Romani dhe tregimi i shkurtër në lidhje me prozën. Çfarë është një histori e shkurtër. Tipare të përbashkëta të novelës dhe tregimit
Zhanret letrare në prozë
Pavarësisht se koncepti i një zhanri përcakton përmbajtjen e një vepre, dhe jo formën e saj, shumica e zhanreve gravitojnë ose në poezi (poema, shfaqje), ose në prozë (romane, tregime). Sidoqoftë, një ndarje e tillë nuk mund të merret fjalë për fjalë, pasi ka shumë shembuj kur vepra të zhanreve të ndryshme janë shkruar në një formë të pazakontë për ta. Shembuj të kësaj janë romanet dhe tregimet e shkurtra të poetëve rusë, të shkruara në formë poetike: "Konti Nulin", "Shtëpia në Kolomna", "Eugene Onegin" nga Pushkin, "Thesarari", "Sashka" nga Lermontov. Për më tepër, ka zhanre që shkruhen po aq shpesh si në prozë ashtu edhe në poezi (përrallë).
Ndër zhanret letrare që tradicionalisht i atribuohen prozës përfshijnë:
novelë- një vepër narrative në shkallë të gjerë me një komplot kompleks dhe të zhvilluar. Romani supozon një histori të detajuar për jetën dhe zhvillimin e personalitetit të protagonistit (heronjve) në një periudhë krize, jo standarde të jetës.
Epik- një vepër epike, monumentale në formë, e dalluar nga problemet kombëtare. Eposi është një emërtim i përgjithshëm për vepra të mëdha epike dhe të ngjashme:
1) Një rrëfim i gjerë në vargje ose prozë për ngjarje të shquara kombëtare-historike.
2) Një histori komplekse, e gjatë e diçkaje, duke përfshirë një numër ngjarjesh të mëdha.
Shfaqjes së eposit i parapriu qarkullimi i këngëve të kaluara të një natyre gjysmë lirike, gjysmë narrative, të shkaktuara nga bëmat ushtarake të fisit, të fisit dhe të kufizuara në heronjtë rreth të cilëve ishin grupuar. Këto këngë u formuan në njësi të mëdha poetike - epike - të kapura nga integriteti i dizajnit dhe konstruksionit personal, por vetëm nominalisht të përcaktuara për një ose një autor tjetër.
Historia- një lloj vepre epike, afër romanit, përshkruan ndonjë episod nga jeta; ndryshon nga romani në plotësinë dhe gjerësinë më të vogël të tablove të jetës së përditshme, zakoneve. Ky zhanër nuk ka një vëllim të qëndrueshëm dhe zë një vend të ndërmjetëm midis një romani, nga njëra anë, dhe një tregimi apo novele, nga ana tjetër, graviton drejt një komploti kronik që riprodhon rrjedhën e natyrshme të jetës. Në kritikën letrare të huaj, koncepti specifik rus i "historisë" lidhet me një "roman të shkurtër" (novela e shkurtër angleze ose novela).
Në Rusi, në të tretën e parë të shekullit të 19-të, termi "histori" korrespondonte me atë që tani quhet "histori". Në atë kohë ata nuk e dinin konceptin e një tregimi apo një novele dhe termi "histori" nënkuptonte gjithçka që nuk arrinte vëllimin e romanit. Një tregim i shkurtër për një incident, ndonjëherë anekdotik ("Karroca" nga Gogol, "Shit" nga Pushkin) quhej gjithashtu një histori.
Komploti i një historie klasike (siç u zhvillua në gjysmën e dytë të shekullit të 19-të) zakonisht përqendrohet rreth protagonistit, personaliteti dhe fati i të cilit zbulohen brenda disa ngjarjeve. Nënkomplotet në tregim (në ndryshim nga romani), si rregull, mungojnë, kronotopi narrativ përqendrohet në një periudhë të ngushtë kohe dhe hapësire.
Ndonjëherë vetë autori e karakterizon të njëjtën vepër në kategori të ndryshme zhanre. Pra, Turgenev së pari e quajti "Rudin" një histori, dhe më pas - një roman. Titujt e tregimeve shpesh shoqërohen me imazhin e personazhit kryesor ("Liza e varfër" nga NM Karamzin, "Rene" nga R. Chateaubriand, "Netochka Nezvanov" nga FM Dostoevsky) ose me një element kyç të komplotit (" Qeni i Baskervileve" nga A. Conan - Doyle, "The Steppe" nga A. P. Chekhov, "Uyezdnoye" nga E. I. Zamyatin dhe të tjerë).
