Ծննդեան առիթով Ա.Ս. Դարգոմիժսկի. Օպերա «Ռուսալկա». Օպերա «Ռուսալկա»՝ հոգեբանական երաժշտական ​​դրամա Օպերա «Ռուսալկա»՝ հոգեբանական երաժշտական ​​դրամա

Ա.Ս. Դարգոմիժսկի «Ռուսալկա» օպերան

գրական հիմք» Ջրահարսներ- Դարգոմիժսկու օպերան դարձավ Ա.Ս. Պուշկին. Այս ստեղծագործության ստեղծման վրա կոմպոզիտորն աշխատել է յոթ տարի՝ ակնածանքով, հոգով, խնամքով վերստեղծելով և խորացնելով Պուշկինի դրամայի պատկերները։ Եվ այսպես, նոտա առ նոտա, տեսարան առ տեսարան, կոմպոզիտորը վերստեղծեց ջրաղացպանի աղջկա ողբերգական սիրո պատմությունը. օպերային ժանր , տարիների ընթացքում դառնալու իր ժառանգության մեջ ամենահայտնի ու սիրելի ստեղծագործությունը։

Օպերայի համառոտ ամփոփում Դարգոմիժսկի «Ջրահարսը» և այս աշխատանքի մասին շատ հետաքրքիր փաստեր կարելի է գտնել մեր էջում:

Անձնավորություններ		Նկարագրություն
Նատաշա	սոպրանո	Միլլերի դուստրը, ջրահարսը, ստորջրյա թագավորության թագուհին։
Միլլերը	բաս	ագահ պրագմատիկ, սիրող հայր:
Արքայազն	տենոր	Նատաշայի սիրելին
Արքայադուստր	մեցցո-սոպրանո	Արքայազնի հարսն ու կինը
Օլգա	սոպրանո	Արքայադստեր մոտ գտնվող որբ
Փոքրիկ ջրահարս	ոչ մի վոկալ	Նատաշայի ջրահարսի դուստրը, 12 տարեկան

«Ջրահարսներ» ֆիլմի ամփոփում

Ջրաղացպանի դուստրը՝ Նատաշան, խելագարորեն սիրահարված է արքայազնին, նա ամեն օր կարոտով նայում է դեպի հեռուն՝ սպասելով իր սիրելիին. Բայց Արքայազնը գնալով ավելի քիչ է գալիս, և աղջիկը սկսում է կռահել նրա բացակայության պատճառը։ Նա ստիպված է ամուսնանալ մեկ այլ, ազնվական ու հարուստ աղջկա հետ, ինչի մասին նա հայտնում է Նատաշային վերջին հանդիպմանը։ Արքայազնը հեռանում է՝ չիմանալով, որ շուտով երեխա է ունենալու։ Աղջիկը չի կարող ապրել առանց սիրելիի և հուսահատորեն շտապում է Դնեպրի ջրերը։

Բայց Արքայազնին վիճակված չէ երջանկություն գտնել իր նոր սիրեկանի հետ։ Նատաշայի մահը այս դրամայի բոլոր մասնակիցներին դատապարտում է դժբախտ կյանքի։ Եվ իշխանական հարսանիքի ժամանակ, խնջույքի մեջ, որպես դրա սարսափելի նշան, կհնչի ինչ-որ մեկի ցավալի երգը ողբերգական և խաբված աղջիկական սիրո մասին: Արքայադուստրն ամբողջ ամուսնությունը կանցկացնի միայնակ, Նատաշայի հայրը կխելագարվի և իրեն ագռավ կպատկերացնի, բայց Արքայազնը... Արքայազնը գիշերային Դնեպրի ափին կհանդիպի փոքրիկ ջրահարսին, որը նրան կպատմի դժբախտի մասին։ աղջիկը, նրա մայրը, ով 12 տարի առաջ իրեն ջուրն է նետել և դարձել ստորջրյա թագավորությունների թագուհի։ Եվ հետո, ինչ-որ առեղծվածային կախարդանքների ազդեցության տակ, նա կհետևի Փոքրիկ ջրահարսին ջրի մեջ...

Հետաքրքիր փաստեր

• Ինչպես գիտեք, նրա «Ջրահարս» դրաման Ա.Ս. Պուշկինը չհասցրեց այն ավարտին հասցնել։ Միգուցե գործը չավարտվեր Արքայազնի մահով, եթե բանաստեղծը չմահանար, բայց նա ինքն է որոշել վերջաբանն այդպես անել. Դարգոմիժսկի . «Ռուսալկան», այսպիսով, կոմպոզիտորի շնորհիվ ձեռք բերեց նաև վրեժխնդրության գաղափար, որը Պուշկինը չուներ։
• Պրեմիերային ներկայացումը հաջողություն չի ունեցել. Դրա պատճառներն էին. սյուժեն. արիստոկրատները չէին գնահատում Միլլերի դստեր տառապանքը, բազմաթիվ տեսարանների կրճատումը, ինչպես նաև «Ռուսական հարսանիք» կոչվող մեկ այլ օպերային բեմադրության բոլորովին անհամապատասխան դեկորացիաներ և զգեստներ:
• Դարգոմիժսկու «Ռուսալկա» օպերան եզակի չէ ռուսական երաժշտական ​​թատրոնի պատմության մեջ։ «Ջրահարսի բումը» տեղի ունեցավ 19-րդ դարում, երբ բեմադրվեցին Դնեպրի ջրահարսի մասին օպերային ներկայացումների մի ամբողջ շարք (օրինակ՝ Ս.Ի. Դավիդովի «Լեստա, կամ Դնեպրյան ջրահարս», Ֆ. և այլն:

