कार्य के सन्दर्भ में प्रकरण का विश्लेषण। विषय: "हमारे समय का हीरो" - रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास। एक असाधारण व्यक्तित्व के बारे में एक उपन्यास। विषय पर साहित्य पर पाठ योजना इस अनुच्छेद के विश्लेषण के लिए यहां एक मोटी योजना दी गई है

सर्गेई शटिलमैन

एक एपिसोड कला के एक काम का एक हिस्सा है जिसमें सापेक्ष पूर्णता होती है और विषय के विकास में एक अलग क्षण का प्रतिनिधित्व करता है।

विदेशी शब्दों का शब्दकोश

परीक्षा निबंधों के विषयों में, जो हमारे बच्चे पारंपरिक रूप से गर्मियों के पहले दिन लिखते हैं, कुछ प्रकार के "पुराने समय के" भी हैं। यह एक कहानी या कहानी की समीक्षा है, एक गीतात्मक कविता का विश्लेषण है, जीवन छापों या सामग्री पर आधारित एक स्वतंत्र विषय पर एक निबंध है कला का काम. यह एक लंबे समय से स्थापित विषय से संबंधित है
रूसी क्लासिक लेखकों के साहित्यिक कार्यों में से एक में एपिसोड की भूमिका की परिभाषा के साथ।

निःसंदेह, किसी गद्य, काव्यात्मक या नाटकीय कार्य में इस या उस अंश (प्रकरण) की भूमिका के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसलिए, अपने काम में मैं हाल के वर्षों के सबसे हड़ताली प्रकाशनों को छूऊंगा।

"ई" से शुरू होने वाले लगभग सभी अन्य शब्दों की तरह, एपिसोड शब्द भी विदेशी मूल का है। ग्रीक से अनुवादित, एपिसोड का अर्थ है "आने वाला, बाहरी व्यक्ति।" शब्द "इनकमिंग" मुझे इसके शाब्दिक अर्थ के दृष्टिकोण से, और उन उपसर्गों के दृष्टिकोण से जिनके साथ यह बना है, और इस संदर्भ में कि आगमन इस या की संरचना में किस स्थान पर है, दिलचस्प लगता है। वह साहित्यक रचनायह समग्र रूप से कार्य से कैसे संबंधित है।

उपसर्ग pri- और v-, "मिलना" एक साथ, जैसे कि "परिचय" शब्द में, "आने वाले" शब्द को एक बहुत ही दिलचस्प अर्थपूर्ण रंग देते हैं। संक्षेप में, यह एक प्रकार का डिकोडिंग है कि एक साहित्यिक (और न केवल!) कार्य के पाठ की संरचना में एक प्रकरण क्या है। वास्तव में, पाठ का हिस्सा होने के नाते, जैसा कि उपसर्ग в- से प्रमाणित है, एपिसोड अपने साथ कुछ खास, विशेष, एक तरफ, सापेक्ष पूर्णता, और दूसरी तरफ, काम के विषय को विकसित करने के रूप में लाता है। पूरा।

सामान्य तौर पर, प्रकरण और कला के एक काम में इसकी भूमिका के बारे में केवल पिछले साल काकई गहरे, दिलचस्प लेख लिखे गए हैं. इस प्रकार, 1999 के लिए "साहित्य" नंबर 11 में, प्रसिद्ध मॉस्को साहित्यकार एडुआर्ड बेज़नोसोव का एक लेख "द रोल ऑफ़ द एपिसोड" प्रकाशित हुआ था। यहां इसके कुछ अंश दिए गए हैं जो सीधे वर्तमान बातचीत के विषय से संबंधित हैं। “एपिसोड - मुख्य संरचनात्मक तत्वमहाकाव्य, गीत-महाकाव्य या की कथानक-कथानक प्रणाली में नाटकीय कार्य, “ई.एल. ने अपना लेख शुरू किया। बेज़नोसोव। - एक ओर, कुछ पूर्ण संपूर्ण होने के नाते जिसमें कोई भी घटना सन्निहित है, साथ ही यह कला के काम की सामान्य घटना श्रृंखला में एक कड़ी है, जहां सभी एपिसोड विविध कनेक्शनों द्वारा एक दूसरे से जुड़े हुए हैं। जो सबसे आम कारण-प्रभावी, कारण-अस्थायी या बस अस्थायी हैं (जोर जोड़ा गया - एस.एस.एच.)। किसी काम का कथानक एक निश्चित प्रक्रिया है जिसमें एपिसोड उसके अलग-अलग चरण होते हैं, टुकड़े जो संपूर्ण के हिस्से के रूप में ही सही अर्थ प्राप्त करते हैं, केवल एक निश्चित कलात्मक कार्य करते हुए।

ई.एल. का निम्नलिखित कथन भी कम महत्वपूर्ण नहीं है। बेज़नोसोवा: “कला के किसी कार्य में एक प्रकरण से दूसरे प्रकरण में परिवर्तन स्थान, समय, घटना या उसके प्रतिभागियों में परिवर्तन के कारण हो सकता है। किसी विशिष्ट एपिसोड में शामिल किसी घटना में अक्सर कुछ विशिष्ट उद्देश्य शामिल होते हैं: नायकों की बैठक, उनका तर्क, झगड़ा, और इसी तरह। इसलिए, एपिसोड का सार्थक कार्य बहुत भिन्न हो सकता है: चरित्र संबंधी, यानी चरित्र के चरित्र के कुछ पहलुओं, उसके विश्वदृष्टिकोण को प्रकट करना; मनोवैज्ञानिक, उसकी मनःस्थिति का अंदाज़ा देते हुए; नायकों के रिश्तों में एक नया मोड़ आ सकता है; केवल मूल्यांकनात्मक हो सकता है, जब लेखक का शब्द खुले तौर पर कथा पर आक्रमण करता है, पात्रों और घटनाओं को विशेषताएँ देता है..."

चूंकि कला के एक काम में एक प्रकरण की भूमिका को प्रकट करने से संबंधित निबंध का विषय 1998 में स्कूल में अंतिम परीक्षा में था, तो 1998 के "साहित्य" के नंबर 12 में हमें सर्गेई वोल्कोव का एक और अद्भुत लेख मिला। जिसे लेखक ए.एस. द्वारा एक उदाहरण उपन्यास का उपयोग करता है। पुश्किन की "द कैप्टनस डॉटर" इस ​​विषय के लिए बच्चों को तैयार करने के उनके दृष्टिकोण को सामने रखती है और पुश्किन के उपन्यास के कई सबसे महत्वपूर्ण, महत्वपूर्ण बिंदुओं की जांच करती है।

अन्य बातों के अलावा, एस. वोल्कोव ने बिल्कुल सही कहा है कि “निबंध की तैयारी करते समय, छात्रों के साथ विषय के शब्दों के विकल्पों पर चर्चा करने की सलाह दी जाती है। यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि प्रमुख कार्यों की सूची छोटी है (हम 19वीं शताब्दी के बारे में बात कर रहे हैं), जबकि संभावित एपिसोड की संख्या लगभग असीमित है। सिद्धांत रूप में, पाठ का कोई भी टुकड़ा विश्लेषण के लिए पेश किया जा सकता है। हालाँकि, इसके बावजूद, उन प्रकरणों के चक्र को रेखांकित करना उचित है जो समग्र दृष्टिकोण से सबसे महत्वपूर्ण हैं, क्योंकि परीक्षा में उनके उपस्थित होने की संभावना अधिक है। तात्याना का सपना (यूजीन वनगिन), कैप्टन कोप्पिकिन (डेड सोल्स) की कहानी, ग्रुश्नित्सकी (हमारे समय का नायक) के साथ पेचोरिन का द्वंद्व, फादर्स एंड संस का समापन, रस्कोलनिकोव का सपना (अपराध और सजा), एक ओक के पेड़ के साथ दृश्य बैठकें ( "युद्ध और शांति") कुछ संभावित विकल्प हैं।"

