Tungvrickare

Vem sitter på första raden? Frasologiska enheter som karaktäriserar män på engelska och ryska

Hur, vet du inte? Det här är en mycket vacker kvinna. Om Sharon säger att du ser ut som henne...

Hon var ovanligt klädd. Om någon annan hade lagt allt detta på sig själv skulle de ha sagt – galet. Och allt såg fantastiskt ut på henne. Körsbärs chiffongklänning med små krusiduller, lite zigenare, röda cowboystövlar och en enorm röd kashmirsjal på toppen. På halsen finns korallpärlor i storleken av ett plommon, jag har aldrig sett sådana pärlor, på fingret finns en enorm "bricka" gjord av en hel korall. Hon är själv inte en smal spiroket utan en kvinna med breda höfter och breda axlar, fantastisk hudfärg och porslinsblå ögon. Det finns inget onaturligt i henne, hon ser inte yngre ut och beter sig inte medvetet.

När vi kom in i försäljningshallen tyckte jag lite synd om henne. Sharon talade mycket värdigt om sin Foundation, och försökte förklara för rika pengapåsar och deras agenter hur viktigt det är att ge pengar till forskning så att barn inte får AIDS. Sedan började auktionen och hon gick igenom raderna och försökte väcka intresset för lotterna. På första raden satt den ärevördiga familjefadern med alla hushållsmedlemmar, framför vilka hon satt på golvet under försäljningen av bysten av Henry Moore och lekte och väckte hans upphetsning.

Målningen av Malevich stod under tiden på en bår under ett sammetsöverdrag. Jag tror att arrangörerna av auktionen i det här avsnittet "misslyckades". De ville effektivt presentera "Malevichs utseende", för att förse det, som på en teater. Men effekten slog plötsligt tillbaka. När auktionen närmade sig sin klimax kom Sharon fram till båren och började mycket långsamt dra sammetsduken från duken. Denna långsamma "striptease" motsvarade inte alls ögonblickets betydelse, speciellt eftersom Sharon inte alls visste var hon skulle lägga denna trasa. Vid detta tillfälle bråkade kritiker från New York Times dagen efter. Ändå påverkades inte priset på 15 miljoner dollar, som duken gick för.

Sharon verkade för mig mer övertygande när hon satt innan auktionens start och drack sin apelsinjuice än när hon började "spela Sharon Stone".

... Senare, i Moskva, kom jag till en stängd oren i Donna Karan-butiken och jag blev chockad över hur Inna Churikova, på arrangörernas begäran, visade moderiktiga kläder - i en turban, med den nödvändiga mängden ironi, ett urverksfel. Hur hon gick och blottade sitt lår! Det var så mycket artisteri och temperament i allt detta att det plötsligt slog mig: Inna Churikova skulle ha slagit "Malevichs utseende" hundra gånger mer intressant! Av någon anledning anses det skamligt i vårt land om en berömd skådespelerska deltar i en sådan show, men inte i väst. Men så är det förresten.

"Jag är kär i ditt gråa hår..."

Spivakov från sin ungdom var en brinnande brunett. Men när de första grå trådarna dök upp på hans tinning (även innan vi träffades), yttrade hans amerikanska impresario, en förälskad homosexuell, en fras som blev ett slags credo för Volodya:

Du är en artist och din publik borde se dig alltid ung.

Han tog honom till en frisersalong, där de färgade hans tinning. Men Volodya vände sig sakta vid sitt svarta hår som inte förändrades under åren. Det som var helt oskyldigt och naturligt för en person på trettio eller fyrtio år, vid femtio års ålder, blev en börda. Det var omöjligt att vägra färg, särskilt om en person ständigt är i sikte. Den "kanoniserade" bilden resulterade i att han ständigt började titta på sig själv, oroa sig, leta efter bekräftelse på sin förkärlek hos andra: den här bär smink, och den där ... Volodya har en naturlig charm, elegans och Jag insåg plötsligt att färgat hår förvandlades till hans komplex, har blivit något som liknar en öppen hemlighet eller den nakna kungen. Alla vet – och de är tysta.

Om du inte hade ett enda grått hår, kan du bli listad i Guinness rekordbok. Alla vet att du firade din femtioårsdag”, sa jag och föreslog att han skulle sluta sminka sig. Han saktade ner allt, han vågade inte alls. Den konserten stärkte sig, sedan något annat.

Året då kontraktet med RNO dök upp, den första repetitionen med vilken var planerad till september, bestämde jag mig för att börja min semester i augusti med ett experiment:

Färgen är över, penseln är borta, sa jag. – Till en ny orkester med nytt utseende. Du har en månad på dig. Tiden har gått.

Volodya gjorde motstånd, men han var tvungen att ge efter och först led han galet. Först gav frisören honom en kort besättningsklippning. Jag tittade på det från sidan, föreställde mig hur det skulle vara idealiskt och förstod att detta var ett kolossalt PR-drag. Hela Moskva är redan i ett tillstånd av spänning inför sitt första framträdande på scen med RNO, och så plötsligt detta: inte en enda bildskapare kommer på en speciell idé - utseendet på en gråhårig man med en ungt, solbränt ansikte.

Spivakov fick det huvudsakliga stödet från barn. Bedömningen av döttrarna avgjorde till förmån för en förändring av utseendet. De började skrika:

Pappa, det är så sexigt! Det passar dig så mycket, du är så snygg, ung!