• Վ.Բելինսկին կարծում էր, որ Դարգոմիժսկու երաժշտական ​​ստեղծագործության հիմնական առանձնահատկությունը վեհը կյանքի իրականությանը մոտեցնելու գաղափարն է։ Թեման, որը ներթափանցում է նրա ստեղծագործություններից շատերը, «բնական (իրական) դպրոցն» է. այս թեման ենթադրում է աղքատ խավի սովորական մարդկանց կյանքը, իրական իմաստով: Նա նաեւ բարձրացնում է «փոքր» մարդու հարցը եւ բացահայտում դրա հոգեբանական կողմերը. Հենց այս թեմաներն էին անհանգստացնում Դագոմիժսկուն և լրջորեն ներգրավված էին «Ռուսալկա» օպերայում, ինչպես նաև բազմաթիվ սիրավեպերում:
• Ընդհանուր առմամբ, հաշվի առնելով ընդհատումները, կոմպոզիտորը օպերան գրել է մոտ 10 տարի։
• Ստեղծելով «Ռուսալկա» օպերան՝ Դարգոմիժսկին նոր ուղղություն մտցրեց ռուսական օպերային արվեստի մեջ՝ լիրիկական և դրամատիկական առօրյա դրամա։ Էությունը բարդ մարդկային կերպարներն են, որոնք միահյուսվում են ինտենսիվ կոնֆլիկտային հարաբերություններով, և ի վերջո տեղի է ունենում մեծ ողբերգություն։
• Այս օպերան կոմպոզիտորի միակ ստեղծագործությունը չէ, որը գրվել է Ա.Ս. Պուշկին. Դարգոմիժսկու բազմաթիվ ռոմանսներ և որոշ օպերաներ նույնպես գրվել են մեծ գրողի բանաստեղծությունների և բանաստեղծությունների հիման վրա։ (Օպերա «Քարե հյուրը», ռոմանսներ. «Ես քեզ սիրում էի...», «Վերտոգրադ» և շատ ուրիշներ):
• Հայտնի օպերային երգիչ Լեոնիդ Վիտալիևիչ Սոբինովը հավաքեց իր բեմական զգեստները, թատերական աքսեսուարները և ռեկվիզիտները՝ դրանից ստեղծելով մի ամբողջ բացառիկ հավաքածու: Ժողովրդական արտիստը շատ բծախնդիր է եղել տարազների ստեղծման հարցում, գրեթե միշտ անձնական մասնակցություն է ունեցել հագուստ կարելու գործընթացին։ Նրա առաջին անհատական ​​թատերական հագուստներից էր «Ռուսալկա» օպերայից Արքայազնի կերպարը։
• 1971 թվականին նկարահանվել է «Ռուսալկա» հոյակապ սև ու սպիտակ օպերային ֆիլմը։ Դերասանների շարքում կարելի է հանդիպել այնպիսի հայտնի կերպարների, ինչպիսիք են՝ Է. Սուպոնևան, Օ. Նովակը, Ա. Կրիվչենյան, Գ. Կորոլևան և այլն։ Ինչպես գիտեք, նման ֆիլմերում դերասաններն ու վոկալ կատարողները տարբեր մարդիկ են։ Ուստի օպերան դիտելիս կլսեք՝ Ի.Կոզլովսկի, Վ.Բորիսենկո, Է.Սմոլենսկայա և այլք. Հետաքրքիր է, որ օպերային երգիչ Ալեքսեյ Կրիվչենյան այնքան լավ դերասան է, որ ոչ միայն նրա բաս է հնչում. բայց նաև ֆիլմում նա մարմնավորում է հենց Միլլերին:

Հանրաճանաչ արիաներ և թվեր

Մելնիկի արիան «Ա՜յ, դրա համար էլ աղջիկներդ ջահել եք» - լսեք

Mermaid's Aria - լսիր

Cavatina Prince - լսիր

«Սվատուշկա» երգչախումբ - լսիր

Երաժշտություն

Կոմպոզիտորը վերստեղծել է «Ջրահարսի» դրամատուրգիան՝ լիբրետոյում ցուցադրելով կյանքի մեծ ճշմարտությունը և ցուցադրելով գլխավոր հերոսների խորը, հոգևոր աշխարհները։ Դարգոմիժսկուն կարողանում է երաժշտությամբ փոխանցել հերոսներին բնորոշ գծերը, ինչպես նաև ցույց տալ բոլոր հուզական ապրումները։ Օպերայում բավական հաճախ են տեղի ունենում երկխոսության տեսարաններ, որոնց օգնությամբ կոմպոզիտորին հաջողվում է ցույց տալ հերոսների լարված հարաբերությունները։ Տեսարանների այս հատկանիշի շնորհիվ նրանք առանձնապես նշանակալից տեղ են զբաղեցնում (արիաների, համույթների նման)։ Ստեղծագործության ողջ գործողությունը տեղի է ունենում այն ​​ժամանակվա կյանքի սովորական, աննկատելի պատկերի ֆոնին։

Դարգոմիժսկին «Ռուսալկայում» նշանակալի տեղ է հատկացրել երգչախմբային դրվագներին։ Գործողությունների մեջ կան նկարներ, որոնք ցույց են տալիս ժողովրդական կյանքը։ Կոմպոզիտորը գրել է գյուղացիական երգչախմբերի մեծ մասը՝ օգտագործելով վավերական ժողովրդական տեքստեր։

Երաժշտական ​​դրամայում անսամբլներն ամենից հաճախ ունենում են ճկուն արիոզո ձև, ասմունքում բառերի արժեքն ու նշանակությունը, որոնք բնութագրում են գագաթնակետային, գագաթնակետային դրամատիկական դրվագները. Դարգոմիժսկին օպերան գրում է «համարակալված» պարտիտուրի սկզբունքով, այսինքն. նա առանձնացնում է առանձին թվեր ծանոթ անուններով` արիաներ, դուետներ, տերզետներ և այլն: Բայց կոմպոզիտորը դեռ հաճախ ընդլայնում է «Ռուսալկայի» անսամբլները լայնածավալ տեսարանների: Նման տեսարաններում նկատվում է երգ-արիայի տարրերի միահյուսում ասմունքային և դեկլամատորի հետ։

Ստեղծման պատմություն

«Ջրահարսի» սյուժեի հիման վրա օպերա գրելու գաղափարը՝ հիմնված Ա.Ս. Պուշկինան առաջացել է կոմպոզիտորից 19-րդ դարի կեսերին։ Արդեն 1848 թ Դարգոմիժսկի կատարեց առաջին էսքիզները թղթի վրա: Յոթ տարի անց՝ 1855 թվականին, երաժշտական ​​ստեղծողն ավարտեց օպերան։

Դարգոմիժսկին ինքն է գրել «Ռուսալկա» օպերայի լիբրետոն։ Չնայած այն հանգամանքին, որ ինքը պետք է ավարտեր բանաստեղծության վերջը, կոմպոզիտորը սկզբնական տեքստի մեծ մասն անփոփոխ է պահել։ Ի թիվս այլ բաների, նա ավելացրեց արքայազնի մահվան վերջին տեսարանը: Եվ նա մեկնաբանեց Պուշկինի կերպարները փոփոխություններով, օրինակ, Արքայազնի կերպարում նա հանեց չափից ավելի կեղծավորությունը, որը բնորոշ է նրան հեղինակի տեքստում: Բանաստեղծը պատշաճ ուշադրություն չդարձրեց արքայադստեր հուզական դրամային, բայց կոմպոզիտորը լայնորեն զարգացրեց այս թեման: Պուշկինի տարբերակում ջրաղացպանը եսասեր է, բայց Դարգոմիժսկին նրան ցույց տվեց նաև որպես լավ, սիրող հայր: Կոմպոզիտորը պահպանել է Նատաշայի կերպարը՝ ցույց տալով բնորոշ փոփոխությունների գիծը, ինչպես գրողի բանաստեղծության մեջ։

