Poveste. Istorie și etnologie. Date. Evoluții. Clădiri de ficțiune construite sub Paul 1
Petersburg sub Paul I
În 1797, Paul I a înființat un depozit de hărți, unde au fost pregătite pentru prima dată Atlasele din Sankt Petersburg, care oferă o imagine vie a Sankt-Petersburgului, a geografiei sale și a clădirilor de la sfârșitul secolului al XVIII-lea. Pavel era foarte interesat de imaginile precise din punct de vedere topografic ale Sankt Petersburgului și împrejurimile sale. Trebuie remarcată dezvoltarea largă a artei gravurii peisajului și acuarelei.
Potrivit memoriilor contemporanilor, primul lucru care s-a amintit la Sankt Petersburg în timpul lui Paul I au fost cutiile și barierele de gardă în dungi. În primul rând, acestea au fost plasate la avanposturi pentru a controla intrarea și ieșirea din oraș a rezidenților și oaspeților, precum și importul și exportul de mărfuri. Această măsură era necesară pentru colectarea impozitelor, pe de o parte, iar pe de altă parte, pentru a preveni orice contrabandă din Franța revoluționară. Ordinele împăratului cu privire la îmbrăcăminte și modă au fost și o luptă împotriva infecției revoluționare: interzicerea purtării fracului și pălăriilor rotunde, dorința de a îmbrăca toată lumea în uniformă.
Pedant fiind și trăind după un program, Paul I a reglementat viața curții și a tuturor subiecților săi: cine acasă, spectacole în teatre, balurile trebuiau să înceapă la o anumită oră și să se termine înainte de miezul nopții. Principalul lucru: nu ar fi trebuit să existe o distracție goală, lenevie nejustificată și panache excesivă. A fost greu să te obișnuiești cu noile moduri de viață din Sankt Petersburg, a provocat nemulțumire și ridicol. Acesta a fost un fel de fundal pe care s-a dezvoltat viața culturală particulară și unică din Sankt Petersburg.
 J.L. Monier. Portret Președinte al Academiei de Arte Conteaza ca. Stroganov |
În epoca lui Paul I. au apărut noi nume de arhitecți. Așa că A. Porto a construit două clădiri foarte stricte: Monetăria de pe teritoriul Cetății Petru și Pavel și Academia de Medicină și Chirurgie din partea Vyborg, care sunt încă folosite pentru scopul lor inițial. Arhitecții talentați F. Demertsov și F. Volkov au lucrat activ în domeniul arhitecturii civile, au construit clădiri ale instituțiilor de învățământ, cazărmi militare, spitale, biserici. Este caracteristic că arhitectura civilă a prevalat în scurta domnie a lui Paul I.
În ceea ce privește soluționarea unor probleme grave de urbanism, trebuie subliniat că tocmai în această perioadă a fost concepută construcția Catedralei Kazan de pe Nevsky Prospekt de către Academia de Arte, condusă de contele A.S. Stroganov, a fost anunțat un concurs pentru cel mai bun proiect. În anul 1800, construcția catedralei a fost începută conform proiectului lui A. Voronikhin.
Sub Paul I au fost ridicate trei monumente: o statuie a lui Petru cel Mare, un obelisc „Rumyantsev la Victorii” proiectat de Brenna pe Câmpul lui Marte și un monument pentru moartea A.V. a împăratului.
Castelul Mihailovski este cel mai mare monument de arhitectură care completează istoria arhitecturii Sankt Petersburg a secolului al XVIII-lea.A fost ridicat pe locul Palatului de vară al împărătesei Elisabeta Petrovna (arhitectul F.-B. Rastrelli, anii 1740), demontat de ordinul împăratului Paul I imediat după moartea mamei sale - Ecaterina a II-a. Ideea generală de a crea castelul și primele schițe ale aspectului său i-au aparținut lui Pavel Petrovici însuși. Lucrările la proiectul viitoarei sale reședințe au început în 1784. În timpul procesului de proiectare, care a durat aproape 12 ani, Marele Duce a apelat la diverse mostre arhitecturale pe care le-a văzut în timpul călătoriei sale în străinătate din 1781-1782. Arhitecții au fost implicați în lucrările la proiectul în diferitele sale etape A.-F.-G. Violier, V. Brenna, V. I. Bazhenov. Unul dintre locurile posibile pentru construirea unui nou palat se numea Gatchina.
Fiul Ecaterinei a II-a a putut realiza planul de construcție abia după urcarea sa pe tron în noiembrie 1796. La 28 februarie 1797 a avut loc ceremonia de punere a pietrei de temelie a castelului. Construcția sa a fost realizată sub îndrumarea arhitectului Brenna, care a reelaborat designul original al palatului și a creat decorarea artistică a interioarelor sale. La 8 noiembrie 1800, de ziua Sfântului Arhanghel Mihail, castelul a fost sfințit solemn, dar lucrările la decorarea sa interioară au continuat până în martie 1801.
Aspectul deosebit al acestei clădiri, care combină tendințe arhitecturale contradictorii și dispozitive stilistice, o diferențiază în dezvoltarea generală a clasicismului rus. Cu toate acestea, Castelul Mikhailovsky este perceput ca cel mai expresiv simbol al erei Pavlovian. Gusturile artistice și personalitatea proprietarului și principalului creator, împăratul Paul I, au fost întruchipate în mod clar în aspectul său. Grosul maiestuos al „Palatului Sfântul Mihail”, așa cum a fost numit castelul în documentele secolului al XVIII-lea, se înălța o insulă delimitată de la nord și la est de apele râurilor Moika și Fontanka. Din partea de vest și de sud, insula a fost spălată de două canale special săpate - Voskresensky și Church. Sistemul de fortificații ale castelului care înconjura palatul și Piața Constabilului din fața acestuia includea canale, semibastioane, poduri mobile și tunuri. În centrul pieței a fost ridicat un monument lui Petru I, turnat în 1745-1747. după modelul lui B. K. Rastrelli, realizat în timpul vieții stră-străbunicului Paul I.
Castelul Mihailovski a fost reședința imperială doar patruzeci de zile. În noaptea de 11-12 martie 1801, împăratul Paul I a fost ucis în dormitorul său, devenind victima unei conspirații la palat. La scurt timp după acest eveniment, comorile de artă au fost scoase din castel, iar camerele sale din față au fost adaptate pentru diverse instituții departamentale și distribuite ca apartamente rezidențiale.
La începutul anilor 1820. clădirea a fost transferată la Şcoala Principală de Inginerie. În februarie 1823, a primit un nou nume - Castelul Inginerului. După moartea împăratului Nicolae I, augustul patron al școlii, instituțiile de învățământ situate între zidurile acesteia au devenit cunoscute sub numele de Academia și Școala de Inginerie Nikolaev. Profesorii și absolvenții lor au fost multe figuri marcante ale istoriei și culturii ruse: scriitorii F.M. Dostoievski și D.V. Grigorovici, oamenii de știință I.M. Sechenov și P.N. Yablochkov, compozitorul Ts.A. Cui, erou al Sevastopolului E.I. Totleben și mulți alții.
De-a lungul a două secole, când aici au fost amplasate instituții militare de învățământ, apoi diverse instituții sovietice, s-au făcut în mod repetat modificări în planificarea întregului ansamblu, restructurarea clădirilor și a interioarelor acestuia.
În 1991, Castelul Mihailovski a devenit parte a complexului arhitectural al Muzeului de Stat al Rusiei.
Ansamblul Castelului Mihailovski include două pavilioane situate pe strada Inzhenernaya.
Pavilionul de Est (Strada Ingineriei, 10) găzduiește Centrul Rus de Pedagogie Muzeală și Creativitate a Copiilor, un departament al Muzeului Rus.
În pavilionul de Vest (str. Inzhenernaya, 8) este situat Centrul Multimedia al Muzeului Rus, expoziția multimedia „Împăratul nostru romantic” funcționează, trece. Clădirea găzduiește și centrul de coordonare pentru proiectul internațional „Muzeul Rusiei: Filiala Virtuală”.