मैं एम.यू. के उपन्यास के एक प्रसंग के विश्लेषण पर अपना दृष्टिकोण भी आपके ध्यान में लाऊंगा। लेर्मोंटोव का "हमारे समय का हीरो" - एक एपिसोड, जो मेरी राय में, पात्रों के चरित्रों को समझने में, उनके मूल्यांकन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, नायकों के रिश्तों में एक निश्चित मोड़ को चिह्नित करता है और मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से उन्हें बहुत सटीक रूप से चित्रित करता है। मानना ​​है कि।

तो, लेर्मोंटोव के उपन्यास के दूसरे भाग में, अर्थात् कहानी "प्रिंसेस मैरी" में, लगभग अंत में, ग्रुश्नित्सकी के साथ द्वंद्व के दुखद परिणाम के बाद, पेचोरिन को अपने प्रिय वेरा से एक पत्र मिलता है, जिसमें वह ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच को सूचित करती है कि उनके बीच सब कुछ खत्म हो गया है और वे फिर कभी एक-दूसरे को नहीं देख पाएंगे।

इस बड़े संदेश को पढ़ने के बाद, पेचोरिन, जैसा कि ज्ञात है, प्यतिगोर्स्क के लिए पागलों की तरह सरपट दौड़ता है और अपने घोड़े सर्कसियन को मौत के घाट उतार देता है। डायरी प्रविष्टि स्पष्ट रूप से पेचोरिन की आत्मा में उठने वाली भावनाओं के तूफान की गवाही देती है: “पियाटिगॉर्स्क में उसे न पकड़ने का विचार मेरे दिल पर हथौड़े की तरह लगा! - एक मिनट, एक और मिनट उसे देखने के लिए, अलविदा कहने के लिए, उससे हाथ मिलाने के लिए... मैंने प्रार्थना की, शाप दिया, रोया, हँसा... नहीं, कुछ भी मेरी चिंता, निराशा को व्यक्त नहीं करेगा!.. उसे हमेशा के लिए खोने की संभावना के साथ , विश्वास मेरे लिए दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक मूल्यवान बन गया - जीवन, सम्मान, खुशी से अधिक मूल्यवान। भगवान जाने मेरे दिमाग में क्या अजीब, कौन सी पागलपन भरी योजनाएँ घूम रही थीं..."

वास्तविक निराशा लेर्मोंटोव के उपन्यास के नायक को घेर लेती है जब चर्केस इस पागल पीछा का सामना नहीं कर पाती है: "...दिन भर की चिंताओं और अनिद्रा से थककर, मैं गीली घास पर गिर गया और एक बच्चे की तरह रोया।

और बहुत देर तक मैं निश्चल पड़ा रहा और फूट-फूट कर रोता रहा, अपने आंसुओं और सिसकियों को रोकने की कोशिश नहीं कर रहा था; मुझे लगा कि मेरी छाती फट जायेगी; मेरी सारी दृढ़ता, मेरा सारा धैर्य, धुएं की तरह गायब हो गया। मेरी आत्मा निर्बल हो गई, मेरा मन शांत हो गया, और यदि उस क्षण कोई मुझे देखता, तो तिरस्कार से मुंह फेर लेता।

क्या यह सच नहीं है, "प्रिंसेस मैरी" के इस अंश में, जो "मैं सुबह पांच बजे किस्लोवोडस्क लौट आया" वाक्यांश के साथ समाप्त होता है, हमारे सामने एक बहुत ही असामान्य पेचोरिन है - पेचोरिन, गहराई से पीड़ित, सक्षम पागलपन का, एक हताश कृत्य का।

हां, बिल्कुल (आप किसी गीत से एक शब्द भी नहीं मिटा सकते), उद्धृत पैराग्राफ के बाद अगला पैराग्राफ सब कुछ अपनी जगह पर रख देता है: "जब रात की ओस और पहाड़ी हवा ने मेरे सिर को तरोताजा कर दिया और मेरे विचार सामान्य क्रम में लौट आए, मुझे एहसास हुआ कि खोई हुई खुशियों के पीछे भागना बेकार और लापरवाही है। मुझे और क्या चाहिए? - उसे देखिए? - किस लिए? क्या हमारे बीच सब कुछ ख़त्म नहीं हो गया है? एक कड़वे विदाई चुंबन से मेरी यादें समृद्ध नहीं होंगी, और इसके बाद हमारे लिए अलग होना और भी मुश्किल हो जाएगा।”

हालाँकि, यह समझना अभी भी आवश्यक है कि पेचोरिन इतना क्रोधित क्यों था, प्यतिगोर्स्क की सड़क पर वेरा और उसके पति से आगे निकलने की कोशिश कर रहा था। यह संभावना नहीं है कि पीछा करने के क्षण में ही उसे समझ में नहीं आया कि वेरा, एक विवाहित महिला, दुनिया की शर्तों और शादी के बंधन से बंधी हुई थी और अपने जीवन को नाटकीय रूप से बदलने में सक्षम नहीं होगी। और वह खुद भी ऐसा नहीं चाहेगा - उसका जीवन साथी बनने के लिए (इस तथ्य का उल्लेख नहीं करने के लिए कि उस समय वेरा के अपने पति से तलाक की संभावनाएँ संदिग्ध से अधिक थीं)। इसके अलावा, पेचोरिन ने 14 जून की अपनी डायरी प्रविष्टि में खुले तौर पर बताया: "... शादी शब्द का मेरे ऊपर एक प्रकार की जादुई शक्ति है: इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि मैं एक महिला से कितना प्यार करता हूं, अगर वह मुझे केवल यह महसूस कराती है कि मुझे उससे शादी करनी चाहिए , - मुझे माफ़ कर दो प्रिये! मेरा दिल पत्थर हो गया है, और कोई भी चीज़ इसे फिर से गर्म नहीं कर पाएगी।

और ठीक नीचे, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच याद करते हैं कि “जब मैं बच्चा था, एक बूढ़ी औरत ने मेरी माँ से मेरे बारे में पूछा; उसने एक दुष्ट पत्नी से मेरी मृत्यु की भविष्यवाणी की थी; तब इस बात ने मुझ पर गहरा आघात किया; मेरी आत्मा में विवाह के प्रति एक अदम्य घृणा पैदा हो गई...''

तो पेचोरिन इतना चिंतित क्यों है, वह भगोड़े को पकड़ने के लिए इतनी लगन से क्यों प्रयास कर रहा है? बेशक, यह केवल (और इतना भी नहीं) वेरा के लिए प्यार का मामला है, हालांकि यह महिला (आंशिक रूप से, शायद, इस तथ्य के कारण कि वह शादीशुदा है) इस अजीब सज्जन की विशेष सहानुभूति का आनंद लेती है।

आइए याद रखें कि उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के सभी पांच अध्यायों के एक भी एपिसोड में किसी भी नायक ने पेचोरिन पर अपनी इच्छा थोपने की हिम्मत नहीं की, या यहां तक ​​​​कि पेचोरिन को एक आश्रित स्थिति में रखने में सक्षम नहीं हुआ। यहां तक ​​कि ध्वजवाहक पेचोरिन के सैन्य वरिष्ठ, मैक्सिम मैक्सिमिच, जिन्होंने बेला के साथ साहसिक कार्य के लिए अपने अधीनस्थ को गिरफ्तार करने की जल्दबाजी की और उसकी तलवार ले ली, अंततः पीछे हट गए और अपने ध्वजवाहक की इच्छा के आगे झुक गए: “मैं भी इस पर सहमत था। आप मुझसे क्या करवाना चाहते हैं? ऐसे लोग हैं जिनसे आपको निश्चित रूप से सहमत होना चाहिए” (जोर दिया गया - एस.एस.एच.)। बस पेचोरिन की डायरी के इस अंश को देखें: "...मेरी पहली ख़ुशी मेरे चारों ओर मौजूद हर चीज़ को अपनी इच्छा के अधीन करना है..."

