Ձայնի ակուստիկ նշանները կախված են նրանից, թե ինչ. Խախտումների ախտորոշում և ուղղում. Վոկալ հատկանիշների բացահայտում

Գլուխ 1. Հիմնական հասկացությունները և ֆիզիկական պարամետրերը, որոնք օգտագործվում են ձայնը գնահատելու և բնութագրելու համար

Ձայնը մարդու ձայնային ապարատի կողմից արտադրվող հնչյունների հավաքածու է, որը կարող է բազմազան լինել: Մարդը կարող է գոռալ, հառաչել, ընդօրինակել տարբեր հնչյուններ, և որ ամենակարևորն է՝ խոսել կամ երգել։ Այդ իսկ պատճառով մարդու խոսքի ցանկացած ձայն կարելի է օբյեկտիվորեն վերլուծել մեծ ճշգրտությամբ, քանի որ դա ակուստիկայի կողմից ուսումնասիրված ֆիզիկական երեւույթ է։

Ձայնը ակուստիկայի մեջ հասկացվում է որպես թրթռումների տարածում, այսինքն. ալիքները առաձգական միջավայրում (LB Dmitriev et al., 1968, 1990): Հնչյունավորումն իրականացվում է օդում, այլ կերպ ասած՝ ձայնի ձայնը օդի մասնիկների թրթռումն է, որը տարածվում է խտացման և հազվագյուտ ալիքների թրթիռի տեսքով։ Խոսքի ընթացքում ձայնային թրթիռները ոչ միայն օդուղիներով անցնում են արտաքին տարածություն, այլև մարմնի ներքին հյուսվածքներով՝ առաջացնելով կրծքավանդակի և գլխի թրթռումներ։

Ձայնի աղբյուրը մարդու ձայնային ծալքերն են, որոնք լարվում են, երբ մոտենում են միմյանց և սկսում թրթռալ (նկ. 13): Դրանով է պայմանավորված օդային հոսքի պարբերական խտացումն ու նոսրացումը, որը տեղի է ունենում ներքևի երեսպատման ճնշման բարձրացման հետևանքով: Ձայնային ալիքները, որոնք ծագում են կոկորդից, տարածվում են կոկորդը շրջապատող հյուսվածքներով և շնչուղիներով ներքև և վերև: Այսպիսով, նրանք միայն մասամբ են դուրս գալիս արտաքին տարածություն բերանի բացվածքով, և կոկորդում առաջացած ձայնային էներգիայի միայն մի մասն է ի վերջո հասնում լսողի ականջին։ Ուստի, խոսելով մարդու ձայնի մասին, պետք է հաշվի առնել ձայնի տարածումը ոչ միայն մարմնի ներսում, այլև արտաքին տարածության մեջ։

Տոնային հնչյունները տեղի են ունենում որոշակի հաճախականությամբ պարբերական թրթռումներով: Այս պարբերականությունը լսողական օրգանում առաջացնում է բարձրության զգացում։ Աղմուկներն են

ոչ պարբերական տատանումներ և, հետևաբար, չունեն որոշակի բարձրություն:

Բարձրությունը որոշվում է հաճախականությամբ տատանողական շարժումներԻնչքան հաճախակի լինեն օդի պարբերական թրթռումները, այնքան բարձր է ձայնը: Այն վայրը, որտեղից առաջանում են ձայնի բարձրության բնութագրիչները, կոկորդն է՝ մարդու ձայնային ծալքերը: Բարձրությունը կախված է նրանից, թե ծալքերը քանի փակում և բացում են կատարում իրենց թրթռումների ընթացքում և, համապատասխանաբար, քանի մասի թանձրացած ստորջրյա օդը կանցնեն: Ձայնի բարձրությունը որոշվում է թրթռացող մարմնի (վոկալ ծալքերի) չափերով և լարվածությամբ։ Հեշտ է պատկերացնել, որ կիթառի կամ ջութակի բարակ լարը բարձր ձայն է տալիս, իսկ մեծ լարը՝ ցածր ձայն։ Սա բացատրում է երեխաների և մեծահասակների միջև բարձրության տարբերությունը: Երեխայի ձայնային ծալքերը կարճ են ու բարակ, ինչով էլ բացատրվում է բարձր ձայնը։ Սեռական հասունացման շրջանում ձայնային ծալքերի երկարությունը մեծանում է, ինչի արդյունքում ձայնի տոնայնությունը նվազում է։

Երկու հարակից ալիքների միջև հեռավորությունը կոչվում է ալիքի երկարություն (LB Dmitriev et al., 1990): Տատանումների հաճախականությունը և ալիքի երկարությունը հակադարձ համեմատական ​​են։ Նրանց արտադրանքը միշտ 342 մ / վ է, հետևաբար, իմանալով թրթռման հաճախականությունը, հեշտությամբ կարող եք հաշվարկել ալիքի երկարությունը և հակառակը: Այսպիսով, ալիքի երկարությունը արտացոլում է նույն որակը, ինչ հաճախականությունը, այսինքն. ձայնի բարձրությունը. Երկար ալիքները և հազվադեպ թրթռումները բնորոշ են ցածր ձայներին, կարճ ալիքները և հաճախակի թրթռումները բնորոշ են բարձր ձայներին:

Ալիքի երկարություններն արտահայտվում են մետրերով, իսկ տատանումների հաճախականությունը՝ վայրկյանում ընդհանուր տատանումների (պարբերաշրջանների) քանակով, այսպես կոչված, հերցով (Հց): Ժամանակահատվածը հասկացվում է որպես ամբողջական տատանման ժամանակ: Որքան ցածր է տատանումների հաճախականությունը, այնքան երկար է յուրաքանչյուր տատանման ժամանակահատվածը:

Ձայնի հզորությունը կամ ձայնային ճնշման մակարդակը չափվում է դեցիբելներով (dB): Գոյություն ունի երկու հասկացություն. «ինտենսիվությունը» բանախոսի կողմից արտադրվող ձայնային ճնշման մակարդակի հատկանիշն է, իսկ «բարձրությունը» տատանողական շարժումների սուբյեկտիվ ընկալումն է, դրանց ամփոփման ամպլիտուդը լսողի կողմից: Ամպլիտուդա - տատանողական շարժման ճոճանակ, որը կախված չէ դրա հաճախականությունից: Արտաշնչման ժամանակ ձայնային ծալքերը մոտենում են իրար, խոչընդոտ են ստեղծում արտաշնչվող օդի համար, որը նրանց շարժման մեջ է դնում, ինչի արդյունքում նրանք սկսում են թրթռալ։ Եթե ​​դաշնամուրի լարին թույլ հարվածեն մուրճով, իսկ հետո ուժեղ հարվածեն, ապա բարձրությունը կայուն կմնա, կփոխվի միայն լարային թրթռումների ուժը, այսինքն. ցնցումների ուժը, որով լարը կսեղմի շրջակա օդի մասնիկները: Օդի մասնիկների տատանումների տիրույթն այս դեպքում նշանակալի կլինի, իսկ մեզ համար ձայնը՝ սուբյեկտիվորեն ավելի բարձր։ Ձայնի ձայնի ուժգնությունը, ինչպես նաև նրա բարձրությունը մեծանում է կոկորդում ենթագլոտային ճնշման բարձրացմամբ։ Որքան շատ օդի մասերը ավելի մեծ ճնշմամբ ճեղքեն գլոտտի միջով, այնքան ավելի մեծ է նրանց կրող էներգիան, այնքան մեծ կլինի խտացման աստիճանը և հետևյալ հազվադեպությունը, այսինքն. օդի մասնիկների թրթռման ամպլիտուդն ավելի ուժեղ է և, համապատասխանաբար, նրանց ճնշումը թմբկաթաղանթի վրա: Ծածկույթի ավելացված ճնշումը ծառայում է որպես էներգիայի ռեզերվուար, որը սնուցում է ստացված ձայնային էներգիան: Այնուամենայնիվ, երեսպատման ճնշման տակ գտնվող էներգիայի միայն մի փոքր մասն է փոխանցվում ձայնին: Այս դեպքում ձայնային ծալքերը կատարում են ձայնային հաճախականությամբ պարբերաբար բացվող ծորակի դերը, որը սեղմված օդի մասերն ազատում է օրոֆարինգիալ ջրանցքի մեջ: Բացի այդ, կոկորդի մկանները, արտաշնչման մեջ ներգրավված մկանների հետ միասին, որոշում են ենթգլոտիկ ճնշման բարձրացումը: Ի վերջո, կոկորդի ձայնի ակուստիկ էներգիան շնչառական և կոկորդային մկանների աշխատանքի արդյունք է։ Ապագայում այս ձայնային էներգիան միայն վատնվում է և երբեք չի ավելանում:

Ձայնային ալիքների ուժգնությունը, որոնք առաջանում են ձայնային ծալքերի թրթռումներից, այնուհետև արագ նվազում է: Վոկալ ապարատի արդյունավետությունը շատ փոքր է, Յուսոնի տված տվյալների համաձայն՝ կոկորդում առաջացած ձայնային էներգիայի միայն 1/10-1/50-ն է դուրս գալիս բերանից և ռնգային խոռոչից։ Սա նշանակում է, որ էներգիայի հիմնական մասը ներծծվում է մարմնի ներսում՝ առաջացնելով թրթռում գլխի, պարանոցի և կրծքավանդակի հյուսվածքներում։

Քանի որ ձայնային ապարատի արդյունավետությունը փոքր է, մեծ նշանակությունձեռք բերել այն բոլոր մեխանիզմները, որոնք կարող են մեծացնել այն։ Այս առումով ձայնի ձեւակերպումը ենթադրում է նրա բնական որակների ձեւավորումն ու զարգացումը։