Arhitectură și interioare
Structura planificată a palatului are la bază un pătrat cu colțuri rotunjite, în care este înscris octogonul curții interioare din față. Fiecare fațadă are propria „față”, care conferă clădirii un pitoresc deosebit și vă permite să găsiți multe puncte de vedere atunci când o revizuiți. Cu toate acestea, palatul este perceput ca un volum integral, deoarece toate fațadele sunt unite printr-un soclu de granit, o cornișă comună între podele și elemente decorative de design.
Fațada principală se remarcă prin solemnitate și monumentalitate deosebite. Două obeliscuri de marmură decorate cu accesorii militare și monograme aurite ale lui Paul I sună ca o coardă puternică în arhitectura sa. În timpanul frontonului se află un basorelief „Istoria aduce gloria Rusiei în tăblițele sale”, executat de Stagi. fratilor. Pe friză, sub fronton, există o inscripție - „Locașul Sfânt al Domnului în lungimea zilelor este potrivit pentru casa ta”, care este o linie finală modificată a psalmului 92 biblic.
Fațada de nord cu vedere la Grădina de vară este complet diferită. Natura decorului său sculptural, o scară largă în pantă, o colonadă și un balcon sunt elemente tradiționale ale fațadei grădinii, subliniind atracția acesteia pentru natură.
Fațada de est a castelului, cu vedere la Fontanka, are în centru o mică margine semicirculară, care se termină cu o cupolă și o turelă cu catarg, pe care flutura steagul imperial în timpul șederii lui Paul I în castel. Designul său modest ecou fațadele unor case „particulare” situate pe malul opus al Fontanka.
În decizia fațadei de vest (biserica), abilitatea lui Brenna de a-și picta compozițiile într-o manieră pitorească și magnifică, ceea ce îl impresionează pe Pavel, deosebit de afectat. Volumul bisericii este indicat printr-un pervaz central puternic dezvoltat, iar decorația sa sculpturală vorbește despre scopul de cult al acestei părți a structurii.
Contemporanii au numit interioarele Castelului Mihailovski „un miracol al luxului și al gustului”. Maeștrii picturii monumentale P.K. și J. Scotty, A. Vigi, J. Mettenleiter, sculptorii K. Albani, I. P. Prokofiev, P. I. Sokolov, pictorii I. A. Akimov, A. M. Ivanov ș.a. Ca multe palate aristocratice din acea epocă, castelul a combinat funcțiile marii reședințe a familiei imperiale și muzeul colecțiilor de artă antică, vest-europeană și rusă. Suita de galerii frontale - Sala Antichilor, Galeria Rafael, Galeria Laocoon, Galeria Arabesque - era situată de-a lungul perimetrului curții și era plină cu opere de artă de primă clasă din colecția lui Paul I. Multe obiecte de decorarea palatului a fost realizată după desenele lui Vincenzo Brenna și tânărul său student Carlo Rossi.
Proprietarii
Împăratul Paul I(20.09.1754 - 12.03.1801), fiul lui Petru al III-lea Fedorovich - nepotul lui Petru I (născut Karl-Peter-Ulrich de Holstein-Gottorp) și al Ecaterinei a II-a Alekseevna (născută Prințesa de Anhalt-Zerbst) . În 1761 a fost declarat moștenitor al tronului și prinț moștenitor, din 1762 - ducele suveran de Holstein-Gottorp. După ce a urcat pe tron, Ecaterina a II-a l-a numit în 1762 pe Pavel Petrovici colonel al regimentului Cuirassier numit după el și amiral general. În 1773, în numele fiului ei, în temeiul Tratatului de la Tsarskoye Selo, ea a schimbat Schleswig și Holstein cu Oldenburg, care aparținea Danemarcei, în același an el a confirmat transferul acestei proprietăți rudei sale, un reprezentant al liniei mai tinere. al casei Holstein, episcopul Friedrich-August de Lübeck (cu titlul de duce de Oldenburg), păstrând în spate și titlul de duce și dreptul de a dispune de tronul Oldenburg la suprimarea familiei suverane.
29.09.1773 căsătorit cu Marea Ducesă Natalya Alekseevna (14.06.1755 - 15.04.1776), născută prințesă de Hesse-Darmstadt, care a murit în timpul unei nașteri nereușite. 26.09.1776 a intrat într-o a doua căsătorie cu Maria Feodorovna (14.10.1759 - 24.10.1828), născută Prințesa de Württemberg.
Pavel a primit o educație excelentă, a avut cunoștințe extinse în diverse științe, inclusiv afaceri militare și administrație publică, iubea muzica, teatrul, arhitectura, dar în timpul vieții Ecaterinei a II-a a fost practic exclus de la participarea la afacerile publice.
A urcat pe tron după moartea Ecaterinei a II-a (11/06/1796). Încoronat 04/05/1797 Din 1798 Mare Maestru al Ordinului Suveran al Sf. Ioan de Ierusalim (malteză). Multe dintre inovațiile lui Paul I au provocat nemulțumire în societate, iar întărirea puterii autocratice a fost percepută de nobilime ca o manifestare a tiraniei și un atac la drepturile lor, care a devenit principalul motiv al conspirației împotriva împăratului.
A fost ucis de conspiratori în noaptea de 11-12 martie 1801. în Castelul Mihailovski din dormitorul său, situat în partea de nord-vest a mezaninului clădirii.
Împărăteasa Maria Feodorovna(14.10.1759 - 24.10.1828). A doua soție a lui Pavel Petrovici (din 1776). Născută Prințesa Sophia-Dorotea-Augusta-Louise de Württemberg, fiica ducelui Friedrich-Eugene de Württemberg-Montbeliard și Frederica-Dorotea-Sophia, născută Margraves de Brandenburg-Schwedt. A ajuns în Rusia în 1776, în același timp s-a convertit la ortodoxie. Pavel Petrovici a născut zece copii - patru fii (doi dintre ei au devenit împărați domnitori) și șase fiice.
Maria Feodorovna s-a remarcat prin talente artistice remarcabile - a desenat, a sculptat superb pe piatră, os și chihlimbar, s-a angajat în arta medaliilor, a cântat la pian. Botanica a ocupat un loc special printre hobby-urile ei.
Toată viața a fost angajată în activități caritabile, în special în treburile orfelinatelor și orfelinatelor. Ea a avut o mare contribuție la dezvoltarea educației femeilor în Rusia. Pretențioasă față de ceilalți, nu a fost mai puțin exigentă și strictă cu ea însăși, până la cel mai mic detaliu a fost fidelă regulilor și principiilor ei.
Apartamentele ei personale din Castelul Mihailovski erau situate în partea de nord a mezaninului clădirii, cu vedere la Grădina de Vară.
copiii lui PauleuPetrovici și Maria Feodorovna
AAlexandru Pavlovici(12.12.1777 - 19.11.1825). Declarat moştenitor la tron la 11.06.1796.De la 03.12.1801. - Împărat, încoronat 15.09.1801. Din 28.09.1793 căsătorit cu Elizaveta Alekseevna(13.01.1779 - 04.05.1826), născută prințesa Louise-Maria-August de Baden-Durlach. Apartamentele sale personale din Castelul Mihailovski ocupau colțul de nord-est al primului etaj al clădirii.
Constantin Pavlovici(27.04.1779 - 15.06.1831), Mare Duce, Țarevici. Pentru participarea la campaniile italiene și elvețiene ale lui A.V. Suvorov (1799) a fost numit inspector general al cavaleriei și a primit titlul de prinț moștenitor. În timpul războaielor cu Franța napoleonică din 1805 - 1807 și 1812 - 1814 a comandat garda. Din 1814 a fost comandantul șef al armatei poloneze și guvernatorul de facto al Regatului Poloniei. În 1822 a renunțat la drepturile sale la tronul Rusiei.
În prima căsătorie din 15.02.1796 cu Marea Ducesă Anna Feodorovna, născută Prințesa Julia-Henrietta-Ulrika de Saxa-Saalfeld-Coburg (11.09.1781 - 31.07.1860), care a părăsit Rusia în 1801. Oficial divortat la 20.03.1820.