Արտադրություններ

1856 թվականի մայիսի 4-ին Մարիինյան թատրոնում (Սանկտ Պետերբուրգ) տեղի ունեցավ «Ռուսալկա» օպերայի առաջին բեմադրությունը։ Պրեմիերան ստացվեց անփույթ, անփույթ (անպատշաճ զգեստներ, դեկորացիա): Դրա պատճառով թատրոնի ղեկավարությունը դժգոհ ու թշնամաբար էր տրամադրված այս երաժշտական ​​դրամայի նկատմամբ, իսկ հանդիսատեսին դուր չեկավ օպերան։ 10-ից քիչ ներկայացումից հետո «Ռուսալկան» հեռացվեց բեմից։ Միայն 1865 թվականին վերսկսվեց ներկայացումը, որը խանդավառությամբ ընդունվեց նոր հանդիսատեսի, այդ թվում՝ մտավորականության կողմից։

Այս օպերան դեռ հայտնի է ռուսական օպերային բեմերում։ Ավելի քան 150 տարի «Ռուսալկան» եղել է ռուսական թատրոնների խաղացանկում։

Եզրափակելով, ես կցանկանայի ասել, որ «»-ն աներևակայելիորեն առնչվում է ցանկացած ժամանակի իրողություններին: Նման իրավիճակներ լինում են մեր ժամանակներում, երբ կնոջ և տղամարդու հարաբերություններում նման միջադեպեր են տեղի ունենում։ Դարգոմիժսկի կարողացավ իր երաժշտությամբ արտահայտել հույզերի ողջ գունապնակը, որպեսզի այս երաժշտական ​​դրաման լսելիս ակամա միանաս առաջարկվող պատմությանը և կարեկցես գլխավոր հերոսներին։

Ա.Ս. Դարգոմիժսկի «Ջրահարս»

; Կոմպոզիտորի լիբրետոն՝ հիմնված Ա. Ս. Պուշկինի դրամատիկական պոեմի վրա։
Առաջին արտադրությունը՝ Սանկտ Պետերբուրգ, 4 մայիսի 1856 թ.

Անձնավորություններ:Արքայազն (տենոր), արքայադուստր (մեցցո-սոպրանո), Մելնիկ (բաս), Նատաշան, նրա դուստրը, այնուհետև Ռուսալկա (սոպրանո), Օլգա, արքայադստերը նվիրված որբ (սոպրանո), խնամի (բարիտոն), ջրահարս, 12 տարեկան .
Բոյարներ, բոյարներ, որսորդներ, գյուղացիներ, գյուղացի կանայք և ջրահարսներ:

Նախերգանք

Օպերան բացվում է դրամատիկ նախերգանքով։ Այն վարպետորեն միաձուլում է մեկ երաժշտական ​​ամբողջության մեջ այն թեմաներն ու մոտիվները, որոնք հետագայում կզարգանան օպերայում և որոնք բնութագրում են այս դրամայի գլխավոր հերոսներին ու գլխավոր իրադարձություններին։ Սկզբում լսում ենք արքայազնի հարսանիքի ձայները, հետո հայտնվում է արքայադստեր տխրության պատկերը, փայլում են ֆանտաստիկ արտահայտություններ ստորջրյա թագավորությունից, մեղեդիներ ջութակներից այն տեսարանից, երբ ջրաղացպանի դուստրը մեծ ոգևորվածությամբ հայտարարում է արքայազնին, որ նա շուտով մայր եղիր, և անմիջապես դրա հետևում` օպերայի վերջին տեսարանի մեղեդու և ներդաշնակության խորհրդավոր փայլը:

Գործել առաջին

Նատաշան մտածված նստում է Դնեպրի ափին։ Նրա սիրտը անհանգիստ է, և նրա համար հեշտ չէ լսել հոր՝ ծերուկ Միլլերի հրահանգները։ Արդեն մի քանի օր է՝ արքայազնը՝ նրա սիրելին, չի գալիս Նատաշայի մոտ։ Միլլերը նրան սովորեցնում է, թե ինչպես վարվել արքայազնի հետ: Հաճելի կլիներ արքայազնից հարուստ նվեր կամ գումար ստանալ։ Նատաշան վախով է դիմավորում ժամանող արքայազնին։ Նա սիրալիր ողջունում է նրան, բայց անմիջապես ասում է, որ շուտով պետք է հեռանա։ Արքայազնը կարծես ամաչում է, ինչ-որ բան չի ասում։ Նատաշան նրա մեջ փոփոխություն է նկատում. Նույնիսկ թանկարժեք վզնոցը, որը նրան տալիս է արքայազնը, կարճ ժամանակով շեղում է նրան վատ զգացմունքներից։ Արքայազնը, քաջություն հավաքելով, Նատաշային տեղեկացնում է առաջիկա բաժանման և ամուսնության մասին։ Նատաշան թմրած է վշտից։ Նա ցավագին փորձում է հիշել մի կարևոր բան, որը ցանկանում էր ասել արքայազնին: Վերջապես նրա հիշողության մեջ վառ է փայլատակում այս կարևոր բանը՝ նա շուտով մայր է դառնալու։ Արքայազնը Նատաշային խնդրում է հոգ տանել իր մասին և արագ հեռանում է։ Նատաշայի վիշտն անսահման է. Հուսահատության մեջ նա պոկում է իր մարգարտյա վզնոցը, պոկում է թանկարժեք քարերով վիրակապը գլխից և վրեժխնդրության մտքով շտապում է Դնեպր։

Գործողություն երկրորդ

Արքայազնի հարսանիքը նշվում է հարուստ առանձնատներում։ Բոլորը շնորհավորում են նորապսակներին և մաղթում երջանկություն։ Եվ միայն մի ձայն ուրախ տոնի ժամանակ սկսում է տխուր երգ երգել այն մասին, թե ինչպես է ընկերոջ կողմից լքված մի աղջիկ խեղդվել գետում: Արքայազնը ճանաչում է Նատաշայի ձայնը. Զվարճանքը կործանված է: Այնուամենայնիվ, բոլորը փորձում են ձևացնել, թե ոչինչ չի եղել։ Հյուրերը բարձրացնում են բաժակները։ Արքայազնը համբուրում է կնոջը, նույն պահին ամբոխի մեջ լսվում է բարձր կանացի հառաչանք։ Բոլորը շփոթված են.