Han ändrade till och med sin image - tog på sig jeans, en kort T-shirt. Jag minns chocken från tv-operatörerna, som anlände till den första repetitionen med RNO, vid åsynen av Spivakov som stiger ur bilen. Jag minns också prasslet som svepte genom Konservatoriets stora sal när han gick ut för att dirigera. Det fanns diametralt motsatta åsikter. Till exempel skrev en av Moskvas musikkritiker, som inte kan förnekas kvickhet, att Spivakov "förvandlades från en målad stilig man till en vithårig mästare." Vad Voznesensky skrev är till mitt hjärta: "Majs skallig, som den unge Kerenskij, men bara vackrare. Mellan oss, som är besatta, flyger över Ryssland. Alla såg och belönade i enlighet med sin fantasi och graden av adel. För Volodya, som såg på sig själv på ett nytt sätt, kom en vild lättnad. Han hade ett annat ansikte, en hög panna, och, det verkar för mig, fick han genast en annan egenskap - han blev yngre, vackrare, modernare. Jag blev plötsligt kär i min man på nytt. Och till och med håret blev på något sätt mjukt, med en väldigt vacker nyans. Och det mest otroliga är att han ett år senare plötsligt insåg att attacker av en fruktansvärd allergi aldrig hade hänt igen. Han helade sig själv.

Det fanns många roliga historier om förändringen i Spivakovs bild. Alla hans fans från femtio till sextio, för vilka Volodya var förknippad med sin ungdom och hjälpte dem att känna sig yngre, var negativa. När han var brunett verkade de som att de fortfarande var unga, men vad ska man göra nu? Det är som att en dröm har stulits från dem. Tyvärr är det omöjligt att vara evigt vacker och ung. I allmänhet verkar det för mig som att biologisk ålder är en sak, och själens ålder är en annan. Jag ville till och med skriva poesi: "Jag är kär i ditt gråa hår ...", men jag kom inte längre än första raden. En rad fungerade. När Rostropovich såg honom gråhårig sa han:

Gamle, jag trodde att min TV gick dåligt, jag tittar, och där är du negativt!

HUR KAN MAN ÄTA EN ELEFANT?

Spivakov och Pletnev har känt varandra under mycket lång tid, sedan Misha studerade med Flier, som Volodya var vän med och till och med bodde i hans hus i sin ungdom. Sedan spelade Mikhail Vasilievich, som det nu är vanligt att kalla honom, Haydns konsert med Moskva-virtuoserna. 1999 var vi på turné i Amerika, Volodya uppträdde med dirigenten Polyansky. Den vilt långa turnén varvade violinkonserter av Tjajkovskij och Mozart varannan dag. Och en av de lediga dagarna i Boston kom ett fax från Moskva till vårt lilla hotell. "Mr Pletnev ber Mr. Spivakov att snarast kontakta honom via sådana och sådana telefoner." Vi ringer tillbaka. Volodya tar telefonen, och hans ansikte är utdraget, han slutar prata och tittar på mig med helt förvirrade ögon. Jag säger tyst till honom:

Vad? Vill du ringa dig för att uppträda?

Skakar på huvudet - nej.

Vill du leka med dig?

Volodya viskar:

Bjuder in mig till orkestern.

Som vem? Jag frågar.

Volodya visar mig ett finger. Jag förstår ingenting. Kort sagt ringde Pletnev och telegraferade, som han visste hur, att han skulle lämna Ryska nationalorkestern, helt byta till en solokarriär och ägna sig åt att komponera. Den ryska nationalorkestern är hans idé, tänkte han länge och kom fram till att han bara kunde överföra den i händerna på Spivakov. Han ber honom att fundera över detta förslag. Ingen vet om detta än, regissören är redo att flyga till förhandlingar var som helst i världen.

Kom ihåg Raikin (det vill säga Zhvanetsky, förstås, men ändå Raikin) i "Deficiency": "Premiären är igång på teatern. Vem sitter på första raden? Kära människor sitter: lagerchefen sitter, butiken chef sitter, merchandiser sitter bakom"?
Vet du varför du minns? Konst inspirerad. Fotokonst. Jag såg ett foto. Och inte ens en. På premiären. Teater av en skådespelare. Föreställningen kallades "Presidentens meddelande till federala församlingen". Liknar "kosackernas budskap till den turkiska sultanen". Bara dit skickar många kosacker en sultan, men här är det tvärtom. Titta här.

Första raden. De bästa människorna i Ryssland, som fotbollsspelare i väggen innan en frispark, täcker det mest värdefulla med händerna, lyssnar på den bästa personen.
Och här är det mesta bra man . Förklarar något. Rent specifikt.
Men han berättar något kokande för allmänheten. . Inte utan uttryck.
När det gäller händerna är detta inte kausticitet, inte ett underfund. Psykologer som arbetar med kroppen i paradigmet "kroppsorienterad terapi" är väl medvetna om den rädsla som yttrar sig i sådana försvarsställningar.
Men Gud välsigne dem - med deras händer och med vad de täcker från en formidabel målskytt. Titta in i dina ögon. Hur är det med Okudzhava - "Du ser in i hennes ögon." "När det gäller din egen frälsning." "Du jämför, du jämför."
Jämför ögonen på de som sitter på första raden med ögonen på till exempel Eldar Ryazanov, som just har gått bort. Nåväl, åtminstone i detta porträtt .
Eller, eftersom jag redan kom ihåg honom - Okudzhava.
Eller de som jag började med. Raikin Arkady Isaakovich - .
Zhvanetsky Mikhal Mikhalych - .
Eller jämför ögonen på mannen på första raden i den vita huvudbonaden med den här mannens ögon. . Också präst.
Berätta nu för mig varför vi har de på första raden och inte dessa?