În a doua căsătorie (morganatică) din 12.05.1820 cu Ioana (Jeanette) Antonovna Prințesa Lovich (17.05.1795 - 17.11.1831), născută Contesa Grudzinskaya.
În 1806 - 1820. - căsătoria civilă cu Josephine, născută Lemercier, prin prima căsătorie Friedrichs, din 1816, după acordarea nobilimii ruse, numită Ulyana Mikhailovna Alexandrova, prin cea de-a doua căsătorie (1820) - Weiss. Ea a murit în 1824. Apartamentele personale ale lui Konstantin din Castelul Mihailovski ocupau colțul de sud-est al mezaninului clădirii.
Alexandra Pavlovna(29.07.1783 - 04.03.1801), Mare Ducesă, Palatinul Ungariei. Din 19 octombrie 1799 căsătorit cu Arhiducele Austriei, Palatinul Ungariei Joseph-Anton (27.02.1776 - 01.01.1847), Vicerege al Împăratului din Ungaria. Ea a murit la câteva zile după naștere.
Elena Pavlovna(13.12.1784–12.09.1803), Mare Ducesă, Ducesă de Mecklenburg-Schwerin. Din 12 octombrie 1799 căsătorit cu prințul moștenitor Friedrich-Ludwig de Mecklenburg-Schwerin (02.06.1778 - 17.11.1819).
Maria Pavlovna(02/04/1786 - 06/11/1859), Mare Ducesă, Mare Ducesă de Saxa-Weimar-Eisenach, din 1853 Mare Ducesă Dowager, s-a bucurat și de titlul de Mare Ducesă. Din 22.07.1804 căsătorit cu Ducele Karl-Friedrich de Saxa-Weimar-Eisenach (22.01.1783 - 26.06.1853), Mare Duce din 1828.
Ekaterina Pavlovna(10.05.1788 - 29.12.1818), Mare Ducesă. I s-a acordat titlul de Mare Ducesă. Ea nu a folosit titlul de ducesă de Oldenburg. Din 1816 Regina din Württemberg În prima căsătorie din 18.04.1809. cu prințul Peter-Friedrich-Georg (Georgy Petrovici) de Oldenburg (09.05.1784 - 15.12.1812). Ea a locuit cu soțul ei în Rusia. În a doua căsătorie din 01/12/1816. cu Friedrich Wilhelm, prinț moștenitor de Württemberg (16.09.1781 - 13.06.1864), devenit 18.10.1816. Regele Friedrich Wilhelm I de Württemberg
Olga Pavlovna(11.07.1792 - 15.01.1795), Mare Ducesă.
Anna Pavlovna(07.01.1795 - 17.02.1865), Mare Ducesă, din 1840 Regina Olandei, apoi Regina văduvă. Din 09.02.1816 căsătorit cu William, Prinț de Nassau-Oran (06.12.1792 - 17.03.1849), din 1840. Marele Duce de Luxemburg, Rege al Țărilor de Jos (William II).
Nikolai Pavlovici(25.06.1796 - 18.02.1855), Mare Duce, în 1823. numit de Alexandru I ca moștenitor al tronului. La 19.11.1825 a urcat pe tronul Rusiei, condus din 14.12.1825, a fost încoronat la 22.08.1826 la Moscova și la 12.05.1829 la Varșovia.
Din 01.07.1817, căsătorit cu Alexandra Feodorovna, născută Principesa Frederick-Louise-Charlotte-Wilhelmine a Prusiei (01.07.1798 - 20.10.1860).
Mihail Pavlovici(28.01.1798 - 28.08.1849), Mare Duce. De la naștere generalul Feldzeugmeister; din 1825 inspector general de inginerie, comandant al Corpului de Gardă, din 1831. comandant-șef al Pașilor și al tuturor corpurilor de cadeți terestre, din 1844. Comandantul șef al Corpului de Gărzi și Grenadier. A participat la războiul ruso-turc din 1828 - 1829, la înăbușirea revoltei poloneze din 1830 - 1831. A murit în timpul unei campanii în Ungaria. Din 08.02.1824 căsătorit cu Marea Ducesă Elena Pavlovna, născută Prințesa Frederick-Charlotte-Maria de Württemberg (28.12.1806 - 01.09.1873).
Împăratul rus Pavel I Petrovici (1 octombrie 1754 - 23 martie 1801) - Împărat al Rusiei (1796 - 1801) din dinastia Romanov, fiul Ecaterinei a II-a și al lui Petru al III-lea. Consiliu din 1796
Realizarea centralizării și reglementărilor mărunte la toate nivelurile aparatului de stat; a introdus ordinul prusac în armată; a restrâns privilegiile nobilimii. S-a opus Franței revoluționare, dar în 1800 a făcut o alianță cu Bonaparte. Ucis de nobili conspirați.
primii ani
Pavel Petrovici nu a primit nicio educație serioasă, care a fost condusă de Nikita Ivanovich Panin, care a avut o influență decisivă asupra formării caracterului și vederilor viitorului împărat. Din copilărie, remarcat prin sănătate precară și abilități mai mult decât slabe, a crescut extrem de nervos, impresionabil și exorbitant de iute, suspicios față de oamenii din jur. Mama, împărăteasa Ecaterina a II-a, a fost urâtă în copilărie de la un soț neiubit - Petru al III-lea. Îndepărtat de ea de a se amesteca în decizia oricăror afaceri de stat, el, la rândul său, i-a condamnat irevocabil întregul mod de viață și nu a acceptat politica pe care a urmat-o. Pavel credea că această politică se bazează pe dragostea pentru glorie și prefăcătorie, visa să instituie în Rusia, sub auspiciile autocrației, o administrație strict legală, limitând drepturile nobilimii și introducând cea mai strictă disciplină, în stil prusac, în armată. În anii 1780 a devenit interesat de masonerie.
Pavel a fost căsătorit de două ori. În 1773, înainte de a împlini vârsta de 20 de ani, s-a căsătorit cu prințesa Wilhelmina de Hesse-Darmstadt (în ortodoxie - Natalya Alekseevna), dar trei ani mai târziu ea a murit din naștere, iar în același 1776 Paul s-a căsătorit din nou, prințesa Sophie Dorothea de Württemberg (în Ortodoxie - Maria Feodorovna).
Tot timpul, relația agravată dintre Paul și mama sa, pe care o bănuia de complicitate la uciderea tatălui său, Petru al III-lea, a dus la faptul că Ecaterina a II-a i-a dăruit fiului său moșia Gatchina în 1783 (adică a „înlăturat ” el din capitală). Aici Pavel a introdus obiceiuri care erau mult diferite de cele din Sankt Petersburg. Dar, în lipsa oricăror alte preocupări, și-a concentrat toate eforturile pe crearea „armata Gatchin”: mai multe batalioane plasate sub comanda sa. Ofițeri în uniformă completă, peruci, cele mai strânse uniforme, ordine ireproșabilă, pedeapsă cu bâte sau mănuși pentru cele mai mici omisiuni și fără obiceiuri civile - așa a fost Gatchina lui Pavlov.
În 1794, împărăteasa a decis să-și îndepărteze fiul de pe tron și să-l transmită nepotului ei cel mai mare Alexandru Pavlovici, dar nu a întâlnit simpatia celor mai înalți demnitari ai statului. Moartea Ecaterinei a II-a la 6 noiembrie 1796 a deschis calea către tron.
Politica internă
Și-a început domnia încălcând toate ordinele guvernării materne. El a anulat decretul lui Petru privind numirea de către împărat însuși a succesorului său pe tron. Prin decret privind „corveea de trei zile” le-a interzis proprietarilor să trimită corvee duminica și mai mult de trei zile pe săptămână. Legea nu a fost niciodată pusă în practică, dar a stârnit indignarea proprietarului Rusiei. Necunoscând adevărata stare a moșiilor rusești, Pavel a considerat că poziția iobagilor moșieri era mai bună decât soarta țăranilor de stat și a împărțit 600 de mii de suflete de țărani de stat în proprietate privată, ceea ce a provocat ură din partea lor.
