեթություն է (բայց չի կարելի հերքել, որ շղթայական փոստի պատրաստումը շատ աշխատատար էր):

Այս հարցի պատասխանը պարզ է և միաժամանակ անհասկանալի։ Զրահի արտադրության ժամանակը կախված էր մի քանի գործոններից, օրինակ՝ պատվիրատուից, որին վստահված էր պատվերի արտադրությունը (արտադրության մեջ գտնվող մարդկանց թիվը և այլ պատվերներով զբաղված արտադրամասը) և զրահի որակից։ Երկու հայտնի օրինակներ կծառայեն դա ցույց տալու համար։

1473 թվականին Մարտին Ռոնդելը, հավանաբար Բրյուգեում աշխատող իտալացի հրացանագործ, ով իրեն անվանում էր «Բուրգունդիայի իմ անպիտան զրահագործը», գրեց իր անգլիացի հաճախորդին՝ սըր Ջոն Փաստոնին։ Զրահավորը տեղեկացրեց սըր Ջոնին, որ ինքը կարող է կատարել զրահի արտադրության խնդրանքը, հենց որ անգլիացի ասպետը տեղեկացնի նրան, թե տարազի որ մասերն են իրեն անհրաժեշտ, ինչ ձևով և ժամկետը, որով պետք է ավարտվի զրահը (ցավոք, զրահատեխնիկը չի նշել հնարավոր ժամկետները): Դատական ​​արհեստանոցներում բարձրաստիճան անձանց համար զրահի արտադրությունը, ըստ երևույթին, ավելի շատ ժամանակ է պահանջել։ Պալատական ​​զինագործ Յորգ Սյուզենհոֆերին (փոքր թվով օգնականներով) ըստ երևույթին ավելի քան մեկ տարի պահանջեց ձիու զրահը և թագավորի համար մեծ զրահը պատրաստելու համար։ Պատվերը կատարվել է 1546 թվականի նոյեմբերին թագավորի (հետագայում կայսր) Ֆերդինանդ I-ի (1503-1564) կողմից իր և իր որդու համար և ավարտվել է 1547 թվականի նոյեմբերին: Մենք չգիտենք, թե արդյոք Սուզենհոֆերը և նրա արհեստանոցն այս պահին աշխատում էին այլ պատվերների վրա: .

10. Զրահի դետալներ՝ նիզակի հենարան և կոդ

Զրահի երկու մասերը ամենից շատ հրահրում են հանրության երևակայությունը. մեկը նկարագրվում է որպես «այդ բանը, որը դուրս է գալիս կրծքավանդակի աջ կողմում», իսկ երկրորդը, խուլ քրքիջներից հետո, կոչվում է «այդ բանը ոտքերի միջև»: Զենքի և զրահի տերմինաբանության մեջ դրանք հայտնի են որպես նիզակի նստարան և կոդի կտոր:

Նիզակի հենարանը հայտնվել է 14-րդ դարի վերջում ամուր կրծքավանդակի ափսեի հայտնվելուց անմիջապես հետո և գոյություն ուներ այնքան ժամանակ, մինչև որ զրահը սկսեց անհետանալ: Հակառակ անգլերեն «lance rest» տերմինի բառացի նշանակության՝ դրա հիմնական նպատակը նիզակի ծանրությունը չկրելն էր։ Այն իրականում օգտագործվել է երկու նպատակով, որոնք ավելի լավ է նկարագրվում ֆրանսիական «arrêt de cuirasse» (նիզակի զսպում) տերմինով։ Դա թույլ տվեց հեծյալ մարտիկին ամուր բռնել նիզակը աջ ձեռքի տակ՝ թույլ չտալով այն հետ սահել։ Սա թույլ տվեց նիզակը կայունացնել և հավասարակշռել, ինչը բարելավեց նպատակը: Բացի այդ, ձիու և հեծյալի համակցված քաշը և արագությունը փոխանցվել են նիզակի ծայրին, ինչը այս զենքը դարձնում է շատ ահեղ: Եթե ​​թիրախը խոցվում էր, նիզակի հենարանը նաև գործում էր որպես հարվածային կլանիչ՝ թույլ չտալով նիզակի հետ «կրակել» և հարվածը տարածելով կրծքավանդակի ափսեի վրայով ամբողջ իրանի վրա, այլ ոչ միայն աջ ձեռքի, դաստակի, արմունկի և արմունկի վրա։ ուս. Հարկ է նշել, որ մարտական ​​զրահների մեծ մասի վրա նիզակի հենարանը կարող էր ծալվել դեպի վեր, որպեսզի չխանգարի սրի ձեռքի շարժունակությանը այն բանից հետո, երբ մարտիկը ազատվեց նիզակից:

Զրահապատ կոդի պատմությունը սերտորեն կապված է քաղաքացիական տղամարդկանց կոստյումի իր նմանակի հետ։ 14-րդ դարի կեսերից տղամարդու հագուստի վերնամասը սկսեց այնքան կարճանալ, որ այն այլեւս չէր ծածկում միջանցքը։ Այդ օրերին շալվարները դեռ չէին հայտնագործվել, և տղամարդիկ հագնում էին ներքնազգեստի կամ գոտիի վրա սեղմված լեգինսներ, որոնց միջանցքը թաքնված էր լապտերի յուրաքանչյուր ոտքի վերին եզրին ներսից ամրացված խոռոչի հետևում: 16-րդ դարի սկզբին այս հարկը սկսեց լցվել ու տեսողականորեն մեծանալ։ Իսկ կոդեքսը տղամարդու կոստյումի մի մասն է մնացել մինչև 16-րդ դարի վերջը։ Զրահի վրա կոդիկը՝ որպես սեռական օրգանները պաշտպանող առանձին ափսե, հայտնվել է 16-րդ դարի երկրորդ տասնամյակում և արդիական է մնացել մինչև 1570-ական թվականները։ Այն ներսից ուներ հաստ աստառ և միացված էր վերնաշապիկի ստորին եզրի կենտրոնում գտնվող զրահին: Վաղ սորտերը թասաձև էին, սակայն քաղաքացիական տարազի ազդեցության շնորհիվ այն աստիճանաբար վերածվեց դեպի վեր ուղղված ձևի։ Այն սովորաբար չէր օգտագործվում ձի վարելիս, քանի որ, նախ, այն կխոչընդոտեր ճանապարհին, և երկրորդ՝ մարտական ​​թամբի զրահապատ ճակատը բավարար պաշտպանություն էր ապահովում միջանցքի համար։ Հետևաբար, կոդի կտորը սովորաբար օգտագործվում էր զրահի համար, որը նախատեսված էր ոտքով կռվելու համար, ինչպես պատերազմներում, այնպես էլ մրցաշարերում, և թեև այն ուներ պաշտպանության որոշակի արժեք, այն օգտագործվում էր նույնքան նորաձևության համար:

11. Վիկինգները սաղավարտների վրա եղջյուրներ կրե՞լ են:

Միջնադարյան մարտիկի ամենադժվար և հանրաճանաչ պատկերներից մեկը վիկինգի պատկերն է, որին անմիջապես կարելի է ճանաչել զույգ եղջյուրներով հագեցած իր սաղավարտով: Այնուամենայնիվ, շատ քիչ ապացույցներ կան, որ վիկինգները երբևէ օգտագործել են եղջյուրներ իրենց սաղավարտները զարդարելու համար:

Սաղավարտի ամենավաղ օրինակը, որը զարդարված է զույգ ոճավորված եղջյուրներով, գալիս է կելտական ​​բրոնզեդարյան սաղավարտների մի փոքր խմբից, որոնք հայտնաբերվել են Սկանդինավիայում և այժմյան Ֆրանսիա, Գերմանիա և Ավստրիա: Այս զարդերը պատրաստված էին բրոնզից և կարող էին ունենալ երկու եղջյուրների կամ հարթ եռանկյունաձև պրոֆիլի ձև։ Այս սաղավարտները թվագրվում են մ.թ.ա 12-րդ կամ 11-րդ դարով: Երկու հազար տարի անց՝ 1250 թվականից, եղջյուրների զույգերը ժողովրդականություն ձեռք բերեցին Եվրոպայում և մնացին միջնադարում և Վերածննդի դարաշրջանում մարտերի և մրցաշարերի սաղավարտների վրա ամենատարածված հերալդիկ խորհրդանիշներից մեկը: Հեշտ է տեսնել, որ նշված երկու ժամանակաշրջանները չեն համընկնում այն ​​ամենի հետ, ինչը սովորաբար կապված է 8-րդ դարի վերջից մինչև 11-րդ դարի վերջ տեղի ունեցած սկանդինավյան արշավանքների հետ։

Վիկինգների սաղավարտները սովորաբար կոնաձև կամ կիսագնդաձև էին, երբեմն պատրաստված էին մեկ մետաղից, երբեմն՝ շերտերով իրար պահած հատվածներից (Spangenhelm)։

Այս սաղավարտներից շատերը հագեցած էին նաև դեմքի պաշտպանությամբ: Վերջինս կարող է ունենալ քիթը ծածկող մետաղյա ձողի կամ քթի և երկու աչքերի, ինչպես նաև այտոսկրերի վերին մասի պաշտպանությունից կազմված դեմքի շերտի ձև, կամ ամբողջ դեմքի և պարանոցի պաշտպանությունը՝ շղթայական փոստ.