Novella(novela italiane - "lajm") është një zhanër tregimtar i vogël letrar i krahasueshëm në vëllim me një tregim (që ndonjëherë shkakton identifikimin e tyre), por i ndryshëm nga ai për nga gjeneza, historia dhe struktura. Është zakon të quajmë autorin e tregimeve shkrimtar të shkurtër, dhe tërësinë e tregimeve - tregime të shkurtra.
Novela është një formë më e shkurtër e trillimit sesa një tregim ose një roman. Ajo kthehet në zhanret folklorike të ritregimit gojor në formën e legjendave ose alegorive dhe shëmbëlltyrave udhëzuese. Krahasuar me format më të detajuara narrative, ka pak personazhe në tregime dhe një histori (rrallë disa) me një prani karakteristike të një problemi.
Raporti i termave "histori" dhe "histori" nuk ka marrë një interpretim të qartë në kritikën letrare ruse dhe të mëparshme sovjetike. Shumica e gjuhëve nuk e dinë fare ndryshimin midis këtyre koncepteve. BV Tomashevsky e quan tregimin një sinonim specifik rus për termin ndërkombëtar "histori e shkurtër". Një përfaqësues tjetër i shkollës së formalizmit, B. M. Eikhenbaum, propozoi ndarjen e këtyre koncepteve në bazë të faktit se historia është e komplotuar dhe historia është më psikologjike dhe reflektuese, më afër një skicë pa komplot. Gëte, i cili e konsideroi atë subjekt të një "ngjarjeje të padëgjuar të padëgjuar", vuri në dukje komplotin e mprehtë të romanit. Me këtë interpretim, historia dhe skica janë dy hipostaza të kundërta të tregimit.
Në shembullin e krijimtarisë O. Henry Eichenbaum veçoi tiparet e mëposhtme të romanit në formën më të pastër, "të paqartë": shkurtësinë, komplotin e mprehtë, stilin neutral të paraqitjes, mungesën e psikologjisë, përfundimin e papritur. Historia, në kuptimin e Eichenbaum, nuk ndryshon nga tregimi i shkurtër në vëllim, por ndryshon në strukturë: personazhet ose ngjarjet jepen në detaje. karakteristikat psikologjike, tekstura vizuale dhe verbale del në plan të parë.
Dallimi midis romanit dhe tregimit, i propozuar nga Eichenbaum, mori një mbështetje të caktuar, megjithëse jo universale, në kritikën letrare sovjetike. Autorët e tregimeve quhen ende tregime të shkurtra, dhe "tërësia e zhanreve të vogla epike" - tregime të shkurtra. Dallimi midis termave, të panjohur për kritikën letrare të huaj, për më tepër, humbet kuptimin e tij në raport me prozën eksperimentale të shekullit të 20-të (për shembull, me prozën e shkurtër të Gertrude Stein ose Samuel Beckett).
Struktura tipike e një novele klasike: hapje, kulm, përfundim. Ekspozita është fakultative. Edhe romantikët e fillimit të shekullit të 19-të vlerësuan në roman një kthesë të papritur "skifter" (të ashtuquajturin pointe), që në poetikën e Aristotelit i përgjigjet momentit të njohjes, apo kthesave. Në këtë drejtim, Viktor Shklovsky vuri në dukje se përshkrimi i një dashurie të lumtur reciproke nuk krijon një histori të shkurtër; për një histori të shkurtër nevojitet dashuria me pengesa: "A e do B-në, B nuk e do A; kur B ra në dashuri me A, atëherë A nuk e donte më B-në”.
Histori- një formë e vogël zhanre epike e trillimit - e vogël për sa i përket vëllimit të fenomeneve të përshkruara të jetës, dhe rrjedhimisht në vëllimin e tekstit të tij.
Tregimet e një autori karakterizohen nga ciklizim. Në modelin tradicional të marrëdhënies "shkrimtar-lexues", tregimi zakonisht botohet në një periodikë; veprat e grumbulluara gjatë një periudhe të caktuar botohen më pas si një libër i veçantë si përmbledhje tregimesh.
Tregim / novela dhe novelë / roman
Deri në mesin e shekullit të 19-të, konceptet e tregimit dhe tregimit në Rusi nuk ndryshonin vërtet. Çdo formë e vogël narrative quhej tregim, çdo formë e madhe roman. Më vonë, mbizotëroi nocioni se historia ndryshon nga tregimi në atë që komploti në të nuk përqendrohet në një ngjarje qendrore, por në një seri të tërë ngjarjesh që mbulojnë një pjesë të rëndësishme të jetës së heroit, dhe shpesh disa heronj. Historia është më e qetë dhe e pangutur se një histori apo një tregim i shkurtër.