S-au restrâns semnificativ drepturile nobilimii în comparație cu cele care au fost acordate de Ecaterina a II-a, iar procedurile stabilite la Gatchina au fost transferate întregii armate ruse. Cea mai severă disciplină, imprevizibilitatea și arbitrariul capriciilor imperiale au dus la demiterea în masă a nobililor din armată, în special a ofițerilor de gardă (din 182 de ofițeri ai regimentului de gardă cai în 1786, doar doi au mai rămas până în 1801).
În timpul domniei lui Paul I, băștinașii Gatchina, sicofanții și carieriştii, Arakcheev, Kutaisov, Obolyaninov au devenit proeminente.
Nemulțumirea a crescut în toate sectoarele societății. Fără să simtă sau să înțeleagă acest lucru, Pavel I le-a interzis tinerilor să plece la studii în străinătate, s-a închis importul de cărți din străinătate, inclusiv de note, iar tipografiile private. S-a ajuns la punctul în care s-a stabilit ora când trebuia să stingă incendiile din case. Cuvintele „cetățean”, „patrie”, etc. au fost retrase din limba rusă.
Suspiciunea și neîncrederea lui Pavel au atins punctul culminant, nici măcar nu i-a crezut pe membrii familiei sale și urma să transfere tronul nepotului Mariei Feodorovna, Prințul Eugen de Württemberg, eliminând moștenitorul - fiul său Alexandru.
De remarcat că, în general, scurta domnie a lui Paul I, politica și personalitatea sa, sunt apreciate de unii istorici într-un mod cu totul diferit. De exemplu, Nathan Eidelman îl consideră pe Pavel un politician inteligent, consecvent și progresist, neînțeles de vremea lui. Majoritatea istoricilor moderni nu împărtășesc acest punct de vedere.
Politica externa
Se distinge prin nesistematic și arbitrar. Rusia și-a schimbat aliații în Europa ca pe mănuși. Cu puțin timp înainte de moartea sa, Pavel a trimis armata Don într-o campanie împotriva Indiei - 22.507 de oameni fără convoi, provizii sau vreun plan strategic. Campania a fost anulată imediat după moartea lui Paul
Conspirație și moarte
Paul I a fost sugrumat în propriul său dormitor la 11 martie 1801, în Castelul Mihailovski. La conspirație au participat Agramakov, N. P. Panin, vicecancelar, L. L. Beningsen, comandantul regimentului de cai ușoare Izyuminsky P. A. Zubov (Preferatul Ekaterinei), Palen, guvernatorul general al Sankt Petersburgului, comandanții regimentelor de gardă: Semenovsky - N I. Depreradovici, Kavalergardsky - F. V. Uvarov, Preobrazhensky - P. A. Talyzin.).
Cultura Rusiei în secolul al XVIII-lea.
Originea învățământului superior este de obicei asociată cu numele lui Petru cel Mare, odată cu înființarea Școlii de navigație la Moscova în 1701. Universitatea din Petersburg a fost fondată în 1725, Universitatea din Moscova în 1755, Petersburg) este prima instituție de învățământ tehnic superior din Rusia. Sub Ecaterina a II-a, a apărut pentru prima dată un sistem armonios de învățământ public, bazat pe școlile primare. Preoții au început să fie instruiți în seminariile teologice, iar educația civică seculară a fost primită în gimnazii. Educația era bazată pe clasă. Institutul Smolny a oferit educație în principal fetelor nobile. Pentru cea mai mare parte a populației, obținerea unei educații a fost foarte problematică. În 1725 a fost fondată Academia de Științe. Primul muzeu a fost Kunstkamera. În domeniul tehnologiei, inventatorii ruși au lucrat în conformitate cu eforturile întregii europene, în special britanice. Ivan Polzunov a inventat motorul cu abur. Ivan Kulibin a venit cu o mulțime de mecanisme și modele originale care au fost folosite de curtea regală. A.K. Nartov a fost un inventator remarcabil al mașinilor și mecanismelor originale. Cuvântul tipărit a devenit din ce în ce mai important. Sub Petru I a apărut primul ziar - Vedomosti, o revistă, noi tipografii. În a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. în poezie, G. R. Derzhavin, M. V. Lomonosov, V. K. Trediakovsky au lăsat o amprentă notabilă, în proză - D. I. Fonvizin, M. Novikov, A. N. Radishchev. Ecaterina a II-a a fost publicistă și scriitoare. Cu ea, a fost alcătuit un dicționar al limbii ruse. În noua capitală - Sankt Petersburg - construcția la scară largă a fost realizată conform unui singur concept arhitectural. Dezvoltarea detaliată a primului plan al capitalei nordice a fost realizată de P. M. Eropkin. Chiar și sub Petru I, D. Trezzini a construit Cetatea Petru și Pavel, clădirea celor Douăsprezece Colegii, Palatul de Vară. În anii 1703-1760. arhitectura era dominată de un stil baroc luxos, luminos, oarecum pretențios. În acest stil, cel mai mare maestru F. B. Rastrelli a construit Palatul de Iarnă și Mănăstirea Smolny, Palatul Ecaterina din Tsarskoye Selo și Marele Palat din Peterhof. Din anii 60. secolul al 18-lea până în anii 40. secolul al 19-lea clasicismul a predominat. V. I. Bazhenov a construit Casa Pashkov din Moscova, Castelul Ingineriei din Sankt Petersburg. M. F. Kazakov în acest stil a construit vechea clădire a Universității din Moscova și Adunarea Nobilimii cu Sala Coloanelor din Moscova. D. Quarenghi a fost clasicist la Sankt Petersburg. În secolul al XVIII-lea. roadele culturii, occidentalizarea superficială s-a bucurat de o parte mai mică a societății.
Intoxicat cu vin și răutate,
Ucigașii vin în secret,
Insolență pe fețe, frică în inimă...
Santinela necredincioasă tăce,
Podul mobil a fost coborât în tăcere,
Porțile sunt deschise în întunericul nopții
Mâna trădării angajată...
A.S. Pușkin
M
Ikhailovsky sau Castelul Ingineriei din Sankt Petersburg.
Nu este doar un monument istoric și arhitectural. Acesta este castelul-palat mistic al împăratului Paul I, care a devenit un predictor al morții sale. În jurul lui, legendele și tradițiile secolelor trecute sunt răsucite, iar chiar și acum există încă multă mistică și inexplicabilă în castel.
Unele surse istorice susțin că numele este asociat cu apariția Arhanghelului Mihail sau a trimisului său la soldatul de gardă la locul unde a fost ridicat ulterior castelul (poate că în amintirea acestui lucru există un mic soldat într-o nișă de lângă pod) . Așa a fost explicată mai devreme decizia suveranului, imediat după începerea construcției, de a numi castelul „Mikhailovsky”.
Palatul se construia în caz de urgență... Pavel se grăbea, luând materiale de construcție și finisare din alte obiecte. Și iată prima ta legendă. Nu numai monede au fost puse în fundație (cum ar trebui să fie pentru noroc). Pavel a pus personal și cărămizi de jasp comemorative.
Am o postare separată despre construcția castelului-palat și istoria lui în epoca pavloviană și după aceasta...
La 8 noiembrie (21), 1800, de ziua Sfântului Arhanghel Mihail, castelul a fost sfințit solemn, dar lucrările la decorarea sa interioară au continuat încă până în martie 1801. Asasinarea împăratului a avut loc la 40 de zile după inaugurarea casei...
Într-o nișă de lângă pod, soldații de tablă statornici stau de pază zi și noapte. Chiar și umbra împăratului este vizibilă.
Unii cred că acesta este locotenentul Kizhe, un fel de locotenent Rzhevsky de pe vremea lui Paul I. El va aduce noroc dacă îl lovești în cap cu o monedă. Apoi jură...
Ascultă cu atenție, locul unde te va trimite este pământul promis pentru tine... (Glumesc).
