Publicitate pe portal

Cine este spărgătorul de nuci din basm? Spărgătorul de nuci și regele șoarecilor. Apare Regele Șoareci

SPĂRGĂTOR DE NUCI

Spărgătorul de nuci (germană: Nupknacker) este personajul central al basmului lui E. T. A. Hoffmann „Spărgătorul de nuci și regele șoarecelui” (1816). Shch este o jucărie amuzantă care a fost dăruită fetiței Marie de nașul ei Drosselmeyer de Crăciun. Capul mare părea ridicol în comparație cu picioarele subțiri, iar mantia de pe Shch era îngustă și amuzantă, ieșind ca și cum ar fi fost făcută din lemn, iar pe cap era o șapcă de miner; Marie s-a îndrăgostit imediat de această jucărie, deoarece Shch avea ochi buni și un zâmbet blând. Marie l-a pus pe Shch într-un dulap înalt de sticlă, fără a bănui că o așteaptă aventuri misterioase. Shch era nepotul fermecat al domnului Drosselmeyer; pentru a-și recăpăta forma umană, a trebuit să-l învingă pe Regele Șoarecilor. Scutul reînviat îi cere Mariei să-i facă rost de o sabie pentru a se mânui cu Regele Șoarecilor. Folosind sabia de jucărie a unui soldat de tablă, Shield intră într-un duel muritor cu teribilul rege cu șapte capete și câștigă. Apoi Shch și Marie pleacă într-o călătorie magică în regatul păpușilor, unde există porți de migdale în pajiștea de bomboane, portocalii cresc și curge un râu de limonadă. Shch o conduce pe Marie spre capitala acestui stat, printr-un crâng confiat și pe lângă case decorate cu galerii de zahăr. Visul de basm se termină. Cu toate acestea, în curând sosește un tânăr din orașul Nürnberg; îi mulțumește Mariei că l-a salvat din coaja lui de lemn. După ceva timp, o ia pe Marie într-o trăsură de aur trasă de cai de argint și „douăzeci și două de mii de oameni strălucitori, sclipind cu diamante și perle, au dansat la nunta lor”.

În 1891, P.I Ceaikovski a scris un balet bazat pe povestea lui Hoffmann, pe scenariul lui M.I.

Lit. Chistyakova V. Enigma „Spărgătorul de nuci”

//Teatru. 1966, nr. 6; Berkovsky N. E. T. A. Hoffman

//Berkovsky N. Romantismul în Germania. M., 1973.

G.V. Makarova


Eroi literari. - Academician. 2009 .

Vedeți ce este „Spărgătorul de nuci” în alte dicționare:

    Spărgător de nuci, spărgător de nuci, soț. (fam. colocvială). scădea mângâiere. la spărgător de nuci în 1 valoare. Dicționarul explicativ al lui Ușakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționarul explicativ al lui Ușakov

    - „Spărgătorul de nuci” (Crackerjack) Canada cu participarea Marii Britanii, 1994, 97 min. Film de aventură, film de acțiune. Teroriştii vor să fure diamantele unui mafiot major. Pentru a-și acoperi urmele, au venit cu un plan insidios: o avalanșă de munte, cauzată de... ... Enciclopedia Cinematografiei

    Substantiv, număr de sinonime: 4 homosexual (106) jucărie (52) dispozitiv (101) ... Dicţionar de sinonime

    Acest termen are alte semnificații, vezi Spărgător de nuci (sensuri). Spărgătorul de nuci Fragment din piesa „Spărgătorul de nuci” pusă în scenă de... Wikipedia imperială

    "Spărgător de nuci"- Spărgătorul de nuci, balet în 2 acte (pe baza basmului de E. T. A. Hoffmann). Comp. P. I. Ceaikovski, scenă. M.I. Petipa. 6.12.1892, Teatrul Mariinsky, balet. L. I. Ivanov, art. K. M. Ivanov și M. I. Bocharov (peisaj), I. A. Vsevolozhsky și E. P. Ponomarev (costume) ... Balet. Enciclopedie

    SPĂRGĂTOR DE NUCI- Unul dintre cele mai cunoscute balete ale lui P.I. Ceaikovski (libret de M. Petipa bazat pe basmul de E.T.A. Hoffmann). Scrisă în 1891, montată pentru prima dată de M. Petipa pe scena Teatrului Mariinsky în 1892. Baletul începe cu sărbătoarea de Crăciun, la care fata... ... Dicționar lingvistic și regional

    SPĂRGĂTOR DE NUCI- (o aluzie la un personaj dintr-un basm de E. A. T. Hoffmann?) Cât de speriați suntem eu și tu, tovarășul meu cu gura mare! // O, cum ni se sfărâmă tutunul, Spărgătorul de nuci, prietene, prostule! (adresat lui N. Ya. Mandelstam) OM930 (160.1) ... Numele propriu în poezia rusă a secolului al XX-lea: dicționar de nume de persoane

    I m. Titlul baletului P.I. Ceaikovski. II m. Personaj de basm și balet. Dicționarul explicativ al lui Efraim. T. F. Efremova. 2000... Modern Dicţionar Limba rusă Efremova

    Spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci, spărgător de nuci (Sursa: „Paradigma completă accentuată conform A. A. Zaliznyak”) ... Forme de cuvinte

    spărgător de nuci- faceți clic pe unchik și (personaj de basm) faceți clic pe unchik și... Dicționar de ortografie rusă

Cărți

  • Spărgătorul de nuci, Elena Zolotareva, „Spărgătorul de nuci” - basm despre miracolele care se întâmplă mereu sub Anul Nou, copiii din toată lumea o iubesc! Cartea noastră panoramică vă invită să faceți o călătorie în acest basm!… Categorie: Ediții cadou Seria: Colectia de Anul Nou Editura: Clever-Media-Group,
  • Spărgătorul de nuci, Hoffmann E., „Spărgătorul de nuci și regele șoarecelui„. Acesta este un basm de Crăciun uimitor, misterios, amabil. Vă va face cunoștință cu un prinț frumos, pe care regina șoarecelui rea l-a transformat într-unul urât, dar... Categorie:

Titlul lucrării: Spărgătorul de nuci și regele șoarecilor

Anul scrierii: 1816

Genul operei: poveste

Personaje principale: Spărgător de nuci- prinț fermecat, Marie- fata căreia i-a dat Spărgătorul de Nuci de la nașul ei, Fritz- fratele fetei, Drosselmeyer- nașul copiilor, regele șoarecelui.

Un scurt rezumat al basmului „Spărgătorul de nuci și regele șoarecelui” vă va ajuta să vă scufundați în lumea magică a fanteziei copiilor. jurnalul cititorului, pe baza căruia a fost creat unul dintre cele mai cunoscute balete și multe filme de animație.

Complot

Marie și Fritz primesc cadouri în noaptea de Revelion. Printre ei, fata îl observă pe Spărgătorul de Nuci, o păpușă urâtă. În timp ce se juca cu el, Fritz își rupe maxilarul. Marie leagă capul păpușii cu o eșarfă. Noaptea, vede jucăriile luptă cu regele șoarece și armata lui. Drosselmeyer îi spune fetei un basm despre Prințul Spărgătorul de Nuci. Marie îl ajută să câștige lupta cu regele șoarecilor. Dimineața își dă seama că a avut un vis. Nepotul lui Drosselmeyer, Spărgătorul de nuci, vine la ei acasă și îi cere mâna Mariei în căsătorie.

