Roman i kratka priča u odnosu na prozu. Šta je kratka priča. Zajedničke karakteristike novele i priče
Književne vrste u prozi
Uprkos činjenici da pojam žanra određuje sadržaj djela, a ne njegovu formu, većina žanrova gravitira ili poeziji (pjesme, drame) ili prozi (romani, priče). Takva se podjela, međutim, ne može shvatiti doslovno, jer ima mnogo primjera kada su djela različitih žanrova pisana u za njih neobičnom obliku. Primeri za to su romani i pripovetke ruskih pesnika napisane u poetskom obliku: „Grof Nulin“, „Kuća u Kolomni“, „Evgenije Onjegin“ Puškina, „Blagajnik“, „Saška“ od Ljermontova. Osim toga, postoje žanrovi koji se podjednako često pišu i u prozi i u poeziji (bajke).
Među književnim žanrovima koji se tradicionalno pripisuju prozi su:
roman- narativno djelo velikih razmjera sa složenom i razvijenom radnjom. Roman pretpostavlja detaljnu priču o životu i razvoju ličnosti glavnog junaka (junaka) u kriznom, nestandardnom periodu života.
Epski- epsko djelo, monumentalne forme, istaknuto nacionalnim problemima. Ep je generička oznaka za velika epska i slična djela:
1) Opširno kazivanje u stihovima ili prozi o istaknutim nacionalno-istorijskim događajima.
2) Složena, duga istorija nečega, uključujući niz velikih događaja.
Nastanku epa prethodilo je kruženje prošlih pjesama polulirske, polunarativne prirode, uzrokovanih vojnim podvizima roda, plemena i ograničeno na junake oko kojih su se grupirale. Ove pjesme su formirane u velike poetske cjeline - epove - zarobljene integritetom ličnog dizajna i konstrukcije, ali samo nominalno tempirane za jednog ili drugog autora.
Priča- svojevrsno epsko djelo, blisko romanu, prikazuje neku epizodu iz života; razlikuje se od romana po manjoj potpunosti i širini slika svakodnevnog života, običaja. Ovaj žanr nema stabilan volumen i zauzima srednje mjesto između romana, s jedne strane, i priče ili novele, s druge strane, gravitira prema zapletu kronike koji reproducira prirodni tok života. U stranoj književnoj kritici, specifično ruski koncept "priče" je u korelaciji sa "kratkim romanom" (engleski kratki roman ili novela).
U Rusiji u prvoj trećini 19. veka izraz „priča“ odgovara onome što se danas naziva „priča“. U to vrijeme nisu poznavali pojam priče ili novele, a pod pojmom "priča" podrazumijevalo se sve ono što nije dostiglo obim romana. Kratka priča o jednom događaju, ponekad anegdotičnom ("Kočija" Gogolja, "Pucanj" Puškina) nazivala se i pričom.
Radnja klasične priče (kako se razvijala u drugoj polovini 19. veka) obično je usredsređena na protagoniste, čija se ličnost i sudbina otkrivaju u nekoliko događaja. Podzapleti u priči (za razliku od romana), po pravilu, izostaju, narativni hronotop je koncentrisan na uski vremenski i prostorni period.
Ponekad i sam autor karakteriše isto delo u različitim žanrovskim kategorijama. Dakle, Turgenjev je prvo nazvao "Rudina" pričom, a zatim - romanom. Naslovi priča se često povezuju sa slikom glavnog lika ("Jadna Liza" NM Karamzina, "Rene" R. Chateaubrianda, "Netočka Nezvanov" F.M. Dostojevskog) ili sa ključnim elementom radnje (" Pas od Baskervila" A. Conana - Doylea, "Stepa" A. P. Čehova, "Ujezdnoje" E. I. Zamjatina i drugih).