Գործ երեք

Նկար առաջին.Արքայադստեր օրերն անցնում են արքայազնի մելամաղձոտ ու մշտական ​​սպասումով։ Արքայազնը անհետանում է որսի ժամանակ։ Արքայադուստրը հիշում է ամուսնության անդառնալիորեն բռնկված առաջին ուրախ օրերը. Որսորդը վերադառնում է և հայտնում, որ արքայազնը մենակ է մնացել Դնեպրի ափին։

Նկար երկու.Երեկո. Ջրահարսները գալիս են Դնեպրի ափ, բայց երբ լսում են ինչ-որ մեկի քայլերը, շտապում են ջուրը և անհետանում: Արքայազնը կանգ է առնում փլուզված ջրաղացի մոտ։ Նա տխրությամբ մտածում է Նատաշայի մասին, որին շատ էր սիրում։ Հանկարծ հայտնվում է մի խելագար ծերունի, ով իրեն ագռավ է անվանում, Արքայազնը նրան ճանաչում է ոչ առանց դժվարության, որպես ծերուկ Միլլեր. Արքայազնը, ցանկանալով օգնել խեղճ ծերունուն, նրան հրավիրում է իր առանձնատուն, բայց նա կատաղի բղավում է. «Տուր ինձ իմ աղջկան»: շտապում է նրա վրա. Ծառաները գալիս են ժամանակին և փրկում Արքայազնին։

Գործ չորս

Նկար առաջին.Ստորջրյա ջրահարս աշտարակ. Տասներկու տարի է անցել, երբ Նատաշան, շտապելով դեպի Դնեպր, վերածվել է ջրահարսի, բայց վրեժխնդրության ծարավը չի մարել նրա մեջ։ Եվ հիմա եկել է նրա ժամը. Արքայազնն այստեղ է, մոտ: Կանչելով իր դստերը՝ Ջրահարսը ասում է նրան, որ գնա ափ և հրապուրի արքայազնին Դնեպր:

Նկար երկու.Արքայազնը մտածված կանգնած է Դնեպրի ափին և մտածում Նատաշայի մասին։ Հանկարծ հայտնվում է Փոքրիկ ջրահարսը։ Նա արքայազնին պատմում է իր մոր մասին, ով դարձել է Դնեպրի ջրերի թագուհին, և նրան հրավիրում է գետի հատակին գտնվող աշտարակ։ Անհասկանալի կախարդանքների ուժով Արքայազնը հնազանդորեն հետևում է Փոքրիկ ջրահարսին: Արքայադուստրն ու Օլգան դուրս են վազում ջրաղացի հետևից։ Նրանք փորձում են բռնել Արքայազնին, բայց Ջրահարսի հրավիրող ձայնը նշան է անում նրան։ Ժամանակին ժամանած Միլլերը Արքայազնին հրում է ջուրը։ Ջրահարսները Արքայազնին քաշում են իրենց թագուհու ոտքերի մոտ։

Վ.Պանկրատովա, Լ.Պոլյակովա

ՌՈՒՍԱԼԿԱ - Ա. Դարգոմիժսկու օպերան 4 դ. (7 կ.), կոմպոզիտորի լիբրետոն՝ հիմնված Ա.Պուշկինի համանուն դրամայի վրա։ Պրեմիերա՝ Սանկտ Պետերբուրգ, Կրկեսային թատրոն, 1856 թվականի մայիսի 4, Կ.Լյադովի ղեկավարությամբ։

Բնութագրելով իր ստեղծագործական ծրագիրը՝ կոմպոզիտորը գրել է Վ.Օդոևսկուն. «Մեր ժողովրդական երաժշտական ​​տարրերն ավելի շատ ուսումնասիրելով՝ դրանցում ավելի բազմազան կողմեր ​​եմ բացահայտում։<...>«Ռուսալկայում» իմ հնարավորության սահմաններում աշխատում եմ մեր դրամատիկական տարրերի զարգացման վրա Կոմպոզիտորը չի իդեալիզացնում նրան որպես եսասեր, խորամանկ անձնավորություն, որը արժանանում է արքայազնի բարեհաճությանը Նրա մեջ արթնանում է հայրական զգացումը, և Նատաշայի ինքնասպանությունը հասցնում է խելագարության:

Հերոսների դրաման ցուցադրվում է վառ ֆոնի վրա։ Կոմպոզիտորը տարբեր կերպ է օգտագործել ռուսական կյանքի ծիսական կողմը՝ ներմուծելով պիեսի և երգի տարրեր։ Երաժշտության բնույթը ժողովրդական է։ Ձգտելով ճշմարտացիորեն փոխանցել կյանքը իր բոլոր դրսեւորումներով՝ կոմպոզիտորը օրգանապես համադրում է դրամատիկական և կատակերգական, ժանրային, առօրյա և քնարական տարրեր։ Այստեղից էլ երաժշտության բովանդակության հարստությունը, նրա տպավորիչ ուժը։

«Ռուսալկայի» ասմունքը նոր խոսք էր ռուսական և համաշխարհային երաժշտության մեջ՝ ճշմարիտ, բանաստեղծական և զգացմունքային արտահայտիչ։ Հերոսների բոլոր փորձառությունները, ներառյալ նուրբ և նուրբ, արտահայտված են ճշմարտացիորեն և պարզ: Ասմունքը տոգորված է լայն երգեցողությամբ և երգարվեստով. միևնույն ժամանակ նա հավատարիմ է դեկլամացիայի սկզբունքին։ Ֆանտաստիկ տեսարանները (Դնեպրի հատակին) պակաս հաջողակ էին։ Հեքիաթների ոլորտում կոմպոզիտորն իրեն պակաս ազատ էր զգում։ Կենտրոնական և շրջադարձային տեսարաններում հավատարիմ մնալով Պուշկինին՝ Դարգոմիժսկին հոգեբանորեն խորացրեց հասարակ մարդկանց դրաման։ Կոմպոզիտորի ողջ փորձը ժողովրդական կյանքի, ռուսական երգի ուսումնասիրության բնագավառում, ռոմանսների և երգերի ստեղծողի փորձը, ինչպես նաև Էսմերալդայի համեմատությամբ որպես երաժշտական ​​դրամատուրգի նրա աճած հմտությունը դրսևորվել են «Ռուսալկայում»:

Օպերայի շուրջ կատաղի հակասություններ են բորբոքվել։ Ժողովրդավարական երաժշտական ​​հանրությունը և քննադատությունը ջերմորեն ընդունեցին նրան, բայց պահպանողական մամուլը թշնամաբար արձագանքեց նրան: Արդարությունը հաղթեց, թեև ոչ անմիջապես։ Սկզբում քչերն էին գնահատում օպերան։ Կոմպոզիտորը 1857 թվականին դառնությամբ գրել է իր աշակերտուհուն՝ երգչուհի Լ. Բելենիցինային (Կարմալինա). Նրանց սովորական հայացքը որոնում է ականջին շոյող մեղեդիներ, որոնց ես չեմ հետապնդում: Ես նկատի չունեմ նրանց համար երաժշտությունը դարձնել զվարճանքի: Ես ուզում եմ, որ ձայնը ուղղակիորեն արտահայտի բառը: Ես ճշմարտությունն եմ ուզում։ Նրանք չգիտեն, թե ինչպես դա հասկանալ»: Ռուսալկային մերժած պահպանողական մամուլի դիրքորոշումը կիսում էր կայսերական թատրոնների ղեկավարությունը։ Չնայած Պետրովի մելնիկի հատվածի փայլուն կատարմանը և օպերայի ընդհանուր հաջողությանը, այն հազվադեպ էր հնչում: Ներկայացումը վատ բեմադրված էր։

«Ջրահարսը» վերածննդի վաստակը պատկանում է արտիստներ Ֆ. Կոմիսսարժևսկուն (որի շահերով 1865 թ. դեկտեմբերի 17-ին Օպերան վերսկսվել է Սանկտ Պետերբուրգում), Օ. Պետրովին և Յ. Պլատոնովային։ «Ռուսալկան» այս անգամ մեծ հաջողություն ունեցավ և ընդմիշտ մտավ երգացանկ։ Ա. Սերովը և Ցույը որոշել են նրա դերը ազգային թատրոնի պատմության մեջ։ Սերովը տասը հոդված է նվիրել օպերայի վերլուծությանը։ Նա գրել է. «Ռուսալկայի» կոմպոզիտորի տաղանդի ամենաթանկ կողմերից մեկը հենց երաժշտական ​​արտահայտման «ճշմարտությունն» է։ Այս ճշմարտությունը նա ծառայում է անընդհատ, ազնվորեն ու հաճախ՝ ի վնաս արտաքին էֆեկտի, որը բոլորովին դժվար չէր լինի հասնել այլ, ավելի սովորական միջոցներով։ Բայց որտեղ ցուցադրականության և դրամատիկ իրավիճակի բոլոր պահանջները միաձուլվում են երաժշտական ​​«ճշմարտության» հետ, «Ջրահարսը» հեղինակի համար լիակատար հաղթանակ է: Նրա երաժշտությունն այնուհետև ունի խորը, անդիմադրելի ազդեցություն նույնիսկ նրանց վրա, ովքեր բազմաթիվ պատճառներով չեն կարող համակրել նրա ոճի գեղեցկությունը»։

Օ.Պետրովը ստեղծեց Միլլերի ամենավառ, և գուցե միայն Շալիապինին գերազանցած կերպարը: Նա հիմք դրեց այս դերը խաղալու բեմական ավանդույթին, ինչպես Յ. Պլատոնովան կերտեց Նատաշայի ապշեցուցիչ դրամատիկ կերպարը։ Հիմնական մասերը կատարել են ռուս խոշոր արտիստներ, այդ թվում՝ Ի. Մելնիկովը, Մ. Կարյակինը, Կ. Սերեբրյակովը, Ն. Սալինան, Ֆ. Լիտվինը, Լ. Սոբինովը, Դ. Սմիրնովը; սովետական ​​բեմի վարպետներ՝ Կ.Դերժինսկայա, Ա.Պիրոգով, Մ.Ռեյզեն և ուրիշներ։

Ֆ.Շալիապինը Միլլերի դերում իր հակառակորդներին չէր ճանաչում։ Դրա վրա աշխատել է պատանեկությունից (1893)։ Ժամանակակիցներից մեկի համաձայն, Չալիապինի Միլլերը «բարի, նեղմիտ մարդ է, որը հաստատապես տեղյակ է առօրյա բարոյականության ցուցադրական կանոններին, բայց իրական բարոյականության նկատմամբ անպահանջ, իր ձևով կրքոտորեն սիրում է իր դստերը, բայց չի ցանկանում բաց թողնել օգուտներ, որոնք հոսում են նրա ձեռքերը նրա օգնությամբ, Ընդհանրապես, նա ինքնաբուխ բնավորություն է, խորամանկությամբ և խորամանկությամբ: Եվ որքան ավելի սարսափելի պիտի լիներ անսպասելի հարվածը նրա համար... հարված, որը մարեց նրա բանականությունը։ Դեմքի արտահայտությունների և դրամատիկ փորձառության ուժը Չալիապինում հասնում է այն աստիճանի, որ առաջին դրվագի վերջին տեսարանում դժվար է դիմադրել արցունքներին, երբ լսում ես Միլլերի խոսքերն ուղղված իր դստերը. Ժողովրդի առջև, որ այդպես նախատեմ իմ հորը»։

Կերպարի զարգացման գագաթնակետը երրորդ փուլն է «Հարգելի, խոհեմ Միլլերի փոխարեն մի սարսափելի բան դուրս է թռչում բացատ՝ մարդը մարդ չէ, ինչ-որ անտառային հրեշ։ Ձանձրալի հայացք, երկար, պատահականորեն խամրած և խունացած մորուք, բարակ մոխրագույն մազեր, որոնք թափահարում են քամուց, որոնց մեջ խճճված են ծղոտները. հիմարորեն դեպի կողք ձգված, ինչպես թեւեր, ձեռքեր՝ ոլորված մատներով, ուսերին լաթեր»։ Քննադատն այնուհետև գրել է. «Զարմանքի է արժանի... խելագար զառանցանքի նուրբ փոփոխությունը... և ընդհանրապես կատարման մեծ փափկությունը, հատկապես երբ նա սկսում է երգել. Վատ չէ դիտել ինձ ինչ-որ մանկական հեզություն և անօգնականություն, կարծես այս դժբախտ մարդը, ով կորցրել է իր միտքը, իսկապես մեծ, ծեր, անօգնական երեխա է»: խելագար Մելնիկը բացահայտեց ոչ միայն մանկամտության և անօգնականության գծերը՝ առաջացնելով համակրանք և խղճահարություն այս կերպարում ակնթարթային և կտրուկ անցումները մի վիճակից մյուսը ընդգծեցին վիշտի աճող խելագարությունը, որը կոտրեց Միլլերի ուժը: Յուրահատուկ ճշմարտացիությամբ բացահայտվեց մահացած դստեր հանդեպ նրա սիրո խորությունը։

Պետրով-Չալիապինից եկող ավանդույթը շարունակել են նրանց իրավահաջորդները, իսկ առաջին հերթին՝ Ա.Պիրոգովը։