I det ögonblick då Volodya spelade Bachs Chaconne sprang en man ut i gången, rusade till proscenium och kastade ett föremål på honom, som exploderade med det vilda ljudet av en bomb. Han träffades precis i solar plexus. Han böjde sig i tre dödsfall, den första tanken var: "Jag blev dödad." Före ögonen - röda streck: blod! Volodya hörde ett enda rop från publiken och luktade färg, kemikalier. Som det senare visade sig var det en plastbomb. När han såg att fiolen och stråken var täckta med färg, insåg han att han levde, tänkte Spivakov: "Tikar, ni tar mig inte så lätt." Han började räta på sig och stannade bara för en bråkdel av en sekund och fortsatte att spela Chaconne. Det blev bråk i hallen, några vakter brast in (det finns inga poliser i Carnegie Hall), de band fast "terroristen". När Volodya spelat färdigt reste sig hela publiken på de sista tonerna. Under pausen kom representanter för Carnegie Hall springande och erbjöd sig att byta tröja, men han vägrade och föredrar att sitta kvar i en smutsig. Evenemanget fick en enorm respons, nästa dag i varje pressmeddelande bad Henry Kissinger, som då var premiärminister, den sovjetiska artisten om ursäkt. I Moskva fick Volodya, när han återvände, titeln hedrad konstnär, om vilken han skämtade: "Det skulle vara bättre om de gav en hedrad idrottsmästare."

Denna händelse lämnade ett starkt avtryck på honom. Sedan dess har Spivakov förknippat Bachs Chaconne med ett hot. Därför, när detta verk ingick i programmet för solokonserten år 2000, bestämde journalisterna omedelbart att detta var ett vackert PR-drag. Jag måste säga att Spivakov, som alla sovjetiska konstnärer, inte reste till staterna på tio år, medan kalla kriget, och återvände redan med Moscow Virtuosi.

Alla år som vi har varit gifta drömde jag om att gå på min mans solokonsert i Carnegie Hall. Jag har ansträngt mig mycket för att konserten ska bli av.

När jag anlände till New York rusade jag till salen och såg att affischen som tillkännagav konserten var förseglad med en remsa med inskriptionen: "Alla biljetter är slutsålda." Jag var redo att hoppa för lycka! Jag tog till och med ett foto, men tappade sedan bort filmen.

Men så kommer dagen för konserten, vi måste redan gå till repetitionen, och min man kan inte ta sig upp ur sängen - han läser Akunin, "Pelageya och den vita bulldoggen"! Jag är inte nervös heller, för jag läser "Coronation" av samme Akunin. Han säger:

Låt oss läsa den och låt oss gå. Jag har femton minuter kvar. Jag har repeterat redan på morgonen, men akustiken borde prövas.

De betedde sig naturligtvis som två galningar, men jag är oerhört tacksam mot Akunin, som i det ögonblicket hjälpte oss att övervinna stress och hantera känslor. Vi anlände till Carnegie Hall och utbytte intryck av de romaner vi hade läst.

En underbar tant Deiby jobbar i Carnegie Hall - salens maskot är en tjock svart kvinna med en djup "köttig" röst. Hon är ansvarig för den konstnärliga huvudlogen. Det finns en hel ceremoni: öppna lådan, ta med vatten, te, handdukar dit. Deiby är bedårande - med sitt mycket stora byte, vackra ansikte och sammetslena röst. När jag ser henne slappnar jag av direkt. Volodya är en av hennes favoritartister. När hon möter honom börjar hon genast skrika: "Hej, söta hjärta!" Och stämningen stiger genast.

Innan vi kom fram kom skötaren springande med orden:

Där står någon Monsieur Glotz hysterisk i kassan.

Michel, som organiserade denna konsert på egen risk och risk, hade inte för avsikt att personligen komma till New York. Och så bestämde jag mig för att göra en överraskning och flög in från Paris några timmar innan konserten. Jag går ner och ser hur den olyckliga Michel, tio minuter före konsertstart, ropar:

Jag organiserade den här konserten! Jag kom hit med flit! Ring direktören, öppna lådan åt mig!

Allt löste sig såklart.

Spivakov spelade inte Chaconne. Två veckor före den här konserten kom våra vänner Helen och Bernard Arnault för att besöka oss i Paris och Volodya erbjöd sig att spela Chaconne efter att ha satt dem på plats. Det var oförglömligt! Och tio dagar innan konserten sa han plötsligt till mig:

Jag har en känsla av att jag kommer börja spela den och sluta. Jag tror att någon springer nerför gången.

På tröskeln till konserten i Carnegie Hall var det ett socialt evenemang där vi träffade Sharon Stone. Bernard Arnaults firma LVMH - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - köpte Philips-auktionen, som var den tredje auktionen under alla dessa år efter Christie och Sotheby's. De första auktionerna ägde rum under de nya ägarna. Varför denna försäljning var unik - för första gången såldes en jättemålning av Malevich på en auktion. Jag inser bara spekulativt dess värde, även om jag förstår att i konsten är detta en annan dörr. Kanske har mitt intellekt eller estetiska uppfattning inte vuxit upp till det ännu, men den här konstnären får mig inte att darra. Jag kan inte annat än hålla med Ilja Sergeevich Glazunov, som frågar: "Vill du bli avbildad som en svart fyrkant?" Ärligt talat, nej. Så på auktionen presenterades ett stort verk av Malevich i form av ett svart och rött kors. Nivån på målningen som bjuds ut på auktion var generellt sett underbar - Cezanne, Picasso, Dufy, några helt förtrollande impressionister.

Och för att evenemanget skulle äga rum var Sharon Stone inbjuden att vara "gudmor" för auktionen. Hon leder fonden, som subventionerar forskning för att skapa ett botemedel mot AIDS. På auktionsdagen gick en del av intäkterna, enligt avtalet, till hennes fond. Så hon kom, som hon senare uttryckte det, "för att byta ansikte". Trots hög nivå pengar spenderade, var auktionen ett par överlägg. New York kritiker absolut partisk skrev att auktionen - ett levande exempel på hur inte tillräckligt för att ha mycket pengar, det skulle vara trevligt att ha lite smak. Återigen var jag övertygad om att pressen är densamma över hela världen.