Locotenentul nu este singurul gardian mistic al Castelului Mihailovski.
Se spune că fantoma împăratului ucis Paul încă mai merge noaptea prin coridoarele întunecate.
Aceasta nu mai este o glumă. Silueta sa a fost văzută imediat după moarte, apoi în anii schimbării revoluționare. Chiar și pe vremea ateismului antireligios sovietic Terry, fantoma te făcea în mod regulat să clănțănești din dinți de frică.
Spiritul împăratului ucis îi sperie atât pe cei religioși, cât și pe atei. De obicei ajunge exact la miezul nopții. Pavel bate, se uită pe fereastră, trage draperiile, scârțâie parchetul... chiar face cu ochiul, trecând în propriul său portret. Unii văd lumină de la strălucirea unei lumânări pe care spiritul lui Pavel o poartă înaintea lui.
Ușile se trântesc zgomotos aici noaptea (chiar dacă toate ferestrele sunt închise). Și cei mai norocoși și impresionabili aud chiar și sunetul înfundat al cântării flageoletului - un instrument muzical străvechi, pe care împăratului îi plăcea să-l asculte în timpul vieții sale...
Există credința că în fiecare an, în ziua morții sale, Paul stă la fereastra dormitorului său și privește în jos. Numără trecătorii... și ia cu el sufletul celui de-al 48-lea... totuși, nu trebuie să te panichezi, este doar o legendă. Și poate lua sufletul doar dacă luna este strălucitoare pe cer.
Atenţie! Pentru a nu atrage mânia unei fantome, trebuie să-ți cobori capul când te întâlnești și să spui: „Noapte bună, Majestatea Voastră Imperială!”. Împăratul va dispărea imediat... în caz contrar, pot fi probleme.
Shalit și un portret al împăratului... pentru cei interesați, urmăriți videoclipul din postarea de sub linkul de mai jos.
În plus, potrivit legendei, în temnițele Castelului Mihailovski este ascuns un sicriu cu mari relicve creștine ale Ordinului de Malta, inclusiv Graalul. Această legendă nu se bazează pe un loc gol! Am scris deja despre asta în detaliu, așa că nu mă voi repeta.
În timpul Marelui Război Patriotic, militarii au primit informații de la călugărul decedat despre o cameră secretă sub pivnițele castelului în care se află un cufăr de argint cu relicve creștine și un anumit obiect mistic care îți permitea să călătorești în timp și să privești în viitor. .
După război, în palat a lucrat o comisie pentru fenomene anormale. Fie că motivul a fost dorința de a găsi sicriul sau dese plângeri despre fantome, nu se mai poate afla. Însă comisia, formată din oameni de știință atei sovietici, a numărat peste 17 fapte inexplicabile și străluciri de noapte (fantome) inexplicabile în castel. Materialele erau clasificate - nimeni nu avea de gând să sperie populația religioasă și să-i amuze pe comuniști.
În 2003, în curtea castelului a fost ridicat un monument al lui Paul I de către sculptorul V. E. Gorevoy, arhitectul V. I. Nalivaiko.
În mod surprinzător, în timpul reparației, în el a fost găsit un plafon vechi (un tablou uriaș pe tavan) din sala principală a Palatului Ecaterina. Anterior, plafonul era considerat pierdut. Acum este în locul său istoric. Plafonul a fost rulat într-un sul uriaș, care stătea liniștit lângă colț, presărat cu diverse gunoaie vechi. Dar au existat inventare în toată perioada sovietică! Am scris o postare detaliată pe Mail despre asta, o voi muta în timp.
Din legendele seculare - se presupune că culoarea pereților a fost aleasă în cinstea mănușii preferatei împăratului Anna Gagarina (Lopukhina).
Dar este timpul să trecem la legenda principală și tragedia castelului - asasinarea lui Paul I
Uciderea brutală a împăratului Paul I în Castelul Mihailovski a dat naștere multor legende. Potrivit mărturiilor, cu câteva zile înainte de crimă, lui Pavel i-a apărut spiritul lui Petru I, care și-a avertizat nepotul despre pericolul care îl amenința. S-a mai spus că chiar în ziua crimei, Pavel a văzut într-una dintre oglinzi o reflexie a lui cu gâtul rupt.
În ziua morții sale, Pavel era vesel. Dar la micul dejun s-a întristat brusc, apoi s-a ridicat brusc și a spus: "Ce va fi, asta nu poate fi evitat!"
Unii cercetători cred că Pavel știa despre moartea iminentă și a încercat să o evite în palat. Există o legendă că ieroschemamonahul Abel i-a spus lui Pavel data aproximativă a morții sale. Pavel i-a crezut pe ghicitori și pe acest bătrân, pentru că a prezis cu exactitate data morții mamei sale, Ecaterina cea Mare. Se presupune că Pavel l-a întrebat despre moartea sa și a auzit ca răspuns: „Numărul anilor tăi este ca numărul literelor zicalului de deasupra porților castelului tău, în care promisiunea este cu adevărat despre familia ta regală”.
Această inscripție a fost un text modificat al Psalmului lui David (Ps. 93:6):
“CASA TA ESTE PRETĂ PENTRU SFÂNTA CASĂ A DOMNULUI ÎN LONGITATEA ZILELOR ”
Această inscripție cu litere de aramă, din ordinul lui Pavel, constructorii au adus-o de la Biserica Sfântul Isaac, iar pentru Isaac a fost „furat” de la Mănăstirea Voskresensky Novodevichy.
Poate că prin sfințenia testului, Pavel a vrut să îndepărteze „blestemul” predicției din sine. Sau poate că doar s-a dat pe sine în mâinile lui Dumnezeu.
În inscripție sunt 47 de litere, iar Paul I a fost ucis tocmai la vârsta de 47 de ani.
Când conspiratorii au venit să-l omoare pe Paul, el a putut folosi pasajul secret care se afla în dormitorul lui. Era suficient timp pentru asta. Dar dintr-un motiv oarecare, Pavel nu a vrut să... că se ascundea de conspiratori în șemineu, este foarte posibil ca asasinii să fi inventat-o.
A fost săpat un pasaj subteran de la Castelul Mihailovski până la Palatul Vorontsov. 3,5 km! Era la acea vreme cel mai lung pasaj subteran din Rusia și, posibil, din lume. Unii istorici cred că tocmai asupra lui au intrat conspiratorii în palat.
Iată planul castelului. Nu voi scrie cum a fost comisă crima, Google nu va spune despre asta mai rău decât mine.
Conspiratorii nu au reușit să-l determine să abdice de la tron și...
După cum știți, împăratul a murit dintr-o lovitură apocaliptică... cu o tabagă pe cap (umor negru din acele vremuri).
Nu toată lumea știe că Pavel (pentru prima dată pentru Rusia), în loc de imaginea profilului său, a ordonat ca inscripția să fie bătută pe o rublă de argint:
"NU NOI, NU NOI, CI NUMELE TĂU."
Împăratul a luat religia în serios.
Cercetătorii consideră, în general, numărul 4 magic pentru Paul. Durata totală a domniei lui Pavel este de 4 ani, 4 luni și 4 zile. Castelul Mihailovski (crea lui principală și preferată) a fost în construcție timp de 4 ani. Și doar 40 de zile împăratul a reușit să trăiască în ea.
Gravură de Utwait după un desen de Philippoto.
Pavel a încercat să facă castelul inexpugnabil. Poate că a prevăzut răsturnări viitoare (conform unor rapoarte, i-a fost prezis viitorul tuturor Romanovilor) și Pavel a vrut să-și protejeze descendenții, să le construiască o casă-cetate protejată. Care ar fi păzit de soldați și tunuri și de Domnul Dumnezeu însuși.
Palatul era înconjurat de apă din toate părțile - de la nord și est de râurile Moika și Fontanka, iar de la sud și vest de Biserică și canalele Voznesensky. În palat se putea intra doar prin trei poduri mobile, care erau foarte bine păzite. Pe lângă baionete, Paul era protejat de arme și pasaje secrete și numeroase încăperi secrete ale castelului.