12. Զենքն ավելորդ դարձավ հրազենի հայտնվելու պատճառով

Ընդհանուր առմամբ, զրահների աստիճանական անկումը պայմանավորված էր ոչ թե հրազենի, որպես այդպիսին, հայտնվելով, այլ դրանց մշտական ​​կատարելագործմամբ։ Քանի որ առաջին հրազենը հայտնվեց Եվրոպայում արդեն 14-րդ դարի երրորդ տասնամյակում, և զրահի աստիճանական անկումը նշվեց մինչև 17-րդ դարի երկրորդ կեսը, զրահներն ու հրազենը միասին գոյություն ունեցան ավելի քան 300 տարի: 16-րդ դարում փորձեր են արվել զրահակայուն զրահ պատրաստել՝ կա՛մ պողպատն ամրացնելով, կա՛մ զրահը խտացնելով, կա՛մ սովորական զրահի վրա առանձին ամրացումներ ավելացնելով։

Գերմանական arquebus 14-րդ դարի վերջից

Ի վերջո, հարկ է նշել, որ զրահը երբեք ամբողջությամբ չի անհետացել։ Ժամանակակից զինվորների և ոստիկանների կողմից սաղավարտների լայնածավալ օգտագործումը վկայում է, որ զրահը, թեև այն փոխել է նյութերը և կարող է որոշ չափով կորցրել իր կարևորությունը, դեռևս ամբողջ աշխարհում ռազմական տեխնիկայի անհրաժեշտ մասն է: Բացի այդ, իրան պաշտպանությունը շարունակեց գոյություն ունենալ ամերիկացու ժամանակ փորձնական կրծքավանդակի թիթեղների տեսքով քաղաքացիական պատերազմ, Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ հրացանակիր օդաչուների թիթեղները և մեր ժամանակների զրահաբաճկոնները։

13. Զրահի չափերը հուշում են, որ մարդիկ ավելի փոքր են եղել միջնադարում և վերածննդի դարաշրջանում

Բժշկական և մարդաբանական հետազոտությունները ցույց են տալիս, որ տղամարդկանց և կանանց միջին հասակը դարերի ընթացքում աստիճանաբար աճել է, գործընթաց, որն արագացել է վերջին 150 տարիների ընթացքում սննդակարգի և հանրային առողջության բարելավման շնորհիվ: 15-16-րդ դարերից մեզ հասած զրահների մեծ մասը հաստատում է այս հայտնագործությունները։

Այնուամենայնիվ, զրահի վրա հիմնված նման ընդհանուր եզրակացություններ անելիս պետք է հաշվի առնել բազմաթիվ գործոններ։ Նախ՝ զրահը ամբողջական և միատեսակ է, այսինքն՝ բոլոր մասերը տեղավորվել են՝ դրանով իսկ ստեղծելով իր սկզբնական տիրոջ ճիշտ տպավորությունը։ Երկրորդ, նույնիսկ կոնկրետ անձի պատվերով պատրաստված բարձրորակ զրահը կարող է մոտավոր պատկերացում կազմել նրա հասակի մասին՝ մինչև 2-5 սմ սխալով, քանի որ որովայնի ստորին հատվածի (վերնաշապիկ և ազդր) պաշտպանությունը համընկնում է։ պահակները) և ազդրերը (գեյթեր) կարելի է գնահատել միայն մոտավորապես:

Զրահները լինում էին բոլոր ձևերի և չափերի, այդ թվում՝ երեխաների և երիտասարդների համար նախատեսված զրահներ (ի տարբերություն մեծահասակների), և նույնիսկ կար զրահներ թզուկների և հսկաների համար (հաճախ եվրոպական դատարաններում հանդիպում են որպես «հետաքրքրասեր»): Բացի այդ, պետք է հաշվի առնել այլ գործոններ, ինչպիսիք են հյուսիսային և հարավային եվրոպացիների միջին հասակի տարբերությունը կամ պարզապես այն, որ սովորական ժամանակակիցների հետ համեմատած միշտ եղել են անսովոր բարձրահասակ կամ անսովոր ցածրահասակ մարդիկ:

Հատկանշական բացառությունները ներառում են թագավորների օրինակներ, ինչպիսիք են Ֆրանցիսկոս I-ը, Ֆրանսիայի թագավորը (1515-47), կամ Հենրի VIII-ը, Անգլիայի թագավորը (1509-47): Վերջինիս հասակը եղել է 180 սմ, ինչպես վկայում են ժամանակակիցները, և ինչը կարելի է ստուգել նրա կես տասնյակ զրահների շնորհիվ, որոնք հասել են մեզ։

Գերմանական դուքս Յոհան Վիլհելմի զրահ, 16-րդ դար

Ֆերդինանդ I կայսրի զրահ, 16-րդ դար

Մետրոպոլիտեն թանգարանի այցելուները կարող են համեմատել 1530 թվականից թվագրված գերմանական զրահը կայսր Ֆերդինանդ I-ի (1503-1564) մարտական ​​զրահի հետ, որը թվագրվում է 1555 թվականին: Երկու զրահներն էլ թերի են, և դրանց կրողների չափերը մոտավոր են, բայց չափերի տարբերությունը դեռևս ապշեցնում է։ Առաջին զրահի տիրոջ հասակը, ըստ երևույթին, մոտ 193 սմ էր, իսկ կրծքավանդակի շրջագիծը 137 սմ, մինչդեռ կայսր Ֆերդինանդի հասակը չէր գերազանցում 170 սմ:

14. Տղամարդկանց հագուստը փաթաթված է ձախից աջ, քանի որ զրահը ի սկզբանե փակվել է։

Այս պնդման հիմքում ընկած տեսությունն այն է, որ զրահի որոշ վաղ ձևեր (14-րդ և 15-րդ դարերի ափսե պաշտպանություն և բրիգանտին, արմետ՝ 15-16-րդ դարերի փակ հեծելազորային սաղավարտ, 16-րդ դարի կուրաս) նախագծվել են այնպես, որ ձախ կողմը համընկել է աջը, որպեսզի թույլ չտա թշնամու սրի հարվածը թափանցել։ Քանի որ մարդկանց մեծամասնությունը աջլիկ է, թափանցող հարվածների մեծ մասը պետք է ստացվեր ձախից, և եթե հաջողվեր, պետք է սահեին զրահի վրայով բույրի միջով և դեպի աջ:

Տեսությունը համոզիչ է, բայց քիչ ապացույցներ կան, որ ժամանակակից հագուստն ուղղակիորեն ազդվել է նման զրահից: Բացի այդ, թեև զրահի պաշտպանության տեսությունը կարող է ճշմարիտ լինել միջնադարի և վերածննդի համար, սաղավարտների և զրահաբաճկոնների որոշ օրինակներ այլ կերպ են փաթաթվում:

Սխալ պատկերացումներ և հարցեր զենք կտրելու վերաբերյալ

Սուր, 15-րդ դարի սկիզբ

դաշույն, 16-րդ դար

Ինչպես զրահի դեպքում, ոչ բոլորը, ովքեր սուր էին կրում, ասպետ էին։ Բայց այն միտքը, որ սուրը ասպետների արտոնությունն է, այնքան էլ հեռու չէ իրականությունից։ Սովորույթները կամ նույնիսկ սուրը կրելու իրավունքը տարբերվում էր՝ կախված ժամանակից, վայրից և օրենքներից:

Միջնադարյան Եվրոպայում սուրերն էին ասպետների և ձիավորների հիմնական զենքը: Խաղաղ ժամանակներում հասարակական վայրերում սուր կրելու իրավունք ունեին միայն ազնվական ծագում ունեցող անձինք: Քանի որ շատ տեղերում սուրերն ընկալվում էին որպես «պատերազմի զենք» (ի տարբերություն նույն դաշույնների), գյուղացիներն ու բուրգերները, որոնք չէին պատկանում միջնադարյան հասարակության ռազմիկների դասին, չէին կարող սուր կրել: Կանոնից բացառություն է արվել ճանապարհորդների (քաղաքացիների, առևտրականների և ուխտավորների) համար՝ ցամաքային և ծովային ճանապարհորդության վտանգների պատճառով։ Միջնադարյան քաղաքների մեծ մասի պատերի ներսում սրեր կրելն արգելված էր բոլորին, երբեմն նույնիսկ ազնվականներին, գոնե խաղաղ ժամանակներում: Առևտրի ստանդարտ կանոնները, որոնք հաճախ առկա են եկեղեցիներում կամ քաղաքապետարաններում, հաճախ ներառում էին նաև դաշույնների կամ թրերի թույլատրելի երկարության օրինակներ, որոնք կարող էին անարգել տանել քաղաքի պատերի մեջ:

Անկասկած, հենց այս կանոններն են ծնել այն միտքը, որ սուրը մարտիկի և ասպետի բացառիկ խորհրդանիշն է: Բայց 15-րդ և 16-րդ դարերում ի հայտ եկած սոցիալական փոփոխությունների և մարտական ​​նոր տեխնիկայի շնորհիվ քաղաքացիների և ասպետների համար հնարավոր և ընդունելի դարձավ սրերի ավելի թեթև և բարակ սերունդներ՝ սրեր, որպես հասարակական վայրերում ինքնապաշտպանության ամենօրյա զենք կրելը: Եվ մինչև վաղ XIXդարեր շարունակ թրերն ու մանր սրերը դարձել են եվրոպացի ջենթլմենի հագուստի անփոխարինելի հատկանիշը։

Տարածված է այն կարծիքը, որ միջնադարի և վերածննդի սրերը կոպիտ ուժի պարզ գործիքներ էին, շատ ծանր, և արդյունքում անհնար էր օգտագործել «սովորական մարդու», այսինքն՝ շատ անարդյունավետ զենքեր: Այս մեղադրանքների պատճառները հեշտ է հասկանալ. Փրկված օրինակների հազվադեպության պատճառով քչերն էին իրենց ձեռքում իսկական սուր պահել միջնադարից կամ վերածննդից: Այս թրերի մեծ մասը ստացվել է պեղումներից։ Նրանց ներկայիս ժանգոտ տեսքը հեշտությամբ կարող է կոպտության տպավորություն թողնել՝ այրված մեքենայի նման, որը կորցրել է իր նախկին վեհության և բարդության բոլոր նշանները:

Միջնադարի և Վերածննդի իրական սրերի մեծ մասը պատմում է այլ պատմություն: Մի ձեռքով սուրը սովորաբար կշռում էր 1-2 կգ, իսկ նույնիսկ 14-16-րդ դարերի մեծ երկձեռ «պատերազմական սուրը» հազվադեպ էր կշռում 4,5 կգ-ից ավելի։ Սայրի քաշը հավասարակշռվում էր բռնակի ծանրությամբ, իսկ թրերը թեթև էին, բարդ և երբեմն շատ գեղեցիկ զարդարված։ Փաստաթղթերն ու նկարները ցույց են տալիս, որ հմուտ ձեռքերում նման սուրը կարող էր օգտագործվել սարսափելի արդյունավետությամբ՝ վերջույթների կտրումից մինչև ծակող զրահներ։

Թուրքական թքուր պատյանով, 18-րդ դ

Ճապոնական կատանա և վակիզաշի կարճ սուր, 15-րդ դար

Սուրերը և որոշ դաշույններ, ինչպես եվրոպական, այնպես էլ ասիական, և իսլամական աշխարհի զենքերը, հաճախ ունենում են մեկ կամ մի քանի ակոսներ սայրի վրա: Դրանց նպատակի մասին սխալ պատկերացումները հանգեցրին «արյան պաշար» տերմինի առաջացմանը։ Ենթադրվում է, որ այս ակոսներն արագացնում են արյան հոսքը հակառակորդի վերքից՝ այդպիսով ուժեղացնելով վերքի ազդեցությունը, կամ որ դրանք հեշտացնում են շեղբը վերքից հեռացնելը՝ թույլ տալով, որ զենքը հեշտությամբ քաշվի առանց ոլորվելու: Թեև նման տեսությունները կարող են զվարճալի լինել, սակայն այս ակոսի իրական նպատակը, որը կոչվում է ավելի ամբողջական, պարզապես սայրը թեթևացնելն է՝ նվազեցնելով դրա զանգվածը՝ առանց սայրը թուլացնելու կամ դրա ճկունությունը խախտելու:

Որոշ եվրոպական շեղբերների, մասնավորապես՝ թրերի, ռեպիերների և դաշույնների, ինչպես նաև որոշ մարտական ​​ձողերի վրա այս ակոսներն ունեն. բարդ ձևև պերֆորացիա: Նույն պերֆորացիաներն առկա են Հնդկաստանից և Մերձավոր Արևելքից զենք կտրելու վրա։ Փաստաթղթային սակավ ապացույցների հիման վրա ենթադրվում է, որ այս պերֆորացիան պետք է պարունակեր թույն, այնպես որ հարվածը երաշխավորված կլիներ հակառակորդի մահվան պատճառ դառնալ: Այս թյուր կարծիքը հանգեցրել է նրան, որ նման պերֆորացիաներով զենքերը կոչվում են «մարդասպանի զենքեր»։

Թեև հիշատակումներ կան հնդկական թույնով շեղբերով զենքերի մասին, և նման հազվադեպ դեպքեր կարող են տեղի ունենալ Վերածննդի դարաշրջանի Եվրոպայում, այս պերֆորացիայի իրական նպատակը բոլորովին էլ սենսացիոն չէ: Նախ, պերֆորացիան վերացրեց որոշ նյութ և սայրը ավելի թեթևացրեց: Երկրորդ, այն հաճախ պատրաստվում էր մշակված և խճճված նախշերով և ծառայում էր որպես դարբնի վարպետության դրսևորում և որպես զարդարանք: Դա ապացուցելու համար անհրաժեշտ է միայն նշել, որ այդ պերֆորացիաների մեծ մասը սովորաբար գտնվում է զենքի բռնակի (կեռիկի) մոտ, այլ ոչ թե մյուս կողմում, ինչպես պետք է արվեր թույնի դեպքում։

Մենք բոլորս տեսել ենք ֆիլմեր և կարդացել գրքեր, որտեղ ներկայացված են վեհ ազնվական ասպետներ, որոնք միշտ պատրաստ են տեր կանգնել տիկնոջ պատվին: Դե, կարելի է վստահորեն ասել, որ գեղեցիկ տիկնանց և ոչ պակաս գեղեցիկ ասպետների մասին բոլոր պատմությունները պարզապես առասպել են և վիպասանների գյուտ։ Իրականում միջնադարյան կյանքն ու սովորույթները ցնցելու են ցանկացած ժամանակակից մարդու:

Որտե՞ղ էին ապրում ասպետները: Իհարկե, գեղեցիկ և անառիկ ամրոցներում: Այս կառույցները գուցե անառիկ են եղել, բայց դրանց գեղեցկության մասին խոսելն ավելորդ է։ Սովորական ասպետական ​​ամրոցը ինչ-որ չափով նման էր աղբավայրի, գոմի և նեանդերթալացու տուն: Խոզերն ու այլ ընտանի կենդանիներ շրջում էին բերդերի բակերում, աղբն ու կոյուղաջրերը ցրված էին շուրջը։ Սենյակները լուսավորված էին ջահերով, այլ ոչ թե հոլիվուդյան ֆիլմերում պատերից կախված գեղեցիկ ջահերով։ Նրանք վառեցին նրանց մեծ բոցերով, որոնք ծուխ և գարշահոտություն էին տարածում։ Պատերից այս ու այն կողմ կախված էին սպանված կենդանիների կաշիները։ Ինչու՞ ոչ պարզունակ մարդու քարանձավ:

Ասպետները ավազակներ էին և կողոպտում էին բոլոր նրանց, ովքեր հայտնվում էին նրանց աչքի առաջ: Շրջակա գյուղերի բնակիչները, որոնք պատկանում էին ասպետներին, կրակի պես վախենում էին իրենց տերերից։ Չէ՞ որ զրահապատ ֆեոդալները նրանց մերկացրել են մինչև կաշին, թողնելով նրանց առանց ամենաանհրաժեշտ իրերի, օրինակ՝ առանց հացահատիկի պաշարների։ Ասպետները չէին արհամարհում պարզ ճանապարհային կողոպուտը:

Ցանկացած միջնադարյան ասպետ կարող է ժամանակակից մարդուն անզուսպ ծիծաղի նոպաներ առաջացնել, եթե նա իջնի ձիուց: Չէ՞ որ այն ժամանակ տղամարդու հասակը 60 սմ-ից ոչ ավելի էր Ասպետները գեղեցիկ արտաքին չունեին։ Այն ժամանակ մարդիկ նույնքան հաճախ էին տառապում ջրծաղիկից, որքան այսօր մարդիկ։ Եվ այս հիվանդությունից հետո, ինչպես գիտեք, տգեղ հետքեր են մնացել։ Ասպետները չէին սափրվում և շատ հազվադեպ էին լվացվում: Նրանց մազերը ոջիլների ու լուերի աճեցման վայր էին, իսկ մորուքները, ընդհանուր առմամբ, նախկին ընթրիքների մնացորդների աղբանոցն էին։ Սովորական ասպետի բերանից սխտորի հոտ էր գալիս, որով նա պայքարում էր չխոզանակած ատամների «բույրը»:

Ասպետները չափազանց վատ էին վերաբերվում կանանց։ Հասարակներին առաջին իսկ հնարավորության դեպքում պարզապես քարշ էին տալիս խոտի տնակը, և նրանք քաղաքավարի էին իրենց սրտի տիկնանց հետ, մինչև որ այս տիկնայք դարձան նրանց կանայք: Որից հետո հաճախ ծեծում էին նրանց։ Եվ երբեմն նրանք պարզապես ծեծում են կանանց միմյանց, բնականաբար, առանց նրանց թույլտվությունը հարցնելու: Գերմանական կայսր Ֆրեդերիկ Բարբարոսան և այն ժամանակվա Հռոմի Պապ Ուրբանը հիմնականում վերջ դրեցին ասպետների ավելորդություններին։ Եվ հետո այն բանից հետո, երբ նրանք «սլաքները շրջեցին» «Սուրբ գերեզմանը պղծող անհավատների» վրա և կազմակերպեցին առաջինը. Խաչակրաց արշավանքներ. Ինչպես քրիստոնյա եղբայրներին սպանելու և թալանելու փոխարեն, մենք պետք է համախմբվենք ընդհանուր թշնամու դեմ: Ասպետները ականջ դրեցին այս կոչին, թեև դրա պատճառով հազիվ թե ազնվական դարձան։

Իսկական ֆրանսիացի ասպետը XIV-XV դարերի վերջում այսպիսի տեսք ուներ. միջնադարյան այս «սրտահարի» միջին հասակը հազվադեպ էր գերազանցում մեկ մետր վաթսուն (մի փոքր) սանտիմետրը (բնակչությունն այն ժամանակ ընդհանուր առմամբ կարճահասակ էր): Այս «գեղեցիկ տղամարդու» չսափրված ու չլվացած դեմքը այլանդակվել է ջրծաղիկից (այդ ժամանակ Եվրոպայում գրեթե բոլորը տառապել են դրանից)։ Ասպետի սաղավարտի տակ, արիստոկրատի խճճված կեղտոտ մազերի մեջ և նրա հագուստի ծալքերում, ոջիլներն ու լուերը առատորեն հոսում էին (ինչպես գիտենք, միջնադարյան Եվրոպայում լոգանքներ չկար, և ասպետները լվացվեցին ոչ ավելի, քան երեք անգամ: մեկ տարի).

Միջնադարի և ասպետների մասին ֆիլմերում մեզ լրիվ այլ պատկեր են ցույց տալիս իրականում կատարվածից։ Դուք կարող եք տեսնել մարդկանց, ովքեր տաք լոգանք են ընդունում, հագած մաքուր և կոկիկ զգեստներ, մեծ սանրվածքներ և այլն: Իրականում ամեն ինչ լրիվ այլ էր։ Այդ օրերին տիրում էին կատարյալ հակասանիտարական պայմաններ։ Այդ օրերին մարդիկ գործնականում չէին լվանում։ Այո, իր ողջ կյանքում մարդը լվացվել է ընդամենը 3 անգամ՝ ծննդյան ժամանակ, հարսանիքից առաջ և մահից հետո։ Իսկ դա պարզապես մակերեսային լվացում էր ջրով։ Այդ իսկ պատճառով կյանքի տեւողությունը շատ խղճուկ էր, քչերն էին ապրում 16-20 տարեկան, իսկ ֆիլմերում ցույց են տալիս 200 տարի ապրած դրուիդներին ու ծերերին։ Սա վերաբերում է նաև քաջարի ասպետներին։ Այս հոդվածում մենք ձեզ կպատմենք, թե իրականում ինչպես են տեղի ունեցել իրադարձությունները և լույս կսփռենք այն մասին, թե ինչպես են ասպետները թեթեւացրել իրենց:

Ինչպե՞ս էին ասպետները թեթեւացնում իրենց:

Պատմությունն այնպիսի բան է, որ չես կարող 100%-ով հավատալ դրան։ Ի վերջո, ամեն ինչ անցել է տրիտիումի ձեռքերով, և փաստ չէ, որ սկզբնական աղբյուրն ասել է ճշմարտությունը: Ինքներդ դատեք նույնիսկ մեջ ժամանակակից աշխարհԵրկու տարբեր մարդիկ կարող են նույն իրավիճակը ներկայացնել բոլորովին տարբեր ձևերով: Իսկ տասներորդ ականջներով անցնելով՝ լրիվ այլ պատմություն կլինի։

Հիմա մոտենանք թեմային։ Կային ասպետական ​​զրահի 2 տեսակ՝ մրցաշարերի և ռազմական արշավների համար։ Մրցաշարի զրահը ամբողջովին փակ էր և զուգարան գնալու հնարավորություն չէր տալիս, հետևաբար, եթե մրցման ժամանակ ասպետը ցանկանում էր զուգարան գնալ, նա թուխ էր արձակում կամ միզում անմիջապես զրահի մեջ։ Զինվորական զրահը մի փոքր ավելի թեթև էր, բայց նաև առանձնապես հարմարավետ չէր։ Որոշ աղբյուրներ ասում են, որ զինվորական զրահը հատուկ պաշտպանիչ գլխարկներ է ունեցել ասպետի սեռական օրգանների համար, ինչը թույլ է տվել նրան հանգստանալ: Նաեւ առաջին զրահը չի ծածկել սեռական օրգանները։ Հետեւաբար, պատերազմը հնարավորություն ունեցավ զուգարան գնալու։ Հետույքը նույնպես մետաղով չէր ծածկված։ Բայց հետո հարց է՝ հնարավո՞ր էր, թեկուզ այդպիսի զրահով, կծկվել ու մի խելք առնել։ Ամենայն հավանականությամբ՝ ոչ, դրա համար էլ ասպետը կանգնած թուխ է արձակել՝ դրանից բխող բոլոր հետևանքներով։

Մեր կայքը որոշեց կանգ չառնել համացանցի աղբյուրների վրա, և մենք հարցազրույց վերցրեցինք ռուսական համալսարանի պատմության ուսուցիչներից մեկից: Նա պնդում է, որ խաչակրաց արշավանքների ժամանակ ասպետները հանգստանում էին անմիջապես իրենց զրահի մեջ և միևնույն ժամանակ այդ ամենն արվում էր շարժվելիս։ Նաև այս առումով, միջնադարյան ասպետների բանակի մոտեցումը նկատելի էր հոտով։ Շատ պատերազմներ չապրեցին ռազմի դաշտը տեսնելու համար ու ճանապարհին զոհվեցին՝ չդիմանալով նման սթրեսին: Քանի որ զրահը շատ ծանր էր, և մարդիկ մահանում էին հոգնածությունից։