Në përgjithësi pranohet që një tregim i shkurtër individual në tërësi nuk karakterizohet nga një bollëk ngjyrash artistike, një bollëk intrigash dhe ndërthurjesh në ngjarje - ndryshe nga një tregim ose një roman, i cili mund të përshkruajë shumë konflikte dhe një gamë të gjerë problemesh të ndryshme. dhe veprimet. Në të njëjtën kohë, J.L. Borges vuri në dukje se pas revolucionit romanistik në kapërcyellin e shekujve 19 dhe 20. një histori është në gjendje të përcjellë gjithçka që bën një roman, pa i kërkuar lexuesit të humbasë kohë dhe vëmendje.
Për Edgar Poe, një roman është një histori e trilluar që mund të lexohet në një seancë; për H.G. Wells, në më pak se një orë. Sidoqoftë, dallimi midis tregimit dhe "formave të tjera të vogla" të romanit sipas kriterit të vëllimit është kryesisht arbitrar. Kështu, për shembull, "Një ditë e Ivan Denisovich" zakonisht përkufizohet si një histori (një ditë në jetën e një heroi), megjithëse për nga gjatësia ky tekst është më afër një romani. Nga ana tjetër, veprat me përmasa të vogla të Rene Chateaubriand ose Paolo Coelho me ndërthurje dashurie dhe intriga konsiderohen romane.
Disa nga tregimet e Çehovit, me një vëllim të vogël, janë një lloj mini-novela. Për shembull, në tregimin e librit shkollor "Ionych" autori "arriti pa humbje të trashësojë vëllimin e madh të të gjithë jeta njerëzore, me gjithë plotësinë e tij tragjikomike në 18 faqe tekst. Për sa i përket ngjeshjes së materialit, Leo Tolstoi përparoi pothuajse më larg nga të gjithë klasikët: në tregimin "Alyosha Pot", një jetë e tërë njerëzore tregohet në vetëm disa faqe.
Ese- një ese në prozë me vëllim të vogël dhe përbërje të lirë, që shpreh përshtypje dhe konsiderata individuale për një rast ose çështje të caktuar dhe padyshim nuk pretendon të jetë një interpretim përfundimtar ose shterues i temës.
Për nga vëllimi dhe funksioni, ai kufizohet, nga njëra anë, me një artikull shkencor dhe një ese letrare (me të cilat shpesh ngatërrohen esetë) dhe nga ana tjetër me një traktat filozofik. Stili i esesë karakterizohet nga imazhet, lëvizshmëria e shoqatave, të menduarit aforistik, shpesh antitetik, një qëndrim ndaj sinqeritetit intim dhe intonacionit kolokial. Disa teoricienë konsiderohen si i katërti, së bashku me epikën, lirikën dhe dramën, një lloj fiksioni.
Për letërsinë ruse, zhanri i esesë nuk ishte tipik. Shembuj të stilit të esesë gjenden në veprat e A. N. Radishchev ("Një udhëtim nga Shën Petersburg në Moskë"), A. I. Herzen ("Nga bregu tjetër"), F. M. Dostoevsky ("Ditari i një shkrimtari"). Në fillim të shekullit të 20-të, V.I. Ivanov, D.S.Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V.V. Rozanov, dhe më vonë Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Iosif Brodsky iu drejtuan zhanrit të esesë. Vlerësimet kritike letrare të kritikës bashkëkohore, si rregull, mishërohen në një shumëllojshmëri të zhanrit të esesë.
Biografia- një ese që paraqet historinë e jetës dhe veprës së një personi. një përshkrim i jetës së një personi i bërë nga njerëz të tjerë ose nga ai vetë (autobiografi). Biografia është një burim i informacionit parësor sociologjik që ju lejon të identifikoni lloj psikologjik personalitetit në kushtëzimin e tij historik, kombëtar dhe shoqëror.
Biografia rikrijon historinë e një personi në lidhje me realitetin shoqëror, kulturën dhe jetën e epokës së tij. Biografia mund të jetë shkencore, artistike, popullore etj.
Tiparet zhanërore të tregimeve të shkurtra e dallojnë atë nga i gjithë sistemi ekzistues i zhanreve. Shkencëtarët vënë në dukje koincidencën e shpërthimit të novelistikës, daljen e saj në pah në epokën e tronditjeve dinamike, ndryshimeve, në situata krize shpirtërore, në periudhën e thyerjes së stereotipeve social-kulturore. Për shkak të lëvizshmërisë, shkurtësisë dhe mprehtësisë së tij të veçantë, është tregimi i shkurtër që mund të grumbullojë tendenca që mezi shfaqen, duke shpallur një koncept të ri të personalitetit.