Ձայնի ամենադժվար պարամետրը նրա տեմբրն է կամ անհատական ​​գունավորումը: Երաժշտական ​​հնչերանգները, ինչպես մեզ շրջապատող հնչյունների մեծ մասը, բարդ հնչերանգներ են, որոնք բաղկացած են տարբեր հաճախականությունների և ուժգնության բազմաթիվ թրթռումներից: Բարդ հնչյունում առանձնանում է հիմնական հնչերանգը, որը որոշում է բարդ ձայնի բարձրությունը, և մասնակի հնչերանգներ կամ երանգներ, որոնց գումարը ստեղծում է լիովին անհատական ​​տեմբր։ Տեմբրը որոշվում է ձայնի ուժգնության և բարձրության, հնչերանգների և աղմուկների համակցությամբ, որոնք առաջանում են հնչյունավորման գործընթացում: Ձայնի տեմբրի վերջնական ձևավորումը տեղի է ունենում ռեզոնատորներում։

Ռեզոնատորը, ակուստիկայի տեսանկյունից, որոշակի ֆիզիկական բնութագրերով խոռոչ է (LB Dmitriev et al., 1968, 1990): Բարձրությունը կախված է օդի ծավալից, ռեզոնատորի ձևից և ելքի չափից. այն կոչվում է ռեզոնատորի սեփական բարձրություն: Որքան փոքր է ռեզոնատորի ծավալը, այնքան բարձր է նրա սեփական տոնը. որքան փոքր է ելքը, այնքան ցածր է բարձրությունը:

Մարդու վոկալ ապարատում կան բազմաթիվ խոռոչներ և խողովակներ, որոնք ապահովում են ռեզոնանս՝ շնչափող, բրոնխներ; կոկորդի, կոկորդի, բերանի խոռոչի, քիթ-կոկորդի, քթի, պարանազային սինուսների խոռոչը: Դրանցից ոմանք չափահաս մարդու մոտ ձևով և չափերով անփոփոխ են (պարանազային սինուսներ, քթի խոռոչ), հետևաբար, նրանք միշտ ուժեղացնում են նույն երանգները. մյուսները շարժական են և հեշտությամբ փոխում են իրենց ձևն ու չափը (բերանի խոռոչ, կոկորդ, սուպրագլոտիկ կոկորդ), ինչի պատճառով բնօրինակ ձայնը կարող է տարբեր լինել լայն տիրույթում՝ որոշակի խմբերի հնչերանգների ռեզոնատորային ուժեղացման միջոցով:

Ռեզոնատորները պայմանականորեն տարբերվում են՝ վերինը՝ ապահովում է ձայնի մաքրությունն ու թռիչքը, խոսքի և կրծքավանդակի հասկանալիությունը՝ որոշում է ձայնի ուժն ու ուժը։

Բազմաթիվ ուսումնասիրություններով ֆիզիոլոգները ապացուցել են, որ օդային հոսանքով օդուղիների ընկալիչների գրգռումը ազդում է շնչառական կենտրոնի վրա, որը կարգավորում է շնչառության գործընթացը, խորությունը և շնչառական շարժումների հաճախականությունը։

Ֆոնացման գործընթացի իրականացման նախապայման է ֆիզիոլոգիական շնչառության պահպանումը։ Շնչառական շարժումները (ներշնչում և արտաշնչում) տեղի են ունենում խիստ հաջորդականությամբ և կարգավորվում են մեդուլլա երկարավուն շնչառական կենտրոնով (Օ.Լ. Բադալյան, 1998):

Երեխայի շնչառությունը փոխվում է նրա զարգացման մեջ: Նորածնի մոտ ողնաշարի նկատմամբ կողոսկրերի ուղղահայաց դիրքի պատճառով կողոսկրը բարձրանում է (կողերը չեն կարող ընկնել) և ներս մտնելիս գրեթե չի ընդլայնվում. գործում է միայն դիֆրագմատիկ շնչառությունը։ Հետագայում կողոսկրերը ստանում են թքուր ձև, կրծքավանդակը ընկնում է: 3-7 տարեկանում պայմաններ են ստեղծվում կրծքավանդակի շնչառության համար։ Ուսի գոտու զարգացման հետ մեկտեղ կրծքավանդակի շնչառությունը դառնում է գերիշխող: Բայց քանի որ նախադպրոցական երեխայի կողերը ավելի քիչ են թեքված, քան մեծահասակինը, նրա շնչառությունը հիմնականում մակերեսային է:

Արագ շնչառության զարկերակը խախտում է բառերի և բառակապակցությունների արտասանության ռիթմն ու սահունությունը, ինչն էլ իր հերթին հանգեցնում է հնչյունների աղավաղման։

Շնչառական կենտրոնի աննշան գրգռվածության և նյարդային կարգավորման թերզարգացման պատճառով ցանկացած ֆիզիկական սթրես և ջերմաստիճանի մի փոքր բարձրացում մեծացնում են երեխայի շնչառությունը, խաթարում նրա ռիթմը և, հետևաբար, ավելացնում խոսքի անկատարությունը: Վերջապես, նորածինների բերանով շնչելու անկարողությունը նաև արտասանության մեջ որոշակի անկազմակերպություն է ներկայացնում՝ հնչյունների բացթողումներ, դրանց արտասանության ուշացումներ, արտասանություն ներշնչելիս (Ա.

Առանձնացվում են շնչառության հետևյալ տեսակները.

=> Մակերես

=> Կրծքագեղձ

=> Ստորին կող

Մակերեսային կլավիկուլյար (կլավիկուլյար, վերին կրծքավանդակի) - շնչառական էքսկուրսիաները կատարվում են կրծքավանդակի վերին մասի ընդլայնման և բարձրացման միջոցով, և դիֆրագմը պասիվորեն հետևում է այդ շարժումներին, ստամոքսը քաշվում է ինհալացիայի համար, իսկ վերին կրծքավանդակը, կլավիկուլը և երբեմն ուսերը նկատելիորեն բարձրանում են: .

Պեկտորալ - ինհալացիա է առաջանում հիմնականում կրծքավանդակի ստորին հատվածի ընդլայնման և բարձրացման միջոցով: Դա անկախ տեսակ չէ, քանի որ այս դեպքում դիֆրագմը պարտադիր կերպով ներառված է աշխատանքի մեջ և կարելի է համարել միայն տարբերակ։

Ստորին կողոսկր-դիֆրագմատիկ շնչառությունը, որի ժամանակ կրծքավանդակը և դիֆրագմը ակտիվորեն ներգրավված են աշխատանքի մեջ, ամենաֆիզիոլոգիականն է։

Արդեն նշվել է, որ ձայնի նորմալ ձևավորումն անհնար է առանց շնչառության ճիշտ տեխնիկայի։

=> փափուկ - շնչառությունը և վոկալ ծալքերի միացումը տեղի են ունենում միաժամանակ, ինչը ապահովում է ինչպես ինտոնացիոն ճշգրտություն, այնպես էլ հանգիստ, հարթ, առանց ցնցումների կամ ձգտման, ձայնի սկիզբը և դրա լավագույն տեմբրը:

Ձայն- Սա այն ձայնն է, որը ստացվում է արտաշնչված օդի ճնշման տակ, երբ թրթռում է միմյանց մոտ լարված ձայնալարերի կոկորդում: Ցանկացած ձայնի հիմնական հատկանիշներն են ուժը, բարձրությունը, տեմբրը: Լավ լարված ձայնը բնութագրվում է նաև այնպիսի հատկություններով, ինչպիսիք են էյֆոնիկությունը, թռիչքայինությունը, շարժունակությունը և հնչերանգի բազմազանությունը:

Ձայնի ուժըԱրդյո՞ք նրա բարձրաձայնությունը, որը կախված է շնչառական և խոսքի օրգանների գործունեությունից։ Մարդը պետք է կարողանա փոխել իր ձայնի ուժը՝ կախված շփման պայմաններից։ Ուստի հավասարապես անհրաժեշտ է կարողանալ խոսել և՛ բարձր, և՛ լուռ։

Ձայնի բարձրություն- սա տոնային փոփոխությունների նրա ունակությունն է, այսինքն՝ նրա տիրույթը։ Սովորական ձայնը բնութագրվում է մեկուկես օկտավայի տիրույթով, սակայն առօրյա խոսքում մարդն ամենից հաճախ օգտագործում է ընդամենը 3-4 նոտա։ Շրջանակի ընդլայնումը խոսքն ավելի արտահայտիչ է դարձնում:

Ձայնային տեմբր- եզակի անհատական ​​գույն, որը պայմանավորված է խոսքի ապարատի կառուցվածքով, հիմնականում ռեզոնատորներում ձևավորված երանգի բնույթով՝ ստորին (շնչափող, բրոնխներ) և վերին (բերանի խոռոչ և ռնգային խոռոչ): Եթե ​​մենք չենք կարող կամայականորեն վերահսկել ստորին ռեզոնատորները, ապա վերին ռեզոնատորների օգտագործումը կարող է բարելավվել:

Հաճելի ձայն- նրա ձայնի մաքրությունը, տհաճ երանգների բացակայությունը (խռպոտություն, խռպոտություն, ռնգային և այլն): Էյֆոնիա հասկացությունը ներառում է առաջին հերթին հնչեղություն։ Ձայնը բարձր է հնչում, երբ այն հնչում է բերանի առջևում: Եթե ​​ձայնը ձեւավորվում է փափուկ ճաշակի մոտ, ապա ստացվում է ձանձրալի ու ձանձրալի։ Ձայնի կայունությունը կախված է նաև ձայնի կոնցենտրացիայից (նրա կենտրոնացումը առջևի ատամների վրա), ձայնի ուղղությունից, ինչպես նաև շուրթերի ակտիվությունից։

Ձայնի հնչյունականությունը ենթադրում է նաև ձայնի ազատություն, որը ձեռք է բերվում խոսքի բոլոր օրգանների ազատ աշխատանքով, լարվածության բացակայությամբ, մկանային սեղմիչներով։ Այս ազատությունը գալիս է երկարատև վարժությունների գնով: Ձայնի հնչյունությունը չպետք է նույնացնել խոսքի հնչյունության հետ։