Ինչպես տեսնում եք, իրականությունը շատ հեռու է կինոյից։ Իսկ ասպետները ստիպված էին միզել ու թուխ անել հենց իրենց տակ։ Այդ օրերին դրանում ոչ մի առանձնահատուկ բան չկար։ Կրկին պատմության ուսուցչի խոսքերով, նույնիսկ թագավորական ընտանիքը հակասանիտարական կենսակերպ էր վարում և պարահանդեսի ժամանակ բոլորի աչքի առաջ անկյունում հեռանալն ու միզելը նորմալ սահմաններում էր։

Կար մի կայք եթերում թուխի մասին, մենք միշտ ուրախ կլինենք ձեզ տեսնել մեր կայքի այլ էջերում։ Օգնությո՜ւն։

© կայքըԲոլոր իրավունքները պաշտպանված են. Կայքից նյութերի ցանկացած պատճենումն արգելվում է։ Դուք կարող եք ֆինանսական օգնություն տրամադրել Կակաշիչին՝ օգտագործելով վերը նշված ձևը: Լռելյայն գումարը 15 ռուբլի է, այն կարող է փոփոխվել վեր կամ վար, ինչպես ցանկանում եք: Ձևաթղթի միջոցով կարող եք գումար փոխանցել բանկային քարտից, հեռախոսից կամ Yandex-ից:
Շնորհակալություն ձեր աջակցության համար, Կակաշիչը բարձր է գնահատում ձեր օգնությունը:

ՃՇՄԱՐՏՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԱՌԱՍՊԵԼՆԵՐ ԹԵՄՊԼԵՄԵՐԻ ԱՍՊԵՏՆԵՐԻ ՄԱՍԻՆ

Տեսարան Լոնդոնի Տաճարի եկեղեցուց

Խաչակրաց արշավանքներին մասնակցած ռազմիկ-վանականների՝ Տաճարական ասպետների զորեղ կարգը ծագեց 1118 թվականին Երուսաղեմում՝ իբր պաշտպանելու քրիստոնյա ուխտավորներին, ովքեր ցանկանում էին այցելել Սուրբ Երկիր: Երկու դարից էլ քիչ ժամանակում Տամպլիերները վաստակել են խիզախ և անողոք մարտիկների համբավ: Տաճարականներ սկսեցին կոչվել բոլոր խաչակիրները, որոնց խորհրդանիշը կարմիր խաչի տեսքով զինանշանով սպիտակ զգեստն էր: Թերևս ավելի քիչ հայտնի է այն փաստը, որ Տամպլիերների գործունեությունը Սուրբ Երկրում ֆինանսավորվում էր Եվրոպայում հողերի առքուվաճառքի արդյունքում կուտակված միջոցներով. սա առաջին «բանկային» ցանցն էր աշխարհում: Ֆրանսիական թագավոր Ֆիլիպ IV Արդարի և Հռոմի պապ Կլիմենտ V-ի կողմից Տամպլիերների դաժան կոտորածը, որի պատճառները մինչ օրս պարզված չեն, կարգի պատմությունը պատեց առեղծվածային աուրայի մեջ: Նրա հետ կապված էին գրեթե բոլոր առեղծվածային երևույթները՝ մասոնության հիմնադրումից մինչև Նոյան տապանի որոնումը: Ինչ է դա իրական պատմություննրանց տեսքը և մահը.

Սկզբում Templar Order-ը բաղկացած էր ինը հոգուց՝ Ֆրանսիայի հյուսիս-արևելքում գտնվող Շամպայն գավառից ազնվական Հյու դե Պայենի գլխավորությամբ։

Երբ 1099 թվականին առաջին խաչակրաց արշավանքի ժամանակ Երուսաղեմը ետ գրավվեց մահմեդականներից, նա օգնություն առաջարկեց Երուսաղեմի թագավոր Բալդուին I-ին: Տաճարական ասպետների շքանշանը ստեղծվեց որպես լավ համակարգված կրոնական-ռազմական կազմակերպություն, որի անդամները երդվեցին. մաքրաբարոյություն և հնազանդություն և պահանջվում էր վարել ասկետիկ ապրելակերպ և պաշտպանել դեպի Սուրբ երկիր մեկնող ուխտավորներին: 1118 թվականին Բալդուին թագավորը տամպլիերներին շնորհեց Տաճարի լեռան վրա գտնվող պալատի մեկ թեւը, որը ենթադրվում է, որ կառուցվել է Սողոմոնի տաճարի տեղում: Ուստի տամպլիերներին սկսեցին կոչել «Սողոմոնի տաճարի աղքատ ասպետներ»։ 1128 թվականին Տրուա քաղաքի խորհրդում Տամպլիերները Եկեղեցուց պաշտոնական թույլտվություն ստացան պատվեր ստեղծելու համար։ Նրանց հովանավորը՝ ֆրանսիացի վանահայր Սեն Բեռնար Կլերվոյից, գրել է կանոնադրությունը նոր կազմակերպություն. 1128 թվականին շքանշանի առաջին մեծ վարպետ Հյու դե Պայենսը գնաց Անգլիա՝ շքանշանի համար գումար փնտրելու՝ կազմակերպություն ներգրավելով նոր անդամներ Այսպես սկսվեց անգլիական ասպետների պատմությունը։ ԻՍՕ-ում պարոն դե Պայենսը վերադարձավ Պաղեստին 300 ասպետներով, որոնք հավաքագրվել էին հիմնականում ֆրանսիացիներից և անգլիացիներից: Նույն թվականին Բեռնար Կլերվացին գրեց դե Պայենսին. «Փառք նոր ասպետությանը»՝ հայտնելով իր աջակցությունը շքանշանին։ Այս նամակը մեծ ազդեցություն ունեցավ տամպլիերների վրա և արագորեն տարածվեց ամբողջ Եվրոպայում՝ դրդելով որոշ երիտասարդների միանալ պատվերին կամ հող կամ գումար նվիրաբերել լավ նպատակի համար:

Բոլոր երկրներում առաջացել են Տամպլիերական կարգի ստորաբաժանումներ՝ իրենց վարպետներով: Օրինակ, Անգլիայի առաջին վարպետը, որը հայտնի է գրավոր աղբյուրներից, Ռիչարդ դե Հասթինգսն էր, ով պաշտոնը ստանձնեց 1160 թվականին: Նա, ինչպես ցանկացած այլ վարպետ, ենթակա էր Մեծ Վարպետին, ով նշանակվել էր այս պաշտոնում ցմահ և պատասխանատու էր: Սուրբ հողում ռազմական գործողություններ իրականացնելու, ինչպես նաև Եվրոպայում իր առևտրային գործունեության համար։ Առեղծված է մնում, թե ինչպես է տեղի ունեցել նոր անդամների նախաձեռնությունը։ Հետագայում այս փաստը ճակատագրական կդառնա պատվերի համար։ Հայտնի է, որ ապագա անդամները, անպայմանորեն ազնվական ծագում ունեցող մարդիկ, պետք է ոչ միայն երդվեին ճգնության, մաքրաբարոյության, բարեպաշտության և հնազանդության, այլև հրաժարվեին նյութական հարստությունից, այսինքն՝ իրենց ողջ հարստությունը փոխանցեին կարգին։ Իսկական ռազմիկների նման, Տաճարական ասպետները երդվեցին երբեք չհանձնվել թշնամուն: Փառավոր մահը ռազմի դաշտում Աստծո անունով կռվում (չարի ուժերի դեմ, այսպես էր հնչում) ասպետին խոստացավ Երկնքի Արքայությունը: Մինչև վերջին շունչը կռվելու ցանկությունը, հոգնեցուցիչ ֆիզիկական վարժությունները և խիստ կարգապահությունը տամպլիերներին դարձրեցին անվախ և ահեղ մարտիկների:

Շուտով ասպետները ստացան Սուրբ Աթոռի և Եվրոպայի ամենաազդեցիկ միապետների աջակցությունը։ Անգլիայում թագավոր Հենրի II-ը տամպլիերներին տրամադրեց հողեր ամբողջ երկրում, ներառյալ ընդարձակ ունեցվածքը Միդլենդում: Լոնդոնում 12-րդ դարի վերջին։ Ժամանակակից Ֆլիթ Սթրիթի և Թեմզա գետի միջև ընկած տարածքում բրիտանացի տամպլիերները հիմնեցին իրենց «շտաբը»՝ Տաճարը (կամ կլոր տաճարը), որը նախագծված էր Երուսաղեմի Սուրբ գերեզմանի եկեղեցու օրինակով: Նրան կից շինություն էր, որտեղ կային բնակելի սենյակներ, զենքով վարժվելու և հանգստի սենյակներ։ Շքանշանի անդամներին թույլ չեն տվել Լոնդոն մեկնել առանց վարպետի թույլտվության։