Innan auktionens start bjöds Volodya och jag in till ett rum där man kan se försäljningsprocessen på monitorer. Vi stod med Helen och hennes man, och i det ögonblicket kom Sharon Stone ut ur hissen med två sekreterare och säkerhetsvakter. Jag blev på något sätt generad och gick därifrån med mitt glas juice. Jag observerar: Sharon introduceras för Volodya, och hon säger:

Hej! Jag är Sharon.

Han svarar:

Jag är Vladimir Spivakov.

Hon tittar frågande. Han specificerar:

Jag är en rysk konstnär.

Hej rysk konstnär!

Hennes öga leker. Sedan gick hon mycket direkt fram till mig, räckte fram handen med orden:

Hej! Jag är Sharon.

Efter att ha fått veta att jag heter Sati blev hon uppriktigt intresserad av namnet.

Sharon gjorde ett helt fenomenalt intryck på mig i nära kommunikation. Det finns ett sådant koncept - "närvaro", och så en ovanlig närvaro känns i det. Många kändisar, fantastiska skådespelerskor och sångare utstrålar inte detta i verkligheten, men i henne finns en känsla av att det är hon och bara hon är sådan ... Även i ett kort samtal, hennes starka personlighet, karaktär, sinne känns omedelbart.

Efter att ha pratat med Sharon Stone försökte jag förstå om hon själv är så extraordinär eller är den "made in Hollywood". Hon vet mycket väl hur hon ska komma in, hur hon fyller hela utrymmet runt henne.

När hon fick reda på att jag var skådespelerska jämförde hon mig omedelbart med någon amerikansk stjärna från serien "Vänner", och noterade att jag var väldigt lik henne. Hennes sekreterare, fawning, sa:

Hur, vet du inte? Det här är en mycket vacker kvinna. Om Sharon säger att du ser ut som henne...

Hon var ovanligt klädd. Om någon annan hade lagt allt detta på sig själv skulle de ha sagt – galet. Och allt såg fantastiskt ut på henne. Körsbärs chiffongklänning med små krusiduller, lite zigenare, röda cowboystövlar och en enorm röd kashmirsjal på toppen. På halsen finns korallpärlor i storleken av plommon, jag har aldrig sett sådana pärlor, på fingret finns en enorm "bricka" av hela koraller. Hon är själv inte en smal spiroket utan en kvinna med breda höfter och breda axlar, fantastisk hudfärg och porslinsblå ögon. Det finns inget onaturligt i henne, hon ser inte yngre ut och beter sig inte medvetet.

Målningen av Malevich stod under tiden på en bår under ett sammetsöverdrag. Jag tror att arrangörerna av auktionen i det här avsnittet, "misslyckades". De ville effektivt presentera "Malevichs utseende", för att förse det, som på en teater. Men effekten slog plötsligt tillbaka. När auktionen närmade sig sin klimax kom Sharon fram till båren och började mycket sakta dra sammetsduken från duken. Denna långsamma "striptease" motsvarade inte alls ögonblickets betydelse, speciellt eftersom Sharon inte alls visste var hon skulle lägga denna trasa. Vid detta tillfälle bråkade kritiker från New York Times dagen efter. Ändå påverkades inte priset på 15 miljoner dollar, som duken gick för.

Sharon verkade mer övertygande för mig när hon satt innan auktionens början och drack sin apelsinjuice än när hon började "spela Sharon Stone".

... Senare, i Moskva, kom jag till en stängd smuts i "Donna Karan"-butiken och jag blev chockad över hur Inna Churikova, på arrangörernas begäran, demonstrerade moderiktiga kläder - i en turban, med den nödvändiga mängden ironi, ett urverksfel. Hur hon gick och blottade sitt lår! Det var så mycket artisteri och temperament i allt detta att det plötsligt gick upp för mig: Inna Churikova skulle ha slagit "Malevichs utseende" hundra gånger mer intressant! Av någon anledning anses det skamligt i vårt land om en berömd skådespelerska deltar i en sådan show, men inte i väst. Men så är det förresten.

Kommunal budgetutbildningsanstalt

"Gymnasium nr 5", Bryansk

Didaktiskt material "Förbereder för uppgift nummer 5 på tentamen"
beredd

lärare i ryskt språk och litteratur

Legotskaya Vera Sergeevna

Bryansk-2016

Brott mot lexikaliska normer leder till att uttalanden blir tvetydiga, liksom till allvarliga talfel. Överensstämmelse med de lexikaliska normerna för det ryska språket innebär möjligheten att välja rätt ord från ett antal liknande i ljud och stavning, d.v.s. paronymer. Detta didaktiska material låter dig förbereda dig för uppgift 5 vid Unified State Examination på ryska språket med hjälp av exempel

moderna ryska språket, mediernas språk.

TILLdettaprofessionellmångsidighetLagt tillmycketljus, bildlig, kraftfull, hårdochkompromisslösJOURNALISTISKstilungförfattare.

Efter att ha rapporteratOhansankomst, skyldiglyssnade påanklagandespela teater, efterVadutsattes förvberoendenfrånförseelserelevantåtervinningsbar.

Vpresident-kårbelägenarbetstagareochREPRESENTATIVkontorpresident, kontortjänstemänfrånhansnärmastmiljö.

JÄMFÖRANDEanalys― populärvsocialvetenskapmetod.

VförstradsattRESPEKTIVTfarfamiljercoallahushållsmedlemmar, före vilkenhonsatt nerpågolvitidförsäljningsätta ditarbeteHenrymura,

spelarochprovocerandehanspassion.

__________________________________________________

I en av meningarna nedan används det understrukna ordet FEL. Korrigera det lexikala felet genom att välja en paronym för det markerade ordet. Skriv ner det valda ordet.

Definiera, hurunder en lång tidbefolkninglivvhansregion, tillåterJÄMFÖRBARanalysDNAsamtidamänniskor.