Concluzie (parerea mea)

Frumusețea interioară este mai importantă decât frumusețea exterioară, iar bunătatea face o persoană frumoasă. Marie a observat printre altele o păpușă urâtă și a simțit simpatie pentru prințul fermecat din cauza lui suflet bun. Dragostea a ajutat-o ​​să fie curajoasă și hotărâtă și să nu se teamă de regele șoarece. Noblețea, sinceritatea și curajul lui Marie i-au permis Spărgătorul de Nuci să se îndrăgostească de ea și să o ducă în regatul său de păpuși.

Afară e iarnă, vine Crăciunul. Fritz și Marie sunt frați și sori care se gândesc mereu la ce vor primi de Crăciun. Ei pot doar specula. De asemenea, așteaptă cu nerăbdare ceea ce le va oferi nașul lor, care este un excelent reparator al ceasurilor din casa lor și, prin urmare, este bine familiarizat cu diverse mecanisme. Când a sosit Ajunul Crăciunului, copiii au fost lăsați să intre într-o sală mare în care ardea un brad mare de Crăciun, pe care erau o mulțime de jucării și dulciuri.

Copiilor le-au plăcut jucăriile, care erau puțin plictisitoare. La urma urmei, copiii sunt volubili. Dar fetei îi plăcea foarte mult o păpușă - era Spărgătorul de nuci, foarte urâtă. Dar fata a luat-o pentru ea și a început să aibă grijă de el. Cele mai neobișnuite lucruri i se întâmplă noaptea. Șoarecii, conduși de regele șoarecelor, încearcă să se răzbune pe Spărgătorul de Nuci, iar fata îl ajută pe Spărgătorul de Nuci.

Alte jucării prind viață și ajută în luptă. La asta participă și soldații de lemn ai fratelui ei. Au început să piardă, dar Marie a luptat cu curaj împotriva atacului cu pantoful ei, pe care l-a aruncat în regele șoarecilor. Nașul ei i-a povestit apoi despre legenda despre nuca tare și prințul care a devenit Spărgătorul de Nuci. Curând a reușit să-l învingă pe regele șoarecelui și, devenind bărbat, și-a oferit dragostea fetei.

Ce ne învață povestea?

Povestea învață dragostea adevărată, care nu depinde de aspectul frumos.

Citiți rezumatul Spărgătorul de nuci și regele șoarecilor

În ajunul Crăciunului, Fritz și Marie petrec toată ziua în dormitor. Li s-a interzis să intre în sufragerie, întrucât împodobeau bradul și puneau acolo cadouri. Băiatul îi spune surorii sale că a intrat nașul său cu o cutie mare.

Fata era încântată, făcea mereu jucării interesante pentru ei. Cu toate acestea, părinții lor i-au selectat cu atenție, deoarece a lucrat la ele multă vreme. Și astfel copiii încă se așteptau la mai multe cadouri de părinți.

Ușa s-a deschis, bradul împodobit a început să strălucească, iar copiii și părinții lor au mers să se uite la cadouri. Marie a văzut păpuși, vase de jucărie și o rochie frumoasă. Fritz a primit mult așteptatul cal dafin. Copiii au primit un castel de la nașul lor.

Și apoi fata atrage atenția asupra unui bărbat stricat în haine inteligente. Se pare că tatăl meu l-a cumpărat pentru a sparge nuci. Marie pune doar nuci mici în gura Spărgătoarei de nuci. Fritz, dimpotrivă, își îndesă nuci mari în gură, iar maxilarul inferior al omulețului atârnă. Marie îi leagă cu grijă maxilarul și îl înfășoară într-o eșarfă.
La miezul nopții, în sufragerie încep să se întâmple lucruri ciudate, șoarecii se târăsc de pretutindeni, iar cu ei este un șoarece cu șapte capete - Regele șoarecelui.

Spărgătorul de nuci face echipă cu păpușile și începe bătălia. Fata, privind această poză, își pierde cunoștința.
Nașul ei îi spune un basm despre Spărgătorul de Nuci. Ea o ia în serios. Fata se plânge micuțului de Regele-Șoareci, acesta îl ucide și îi dă Mariei cele șapte coroane de aur ale regelui. Spărgătorul de nuci îi arată fetei un regat de basm, se plimbă prin locuri uimitoare, iar dimineața fata se trezește în patul ei.

Marie le spune părinților săi că a vizitat noaptea o țară minunată și le arată coroanele Regelui-Șoareci drept dovadă. Ea susține că Spărgătorul de Nuci este nepotul nașului ei.

Părinții ei o certa și îi cer să nu mai inventeze povești. Într-o zi, fata îi mărturisește nașului ei că nu l-ar respinge pe Spărgătorul de Nuci din cauza aspectului său. Imediat are loc un accident, vine mama și spune că a sosit nepotul nașului. Un tânăr o cere în căsătorie și ei spun că un an mai târziu a dus-o în regatul păpușilor.

Imagine sau desen cu Spărgătorul de nuci și regele șoarecelui

Alte repovestiri pentru jurnalul cititorului

  • Scurt rezumat al săriturii lui Bazhov Ognevushka

    Se spune că trebuie să crezi, atunci totul se va împlini. Așa că Fedyunka a crezut asta – în propriii lui ochi. El și câțiva adulți și-au „imaginat” licuriciul din basm. Ea a apărut în foc, arătând ca ea însăși - o fată veselă

  • Rezumatul Prințului Negru al lui Murdoch

    Bradley Pearson, stând în închisoare, scrie un manuscris „o poveste de dragoste”. Având în vedere o iubire nefericită care a schimbat două vieți, o căutare a înțelepciunii și a adevărului într-o lume a înșelăciunii și minciunilor.

  • Rezumatul Mamei Gorki

    Acest roman al lui Gorki are loc într-un sat a cărui viață se construiește în jurul unei fabrici. Personaj principal(Vlasov Pavel) lucrează acolo, dar nu bea seara, ci citește cărți - cărți interzise despre adevărul socialismului

  • Rezumatul copiilor Cehov

    Cehov, prin joc, dezvăluie caracterul fiecărui copil: nici măcar un personaj pe deplin format, ci dispoziție și predispoziție. De exemplu, cel mai în vârstă este Grisha

  • Rezumat Astafiev Kapalukha

    Adesea, cea mai vie impresie, mai ales pentru un copil, este un fenomen natural sau o creatură vie. Copilul s-a „instalat” deja în lume, cunoaște viața din jurul lui și chiar dacă este un copil de oraș...

Sărbătorile de Crăciun sunt un eveniment pe care atât adulții, cât și copiii îl așteaptă cu aceeași bucurie. Acesta este un moment magic de frumusețe, confort și ospitalitate în fiecare casă.