Dar toate acestea nu l-au ajutat pe Pavel. Profeția bătrânului s-a împlinit... iar castelul lui, în loc de apărător al autocrației din Rusia, s-a transformat într-un loc mistic „murdar” - nimeni altcineva nu a îndrăznit să încredințeze castelul cu viața lor, pentru că nici măcar nu și-a putut proteja. creatorul, împăratul Paul.
S-a întâmplat că Paul I a murit în același loc în care s-a născut. El a ridicat clădirea Castelului Mihailovski pe locul Palatului de vară din lemn, unde la 1 octombrie (20 septembrie) 1754, Marea Ducesă Ekaterina Alekseevna l-a născut...
Imaginea unei fantome a fost folosită în mod activ de către cadeții seniori ai Școlii de Inginerie Nikolaev, care s-a stabilit în Castelul Mihailovski, pentru a-i intimida pe cei mai tineri.
Faima fantomei lui Pavel a fost adusă de povestea lui N.S. Leskov „Fantoma în Castelul Ingineriei”.
În vremea sovietică, au existat plângeri cu privire la trântirea ușilor, la deschiderea involuntară a ferestrelor din castel pe timp de noapte (ceea ce a dus la alarma). În anii 1980, membrii Comisiei pentru Fenomene Anomale din cadrul Societății Geografice Ruse a Academiei Ruse de Științe au efectuat un studiu limitat și informal al presupuselor activități anormale din clădire (ceea ce este pur și simplu uimitor pentru acea vreme).
Studiul a constat într-un interviu detaliat al angajaților, filmarea sediului cu o cameră de film, măsurarea câmpului magnetic și chiar examinarea localului cu un loc de „cadru” sau „radiestezie”. Concluziile studiului sunt ținute secrete.
S-au cunoscut cu mult timp în urmă - străbunicul cu strănepotul... Sunt sigur că aveau ceva de spus. Dacă Pavel ar fi fost în viață, istoria Rusiei s-ar fi dovedit cu siguranță diferit. Și nu faptul că ar fi mai puțin grozav, Paul se pregătea să ia India în alianță cu Napoleon. Cel puțin, războiul cu Napoleon ar fi fost cu siguranță evitat, dar evident ar fi fost necesar, împreună cu Napoleon, să lupte cu Anglia și să pună mâna pe India. Nici nu stiu care este mai bun.
Câteva fotografii și informații (C) Wikipedia și alte Internet
La 205-a aniversare de la asasinarea împăratului Paul I
Soarta arhitecturală a lui Paul I
Paul I a spus odată: „Aș vrea să mor în același loc în care m-am născut”. Dorința i s-a împlinit. S-a născut la 20 septembrie 1754 în uriașul Palat de vară construit de Bartolomeo Rastrelli, unde se afla atunci curtea mătușii sale, împărăteasa Elisabeta Petrovna.
Pe locul acestei clădiri, care a căzut în paragină, Paul I a ordonat construirea Castelului Mihailovski pentru el, în care a fost ucis în noaptea de 12 martie 1801. Timp de patruzeci și șase de ani din viața sa, printre hobby-urile sale, arhitectura a ocupat unul dintre primele locuri.
Clădirile ridicate după ordinele acestui monarh dezvăluie trăsăturile planurilor, pasiunilor și soartei sale, cel puțin nu mai puțin decât memoriile contemporanilor săi. La 7 mai 1782, țareviciul Pavel Petrovici și soția sa, Marea Ducesă Maria Feodorovna, ascunși sub numele de Conte și Contesă de Nord, au ajuns incognito la Paris. După ce a participat la balul regal de la Versailles și s-a bucurat mai ales de primirea prințului Conde în castelul său din Chantilly, după ce a ascultat „Căsătoria lui Figaro”, interzisă de cenzura franceză, dar fiind la mare modă, pe care însuși Beaumarchais a citit-o cu voce tare. ei, moștenitorul tronului Rusiei și soția sa au vizitat conacul fermierului general Lorena Grimaud de La Renière, considerat „ultimul strigăt” al șicului parizian. Proprietarul a fost atât de amabil încât a adunat cei mai buni artiști și decoratori la sosirea lor pentru a le prezenta celor mai augusti călători. La aceasta a fost invitat și faimosul desenator de arhitectură Charles Louis Clerisseau, un prieten al lui Giovanni Battista Piranesi și al lui Robert Adam, pe care Ecaterina a II-a i-a admirat (când nu s-au certat din cauza pretențiilor financiare exorbitante, potrivit împărătesei, ale maestrului francez). recepţie. „Am fost la tine de mai multe ori...”, se întoarse brusc către Marele Duce, „și nu te-am găsit niciodată”. „Este foarte regretabil pentru mine”, a răspuns Pavel Petrovici. „Nu m-ai acceptat, pentru că nu ai vrut să mă accepți și asta e foarte rău din partea ta, o să scriu... împărătesei, părintelui tău”. „Îmi cer scuze”, a obiectat calm Marele Duce, „dar, apropo, scrie-i și împărătesei, părintele meu, și că m-ai împiedicat să merg mai departe”. Din punctul de vedere al istoriei arhitecturii ruse, conversația nu a fost întâmplătoare. El nu doar a mărturisit despre respingerea de către Paul I a gusturilor artistice ale mamei sale și despre refuzul lui activ de a avea de-a face cu arhitecții care îi plăceau. Era vorba despre negarea lui a clasicismului iluminist, unul dintre principalii reprezentanți ai căruia în Europa era Clerisso. Moștenitorul tronului, și apoi împăratul, a fost enervat de severitatea rece a celei mai exacte reproduceri a mostrelor antice și, în opinia oamenilor din generația sa, de emotivitatea insuficientă a arhitecturii, unde ideile edificatoare ale Iluminismului erau exprimat. Trăind sub supravegherea obsesivă și periculoasă a curtenilor mamei sale, Marele Duce dorea libertate, inclusiv în clădirile sale. Până în anii 1780, s-a săturat de claritatea sinceră a alegoriilor arhitecturale create la ordinul Ecaterinei a II-a, gloriind faptele împărătesei, pe care fiului ei nu le-a plăcut deloc. Din păcate, augusta mamă nu numai că nu a cruțat sentimentele moștenitorului nervos și impresionabil, dar, după cum se pare, l-a slăbit în mod deliberat, provocând insulte grele, destul de capabile să conducă o persoană cu un psihic atât de instabil, pe care Pavel Petrovici s-a distins. de, nebun. Cel puțin s-a făcut tot ce se putea face în acest scop cu ajutorul arhitecturii. Când Marele Duce a devenit împărat, el, la rândul său, a făcut mari eforturi pentru a-și face clădirile „să vorbească” într-o cu totul altă limbă decât cea folosită de arhitecții Ecaterinei.
Gatchina a devenit prima locuință proprie a lui Pavel Petrovici, iar apariția acestui ansamblu în multe privințe i-a adus la iveală gusturile. A primit moșia de la împărăteasa în 1783, când avea 29 de ani. Adevărat, cu cinci ani mai devreme, în legătură cu nașterea primului născut, viitorul Alexandru I, el și soția sa au primit terenuri, pe care a fost construit ulterior Pavlovsk.