DettaallvarligJOURNALISTISKarbete, vsomdet finnsochtabeller, ochdiagram, ochdiagram, VadMerinneboendeforskningarbete.

REPRESENTATIVkontorbelägenvhan självCentrumföretagMoskva,

varistokratiskområde, pågataPovarskoy.

Nuduoffentligredanvet, ochhennekommermycketintressantse, hursådanÄRAochforskareMänskligslagsmålMedpirater.

JAG ÄRintetroddederasöron, närläsaanklagandespela teater: svarande, ungdräng, menandeOhansringa uppvarmén, avhuggensjälvmed en yxapekandefingertill högerhand, tillintevarapassaTillmilitär-service.

I en av meningarna nedan används det understrukna ordet FEL. Korrigera det lexikala felet genom att välja en paronym för det markerade ordet. Skriv ner det valda ordet.

Andranyhet - REPRESENTATIVlimousineMagnusMed6 - cylindermotor-volym2 ,5 l.

materialförgeneraliseringarochobservationerforskareblevMänsklig, metodvar

BegagnadeJÄMFÖRANDE.

OmÄRAakademikerupptäckt, VadhögtalareefterperhonomstuderandegåenderaderaMedbrädordem, akademiker, skriven, hanMedursäkthoppade uppMedplatserskavdMedbrädorjag själv.

Påståendepartier- verkliganklagandespela teaterfrånsjupoäng, påsomframföralltintesinne.

EnormFramgånghadehansPUBLICISTISKTantifascistfilma

« bekännelsernazistspionera».

___________________________________________________

I en av meningarna nedan används det understrukna ordet FEL. Korrigera det lexikala felet genom att välja en paronym för det markerade ordet. Skriv ner det valda ordet.

« Gazprom avia» accepteradlösningköpaREPRESENTATIVflygplan« Falk».

jag ska skrivaanklagandePTal, Detenklareochsnabbare, helt enkeltskriva om

slutsatsfrånkriminellAngelägenheter, ochtrorintenödvändigovanlydelse.

VdåtidårekonomergjordJÄMFÖRANDEanalysnivåfinansieringTräninganläggningarv2015 årochvmitten80-talårfrån förr i tidenårhundrade.

Monarki― aldrigintemindreÄRAen typstatenheter, hurdemokrati, ochägarebetygganskaburkDet varskullegifta sigpårike.

ErfarenhetmedverkanvJOURNALISTISKgenreBraryssarpoeterklartintelyckades.

_______________________________________________________

Svar

ÄRA

JÄMFÖRANDE

JOURNALISTISK

REPRESENTATIV

Referenser

Ryska nationalkorpus[Elektronisk resurs] / Åtkomstläge: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (Åtkomstdatum 3.09.16)

-- [ Sida 3 ] --

I Moskva kostar Mini 30-35 tusen euro. Mazda under hälen på den nya minivanen Mazda MPV Och gediget genombrutet (2002) // "Domovoy", 2002.10.04].

PU under hälen med betydelsen 'att vara i fullständig underkastelse' (oftast om maken) används i förhållande till bilen i betydelsen 'att ge efter för modifikationer'. Författarens humoristiska ton är utom tvivel. I vanlig användning används denna fraseologiska enhet för att beteckna mannens fullständiga underordning i förhållande till sin hustru.

Frasologisk tillfällighet slutar inte att väcka intresset hos lingvisterna. Enligt E. V. Ryzhkina beror detta på två faktorer: "på grund av dess förekomst, och, viktigast av allt, med tanke på dess extremt höga kommunikativa betydelse" [Ryzhkina 2003: 83]. Studiet av enstaka transformationer av fraseologiska enheter håller på att bli "alfa och omega" för modern avhandlingsforskning [Ryzhkina 2003; Davletbaeva 2006; Abdullina 2007].

Huvuddragen i transformerad användning inkluderar avvikelse från normen, individuell tillhörighet, betydande förändringar i formen och betydelsen av en språkenhet, bestämt av sammanhanget. Inom ramen för den kontextuellt transformerade användningen av fraseologiska enheter, betraktar vi sådana typer av transformationer som 1) utbyte av en lexikal komponent/komponenter, 2) inkiling, 3) lägga till en variabel komponent, 4) ellips, 5) utökad metafor, 6) fraseologisk mättnad av sammanhanget.

Byte av en lexikal komponent

Den unge mannen är blek med en brinnande blick - järn. "om en romantiskt anlagd, drömmande ung man" är ett sällsynt formspråk. Följande utdrag illustrerar utbytet av komponenter med ögon som brinner på från Texas vildmark. Den kontextuellt betingade ersättningen leder till ett förtydligande av innebörden av fraseologiska enheter, uppkomsten av en och annan emosem av lekfullhet och ökar uttrycksfullheten i hela stycket.

När vi kröp in på campingen med doftande av hö, grill och vattenmeloner såg vi på oss som om vi vore utomjordingar. Volontären Hong hoppade av förtjusning från en tältstång i aluminium och försökte nå kraftledningar. En blek ung man från skogarna i Texas spelade en rysk romans på gitarren, men insisterade på att det var en spansk folksång [NKRYA: I. Yemelyanov. De knuffade Alaska med armbågarna // "KP", 19.01.93].

"Sire, prata inte med mig om små projekt," sa den stora Cham av barock arkitektur, Gian Lorenzo Bernini, till Ludvig XIV efter att solkungen lockat honom till Paris.

I det här exemplet ersätts litteratur med barockarkitektur i litteraturens stora kammare PU - "The Great Khan of Literature" (smeknamn på den engelske författaren, kritikern och lexikografen S. Johnson).