Burimet e romanit janë kryesisht ekzemplarë latinë, si dhe fablio, fabula, përralla popullore... Në gjuhën oksitane të shekullit të trembëdhjetë, fjala nova duket se tregon një histori të bazuar në disa materiale tradicionale të ripunuara. Prandaj - novela italiane (në koleksionin më të njohur të fundit të shekullit XIII "Novellino", i njohur gjithashtu si "Njëqind romane të lashta"), e cila që nga shekulli XV është përhapur në të gjithë Evropën.
Tregimi i shkurtër karakterizohet nga disa veçori të rëndësishme: shkurtësia e skajshme, komploti i mprehtë, madje paradoksal, stili neutral i paraqitjes, mungesa e psikologjisë dhe përshkrueshmërisë, përfundimi i papritur. Ndërtimi i komplotit të romanit është i ngjashëm me atë dramatik, por zakonisht është më i thjeshtë. Romani thekson rëndësinë e kryqëzimit, i cili përmban një kthesë të papritur.
Zhanri i romanit u krijua pas shfaqjes së librit të Giovanni Boccaccio "The Decameron" (1353), komploti i të cilit ishte se disa njerëz, duke ikur nga murtaja jashtë qytetit, i treguan njëri-tjetrit histori të shkurtra. Boccaccio në librin e tij krijoi një tip klasik të novelës italiane, e cila u zhvillua nga ndjekësit e tij të shumtë në vetë Italinë dhe në vende të tjera. Në Francë, nën ndikimin e përkthimit të Dekameronit rreth vitit 1462, u shfaq një koleksion i "Njëqind romaneve të reja" (megjithatë, materiali i detyrohej më shumë aspekteve të Poggio Bracciolini), dhe Margaret e Navarskaya, sipas modelit të Dekameron, shkroi librin "Heptameron" (1559).
Në epokën e romantizmit, nën ndikimin e Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, u përhap një roman me elemente misticizmi, fantazie dhe përrallore. Më vonë, në veprat e Prosper Mérimée dhe Guy de Maupassant, ky term filloi të përdoret për t'iu referuar tregimeve realiste.
Në gjysmën e dytë të shekujve 19 dhe 20, traditat e romanit vazhduan nga shkrimtarë të ndryshëm si Ambrose Bierce, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Czapek, Jorge Luis Borges, etj.
Shpesh një tregim i shkurtër identifikohet me një tregim dhe madje një tregim. Në shekullin e 19-të, këto zhanre ishin të vështira për t'u dalluar. Historia për nga vëllimi është e ngjashme me tregimin e shkurtër, por ndryshon në strukturë: nxjerrja në pah e teksturës vizuale dhe verbale të rrëfimit dhe gravitacioni drejt karakteristikave të zgjeruara psikologjike.
Historia ndryshon në atë që komploti nuk përqendrohet në një ngjarje qendrore, por në një seri të tërë ngjarjesh që mbulojnë një pjesë të rëndësishme të jetës së heroit, dhe shpesh disa heronj. Historia është më e qetë dhe më e pangutur.
Zhanri i tregimit të shkurtër në letërsinë ruse, për mendimin tonë, ka një sërë veçorish specifike, por ende kalon në rrugën e formimit të tij. Nga njëra anë, disa studiues kërkojnë të zgjerojnë hapësirën kohore, duke ia atribuar pamjen e romanit shekujve 15-16 dhe 17, nga ana tjetër, ata zgjerojnë tiparet zhanërore të romanit në vepra që nuk i kanë përkitur kurrë kësaj. zhanër. Në fakt, këto janë dy anë të një dukurie dhe kjo duhet të konsiderohet në unitetin e këtyre parimeve.
Dihet se zhanri i romanit lidhet gjenetikisht me Rilindjen klasike, Rilindjen Italiane. Duke pasur parasysh zhvillimin e përbashkët të letërsive evropiane, me asinkroni, i cili përcaktohet jo nga faktorë etnikë, por socio-historikë, duhet pritur lindja e Rilindjes Ruse dhe, si pasojë, shfaqja e një romani në tokën letrare ruse. . Por, siç vërehet nga DS Likhachev, për një sërë arsyesh socio-historike "Para-Rilindja Ruse nuk kaloi në Rilindje" [Likhachev, DS, 1987: Vol. 1, f. 156]. Kështu, shekulli i 15-të nuk u shënua nga shfaqja e Rilindjes Ruse dhe shfaqja e zhanrit të romanit në letërsinë ruse.