Și teatrele așteaptă oaspeți. Conform tradiției consacrate, ei sărbătoresc Anul Nou cu spectacolul baletului „Spărgătorul de nuci”. Creat de geniul P.I. Ceaikovski, a devenit un simbol și un atribut obligatoriu al sărbătorii. Atmosfera de credință în bunătate este creată de o muzică magnifică și de un complot emoționant bazat pe basmul lui Ernst Hoffmann „Spărgătorul de nuci și regele șoareci”.

Acțiunea 1

Primul act începe cu Ajunul Crăciunului în casa familiei Stahlbaum. Sărbătoarea este în plină desfășurare, oaspeții dansează. Zânele invizibile pentru ochi aduc fericire și dragoste în casă. Un brad de Crăciun magnific, împodobit cu dulciuri și lumânări, atrage pe toată lumea în camera de zi, unde copiii deja se distrează, așteaptă cadouri. Printre ei se numără micuța Marie, personajul principal al basmului. Deodată apare în cameră un bărbat cu o mască groaznică. Adulții și copiii speriați îl recunosc curând drept păpușarul Drosselmeyer, nașul copiilor.

Le-a adus în dar păpușile sale - Balerina, Clovnul și Maurul. Dar bună și tăcută Marie este jignită de bătrânul răzvrătit pentru aspectul său teribil. Pentru a o liniști, Drosselmeyer face trucuri magice și apoi surprinde pe toată lumea cu o altă jucărie. Scoate din geantă un Spărgător de nuci ridicol și urât - o păpușă cu care se sparge nuci. Copiii râd de el, nimeni nu vrea să-l ia pentru ei. Și numai Marie îi cere să-i dea un omuleț incomod. Ea simte că basmul spus de nașul ei nu este ficțiune.

Farsul răutăcios Fritz, fratele lui Marie, apucă Spărgătorul de Nuci și îl rupe în mod deliberat. Drosselmeyer, după ce a reparat jucăria, i-o returnează Mariei și o calmează.

Sărbătoarea strălucitoare continuă, oaspeții dansează dansul tradițional Grosvater. Dar impresionabilă Marie consideră distracția prea sălbatică. Și măștile de carnaval ale adulților au devenit amenințătoare și arătau ca niște monștri înfricoșători.

În sfârșit, vacanța se apropie de sfârșit și este timpul ca copiii să se culce. Zânele bune îi vizitează, o linistează pe Marie și ea adoarme, ținând în mână o jucărie misterioasă. Ea visează că se întoarce în sufragerie pentru a-i spune noapte bună Spărgătorul de Nuci. Dar dintr-o dată camera devine imensă, copacul crește și Marie, speriată, îl vede pe Regele Șoarecilor. El conduce o armată uriașă de șoareci, toți atacând-o pe fată. Deodată, un Spărgător de Nuci reînviat le sta în cale. Își apără cu curaj prințesa, dar șoarecii îl înconjoară și îl leagă. Marie disperată își scoate pantoful, îl aruncă în șoareci și cade inconștient.

S-a trezit, l-a văzut pe Drosselmeyer în hainele unui vrăjitor glorios. Lăudând fetița pentru ajutorul și curajul ei, i-a povestit despre frumoasa țară a bucuriei eterne. Invitația nașului a fost acceptată și Marie și Spărgătorul de Nuci au pornit.

Actul 2

Cel de-al doilea act îl duce pe spectator în orașul Confiturnburg, capitala Regatului Dulciurilor. Aici Prințul Orshad și Zâna Prunelor așteaptă deja sosirea Mariei. Ei o declară prințesă și îi oferă o invitație la un bal în cinstea ei. Marie și Spărgătorul de Nuci dansează, dar deodată apare din nou sufrageria casei lor. Fata se trezește și se grăbește la nașul ei să-i mulțumească pentru călătoria în magie.

Oricine se află în atmosfera fabuloasă a baletului Spărgătorul de nuci experimentează un sentiment similar.

Imagine sau desen cu Baletul lui Ceaikovski - Spărgătorul de nuci

Alte repovestiri pentru jurnalul cititorului

  • Rezumatul Cheii de aur sau Aventurile lui Pinocchio al lui Tolstoi

    În dulapul mic și mizerabil al lui Papa Carlo, un vechi râșniță de orgă, jurnalul dulgherului Giuseppe se transformă într-un băiat pe nume Pinocchio. Bătrânul greier vorbitor, care locuiește în spatele sobei, îl sfătuiește pe Pinocchio să fie prudent și să meargă la școală

  • Rezumatul Nopții Remarque la Lisabona

    Pe fundalul ororilor regimului nazist, tema iubirii adevărate, puternice, dar tragice, romanul Noapte la Lisabona, captivează cititorul și face să simtă fizic atmosfera cărții, plină de speranță resemnată pentru mântuire și fericire. .

  • Scurt rezumat al basmului de Nikita Kozhemyaka

    Odată, cu foarte mult timp în urmă, un șarpe teribil a apărut lângă Kiev. A provocat o mare nenorocire zonei înconjurătoare - a distrus, a jefuit cele mai apropiate orașe și sate și a luat-o pe cea mai frumoasă dintre fete pentru a fi mâncată. După ceva timp, a venit rândul fiicei regelui.

  • Rezumatul basmului Ayoga

    Într-un sat Nanai locuia o fată pe nume Ayoga. Era singura fiică a părinților ei. Ayoga era frumoasă și mândră. Toată lumea o iubea. Și apoi s-a răspândit un zvon că era cea mai frumoasă. Și în tot raionul nu poți găsi o fată mai frumoasă decât ea.

  • Rezumatul Fraților Karamazov de Dostoievski

    Romanul este cea mai strălucită opera sa literară. Ultima creație a scriitorului rezumă întreaga sa opera. Pe parcursul întregii lucrări, problema omului este vizibilă

  • Președintele Zilbergauz
  • Sotia lui
  • Clara (Marie), fiica lor
  • Fritz, fiul lor
  • Marianna, nepoata președintelui
  • Consilier Drosselmeyer, nașul copiilor Zilberghaus
  • Spărgător de nuci
  • Sugar Plum Fairy, stăpâna dulciurilor
  • Prințul tuse convulsivă (Orshad)
  • Majordom
  • Mama Zhigon
  • Regele șoarecelui
  • Papusi: Cantina, Soldat, Columbine, Arlechin
  • Rude, invitați în costume de carnaval, copii, servitori, șoareci, turtă dulce și soldați de tablă, păpuși, jucării, gnomi, iepurași; zâne, dulciuri, surori ale Prințului Spărgătorul de Nuci, clovni, flori, soldați de argint, pagini, mauri etc.

Acțiunea se desfășoară într-unul dintre principatele germane din epoca lui Hoffmann (cumpărarea secolelor XVIII - XIX) și în fabulosul oraș Confiturenburg.