Observera att ersättningen av komponenten är typisk för PU-smeknamn på män. Författaren, som utnyttjar modellen med ett välkänt smeknamn, ersätter de ersättningskomponenter han behöver.

kilning

Följande exempel illustrerar inkorporeringen av den eldiga komponenten i den brinnande PU-brunetten - 'en man med blåsvart hår', medan ett associativt-figurativt förhållande kan spåras mellan de brinnande och eldiga komponenterna. Denna transformation leder till en ökning av figurativitet och en ökning av uttrycksfullheten i hela uttalandet:

Före henne stod Vislenev, men inte den vita och fibrösa Vislenev, utan brinnande, eldig brunett, med en mörk mullvad i pannan nära högra ögonbrynet och med en annan av samma slag tvärs över mitten av vänstra kinden [NKRYA: N. S. Leskov. På knivar (1870)].

Colman är den förlorade yngre sonen av en adlig familj. Han kommer hem, lockar till sig själv en tjej som skulle gifta sig med en rysk storhertig och efter svårigheter gifter sig med henne.

PU:n den förlorade sonen - den förlorade sonen inkluderar den variabla komponenten yngre (ung), vilket klargör innebörden av den fraseologiska enheten.

Denna teknik är sällsynt i vårt material.

Att lägga till en variabel komponent/komponenter i början och/eller i slutet av en fraseologisk enhet är en av de äldsta metoderna för tillfällig omvandling av fraseologiska enheter. Den registrerades redan på 1300-talet i verk av J. Chaucer [Naciccione 1976]. Denna teknik är den vanligaste typen av tillfällig transformation i båda jämförda språken:

Herr. Uttersons bästa vän var en avlägsen kusin som hette Richard Enfield, som var välkänd som en rolig man på stan .

Tillägget av adjektivet fun-loving (kärleksfull underhållning) till PU en man om stan - 'en sekulär person, en rik rake, en playboy, en zhuire', konkretiserar bilden av den beskrivna hjälten.

Sitter på första raden ärevördig familjens far med alla hushållsmedlemmar, framför vilka hon satte sig på golvet under försäljningen av en byst av Henry Moore, spelade och provocerade hans upphetsning [NKRY: Sati Spivakova. Inte alla (2002)].

Tillägget av adjektivet vördnadsvärd leder till en förstärkning av innebörden av den fraseologiska enheten familjefadern - 'en man med familj'. Hela yttrandets uttrycksfullhet förstärks.

Som analysen visar kan inte bara ett adjektiv utan även ett adverb fungera som en tillagd komponent:

I följande exempel observerar vi tillägget av adverbet till synes (till synes) till den fraseologiska enheten det starkare (strängare eller grövre) könet - skämt. "män", vilket leder till uppkomsten av ironins emo-sken:

Hennes mage gjorde ett konstigt sväng när hennes hjärna registrerade en nyfunnen medvetenhet om en kvinnas absoluta makt över det till synes starkare könet [ BNC: Quinn Wilder. En lysande sommar (1993)].

I utseende, uppförande och vanor var det den vanligaste livsnjutningen, och till och med lite av en mushingst, och ingen på fälten skulle ha trott att Karachunsky visste något om fältverksamheten och att han någonsin skulle arbeta [NKRYA: D. N. Mamin-Sibiryak. Guld (1892)].

Lägger till ett adverb lite till den fraseologiska enheten mushingst - rude - fam. ’en föryngrande äldre man, en gammal man som är förtjust i att uppvakta kvinnor (särskilt unga)’ leder till en försvagning av betydelsen av en fraseologisk enhet. Författarens hånfulla ton är obestridlig.

Ellips

"Handsome" är bara en stilig person, till och med söt "eller läppar på ett leende, eller blinkande ögon." Och en "snygg man" är först och främst en vågad person, en käck person, ett hjärtans ess, huvudsaken i honom är inte skönhet, även om den existerar, älska honom, men också se upp, han är som en bubbelpool , i honom är den gode Vakula, i honom och Vanka nyckelvakten, men kvinnan är svag, hon skäller ut en sådan person med beundran framför honom [NKRYA: V. Orlov. Incident i Nikolskoye (1983)].

Utelämnandet av komponenten "evil razluchnik" i den frasologiska enheten "Roly the key-keeper, the evil razluchnik" ogillas. skämtar ofta. "om en stilig man som uppvaktar andras hustrur, brudar, om en förförare" är föremål för den allmänna rytmiska organisationen av hela passagen.

Denna teknik är endast inspelad på ryska.

En utökad metafor betyder närvaron av ytterligare en underbild/underbilder grupperad kring den grundläggande fraseologiska metaforen.

Petrovskij lade ner en störstrumpa i sin pince-nez; stammande störtade han hårnålar i honom; och tråkig, och rosig, som muslin dam, som täcker en hög av echidnas som en sjal: - tänk bara - rosor! [NKRJ: Andrey Bely. Början av århundradet (1930)].

I det här stycket är den grundläggande metaforen för PU:n en muslin ung dam - bokaktig, ogillad. "en bortskämd person som inte är anpassad till livet (främst om en man)" utökas på grund av Petrovskys ytterligare handlingssätt - "täcka en hög med huggormar som en sjal".

Frasologisk mättnad av sammanhanget är ett av de mest kraftfulla sätten för stilistisk inverkan på läsaren. En enkel typ av fraseologisk mättnad av sammanhanget är den samtidiga användningen av två eller flera fraseologiska enheter. En komplex typ av fraseologisk mättnad av sammanhanget inkluderar användningen av flera typer av kontextuella transformationer av fraseologiska enheter samtidigt:

Mottagandet var allt vi hade hoppats och planerat; de ung marskalk gav den bästa bästa man’ s tal jag någonsin hört! .

I det här exemplet uppnås frasologisk mättnad med:

a) fraseologisk upprepning av fraseologiska enheter best man - 'vittne vid bröllopet';

b) lägga till komponenten ung (ung) till början av PU best man;

c) fraseologisk ordlek - den samtidiga användningen av lexem bäst (det bästa) i direkta och bildliga betydelser. Uttrycket är förstås uttrycksfullt.