Idetë e Rilindjes mund të gjenden në letërsinë e gjysmës së parë të shekullit të 16-të, por këto ide u pasqyruan vetëm në gazetari. Zhvillimi i letërsisë artistike gjatë kësaj periudhe u ngadalësua, sepse shteti i centralizuar kërkoi ndihmë nga shkrimtarët në mbështetje të reformave politike, kishtare, sociale dhe ekonomike, ai hoqi të gjitha forcat shpirtërore që synonin krijimin e jetës së shenjtorëve rusë, legjendave politike. , dhe punimet përgjithësuese. Në dorëshkrimet e kësaj kohe zhduket tema argëtuese. Duhej një sfond i caktuar shpirtëror, gjendja psikologjike e shoqërisë që të shfaqej zhanri i romanit. Jeta letrare e Rusisë në shek. nuk kontribuojnë në shfaqjen e zhanrit të romanit. Veprat e zhanrit novelist nuk depërtuan në tokën letrare ruse si rezultat i huazimeve. E gjithë kjo dëshmon se shekulli i 16-të nuk u shënua nga shfaqja e një romani.
Letërsia e shekullit të 17-të, letërsia e "kohës kalimtare", u karakterizua nga fenomene të tilla si emancipimi i kulturës dhe shtresimi i saj shoqëror, shfaqja e llojeve dhe zhanreve të reja të letërsisë, identifikimi i letërsisë artistike si një lloj fiksioni, Shfaqja e një tendence të re letrare - baroku, forcimi i ndikimeve perëndimore në zhvillimin e letërsisë ruse, pasurimi i letërsisë me tema, heronj, komplote të reja.
Izolimi i letërsisë artistike si një lloj i pavarur i prozës fiktive, shfaqja e subjekteve fiktive dhe orientimi drejt letërsisë evropiane perëndimore, në një shkallë ose në një tjetër, mund të kontribuojnë në shfaqjen e zhanrit të romanit në letërsinë ruse. Një numër studiuesish i konsiderojnë "Përralla e Karp Sutulovit", "Përralla e Frol Skobeev" dhe vepra të tjera si shembujt më të mrekullueshëm të novelës origjinale ruse të shekullit të 17-të.
Ndër studiuesit, referencat për veprat e O. A. Derzhavina janë të njohura, si dëshmi e depërtimit të romanit të përkthyer në tokën letrare ruse të shekullit të 17-të. Por vëzhgimet e bëra nga OA Derzhavina dëshmojnë përkundrazi të kundërtën: në një numër përkthimesh nga novela klasike Boccaccio, ka mbetur vetëm komploti (dhe ka shumicën e romaneve të tilla në koleksion), novela kthehet në një lloj e thjeshtuar, e krijuar për transmetimin gojor të qenies tjetër të novelës ...
Por romanet nuk u përkthyen thjesht. Ato pësuan transformim si në rrafshin e përmbajtjes ashtu edhe në atë formë. Novela klasike e përkthyer u përfaqësua vetëm nga mostra të veçanta, të rishikuara ndjeshëm - skema të komplotit, dhe shumica e veprave të përkthyera, të cilat i atribuohen zhanrit të novelës, nuk janë të tilla.
Vetëm në letërsinë e fillimit të shekullit të 19-të romani u formua si zhanër. Kjo rrethanë u lehtësua nga një sërë faktorësh: zhvendosja në kufijtë e Rilindjes Ruse, ndikimi i letërsisë evropiane perëndimore, veprimtaritë e përkthimit dhe praktika krijuese e shkrimtarëve rusë.
Vini re se mostra e parë e romanit të përkthyer ishte "Griselda" e K.N. Batyushkov. Për më tepër, në një letër drejtuar N.I. Gnedich më 10 korrik 1817, shkrimtari vuri në dukje se "ai nuk përktheu shumë skllavërisht dhe jo shumë lirshëm, ai" donte të merrte me mend mënyrën e Boccaccios. Falë K.N. Për Batyushkov, lexuesi rus ishte në gjendje të njihej me një shembull të mirëfilltë të tregimeve të shkurtra nga Giovanni Boccaccio, dhe jo një rregullim falas nga një autor anonim i shekullit të 17-të.