Cu toate acestea, conform tradiției, moșia a fost destinată mamei copilului, Marea Ducesă Maria Feodorovna, iar ea a determinat caracterul palatului și parcului. În istoria artei, Pavlovsk a fost asociată în primul rând cu numele ei, la fel ca Gatchina cu memoria lui Pavel Petrovici. Oricât de frumoasă a fost Gatchina, nu se poate să nu vezi cruzimea acestui dar de la Ecaterina a II-a. Palatul, grădinile, pavilioanele au fost create inițial acolo nu deloc pentru moștenitorul tronului, ci pentru favoritul împărătesei contele Grigori Grigorievici Orlov, care era urat cu pasiune de el și au fost pătrunși de amintiri ale acestui om, pe care Pavel. Petrovici a considerat pe bună dreptate ucigașul tatălui său Petru al III-lea. Împărăteasa și-a forțat fiul să trăiască printre gânduri despre moartea sa violentă și despre rolul fraților Orlov în ea. Construcția Palatului Gatchina a început la mijlocul anilor 1760 de către Antonio Rinaldi. Acest lucru l-ar putea împăca parțial pe Pavel Petrovici cu această clădire. Marele italian a fost favoritul lui Petru al III-lea. La Oranienbaum, arhitectul a trebuit să lucreze în spiritul rococo prusac, la modă la curtea războinicului rege Frederic cel Mare, pe care au căutat să-l imite atât Petru al III-lea, cât și Paul I. În Gatchina, Rinaldi a fost invitat de Ecaterina a II-a să folosească exemple. a castelelor din Marea Britanie. Cel mai probabil, împărăteasa a văzut-o pe Gatchina asemănătoare cu moșia Blenham, prezentată celebrului comandant John Churchill, duce de Marlborough, de către regina engleză Ana I. Imaginile acestui palat se aflau în primul volum al celebrului Vitruvius Britannicus, care a fost adus ei din Anglia de fratele mai mic al favoritului Vladimir Orlov. În orice caz, planul clădirii cu clădirea centrală, legat de scurte galerii semicirculare cu pătrate întinse a două clădiri de serviciu situate pe laterale, este, fără îndoială, de origine britanică. Seamănă cu clădirile maeștrilor remarcabili ai barocului englez Sir John Vanbrugh și Niklas Hawksmore. Ei au combinat încercările de a folosi legile arhitecturale clasice cu teatralizarea barocului în spiritul romantismului timpuriu emergent și al pasiunii pentru Evul Mediu. Acest lucru se simte mai ales în turnurile Gatchina fațetate, asemănătoare elementelor similare ale „goticului baroc” englezesc. Adevărat, Antonio Rinaldi, crescut de maestrul magnificului clasicism napolitan Luigi Vanvitelli, nu a putut tolera imitarea prea exactă a „barbarilor englezi” și a dat fațadelor palatului o eleganță italiană. Un caz excepțional în vecinătatea Sankt-Petersburgului – imensa clădire de afară a fost finisată complet cu piatră naturală – deloc o raritate în Italia. În plus, comenzile de decorare a fațadelor Gatchina sunt așezate una deasupra celeilalte: în partea de jos, toscană, apoi ionică, după sistemul antic, reînviat de Leon Batttista Alberti. Executate subtil și distinct în piatră, ele conferă palatului caracteristici neo-renascentiste. Drept urmare, în Gatchina a apărut o imagine neobișnuită pentru vremea clasicismului, care include o împletire organică a nuanțelor baroc și renascentist, antic și „gotic”. Acest lucru s-a întâmplat chiar și sub Grigory Orlov, cu mult înainte ca Pavel Petrovici să intre în posesia lui Gatchina. Cu toate acestea, tocmai această proprietate, cu care s-a obișnuit de-a lungul anilor lungi petrecuți pe moșie, va deveni una dintre principalele trăsături ale „stilului pavlovian”. Sensibilitatea Marelui Duce i-a jucat un serviciu bun. A cedat farmecul operelor lui Rinaldi, iar apoi a reușit să transforme incertitudinea stilistică a clasicismului timpuriu în ambiguitatea arhitecturii emergente a romantismului. Imaginea castelului, oarecum sumbră, stând printre fortificații de pământ și grădini cu o compoziție pitorească, va deveni tema principală a hobby-urilor sale de arhitectură. Nu întâmplător, dintre toate impresiile unei călătorii în Europa, care a inclus Austria, Italia, Franța, Germania, cea mai izbitoare pentru el a fost ceea ce a fost surprins la vizitarea castelului Chantilly de lângă Paris, cu pitorescul său caracteristic Renașterii franceze. și idei de parcuri care combinau regularitatea grădinilor în spiritul lui Andre Le Nôtra cu cele mai recente idei englezești de imitare a naturii.
Pavel Petrovici a preferat, de asemenea, un amestec de stiluri în arta grădinii. Acest lucru este destul de vizibil în Gatchina. Sub Orlov, un parc în stil peisagistic a fost amenajat acolo, cu participarea maeștrilor britanici James Gacket și John Bush, mai târziu au fost incluse numeroase părți regulate în el - au fost păstrate grădinile olandeze și botanice, Sylvia, terenuri de vânătoare uriașe tăiate de poieni drepte. .
Toate acestea rămân până astăzi. Din păcate, au dispărut numeroase structuri neobișnuite asociate cu hobby-urile militare ale Marelui Duce: diverse bastioane, cetăți mici, poduri mobile, case de gardă cu bariere, care au servit drept atribute indispensabile apariției Gatchinei în epoca pavloviană. O idee despre aceste structuri poate fi dată de cetatea Bip din Pavlovsk, care a ajuns până la noi. Unul dintre călătorii germani a transmis în notele ei: „Marele Duce, care, totuși, este foarte deștept și poate fi plăcut să se deplaseze... se distinge prin ciudățenii de neînțeles, printre altele, prostii aranjează totul în jurul lui în vechiul mod prusac.In posesiunile lui sunt imediat bariere vopsite in negru, rosu si alb, ca in Prusia, sunt santinelele la bariere... Cel mai rau lucru este ca soldatii rusi... imbracati in uniforme. din vremea regelui Friedrich Wilhelm I, desfigurat de această formă antediluviană...”. Contele Fiodor Vasilievici Rostopchin, care mai târziu a devenit celebru pentru participarea sa la incendierea Moscovei în 1812, a scris: „Este imposibil să vezi tot ce face Marele Duce fără înfior și milă... Miercurea are manevre în Gatchina. . cea mai mică contradicție îl scoate din mine...”. O astfel de atmosferă a fost intensificată în Gatchina, iar până la moartea Ecaterinei a II-a, a atins punctul culminant. Nervozitatea lui Pavel Petrovici a crescut. În fiecare zi se aștepta să fie tratat la fel ca tatăl său. Când la 5 noiembrie 1796, Nikolai Zubov, fratele ultimului favorit al împărătesei Platon Zubov, a ajuns pe neașteptate la Gatchina, Marele Duce s-a repezit la soția sa cu cuvintele: „Suntem morți!”. Cu toate acestea, contele nu a venit să pună mâna pe moștenitorul tronului, ci să-l informeze că împărăteasa se află pe patul de moarte. Pavel s-a repezit la Sankt Petersburg și în curând ordinul Gatchina s-a răspândit în toată Rusia. În arhitectură, noua domnie a început cu distrugere. Cea mai mare reședință a Ecaterinei, recent reconstruită, Pella pe Neva, a fost distrusă, deoarece simbolismul ei era îndreptat către viitoarea domnie a nepotului, și nu fiul împărătesei decedate. În plus, Ivan Egorovici Starov a creat în Pella chintesența clasicismului iluminismului, cu structura și raționalismul său dus la limită, în spiritul proiectelor megalomanilor francezi depuse la Premiile de la Roma ale Academiei din Paris. La Tsarskoye Selo a fost distrus principalul element al ansamblului dedicat victoriilor Ecaterinei a II-a - Templul Memoriei construit de Charles Cameron, unde toate „faptele glorioase... au fost prezentate pe medalioane”. Gatchina și Pavlovsk s-au schimbat, de asemenea, dar, firește, în sens invers, astfel încât să corespundă caracterului reședințelor împăratului domnitor. Cu toate acestea, ei au început să capete caracteristici similare mai devreme, ca răspuns la încălcarea expresiei arhitecturale a statutului lui Pavel de moștenitor al tronului, întreprinsă de mama sa în timpul distrugerii palatului imperial echivalent al Marelui Duce din Tsaritsyn, lângă Moscova, în 1785. La scurt timp după aceea, Pavel Petrovici l-a invitat în serviciul său pe Vincenzo Brenna, cu care sunt legate aproape toate principalele sale lucrări arhitecturale ulterioare. Timp de cincisprezece ani, în mai multe etape, maestrul italian a schimbat complet aspectul lui Pavlovsk. Dintr-o vilă palladiană îmbinată cu un parc peisagistic, a creat un palat magnific și destul de greu și a introdus în grădină structuri obișnuite ale ansamblurilor baroc italiene și numeroase sculpturi.