1200 թվականին Հռոմի Իննոկենտիոս III պապը ցուլ արձակեց, որով կարգի բոլոր անդամներին իրենց ունեցվածքի հետ մեկտեղ անձեռնմխելիություն շնորհեց, այսինքն՝ նրանք այլևս ենթակա չէին տեղական օրենքներին և, հետևաբար, ազատվեցին հարկերից և եկեղեցական տասանորդներից: Սա հարստության արագ կուտակման կարեւոր գործոն էր, որից անմիջապես օգտվեց պատվերը։ Հենվելով Եվրոպայում խոշոր հողատերերի վրա՝ տամպլիերները հավաքեցին անհրաժեշտ միջոցները Տաճարական ասպետների շարքերն ապահովելու համար: Բացի այդ, բավականին շահավետ առևտրային գործունեությունից (հողերի, գույքի առքուվաճառք և վարկային գործարքներ) ստացված նվիրատվությունները և գումարները օգտագործվել են Եվրոպայից Սուրբ Երկիր տանող ճանապարհի ռազմավարական կետերում ամրություններ կառուցելու համար: Սակայն բոլոր ջանքերն ապարդյուն անցան՝ տամպլիերների կատաղի դիմակայությունը իսլամի թվային առումով գերազանցող ուժերի հետ ավարտվեց կարգերի տապալմամբ։ 1291 թվականին Տամպլիերական բանակի մնացորդները ոչնչացվեցին տասը հազարանոց մամլուքների բանակի կողմից Աքրայում՝ Արևմտյան Գալիլեայում։ Այսպիսով ավարտվեց քրիստոնեական տիրապետությունը Սուրբ Երկրի վրա: Եվրոպացիներից շատերին սկսեցին տարակուսել՝ արդյոք Աստված ցանկանում էր, որ ասպետները շարունակեն պատերազմը մուսուլմանների դեմ: Ի վերջո, եթե խաչակրաց արշավանքները դադարեցին, և Սուրբ երկիրը կորավ, ապա Տաճարական ասպետներն այլևս պետք չեն: Այլևս չկա նպատակ, որի համար ստեղծվել է պատվերը։ Պատվերի հարստությունն ու հզորությունը՝ ամբողջ Եվրոպայում խոշոր հողային տնօրինության հարկերից ազատված սեփականատերը, նախանձ առաջացրեց, որն ի վերջո հանգեցրեց պատվերի լուծարմանը։

1307 թվականի հոկտեմբերին թագավոր Ֆիլիպ IV Արդարը հրամայեց ձերբակալել և բանտարկել Ֆրանսիայի բոլոր տամպլիերներին և բռնագրավել Տամպլիերների ողջ ունեցվածքն ու ունեցվածքը: Նա մեղադրել է կարգը հերետիկոսության մեջ՝ ներառյալ խաչի պղծումը, գլխավոր քրիստոնեական խորհրդանիշը, համասեռամոլությունը և կռապաշտությունը: Որոշ Տամպլիերներ խոշտանգումների են ենթարկվել ինկվիզիցիայի կողմից, մինչև որ նրանք խոստովանել են, ապա մահապատժի են ենթարկել: Չափազանց կասկածելի է, որ նման հանգամանքներում ձեռք բերված խոստովանական ցուցմունքներն իրականում որևէ հիմք ունեն։ 1314 թվականին շքանշանի ողջ մնացած առաջնորդները, ներառյալ վերջին մեծ վարպետը՝ Ժակ դը Մոլեն, այրվել են ցցերի վրա՝ Իլ դե լա Սիտեում գտնվող Աստվածամոր տաճարի դիմաց, որը գտնվում է Սեն գետի վրա։ Նրանք ասում են, որ իր մահապատժից առաջ դե Մոլեն կանխատեսել է, որ մեկ տարվա ընթացքում Ֆիլիպ IV-ը և նրա հանցակից Կլիմենտ V պապը կմահանան։ Անկախ նրանից, թե դա ճիշտ է, թե ոչ, հայտնի չէ, բայց նրանք երկուսն էլ իրականում մահացել են մահապատժից մեկ տարի անց: Դե Մոլեի մահով ավարտվեց Տաճարական ասպետների շքանշանի բուռն երկհարյուրամյա պատմությունը։ Ամեն դեպքում, սա իրադարձությունների ընդհանուր ընդունված տարբերակն է։ Մնացած եվրոպացի միապետները մնացին անհամոզված տամպլիերների մեղքի հարցում նույնիսկ այն բանից հետո, երբ Պապ Կղեմես V-ը, Ֆիլիպի ճնշման ներքո, պաշտոնապես լուծարեց կարգը 1312 թվականին: Թեև Անգլիայում ասպետները նույնպես ձերբակալվել և խոշտանգվել են, նրանցից շատերը, այնուամենայնիվ, անմեղ են ճանաչվել։ Տամպլիերներից ոմանք փախան Շոտլանդիա, որտեղ այդ տարիներին իշխում էր հեռացված Ռոբերտ Բրյուսը, քանի որ այս հողերում ուժի մեջ չէր հրամանի գործունեությունը անօրինական հռչակող պապական ցուլը: Բազմաթիվ տեսություններ են առաջ քաշվել, թե ինչու է Ֆիլիպ IV-ը սկսել հալածանքները տամպլիերների դեմ։ Գիտնականների մեծամասնությունը համաձայն է, որ թագավորը ցանկանում էր տիրանալ և յուրացնել նրանց հարստությունն ու իշխանությունը ցանկացած անհրաժեշտ միջոցներով, սակայն պարզ չէ, թե Տամպլիերների գանձերից որն է հայտնվել Ֆիլիպի ձեռքում:

Տաճարական ասպետների անսպասելի և ողբերգական ոչնչացումը, ինչպես նաև նրա ունեցվածքի անհետացումը, տարբեր լեգենդների և վարկածների տեղիք տվեցին։ Հայտնի է, որ նրա անդամների միայն մի մասն է համալրել այլ շքանշանների շարքերը (օրինակ՝ ասպետների հոսպիտալների շքանշանը), սակայն պարզ չէ, թե ինչ է պատահել Տամպլիերների 15000 ամրոցներին, նրանց նավատորմի նավերին, հսկայական. արխիվ, որտեղ մանրամասն նկարագրված են պատվերի բոլոր ֆինանսական գործարքները, և հենց Տամպլիերների կողմից: Եվրոպայում կային տասնյակ հազարավոր տամպլիերներ։ Նրանցից միայն մի քանիսին են խոշտանգել ու մահապատժի ենթարկել։ Ի՞նչ եղավ մյուսների հետ։

Տամպլիերները վառվում են սյուների վրա. Նկարազարդում անհայտ հեղինակի «Աշխարհի ստեղծումից մինչև 1384 թվականը» տարեգրությունից

Ենթադրաբար, Անգլիայի Հերթֆորդ կոմսությունը դարձել է Եվրոպայից եկած ասպետների ապաստանը, իսկ Բադոկ քաղաքը, որը հիմնել են Տամպլիերները, արդեն 1199–1254 թվականներին, եղել է շքանշանի բրիտանական շտաբը։ Ակնհայտ է, որ շքանշանի պաշտոնական լուծարումից հետո Տամպլիերները ողջ մնացին, բայց այժմ նրանք հանդիպումներ էին անցկացնում գաղտնի՝ գաղտնի սենյակներում, նկուղներում և քարանձավներում: Հերթֆորդշիրում գտնվող Ռոյսթոնի քարանձավը, որը գտնվում է հռոմեական երկու ճանապարհների (այժմ՝ Իքնիլդ և Էրմին փողոցներ) խաչմերուկում, կարող էր լինել այն վայրերից մեկը, որտեղ հավաքվել էին Տամպլիերները։ Քարանձավի պատերին հայտնաբերվել են միջնադարյան մի քանի ժայռապատկերներ։ Գծանկարներից շատերը կարելի է անվանել հեթանոսական, սակայն դրանց թվում կային նաև Սուրբ Եկատերինայի, Լոուրենսի և Քրիստոֆերի պատկերները։ Այն վարկածը, որ Տամպլիերները թաքնվել են Ռոյստոնի քարանձավում, հաստատվում է Ֆրանսիայի Չինոն գյուղի մոտ գտնվող Քուդրե աշտարակի նույնական գծագրերով, որտեղ տամպլիերների բանտարկյալները մահապատժի էին սպասում 1307 թվականին։