Novella(italijanska novela - "vijesti") je književni mali narativni žanr, uporediv po obimu sa pričom (što ponekad dovodi do njihove identifikacije), ali različit od nje po nastanku, historiji i strukturi. Uobičajeno je da se autora priča naziva piscem kratkih priča, a sveukupnost priča - pripovetkama.
Novela je kraći oblik fikcije od priče ili romana. Ona seže do folklornih žanrova usmenog prepričavanja u obliku legendi ili poučnih alegorija i parabola. U odnosu na detaljnije narativne forme, u pričama je malo likova i jedna priča (rijetko nekoliko) sa karakterističnim prisustvom jednog problema.
Odnos pojmova "priča" i "kratka priča" nije dobio jednoznačno tumačenje u ruskoj i ranijoj sovjetskoj književnoj kritici. Većina jezika uopće ne zna razliku između ovih pojmova. BV Tomashevsky ovu priču naziva specifično ruskim sinonimom za međunarodni izraz "kratka priča". Drugi predstavnik škole formalizma, B. M. Eikhenbaum, predložio je da se ovi koncepti odvoje na osnovu toga što je priča zapletena, a priča je više psihološka i refleksivna, bliža obrisu bez zapleta. Gete, koji ga je smatrao predmetom "nečuvenog nečuvenog događaja", ukazao je na oštar zaplet romana. Sa ovom interpretacijom, priča i skica su dvije suprotne hipostaze priče.
Na primjeru kreativnosti O. Henry Eichenbaum izdvojio je sljedeće karakteristike romana u najčistijem, "nezamućenom" obliku: kratkoća, oštar zaplet, neutralan stil prezentacije, nedostatak psihologizma, neočekivani rasplet. Priča se, u Eichenbaumovom shvaćanju, ne razlikuje od kratke priče po obimu, ali se razlikuje po strukturi: likovi ili događaji su dati detaljno psihološke karakteristike, vizuelna i verbalna tekstura dolazi do izražaja.
Razlika između romana i priče, koju je predložio Eichenbaum, dobila je određenu, iako ne univerzalnu, podršku u sovjetskoj književnoj kritici. Autori priča i dalje se nazivaju pripovetkama, a „sveukupnost malih epskih žanrova“ – pripovetkama. Razlika između pojmova, nepoznata stranoj književnoj kritici, štaviše, gubi smisao u odnosu na eksperimentalnu prozu 20. stoljeća (na primjer, na kratku prozu Gertrude Stein ili Samuela Becketta).
Tipična struktura klasične novele: početak, vrhunac, rasplet. Izlaganje nije obavezno. Čak su i romantičari s početka 19. stoljeća u romanu cijenili neočekivani "sokolov" zaokret (tzv. pointe), koji u Aristotelovoj poetici odgovara trenutku prepoznavanja, odnosno preokreta. S tim u vezi, Viktor Šklovski je primetio da opis srećne međusobne ljubavi ne stvara kratku priču; za kratku priču je potrebna ljubav sa preprekama: „A voli B, B ne voli A; kada se B zaljubio u A, tada A više nije volio B.”
Priča- mala epska žanrovska forma fantastike - mala po obimu prikazanih pojava života, a samim tim i po obimu njenog teksta.
Priče jednog autora karakterizira ciklizacija. U tradicionalnom modelu odnosa "pisac-čitalac", priča se obično objavljuje u časopisu; djela akumulirana u određenom periodu zatim se objavljuju kao posebna knjiga kao zbirka priča.
Priča / novela i novela / roman
Sve do sredine 19. veka koncepti priče i priče u Rusiji se nisu baš razlikovali. Svaka mala narativna forma nazivala se pričom, svaka velika forma romanom. Kasnije je prevladalo mišljenje da se priča razlikuje od priče po tome što se radnja u njoj fokusira ne na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju značajan dio junakovog života, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i bez žurbe od priče ili kratke priče.