पेचोरिन वास्तव में न केवल कप्तान मैक्सिम मैक्सिमिच, बल्कि अज़ामत, ग्रुश्नित्सकी, वेरा, यहां तक ​​​​कि राजकुमारी मैरी और उसकी मां को भी हेरफेर करता है। वह एक अनुभवी शतरंज खिलाड़ी की तरह हैं जो खेल के विकास को कई कदम आगे देखते हैं। वह आदतन और शांति से शतरंज की बिसात पर भारी और हल्के मोहरों को घुमाता है। यह अकारण नहीं है कि 13 मई की प्रविष्टि (अध्याय "प्रिंसेस मैरी") में पेचोरिन एक खेल (साज़िश) को व्यवस्थित करने की अपनी क्षमता का प्रदर्शन करता है, जिसमें सभी भूमिकाएँ लंबे समय से उसे वितरित की गई हैं, नाटक के निर्देशक ने कहा " द ह्यूमन कॉमेडी'':

"- एक संबंध है! - मैं प्रशंसा में चिल्लाया (पेचोरिन - एस.एस.एच.): - हम इस कॉमेडी के अंत के बारे में चिंता करेंगे। स्पष्टतः भाग्य यह सुनिश्चित कर रहा है कि मैं ऊब न जाऊँ।

"मेरे पास एक प्रेजेंटेशन है," डॉक्टर ने कहा, "वह बेचारा ग्रुश्नित्सकी आपका शिकार होगा..."

लेकिन "बेचारे ग्रुश्नित्सकी" ने मैरी द्वारा उठाया गया गिलास गिरा दिया। यह उनके "रोमांस" की अभिव्यक्ति से अधिक कुछ नहीं है! और पेचोरिन इस "उपस्थिति" से बहुत पहले कुशलता से रची गई साज़िश के बाद लिगोव्स्की के घर में एक विजयी उपस्थिति की भविष्यवाणी करता है: "...क्या नायकों का वास्तव में प्रतिनिधित्व किया जाता है? वे अपने प्रिय को निश्चित मृत्यु से बचाने के अलावा किसी अन्य तरीके से नहीं मिलते..."

जो कुछ बचा है वह उस समय खुद को राजकुमारी के पास ढूंढना है जब ठीक एक हफ्ते बाद, 22 मई को, गेंद पर, युवा राजकुमारी से समझौता करना और उसे अपमानित करना चाहता था, "लंबी मूंछों और एक टेलकोट में एक सज्जन व्यक्ति लाल मग" उसके बगल में दिखाई देता है, जो "उसके अनिश्चित कदमों को सीधे राजकुमारी की ओर निर्देशित करता है।" नशे में धुत्त सज्जन और उनके समान रूप से नशे में धुत्त साथी इस प्रदर्शन के "निर्देशक" को इससे बड़ी सेवा प्रदान नहीं कर सकते थे!

उपन्यास में इस तरह के बहुत सारे उदाहरण हैं... लेकिन आइए वेरा की खोज के दृश्य पर वापस आते हैं। यदि पेचोरिन ने स्वयं उनके अलगाव को "मंजूरी" दी होती, यदि उपन्यास के नायक की मालकिन ने उसकी इच्छा पूरी की होती, तो निस्संदेह, कोई "छलांग" नहीं होती। लेकिन आख़िरी शब्द कहिए, अपनी शर्तों पर काम करने की उसकी हिम्मत कैसे हुई! इस अंतिम शब्द का अधिकार हमेशा उसका था, पेचोरिन का, और केवल उसका!

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के मुख्य पात्र के चरित्र को इसके पिछले और बाद के एपिसोड से संबंधित, विश्लेषण किए गए अंश के अंतिम दो पैराग्राफ भी कम स्पष्ट रूप से प्रकट नहीं करते हैं:

“हालाँकि, मुझे खुशी है कि मैं रो सकता हूँ! हालाँकि, शायद यह थकी हुई नसों, बिना नींद के बिताई गई एक रात, बंदूक की नली पर दो मिनट और खाली पेट के कारण है।

सब अच्छा हो जाता है! इस नई पीड़ा ने, सैन्य भाषा में कहें तो, मुझमें एक सुखद मोड़ ला दिया। रोना स्वस्थ है; और फिर, शायद, अगर मैं घोड़े पर न सवार होता और वापसी में पंद्रह मील पैदल चलने को मजबूर न होता, तो उस रात की नींद से भी मेरी आँखें बंद न होतीं।”

यह अकारण नहीं है कि हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन को एक चिंतनशील नायक कहते हैं। उसी "प्रिंसेस मैरी" में, 3 जून की एक प्रविष्टि में, पेचोरिन अपना एकालाप देता है, जिसे वह थोड़ा दिखाते हुए, भोली-भाली सुंदरता के सामने फूट पड़ा: "मैं एक नैतिक अपंग बन गया: मेरी आत्मा के आधे हिस्से ने ऐसा किया अस्तित्व में नहीं, वह सूख गया, वाष्पित हो गया, मर गया, मैंने उसे काट कर फेंक दिया, जबकि दूसरा चला गया और सबकी सेवा में रहने लगा, और किसी ने इस पर ध्यान नहीं दिया, क्योंकि उसके मृत आधे के अस्तित्व के बारे में कोई नहीं जानता था। ..”

तथ्य यह है कि राजकुमारी मैरी के सामने इस स्वीकारोक्ति में पेचोरिन न केवल छेड़खानी कर रहा है, हम उसी डायरी में खुद के बारे में उसकी स्पष्ट स्वीकारोक्ति के बारे में आश्वस्त हैं: "मैं लंबे समय से अपने दिल के साथ नहीं, बल्कि अपने सिर के साथ रहता हूं... दो लोग हैं मुझमें: एक शब्द के पूर्ण अर्थ में रहता है, दूसरा सोचता है और उसका मूल्यांकन करता है..."