Istoria creației

În 1890, Ceaikovski a primit un ordin de la Direcția Teatrelor Imperiale pentru o operă într-un act și un balet în două acte care să fie puse în scenă în aceeași seară. Pentru operă, compozitorul a ales intriga dramei sale preferate a scriitorului danez H. Hertz, „Fiica regelui René” („Iolanta”), iar pentru balet, celebrul basm de E. T. A. Hoffmann (1776-1822) „ Spărgătorul de nuci și regele șoareci” din colecția „Frații lui Serapion” (1819-1821). Basmul a fost folosit nu în original, ci într-o repovestire în franceză realizată de A. Dumas Tatăl numită „Povestea Spărgătorul de Nuci”. Ceaikovski, potrivit fratelui său Modest, el însuși „a stabilit în scris intriga Spărgătorul de nuci din cuvintele lui Vsevolozhsky” și abia apoi a început să lucreze împreună cu coregraful Marius Petipa (1818-1910), care a făcut un plan detaliat al comenzii și a coregrafului. expunere. Renumitul maestru, care până atunci a slujit în Rusia de mai bine de patruzeci de ani și a organizat multe spectacole, i-a dat lui Ceaikovski cele mai detaliate sfaturi cu privire la natura muzicii.

Munca compozitorului a fost întreruptă forțat în primăvara anului 1891, când Ceaikovski a plecat în SUA pentru marea deschidere a Carnegie Hall. Compunea chiar și pe navă, dar, dându-și seama că nu va ajunge în termenul stabilit de conducere, i-a trimis lui Vsevolozhsky o scrisoare de la Paris prin care îi cere să amâne premierele „Iolanta” și „Spărgătorul de nuci” pentru următoarea. sezon. Abia la întoarcerea din excursie munca a devenit mai activă. În ianuarie și februarie 1892, Ceaikovski a terminat și a orchestrat baletul. În martie, la unul dintre concertele simfonice ale Societății Muzicale Ruse, a fost interpretată o suită de muzică pentru balet sub bagheta compozitorului însuși. Succesul a fost asurzitor: din șase numere, cinci au fost repetate la cererea publicului.

Conform scenariului și instrucțiunilor detaliate ale Petipa grav bolnavă, producția „Spărgătorul de nuci” a fost realizată de al doilea coregraf al Teatrului Mariinsky L. Ivanov (1834-1901). Lev Ivanovici Ivanov, care a absolvit Școala de Teatru din Sankt Petersburg în 1852, își termina cariera de dansator în acea perioadă și lucrase deja ca coregraf timp de șapte ani. Pe lângă mai multe balete, a pus în scenă dansuri polovtsiene în „Prințul Igor” de Borodin și dansuri în baletul de opera „Mlada” a lui Rimski-Korsakov. V. Krasovskaya a scris: „Gândirea de dans a lui Ivanov nu s-a bazat pe muzica lui Ceaikovski, ci a trăit conform legilor sale.<...>Ivanov, în elementele individuale ale producției sale, părea să se dizolve complet în muzică și din adâncurile ei cele mai interioare a atras toată plasticitatea calmă, pură, chiar modestă a dansului.” „Nu există un singur ritm, nici o singură bătaie în muzica Spărgătorul de nuci care să nu curgă în dans”, a remarcat A. Volynsky. În muzică coregraful a găsit sursa soluțiilor coregrafice. Acest lucru a fost demonstrat în mod clar în dansul simfonizat inovator al fulgilor de zăpadă.

Repetițiile pentru balet au început la sfârșitul lunii septembrie 1892. Premiera a avut loc pe 6 decembrie (18). Critica a fost controversată - atât pozitive, cât și puternic negative. Cu toate acestea, baletul a rămas în repertoriul Teatrului Mariinsky timp de mai bine de treizeci de ani. În 1923, spectacolul a fost restaurat de coregraful F. Lopukhov (1886-1973). În 1929, a creat o nouă versiune coregrafică a spectacolului. În scenariul original, eroina baletului se numea Clara, dar în ani sovietici au început să-i spună Masha (pentru Dumas - Marie). Mai târziu, baletul a fost pus în scenă pe diferite scene sovietice de diferiți coregrafi.

Complot

Ajunul Crăciunului la casa Silberghaus. Oaspeții se adună pentru o vacanță. Clara, Fritz și micii lor oaspeți sunt aduși în hol. Toată lumea este încântată de bradul împodobit. Cadourile sunt oferite copiilor. Ceasul bate miezul nopții, iar odată cu ultimul sunet apare nașul Clarei Drosselmeyer. Meșter iscusit, aduce în cadou păpuși mecanice uriașe - Cantantul, Soldatul, Arlechinul și Columbine. Copiii îi mulțumesc cu bucurie nașului lor amabil, dar Zilberghaus, temându-se că vor strica cadourile, ordonă să fie duși în biroul lui. Consolându-i pe Clara și pe Fritz stricați, Drosselmeyer scoate din buzunar un mic Spărgător de nuci amuzant și îi arată că roade nuci. Copiii sunt fericiți cu o jucărie nouă, dar apoi se ceartă pentru ea. Fritz forțează Spărgătorul de Nuci să spargă cele mai tari nuci, iar falca Spărgătoarei de Nuci se rupe. Fritz aruncă iritat Spărgătorul de nuci pe podea, dar Klara îl ridică, îl legănă ca pe un copil mic, îl pune pe pătuțul păpușii lui preferate și îl înfășoară într-o pătură. Zilberghaus ordonă ca mobila să fie scoasă din sufragerie pentru a aranja în ea un dans general. La sfârșitul dansului, copiii sunt trimiși la culcare. Oaspeții și gazdele se împrăștie.

Lumina lunii cade prin fereastra sălii goale. Clara intră: nu poate dormi pentru că este îngrijorată de Spărgătorul de Nuci. Se aud repezi, alergări și zgârieturi. Fata se sperie. Ea vrea să fugă, dar ceasul mare de perete începe să sune timpul. Clara vede că în loc de bufniță, Drosselmeister stă pe ceas, batându-și fustele caftanului ca niște aripi. Luminile pâlpâie din toate părțile - ochii șoarecilor umplu camera. Clara aleargă la pătuțul Spărgătorul de Nuci. Copacul începe să crească și devine imens. Păpușile prind viață și aleargă de frică. Soldații de turtă dulce se aliniază. Începe bătălia cu șoarecii. Spărgătorul de nuci, ridicându-se din pat, ordonă să se tragă alarma. Cutiile se deschid cu soldații de tablă, armata Spărgătorul de Nuci este formată într-un pătrat de luptă. Armata șoarecilor atacă, soldații rezistă cu curaj atacului, iar șoarecii se retrag. Apoi regele șoareci intră în duel. El este gata să-l omoare pe Spărgătorul de Nuci, dar Clara își scoate pantoful și îl aruncă în Rege. Spărgătorul de nuci îl rănește, iar el, împreună cu restul armatei, fuge de pe câmpul de luptă. Spărgătorul de nuci cu o sabie goală în mână se apropie de Clara. Se transformă într-un tânăr frumos și îi cere fetei să-l urmeze. Amândoi se ascund în ramurile bradului de Crăciun.

Sala se transformă în pădure de iarnă. Zăpada cade în fulgi mari și se ridică un viscol. Vântul suflă fulgii de nea care dansează. Treptat, furtuna de zăpadă se potolește, iar zăpada scânteie elegant în lumina lunii.