Općenito je prihvaćeno da pojedinačnu kratku priču u cjelini ne odlikuje bogatstvo umjetničkih boja, obilje intriga i isprepletenosti događaja – za razliku od priče ili romana, koji mogu opisati mnoge sukobe i širok spektar različitih problema. i akcije. Istovremeno, J.L. Borges je istakao da je nakon romaneskne revolucije na prijelazu iz 19. u 20. st. priča je u stanju da prenese sve što roman čini, a da ne zahteva od čitaoca da gubi vreme i pažnju.
Za Edgara Poea, roman je izmišljena priča koja se može čitati u jednom dahu; za H.G. Wellsa, za manje od sat vremena. Ipak, razlika između priče i ostalih "malih formi" iz romana po kriteriju obima je uglavnom proizvoljna. Tako se, na primjer, “Jedan dan Ivana Denisoviča” obično definira kao priča (dan u životu jednog junaka), iako je po dužini ovaj tekst bliži romanu. S druge strane, romanima se smatraju mala djela Renea Chateaubrianda ili Paola Coelha s ljubavnim preplitanjem i intrigom.
Neke od Čehovljevih priča, sa malim obimom, su svojevrsni mini romani. Na primjer, u priči iz udžbenika „Ionych“ autor je „uspio bez gubitka podebljati ogroman volumen čitave ljudski život, u svoj svojoj tragikomičnoj punini na 18 stranica teksta." Što se tiče sažimanja materijala, Lav Tolstoj je gotovo najdalje odmakao od svih klasika: u pripoveci „Aljoša lonac“ na samo nekoliko stranica je ispričan čitav ljudski život.
Esej- prozni esej malog obima i slobodne kompozicije, koji izražava pojedinačne utiske i razmišljanja o određenoj prilici ili pitanju i očigledno ne pretenduje da bude definitivna ili iscrpna interpretacija teme.
Po obimu i funkciji graniči, s jedne strane, sa naučnim člankom i književnim esejem (s kojim se eseji često brkaju), as druge, sa filozofskom raspravom. Esejistički stil karakteriziraju slikovitost, pokretljivost asocijacija, aforističnost, često antitetično razmišljanje, odnos prema intimnoj iskrenosti i kolokvijalnoj intonaciji. Neki teoretičari smatraju se četvrtom, uz ep, liriku i dramu, svojevrsnom fikcijom.
Za rusku književnost žanr eseja nije bio tipičan. Uzorci stila eseja nalaze se u djelima A. N. Radiščova ("Putovanje od Sankt Peterburga do Moskve"), A. I. Herzena ("Sa druge obale"), F. M. Dostojevskog ("Dnevnik pisca"). Početkom 20. veka, žanru eseja okrenuli su se V.I. Ivanov, D.S.Merežkovski, Andrej Beli, Lev Šestov, V.V. Rozanov, a kasnije Ilja Erenburg, Jurij Oleša, Viktor Šklovski, Konstantin Paustovski, Josif Brodski. Književnokritičke ocjene savremenih kritičara, po pravilu, oličene su u različitim žanrovima eseja.
Biografija- esej koji iznosi istoriju života i rada jedne osobe. opis nečijeg života koji su napravili drugi ljudi ili on sam (autobiografija). Biografija je izvor primarnih socioloških informacija koji vam omogućavaju identifikaciju psihološki tip ličnost u njenoj istorijskoj, nacionalnoj i društvenoj uslovljenosti.
Biografija rekreira istoriju osobe u vezi sa društvenom stvarnošću, kulturom i životom njegovog doba. Biografija može biti naučna, umjetnička, popularna itd.
Žanrovske karakteristike kratke priče izdvajaju je od cjelokupnog postojećeg sistema žanrova. Naučnici primjećuju podudarnost naleta romanestike, njenog izbijanja u prvi plan u eri dinamičnih šokova, promjena, u situacijama duhovne krize, u periodu razbijanja sociokulturnih stereotipa. Zbog svoje posebne pokretljivosti, kratkoće i oštrine, kratka priča je sposobna da akumulira jedva nastajuće tendencije, deklariše novi koncept ličnosti.