इस प्रकार, रूसी मैनुअल के लेखक भी इस बारे में लिखते हैं XIX साहित्यसदी "पाठ" एन.एम. अजरोव, "यह वेरा के साथ रिश्ते में है कि पेचोरिन की स्थिति की त्रासदी सबसे दृढ़ता से महसूस की जाती है, प्यार के प्रति उसका दृष्टिकोण: उसे वेरा की भी आवश्यकता नहीं है। यह नायक के अकेलेपन पर जोर देता है<...>स्वयं को प्रकट करता है आन्तरिक मन मुटावचरित्र।"

अगली सुबह, पेचोरिन, "उच्चतम अधिकारियों से किले एन में जाने का आदेश प्राप्त करने के बाद," राजकुमारी (और राजकुमारी) लिगोव्स्काया को अलविदा कहने के लिए आती है और मैरी को वे शब्द बताती है जो उसके लिए जानलेवा हैं: "राजकुमारी ... तुम तुम्हें पता है कि मैं तुम पर हँसा था! तुम्हें मेरा तिरस्कार करना चाहिए।" और साथ ही, उन कुछ मिनटों के दौरान जब दोनों नायकों के लिए असहनीय यह दृश्य जारी रहता है, पेचोरिन को लगता है कि "एक और मिनट और मैं उसके पैरों पर गिर जाता।"

नायक की विरोधाभासी प्रकृति, उसके आंतरिक संघर्ष को लेर्मोंटोव ने पीछा करने के दृश्य और इस मनोवैज्ञानिक कहानी के अंतिम एपिसोड में प्रकट किया है - लेर्मोंटोव के उपन्यास का सबसे बड़ा अध्याय, सभी मामलों में असाधारण।

ई.एल. द्वारा दिए गए वर्गीकरण के बाद बेज़्नोसोव, हम कह सकते हैं कि वेरा की खोज का दृश्य भी एक चरित्रगत भूमिका निभाता है, ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन के चरित्र, उनके सोचने के तरीके को गहराई से और पूरी तरह से प्रकट करता है; तथा - मनोवैज्ञानिक, चूँकि, निस्संदेह, यह उपन्यास के मुख्य पात्र की मानसिक स्थिति का अंदाज़ा देता है।

यह प्रकरण, उपन्यास के कई अन्य अंशों (राजकुमारी मैरी के साथ संबंध विच्छेद, वर्नर के साथ संबंधों का अंत) के साथ-साथ पेचोरिन के अपने प्रिय के साथ संबंधों में एक मोड़ का भी प्रतीक है।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के अन्य अंशों के साथ वेरा की खोज के दृश्य के कारण-और-प्रभाव और कारण-लौकिक संबंध भी स्पष्ट हैं।

यह एक प्रसिद्ध कथन है कि पानी की एक बूंद अधिक या कम सटीकता के साथ पूरे महासागर का आकलन कर सकती है। निःसंदेह, यह इस पर भी लागू होता है कि किसी कला कृति का एक प्रकरण (टुकड़ा) किसी कहानी, उपन्यास या नाटक के संपूर्ण पाठ में कैसे प्रतिबिंबित होता है, जो दर्शाता है कि समग्र रूप से संपूर्ण कार्य कैसा है।

लेर्मोंटोव के उपन्यास का यह अंश कई अदृश्य धागों द्वारा अन्य दृश्यों से जुड़ा हुआ है। सामान्य तौर पर, इसके संबंध में, और उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के कई अन्य प्रसंगों के संबंध में, हम कह सकते हैं कि यह संबंध सार्वभौमिक, संपूर्ण, सार्वभौमिक है।

वैसे, यह इस तथ्य की व्याख्या करता है कि उपन्यास का लेखक केवल एक सौ पचास पृष्ठों के पाठ में उस समय और उसके नायकों के बारे में - अपनी पीढ़ी के बारे में और अपने बारे में - इतना अकल्पनीय रूप से कहने में सक्षम था।

इसलिए, मुझे ऐसा लगता है कि बच्चों को पाठ्यक्रम के अंतिम निबंध के लिए तैयार करने का एक सीधा कारण है हाई स्कूल, 19वीं शताब्दी के रूसी क्लासिक लेखकों के कार्यों में से ठीक उन्हीं प्रसंगों को चुनें, जिनमें लेर्मोंटोव के उपन्यास के एक अंश की तरह, काम के अन्य अंशों के साथ अधिकतम संख्या में कार्य और संबंध होंगे।

आख़िरकार, वह हँसावह ग्रुश्नित्सकी के ऊपर था, लेकिन मैरी के साथ उसके रिश्ते में एक गणना थी, एक सचेत खेल था, जो अक्सर खुद पेचोरिन को मोहित करता था, लेकिन मजाक नहीं। इस बाहरी क्रूरता के विपरीत दया और उत्तेजना की भावना है जो पेचोरिन पर हावी हो गई जब उसने पीली, क्षीण मैरी को देखा, "...एक और मिनट और मैं उसके पैरों पर गिर जाता," निम्नलिखित प्रविष्टि भी बताती है शक्ति: "तो, आप स्वयं "आप देखिए," मैंने जितनी दृढ़ता से मैं कह सकता था, दृढ़ स्वर में और एक मजबूर मुस्कान के साथ कहा..."

इस परिच्छेद का विश्लेषण करने के लिए यहां एक मोटी योजना दी गई है:

निबंध विश्लेषणअंश "विश्वास की खोज में" ("सूरज पहले से ही एक काले बादल में छिप गया है..." शब्दों से लेकर "...हमारे लिए अलग होना और भी कठिन होगा")। यहां, नायक द्वारा अनुभव की गई भावनाओं और उसके गंभीर दुःख के कारणों को स्पष्ट करने के अलावा, यह प्रकट करना संभव है कि लेखक द्वारा व्यक्त विचारों और मनोदशाओं की प्रकृति कथा की भाषा की विशेषताओं को कैसे निर्धारित करती है।

विदाई प्रकरणमैरी के साथ पेचोरिन को समझने के लिए भी यह महत्वपूर्ण है। इसे अक्सर गलत तरीके से देखा जाता है, जैसे कि यहां नायक लगातार एक क्रूर खेल को पूरा करता है और एक बार फिर अपने शिकार को यातना देने के अवसर का आनंद उठाता है। दरअसल, पेचोरिन मैरी को निर्दयी शब्द बोलता है और खुद को "स्पष्ट रूप से और अशिष्टता से" समझाता है। लेकिन, अगर आप इसके बारे में सोचें, तो क्या मैरी के लिए यह बेहतर होगा कि वह शादी करना संभव न मानते हुए, लड़की को इस बारे में संदेह के साथ छोड़ दे कि क्या उसे प्यार किया गया था? इस मामले में, मैरी के लिए पेचोरिन के प्रति अपने प्यार पर काबू पाना कहीं अधिक कठिन होता, क्योंकि वह उसकी नज़रों में एक रहस्य बना रहता, एक महान नायक जो उसके सम्मान के लिए खड़ा हुआ, लेकिन किसी अज्ञात कारण से उसने इनकार कर दिया। उसका हाथ। एक दयालु झूठ की तुलना में एक कठिन सत्य से उसे ठीक करने की अधिक संभावना होती है। शायद पेचोरिन इसे समझता है? उनके शब्द शायद ही आकस्मिक हों:

इंसानियत, पेचोरिन की आध्यात्मिक सूक्ष्मता और बड़प्पन यहां चमकता है, जहां पहली नज़र में वह वास्तव में हृदयहीन लगता है, जानबूझकर मानव दिलों को तोड़ता है और जीवन को नष्ट करता है। इस प्रकरण पर टिप्पणी करना बेहतर है, क्योंकि मनोवैज्ञानिक रूप से आठवीं कक्षा के छात्रों के लिए स्वतंत्र विश्लेषण करना कठिन है, जो हमेशा जटिल मानवीय भावनाओं के रंगों को नहीं समझ सकते हैं। यह कक्षा की तैयारी पर निर्भर करता है कि क्या पेचोरिन और मैरी की विदाई पर ध्यान देना आवश्यक है या क्या अन्य दो दृश्यों का विश्लेषण पर्याप्त है। शायद शिक्षक अन्य अंशों का चयन करेगा, उदाहरण के लिए किसी रेस्तरां में एक गेंद या एलिजाबेथ स्प्रिंग का एक दृश्य। यह दिखाना महत्वपूर्ण है कि नायक किसी विशेष प्रकरण में खुद को कैसे प्रकट करता है, और पेचोरिन के व्यवहार की असंगति, उसके चरित्र की जटिलता, उसमें विरोधाभासी विशेषताओं के संयोजन (स्वार्थ और मानवता, कार्यों के ठंडे खून वाले विचार-विमर्श) पर ध्यान देना महत्वपूर्ण है। और सच्चे हार्दिक आवेग, क्रूरता और दया करने की क्षमता, जवाबदेही, आदि)

पेचोरिन का वेरा के प्रति प्रेम- एक महान और ईमानदार भावना. यह चेतना कि वह अपना विश्वास हमेशा के लिए खो रहा है, "खोई हुई खुशी" को बनाए रखने की एक अदम्य इच्छा का कारण बनता है। पेचोरिन का ईमानदार आवेग, उसका उत्साह, नायक को अपने घोड़े को पागलों की तरह चलाने के लिए मजबूर करना, कहानी की प्रकृति को निर्धारित करता है। यहाँ सब हलचल है!