Atitudinea față de antichitate a devenit fundamental diferită. Au dispărut lejeritatea și poezia imaginilor generalizate greco-romane ale lui Cameron. Puternică, suculentă, cu un sentiment distinct al forței, imaginea monumentală a Romei din perioada de glorie a imperiului a început să domine atât în organizarea spațiului, cât și în decor, extrem de saturată, înfruntându-se cu ceea ce Heinrich Wölfflin numea „antichitatea barocă”.
Chiar și sala Pavlovsk, numită greacă, a fost realizată de Brenna în spiritul sălilor tronului din Palatul Palatin. Numele său nu vorbea acum despre interesul pentru arta Greciei antice, ci despre speranța de a-și recâștiga pământurile de la turci. Interioarele lui Gatchina au suferit schimbări similare ca semnificație și stil prin eforturile aceluiași Vincenzo Brenna. Clasicismul acestui maestru de frunte Paul I este un fenomen neobișnuit, încă neexplicat pe deplin. După vârstă, aparținând generației lui Cameron și Quarenghi (s-a născut în 1747), a venit la Roma puțin mai devreme decât ei și, studiind cu marele cunoscător al desenelor în perspectivă, Stefano Pozzi, a surprins ultimele reflecții ale influențelor baroce, în curând distrus la Roma de un cerc internaţional de creatori ai arhitecturii neoclasice europene . Pe de o parte, el a continuat să studieze termenii antici după Cameron, dar a văzut în grotescurile și alte rămășițe ale decorației acestor structuri o antichitate diferită, mai teatrală decât maestrul britanic. Nu a devenit un fanatic al unui ideal antic strict, precum Cameron. Acest lucru era firesc pentru o persoană legată prin naștere de tradiția italiană, unde schimbarea de atitudine față de antichitate a avut loc într-un mod mai gradual și mai puțin abrupt decât în nord-vestul Europei. În plus, munca în Polonia înainte de a veni în Rusia a întărit reminiscențe baroc în opera sa. Principalul lucru, probabil, a fost că Brenna a fost capabilă să combine imaginea antichității imperial solemne cu emoționalitatea sporită a pasiunilor preromantice. Este greu să-l numim un arhitect al Iluminismului. Mai degrabă, în opera sa din Rusia, într-un mod uimitor, datorită influenței celui mai august client, care nu a vrut să socotească cu durata domniei Ecaterinei, timpul părea a fi sublimat. A trecut de la clasicismul iluminist în curs de dezvoltare pictat în tonuri baroc chiar în momentul trecerii acestuia la stilul Imperiului, la clasicism, transmițând ideile romantismului emergent. Dacă Paul a fost primul împărat al erei romantice, atunci Brenna a fost precursorul clasicismului romantic. Aceasta explică apropierea lor îndelungată, ciudată cu un caracter atât de iute și schimbător al monarhului.
Toate aceste proprietăți ale relației cu arhitectura acestor doi oameni s-au manifestat pe deplin în timpul construcției Castelului Mihailovski din Sankt Petersburg. Primele schițe ale proiectului sunt atribuite lui Pavel Petrovici însuși și datează din 1784. În urma acestora, și pe baza planului clientului, au fost create multe variante ale acestei structuri pe parcursul a cincisprezece ani.
S-au păstrat informații despre treisprezece dintre ele, executate cu participarea decoratorului Henri Francois Gabriel Viollet, adus de Pavel Petrovici din Franța, Vasily Ivanovich Bazhenov și, la crearea versiunii implementate, Vincenzo Brenna cu participarea lui Carlo Rossi. Cele mai vechi versiuni, posibil realizate de Viollet, cu un plan sub formă de pătrat, semănau cu castelul din Chantilly, despre care a fost deja menționat. Au urmat apoi o serie întreagă de proiecte ale unui autor necunoscut, probabil italian, cu plan pentagonal, aproape copiand vila fortificată a cardinalului Alexander Farnese din Caprarola, ridicată de Giacomo Barozzi da Vignola. Treptat, de la o imitație exactă a acestei structuri, au trecut la un plan care, prin stil, seamănă cu proiectul Palatului Bazhenov Kremlin. Toate acestea au fost făcute pentru Sankt Petersburg. În mod neașteptat, Pavel Petrovici a început să se gândească la construirea acestui castel în Gatchina pe locul Palatului Rinaldi. Se pare că desenele pentru această opțiune au fost dezvoltate cu participarea lui Brenn, cel puțin clădirea principală a ajuns deja aproape de a fi construită. Cu toate acestea, grajdurile uriașe au reprodus servicii similare la Chantilly, ridicate acolo cu un lux excepțional. Versiunea Gatchina a fost revizuită de Bazhenov în jurul anului 1792, iar Starov a participat la pregătirea devizului de construcție. Toate acestea s-au întâmplat înainte de moartea Ecaterinei a II-a. Următoarea opțiune a mutat din nou castelul la Sankt Petersburg, se pare că imediat după urcarea lui Paul I. Bazhenov a fost apoi chemat imediat la Sankt Petersburg și numit vicepreședinte al Academiei de Arte ca persoană care a suferit din cauza îndelungatei defavorizări. a fostei imparatese. Cu toate acestea, la începutul anului 1797, Brenne a fost însărcinat să-și perfecționeze versiunea Gatchina. Deja pe 26 februarie a avut loc așezarea solemnă a Castelului Mihailovski pe locul Palatului de vară al împărătesei Elisabeta Petrovna. Cu o spatulă de argint, Pavel I însuși a pus primele cărămizi din jasp. Până la 8 ianuarie 1800, ziua Sfântului Arhanghel Mihail, lucrarea era practic finalizată. Proprietarul castelului avea paisprezece luni și trei zile pentru a domni. Din exterior, castelul dă în primul rând impresia unei mase monolitice întunecate, percepută de departe. Intrarea în ea trebuia să fie de-a lungul unui bulevard drept între clădirile lungi, joase, situate simetric, ale grajdurilor și două pavilioane mari octogonale, în spatele cărora se deschidea piața cu monumentul ecvestru al lui Petru cel Mare, creat cu mult timp în urmă de Bartolomeo Rastrelli Sr. . Inscripția simbolică de pe monument scria: „Străbunicul - strănepotul”. Opoziție explicită față de Călărețul de bronz cu a lui la fel de semnificativ: „Petru cel Mare Ecaterina a II-a”. Paul I a subliniat, spre deosebire de mama sa, legătura de sânge cu fondatorul Sankt Petersburgului și cu imperiul. În cele din urmă, fațada castelului se deschide în fața privitorului. Compoziția sa este îndreptată spre mijloc, unde între obeliscurile solemne, sub un fronton greu, lipit strâns de podul în trepte, se află singura intrare în curte. Primul etaj pare a fi un soclu puternic, monumental, la boltă este acoperit cu rustică mare de diamante. Etajele al doilea și al treilea sunt unite printr-o colonadă de porfir ionic. Marginile se retrag adânc, sunt rotunjite. În spatele lor se află turnurile care stau în centrul fațadelor laterale. Latura castelului care dă spre Grădina de Vară este mai ușoară, mai primitoare, cu un balcon imens la nivelul etajului doi. De la el, când conspiratorii l-au ucis pe Paul I, în dimineața de început de martie a anului 1801, fiul său s-a îndreptat către batalioanele de gardă, spunând că împăratul a murit „de apoplexie”, iar cu el „totul va fi ca la bunica lui. " Deci, cu toate acestea, în ciuda speranțelor multora, nu a funcționat, inclusiv în domeniul arhitecturii. Paul I a reușit să distrugă influența ideologiei iluminismului în ea și să abandoneze începuturile imaginilor romantice. Cu cât povestea mergea mai departe, cu atât este mai puternică impresia de romantism al castelului și al proprietarului său.