Izvori romana su prvenstveno latinski exempla, kao i fablio, basne, narodne priče... U oksitanskom jeziku iz trinaestog veka, reč nova izgleda kao da označava priču zasnovanu na nekom prerađenom tradicionalnom materijalu. Otuda - italijanska novela (u najpopularnijoj zbirci s kraja XIII veka "Novellino", poznata i kao "Sto antičkih romana"), koja se od XV veka proširila širom Evrope.
Kratku priču karakteriše nekoliko važnih karakteristika: krajnja sažetost, oštar, čak i paradoksalni zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma i deskriptivnosti, neočekivani rasplet. Radnja romana je slična dramskoj, ali je obično jednostavnija. Roman naglašava značaj raskrsnice, koja sadrži neočekivani preokret.
Žanr romana nastao je nakon pojave knjige Đovanija Bokača „Dekameron“ (1353), čija je radnja bila da nekoliko ljudi, bežeći od kuge van grada, priča jedni drugima kratke priče. Boccaccio je u svojoj knjizi stvorio klasičnu vrstu italijanske novele, koju su razvili njegovi brojni sljedbenici u samoj Italiji i drugim zemljama. U Francuskoj se, pod uticajem prevoda Dekamerona oko 1462. godine, pojavila zbirka "Sto novih romana" (međutim, materijal je više zaslužan za aspekte Pođo Bračiolinija), a Margareta od Navarske, po uzoru na Dekameron, napisao je knjigu "Heptameron" (1559).
U eri romantizma, pod uticajem Hoffmanna, Novalisa, Edgara Allana Poea, širi se roman sa elementima misticizma, fantastike i bajkovitosti. Kasnije, u djelima Prospera Mériméea i Guy de Maupassanta, ovaj termin se počeo koristiti za označavanje realističkih priča.
U drugoj polovini 19. i 20. veka tradiciju romana nastavili su različiti pisci kao što su Ambrose Bierce, O. Henri, Herbert Vels, Artur Konan Dojl, Gilbert Česterton, Ryunosuke Akutagava, Karel Čapek, Horhe Luis Borhes, itd.
Često se kratka priča poistovjećuje s pričom, pa čak i pričom. U 19. veku ove žanrove je bilo teško razlikovati. Priča je po obimu slična pripovetci, ali se razlikuje po strukturi: isticanje vizuelne i verbalne teksture naracije i težnja ka proširenim psihološkim karakteristikama.
Priča se razlikuje po tome što se u njoj radnja fokusira ne na jedan središnji događaj, već na čitav niz događaja koji pokrivaju značajan dio života junaka, a često i nekoliko junaka. Priča je mirnija i bez žurbe.
Žanr kratke priče u ruskoj književnosti, po našem mišljenju, ima niz specifičnosti, ali ipak prolazi put svog formiranja. S jedne strane, neki istraživači nastoje proširiti vremenski prostor, pripisujući pojavu romana 15.-16. i 17. vijeku, s druge strane proširuju žanrovske odlike romana na djela koja nikada nisu pripadala ovome. žanr. U stvari, to su dvije strane jednog fenomena i treba ga posmatrati u jedinstvu ovih principa.
Opšte je poznato da je žanr romana genetski povezan sa klasičnom renesansom, italijanskom renesansom. S obzirom na zajednički razvoj evropskih književnosti, uz asinhroniju, koju određuju ne etnički, već društveno-istorijski faktori, treba očekivati pojavu ruske renesanse, a kao posljedicu i pojavu romana na ruskom književnom tlu. . Ali, kako je primetio DS Lihačov, zbog niza društveno-istorijskih razloga „ruska predrenesansa nije prešla u renesansu“ [Lihačev, DS, 1987: Tom 1, str. 156]. Dakle, 15. vijek nije obilježen pojavom ruske renesanse i pojavom žanra romana u ruskoj književnosti.