• इस आवेग की ईमानदारी नायक के व्यक्तित्व के किन पहलुओं की ओर संकेत करती है?
• परिच्छेद की भाषाई विशेषताएँ पेचोरिन के अनुभवों की भावना और ताकत को व्यक्त करने में कैसे मदद करती हैं?

पेचोरिन जल्दी में है, चिंतित है, उसकी आँखों के सामने चमकती तस्वीरों के लिए उसके पास समय नहीं है, वह उनके बारे में नहीं लिखता क्योंकि वह ध्यान नहीं देता आसपास की प्रकृति. एक विचार उस पर हावी है: हर कीमत पर वेरा को पकड़ना। शब्दों का चयन और वाक्यों की प्रकृति इसी इच्छा को व्यक्त करती है। पेचोरिन कार्य करता है, चलता है और कुछ भी वर्णन नहीं करता है, और इसलिए पाठ में कोई विशेषण परिभाषा नहीं है, लेकिन यह क्रियाओं से अधिकतम संतृप्त है (पांच वाक्यों के लिए तेरह क्रियाएं हैं)। चूँकि नायक के पास सोचने का समय नहीं है, इसलिए विश्लेषण किए जा रहे मार्ग की सामान्य वाक्य रचना स्वाभाविक हो जाती है: सरल और संक्षिप्त वाक्य, अक्सर दीर्घवृत्त द्वारा बाधित होते हैं, जैसे कि पेचोरिन, जल्दी में, सोचने का, विचार ख़त्म करने का समय नहीं है। नायक की उत्तेजना स्वरों की भावुकता को निर्धारित करती है; कई वाक्य विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ समाप्त होते हैं। ऐसे दोहराव हैं जो पेचोरिन के अनुभवों की ताकत पर जोर देते हैं: "... एक मिनट, उसे देखने के लिए एक और मिनट। . ।", ".. .विश्वास मुझे दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गया है, जीवन, सम्मान, खुशी से अधिक प्रिय है," भावनात्मकता न केवल विस्मयादिबोधक स्वरों में, बल्कि शब्दों के चयन में भी प्रकट होती है। उनमें से अधिकांश मानवीय भावनाओं और अनुभवों को दर्शाते हैं। ये संज्ञाएं हैं "अधीरता", "चिंता", "निराशा", "खुशी" और क्रियाएं "शापित", "रोया", "हंसाया", "कूद गया, सांस के लिए हांफ रहा है"। इस परिच्छेद की अभिव्यंजना महान है, हालाँकि यहाँ लगभग कोई विशेषण, रूपक, तुलना नहीं है, एक बहुत ही ठोस और वजनदार रूपक तुलना को छोड़कर: "विचार ... ने मेरे दिल पर हथौड़े से प्रहार किया।"

जाति का वर्णन, नायक की निराशा, उसके आँसू कहानी में सबसे मार्मिक स्थानों में से एक हैं। और पेचोरिन को समझने के लिए यह दृश्य कितना मायने रखता है! एक ठंडा और गणना करने वाला अहंकारी नहीं, अपने और दूसरों के प्रति उदासीन संशयवादी नहीं, बल्कि एक जीवंत, गहरी भावना वाला, अकेलेपन से अंतहीन पीड़ा और खुशी बनाए रखने में असमर्थता - ऐसा यहाँ का नायक है।

• “आप देखते हैं, मैं आपकी नज़र में सबसे दयनीय और घृणित भूमिका निभाता हूँ, और मैं इसे स्वीकार भी करता हूँ; मैं आपके लिए बस इतना ही कर सकता हूं।" क्या नायक के वाक्यांश को पूरे विश्वास के साथ लेना संभव है: “राजकुमारी। . . तुम्हें पता है कि मैं तुम पर हँसा था! . ।"
• वेरा के जाने के बाद पेचोरिन की निराशा और दुःख को कैसे समझा जाए?

अनुभाग: साहित्य

किसी पाठ को पढ़ने की समस्या भाषाशास्त्रीय शिक्षा में केंद्रीय समस्याओं में से एक है। यह और अधिक प्रासंगिक होता जा रहा है, क्योंकि समाज में सार्वभौमिक मानवीय संस्कृति का स्तर काफ़ी कम हो रहा है।

किसी प्रकरण का विश्लेषण करने के लिए पाठक से बहुत अधिक रचनात्मक कार्य की आवश्यकता होती है। उसे अपनी कल्पना में वास्तविकता की उन तस्वीरों को फिर से बनाना चाहिए जिन्हें लेखक काव्यात्मक शब्द की मदद से खींचता है, लेकिन साथ ही लेखक की उपस्थिति हर समय महसूस होती है, जो चित्रित किया गया है उसके प्रति उसके दृष्टिकोण, उसके विचारों, भावनाओं को समझना चाहिए। , नैतिक मूल्यांकन, अर्थात्, उसे कलात्मक छवि को एकता रूप और सामग्री के रूप में समझना चाहिए।

"ए हीरो ऑफ आवर टाइम" उपन्यास के एक अंश का विश्लेषण करते हुए, साहित्य पाठ का उद्देश्य यही है।

• देखें कि इस प्रकरण में पेचोरिन का चरित्र कैसे प्रकट होता है;
• ध्यान दें कि नायक की छवि और उसके अनुभवों के निर्माण में कौन सी भाषाई इकाइयाँ शामिल हैं;
• के लिए प्यार पैदा करें देशी भाषा, कलात्मक शब्द.

कक्षाओं के दौरान

1. शिक्षक द्वारा परिचयात्मक भाषण.

हम मुख्य पात्र की छवि पर काम करना जारी रखते हैं।

2. एपिसोड "चेज़िंग फेथ" पढ़ रहा हूँ।

(शब्दों से लेकर "सूरज पहले ही शाम के बादलों में छिप चुका है..." से लेकर शब्दों तक "...हमारे लिए अलग होना और भी मुश्किल हो जाएगा")

3. पढ़े गए गद्यांश पर आधारित बातचीत।

वेरा के जाने के बाद पेचोरिन की निराशा और दुःख को कैसे समझा जाए?

इस नायक की ईमानदारी नायक के व्यक्तित्व के किन पहलुओं की ओर संकेत करती है?

परिच्छेद की भाषाई विशेषताएँ पेचोरिन के अनुभवों की भावना और ताकत को व्यक्त करने में कैसे मदद करती हैं?