Խոսքի էյֆոնիա- սա խոսքում ականջը կտրող հնչյունների համակցության կամ հաճախակի կրկնության բացակայությունն է: Խոսքի էվֆոնիան ենթադրում է հնչյունների ամենակատարյալ համադրություն՝ արտասանության համար հարմար և ականջահաճո։

Օրինակ, դա առաջացնում է կակոֆոնիա (այսինքն, այն գնահատվում է որպես վատ հնչողություն) արտահայտության կամ արտահայտության մեջ սիբիլային և շշուկային հնչյունների առանց հատուկ ոճական նպատակների. «մեր դասարանում կան շատ ուսանողներ, ովքեր բարեխղճորեն պատրաստվում են գալիք քննություններ, բայց կան նաև հրաժարվողներ»; անընդմեջ մի քանի բաղաձայններով լարային բառեր. «հայացքն ավելի ազնիվ է, քան բոլոր զգայարանները»; Խորհուրդ չի տրվում բառակապակցություններ կառուցել այնպես, որ ստացվի բաց ձայնավոր՝ «և Հովհաննեսում»։ Այնուամենայնիվ, դրա էֆոնիզմի խնդիրը խոսքի տեխնիկայի վրա չի վերաբերում։

Ձայնի շարժունակություն- սա նրա ունակությունն է փոխվելու ուժի, բարձրության, տեմպի առանց լարվածության: Այս փոփոխությունները չպետք է լինեն ակամա, փորձառու խոսողի համար ձայնի որոշակի որակների փոփոխությունը միշտ կոնկրետ նպատակ է հետապնդում։

Ձայնի երանգ- ձայնի էմոցիոնալ արտահայտիչ գունավորում, որը նպաստում է բանախոսի խոսքի արտահայտմանը, նրա զգացմունքներին և մտադրություններին: Խոսքի տոնը կարող է լինել բարի, զայրացած, խանդավառ, պաշտոնական, ընկերական և այլն: Այն ստեղծվում է այնպիսի միջոցներով, ինչպիսիք են ձայնի ուժգնության բարձրացումը կամ նվազեցումը, դադարները, խոսքի տեմպի արագացումը կամ դանդաղեցումը:

Խոսքի արագություն- խոսքի տարրերի արտասանության արագությունը (հնչյուններ, վանկեր, բառեր): Խոսքի բացարձակ տեմպը կախված է բանախոսի անհատական ​​առանձնահատկություններից, նրա հուզական վիճակի և հաղորդակցման իրավիճակից, արտասանության ոճից:

Խոսքի արագությունը անձի ձայնի անմիջական հատկությունը չէ, սակայն անհրաժեշտության դեպքում բառերի և արտահայտությունների արտասանության արագությունը կարող է վերագրվել նաև այդ հմտություններին, որոնք պետք է կատարելագործվեն «Խոսքի տեխնիկա» կարգապահությամբ: «.

Ինտոնացիա- սա խոսքի ռիթմ-մեղեդիական կառուցվածքն է: Ինտոնացիան ներառում է՝ բարձրություն, ուժ, տեմպ, սթրես և դադար: Ինտոնացիայի արտահայտչականության միջոցները պայմանականորեն բաժանվում են տրամաբանական և զգացմունքային: Ինտոնացիայի տրամաբանական արտահայտչականության հիմնական միջոցներն են՝ տրամաբանական դադարը, տրամաբանական շեշտը, տրամաբանական մեղեդին և տրամաբանական հեռանկարը։

Զգացմունքային ինտոնացիայով բառերը հագեցած են հուզական բովանդակությամբ, պայմանով, որ միտքը ճիշտ գնահատվի և դրսևորվի վերաբերմունքը դրա նկատմամբ։ Միևնույն ժամանակ, հստակորեն լարված հուզական սթրեսը և դադարները հայտնվում են ինտոնացիայով՝ պայմանավորված զգացմունքներով, տրամադրությամբ, ցանկությամբ։ Միշտ չէ, որ դրանք համընկնում են տրամաբանականի հետ, սակայն նման զուգադիպությունը ցանկալի է։

Մարդու ձայնը կազմված է իրենց բնութագրերով բազմազան հնչյուններից, որոնք ձևավորվում են ձայնային ապարատի մասնակցությամբ։ Ձայնի աղբյուրը կոկորդն է՝ տատանվող ձայնային ծալքերով։ Վոկալ ծալքերի միջև հեռավորությունը կոչվում է գլոտիս: Ներշնչելիս գլոտտը լիովին բաց է և վահանաձև գեղձի աճառի մոտ սուր անկյունով եռանկյունու ձև է ստանում (նկ. 1): Արտաշնչման փուլում ձայնային ծալքերը մոտենում են միմյանց, բայց միևնույն ժամանակ դրանք ամբողջությամբ չեն փակում կոկորդի լույսը։

Հնչյունավորման, այսինքն՝ ձայնի վերարտադրման պահին ձայնային ծալքերը սկսում են թրթռալ՝ թոքերի օդի որոշ հատվածներ թողնելով: Սովորական հետազոտության ժամանակ դրանք կարծես փակ են, քանի որ աչքը չի ընդունում տատանողական շարժումների արագությունը (նկ. 2):

Մարդու ձայնը, նրա ակուստիկ հատկությունները, դրա առաջացման մեխանիզմները ուսումնասիրվում են տարբեր գիտությունների կողմից՝ ֆիզիոլոգիա, հնչյունաբանություն, հնչյունաբանություն, խոսքի թերապիա և այլն, տալիս է յուրաքանչյուր վերարտադրվող ձայնի հստակ բնութագրերը: Ըստ ակուստիկայի՝ ձայնը թրթռումների տարածումն է առաձգական միջավայրում։ Մարդը և՛ խոսում է, և՛ երգում է օդում, հետևաբար ձայնի ձայնը օդի մասնիկների թրթռումն է, որը տարածվում է խտացման և հազվագյուտ ալիքների տեսքով, ինչպես ալիքները ջրի վրա, 340 մ/վ արագությամբ ջերմաստիճանում: + 18 ° C:

Մեզ շրջապատող հնչյունների մեջ առանձնանում են հնչերանգներն ու աղմուկները։ Առաջինները առաջանում են որոշակի հաճախականությամբ ձայնային աղբյուրի պարբերական տատանումներից։ Տատանումների հաճախականությունը մեր լսողական օրգանում բարձրության սենսացիա է ստեղծում: Աղմուկները հայտնվում են տարբեր պատահական թրթռումներով ֆիզիկական բնույթ.

Մարդու ձայնային ապարատում հայտնվում են ինչպես ձայնային, այնպես էլ աղմուկի ձայները: Բոլոր ձայնավորները հնչյունային են, իսկ ձայնազուրկ բաղաձայնները՝ աղմուկ։ Որքան հաճախ են լինում պարբերական տատանումները, այնքան բարձր է ձայնը, որը մենք ընկալում ենք։ Այս կերպ, ձայնի բարձրություն - դա լսողության օրգանի կողմից տատանողական շարժումների հաճախականության սուբյեկտիվ ընկալում.Բարձրության որակը կախված է վոկալ ծալքերի թրթռումների հաճախականությունից 1 վրկ-ում։ Քանի՞ փակում և բացում են կատարում վոկալ ծալքերը իրենց տատանումների ընթացքում և քանի մասի թանձրացած ենթաշերտ օդի միջով են անցնում, սա նաև ծնված ձայնի հաճախականությունն է, այսինքն. սկիպիդար. Հիմնական տոնի հաճախականությունը չափվում է հերցով և սովորական խոսակցական խոսքում կարող է տատանվել 85-ից 200 Հց տղամարդկանց համար, իսկ 160-ից 340 Հց կանանց համար:

Հիմնական տոնայնության բարձրությունը փոխելը խոսքի արտահայտիչություն է ստեղծում: Ինտոնացիայի բաղադրիչներից մեկը մեղեդին է՝ հնչյունների հիմնական տոնայնության բարձրության հարաբերական փոփոխությունները։ Մարդկային խոսքը շատ հարուստ է մեղեդիական ձևի փոփոխություններով. դեկլարատիվ նախադասությունները բնութագրվում են վերջում հնչերանգի նվազմամբ. Հարցական ինտոնացիան ձեռք է բերվում հարց պարունակող բառի վրա հիմնական տոնայնությունը էականորեն բարձրացնելով։ Հիմնական տոնը միշտ բարձրանում է շեշտված վանկի վրա։ Խոսքի նկատելի, փոփոխվող մեղեդու բացակայությունը այն դարձնում է ավելի քիչ արտահայտիչ և սովորաբար վկայում է ինչ-որ պաթոլոգիայի մասին:

Նորմալ ձայնը բնութագրելու համար կա այնպիսի հասկացություն, ինչպիսին է տոնային տիրույթ - ձայնի ծավալը - որոշակի տիրույթում հնչյուններ արտադրելու ունակություն՝ ամենացածր տոնից մինչև ամենաբարձրը:Այս գույքը անհատական ​​է յուրաքանչյուր անձի համար։ Կանանց մոտ խոսակցական ձայնի տոնային տիրույթը մեկ օկտավայի սահմաններում է, տղամարդկանց մոտ՝ մի փոքր ավելի քիչ, այսինքն. Զրույցի ընթացքում հիմնական տոնայնության փոփոխությունը, կախված դրա հուզական գունավորումից, տատանվում է 100 Հց-ի սահմաններում: Երգող ձայնի տոնային տիրույթը շատ ավելի լայն է՝ երգիչը պետք է ունենա երկու օկտավա ձայն։ Հայտնի են երգիչները, որոնց տիրույթը հասնում է չորս և հինգ օկտավայի. նրանք կարող են ձայներ ընդունել 43 Հց-ից՝ ամենացածր ձայները՝ մինչև 2300 Հց՝ բարձր ձայներ։