Մեկ այլ վարկածի համաձայն՝ Շոտլանդիա փախած տամպլիերները հիմնել են Շոտլանդական ծեսի մասոնական միաբանությունը։ Պարզվել է, որ Ջոն Գրեհեմ Կլավերհաուսը՝ 1-ին վիկոնտ Դանդին, ով սպանվել է 1689 թվականին Կիլիեկրանկիի ճակատամարտում, իր զրահի տակ տամպլիերական խաչ է կրել: Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ մասոնությունը 17-րդ դարի վերջում։ Տաճարական ասպետների շքանշանն էր, որը միայն փոխեց իր անվանումը:

Տաճարականների առասպելական գանձերի մասին բազմաթիվ լեգենդներ կան: Երուսաղեմի Տաճարի լեռան վրա կարգի անդամների երկար մնալը լեգենդներ է առաջացրել այն պեղումների մասին, որոնք ասպետներն իբր իրականացրել են այս վայրերում և կարող են հայտնաբերել Սուրբ Գրաալը, Նոյան տապանը կամ նույնիսկ Գողգոթայի խաչի բեկորները: Լեգենդներից մեկն ասում էր, որ կարգի անդամները գտել են Սուրբ Գրաալը Տաճարի լեռան տակ և այն տարել Շոտլանդիա: վաղ XIVՎ. Նրանք ասում են, որ Գրալը դեռևս այսօր այնտեղ է. թաղված է գետնի մեջ ինչ-որ տեղ Ռոսլին մատուռի տակ, 15-րդ դարի եկեղեցի: Միդլոթիանի Ռոսլին գյուղում։ Մեր ժամանակների որոշ գաղտնի կազմակերպություններ, օրինակ՝ Արևի տաճարի միաբանությունը, պնդում են, որ իրենք տամպլիերների իրավահաջորդներն են, մյուսները փորձում են վերակենդանացնել նրանց ոգին: Ժամանակակից աշխարհում, գաղտնի հասարակությունների, գիտելիքի, օկուլտիստական ​​աղանդների և վաղուց անհետացած մասունքների հանդեպ իր սիրով, Տաճարական ասպետները ներկայացնում են հնագույններին։ գաղտնի ընկերություններ. Այնուամենայնիվ, պատմաբանները կարծում են, որ տամպլիերների իրական ժառանգությունն ավելի պրոզաիկ է. հիմնականում բանկային գործի հիմունքները և ասպետական ​​օրենքների մի շարք: Այնուամենայնիվ, նրանց պատմությունը ֆանտազիա է առաջացրել, ինչը նշանակում է, որ միշտ կլինեն մարդիկ, ովքեր կհարցնեն՝ սա՞ է այն ամենը, ինչ մնացել է Սողոմոնի տաճարի խեղճ ասպետներից։

100 մեծ առեղծվածներ գրքից հեղինակ

Գրքից Առօրյա կյանքՖրանսիան և Անգլիան կլոր սեղանի ասպետների օրոք Միշել Պաստուրոյի կողմից

Ա.Պ. Լևանդովսկի. Արթուրյանի, Կլոր սեղանի ասպետների և պարզապես ասպետների մասին Այս գրքի վերջում ընթերցողը մանրամասն տեղեկություններ կստանա ինչպես գրքի, այնպես էլ նրա հեղինակ Միշել Պաստուրոյի մասին: Մենք կփորձենք, մինչ գիրքը կարդալը, ամենևին էլ զեկուցել այն մասին, թե ինչ կա դրանում, այլ

Երրորդ ռեյխի արիական առասպելը գրքից հեղինակ Վասիլչենկո Անդրեյ Վյաչեսլավովիչ

Առասպելներ և ճշմարտություն Լեբենսբորնի մասին Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ավարտից հետո Լեբենսբորնը միանգամայն իրավամբ համարվում էր Երրորդ Ռեյխի ամենաառեղծվածային կառույցներից մեկը: Նման համբավ նա վաստակել է շնորհիվ այն բանի, որ նացիստական ​​բռնապետության բացարձակ տարիներին

Երրորդ ռեյխի ռազմական առեղծվածները գրքից հեղինակ Նեպոմնյաշչի Նիկոլայ Նիկոլաևիչ

ՄԱՐԻՆԵՍԿՈ. ՃՇՄԱՐՏՈՒԹՅՈՒՆ ԵՎ ԱՌԱՍՊԵԼՆԵՐ (Հիմնվելով Հայրենական մեծ պատերազմի մասնակից Վ. Սոլոնցովի նյութերի վրա) Ծովը կանչում է իր անծայրածիր տարածությունները։ Նավաստիի համար ծովը կյանք է և աշխատանք, և այս ամենը անքակտելիորեն կապված է ռոմանտիկայի, արկածների և տարերքի հետ: Թույլ մարդիկ աստիճանաբար հեռանում են

Մեկ այլ պատմություն գրքից Ռուսական կայսրություն. Պետրոսից մինչև Պողոս [= Ռուսական կայսրության մոռացված պատմություն. Պետրոս I-ից մինչև Պողոս I] հեղինակ Կեսլեր Յարոսլավ Արկադիևիչ

Առասպելներն ու ճշմարտությունը ռուսական հասարակության մասին Ռուսական պատմագրությունը, մեկուսացված և գրեթե մեկուսացված բացառություններով, ռուսական պատմական գործընթացներին ոչ ռուսական տեսանկյունից դիտարկելու արդյունք է, ասաց Իվան Սոլոնևիչը։ Կարելի է ավելացնել, որ մեր պատմագրությունը առաջացել է դ

Առասպելներ և ճշմարտություն ջարդերի մասին գրքից հեղինակ Պլատոնով Օլեգ Անատոլիևիչ

Օլեգ Անատոլևիչ Պլատոնով Առասպելներ և ճշմարտություն ջարդերի մասին Օլեգ Անատոլևիչ Պլատոնով (ծն. 01/11/1950), ռուս գիտնական և գրող։ Տնտեսագիտության վերաբերյալ աշխատություններ («Ռուսական աշխատանք», «Աշխատանքային կյանքի որակ», «Հազարամյա ռուսական ձեռներեցություն», «Ռուսական քաղաքակրթության էկոնոմիկա», «Հիշողություններ»

Մարշալների դավաճանություն գրքից հեղինակ Վելիկանով Նիկոլայ Տիմոֆեևիչ

Ճշմարտություն և առասպելներ Ծագումով Բարշչինկա գյուղից, որը արտասովոր էր Յարոսլավլի ներքնազգեստի համար, Բլյուչեր ազգանունը առաջացել է Բարշչինկա գյուղի բնակիչներից մեկի՝ Ֆեկլիստա մականունից: Գյուղում նա առանձնահատուկ բանով աչքի չէր ընկնում։ Նա աշխատում էր վարպետի մոտ և այդպես էլ չքավորությունից դուրս չեկավ։ Իսկ այստեղ՝ Հայրենասիրական

Առասպելներ և ճշմարտություն դեկաբրիստների ապստամբության մասին գրքից հեղինակ Բրյուխանով Վլադիմիր Անդրեևիչ

Վլադիմիր Բրյուխանով Առասպելներ և ճշմարտություն դեկաբրիստների ապստամբության մասին Եվգենյա Ցինկովայի սիրալիր հիշատակին «Դեկաբրիստների լեգենդը» գրքի մասին - Ա.Ի. Հերցենը (որին նրանք՝ դեկաբրիստները, «արթնացրին») դարձավ այն առասպելների հիմքը, որոնցով զվարճանում էր երկրորդի ընդդիմադիր մտավորականությունը Ճշմարտություն և առասպելներ Ծագումով Բարշչինկա գյուղից: Բարշչինկա գյուղի բնակիչներից մեկի մականունը՝ Ֆեկլիստա։ Գյուղում նա առանձնահատուկ բանով աչքի չէր ընկնում։ Նա աշխատում էր վարպետի մոտ և այդպես էլ չքավորությունից դուրս չեկավ։ Իսկ այստեղ՝ Հայրենասիրական