Orașul fabulos Confiturenburg. La Palatul Dulciurilor, Zâna Prunelor de Zahăr și Prințul Convulsii așteaptă sosirea Clarei și a Prințului Spărgătorul de Nuci. Totul este pregătit pentru primirea ceremonială a oaspeților dragi. Clara și Spărgătorul de Nuci navighează pe râu într-o barcă făcută din scoici aurite. Toată lumea se înclină respectuos în fața noilor veniți. Clara este uimită de bogăția orașului răspândită înaintea ei. Spărgătorul de nuci spune că îi datorează mântuirea Clarei. Începe vacanța, la care participă stăpâna dulciurilor, Zâna Prunelor de zahăr, Mama Zhigon și alte personaje de poveste.

Muzică

În cel mai recent balet al său, Ceaikovski abordează aceeași temă care a fost întruchipată în Lacul lebedelor și Frumoasa Adormită - depășirea vrăjilor malefice cu puterea iubirii. Compozitorul merge și mai departe pe calea simfonizării muzicii, îmbogățindu-l cu toate mijloacele expresive posibile. O fuziune dintre expresiv și figurativ, teatralitate și psihologism cel mai profund are loc aici într-un mod surprinzător de natural.

Scena creșterii bradului de Crăciun din Actul I este însoțită de muzică de o scară cu adevărat simfonică - la început alarmantă, fantomatică, înfățișând forfota șoarecilor și viziuni ciudate de noapte, se extinde treptat, înflorește cu o frumoasă melodie care se desfășoară la nesfârșit. Muzica întruchipează subtil tot ce se întâmplă în scena ulterioară: strigătele santinelei, tobele, militarii, deși de jucărie, fanfarele, scârțâitul șoarecilor, tensiunea luptei și minunata transformare a Spărgătorul de Nuci. Valsul fulgilor de zăpadă transmite perfect senzația de frig, de joc lumina luniiși în același timp - sentimentele contradictorii ale eroinei, care se află într-o lume magică misterioasă. Divertimentul Actului II include diverse dansuri: dansul ciocolatei (spaniola strălucitoare), cafeaua (oriental rafinat și languid), ceaiul (caracteristic strălucitor, plin de efecte comice chinezești), precum și un trepak rusesc plin de viață, de inspirație populară; dans grațios stilizat al ciobanilor; dans comic al Mamei Zhigon cu copii târâind de sub fusta ei. Punctul culminant al divertismentului este faimosul Vals al Florilor cu varietatea sa de melodii, dezvoltare simfonica, fast si solemnitate. Dansul Zânei Sugar Plum este uimitor de grațios și subtil. Punctul culminant liric al întregului balet este adagioul (în producție originală- Zâna Prunelor de Zahăr și Prințul, acum Clara și Spărgătorul de Nuci).

L. Mihaieva

În fotografie: „Spărgătorul de nuci” montat de Grigorovici la Teatrul Bolșoi

Așa cum era de așteptat la acel moment, criticii au criticat cu disperare noul produs. Și muzica nu este dansabilă, iar intriga nu este pentru un mare balet, iar rolurile principale sunt jucate de tinerii verzi de la Școala de Teatru: Clara - Stanislava Belinskaya, Spărgătorul de nuci - Serghei Legat. Balerina italiană Antonietta Dell'Era (zâna prunelor de zahăr) nu a făcut nicio impresie bună, dansând rolul ei în doar două spectacole. Ulterior, spectacolul lui Ivanov a fost reînviat în teatrul său natal de două ori (1909, 1923), dar deja de la mijlocul anilor 1920 a părăsit scena pentru totdeauna. Baza intriga a fost defectuoasă în primul rând în raport cu personajul principal, ea a fost privată de posibilitatea de a se exprima în dans. Și sfârșitul întregii povești a rămas deschis: ori Clara a trebuit să se trezească, ori să rămână pentru totdeauna în regatul de basm al dulciurilor?

Numai baletomanii retrogradi se puteau îndoi de calitatea muzicii lui Ceaikovski. Criticul Boris Asafiev a scris despre asta: „Spărgătorul de nuci este cel mai perfect fenomen artistic: o simfonie despre copilărie Nu, sau, mai degrabă, despre momentul în care copilăria este la un moment de cotitură, când speranțele unei tinereți încă necunoscute. Când visele duc gândurile și sentimentele înainte, iar inconștientul - într-o viață doar anticipată Este ca și cum pereții camerei unui copil se depărtează și visul-gând al eroinei și al eroului izbucnește într-un spațiu proaspăt. pădure, natură, spre vânturi, viscol, mai departe spre stele și spre marea roz a speranțelor.”

Această caracteristică a intenției compozitorului este foarte perspicace, dar o astfel de muzică are o legătură foarte indirectă cu intriga „Spărgătorul de nuci” propus de Petipa. Partitura actului al doilea conține multe intonații tragice, caracteristice operelor simfonice ale lui Ceaikovski, dar care nu se potrivesc cu complotul necugetat de turtă dulce. Majoritatea producțiilor ulterioare din Spărgătorul de nuci, modificând scenariul lui Petipa, au încercat să-l combine cu propria lor înțelegere a muzicii lui Ceaikovski. Cu toate acestea, succesul complet pe această cale, chiar dacă este posibil, nu a fost încă obținut.

Următorul coregraf care a îndrăznit să interpreteze independent Spărgătorul de nuci a fost Alexander Gorsky. Coregraful și-a împărțit baletul în trei acte, duet-ul final fiind mutat în scena de iarnă. Clara și Spărgătorul de Nuci au dansat-o. Ultimul act a fost un divertisment total. În această performanță, ca și în toate producțiile interne ulterioare, nu a existat loc pentru Zâna Prunelor de zahăr și credinciosul ei domn cu numele ridicol Convulsii. Noutatea de la Moscova, prezentată în 1919, care nu era foarte potrivită pentru balet, nu a trăit mult.

Și mai decisiv a fost Fyodor Lopukhov, care a condus baletul din Sankt Petersburg în anii 1920. În 1929, a pus în scenă Spărgătorul de nuci în 3 acte și 22 de episoade - ca „o ființă a imaginației unui copil”. Cinci episoade au prezentat sărbătorile de Crăciun, patru au spus (conform lui Hoffmann) povestea transformării unui tânăr în Spărgătorul de Nuci, iar restul au sărbătorit fantezia ireprimabilă a viselor Mashei. Rețineți că de acum înainte în Rusia eroina baletului se va numi nu Clara, ci Masha (în Hoffmann - Marie). Acolo unde a lipsit muzica, acțiunea a mers fără ea, uneori artiștii s-au adresat publicului cu discursuri. Decorațiunile au constat din opt panouri mari pe roți, pictate în diferite culori. „Spărgătorul de nuci” de avangardă a fost certat, potrivit coregrafului, „nu numai de dușmani - însuși Dumnezeu le-a poruncit - ci și de oameni cu gânduri asemănătoare". Spectacolul, inspirat fără îndoială de deciziile regizorale ale pieselor clasice rusești ale lui Vsevolod Meyerhold, a fost interpretat de doar 9 ori.