Ձայնի ուժը, նրա ուժը,կախված է վոկալ ծալքերի թրթռման ամպլիտուդի ինտենսիվությունից և չափվում է դեցիբելներով,որքան մեծ է այս թրթիռների ամպլիտուդը, այնքան ավելի ուժեղ է ձայնը: Այնուամենայնիվ, ավելի մեծ չափով դա կախված է ենթաշերտի օդային ճնշումից, որը արտաշնչվում է թոքերից հնչյունավորման պահին: Այդ իսկ պատճառով, եթե մարդը բարձր բղավելու է, առաջինը շունչ է քաշում։ Ձայնի ուժը կախված է ոչ միայն թոքերի օդի քանակից, այլև արտաշնչված օդը ծախսելու կարողությունից՝ պահպանելով ենթաշերտային մշտական ​​ճնշումը: Սովորական խոսակցական ձայնը, ըստ տարբեր հեղինակների, տատանվում է 40-ից 70 դԲ: Երգիչների ձայնն ունի 90-110 դԲ, իսկ երբեմն հասնում է 120 դԲ-ի՝ օդանավի շարժիչի աղմուկի հզորությունը։ Մարդու լսողությունն ունի հարմարվողական հնարավորություններ: Մենք կարող ենք հանգիստ ձայներ լսել ուժեղ աղմուկի ֆոնի վրա, կամ, հայտնվելով աղմկոտ սենյակում, սկզբում ոչինչ չենք տարբերում, հետո վարժվում ենք դրան և սկսում ենք բանավոր խոսք լսել։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ մարդկային լսողության հարմարվողական հնարավորությունների դեպքում ուժեղ ձայները անտարբեր չեն մարմնի համար. 130 դԲ-ում առաջանում է ցավի շեմ, 150 դԲ-ն անհանդուրժողականություն է, իսկ 180 դԲ ձայնի հզորությունը մահացու է մարդու համար:

Ձայնի ուժը բնութագրելու համար առանձնահատուկ նշանակություն ունի դինամիկ միջակայք - առավելագույն տարբերությունը ամենամեղմ (դաշնամուր) և ամենաբարձր (ֆորտե) հնչյունների միջև:Մեծ դինամիկ միջակայք (մինչև 30 դԲ) - անհրաժեշտ պայմանպրոֆեսիոնալ երգիչների համար, բայց դա կարևոր է խոսքի և ուսուցիչների համար, քանի որ խոսքին ավելի արտահայտիչ է հաղորդում:

Եթե ​​ձայնային ծալքերի լարվածության և օդի ճնշման միջև կոորդինացիոն հարաբերությունը խախտվում է, ձայնի ուժը կորչում է և դրա տեմբրը փոխվում է:

Ձայնային տեմբրձայնի էական հատկանիշն է։ Դրա այս հատկանիշով մենք ճանաչում ենք ծանոթ մարդկանց, հայտնի երգիչներին՝ դեռ չտեսնելով նրանց մեր աչքերով։ Մարդկային խոսքում բոլոր հնչյունները բարդ են: Տեմբրն արտացոլում է նրանց ակուստիկ կազմը, այսինքն՝ կառուցվածքը։Ձայնի յուրաքանչյուր հնչյուն բաղկացած է հիմնական տոնից, որը որոշում է դրա բարձրությունը, և բազմաթիվ լրացուցիչ կամ հնչերանգներ, որոնք ավելի բարձր են, քան հիմնական տոնը, հաճախականությունը: Օվերտոնների հաճախականությունը երկու, երեք, չորս և այլն, անգամ ավելի մեծ է, քան հիմնարարի հաճախականությունը։ Օբերտոնների ի հայտ գալը պայմանավորված է նրանով, որ վոկալ ծալքերը տատանվում են ոչ միայն իրենց երկարությամբ՝ վերարտադրելով հիմնական հնչերանգը, այլև դրանց առանձին մասերում։ Հենց այս մասնակի թրթռումներն են ստեղծում երանգավորումներ, որոնք մի քանի անգամ բարձր են հիմնական տոնից։ Ցանկացած ձայն կարող է վերլուծվել հատուկ սարքի վրա՝ բաժանված առանձին բաղկացուցիչ երանգների: Յուրաքանչյուր ձայնավոր իր երանգային կազմի մեջ պարունակում է ուժեղացված հաճախականությունների տարածքներ, որոնք բնութագրում են միայն այս ձայնը: Այս տարածքները կոչվում են ձայնավոր ձևաչափեր: Ձայնի մեջ դրանք մի քանիսն են: Այն տարբերելու համար բավարար են առաջին երկու ձևակերպումները։ Առաջին ֆորմանտը՝ 150-850 Հց հաճախականության միջակայքը, հոդակապման ընթացքում ապահովվում է լեզվի բարձրացման աստիճանով։ Երկրորդ ֆորմանտը՝ 500-2500 Հց միջակայքը, կախված է ձայնավորների շարքից։ Սովորական բանավոր խոսքի հնչյունները գտնվում են 300-400 Հց միջակայքում։ Ձայնի որակը, ինչպիսիք են հնչյունությունը և թռիչքայինությունը, կախված են հաճախականության շրջաններից, որոնցում երևում են հնչերանգները:

Ձայնի տեմբրի ուսումնասիրությամբ զբաղվում են ինչպես մեր երկրում (Վ.Ս. Կազանսկի, 1928; Ս. Ն. Ռժևկին, 1956; Է.Ա. Ռուդակով, 1864; Մ. 1962; G. Fant, 1964): Տիմբրը ձևավորվում է ռեզոնանսի շնորհիվ, որն առաջանում է բերանի խոռոչի, կոկորդի, կոկորդի, շնչափողի, բրոնխի խոռոչներում: Ռեզոնանսը հարկադիր տատանումների ամպլիտուդի կտրուկ աճն է, որը տեղի է ունենում, երբ արտաքին ազդեցության տատանումների հաճախականությունը համընկնում է համակարգի բնական տատանումների հաճախականության հետ։ Հնչյունավորման ընթացքում ռեզոնանսը ուժեղացնում է կոկորդում ձևավորված ձայնի առանձին երանգը և առաջացնում է օդի թրթռումների համընկնում կրծքավանդակի և երկարացման խողովակի խոռոչներում:

Ռեզոնատորների փոխկապակցված համակարգը ոչ միայն ուժեղացնում է հնչերանգները, այլև ազդում է վոկալ ծալքերի թրթռումների բուն բնույթի վրա՝ ակտիվացնելով դրանք, ինչն էլ իր հերթին է՛լ ավելի մեծ ռեզոնանս է առաջացնում։ Կան երկու հիմնական ռեզոնատորներ՝ գլուխ և կրծքավանդակ: Գլխի (կամ վերին) խոռոչը հասկացվում է որպես խոռոչ, որը գտնվում է գլխի առջևի մասում, պալատինային պահոցի վերևում՝ քթի խոռոչը և դրա պարանազալ սինուսները: Վերին ռեզոնատորներից օգտվելիս ձայնը ձեռք է բերում վառ թռիչքային բնույթ, իսկ խոսնակի կամ երգչի մոտ զգացվում է, որ ձայնն անցնում է գանգի դեմքի հատվածներով։ Ռ.Յուսենի հետազոտությունը (1950թ.) ապացուցել է, որ գլխի ռեզոնատորում թրթռման երևույթները գրգռում են դեմքի և եռանկյունի նյարդերը, որոնք կապված են վոկալ ծալքերի իններվացիայի հետ և խթանում ձայնային ֆունկցիան։

Կրծքավանդակի ռեզոնանսի ժամանակ առաջանում է կրծքավանդակի թրթռում, այստեղ շնչափողն ու խոշոր բրոնխները ծառայում են որպես ռեզոնատոր։ Այս դեպքում ձայնի տեմբրը «փափուկ» է։ Լավ, լիարժեք ձայնը միաժամանակ հնչեցնում է գլխի և կրծքավանդակի ռեզոնատորները և կուտակում ձայնային էներգիան: Տատանվող վոկալ ծալքերը և ռեզոնատոր համակարգը բարձրացնում են ձայնային ապարատի արդյունավետությունը:

Ձայնային ապարատի աշխատանքի համար օպտիմալ պայմաններ են ի հայտ գալիս, երբ ձայնավորման պահին տատանվող վոկալ ծալքերով անցնող ենթածալ օդի հատվածների համար ստեղծվում է որոշակի դիմադրություն գերծալվող խոռոչներում (ընդարձակման խողովակ): Այս դիմադրությունը կոչվում է վերադարձի դիմադրություն: Երբ ձայն է ձևավորվում «գլոտտից մինչև բերանի բացվածք տարածաշրջանում, վերադարձի դիմադրությունն արտահայտում է իր պաշտպանիչ գործառույթը՝ ռեֆլեքսային հարմարվողական մեխանիզմում ստեղծելով առավել բարենպաստ, արագ աճող դիմադրության նախադրյալներ»: Հետադարձ դիմադրությունը նախորդում է ֆոնացիային վայրկյանի հազարերորդականներով՝ ստեղծելով դրա համար առավել բարենպաստ խնայող պայմաններ։ Միևնույն ժամանակ, վոկալ ծալքերը աշխատում են ցածր էներգիայի սպառմամբ և լավ ակուստիկ էֆեկտով: Հետադարձ դիմադրության երևույթը ձայնային ապարատի աշխատանքի կարևորագույն պաշտպանիչ ակուստիկ մեխանիզմներից է։

1) սկզբում մի փոքր արտաշնչում է տեղի ունենում, այնուհետև վոկալ ծալքերը փակվում են և սկսում թրթռալ - ձայնը հնչում է կարծես թեթև աղմուկից հետո: Այս մեթոդը համարվում է ասպիրատիվ հարձակում;