Futja e një strukture novelistike në tokën kombëtare ruse me një traditë narrative shekullore çoi në krijimin e asaj që studiuesit e kanë quajtur "tregimi i shkurtër rus". Dhe këtu është me vend të thuhet për transformimin e dyfishtë të romanit. Romani klasik i Rilindjes, që daton nga një shaka e zakonshme, ka ndryshuar nën penën e shkrimtarëve romantikë. Arsyeja për këtë është edhe në pikëpamjet estetike të romantikëve me instalimin e tyre në format e zhanrit të paregjistruara, të paqarta, të fragmentuara dhe në ndryshimin e subjektit të imazhit. Novela romantike, nga ana tjetër, pësoi një tjetër transformim në letërsinë ruse, duke u kthyer në një histori plot përshkrime dhe arsyetime. Në procesin e ndërlikuar letrar të të tretës së parë të shekullit të 19-të, kur romantikët (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoevsky, E. Baratynsky) shkruanin ende tregime të shkurtra në të cilat “një incident i padëgjuar u hollua me arsyetimi, përshkrimet dhe derdhjet, si rezultat i të cilave komploti në novelën romantike humbi kuptimin e vet të përmbajtur, novela u shndërrua në një novelë, A.S. Pushkin arriti të gjente një vend për "Përrallat e Belkinit".
U desh pikërisht gjenialiteti i Pushkinit për ta shndërruar tregimin në një tregim të shkurtër, domethënë për ta çliruar atë nga të gjitha gjërat e panevojshme, për të shkruar "në mënyrë të saktë dhe koncize" dhe për të krijuar shembuj të vërtetë të tregimit të shkurtër rus.
Ne jemi të interesuar vetëm për një aspekt të veçantë - specifikën e zhanrit të Përrallave të Belkinit. Komploti i lidh ato me tregimin e shkurtër klasik, i ndan me prezantimin e një tendence epike nga Pushkin, e cila vështirë se përputhet me tregimin e shkurtër klasik. Por tendenca epike nuk pati një efekt kaq shkatërrues në strukturën e A.S. Pushkin, të cilën ajo e kishte në tregimet e shkurtra të bashkëkohësve të tij.
Në fakt, zhvillimi i novelës ruse të bazuar në Përrallat e Belkinit ndalet. Zhvillimi i mëtejshëm proza e vogël ndoqi rrugën e largimit nga tradita romanestike. Kështu, përfaqësuesit e "shkollës natyrore" preferuan skicën fiziologjike. Padyshim, skica fiziologjike mund të ndërvepronte me forma të tjera zhanre, veçanërisht me ato romane. Në procesin e një ndërveprimi të tillë, u shfaq një formë ndërzhanërore, e cila V.M. Markovich e quan atë një novelë "natyrale" (një ese-novelë). Ky lloj tregimi i shkurtër nën penën e N.V. Gogol ("Palltoja") u shndërrua në një formë komplekse zhanri që përvetësoi "traditat e një anekdote gojore, tiparet e një përrallë romantike, hagjiografinë mesjetare, byliçkën, legjendën dhe baladën", të cilat i dhanë romanit një "domethënie romani shumëdimensionale". Kjo është cilësia e fundit e novelës së Gogolit, vëren V.M. Markovich, u humb nga përfaqësues të tjerë të shkollës "natyrale".
Me zhvillimin e romanit rus - gjysma e dytë e shekullit të 19-të - zhanri i romanit u zhvendos në një sërë zhanresh periferike të prozës ruse; një histori e përshtatshme dhe e lirë bëhet një formë e vogël prozaike.
Një thirrje e re për zhanrin e romanit lidhet me letërsinë e fillimit të shekullit. Pikërisht gjatë “Epokës së Argjendit” u krijuan mostra të novelizmit neo-romantik, simbolist dhe akmeist. Këtu është e nevojshme të theksohet vepra e autorëve të tillë si F. Sologub ("Fsheh dhe kërko", "Hoop", "Dy gotik", "Perina", "Ivan Ivanovich"), Z. Gippius ("Derri" dhe " Në litarë"), V Bryusov ("Minuet", "Eluli, djali i Elulit"), N. Gumilyov ("Djalli i pyllit", "Poeti i fundit i oborrit") e të tjerë.
Orientimi i ndërgjegjshëm - deri në stilizimin elegant - në shembujt më të mirë të tregimeve të shkurtra evropiane dhe ruse, interesi i shtuar për anën sensuale, erotike të jetës njerëzore, kuptimi poetik dhe zotërimi i strukturës së tregimit të shkurtër - kjo është një listë jo e plotë e përbërësve. tregim i shkurtër i Epokës së Argjendit. Ishte epoka e "ndritur, por disi plangprishës" e "Epokës së Argjendit" që e ktheu zhanrin e romanit në letërsinë ruse. Kështu, pyetjet për fatin e tregimit të shkurtër në tërësi dhe fatin e tregimit të shkurtër në letërsinë ruse në fund të shekullit dhe në dekadat e para të shekullit të njëzetë mbeten të paqarta.