Desigur, teatrul în care s-a născut Spărgătorul de nuci și-a dorit să aibă acest balet în repertoriul său permanent. O nouă producție în 1934 a fost încredințată coregrafului Vasily Vainonen. În spectacolul său, s-a bazat pe tradițiile de balet din vremurile lui Petipa și Ivanov, alternând cu pricepere mari ansambluri clasice (valsul fulgilor de nea, valsul roz, adagioul Mashei cu patru domni) cu dansuri și pantomime caracteristice. În general, noua performanță a aderat la vechiul complot, deși au fost o mulțime de ajustări. Drosselmeyer, în casa familiei Stahlbaum (părinții Mashei și-au returnat numele „Hoffman”), pe lângă păpușile mecanice (Pagliacco, Doll, Negro), le arată copiilor un spectacol de păpuși din spatele unui paravan: „Spărgătorul de nuci este îndrăgostit. cu prințesa, dar ea este urmărită de regele șobolan. Prințesa este îngrozită, Spărgătorul de Nuci vine în ajutor și îl bate pe regele șobolanului.”

Astfel, telespectatorii care nu au citit originalul literar ar trebui să înțeleagă mai clar fundalul bătăliei nocturne viitoare. Scena războiului dintre șobolani și jucării a fost separată într-un act separat și a avut loc în visul lui Masha. Pictura cu Valsul fulgilor de nea a continuat al doilea act și a avut loc pe o „stradă de noapte pustie”. Valsul în sine suna atât ca o digresiune lirică dedicată tiparelor magice ale iernii rusești, cât și ca glorificarea unei fete curajoase de către un cor de voci de copii. Cel de-al treilea act a început într-un magazin de jucării. Aici un pitic misterios (Drosselmeyer deghizat) își bate joc de Masha, parcă ar fi testat-o ​​încă o dată, până când Prințul Spărgătorul de Nuci îl alungă. Magazinul de jucării se transformă și începe vacanța. Dansurile caracteristice fac loc unui vals roz, apoi Masha, deja într-o tutu clasică, dansează fără griji un adagio spectaculos cu patru domni. Codul general se termină brusc, Spărgătorul de nuci îngheață - visul s-a încheiat. În finalul scurt, spectatorul vede o fată adormită în afara ferestrei. Un producător de lămpi stinge luminile stradale...

Noua reprezentație s-a dovedit a fi de succes, a fost interpretată pe scena natală de mai bine de 70 de ani, depășind 300 de spectacole. Cu toate acestea, nu fără schimbări. În 1947, șobolanii au fost înlocuiți cu șoareci mai puțin înfricoșători, iar piticul de la începutul ultimului act a dispărut și el. În 1954, a apărut o decor magnifică de Simon Virsaladze. Imaginea primei imagini a devenit mai magică, copacul, uneori roz-argintiu, alteori negru, corespundea stării de spirit a eroinei, iar sărbătoarea actului final a apărut mai armonioasă, fără a fi prea frumoasă. În general, „Spărgătorul de nuci” de Vainonen - Virsaladze a devenit un balet clasic al secolului al XX-lea. În 1958, teatrul a donat această performanță Școlii Coregrafice, iar de atunci, fiecare nouă generație a Academiei de Balet Rusesc o dansează pe scena teatrului spre deliciul taților și mamelor lor, și alături de ei numeroșii spectatori.

Când Iuri Grigorovici și-a arătat „Spărgătorul de nuci” la Teatrul Bolșoi din Moscova în 1966, multora li s-a părut că soluția ideală pentru partitura lui Ceaikovski a fost găsită. Aderând în principal la scenariul lui Petipa, coregraful a reușit să creeze un spectacol cu ​​acțiune continuă. Eroii săi, înconjurați de prieteni păpuși, după o luptă serioasă, pornesc într-o călătorie fabuloasă într-un brad uriaș de Crăciun. Fulgii de zăpadă îi ascund de goana șoarecilor, prietenii lor îi distrează cu parodii „păpuși” ale dansurilor tipice din baletele antice. Aproape de vârf, în templul pomului de Crăciun, are loc nunta magică a lui Masha și Spărgătorul de Nuci.

Soluția lui Grigorovici la imaginea Spărgătorul de nuci a fost neobișnuită. De fapt, păpușa a apărut deja în prolog în mâinile lui Drosselmeyer, „zburând” de vacanță, apoi nașul i-a dat Masha o păpușă vie, a cărei „rupere” nu a putut lăsa indiferent nici fata, nici privitorul. Și, în cele din urmă, după ce a învins o hoardă de șoareci într-o haină stacojie, a apărut un prinț-erou cu adevărat de poveste. Imaginea lui Drosselmeyer a devenit, de asemenea, mai mare. El testează sufletele eroilor cu tot ce se întâmplă într-un basm bun. El este și milos și viclean, invizibil și omniprezent. Cu acest personaj, Hoffmann intră în piesă, sau mai bine zis Hoffmannian, luminat de muzica lui Ceaikovski. Spectacolul lui Grigorovici nu a părăsit scena Teatrului Bolșoi de aproape 40 de ani; diferite compoziții interpreți au fost afișați la televizor și există și un film TV realizat în 1977. Cu toate acestea, căutarea altor soluții pentru Spărgătorul de nuci a continuat.

În străinătate, spectacolul lui Lev Ivanov a fost reconstruit pentru prima dată de Nikolai Sergeev la Londra în 1934. Un alt fost elev al Teatrului Mariinsky, George Balanchine, a participat în mod repetat la producția originală din Sankt Petersburg - de la roluri pentru copii la dansul bufonilor. În „Spărgătorul de nuci” (New York City Hall, 1954), el, păstrând scenariul lui Petipa cu Sugar Plum Fairy și Confiturenburg, a compus noi dansuri și punere în scenă. Cu toate acestea, producțiile lui Rudolf Nureyev (London Royal Ballet, 1968) și Mikhail Baryshnikov (American Ballet Theatre, 1976) au fost influențate de spectacolele lui Vainonen și Grigorovici.

De atunci, numeroase spectacole de Crăciun ale „Spărgătorul de nuci” au fost fundamental diferite, fie în partea plină de dans a Clarei și o încercare de măcar un oarecare hoffmannianism, fie în accentul conștient pus pe sărbătoarea în orașul dulciurilor, condus de zâna prunelor de zahăr.

Există, de asemenea, soluții mai neconvenționale pentru baletul antic, cu toate acestea, poate cea mai neașteptată a fost realizată în 2001 la Teatrul Mariinsky. Inițiatorul și regizorul nu a fost coregraful, ci artistul Mihail Shemyakin. În noul „Spărgător de nuci”, el deține nu numai decorul și costumele, ci și reelaborarea activă a libretului și chiar punerea în scenă. Tot ceea ce i-a rămas coregrafului Kirill Simonov a fost să compună dansuri individuale.

Deja în primele scene ni se prezintă o lume grotescă a abundenței burgheze: șunci uriașe, carcase de carne, sticle gigantice de vin. Aici sărbătoarea de Crăciun este doar o scuză pentru a mânca și a bea mult, iar dansul este o modalitate convenabilă de a agita stomacul. În această lume mică, Masha este o fiică neiubită, ale cărei singurătate și fantezii dureroase nu interesează nici părinților, nici oaspeților. Doar Drosselmeyer, din milă, îi dă Spărgătorul de Nuci, care devine prietenul ei mult așteptat.