... Nu en underhållare, sedan en joker, sedan en blygsam och strikt snabbare, alltså kvinnans hantlangare och flickans man, han var i tankarna: med vem han än träffar, till vem som helst in i själen utan en axel kommer in, som han inte inleder en konversation med, kommer han att vända alla till sin sida [NKRYA: P. I. Melnikov-Pechersky. I skogar. Bok två (1871-1874)].

Följande passage är full av stilistiska anordningar:

a) användningen av flera fraseologiska enheter: en kvinnas hantlangare; flickaktig man; var i ditt sinne; kommer in i själen utan skaft;

b) ersättning av svanskomponenten i den frasologiska frasen babii, damsvans - 'om byråkrati, damernas man' med ett lexem med en uttalad negativ konnotation hantlangare (föraktlig sycophant, hantlangare);

c) utbyte av damkomponenten i PU damman - 'en som älskar att uppvakta, dra kvinnor' med en flickaktig;

d) PU att klättra in i någons själ, till någon. (i den första betydelsen) - 'att känna igen känslor, tankar, avsikter, omständigheter i en annan persons personliga liv' genomgick två förvandlingar samtidigt: kilning utan skaft (axlar - 'en av två runda stolpar, förstärkta med ändar på framaxeln av vagnen och tjänar till att sela hästen' ) [Ozhegov 1983: 389] och ersätter klättringen med drivningen, vilket leder till förnyelse av bilden.

Tack vare alla dessa tekniker förstärks den känslomässiga-expressiva effekten på läsaren avsevärt.

Så studien av typerna av tillfälliga transformationer av engelska och ryska fraseologiska enheter som kännetecknar män indikerar tydligt likheten mellan mekanismerna för sådana transformationer på de två språken. De vanligaste metoderna för tillfällig omvandling av fraseologiska enheter är tillägg och utbyte av en komponent. En mindre frekvent använd teknik på båda språken är wedge-in. Den starkaste semantisk-stilistiska effekten uppnås genom en komplex typ av frasologisk mättnad av sammanhanget. Typerna av transformationer av fraseologiska enheter som kännetecknar män vittnar om den kreativa naturen hos sådana transformationer, medan syftet med effekten av någon typ av transformation av fraseologiska enheter i varje fall motiveras av författarens avsikt, hans kommunikativa och känslomässiga attityder. Huvudfunktionerna för kontextuella transformationer är att förtydliga eller stärka innebörden av fraseologiska enheter i båda språken.

Fjärde kapitlet "Typer av interlinguala motsvarigheter av fraseologiska enheter som karaktäriserar män" ägnas åt problemet med interlinguala fraseologiska relationer. Den inleds med en kort genomgång av den vetenskapliga litteraturen i ämnet. Komplex analys Frasologiska enheter som karaktäriserar män gjorde det möjligt att identifiera och beskriva fraseologiska motsvarigheter och analoger, såväl som lakunära frasologiska enheter. Detta kapitel berör också frågorna om manifestation av den nationella och kulturella särarten hos de enheter som studeras. Sätten att översätta lakunära frasologiska enheter till det jämförda språket ges.

Ett av huvudområdena för jämförande lingvistik är identifiering och studie av typer av interlinguala korrespondenser. Utvecklingen av problemet med interlinguala fraseologiska korrespondenser ägnades stor uppmärksamhet i verk av sådana forskare som E. F. Arsent'eva, L. K. Bairamova, S. I. Vlakhov, Yu. A. Dolgopolov, A. V. Kunin, A. D. Reichstein, Yu. P. Solodub, EM Solodukho, SP Florin, NL Shadrin, etc.

Identifiering av typer av interlinguala korrespondenser inkluderar tre steg: 1) identifiering av graden av identitet / skillnad i seme-sammansättningen av de korrelerade frasologiska enheterna på nivån av signifikans-denotativa och konnotativa makrokomponenter av betydelse, 2) identifiering av graden av identitet / skillnad i komponent (lexikal) sammansättning av fraseologiska enheter och 3) identifieringsgrad av identitet / skillnad i strukturell och grammatisk utformning av fraseologiska enheter [Arsent'eva 1993]. Som ett resultat av analysen av engelska och ryska fraseologiska enheter som kännetecknar män, identifierades fraseologiska motsvarigheter (fullständiga och partiella) och frasologiska analoger (hela och partiella).

Fullständiga fraseologiska motsvarigheter är identiska på semantisk, strukturell-grammatisk och komponentnivå. Samtidigt innebär sammanträffandet av den strukturella och grammatiska organisationen av engelska och ryska fraseologiska enheter att man tar hänsyn till särdragen hos typologiska egenskaper som är inneboende i ett språk och inte är karakteristiska för ett annat. Vårt material avslöjade ett litet antal fullständiga frasologiska motsvarigheter. Här är några exempel: andlig far och andlig far; Adams äpple och Adams äpple; riddaren av det ömmande ansiktet och riddaren av den sorgsna bilden.

Partiekvivalenter kännetecknas av fullständig identitet hos innehållsplanen och nära likhet med uttrycksplanen. Här är några exempel: som far, som son, och som en far, som en son; vägen till en mans hjärta går genom hans mage och vägen till en mans hjärta går genom hans mage; vapenbror och vapenbröder - ’vapenkamrat, vapenbror’; en man av sitt ord

Ett karakteristiskt drag för kompletta analoger är likheten mellan semantik med skillnader i komponentsammansättning och strukturell och grammatisk organisation. Undergruppen av fraseologiska fullständiga analoger är den mest talrika bland alla typer av interlinguala fraseologiska överensstämmelser. Här är exempel: en jack of all trades (i den första betydelsen) och en man of his hands (i den andra betydelsen), en jack of all trades är en 'hantverkare'; damer, kjoljagare och demon i revbenen fördomar – ’en som gillar att uppvakta, dra kvinnor’; rännstensarab (stads- eller gatuarab) och gatupojke - 'hemlöst barn'; pojkarna (männen) i blått (i den första betydelsen) och sjöarbetarna - 'sjömän'; en snabb arbetare och greppkille - 'killen är inte en fröken, duckare, kvick karl'.