Մարդու ձայնը կազմված է իրենց բնութագրերով բազմազան հնչյուններից, որոնք ձևավորվում են ձայնային ապարատի մասնակցությամբ։ Ձայնի աղբյուրը թրթռացող ձայնալարերով կոկորդն է։ Կոկորդը խողովակ է, որը միացնում է շնչափողը (շնչափողը) և կոկորդը։ Կոկորդի պատերը կազմված են աճառից՝ կրիկոիդ, վահանաձև գեղձ, սուպրոֆարինգային և 2 արիտենոիդ։ Կոկորդի մկանները բաժանվում են արտաքին և ներքին, արտաքին մկանները միացնում են կոկորդը մարմնի այլ մասերի հետ, բարձրացնում և իջեցնում այն։ Ներքին մկաններն իրենց կծկման ժամանակ շարժման մեջ են դնում կոկորդի որոշ աճառներ, ինչպես նաև ձայնալարեր, որոնք ընդլայնում կամ նեղացնում են գեղձը։ Կոկորդի վերին մասում առկա են կեղծ ձայնալարեր, որոնցում մկանաթելերը թույլ են զարգացած (որոշ դեպքերում, երբ հիվանդների մոտ վերացվում են ձայնային խանգարումները, առաջանում է կեղծ կապանային կամ կեղծածալ ձայն)։ Կեղծներից ներքեւ ճշմարիտ ձայնալարերն են, որոնք դուրս են ցցված ծալքերի տեսքով և հիմնականում կազմված են մկանաթելերից, ձայնալարերի միջև եղած հեռավորությունը կոչվում է գլոտիս։

Ներշնչելիս գլոտտը լիովին բաց է և ստանում է եռանկյունու ձև, որի ծայրը գտնվում է վահանաձև գեղձի աճառի վրա: Արտաշնչման փուլում ձայնային ծալքերը մոտենում են իրար, բայց չեն փակում կոկորդի լույսը։ Հնչյունավորման ժամանակ, այսինքն՝ ձայնի ձևավորման գործընթացում, ձայնային ծալքերը սկսում են թրթռալ՝ թոքերի օդը ներս թողնելով։ Սովորական հետազոտության ժամանակ դրանք կարծես փակ են, քանի որ աչքը չի ընդունում տատանողական շարժումների արագությունը։ Շշուկով ձայնային ծալքերը բացվում են եռանկյունու տեսքով։ Ձայնային ծալքերը չեն թրթռում, և թոքերը դուրս եկող օդը հանդիպում է հոդակապային օրգանների դիմադրությանը ճաքերի և աղեղների տեսքով, ինչը ստեղծում է հատուկ աղմուկ։ Կոկորդի իններվացիան իրականացվում է սիմպաթիկ նյարդով և թափառող նյարդի 2-րդ ճյուղերով՝ վերին և ստորին կոկորդային նյարդով։

Ձայնի հասկացությունը համարվում է տարբեր գիտությունների հիմնական հոսքում: Մեզ շրջապատող հնչյունների մեջ առանձնանում են հնչերանգներն ու աղմուկները։ Տոնային հնչյունները առաջանում են որոշակի հաճախականությամբ ձայնային աղբյուրի պարբերական թրթռումներից, աղմուկներն առաջանում են տարբեր ֆիզիկական բնույթի պատահական թրթռումներով։ Մարդու վոկալ ապարատում ձևավորվում են ինչպես տոնային հնչյուններ, այնպես էլ հնչյուններ (ձայնավոր հնչյուններ և ձայնազուրկ բաղաձայններ)։

1) Ձայնի բարձրություն- սա լսողության օրգանների սուբյեկտիվ ընկալումն է տատանողական շարժումների հաճախականության մասին: Տղամարդկանց մոտ խոսակցական խոսքում ձայնի հիմնական տոնայնության հաճախականությունը տատանվում է 85-ից 200 Հց, իսկ կանանց մոտ՝ 160-ից 340 Հց: Ձայնի բարձրության մոդուլյացիան ապահովում է բանավոր խոսքի արտահայտչականությունը (ռուսերենում ինտոնացիոն կառուցվածքների 7 տեսակ): Առանձնացվում է տոնային տիրույթի հասկացությունը, այսինքն՝ որոշակի սահմաններում հնչյուններ արտադրելու ունակություն՝ ամենացածր տոնից մինչև ամենաբարձրը: Այս հնարավորությունները և յուրաքանչյուր մարդ անհատական ​​են: Երգող ձայնը լայն շրջանակ ունի. Վոկալիստների համար 2-րդ օկտավայում ձայն ունենալը պարտադիր է։ Այնուամենայնիվ, կան 4-5 օկտավայում ձայնի տիրապետման դեպքեր (հնչյունները 43 - 2300 Հց միջակայքում):

2) Ձայնի ուժը- օբյեկտիվորեն ընկալվում է որպես ձայնի բարձրություն և կախված է ձայնալարերի թրթռումների ամպլիտուդից, օդային հոսքի երեսպատման ճնշման աստիճանից: Խոսակցական խոսքում ձայնի ինտենսիվությունը 40-ից 70 դԲ է, երգիչների ձայնը՝ 90 - 110 դԲ, իսկ որոշ դեպքերում այն ​​կարող է հասնել 120 դԲ-ի (ինքնաթիռի շարժիչի աղմուկի հզորությունը)։

Մարդու լսողությունն ունի հարմարվողական հնարավորություններ, որոնց շնորհիվ դուք կարող եք լսել հանգիստ ձայներ բարձրի ֆոնին, կամ աստիճանաբար վարժվել աղմուկին և սկսել տարբերել ձայները։ Այնուամենայնիվ, նույնիսկ այս դեպքում բարձր ձայները անտարբեր չեն մարդու լսողության համար. 130 դԲ-ի դեպքում ցավի շեմը սահմանվում է, 150 դԲ-ն անհանդուրժողականություն է, իսկ 180 դԲ-ը մահացու է մարդկանց համար:

Նրանք ընդգծում են ձայնի դինամիկ տիրույթի հայեցակարգը, այսինքն՝ առավելագույն տարբերությունը ամենահանգիստ և ամենաբարձր ձայնի միջև:

Երգիչների համար (մինչև 30 դԲ), ինչպես նաև վոկալ մասնագիտության մարդկանց համար կարևոր է լայն տեսականի։

3) Ձայնային տեմբր, այսինքն՝ նրա անհատական ​​նկարչությունը։ Տեմբրը բաղկացած է ձայնի հիմնական տոնից և երանգից, այսինքն՝ ավելի մեծ բարձրությամբ հնչերանգներ: Այս հնչերանգների ի հայտ գալը պայմանավորված է նրանով, որ վոկալ ծալքերը տատանվում են ոչ միայն իրենց երկարությամբ՝ վերարտադրելով հիմնական հնչերանգը, այլև դրանց առանձին մասերում։ Այս մասնակի թրթռումները ստեղծում են երանգավորումներ, որոնք մի քանի անգամ բարձր են հիմնական տոնից:

Գլխի ռեզոնատորը, որն ընդգրկում է դեմքի հատվածի խոռոչները, որոնք գտնվում են պալատինային ֆորնիքսի վերևում (քթի խոռոչը և դրա պարանազալ սինուսները): Գլխի ռեզոնատորը ապահովում է ձայնի հնչեղություն, ձայնի թռիչքայինություն:

Կրծքավանդակի խոռոչը ներառում է կողոսկրը, շնչափողը և մեծ բրոնխները՝ ապահովելով ձայնի ուժ և փափկություն:

Ձայնի աղբյուրը մարդու ձայնն է կոկորդը ձայնային ծալքերով ... Ի

Ձայնի բարձրություն- լսողության օրգանի կողմից տատանողական շարժումների հաճախականության սուբյեկտիվ ընկալում.

Հաճախականություն Գլխավոր հիմնական հնչերանգներչափվում է հերցով և տղամարդկանց մոտ նորմալ խոսակցական խոսքում կարող է տատանվել 85-ից 200 Հց միջակայքում, կանանց մոտ՝ 160-ից 340 Հց: Խոսքի արտահայտիչությունը կախված է հիմնական տոնայնության բարձրության փոփոխություններից:

Ձայնի ուժը նրա էներգիան, հզորությունը որոշվում են վոկալ ծալքերի թրթռման ամպլիտուդի ինտենսիվությամբ և
չափված դեցիբելներով: Որքան մեծ է տատանողական շարժումների ամպլիտուդը, այնքան ավելի ուժեղ է հնչում ձայնը։

Տեմբր, կամ գունավորում, ձայնձայնի որակի հատկանիշ է. Այն արտացոլում է բարդ հնչյունների ակուստիկ կազմը և կախված է թրթռումների հաճախականությունից և ուժգնությունից:

Ռեզոնանս - տատանումների ամպլիտուդի կտրուկ աճ, որը տեղի է ունենում, երբ արտաքին ուժի տատանումների հաճախականությունը համընկնում է համակարգի բնական տատանումների հաճախականության հետ: Հնչյունափոխության ընթացքում ռեզոնանսը ուժեղացնում է ձայնի առանձին հնչերանգները, որոնք տեղի են ունենում կոկորդում և առաջացնում են օդի թրթռումների համընկնում կրծքավանդակի խոռոչներում և խողովակի երկարացման մեջ:
Կան երկու ռեզոնատորներ՝ հիմնականը և կրծքավանդակը։

1) / i] սկզբում մի փոքր արտաշնչում է տեղի ունենում, ապա վոկալ ծալքերը փակվում են և սկսում թրթռալ։ Ձայնը հնչում է մի փոքր աղմուկից հետո. Այս մեթոդը համարվում է [i] ասպիրատիվ հարձակում;

3. Ձայնի հիմնական գործառույթները. Խոսակցական ձայնի առանձնահատկությունները.
Շատ մարդիկ իրենց հաջողության մեծ մասը պարտական ​​են իրենց ձայնին: Ինչպես ֆիզիկական արտաքինի դեպքում, մարդիկ առաջին մի քանի վայրկյանում դատում են քաղաքական գործչի ձայնը: Նշանակություն չունի՝ հայտնի մարդ ես, թե ոչ։ Չնայած ոմանց հիշարժան տեսքին հայտնի մարդիկհիշելով դրանք՝ մենք առաջին հերթին հիշում ենք ձայնը։
Ձայնը ինքնարտահայտվելու զարմանալի գործիք է։ Հայտնի է, որ ցանկացած հիվանդություն ակնթարթորեն հետք է թողնում ձայնի ուժի, տեմբրի և բարձրության վրա: Տխրությունն ու ուրախությունը, ինչպես մյուս հույզերը, հիմնականում փոխանցվում են ձայնով։