În scena bătăliei nocturne, ochii publicului sunt literalmente sălbatici. Nu este o turmă jalnică de șoareci care se luptă cu jucării, ci un întreg regat de șobolani: un împărat cu șapte capete cu familia sa, un episcop cu alaiul său, ofițeri în camisole și săbii, soldați și chiar artilerişti. Aruncarea tradițională a pantofului oprește bătălia sângeroasă, iar Masha și Spărgătorul de Nuci zboară într-o altă lume frumoasă, într-un pantof uriaș de avion. O furtună diabolică de zăpadă le stă în cale: un corp de balet feminin în dresuri negre, fuste și pălării, pe care fulgii de zăpadă se leagănă amenințător. Muzica frumoasă a lui Ceaikovski, interpretată la un tempo deliberat rapid, devine brusc agresivă. Imaginea coregrafică strălucitoare a unui viscol nepoliticos se potrivește cu ea - un succes fără îndoială al coregrafului. După ce au depășit aceste încercări, eroii ajung în al doilea act.

În oraș, coloanele de caramel sunt acoperite cu muște și omizi, defilează figuri uriașe de bastoane de bomboane și un om-muscă se luptă cu Spărgătorul de Nuci cu săbiile. Masha îl sărută în cele din urmă pe Spărgătorul de Nuci și el se transformă în Prinț. Pas de deux al personajelor și valsul general inspiră o oarecare speranță, dar finalul este terifiant. În mijlocul orașului Confiturenburg crește o prăjitură cu mai multe etaje, este încoronată cu figurine de marțipan ale Masha și Spărgătorul de Nuci, iar șobolanii nesăturați se zboară deja în partea de mijloc...

Este corect să spunem că acest „Spărgător de nuci” clar experimental a avut un succes constant în rândul publicului.

A. Degen, I. Stupnikov

În fotografie: „Spărgătorul de nuci” pus în scenă de Shemyakin la Teatrul Mariinsky

Un alt pas în munca lui Ceaikovski pe calea simfonizării baletului și a saturarii dansului cu conținut figurativ și caracteristic specific a fost „Spărgătorul de nuci”, bazat pe povestea de basm a lui E.T.A. Hoffmann într-o repovestire liberă de A. Dumas. Inițiativa de a crea acest balet, precum Frumoasa adormită, i-a aparținut lui Vsevolozhsky, pe baza căruia a fost elaborat planul de scenariu detaliat al lui Petipa. Deși complotul lui Hoffmann în sine l-a atras pe compozitor, mult în modul în care a fost interpretat de autorii scenariului pentru balet i-a provocat un protest puternic.

Vsevolozhsky și Petipa au văzut în basmul scriitorului romantic german în primul rând material pentru un spectacol spectaculos și ademenitor. Acțiunea baletului în două acte este limitată la prima jumătate a acestuia; A doua parte este un divertisment plin de culoare în „Confitiirenburg” inventat de Vsevolozhsky - „Orașul dulciurilor”, unde autorii libretului își conduc eroii - fata Clara și Spărgătorul de nuci, eliberați de vraja vrăjitoriei. Ceea ce l-a derutat cel mai mult pe Ceaikovski a fost acest „divertisment de cofetărie”. „... Mă simt complet incapabil să reproduc muzical Confitiirenburg”, a recunoscut el la scurt timp după ce a început să lucreze la balet. Dar, treptat, a reușit să-și găsească propria soluție, în mare măsură independentă de scenariul Vsevolozhsky-Petipa și, într-un fel, chiar contrazicând-o. „Nici o producție de scenă”, a scris Asafiev, „până acum nu a reușit să depășească fascinația și divertismentul fabulosului impact orchestral simfonic și plin de culoare. scoruri" Extraordinar prin bogăția sa de culori și ingeniozitatea timbrală, combinația de caracterizare ascuțită cu o plinătate bogată de sunet și o simfonie autentică, partitura „Spărgătorul de nuci” depășește fără îndoială cu mult intențiile libretiștilor și regizorilor de balet.

În ciuda faptului că personajele principale din Spărgătorul de nuci sunt copii, acest balet nu poate fi clasificat drept literatură muzicală pentru copii. După cum a remarcat pe bună dreptate Asafiev, această narațiune muzicală și coregrafică nu este atât despre copilărie, cât despre acel punct de cotitură în viață, „când speranțele unui tânăr încă necunoscut sunt deja incitante, iar abilitățile și temerile copilăriei nu au dispărut încă. ... Când visele atrag sentimente și gânduri înainte, în inconștient - în viață, doar anticipate.” Lumea copilăriei fără griji cu jocurile ei, distracția, certuri pe jucării este prezentată în scenele de aprindere a bradului, împărțirea cadourilor, dansul și dansurile rotunde din prima scenă a primului act. În actul al doilea, o nouă lume magică, plină de farmec misterios, se deschide înaintea Clarei și a Spărgătorul de Nuci, care s-a transformat într-un prinț frumos, iar copilăria este lăsată în urmă. Rolul de legătură este jucat de imaginea simfonică a viselor fantastice teribile ale Clarei, războiul șoarecilor și jucăriilor, unde are loc punctul de cotitură spiritual despre care scrie Asafiev. Transformarea imediată a Spărgătorul de nuci reflectă un motiv comun de basm: bunătatea și dragostea triumfă asupra magiei malefice. (O paralelă binecunoscută cu povestea Spărgătorul de nuci este, de exemplu, povestea prințesei broaște. Un motiv similar este reflectat în „Frumoasa adormită”)..

Compozitorul găsește mijloace expresive vii pentru a descrie cele două lumi juxtapuse în „Spărgătorul de nuci”: lumea vieții confortabile a burghezului și lumea fanteziei misterios de atractivă, încântătoare sau înfricoșătoare și întunecată de fascinantă. Scenele de deschidere ale unei petreceri de Crăciun fericit în casa președintelui Zilberghaus sunt în contrast puternic cu tot ce urmează. Aici, culori orchestrale simple și transparente, forme de dans cotidiene familiare (galop pentru copii, polcă, vals), uneori cu un strop de stilizare colorată ironic (apariția părinților în ținute dandy de pe vremea Directorului până la sunetele unui menuet ponderat). , un Grosfater naiv și simplist) predomină. Un element al misteriosului, miraculosul invadează acest cadru pașnic sub masca consilierului Drosselmeyer cu păpușile sale uimitoare. Din punct de vedere muzical, se caracterizează prin contururi ascuțite, bizare ale modelului melodic, combinații neobișnuite de timbre orchestrale (de exemplu, o violă și două tromboane), în care se poate auzi ceva amuzant, absurd și în același timp vrăjitorie. Nu întâmplător tema care însoțește ieșirea lui Drosselmeyer apare apoi în coșmarurile Clarei.