Renesansne ideje se mogu naći u književnosti prve polovine 16. stoljeća, ali su se te ideje odrazile samo u publicistici. Razvoj fantastike u ovom periodu je usporen, jer je centralizovana država tražila pomoć od pisaca u podršci političkim, crkvenim, društvenim i ekonomskim reformama, oduzela je sve duhovne snage koje su imale za cilj stvaranje života ruskih svetaca, političkih legendi. , i generalizirajući radovi. U rukopisima ovog vremena nestaje zabavna tema. Za nastanak žanra romana bila je potrebna određena duhovna pozadina, psihološko stanje društva. Književni život Rusije u 16. veku, uprkos svim promenama koje su se u njemu dogodile (jačanje autorskog principa, individualizacija književnosti, interesovanje za unutrašnji svet čoveka), bio je kruto određen društveno-istorijskim faktorima i učinio ne doprinose nastanku žanra romana. Djela romanesknog žanra nisu prodrla na rusko književno tlo kao rezultat posuđivanja. Sve ovo dokazuje da 16. vijek nije bio obilježen pojavom romana.
Književnost 17. veka, književnost „tranzicijskog vremena“, karakterisali su fenomeni kao što su emancipacija kulture i njeno društveno raslojavanje, pojava novih vrsta i žanrova književnosti, identifikacija fikcije kao vrste fikcije, Pojava novog književnog pravca - baroka, jačanje zapadnih uticaja na razvoj ruske književnosti, obogaćivanje književnosti novim temama, junacima, zapletima.
Izolacija fikcije kao samostalne vrste fikcionalne proze, pojava fiktivnih tema i orijentacija ka zapadnoevropskoj književnosti, u ovoj ili onoj mjeri, mogli bi doprinijeti nastanku žanra romana u ruskoj književnosti. Brojni istraživači smatraju "Priču o Karpu Sutulovu", "Priču o Frolu Skobejevu" i druga djela najupečatljivijim primjerima originalne ruske novele 17. stoljeća.
Među istraživačima su popularne reference na djela O. A. Deržavine, kao dokaz prodora prevedenog romana na rusko književno tlo 17. stoljeća. Ali zapažanja O. A. Deržavine svjedoče, prije, suprotno: u čitavom nizu prijevoda iz klasične Boccacciove novele ostaje samo radnja (a takvih novela ima najviše u zbirci), novela se pretvara u svojevrsnu pojednostavljenog, dizajniranog za usmeno prenošenje drugog bića novele...
Ali romani nisu bili jednostavno prevedeni. Oni su doživjeli transformaciju kako na nivou sadržaja tako i na nivou forme. Prevedena klasična novela bila je predstavljena samo zasebnim, značajno revidiranim uzorcima - shemama zapleta, a većina prevedenih djela, koja se pripisuju žanru novele, nije takva.
Tek u književnosti početka 19. vijeka roman se formira kao žanr. Ovu okolnost je olakšao niz faktora: pomicanje granica ruske renesanse, utjecaj zapadnoevropske književnosti, prevodilačka djelatnost i stvaralačka praksa ruskih pisaca.
Napominjemo da je prvi primjerak prevedenog romana bila "Griselda" K.N. Batjuškov. Štaviše, u pismu N.I. Gnediču je 10. jula 1817. pisac napomenuo da "nije prevodio baš ropski i ne baš slobodno, nego" je htio pogoditi Boccacciov način." Zahvaljujući K.N. Za Batjuškova, ruski čitalac je mogao da se upozna sa pravim primerom kratkih priča Đovanija Bokača, a ne besplatnim aranžmanom anonimnog autora 17. veka.