Հիվանդության կամ մշտական ​​գերլարվածության ազդեցության տակ ձայնային ապարատը թուլանում է։ Միևնույն ժամանակ, բազմաթիվ մասնագիտությունների ներկայացուցիչների համար, ինչպիսիք են ուսուցիչները, արվեստագետները, հաղորդավարները, իրավաբանները, քաղաքական գործիչները, բժիշկները, վաճառողները և այլն, ովքեր «աշխատում են» ձայնով, այս ապարատը միշտ պետք է լինի «լավ վիճակում», որ. առողջ է, ուժեղ և հարուստ բոլոր երանգներով: Շատ հաճախ հենց ձայնի խախտումն է ստիպում մարդուն դիմել բժշկի։
Խոսքը կարևոր դեր է խաղում հասարակության կյանքում՝ կատարելով հաղորդակցական և տեղեկատվական գործառույթներ։ Ձայնը տարբեր փորձառություններ է փոխանցում՝ ուրախություն, ցավ, վախ, զայրույթ կամ բերկրանք: Նրա գործառույթը կարգավորվում է բազմաթիվ նյարդային կապերով, որոնք համակարգում են մեծ թվով մկանների լավագույն աշխատանքը: Ձայնի գույնի երանգների շնորհիվ դուք կարող եք ազդել մեկ այլ մարդու հոգեկանի վրա։ Բարձր հաճախականություններից զուրկ ձայնը կարծես խուլ է, սողացող, «ինչպես տակառից»։ Իսկ նրանք, ովքեր չունեն ցածր, կարող են լինել նյարդայնացնող, զրնգուն և տհաճ: Գեղեցիկ, առողջ ձայնը պետք է ուրախացնի ուրիշների լսողությունը: Այնուամենայնիվ, դրա հետ կապված խնդիրներ կարող են առաջանալ: Ենթադրվում է, որ իրենց հուզականության պատճառով կանայք ամենից հաճախ տառապում են ձայնային խնդիրներից, և տնային տնտեսուհին նույնպես կարող է կորցնել այն:

Որո՞նք են ձայնի խանգարումների տեսակները:
Ուժով, տեմբրով և բարձրությամբ: Ուժի խախտման դեպքում ձայնը կարող է արագ թուլանալ, չափազանց թույլ կամ, ընդհակառակը, չափազանց բարձր; տեմբր - խռպոտ, կոպիտ, աղիքային-սուր, ձանձրալի, մետաղական կամ ճռճռան; բարձրություններ - միապաղաղ, ցածր և այլն:
Ձայնի խանգարումները ազդում են երեխաների խոսքի հաղորդակցական ֆունկցիայի և նրանց անհատականության գծերի վրա: Ձայնի բացակայությունը կամ թույլ ձայնը կարող է խնդիրներ առաջացնել հասակակիցների հարաբերություններում՝ հաղորդակցման դժվարությունների պատճառով: Տղաներն ամաչում են իրենց ձայնից, երբեմն շփվում են դեմքի արտահայտություններով ու ժեստերով։ Կարող են առաջանալ անհավասարակշռություն, դյուրագրգռություն, հոռետեսություն, ագրեսիվություն և այլն։ Հետագայում սա հետք է թողնում մեծացող մարդու աշխատանքային և անձնական կյանքում:

ԻՆՉՊԵՍ ԵՆՔ ԽՈՍՈՒՄ:
Թրթռման վիճակում գտնվող ցանկացած առաձգական մարմին շարժման մեջ է դնում շրջակա օդի մասնիկները, որոնցից առաջանում են ձայնային ալիքներ։ Տիեզերքում տարածվող այս ալիքները մեր ականջի կողմից ընկալվում են որպես ձայն։ Ահա թե ինչպես է ձայնը ձևավորվում մեզ շրջապատող բնության մեջ։
Մարդու մարմնում ձայնային ծալքերը նման առաձգական մարմին են: Խոսքի և երգեցողության ձայները ձևավորվում են թրթռացող վոկալ ծալքերի և շնչառության փոխազդեցությամբ:

Խոսքի գործընթացը սկսվում է ինհալացիաից, որի ընթացքում օդը մղվում է բերանի և քթի խոռոչի, կոկորդի, կոկորդի, շնչափողի, բրոնխների միջով դեպի մուտքի մոտ լայնացած թոքեր։ Այնուհետև ուղեղից եկող նյարդային ազդանշանների (իմպուլսների) ազդեցությամբ վոկալ ծալքերը փակվում են, գլոտտը փակվում է։ Սա համընկնում է արտաշնչման սկզբի հետ։ Փակ ձայնային ծալքերը փակում են արտաշնչված օդի ճանապարհը, կանխում ազատ արտաշնչումը։ Ենթաշերտի տարածության օդը, որը հավաքագրվում է ինհալացիայի ժամանակ, սեղմվում է արտաշնչող մկանների ազդեցությամբ, և առաջանում է ենթաշերտային ճնշում: Սեղմված օդը ճնշում է փակ ձայնային ծալքերին, այսինքն՝ փոխազդում է դրանց հետ։ Ձայն է ստացվում.
Մենք երբեք չպետք է մոռանանք, որ մարդիկ ունեն մարմնի խիստ անհատական ​​անատոմիական, ֆիզիոլոգիական և հոգեբանական հատկություններ, և հետևաբար յուրաքանչյուր անձի նկատմամբ անհատական ​​մոտեցման անհրաժեշտություն, յուրաքանչյուր ձայնի ձայնի յուրահատկությունը, դրա տեմբրը, ուժը, դիմացկունությունը և այլ հատկություններ: .

Ինչպե՞ս ենք մենք ուտում:
Ձայնային ծալքերի մակարդակում ծնված ձայները շնչառության հետ նրանց փոխազդեցությունից տարածվում են օդային խոռոչների և հյուսվածքների միջով, որոնք ընկած են վոկալ ծալքերի վերևում և ներքևում:
Երգող ձայնի էներգիայի մոտավորապես 80%-ը մարվում է, երբ այն անցնում է շրջակա հյուսվածքներով և վատնում դրանց ցնցման (թրթռման) վրա։
Օդային խոռոչներում (վերաերեսային և ենթաշերտային տարածությունում) հնչյունները ենթարկվում են ակուստիկ փոփոխությունների և ուժեղանում։ Հետեւաբար, այդ խոռոչները կոչվում են ռեզոնատորներ:

Տարբերակել վերին և կրծքավանդակի ռեզոնատորները:

Վերին ռեզոնատորները վոկալ ծալքերի վերևում գտնվող բոլոր խոռոչներն են՝ վերին կոկորդը, կոկորդը, բերանի և քթի խոռոչները և պարանազալ սինուսները (գլխի ռեզոնատորներ):
Կեղևը և բերանի խոռոչը ձևավորում են խոսքի հնչյուններ, բարձրացնում ձայնի ուժգնությունը և ազդում նրա տեմբրի վրա։
Գլխի ռեզոնանսի արդյունքում ձայնը ձեռք է բերում «թռիչք», սառնասրտություն, «մետաղ»։ Այս ռեզոնատորները ձայնի ճիշտ ձևավորման ցուցիչներ են (ցուցիչներ):
Կրծքագեղձի ռեզոնանսը ձայնին հաղորդում է լիարժեքություն և ընդարձակություն:

Ո՞րն է տարբերությունը երգելու ձայնի և խոսքի միջև: Երգում նրանք օգտագործում են ձայնի ողջ հասանելի դիապազոնը, իսկ խոսքում՝ միայն դրա մի մասը։ Անկախ ձայնից (տենոր, բաս, բարիտոն, սոպրանո, մեցցո) մարդն օգտագործում է իր ձայնի միջին հատվածը, ուստի.
ինչպես այստեղ ավելի հարմար է ասել, նա չի հոգնում.
Երգող ձայնը տարբերվում է խոսակցականից ոչ միայն տիրույթով ու ուժգնությամբ, այլ նաև տեմբրով, այսինքն՝ ավելի հարուստ գույնով։

4. Ձայնի ձևավորման մեխանիզմներ.
Ձայնի ձևավորման մեխանիզմում ակտիվորեն ներգրավված են դիֆրագմը, թոքերը, բրոնխները, շնչափողը, կոկորդը, կոկորդը, քիթ-կոկորդը, քթի խոռոչը։ Ձայնի ձևավորման օրգանը կոկորդն է։ Երբ մենք խոսում ենք, կոկորդի ձայնային ծալքերը փակվում են իրար: Արտաշնչված օդը ճնշում է նրանց վրա՝ պատճառ դառնալով նրանց թրթռումների։ Կոկորդի մկանները կծկվում են տարբեր ուղղություններով՝ ձայնային ծալքերը շարժելու համար։ Արդյունքը ծալքերի վերեւում օդի մասնիկների տատանումն է: Այս թրթռումները փոխանցվում են միջավայրըընկալվում են որպես ձայնի հնչյուններ։ Երբ մենք լռում ենք, ձայնային ծալքերը շեղվում են՝ ձևավորելով գլոտի հավասարաչափ եռանկյունի:

Մեխանիզմ
ձայնի ձևավորումը (հնչյունավորումը) հետևյալն է.
Հնչյունավորման ժամանակ վոկալ ծալքերը փակվում են։ Արտաշնչված օդի շիթը, ճեղքելով փակ ձայնային ծալքերը, որոշ չափով դրանք հրում է կողքեր։ Իր առաձգականության, ինչպես նաև կոկորդի մկանների ազդեցության տակ,
նեղացնելով գլոտտը, վոկալ ծալքերը վերադառնում են բնօրինակին, այսինքն. միջին դիրքը, որպեսզի արտաշնչվող օդի հոսքի շարունակական ճնշման արդյունքում այն ​​նորից շարժվի դեպի կողքերը և այլն։ Փակումը և բացումը շարունակվում է այնքան ժամանակ, մինչև ձայնը ձևավորող արտաշնչման հոսքի ճնշումը դադարի։ Այսպիսով, հնչյունավորման ժամանակ տեղի են ունենում վոկալ ծալքերի թրթռումներ։ Այս թրթռումները տեղի են ունենում լայնակի, ոչ երկայնական ուղղությամբ, այսինքն. ձայնային ծալքերը շարժվում են դեպի ներս և դուրս, այլ ոչ թե վեր ու վար:
Վոկալ ծալքերի թրթռումների արդյունքում արտաշնչված օդի հոսքի շարժումը ձայնային ծալքերի վրայով վերածվում է օդի մասնիկների թրթիռների։ Այս թրթռումները փոխանցվում են շրջակա միջավայրին և մեր կողմից ընկալվում որպես ձայնի ձայն:
Շշուկով ձայնային ծալքերը չեն փակվում ամբողջ երկարությամբ. հետևի մասում, նրանց միջև կա մի բացվածք՝ փոքր հավասարակողմ եռանկյունու տեսքով, որով օդի արտաշնչված հոսք է անցնում եռանկյունաձև փոքր բացվածքի եզրերով, աղմուկ առաջացնելով. Ինչը մեր կողմից ընկալվում է շշուկի տեսքով։