Odată cu apariția nopții, lumea misterioasă a minunilor prinde viață și totul în jur apare într-o lumină neobișnuită, tulburătoare. Cântecul de leagăn liniștit și blând al Clarei care legănă Spărgătorul de Nuci până la adormire, interpretat de două ori înainte, acum sună nou datorită unei texturi orchestrale complete, cu arpegii de harpă care învăluie melodia simplă și lipsită de artă într-o lumină moale. Culoarea muzicii devine din ce în ce mai deschisă și mai strălucitoare, evocând o senzație de întuneric transparent iluminat de razele de lumină a lunii (pasaje de flaut care se înalță, arpegii de harpă). Dar sunetul înăbușit, secret, auzit mai întâi în registrul gros gros (clarinet bas, tubă), apoi în cele înalte din lemn (flaut, oboi, clarinet) „ciocănirea sorții” prevestește răul. Spiritele rele ale nopții prind viață, șoarecii și șobolanii se târăsc din crăpăturile lor (pasaje „foșnitoare” de fagot și bas cu coarde), iar în acest moment copacul începe brusc să crească, atingând înălțimi enorme. În muzică, acest moment este transmis de trei valuri puternice de acumulare, construite pe dezvoltarea secvențială a unui motiv care amintește îndeaproape de tema iubirii din „The Queen of Spades”, precum și de tema conexă a soloului de vioară. de la pauza dintre două scene ale celui de-al doilea act din „Frumoasa adormită”.

Semnificația acestui episod nu se limitează la acompaniamentul ilustrativ al imaginii scenice, muzica, plină de entuziasm pasional, transmite creșterea spirituală a tinerei eroine, care experimentează pentru prima dată apariția unor sentimente și dorințe noi; ea însăși nu înțelege încă pe deplin. Un copac în creștere este doar un simbol, o expresie alegorică externă a unui proces mental mai profund.

Aceasta se încheie prima jumătate a tabloului simfonic, a doua secțiune descrie războiul șoarecilor și jucăriilor. Foșnetul și scârțâitul șoarecilor se împletesc aici cu strigătele de luptă ale armatei de păpuși (temă fanfară de oboi), ritmul tobelor mici și ritmurile ostinato „ofensive”. Furia spiritelor rele din noapte se oprește brusc când Clara își aruncă papucul în regele șoarece și, prin urmare, îl salvează pe Spărgătorul de Nuci, care se transformă apoi într-un prinț frumos. Această scenă duce direct în scena următoare - pădure magică, unde sunt transportați Clara și prințul, sunt întâmpinați de pitici cu torțe aprinse. Încercările sunt lăsate în urmă, tema solemnă, care se desfășoară lin, sună cu o forță crescândă ca un imn către perseverența și puritatea sentimentului. Primul act se încheie cu „Valsul fulgilor de zăpadă”, unic din punct de vedere ritmic, cu fraze grupate în două sferturi, care trec „de-a lungul” semnăturii timpului. Așa încep rătăcirile Clarei și Spărgătorul de Nuci, pe care i-a salvat: sunetul de cristal al celestei într-o codă majoră ușoară sună ca un vestitor de miracole și bucurii care îi așteaptă pe eroi.

Introducerea acestei acțiuni pictează o imagine a unui râu care curge plin cu valuri în creștere de-a lungul căruia alunecă o barcă, aducându-i pe Clara și pe prinț la fabulosul Confiturenburg: o melodie ușoară în spiritul unei barcarole, bazată pe sunetele unei jumătăți. -serie de tonuri, se împletește cu figurația harpelor, creând iluzia balansării lin a unei bărci plutitoare.

După relatarea bine-primită a Spărgătorul de Nuci despre evenimentele din noapte, vine un mare divertisment format dintr-o suită de dansuri naționale caracteristice: spaniolă strălucitoare, temperamentală; arabă languidă, cu o cincină legănată leneș în bas și sunetul stins al coardelor în surdină; chinezesc instrumental plin de umor (pasaje largi de flaut cu acompaniament măsurat a doi fagoti, care amintesc de scuturarea automată a capetelor păpușilor de porțelan); un strălucitor trepak rusesc, urmat de un dans elegant al păstorițelor cu două flaut solo, un dans comic și zguduitor de polichinele franceze și, în cele din urmă, luxuriantul și fascinantul „Vals al florilor”, care completează întregul ciclu.

Această atmosferă de sărbătoare festivă strălucitoare este pătrunsă în mod neașteptat de note de entuziasm pasional și aproape dramatică în duetul de dans care urmează imediat valsului. Acesta este momentul culminant în dezvoltarea liniei de doi tineri eroi (După planul lui Petipa, duetul a fost destinat Zânei Prunelor de Zahăr - un personaj introdus artificial în legătură cu planul lui Confiturenburg - și Prințului Orshad. În teatrul de balet modern este interpretat de Clara și Spărgătorul de Nuci, ceea ce este mult mai logic dramatic și mai în concordanță cu caracterul muzicii.), în fața căruia se deschide o nouă lume mare viata umana, atât ademenitoare, cât și tulburătoare. „...Aici se dezvoltă ideea despre lupta pentru viață care însoțește visele și speranțele tinereții” - așa definește Asafiev sensul acestui balet Adagio. Duetul este completat de două variații solo - una masculină energică, rapidă în ritmul unei tarantele și una feminină grațioasă. O atenție deosebită se atrage asupra celei de-a doua variante, unde răceala exterioară a culorii (solo celesta, susținută de un acompaniament ușor de coarde și lemn) se îmbină cu o eleganță moale și blândă. Baletul se încheie cu un alt vals și apoteoză, în care sună din nou tema senină luminoasă și afectuoasă a introducerii în actul al doilea.

Spărgătorul de nuci a văzut prima dată lumina zilei pe scena Teatrului Mariinsky pe 6 decembrie 1892, împreună cu Iolanta. Contradicția dintre ceea ce a fost prezentat publicului pe scenă și conținutul simfonic ridicat al muzicii lui Ceaikovski a avut un efect negativ asupra soartei operei. „Succesul nu a fost necondiționat”, a scris compozitorul la scurt timp după premieră. - Aparent, mi-a plăcut foarte mult opera, dar mai degrabă baletul, nu atât. Și de fapt, în ciuda luxului său, s-a dovedit a fi destul de plictisitor.” În spatele alternanței pestrițe a diferitelor personaje și episoade, a fost greu de înțeles linia prin acțiune și, în plus, multe, mai ales în actul al doilea, nu au fost impecabile din punct de vedere al bunului gust.

„După o serie de producții de succes, precum Regina de pică și Frumoasa adormită”, a amintit viitorul director al teatrelor imperiale V. A. Telyakovsky, „a apărut o producție inimaginabilă și lipsită de gust a baletului lui Ceaikovski Spărgătorul de nuci, în ultima scenă a căreia niște balerini erau îmbrăcați cu brioșă bogată de la brutăria Filippov.” Recenziile critice atât ale spectacolului, cât și ale muzicii lui Ceaikovski au fost aproape unanim negative. Doar în lumină dezvoltare ulterioară artă coregrafică la începutul secolului al XX-lea, semnificația inovatoare a „Spărgătorul de nuci” putea fi cu adevărat apreciată, iar începând cu anii 20, acest balet a ocupat un loc puternic în repertoriul teatrelor muzicale autohtone.