छात्र अंतिम प्रश्न का आंशिक उत्तर ही दे पाएंगे।

4. गद्यांश का टिप्पणी वाचन।

"मैं अधीरता से हांफते हुए सरपट दौड़ा..." शब्दों के लिए ".. जीवन, सम्मान, खुशी से भी अधिक कीमती"

अब हम प्रश्न की सामग्री का खुलासा कर सकते हैं।

वेरा के लिए पेचोरिन का प्यार एक महान और सच्ची भावना है। यह चेतना कि वह अपना विश्वास हमेशा के लिए खो रहा है, "खोई हुई खुशी" को बनाए रखने की एक अदम्य इच्छा का कारण बनता है। पेचोरिन का ईमानदार आवेग, उसका उत्साह, नायक को अपने घोड़े को पागलों की तरह चलाने के लिए मजबूर करना, कहानी की प्रकृति को निर्धारित करता है। यहाँ सब कुछ गतिमय है!

आइए पाठ की ओर मुड़ें। क्या इस अनुच्छेद में प्रकृति का कोई वर्णन है?

नहीं। पेचोरिन जल्दी में है, चिंतित है, उसकी आँखों के सामने चमकती तस्वीरों के लिए उसके पास समय नहीं है, वह उनके बारे में नहीं लिखता क्योंकि वह आसपास की प्रकृति पर ध्यान नहीं देता है।

उसे क्या चिंता है?

एक विचार उस पर हावी है: हर कीमत पर वेरा को पकड़ना।

आइए देखें कि कौन से भाषाई साधन इस इच्छा को व्यक्त करने में मदद करते हैं।

कोई वर्णन नहीं, कोई विशेषण नहीं. क्रिया है-अर्थात् क्रिया है।

गिनें कि लेखक ने कितनी क्रियाओं का उपयोग किया है?

पाठ क्रियाओं में अधिकतम समृद्ध है: पाँच वाक्यों के लिए गति के अर्थ के साथ तेरह क्रियाएँ हैं।

आइए वाक्यविन्यास की ओर मुड़ें।

मार्ग की सामान्य वाक्यात्मक संरचना: सरल और संक्षिप्त वाक्य, अक्सर दीर्घवृत्त द्वारा बाधित होते हैं, जैसे कि जल्दी में पेचोरिन के पास विचार करने या विचार समाप्त करने का समय नहीं है। नायक की उत्तेजना स्वरों की भावुकता को निर्धारित करती है। कई वाक्य विस्मयादिबोधक चिह्न के साथ समाप्त होते हैं।

आइए परिच्छेद के शाब्दिक पक्ष का विश्लेषण करें।

ऐसे दोहराव हैं जो पेचोरिन के अनुभवों की ताकत पर जोर देते हैं: "...एक मिनट, उसे देखने के लिए एक और मिनट..", "विश्वास मेरे लिए दुनिया की किसी भी चीज़ से अधिक प्रिय हो गया है, जीवन, सम्मान, खुशी से अधिक प्रिय है।"

भावुकता न केवल विस्मयादिबोधक स्वरों में, बल्कि शब्दों के चयन में भी प्रकट होती है। उनमें से अधिकांश मानवीय भावनाओं और अनुभवों को दर्शाते हैं। ये संज्ञाएँ हैं: "अधीरता", "चिंता", "निराशा", "खुशी" और क्रियाएँ "शापित", "घुटन", "रोया", "हँसा"।

इस प्रकरण में प्रयुक्त अभिव्यंजक उपकरण खोजें।

उनमें से कोई भी नहीं है. रूपक तुलना के अलावा: "विचार... ने मेरे दिल पर हथौड़े की तरह प्रहार किया।"

पेचोरिन को समझने के लिए यह दृश्य बहुत महत्वपूर्ण है।

कौन है ये?

पेचोरिन एक ठंडा और गणना करने वाला अहंकारी नहीं है, अपने और दूसरों के प्रति उदासीन संशयवादी नहीं है, बल्कि एक जीवित, गहराई से महसूस करने वाला व्यक्ति है, जो अकेलेपन और खुशी बनाए रखने में असमर्थता से पीड़ित है।

ऐसा है हीरो.

6. गृहकार्य.

साहित्य।

1. एम.यू. लेर्मोंटोव। पसंदीदा - एम.: शिक्षा, 1984।
2. वी.जी. मरांट्ज़मैन। साहित्य। पाठयपुस्तक 9वीं कक्षा के मिडिल स्कूल के लिए मैनुअल। - एम.: आत्मज्ञान। 1995.
3. Z.Ya. रेस. एम.यू. स्कूल में लेर्मोंटोव। – लेनिनग्राद, 1975.
4. आर.आई. अल्बेटकोवा। स्कूल में साहित्य पढ़ाने के सक्रिय रूप - एम.: शिक्षा, 1991।

विषय: "हमारे समय का हीरो" - रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास। एक असाधारण व्यक्तित्व के बारे में एक उपन्यास।

लक्ष्य:

1) कार्य का विश्लेषण: एक मनोवैज्ञानिक कार्य के रूप में उपन्यास "ए हीरो ऑफ अवर टाइम" की विशेषताओं की पहचान करना; पता लगाएँ कि जीवन की पृष्ठभूमि में कैसे आम लोगपेचोरिन की असंगति तेजी से सामने आती है; समग्र रूप से नायक के प्रति लेखक के रवैये को पहचानें और पेचोरिन की त्रासदी के कारणों को समझें;

2) एकालाप भाषण में प्रशिक्षण, अभिव्यंजक पढ़ने के कौशल का विकास;

3) एम.यू. की रचनात्मकता का अध्ययन करने में रुचि बढ़ाना। लेर्मोंटोव।

उपकरण:

एम.यू. लेर्मोंटोव के उपन्यास "हीरो ऑफ अवर टाइम" के लिए चित्रण।

कक्षाओं के दौरान

I. संगठनात्मक क्षण।

द्वितीय. पाठ के विषय और उद्देश्यों के बारे में बताएं।

उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के निर्माण के साथ, लेर्मोंटोव ने पुश्किन की यथार्थवादी परंपराओं को जारी रखते हुए रूसी साहित्य के विकास में बहुत बड़ा योगदान दिया। एम.यू. लेर्मोंटोव ने पेचोरिन की छवि में अपने युग की युवा पीढ़ी की विशिष्ट विशेषताओं को संक्षेप में प्रस्तुत किया, 19वीं सदी के 30 के दशक, वह युग जो रूस में डिसमब्रिस्ट विद्रोह की हार के बाद आया था, जब स्वतंत्रता-प्रेमी विचारों को सताया गया था, जब सबसे अच्छा लोगोंउस समय, उन्हें अपने ज्ञान और क्षमताओं के लिए आवेदन नहीं मिल सका, उन्होंने समय से पहले अपनी आत्मा की युवावस्था खो दी और नए अनुभवों की खोज में अपना जीवन बर्बाद कर लिया। यह बिल्कुल लेर्मोंटोव के उपन्यास के मुख्य पात्र ग्रिगोरी पेचोरिन का भाग्य है।

आज के पाठ का विषय "हमारे समय का नायक" है - रूसी साहित्य में पहला मनोवैज्ञानिक उपन्यास। एक असाधारण व्यक्तित्व के बारे में एक उपन्यास"

आप "असाधारण व्यक्तित्व" अभिव्यक्ति को कैसे समझते हैं?

(असामान्य, दूसरों से अलग दिखना)

हमें यह पता लगाना चाहिए कि पेचोरिन के व्यक्तित्व में क्या अनोखा है।

और इसके अलावा, हमें यह पहचानना होगा कि उपन्यास के मनोविज्ञान में क्या शामिल है।

आप "मनोविज्ञान" शब्द का अर्थ कैसे समझते हैं?