Uvođenje romaneskne strukture na rusko nacionalno tlo sa stoljetnom pripovjedačkom tradicijom dovelo je do stvaranja onoga što su istraživači nazvali "ruskom pripovijetkom". I ovdje je prikladno reći o dvostrukoj transformaciji romana. Klasični roman renesanse, koji datira iz obične šale, promijenio se pod perom romantičarskih pisaca. Razlog tome je i u estetskim pogledima romantičara sa njihovim postavljanjem na nezabilježene, zamagljene, fragmentirane žanrovske forme, te u promjeni subjekta slike. Romantična novela je zauzvrat doživjela još jednu transformaciju u ruskoj književnosti, pretvorivši se u priču punu opisa i obrazloženja. U složenom književnom procesu prve trećine 19. veka, kada su romantičari (A. Bestužev-Marlinski, A. Pogorelski, V. Odojevski, E. Baratinski) još pisali pripovetke u kojima je „jedan nečuven incident razvodnjavan sa rasuđivanja, opisa i izliva, usled čega je radnja u romantičnoj noveli izgubila svoje samozatajno značenje, novela se pretvorila u novelu, A.S. Puškin je uspeo da nađe mesto za svoje „Belkinove priče”.
Bio je potreban upravo Puškinov genij da priču pretoči u kratku priču, odnosno da je oslobodi svega nepotrebnog, napiše „precizno i sažeto“ i stvori istinite primjere ruske novele.
Zanima nas samo jedan poseban aspekt – žanrovska specifičnost Belkinovih priča. Radnja ih povezuje sa klasičnom pripovetkom, razdvaja ih uvođenjem Puškinove epske tendencije, koja je teško kompatibilna sa klasičnom pripovetkom. Ali epska tendencija nije imala tako destruktivan učinak na strukturu A.S. Puškina, koje je imala na kratkim pričama njegovih savremenika.
U stvari, razvoj ruske novele zasnovane na Belkinovim pripovetkama staje. Dalji razvoj mala proza išla je putem odstupanja od romaneskne tradicije. Tako su predstavnici "prirodne škole" preferirali fiziološki obris. Nesumnjivo je da bi fiziološka skica mogla biti u interakciji s drugim žanrovskim oblicima, a posebno s romanesknim. U procesu takve interakcije pojavila se međužanrovska forma koju je V.M. Marković je naziva "prirodnom" novelom (novela-esej). Ova vrsta kratke priče pod perom N.V. Gogolj ("Šinjel") pretvorio se u složenu žanrovsku formu koja je upijala "tradiciju usmene anegdote, karakteristike romantične priče-priče, srednjovjekovne hagiografije, biličke, legende i balade", što je romanu dalo "višedimenzionalno značenje romana". ." To je posljednji kvalitet Gogoljeve novele, napominje V.M. Markovića, izgubili su drugi predstavnici "prirodne" škole.
Sa razvojem ruskog romana - druga polovina 19. veka - žanr romana prelazi u niz perifernih žanrova ruske proze; zgodna i slobodna priča postaje mala prozaična forma.
Nova privlačnost žanru romana povezana je s književnošću na prijelazu stoljeća. U "srebrnom dobu" nastali su uzorci neoromantičnog, simbolističkog i akmeističkog romana. Ovdje je potrebno istaknuti rad takvih autora kao što su F. Sologub („Skrivanje“, „Obruč“, „Dvije gotike“, „Perina“, „Ivan Ivanovič“), Z. Gippius („Vepar“ i „ Na konopcima"), V Brjusov ("Menuet", "Eluli, Elulijev sin"), N. Gumiljov ("Šumski đavo", "Poslednji dvorski pesnik") i drugi.