Novella dhe tregimi - këto dy koncepte letrare janë praktikisht të njëjta. Megjithatë, kjo është vetëm në shikim të parë. Në të vërtetë, në traditën evropiane, koncepti i një tregimi të shkurtër përdoret shpesh si sinonim i një tregimi. Megjithatë, në kritikën letrare ruse, tregimi dhe tregimi, ndonëse kanë veçori të përbashkëta, ndahen mjaft qartë. Le të hedhim një vështrim më të afërt në ndryshimin midis një tregimi dhe një romani.
Pra, çfarë është një histori? Kjo është një formë e vogël e prozës epike, e cila karakterizohet nga uniteti i ngjarjes artistike. Çfarë është një histori e shkurtër? Kjo është gjithashtu një formë e vogël e prozës epike, ajo karakterizohet nga një fund i paparashikueshëm, i papritur. Siç shihet nga përkufizimet e paraqitura, tregimi dhe novela janë të bashkuara nga një vëllim i vogël. Disa studiues të letërsisë e klasifikojnë tregimin e shkurtër si një lloj tregimi. Megjithatë, ka disa dallime midis tregimit dhe novelës.
Para së gjithash, në tregim vendin kryesor e zë rrëfimi i autorit, përshkrimet e ndryshme, nga skicat e peizazhit e deri te gjendja psikologjike e heroit. Për më tepër, në tregim, si rregull, shprehet qartë pozicioni i autorit, vlerësimi i tij subjektiv i ngjarjeve të përshkruara. Historia përshkruan një incident që mund t'i ndodhë çdo personi. Personazhit të tregimit mund t'i jepet një përshkrim i hollësishëm. Historia si zhanër është më e përhapur në letërsinë ruse.
Cili është ndryshimi midis një romani dhe një tregimi? Novela nuk karakterizohet nga psikologizmi. Në roman nuk do të gjeni përshkrime, vlerësime dhe karakteristika të tjera. Autori i romanit vë në plan të parë një komplot të pazakontë, të jashtëzakonshëm. Dhe nëse tregimi i drejtohet anës soditëse të jetës njerëzore, atëherë historia i drejtohet asaj aktive.
Pra, ndryshimi kryesor midis një tregimi dhe një tregimi të shkurtër është mjeshtëria e asaj që portretizohet. Kjo arrihet jo për shkak të komplotit të tensionuar dhe veçantisë së asaj që po ndodh (si në roman), por përmes të gjitha llojeve të përshkrimeve.
Artikuj të tjerë në ditarin letrar:
- 23.11.2013. Dallimi midis një tregimi dhe një tregimi të shkurtër
Tregimi është një zhanër narrativ epik me fokus në vëllimin e vogël dhe në unitetin e ngjarjes artistike.
Historia, si rregull, i kushtohet një fati specifik, flet për një ngjarje të veçantë në jetën e një personi, të grupuar rreth një episodi të caktuar. Ky është ndryshimi i saj nga tregimi, si një formë më e detajuar, e cila zakonisht përshkruan disa episode, një segment të jetës së heroit. Historia e Çehovit "Dua të fle" tregon për një vajzë të cilën netët pa gjumë e kanë shtyrë në një krim: ajo mbyt një foshnjë që e pengon të bjerë në gjumë. Lexuesi mëson se çfarë i ndodhi kësaj vajze më parë vetëm nga ëndrra e saj, se çfarë do të ndodhë me të pasi të jetë kryer krimi, përgjithësisht nuk dihet. Të gjithë personazhet, përveç vajzës Varka, janë të përshkruara shumë rrjedhshëm. Të gjitha ngjarjet e përshkruara përgatisin atë qendrore - vrasjen e foshnjës. Historia është e shkurtër në gjatësi.
Por çështja nuk është në numrin e faqeve (ka tregime të shkurtra dhe tregime relativisht të gjata), madje as në numrin e ngjarjeve të komplotit, por në qëndrimin e autorit ndaj shkurtësisë më të madhe. Pra, tregimi i Çehovit "Ionych" nuk është i afërt në përmbajtje as me një tregim, por me një roman (gati e gjithë jeta e heroit gjurmohet). Por të gjitha episodet janë paraqitur shumë shkurt, qëllimi i autorit është i njëjtë - të tregojë degradimin shpirtëror të doktor Startsev. Sipas Jack London, "një histori është ... një unitet i humorit, situatës, veprimit".