Աստվածաշնչյան Իսրայել գրքից. Երկու ազգերի հեքիաթ հեղինակ Լիպովսկի Իգոր Պավլովիչ

Ճշմարտությունն ու առասպելները Դավթի և Սողոմոնի դարաշրջանի մասին Որոշ պատմաբաններ, չգտնելով բավարար հնագիտական ​​ապացույցներ, կասկածի տակ են դնում ինչպես Դավիթ թագավորի ռազմական հզորությունն ու նվաճումները, այնպես էլ Սողոմոնի դարաշրջանի մեծ շինարարությունն ու տնտեսական բարգավաճումը: Նրանք դա համարում են

Բրյանսկի անտառների վարպետ գրքից հեղինակ Գրիբկով Իվան Վլադիմիրովիչ

Հավելված 15 Բրյանսկի շրջանի պարտիզանները. առասպելներ և ճշմարտություն «Հակասովետականության սուլիչներն ու սպառնալիքները բացահայտվեցին» 1941 թվականին Օրյոլի մարզը (որը ներառում էր ժամանակակից Բրյանսկը) ուներ 66 շրջան և 5 խոշոր քաղաքային կենտրոններ՝ Օրել, Բրյանսկ, Կլինցի, Օրջոնիկիձեգրադ և Ելեց. Հատկանիշներից մեկը

հեղինակ

Շիլովցև Յու.Վ. OUN-UPA խնդիրը. առասպելներ և պատմական ճշմարտություն Ուկրաինայի ներկայիս իրավիճակում, հատկապես այս տարվա հոկտեմբերի 15-ին Կիևում տեղի ունեցած իրադարձությունների լույսի ներքո, լայն հանրության կողմից OUN-UPA խնդիրը ճիշտ ըմբռնում է. ամենակարևոր հարցը

Առանց վերականգնման իրավունքի գրքից [Գիրք II, Maxima-Library] հեղինակ Վոյցեխովսկի Ալեքսանդր Ալեքսանդրովիչ

Հանրային լսումների նյութեր «OUN-UPA. առասպելներ և պատմության ճշմարտություն» (28-29 հոկտեմբերի, 2005 թ., Կիև, Գիտնականների տուն) Բանակի գեներալ, Ուկրաինայի վետերանների կազմակերպության խորհրդի նախագահ Ի.Ա վետերանների կազմակերպությունը՝ հաջողություն մաղթելով հասարակական ֆորումին և

Մեր պատմության առասպելներ և առեղծվածներ գրքից հեղինակ Մալիշև Վլադիմիր

Թեհրան-43. ճշմարտություն և առասպելներ Ո՞վ չի հիշում խորհրդային տարիներին «Թեհրան-43» աղմկահարույց ֆիլմը, որում խորհրդային խիզախ հետախույզները խիզախորեն կանխում են գերմանացի դիվերսանտների կողմից «Մեծ եռյակի» անդամների վրա նենգ մահափորձի ծրագրերը: - Ստալին, Ռուզվելտ և Չերչիլ,

Մենք բոլորս տեսել ենք ֆիլմեր և կարդացել գրքեր, որտեղ ներկայացված են վեհ ազնվական ասպետներ, որոնք միշտ պատրաստ են տեր կանգնել տիկնոջ պատվին: Դե, կարելի է վստահորեն ասել, որ գեղեցիկ տիկնանց և ոչ պակաս գեղեցիկ ասպետների մասին բոլոր պատմությունները պարզապես առասպել են և վիպասանների գյուտ։ Իրականում միջնադարյան կյանքն ու սովորույթները ցնցելու են ցանկացած ժամանակակից մարդու:

Որտե՞ղ էին ապրում ասպետները: Իհարկե, գեղեցիկ և անառիկ ամրոցներում: Այս կառույցները գուցե անառիկ են եղել, բայց դրանց գեղեցկության մասին խոսելն ավելորդ է։ Սովորական ասպետական ​​ամրոցը ինչ-որ չափով նման էր աղբավայրի, գոմի և նեանդերթալացու տուն: Խոզերն ու այլ ընտանի կենդանիներ շրջում էին բերդերի բակերում, աղբն ու կոյուղաջրերը ցրված էին շուրջը։ Սենյակները լուսավորված էին ջահերով, այլ ոչ թե հոլիվուդյան ֆիլմերում պատերից կախված գեղեցիկ ջահերով։ Նրանք վառեցին նրանց մեծ բոցերով, որոնք ծուխ և գարշահոտություն էին տարածում։ Պատերից այս ու այն կողմ կախված էին սպանված կենդանիների կաշիները։ Ինչու՞ ոչ պարզունակ մարդու քարանձավ:

Ասպետները ավազակներ էին և կողոպտում էին բոլոր նրանց, ովքեր հայտնվում էին նրանց աչքի առաջ: Շրջակա գյուղերի բնակիչները, որոնք պատկանում էին ասպետներին, կրակի պես վախենում էին իրենց տերերից։ Չէ՞ որ զրահապատ ֆեոդալները նրանց մերկացրել են մինչև կաշին, թողնելով նրանց առանց ամենաանհրաժեշտ իրերի, օրինակ՝ առանց հացահատիկի պաշարների։ Ասպետները չէին արհամարհում պարզ ճանապարհային կողոպուտը:

Ցանկացած միջնադարյան ասպետ կարող է ժամանակակից մարդուն անզուսպ ծիծաղի նոպաներ առաջացնել, եթե նա իջնի ձիուց: Ի վերջո, տղամարդու հասակը այն ժամանակ ոչ ավելի, քան 1 մետր 60 սմ էր, ասպետները նույնպես գեղեցիկ տեսք չունեին: Այն ժամանակ մարդիկ նույնքան հաճախ էին տառապում ջրծաղիկից, որքան այսօր մարդիկ։ Եվ այս հիվանդությունից հետո, ինչպես գիտեք, տգեղ հետքեր են մնացել։ Ասպետները չէին սափրվում և շատ հազվադեպ էին լվացվում: Նրանց մազերը ոջիլների ու լուերի աճեցման վայր էին, իսկ մորուքները, ընդհանուր առմամբ, նախկին ընթրիքների մնացորդների աղբանոցն էին։ Սովորական ասպետի բերանից սխտորի հոտ էր գալիս, որով նա պայքարում էր չխոզանակած ատամների «բույրը»:

Ասպետները չափազանց վատ էին վերաբերվում կանանց։ Հասարակներին առաջին իսկ հնարավորության դեպքում պարզապես քարշ էին տալիս խոտի տնակը, և նրանք քաղաքավարի էին իրենց սրտի տիկնանց հետ, մինչև որ այս տիկնայք դարձան նրանց կանայք: Որից հետո հաճախ ծեծում էին նրանց։ Եվ երբեմն նրանք պարզապես ծեծում են կանանց միմյանց, բնականաբար, առանց նրանց թույլտվությունը հարցնելու: Գերմանական կայսր Ֆրեդերիկ Բարբարոսան և այն ժամանակվա Հռոմի Պապ Ուրբանը հիմնականում վերջ դրեցին ասպետների ավելորդություններին։ Եվ հետո, երբ նրանք «սլաքները շրջեցին» «Սուրբ գերեզմանը պղծող անհավատների վրա» և կազմակերպեցին առաջին խաչակրաց արշավանքները։ Ինչպես քրիստոնյա եղբայրներին սպանելու և թալանելու փոխարեն, մենք պետք է համախմբվենք ընդհանուր թշնամու դեմ: Ասպետները ականջ դրեցին այս կոչին, թեև դրա պատճառով հազիվ թե ազնվական դարձան։

Իսկական ֆրանսիացի ասպետը XIV-XV դարերի վերջում այսպիսի տեսք ուներ. միջնադարյան այս «սրտահարի» միջին հասակը հազվադեպ էր գերազանցում մեկ մետր վաթսուն (մի փոքր) սանտիմետրը (բնակչությունն այն ժամանակ ընդհանուր առմամբ կարճահասակ էր): Այս «գեղեցիկ տղամարդու» չսափրված ու չլվացած դեմքը այլանդակվել է ջրծաղիկից (այդ ժամանակ Եվրոպայում գրեթե բոլորը տառապել են դրանից)։ Ասպետի սաղավարտի տակ, արիստոկրատի խճճված կեղտոտ մազերի մեջ և նրա հագուստի ծալքերում, ոջիլներն ու լուերը առատորեն հոսում էին (ինչպես գիտենք, միջնադարյան Եվրոպայում լոգանքներ չկար, և ասպետները լվացվեցին ոչ ավելի, քան երեք անգամ: մեկ տարի).