(नोटबुक में नोट:मनोविज्ञान मानसिक और भावनात्मक अनुभवों का गहन चित्रण है।

(शब्दकोष)

तृतीय. होमवर्क की जाँच करना.

कृति की रचना में क्या है खास?

(उपन्यास में 5 स्वतंत्र कहानियाँ हैं। केंद्रीय पात्र, पेचोरिन, उपन्यास के सभी हिस्सों को एक साथ जोड़ता है। कहानियों को इस तरह से व्यवस्थित किया गया है कि नायक के जीवन का कालक्रम स्पष्ट रूप से बाधित हो जाता है।

आपको कार्य के कथानक को पुनर्स्थापित करने की आवश्यकता है। याद रखें फैबुला क्या है?

(फैबुला किसी साहित्यिक कृति की मुख्य घटनाओं (एपिसोड) को उनके कालानुक्रमिक क्रम में व्यवस्थित करना है।)

प्लॉट ऑर्डर प्लॉट ऑर्डर

1. "बेला" 4

2. "मैक्सिम मैक्सिमिच" 5

3. "तमन" 1

4. "पेचोरिन जर्नल की प्रस्तावना" 6

5. "राजकुमारी मैरी" 2

6. "भाग्यवादी" 3

(लेखक मुख्य चरित्र के चरित्र के "बाहरी" से "आंतरिक" प्रकटीकरण के सिद्धांत का उपयोग करता है। सबसे पहले, अन्य लोग पेचोरिन (मैक्सिम मैक्सिमिच, अधिकारी "आधिकारिक आवश्यकता पर यात्रा") के बारे में बात करते हैं। फिर पेचोरिन खुद अपने बारे में बात करते हैं कहानियाँ "तमन", "घातकवादी" ", साथ ही उनकी डायरी में - स्वीकारोक्ति।)

चतुर्थ. पाठ के विषय पर कार्य करें (कार्य का विश्लेषण)

1) प्रश्नों पर काम करें:

पहले अध्याय में हम ग्रिगोरी अलेक्जेंड्रोविच पेचोरिन को मैक्सिम मैक्सिमिच की नज़र से देखते हैं। आप इस व्यक्ति के बारे में क्या कह सकते हैं?

(स्टैब्स, एक कप्तान जिसने अपना अधिकांश जीवन कोकेशियान किले में बिताया, घटनाओं के बाहरी पाठ्यक्रम को सटीक रूप से पुन: पेश करने में सक्षम है, लेकिन उन्हें समझा नहीं सकता। वह नायक की आध्यात्मिक खोज को समझने से बहुत दूर है। उसके कार्यों के उद्देश्य अस्पष्ट हैं मैक्सिम मैक्सिमिच। वह केवल "नायक की विचित्रताओं" को नोटिस करता है)

किले में पेचोरिन के जीवन के बारे में कहानी "बेला" से आपने क्या सीखा?

उसके कार्य किस चरित्र लक्षण का संकेत देते हैं?

(पेचोरिन के पास एक शानदार विश्लेषणात्मक दिमाग है, वह लोगों का, उनके कार्यों के उद्देश्यों का मूल्यांकन करता है, लेकिन दूसरी ओर, वह जल्दी ही बोरियत से उबर जाता है, उसके पास जीवन में कोई लक्ष्य नहीं है।)

किले में आने से पहले आपने पेचोरिन के जीवन के बारे में क्या सीखा?

इस प्रकरण में मनोविज्ञान कैसे प्रकट होता है?

(हम यहां न केवल जीवन का वर्णन देखते हैं, बल्कि नायक के भावनात्मक अनुभव भी देखते हैं)

"मैक्सिम मैक्सिमिच" अध्याय पढ़ते समय हम किन परिस्थितियों में नायक से मिलते हैं?

पेचोरिन के चित्र का वर्णन कौन करता है?

नायक की शक्ल-सूरत में क्या असामान्य लगा?

(गोरे बाल और काली आँखों का संयोजन, "जब वह हँसा तो आँखें नहीं हँसीं।" लेखक का निष्कर्ष है कि यह या तो एक बुरे स्वभाव या गहरी, निरंतर उदासी का संकेत है।)

क्या किला छोड़ने के बाद पेचोरिन बदल गया?

(पेचोरिन की जीवन, लोगों के प्रति उदासीनता, उदासीनता और स्वार्थ बढ़ गया है।)

वर्णनकर्ता पेचोरिन जर्नल किस उद्देश्य से प्रकाशित करता है?

(मानव आत्मा का इतिहास दिखाएँ)

"तमन" कहानी में कथावाचक के रूप में कौन कार्य करता है?

मुख्य चरित्र कौन है?

तस्करों के साथ संघर्ष में पेचोरिन ने खुद को कैसे दिखाया, उसका चरित्र कैसे प्रकट हुआ?

(पेचोरिन खुद को एक पर्यवेक्षक की भूमिका में पाता है जो गलती से तस्करों के कार्यों को देख लेता है। लेकिन धीरे-धीरे वह पर्यवेक्षक की भूमिका से बाहर आता है और घटनाओं में भागीदार बन जाता है। घटनाओं में हस्तक्षेप करने की इच्छा नायक की गतिविधि की बात करती है; वह नहीं चाहता है जीवन के चिंतक की निष्क्रिय भूमिका से संतुष्ट रहना।)

"तमन" कहानी हमें चरित्र के किन पहलुओं का मूल्यांकन करने की अनुमति देती है?

(गतिविधि, कार्रवाई की इच्छा, खतरे के प्रति आकर्षण, दृढ़ता, अवलोकन)

अपने चरित्र में ऐसे अवसर पाकर पेचोरिन खुश क्यों नहीं लगते?

(उसके सभी कार्यों का कोई गहरा उद्देश्य नहीं है। वह सक्रिय है, लेकिन न तो उसे और न ही दूसरों को गतिविधि की आवश्यकता है। वह चतुर, साधन संपन्न, चौकस है, लेकिन यह सब लोगों के लिए दुर्भाग्य लाता है। उसके जीवन में कोई लक्ष्य नहीं है, उसके कार्य हैं यादृच्छिक)।

"प्रिंसेस मैरी" कहानी में हम पियाटिगॉर्स्क में पेचोरिन को देखते हैं।

"जल समाज" से उनका रिश्ता कैसा था?

ग्रुश्नित्सकी के साथ पेचोरिन का रिश्ता कैसा है?

राजकुमारी मैरी के साथ पेचोरिन के संबंधों के इतिहास का विश्लेषण करें।

(मैरी के प्रलोभन की कहानी मानव हृदय के ज्ञान पर आधारित है। इसका मतलब है कि पेचोरिन लोगों में पारंगत है)

पेचोरिन और वेरा के बीच संबंध कैसे और क्यों विकसित होता है?

वेरा की खोज का दुखद दृश्य क्या दर्शाता है?

(वेरा के लिए उसका प्यार नए जोश के साथ तभी जागता है जब उसे समझने वाली एकमात्र महिला को हमेशा के लिए खोने का खतरा होता है।)

नायक को प्यार में ख़ुशी क्यों नहीं मिलती? वह खुद इस बारे में कैसे बात करते हैं?

(अंश पढ़ें)

"भाग्यवादी"

पेचोरिन भाग्य को कैसे लुभाता है?

उसका एक्शन क्या कहता है?