Svjesna orijentacija - do elegantne stilizacije - na najbolje primjere zapadnoevropske i ruske novele, pojačano zanimanje za senzualnu, erotsku stranu ljudskog života, poetsko razumijevanje i ovladavanje strukturom kratke priče - ovo je nepotpuna lista komponente kratkih priča Srebrnog doba. Bilo je to "svetlo, ali pomalo rasipno" doba "srebrnog doba" koje je vratilo žanr romana u rusku književnost. Dakle, pitanja o sudbini kratke priče u cjelini i sudbini pripovijetke u ruskoj književnosti na prijelazu stoljeća u prve decenije dvadesetog vijeka ostaju nejasna.
Novela i priča - ova dva književna koncepta su praktično ista. Međutim, to je samo na prvi pogled. Zaista, u evropskoj tradiciji, koncept kratke priče se često koristi kao sinonim za priču. Međutim, u ruskoj književnoj kritici pripovetka i priča, iako imaju zajedničke karakteristike, prilično su jasno razdvojene. Pogledajmo pobliže razliku između priče i romana.
Dakle, šta je priča? Ovo je mala forma epske proze koju karakteriše jedinstvo umetničkog događaja. Šta je kratka priča? Ovo je takođe mali oblik epske proze, karakteriše je nepredvidiv, neočekivan kraj. Kao što možete vidjeti iz predstavljenih definicija, priču i novelu objedinjuje mali volumen. Neki književnici kratku priču klasifikuju kao neku vrstu priče. Međutim, postoje neke razlike između priče i novele.
Prije svega, u priči glavno mjesto zauzima autorovo pripovijedanje, razni opisi, od pejzažnih skica do psihičkog stanja junaka. Osim toga, u priči je, po pravilu, jasno izražen stav autora, njegova subjektivna ocjena opisanih događaja. Priča opisuje incident koji se može dogoditi svakoj osobi. Liku priče može se dati detaljan opis. Priča je kao žanr rasprostranjenija u ruskoj književnosti.
Koja je razlika između romana i priče? Novelu ne karakteriše psihologizam. U romanu nećete naći opise, ocjene i druge karakteristike. Autor romana u prvi plan stavlja neobičan, nesvakidašnji zaplet. A ako je priča upućena kontemplativnoj strani ljudskog života, onda je priča usmjerena na aktivnu.
Dakle, glavna razlika između priče i kratke priče je umjetnost onoga što se prikazuje. To se ne postiže zbog intenzivnog zapleta i neobičnosti onoga što se dešava (kao u romanu), već kroz sve vrste opisa.
Ostali članci u književnom dnevniku:
- 23.11.2013. Razlika između priče i kratke priče
Priča je epski narativni žanr sa fokusom na mali obim i na jedinstvo umetničkog događaja.
Priča je, po pravilu, posvećena određenoj sudbini, govori o posebnom događaju u životu osobe, grupisanom oko određene epizode. To je njena razlika od priče, kao detaljnije forme, koja obično opisuje nekoliko epizoda, segment života junaka. Čehovljeva priča "Želim da spavam" govori o djevojčici koju su neprospavane noći natjerale na zločin: davi novorođenče koje joj sprječava da zaspi. Čitalac saznaje o tome šta se s ovom djevojkom ranije dogodilo samo iz njenog sna, o tome šta će se s njom dogoditi nakon počinjenog zločina uglavnom se ne zna. Svi likovi, osim djevojčice Varke, vrlo su tečno ocrtani. Svi opisani događaji pripremaju središnji - ubistvo bebe. Priča je kratka.
Ali poenta nije u broju stranica (ima i kratkih i relativno dugih priča), pa čak ni u broju zapleta, već u autorovom stavu do krajnje sažetosti. Dakle, Čehovljeva priča "Ionych" po sadržaju je bliska čak ni priči, već romanu (praćen je gotovo cijeli život junaka). Ali sve epizode su predstavljene vrlo kratko, cilj autora je isti - prikazati duhovnu degradaciju doktora Startseva. Prema Jacku Londonu, "priča je ... jedinstvo raspoloženja, situacije, akcije."