«Ռուսալկան» մեր հանդիսատեսի ամենասիրված և սիրված օպերաներից է։ Այն ընդգրկվել է բազմաթիվ հայրենական թատրոնների խաղացանկում և ներկայացվել արտասահմանում՝ սկզբում ռուսների, ապա ազգային թատրոնների արտիստների կողմից։ 1888 թվականին ռուս երգիչները կատարել են Կոպենհագենում, 1908 թվականին՝ Բեռլինում, 1909 թվականին՝ Մոնտե Կառլոյում (Չալիապին, Սմիրնով, Լիտվին), 1922 թվականին՝ Սան Ֆրանցիսկոյում և Նյու Յորքում։ Արտասահմանյան երգիչների արտադրություններն իրականացվել են Փարիզում (1911), Երուսաղեմում (1926), Հելսինկիում (1937), Բուխարեստում (1958) և այլն: 1899 թվականին իտալացի երգիչները ելույթ են ունեցել Սանկտ Պետերբուրգի «Ռուսալկայում» (Ա. Մասինի - Պրինց. ). Վերջին տարիներին օպերան հազվադեպ է բեմադրվում մեր երկրի առաջատար թատրոններում (Բոլշոյում՝ 2000 թ., Մ. Էրմլերի ղեկավարությամբ)։

Օպերայի գործողությունները տեղի են ունենում Դնեպրի ափին։ Նատաշան՝ ջրաղացպանի դուստրը, հանդիպում է իր սիրելի արքայազնին։ Նրանց հարաբերությունները շարունակվում են արդեն մեկ տարի, երիտասարդները սիրում են միմյանց։ Նատալյայի հայրը՝ տարեց ջրաղացպան, ուրախ է նրանց սիրավեպով և անընդհատ ցանկանում է օգուտ քաղել այդ սիրուց։

Ժամանակն անցնում է, արքայազնը սկսեց գնալ ավելի ու ավելի քիչ այցելել սիրելիին: Նատաշան շատ է կարոտում նրան և անհամբեր սպասում է նրա հետ հանդիպմանը։ Մի օր, լսելով սմբակների թխկոցը, մի աղջիկ շտապում է հանդիպել իր սիրելիին: Միլլերը, մինչդեռ, հիշեցնում է դստերը այս հարաբերությունների անհրաժեշտության մասին։ Բայց, ամեն ինչ այնքան էլ պարզ չէ, արքայազնը եկավ բաժանվելու Նատաշայից: Նա սիրահարվել է մեկ այլ աղջկա, ինչին ասել է ջրաղացպանի աղջկան. Հրաժեշտ տալով՝ արքայազնը Նատաշային նվերներ է տալիս։ Աղջիկը նեղվում է, սիրեկանին ասում է, որ սպասում է իրենց երեխային։ Արքայազնը խոստանում է չմոռանալ նրանց և ֆինանսապես օգնել։ Նատաշան չի կարող գոյատևել նման վշտից, նա վազեց դեպի գետը և նետվեց ջուրը: Ջրաղացպանը չկարողացավ պահել նրան։

Արքայազնը շքեղ հյուրասիրություն է կազմակերպել իր հարսանիքի կապակցությամբ։ Զվարճանքը եռում է, բոլորը երգում են ու ուրախանում։ Հանկարծ ուրախ երգերի միջից լսվում է Նատաշայի ողբալի ձայնը. Արքայազնը խնդրում է ծառային գտնել աղջկան և տանել նրան բակից։ Երիտասարդ արքայադուստրը տխուր է, հարսանիքի տխուր երգերը նրա համար տհաճ են, նա կարծում է, որ սա աղետ է։ Երբ նորապսակները համբուրվեցին, հյուրերի ամբոխից լսվեց կանացի հառաչանք։ Հարսանիքն ամբողջությամբ ավերված է.

Անցել է գրեթե տասներկու տարի։ Արքայազնի ամուսնությունը երբեք չստացվեց. Արքայադուստրը հավատում է, որ նա ունի մեկ ուրիշը։

Մի օր արքայազնը եկավ Դնեպր։ Նրան երկար ժամանակ ձգում էր այնտեղ մի անդիմադրելի կարոտ։ Հանկարծ նա տեսավ մի մարդ, որը ջաղացպան էր. Ծերունին դստեր մահից հետո ամբողջովին կորցրել է խելքը. Նա շտապեց պահանջներով արքայազնին։ Եվ այն, ինչ նա լսեց, նրա ինքնազգացողությունն ավելի վատացավ։

Ինչ-որ տեղ Դնեպրի ներքևում ապրում է ջրահարսների թագուհին, նա ունի գեղեցիկ փոքրիկ ջրահարս դուստր: Նա տասներկու տարեկան է։ Նա մորն ասել է, որ հաճախ է ափ է գնում ու պապիկի հետ շփվում։ Թագուհին խնդրեց դստերը գայթակղել արքայազնին՝ ասելով, որ նա իր հայրն է։ Ռուսալկա Նատալյան երբեք չի հասկացել իր զգացմունքները, նա դեռ սիրում է արքայազնին.

Հասնելով ափ՝ արքայազնը հանդիպեց փոքրիկ ջրահարսին, նա պատմեց իր ծագման մասին և հրավիրեց նրան իր հետ։ Նրա կինը հետևում էր տղամարդուն, իսկ հետո արքայադուստրը խոսեց նրա հետ։ Այս պահին լսվեց ջրահարսների թագուհու ձայնը, և ծեր ջրաղացպանը ջուրը հրեց իր ձախողված փեսային։ Թագուհու հպատակները արքայազնի մարմինը հանձնեցին իրենց տիրուհուն։

Այս աշխատանքը ձեզ սովորեցնում է պատասխանատվություն ստանձնել ձեր գործողությունների համար:

Նկար կամ նկար Դարգոմիժսկի - Ջրահարս

Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

• Համառոտ Այն կողմը, որտեղ քամին Կրապիվինան է

  Գենկան երկար ժամանակ չի կարողանում անգլերեն փոխանցել։ Հանգամանքը կարող է հանգեցնել նրա համար տհաճ հետևանքների։ Նրան կարող են թողնել երկրորդ տարին, իսկ եթե իրավիճակը չշտկվի, հայրը սպառնում է խստորեն պատժել։

• Միստր դը Մոլիեր Բուլգակովի կյանքը

  Կատակերգու Ժան Բատիստ Պոկելենն այնքան է ազդել Միխայիլ Բուլգակովի ստեղծագործության և նաև նրա կյանքի վրա, որ գրողը որոշել է գիրք նվիրել նրան։

• Գոգոլ Հռոմի ամփոփում

  Երիտասարդ արքայազնը, ով ծնվել ու մեծացել է հին Հռոմում, մեկնում է սովորելու Փարիզ։ Առաջադեմ եվրոպական քաղաքը ապշեցնում և գերում է երիտասարդին իր փայլով, կրքերի, գիտությունների և քաղաքականությամբ բուռն: Ռեստորաններ, սրճարաններ, խանութներ, թատրոններ.