Vëllimi i vogël i tregimit përcakton edhe unitetin e tij stilistik. Rrëfimi zakonisht kryhet nga një person. Mund të jetë një autor, një tregimtar ose një hero. Por në tregim, shumë më shpesh sesa në zhanret "të mëdha", stilolapsi, si të thuash, i transferohet heroit, i cili tregon historinë e tij. Shpesh kemi para nesh - një përrallë: historinë e një personi të caktuar të shpikur me mënyrën e tij të të folurit të theksuar (tregimet e Leskov, në shekullin e 20 - Remizov, Zoshchenko, Bazhov, etj.).
Novella (italisht novella - lajm) është një zhanër i prozës narrative që karakterizohet nga shkurtësia, komploti i mprehtë, stili neutral i paraqitjes, mungesa e psikologjisë, përfundimi i papritur. Herë përdoret sinonimisht me një tregim, herë quhet një lloj tregimi.
Origjina gjenetike e tregimit të shkurtër është pikërisht në një përrallë, fabul, anekdotë. Ajo dallohet nga anekdota nga mundësia e një komploti jo komik, por tragjik ose sentimental. Nga fabula - mungesa e alegorive dhe ndërtimi. Nga një përrallë - mungesa e një elementi magjik. Nëse magjia ndodh (kryesisht në një novelë orientale), atëherë ajo perceptohet si diçka e mahnitshme.
Novela klasike filloi gjatë Rilindjes. Pikërisht atëherë u përcaktuan plotësisht tiparet e tij specifike si një konflikt akut, dramatik, incidente të jashtëzakonshme dhe kthesa të ngjarjeve, dhe në jetën e heroit - kthesa të papritura të fatit. Goethe shkroi: "Historia nuk është gjë tjetër veçse një incident i padëgjuar që ka ndodhur". Këto janë romanet e Boccaccios nga koleksioni "Decameron".
Çdo epokë letrare la gjurmë në zhanrin e romanit. Pra, në epokën e romantizmit, përmbajtja e romanit shpesh bëhet mistik, linja midis ngjarjeve reale dhe përthyerjes së tyre në ndërgjegjen e heroit fshihet ("The Sandman" nga Hoffmann).
Deri në adoptimin e realizmit në letërsi, tregimi shmangte psikologjinë dhe filozofinë, bota e brendshme e heroit u transmetua përmes veprimeve dhe veprave të tij. Ajo ishte e huaj për çdo lloj përshkrimi, autori nuk ndërhynte në rrëfim, nuk shprehte vlerësimet e tij.
Me zhvillimin e realizmit, novela, siç ishte në modelet e saj klasike, pothuajse zhduket. Realizmi i shekullit të 19-të e pamendueshme pa përshkrues, psikologizëm. Novelës zëvendësohet nga lloje të tjera të tregimit të shkurtër, ndër të cilat vendin e parë, veçanërisht në Rusi, e zë tregimi që ekziston prej kohësh si një lloj tregimi i shkurtër (tek A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol etj. .).
Historia është një term i gjerë, i paqartë i zhanrit që kundërshton një përkufizim të vetëm.
Në zhvillimin e tij historik, si vetë termi "histori" ashtu edhe materiali që ai përqafon kanë përshkuar një rrugë të gjatë historike; është absolutisht e pamundur të flitet për tregimin si një zhanër i vetëm në letërsinë antike dhe moderne. Paqartësia e këtij termi ndërlikohet nga dy rrethana më specifike.
Së pari, për termin tonë nuk ka terma saktësisht përkatës në gjuhët e Evropës Perëndimore: gjermanisht "Erzählung", frëngjisht "conte", pjesërisht "nouvelle", anglisht "tale", "story", etj. dhe "story", pjesë e ". Përrallë". Termi histori në kundërshtimin e tij të caktuar me termat "histori" dhe "roman" është një term specifik rus.
Së dyti, tregimi është një nga termat më të vjetër letrarë, i cili ndryshoi kuptimin e tij në momente të ndryshme historike. Është gjithashtu e nevojshme të bëhet dallimi midis një ndryshimi në kuptimin e termit histori nga një ndryshim në vetë fenomenet përkatëse. Zhvillimi historik i termit reflekton, natyrisht, 19 (me pak vonesë), lëvizja e zhanrit formon vetë. Nuk është rastësi që termat “histori” dhe “roman” shfaqen më vonë se tregimi tek ne dhe jo rastësisht në një fazë të caktuar kjo e fundit zbatohet për vepra që në thelb janë tregime.