वी. चित्रण के साथ काम करना।

1) उपन्यास "हीरो ऑफ आवर टाइम" के लिए एल. एम. नेपोमनियाचची द्वारा चित्रण

"बेला की मौत"

व्यायाम:

1. चित्रण का वर्णन करें

2. पाठ से वे पंक्तियाँ ढूँढ़ें जो चित्रण में पात्रों की स्थिति बताती हैं

(तस्वीर के अग्रभाग में, बेला की मौत से स्तब्ध मैक्सिम मैक्सिमिच को दर्शाया गया है। बेला के बिस्तर के पास के द्वार में, पेचोरिन को पूरी ऊंचाई पर दर्शाया गया है। उसका चेहरा उसी जटिल भावनाओं को व्यक्त करता है जैसा कि लेर्मोंटोव की कथा में है (")। .. हर समय मैंने उसकी पलकों पर एक भी आंसू नहीं देखा: क्या वह सचमुच रो नहीं सकता था या क्या उसने खुद को नियंत्रित किया था - मुझे नहीं पता...", "...उसके चेहरे पर कुछ खास व्यक्त नहीं हुआ, और मुझे झुंझलाहट महसूस हुई: अगर मैं उसकी जगह होता, तो दुःख से मर जाता")

2) एल.ई. द्वारा चित्रण उपन्यास "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के लिए फीनबर्ग

"पेचोरिन और भटकने वाला अधिकारी"

3) पी. हां. पावलिनोव द्वारा चित्रण "पेचोरिन और तस्कर"

VI. पाठ सारांश

पेचोरिन के व्यक्तित्व में क्या अनोखी बात है?

उपन्यास का मनोविज्ञान क्या है?

पेचोरिन के चरित्र का मूल्यांकन स्पष्ट रूप से नहीं किया जा सकता है। अच्छाई और बुराई, अच्छाई और बुराई इसमें जटिल रूप से गुंथे हुए हैं। सच तो यह है कि अपने कार्यों में वह अपने स्वार्थी उद्देश्यों से आगे बढ़ता है। आपका अपना "मैं" ही लक्ष्य है, और आपके आस-पास के सभी लोग इस "मैं" की इच्छाओं को पूरा करने का एक साधन मात्र हैं। पेचोरिन का व्यक्तिवाद एक संक्रमणकालीन युग के दौरान बना था, जिसका एक संकेत उच्च लक्ष्य या सामाजिक आदर्शों की अनुपस्थिति थी।

VI. गृहकार्य:

एम.यू. के कार्यों पर एक निबंध की तैयारी। लेर्मोंटोव

पूरे कार्य "ए हीरो ऑफ आवर टाइम" के दौरान, लेखक पेचोरिन के युगल और विभिन्न स्थितियों की मदद से मुख्य चरित्र की छवि को प्रकट करता है। ग्रिगोरी अलग-अलग पात्रों के साथ अलग-अलग व्यवहार करता है, अक्सर एक सूक्ष्म मनोवैज्ञानिक के रूप में कार्य करता है जो एक या दूसरी भूमिका निभाता है लेकिन एकमात्र व्यक्ति जिसके साथ पेचोरिन स्पष्ट था वह वेरा थी। उन्होंने स्वयं कहा: "...वह दुनिया की एकमात्र महिला है जिसे मैं धोखा नहीं दे पाऊंगा।" उसने वास्तव में उसकी सराहना की, और हम इसे कुएं के पास उससे मिलने पर वर्णित भावनाओं में देखते हैं: “मैं उसके बगल में बैठ गया और उसका हाथ पकड़ लिया। उस मधुर आवाज़ की आवाज़ सुनकर मेरी रगों में एक लंबे समय से भूला हुआ रोमांच दौड़ गया। अलग होने के बाद भी, वे भावनाएँ जो पेचोरिन ने पहले अनुभव की थीं, वे वापस आ गईं, और वह डर जिसने पेचोरिन पर एक सेकंड के लिए कब्ज़ा कर लिया, वेरा के चेहरे को देखने और उसकी आँखों में आँसू देखने से पता चलता है कि वह चिंतित हो गया था, वेरा को ऐसी स्थिति में लाया। वह उसी राजकुमारी मैरी के साथ फ़्लर्ट करता है, अपना असली रूप दिखाए बिना मुखौटा लगाता है, लेकिन वेरा के साथ वह पूरी तरह से अलग है: खुला, वास्तविक। सचमुच, वेरा के प्रति पेचोरिन का रवैया "पीछा" दृश्य में प्रकट होता है।

तुलना "मैं पागलों की तरह बाहर कूद गया..." से पता चलता है कि कितनी जल्दी, पत्र की अंतिम पंक्ति को पढ़ने के बाद, पेचोरिन अपना दिमाग खोकर पीछा करने के लिए दौड़ पड़ता है - पकड़ने और पकड़ने का यह प्रयास, एक मिनट भी बर्बाद किए बिना, खुलता है पाठक की नजर इस बात पर है कि पेचोरिन ने वेरा को कितना महत्व दिया। Pechorin स्वयं हमें समझाता है कि भावनाओं के तूफान ने उसे कितना तीव्र कर दिया है: "... कुछ भी मेरी चिंता, निराशा को व्यक्त नहीं करेगा!.."। वह उत्सुक था और उसने घोड़े से आग्रह किया, घोड़े की क्षमताओं के बारे में पूरी तरह से भूल गया, इसलिए यह पता चला कि, भाग्य की इच्छा से, घोड़े की ताकत पर्याप्त नहीं थी "... दस मिनट के लिए!" स्टेपी में अकेला छोड़ दिया गया, चिंताओं से थककर, पेचोरिन "...गीली घास पर गिर गया और एक बच्चे की तरह रोया।" वह अपना गहन गौरव, विवेक और ठंडी दृढ़ता खोकर ईमानदारी से रोया। यह तीव्र क्रिया, आत्मा के आवेग, जो छूट रहा है उसे थामने का उत्साह और एक के बाद एक बदलती भावनाओं से भरा दृश्य है। यह पहली और आखिरी बार है जब हमने ऐसा पेचोरिन देखा है। रक्षाहीन, आँसू बहाते हुए, यह महसूस करते हुए कि कुछ भी वापस नहीं किया जा सकता या वापस नहीं रखा जा सकता। जब सारा ओपल बीत जाता है, तो भावनाओं के दबाव में होने वाले कार्यों का स्थान मन पर नियंत्रण और स्वयं के कार्यों का विश्लेषण ले लेता है। किसी के आवेगों के प्रति संशयवाद इस पंक्ति में प्रकट होता है "हालांकि, मैं खुश हूं कि मैं रो सकता हूं!" पेचोरिन अभी भी अपने आप में जीवित और महसूस करने में सक्षम आत्मा के अवशेष पाता है, लेकिन साथ ही वह यह कहकर अपने आँसुओं को सही ठहराने की कोशिश करता है कि "... शायद यह परेशान नसों के कारण है, बिना नींद के बिताई गई एक रात, दो मिनट बन्दूक की नली और खाली पेट के ख़िलाफ़।” यह स्वीकार करने में अनिच्छा कि वह अभी भी वेरा से जुड़ा हुआ है और उसके जाने से उसके दिमाग पर नियंत्रण हो गया है। विरोधाभास पेचोरिन को तोड़ देते हैं। अपने विचारों में, पेचोरिन वास्तव में उस रात एक पलक भी नहीं सो पाता अगर वह शारीरिक थकान न होती जो किस्लोवोद्स्क तक पंद्रह मील के बाद उस पर हावी हो गई थी।

"चेज़" दृश्य पेचोरिन के चरित्र को प्रकट करता है, दिखाता है कि जब वह अपना आपा खो देता है तो वह कैसा हो सकता है और वह अपने कार्यों से कैसे संबंधित हो सकता है, उनका बाहर से विश्लेषण कर सकता है।