• Աստվածների ջրհորների սննդի ամփոփում

  Սա գեղարվեստական ​​ստեղծագործություն է։ Այն նկարագրում է դժբախտ գյուտարարների պատմությունը, ովքեր ստեղծել են հրաշք սնունդ: Այս սնունդը փոխակերպեց բոլոր կենդանի օրգանիզմներին։

• Պետրուշևսկայա

  Լյուդմիլա Ստեֆանովնա Պետրուշևսկայան ռուս ամենահայտնի գրողներից է։ Նա հայտնի է որպես գրքերի, թատրոնի և կինոյի սցենարների, պոեզիայի և թարգմանությունների հեղինակ։ Պետրուշևսկայան սկսել է գրել իր վաղ պատանեկության տարիներին։

Ա.Ս. Դարգոմիժսկու «Ռուսալկա» օպերա

Դարգոմիժսկու «Ռուսալկա» օպերան նշանակալից երևույթ է դարձել ռուսական երաժշտության պատմության մեջ. այն առաջին ռուսական օպերան է ամենօրյա հոգեբանական դրամայի ժանրում։ Դրանում հեղինակը մարմնավորել է խաբված աղջկա մասին լեգենդի բազմաթիվ տարբերակներից մեկը, որը վերածվել է ջրահարսի և վրեժխնդիր լինել նրան վիրավորողից։

Սյուժեն հիմնված էր Ա. Ս. Պուշկինի անավարտ դրամայի վրա, որը հրապարակվել է բանաստեղծի մահից հետո «Ռուսալկա» վերնագրով։
Ա.Ս. Դարգոմիժսկին օպերայի վրա սկսեց աշխատել 40-ականների երկրորդ կեսից։ «Ռուսալկա» օպերան ավարտվել է 1855 թվականին։
Պրեմիերան կայացել է 1856 թվականի մայիսին Սանկտ Պետերբուրգում։
Օպերայի նկատմամբ վերաբերմունքը երկիմաստ էր. արիստոկրատիան արհամարհական էր, իսկ դեմոկրատական ​​մտածողությամբ թատերասերները ոգևորված էին։

Օպերան հրաշալի է։ Հոգեբանական դրաման այստեղ խաղում է ոչ ավելի վատ, քան «Ռիգոլետտո» օպերայում։ Հրաշալի արիաներ և ամբողջ երաժշտություն: Մեծ թատրոնի արտիստների երաժշտությունը, դերասանական խաղը և երգեցողությունը օպերան պարզապես հիասքանչ են դարձնում:

Օպերայի համառոտ ամփոփում.

Միլլերի դուստրը՝ Նատաշան, սպասում է իր կրքոտ սիրելի արքայազնին։ Նա ակամայից լսում է իր ծեր հոր ձանձրալի ուսմունքները, ով պատմում է նրան արքայազնի բարեհաճությունից օգուտ քաղելու անհրաժեշտության մասին: Արքայազնը հայտնվում է. Սակայն նա եկել էր միայն ընդմիշտ հրաժեշտ տալու համար՝ ամուսնանալու է ազնվական ծագում ունեցող աղջկա հետ։ Արքայազնը փորձում է հատուցել Նատաշային շքեղ նվերներով, իսկ հորը՝ կանխիկ նվերներով։ Ցնցված Նատաշան արքայազնին խոստովանում է, որ շուտով մայր է դառնալու։ Արքայազնը հեռանում է։ Լքված աղջիկը բաց է թողնում իր վիշտը. Նա դառնորեն կշտամբում է հորը այն բանի համար, որ ագահությունից դրդված՝ նա անձնատուր է եղել իր սիրավեպին։ Հուսահատված նա իրեն նետում է գետը։

Անցել է 12 տարի։ Արքայական աշտարակ. Արքայադուստրը տխուր է միայնակ: Ամուսինը կորցրել է հետաքրքրությունը նրա նկատմամբ, նա անբարյացակամ է և երկար ժամանակ հեռանում է տնից։ Արքայադստեր մտերիմ ընկերուհին՝ ժիր Օլգան, փորձում է զվարճացնել նրան ուրախ երգով։ Իմանալով, որ արքայազնը որոշել է գիշերը մենակ մնալ Դնեպրի ափին, Արքայադուստրը Օլգայի հետ միասին գնում է նրան որոնելու։
Գիշեր. Դնեպրի ափը ավերված ջրաղացի մոտ։ Ջրահարսները պարում են շրջանակների մեջ: Արքայազնը գալիս է: Նրան տանջում է Նատաշայի կորած սիրո մասին միտքը։ Հանկարծ ծառերի հետևից հայտնվում է լաթի մեջ մի սարսափելի կերպար։ Սա խելագար Միլլերն է, ով թափառական կյանք է վարում անտառում և իրեն ագռավ է պատկերացնում։ Ծերունու զառանցանքը ճնշող ազդեցություն է թողնում Արքայազնի վրա։ Ջրաղացպանը փորձում է խեղդամահ անել դստեր սպանողին. Որսորդները գալիս են ժամանակին և փրկում իրենց տիրոջը։
Ջրահարսների հպարտ և հզոր թագուհի Նատաշան դստերը ուղարկում է ափ և հրահանգում է հորը գայթակղել ջրի մեջ ջերմությամբ և խորամանկությամբ: Մենակ մնալով՝ նա հաղթում է իր վաղուց ծրագրած վրեժխնդրության մոտալուտ ժամին:
Օլգայի ուղեկցությամբ Արքայադուստրը հետևում է ամուսնուն: Փոքրիկ Ջրահարսը դուրս է գալիս հանդիպելու ձևավորվող Արքայազնին և նրան կանչում է գետի հատակը՝ վստահեցնելով, որ այնտեղ իրեն սպասում է իր հին սերը։ Նատաշայի մասին հիշողություններով խորտակված արքայազնը պատրաստ է հետևել դստերը: Արքայադուստրն ու Օլգան փորձում են հետ պահել նրան։ Դնեպրից գալիս է ջրահարսի հրապուրիչ կանչը: Աղջիկը տանում է արքայազնին, իսկ ժամանակին ժամանած Միլլերը նրան հրում է ջուրը։