Partiella analoger kännetecknas av en ungefärlig likhet med innehållsplanen. Uttrycksplanen i dem är en helt annan, till exempel fyrkantiga John – ’en ärlig man’ och min farbror till de ärligaste reglerna – ’om en respektabel, välmående och respektabel person’; sky pilot (i den andra betydelsen) - slang. ’yrkespilot’ och bevingad ryttare, flygkabin - jutl. 'pilot'; en son till Muses - ett husdjur av muserna, en 'poet' och en näktergal från den gamla tiden - en litterär poet. eller skämtjärn. ’om en poet eller författare från det förflutna’; en flickblus - 'kvinna' (om en man) och en basarkvinna - oförskämd fam. ‘oförskämd, grälsjuk, skandalös; dum, obildad (mest om män)’.

Frasologi är ett nationellt bestämt fenomen. Majoriteten (54 %) av engelska och ryska frasologiska enheter som kännetecknar män hittar inte matchningar på fraseologisk nivå i det jämförda språket. Närvaron av lakunära enheter bestäms av fraseologins nationella och kulturella särdrag och kan manifestera sig på tre nivåer: semantisk, komponent och extralingvistisk. Smeknamn, som representeras av ett betydande lager i båda jämförda språken, är ljusa markörer för nationell specificitet. De huvudsakliga metoderna för översättning av lakunära frasologiska enheter är beskrivande, spårande, lexikaliska och kombinerade metoder.

Oftast översätts engelska och ryska lakunariska frasologiska enheter som kännetecknar män genom en detaljerad beskrivning, med hjälp av stilistiskt neutrala variabla fraser, till exempel Zoo Daddy - en frånskild pappa med rätt att träffa barn som han tar med till djurparken på helgerna när de bor hos honom'; air cab - "en flygare för civil luftfart".

En livlig frasologisk bild förmedlas bäst vid spårning / semi-spårning. Spårning gör att du på receptorspråket mest exakt kan återge den nationella och kulturella specificiteten hos de fraseologiska enheterna i originalspråket, till exempel ärlig (eller gammal) Abe - Amer. "ärlig (eller gammal) Abe" (smeknamn på president Abraham Lincoln); Mr Fixit - Amer. "Mr Justera - fixa det." Överföringen av nationell färg och bildspråk är en otvivelaktig fördel med dessa tekniker i förhållande till alla andra metoder för att översätta lakunära frasologiska enheter. Men en bokstavlig översättning kan också leda till ett missförstånd av en fraseologisk enhet, till bokstavslighet.

Lexikalisk översättning är det minst populära sättet att förmedla innebörden av fraseologiska enheter som kännetecknar män. Här är några exempel: Tom Tailor - 'skräddare'; bevingad ryttare - 'en pilot'; livskamrat – ’mans man’. Som framgår av exemplen överförs endast den signifikanativa-denotativa innebörden och den subjektivt-evaluerande konnotationen. Den konnotativa laddningen förmedlas sällan helt.

Den kombinerade översättningsmetoden gör det möjligt att så fullständigt som möjligt förmedla både innebörden och figurativiteten hos de fraseologiska enheterna i originalspråket, till exempel: pojkar kommer att vara pojkar - "pojkar är pojkar", "detta är typiskt för pojkar" (spårpapper + beskrivning); designerstubb - "designers stubb", "en- eller tvådagars stubb, speciellt kvar för att skapa en bild av en slarvig kille" (kalkpapper + beskrivning); King Log - "kung av madrassen", "lös, madrass" (om en passiv person som inte vet hur man använder de möjligheter som erbjuds honom) (spårpapper + lexikal översättning + beskrivning). Det bör också noteras att effektiviteten av ett eller annat sätt att översätta fraseologiska enheter till stor del beror på sammanhanget.

V fängelse avhandlingens huvudslutsatser presenteras.

Resultaten av en jämförande analys av fraseologiska enheter som kännetecknar män på engelska och ryska vittnar om övervägande av likheter över skillnader i de två fraseologiska systemen. Ett genussynssätt, dvs ytterligare utveckling antropologiskt orienterad språkinlärning, gjorde det möjligt för oss att överväga detta fraseologisk-semantiska utrymme ur könsreferenssynpunkt. Som ett resultat avslöjades betydande likheter i funktionerna i dess manifestation i de jämförda språken.

De fraseologiska enheterna i den angivna konceptuella zonen sammanfaller i princip vad gäller uppsättningen av fraseosemantiska grupper och har interlinguala motsvarigheter och analoger (hela och partiella) i det jämförda språket. En analys av hur fraseologiska enheter fungerar i sammanhanget visade att fraseologiska enheter som karaktäriserar män på engelska och ryska kan vara aktivt involverade i huvudtyperna av kontextuella transformationer.

Skillnaderna är som regel obetydliga och beror på språkens fraseologis nationella och kulturella originalitet, samt ett antal extralingvistiska faktorer; uttrycks i det ojämlika innehållet i fraseosemantiska grupper förknippade med olika grader av relevans för en viss begreppszon i de jämförda språken, såväl som i närvaron av lakunära fraseologiska enheter.

Studien stöddes av det analytiska avdelningsmålprogrammet "Utveckling av högre utbildnings vetenskapliga potential (2009-2010)" (registreringsnummer 2.2.1.1./6944)