Mali obim priče određuje i njeno stilsko jedinstvo. Pripovijedanje se obično vodi od jedne osobe. To može biti autor, pripovjedač ili heroj. Ali u priči, mnogo češće nego u "velikim" žanrovima, pero se, takoreći, prenosi na junaka, koji priča svoju priču. Često imamo pred sobom - priču: priču o određenoj izmišljenoj osobi sa sopstvenim, naglašenim načinom govora (priče o Leskovu, u 20. veku - Remizov, Zoščenko, Bazhov, itd.).
Novela (tal. novela – vijesti) je narativni prozni žanr koji karakterizira sažetost, oštar zaplet, neutralan stil izlaganja, nedostatak psihologizma, neočekivani ishod. Ponekad se koristi kao sinonim za priču, ponekad se naziva nekom vrstom priče.
Genetsko porijeklo pripovijetke je upravo u bajci, basni, anegdoti. Od anegdote se razlikuje po mogućnosti ne komične, već tragične ili sentimentalne radnje. Iz basne - odsustvo alegorija i pouke. Iz bajke - odsustvo magičnog elementa. Ako se magija dogodi (uglavnom u orijentalnoj noveli), onda se to doživljava kao nešto neverovatno.
Klasična novela nastala je u doba renesanse. Tada su u potpunosti određene njegove specifičnosti kao što su akutni, dramatični sukob, izvanredni incidenti i preokreti događaja, au životu junaka - neočekivani preokreti sudbine. Gete je napisao: "Priča nije ništa više od nečuvenog incidenta koji se dogodio." Riječ je o romanima Boccaccia iz zbirke "Dekameron".
Svaka književna era ostavila je traga na žanru romana. Dakle, u eri romantizma, sadržaj romana često postaje mističan, briše se granica između stvarnih događaja i njihovog prelamanja u svijesti junaka ("Peščanik" Hoffmanna).
Sve do usvajanja realizma u književnosti, pripovetka je izbegavala psihologizam i filozofiju, unutrašnji svet heroj se prenosio kroz njegove postupke i djela. Bila joj je strana svaka deskriptivnost, autor se nije zadirao u narativ, nije iznosio svoje ocjene.
S razvojem realizma, novela, kakva je bila u svojim klasičnim uzorima, gotovo nestaje. Realizam 19. veka nezamislivo bez deskriptivnosti, psihologizma. Novelu zamjenjuju druge vrste kratke priče, među kojima je na prvom mjestu, posebno u Rusiji, priča koja dugo postoji kao vrsta novele (kod A. Marlinskog, Odojevskog, Puškina, Gogolja itd. .).
Priča je širok, nejasan žanrovski pojam koji prkosi jednoj definiciji.
U svom istorijskom razvoju, i sam pojam "priča" i materijal koji obuhvata prošli su dug istorijski put; apsolutno je nemoguće govoriti o priči kao o jednom žanru u antičkoj i modernoj književnosti. Dvosmislenost ovog pojma komplikuju još dvije specifične okolnosti.
Prvo, za naš termin ne postoje tačno odgovarajući termini u zapadnoevropskim jezicima: nemački "Erzählung", francuski "conte", delimično "nouvelle", engleski "tale", "story" itd. i "story", deo " bajka". Termin priča u svojoj definitivnoj suprotnosti sa terminima "priča" i "roman" je specifično ruski termin.
Drugo, priča je jedan od najstarijih književnih pojmova, koji je u različitim istorijskim trenucima menjao svoje značenje. Također je potrebno razlikovati promjenu značenja pojma priča od promjene samih odgovarajućih pojava. Istorijski razvoj pojma odražava, naravno, 19 (sa nekim samo zakašnjenjem), kretanje samih žanrovskih oblika. Nije slučajno što se kod nas pojmovi priča i roman pojavljuju kasnije od priče, a nije slučajno da se u određenoj fazi ovaj drugi primjenjuje na djela koja su u suštini priče.