Մեծ թատրոն - «Ռուսալկա» օպերա

ԱԼԵՔՍԱՆԴՐ ՍԵՐԳԵԵՎԻՉ ԴԱՐԳՈՄԻԺՍԿԻ
ՋՐԵՍՏ
Օպերա չորս գործողությամբ (վեց տեսարան)
Պուշկինի դրամատիկական բանաստեղծության հիման վրա լիբրետոն գրել է Ա.Ս.Դարգոմիժսկին։
Առաջին ներկայացումը տեղի է ունեցել 1856 թվականի մայիսի 16-ին Բոլշոյի թատրոնի բեմում։
Պետերբուրգ.
Անձնավորություններ
Արքայազն տենոր
Արքայադուստր մեցցո-սոպրանո
Մելնիկ բաս
Նատաշան, նրա դուստրը, ապա սոպրանո Ռուսալկան
Օլգա, որբ, սոպրանո՝ նվիրված արքայադստերը
Swat բարիտոն
Փոքրիկ ջրահարս, 12 տարեկան
Բոյարներ, բոյարներ, որսորդներ, գյուղացիներ, գյուղացի կանայք և ջրահարսներ:

Գործել առաջին. Նատաշան մտածված նստում է Դնեպրի ափին։ Նրա սիրտը անհանգիստ է, և նրա համար հեշտ չէ լսել հոր՝ ծերուկ Միլլերի հրահանգները։ Արդեն մի քանի օր է՝ արքայազնը՝ նրա սիրելին, չի գալիս Նատաշայի մոտ։ Միլլերը նրան սովորեցնում է, թե ինչպես վարվել արքայազնի հետ: Հաճելի կլիներ արքայազնից հարուստ նվեր կամ գումար ստանալ։ Նատաշան վախով է դիմավորում ժամանող արքայազնին։ Նա ջերմորեն ողջունում է նրան, բայց անմիջապես ասում է, որ շուտով պետք է հեռանա։ Արքայազնը կարծես ամաչում է, ինչ-որ բան չի ասում։ Նատաշան նրա մեջ փոփոխություն է նկատում. Նույնիսկ թանկարժեք վզնոցը, որը տալիս է նրան
Արքայազնը կարճ ժամանակով շեղում է նրան իր վատ կանխազգացումներից։ Արքայազնը, քաջություն հավաքելով, Նատաշային տեղեկացնում է առաջիկա բաժանման և ամուսնության մասին։
Նատաշան թմրած է վշտից։ Նա ցավագին փորձում է հիշել մի կարևոր բան, որը ցանկանում էր ասել արքայազնին: Վերջապես նրա հիշողության մեջ վառ է փայլատակում այս կարևոր բանը՝ նա շուտով մայր է դառնալու։ Արքայազնը Նատաշային խնդրում է հոգ տանել իր մասին և արագ հեռանում է։ Նատաշայի վիշտն անսահման է. Հուսահատության մեջ նա ներխուժում է
ինքը մարգարիտ վզնոց է, գլխից պոկում է թանկարժեք քարերով վիրակապը և վրեժխնդրության մտքով շտապում է Դնեպր։
Գործողություն երկրորդ. Արքայազնի հարսանիքը նշվում է հարուստ առանձնատներում։ Բոլորը շնորհավորում են նորապսակներին և մաղթում երջանկություն։ Եվ միայն մեկ ձայն ուրախության վրա
Տոնը սկսվում է տխուր երգով, թե ինչպես է ընկերոջ կողմից լքված աղջիկը խեղդվում գետում։ Արքայազնը ճանաչում է Նատաշայի ձայնը. Զվարճանքը կործանված է: Այնուամենայնիվ
բոլորը փորձում են ձևացնել, թե ոչինչ չի եղել։ Հյուրերը բարձրացնում են բաժակները։ Արքայազնը համբուրում է կնոջը, նույն պահին ամբոխի մեջ լսվում է բարձր կանացի հառաչանք։
Բոլորը շփոթված են.
Գործ երեք. Տեսարան առաջինԱրքայադստեր օրերն անցնում են արքայազնի մելամաղձոտ ու մշտական ​​սպասումով։ Արքայազնը անհետանում է որսի ժամանակ։ Արքայադուստրը հիշում է
ամուսնության առաջին ուրախ օրերը ընդմիշտ փայլեցին: Որսորդը վերադառնում է և հայտնում, որ արքայազնը մենակ է մնացել Դնեպրի ափին։

Նկար երկու.Երեկո. Ջրահարսները գալիս են Դնեպրի ափ, բայց, լսելով ինչ-որ մեկի քայլերը, նրանք շտապում են ջուրը և անհետանում: Արքայազնը կանգ է առնում փլուզված ջրաղացի մոտ։ Նա տխրությամբ մտածում է Նատաշայի մասին, որին շատ էր սիրում։ Հանկարծ հայտնվում է մի խելագար ծերունի, ով իրեն ագռավ է անվանում, Արքայազնը նրան ճանաչում է ոչ առանց դժվարության, որպես ծերուկ Միլլեր. Արքայազնը, ցանկանալով օգնել խեղճ ծերունուն, նրան հրավիրում է իր առանձնատուն, բայց նա կատաղի բղավում է. «Տուր ինձ իմ աղջկան»: շտապում է նրա վրա. Ծառաները գալիս են ժամանակին և փրկում Արքայազնին։
Գործք չորրորդ. Տեսարան առաջին. Ստորջրյա ջրահարս աշտարակ. Տասներկու տարի է անցել, երբ Նատաշան, շտապելով դեպի Դնեպր, վերածվել է ջրահարսի, բայց վրեժխնդրության ծարավը չի մարել նրա մեջ։ Եվ հիմա եկել է նրա ժամը. Արքայազնն այստեղ է, մոտ: Կանչելով իր դստերը՝ Ջրահարսը ասում է նրան, որ գնա ափ և հրապուրի արքայազնին Դնեպր:
Տեսարան երկրորդ. Արքայազնը մտածված կանգնած է Դնեպրի ափին և մտածում Նատաշայի մասին։ Հանկարծ հայտնվում է Փոքրիկ ջրահարսը։ Նա արքայազնին պատմում է իր մոր մասին, ով դարձել է Դնեպրի ջրերի թագուհին, և նրան հրավիրում է գետի հատակին գտնվող աշտարակ։ Անհասկանալի կախարդանքների ուժով Արքայազնը հնազանդորեն հետևում է Փոքրիկ ջրահարսին: Արքայադուստրն ու Օլգան դուրս են վազում ջրաղացի հետևից։ Նրանք փորձում են բռնել Արքայազնին, բայց Ջրահարսի հրավիրող ձայնը նշան է անում նրան։ Ժամանակին ժամանած Միլլերը Արքայազնին հրում է ջուրը։ Ջրահարսները Արքայազնին քաշում են իրենց թագուհու ոտքերի մոտ։