5. Ձայնի զարգացում երեխաների մոտ. Երեխայի ձայնի զարգացումը պայմանականորեն բաժանվում է մի քանի փուլերի. նախադպրոցականմինչև 6-7 տարեկան, պետական 6-7-ից 13 տարեկան, մուտացիոն- 13-15 տարեկան և հետիմուլյացիա-15-17 տարեկան. Ձայնի մուտացիա(լատ. փոխել, փոխել)առաջանում է ձայնային ապարատի և ամբողջ մարմնի փոփոխությունների արդյունքում՝ տարիքային էնդոկրին վերակառուցման ազդեցության տակ, որը տեղի է ունենում սեռական հասունացման ժամանակ:Ժամանակը, որի ընթացքում տեղի է ունենում երեխայի ձայնի անցումը մեծահասակի, կոչվում է մուտացիայի շրջան: Երեւույթը ֆիզիոլոգիական է եւ նկատվում է 13-15 տարեկանում։ Տղաների մոտ ձայնային ապարատն այս պահին աճում է արագ և անհավասար, աղջիկների մոտ՝ կոկորդը դանդաղ է զարգանում։ Սեռական հասունացման ընթացքում արական և իգական կոկորդը ձեռք են բերում տարբերվող առանձնահատուկ հատկանիշներ։ Մուտացիոն շրջանի տատանումներ կարող են լինել՝ կախված սեռական հասունացման սկզբի ժամանակից: Աղջիկների մոտ, որպես կանոն, ձայնը փոխվում է՝ աստիճանաբար կորցնելով իր մանկական հատկությունները։ Դա ավելի շուտ էվոլյուցիաձայներ, ոչ մուտացիա: Մուտացիայի տեւողությունը մեկից մի քանի ամսից մինչեւ 2-3 տարի է։ Մուտացիայի ամբողջ ժամանակահատվածը բաժանված է երեք փուլի. սկզբնական, հիմնական՝ գագաթնակետև եզրափակիչ.Մուտացիայի վերջնական փուլը ֆիքսում է մեծահասակների մոտ ձայնի ձևավորման մեխանիզմը։ 6. Ձայնի մուտացիոն փոփոխությունների բնութագրերը. Ձայնի ֆունկցիոնալ խանգարումները ներառում են ձայնի պաթոլոգիական մուտացիա... Այս ձայնային խանգարումը կարելի է դասակարգել որպես օրգանական և ֆունկցիոնալ խանգարումների սահմանագիծ: Մուտացիան ձայնի ֆիզիոլոգիական փոփոխությունն է հասուն տարիքի անցման ժամանակ, որն ուղեկցվում է ձայնի և ձայնային ապարատի մի շարք ախտաբանական երևույթներով։ Հարցը, թե մուտացիայի շրջանն ուղեկցվում է ձայնի կոտրվածքով, թե աստիճանական փոփոխությամբ, հետազոտողները որոշում են հօգուտ վերջինիս։ Նշվում է, որ երիտասարդ տղամարդկանց միայն փոքրամասնությունն է տառապում ձայնի կոտրվածքով, մինչդեռ մեծամասնության համար այդ գործընթացն ընթանում է գրեթե աննկատ։ Ձայնի մուտացիան կապված է կոկորդի արագ աճի հետ։ Տղաների մոտ ձայնային ծալքերը երկարացվում են 6-10 մմ-ով, այսինքն. Երկարության 2/3-ը։ Լարինգոսկոպիայի միջոցով հայտնաբերվում է կոկորդի լորձաթաղանթի հիպերմինիա, գլոտտի փակման բացակայություն: Աղջիկների մոտ ձայնային ծալքերը երկարում են միայն 3-5 մմ-ով։ Մուտացիայի էությունն այն է, որ դեռահասի ձայնային ապարատի առանձին մասերի աճը աններդաշնակ է։ Օրինակ, վոկալ ծալքերը մեծանում են երկարությամբ, բայց դրանց լայնությունը մնում է նույնը, ռեզոնատորային խոռոչները հետ են մնում կոկորդի աճից, իսկ էպիգլոտտը երիտասարդ տղամարդու մոտ հաճախ մնում է մանկական։ Արդյունքում խանգարվում է շնչառության և կոկորդի համատեղ աշխատանքի համակարգումը։ Այս բոլոր պատճառները հանգեցնում են նրան, որ տղայի ձայնը խզվում է, դառնում կոշտ, ցածր, կոպիտ, ինտոնացիա՝ անորոշ։ Նկատել դիպլոֆոնիա(երկտոնայնություն), այսինքն. բարձր և ցածր հնչերանգների արագ փոփոխություն, երբեմն ետ մնալով միմյանցից մի ամբողջ օկտավայով, մինչդեռ ինչպես ճշմարիտ, այնպես էլ կեղծ ձայնային ծալքերը թրթռում են: Տղաները երբեմն ունենում են լարված շնչառություն, քանի որ ձայնային ծալքերի փակումը թերի է, և ամբողջ ուժով ձայն արտադրելու համար արտաշնչող մկանները պետք է ջանասիրաբար աշխատեն, ստիպողաբար: Աղջիկների մոտ նույնպես փոխվում է ձայնի տեմբրը, ուժն ու բնավորությունը, բայց առանց կտրուկ փոփոխությունների։ Փոփոխությունն արտահայտվում է ձայնի արագ հոգնածության մեջ, մեծ փոփոխությունների շրջանակը չի ենթարկվում։ Ձայնը ձեռք է բերում կրծքավանդակի ձայն, ուժեղանում։ Նորմալ մուտացիան կարող է դրսևորվել մի քանի ձևերով. ... Այսպիսով, հաճախ ձայնը շատ դանդաղ է փոխվում, աննկատելիորեն թե՛ երեխաների, թե՛ նրանց շրջապատի համար; երբեմն նկատվում է միայն մի փոքր խռպոտություն և ձայնի արագ հոգնածություն: Մյուս դեպքերում (որն ավելի տարածված է) տղայի ձայնը սկսում է կոտրվել խոսքի կամ երգելու ժամանակ, հայտնվում են բասի տեմբրի ցածր նոտաներ։ Հնչյունների նման «ցատկելը» սկզբում ավելի ու ավելի հաճախ է լինում, հետո ավելի քիչ է ի հայտ գալիս, և, վերջապես, մանկական տեմբրը փոխարինվում է առնականով։ Կա նաև մուտացիայի այնպիսի ձև, երբ տղայական բարակ ձայնը հանկարծ կոպիտ բնույթ է ստանում, առաջանում է խռպոտություն, երբեմն՝ ամբողջական աֆոնիա։ Երբ խռպոտությունը վերանում է, երիտասարդի մոտ հաստատվում է տղամարդու լրիվ ձևավորված ձայն։ Դեռահասի սեռական տարածքի թերզարգացածությունը, սուր կամ քրոնիկական լարինգիտը, տարբեր վարակիչ հիվանդություններ, վոկալ ապարատի գերլարվածությունը ձայնային տիրույթից դուրս բարձր երգելիս, որոշ արտաքին վնասակար գործոններ (փոշին, ծուխը) կարող են բարդացնել մուտացիայի ընթացքը, տալ դրան. պաթոլոգիական, երկարատև բնույթ և հանգեցնում է ձայնի մշտական ​​խախտման: Ամենատարածված համառ (այսինքն՝ համառորեն պահող) ֆալսետո ձայնը տեղի է ունենում, երբ կոկորդը ջղաձգորեն բարձրանում է, և ձայնային ծալքերը զգալիորեն ձգվում են հնչյունավորման ժամանակ: Այս ձայնը բարձր է, թույլ, ճռճռան, ականջին տհաճ։ Այլ դեպքերում ձայնի խանգարումը դրսևորվում է որպես երկարատև մուտացիա։ Միևնույն ժամանակ, ձայնը մի քանի տարի շարունակ չի վերածվում սովորական տղամարդու ձայնի. այն շարունակում է մնալ մանկական (ֆալսետտո), կամ ֆալսետտո հնչյունները ճեղքում են գերակշռող արական ձայնի ֆոնին: Տղաների մոտ երբեմն լինում է վաղաժամ մուտացիա (11-12 տարեկանում), երբ ձայնը ժամանակից շուտ դառնում է ցածր ու կոպիտ։ Այս երևույթի պատճառը սեռական հասունացման վաղաժամ սկիզբն է և վոկալ ապարատի երկարատև, չափից դուրս ինտենսիվ աշխատանքը (ճչալով, ստիպողաբար երգելով, բարձր լարվածությամբ երգելով): Աղջիկների մոտ երբեմն նկատվում է այլասերված մուտացիա, երբ ձայնը զգալիորեն նվազում է, կորցնում է իր մեղեդին և երաժշտականությունը։ Ձայնային ապարատի ծանրաբեռնվածությունը մուտացիայի ժամանակաշրջանում պաշտպանական ռեժիմը չպահպանելու դեպքում կարող է հանգեցնել կոկորդի ներքին մկանների դիսֆունկցիայի՝ հիպո- և հիպերտոնիկության տեսքով։ Ձայնի տարիքային փոփոխություններ. սովորաբար տեղի են ունենում 12-15 տարեկանում: Տարիքային մուտացիակոկորդի փոփոխությունների պատճառով (տղամարդկանց մոտ չափի աճը 1,5-2 անգամ, կանանց մոտ 1/3-ով): Վոկալ ծալքերը մեծանում են բոլոր պարամետրերով (երկարություն, լայնություն, հաստություն), սկսում են թրթռալ ամբողջ զանգվածով։ Լեզվի արմատը մեծացել է։ Ձայնը ժամանակ չունի հարմարվելու արագ անատոմիական փոփոխություններին և հնչում է անկայուն։ Տղաների ձայնը նվազում է օկտավայով, աղջիկներինը՝ 1-2 տոնով։ Մուտացիայի ժամանակաշրջանում ձայնի փոփոխությունների պատճառներն են կոկորդի արտաքին և ներքին մկանների գործառույթների խախտումը և շնչառության և հնչյունավորման միջև կոորդինացման բացակայությունը: Կարելի է տարբերել երեք մուտացիոն ժամանակաշրջաններ. 1) սկզբնական 2) գագաթնակետը 3) վերջնական մուտացիան տևում է 1 ամսից մինչև 2-3 տարի։ Մուտացիոն խանգարումներ. · ձգձգվող մուտացիա-Ձայնի փոփոխությունը տարիների ընթացքում է լինում, ֆալսետը մնում է։ Պատճառը՝ կոկորդի ձայնային ծալքերի և մկանների աշխատանքի խախտում: · քողարկված խանգարումներ- մուտացիայի շրջանում դրանք բնութագրվում են նրանով, որ ձայնի մեջ մուտացիայի տեսանելի նշաններ դեռ չկան, սակայն հաճախ են առաջանում դժվար բացատրելի հազի նոպաներ։ Հաճախ հանդիպում են երգչախմբում երգող տղաների մեջ): · վաղաժամ մուտացիա- 10-11 տարեկան տղաների մոտ ավելի հաճախ հայտնվում է ձայնի կոպիտ ձայն, անբնական այս տարիքի երեխաների համար։ Կարող է պայմանավորված լինել վաղաժամ սեռական հասունությամբ կամ ձայնի գերօգտագործմամբ (օրինակ՝ բռնի երգելով) ուշ մուտացիա- առաջանում է սեռական հասունացումից հետո: · ուշ մուտացիա- ձայնը երկար ժամանակ պահպանում է երեխայի ձայնը նույնիսկ կոկորդի նորմալ կառուցվածքի դեպքում: Կարող է կապված լինել վահանաձև գեղձի, մակերիկամների, սեռական գեղձերի ֆունկցիաների խանգարումների հետ։ · երկրորդական մուտացիա -առաջանում է հանկարծակի, հասուն տարիքում: Պատճառները՝ էնդոկրին գեղձերի խանգարում, ձայնի գերլարում, ծխել և այլն։Դեռահասների մոտ ձայնի մուտացիայի ժամանակ անհրաժեշտ է պահպանել հիգիենայի և ձայնի պաշտպանության կանոնները։
	7. ընդհանուր բնութագրերըձայնի խախտումներ. (Աֆոնիա, դիսֆոնիա, ֆոնաստենիա և այլն) Ձայնային խանգարումները բաժանվում են կենտրոնականև ծայրամասային, նրանցից յուրաքանչյուրը կարող է լինել օրգանականև ֆունկցիոնալ... Խանգարումների մեծ մասը դրսևորվում է որպես ինքնուրույն, դրանց առաջացման պատճառները հիվանդություններն են և տարբեր փոփոխությունները միայն ձայնային ապարատի մեջ։ Բայց դրանք կարող են ուղեկցվել խոսքի այլ ավելի ծանր խանգարումներով՝ մտնելով արատի կառուցվածք աֆազիայի, դիզարտրիայի, ռինոլալիայի, կակազության ժամանակ։ Ձայնային խանգարումների մեխանիզմը կախված է կոկորդի նյարդամկանային ապարատի փոփոխությունների բնույթից, հիմնականում՝ ձայնային ծալքերի շարժունակությունից և տոնայնությունից, որը սովորաբար դրսևորվում է հիպո- կամ հիպերտոնիկության տեսքով, ավելի քիչ հաճախ՝ երկուսի համակցությամբ։ . Խոսելով ձայնի ֆունկցիոնալ խանգարումների մասին՝ պետք է առանձնացնել. աֆոնիա(ձայնի լիակատար բացակայություն) և դիսֆոնիա, դրսևորվում է ձայնի բարձրության, ուժի և տեմբրի փոփոխությամբ։ ժամը աֆոնիա հիվանդը խոսում է տարբեր ծավալի և հասկանալի շշուկով: Ձայնավորման փորձերի ժամանակ հազի վրա հայտնվում է ձայնի բարձր ձայն (ի տարբերություն օրգանական խանգարումների)։ Միաժամանակ ձգվում են պարանոցի, կոկորդի, որովայնի մկանները, դեմքը կարմրում է։ Հազալի ժամանակ բարձր ձայնի ի հայտ գալը կարևոր մեթոդ է ձայնի ֆունկցիոնալ խանգարումների ախտորոշման համար։ Այս փաստն ունի նաև պրոգնոստիկ նշանակություն, այն խոսում է ձայնի արագ վերականգնման հնարավորության մասին։ ժամը դիսֆոնիա ձայնի որակական բնութագիրը տուժում է անհավասարաչափ, հաճախ փոխվում է՝ կախված տարբեր արտաքին և ներքին գործոններ(հիվանդի ինքնազգացողությունը, նրա տրամադրությունը, սեզոնը, օրվա ժամը, եղանակը և այլն): Դիսֆոնիան արտահայտվում է յուրօրինակ կերպով՝ ձայնի գերլարումով և հիստերիկ նևրոզով։ Կոկորդի կառուցվածքում անատոմիական փոփոխությունների բացակայությունը հույս է ներշնչում ձայնի ամբողջական վերականգնման հնարավորության, այսինքն՝ նորմալ հնչելու հնարավորության համար։ Բայց ֆունկցիոնալ խանգարումների երկար ընթացքը երբեմն հանգեցնում է ձայնի ձևավորման մշտական ​​խանգարմանը, կոկորդում ատրոֆիկ փոփոխությունների առաջացմանը և ֆունկցիոնալ խանգարումների վերածմանը ձայնի օրգանական խանգարումների: Ձայնային խանգարումների պատճառաբանություն. · էնդոկրին գեղձերի և սեռական գեղձերի հիվանդություններ · սրտանոթային համակարգի, մարսողական համակարգի, շնչառական համակարգի հիվանդություններ · արտաքին վտանգների ազդեցություն (փոշի, ծխել, ալկոհոլ և այլն) · ձայնային ապարատի մեխանիկական վնաս, հետվիրահատական ​​հետևանքներ. · Մրսածության հետևանքները · Ձայնի ձևավորման կենտրոնական մեխանիզմների խախտում · Հոգեբուժական ազդեցություն Ընդհանուր առմամբ, առանձնանում են ձայնի խանգարման պատճառների երկու խումբ. օրգանական,հանգեցնելով ձայնային ապարատի ծայրամասային մասի կամ նրա կենտրոնական մասի կառուցվածքի անատոմիական փոփոխությունների ֆունկցիոնալ, որի հետեւանքով տուժում է ձայնային ապարատի ֆունկցիան։Ձայնային խանգարումների դասակարգումները. Ըստ դրսեւորումների 1) Հիստերիկ մուտիզմ - ձայնի ակնթարթային կորուստ, առավել հաճախ նևրոտիկ տրամադրվածություն ունեցող մարդկանց մոտ, փսիխոգեն էթիոլոգիայով 2) աֆոնիա - ձայնի իսպառ բացակայություն, հնարավոր է միայն շշուկով խոսքը, 3) դիսֆոնիա - բարձրության, ուժի խախտում, ձայնի տեմբր. Դրսևորումներ՝ ձայնը թույլ է կամ բարձր, չափազանց բարձր կամ շատ ցածր, միապաղաղ, մետաղական գույնով, խռպոտ, խռպոտ, հաչոց և այլն: կոկորդի վիրահատություն) Էթիոպաթոգենետիկ մեխանիզմներով. Առանձնացնում է ձայնի խանգարումների երկու խումբ (օրգանական և ֆունկցիոնալ). 8. Ձայնային խանգարումների հիմնական պատճառները. (Հղում. 7) Ձայնի խանգարման պատճառները բազմազան են: Դրանք ներառում են կոկորդի, քիթ-կոկորդի, թոքերի հիվանդություններ; ձայնի գերլարում; լսողության կորուստ; հիվանդություններ նյարդային համակարգ; Խոսակցական և երգող ձայնի հիգիենայի չպահպանելը և այլն: Տարրական դպրոցական տարիքի երեխաների մոտ առաջացող ձայնի խանգարումներից է դիսֆոնիան: Դիսֆոնիայի դեպքում ձայնը թույլ է, խռպոտ: Եթե ​​ժամանակին ուշադրություն չդարձնեք դրան, ապա խախտումը կարող է ձգձգված բնույթ ստանալ և հանգեցնել վոկալ ապարատի օրգանական փոփոխությունների առաջացման: Դիսֆոնիան կարող է առաջանալ ձայնի մշտական ​​գերլարումից՝ չափազանց բարձր խոսելու, երգելու, բղավելու հետևանքով; երգելիս ձայնի հիգիենայի հիմնական կանոնների չպահպանումը (երգի ձայնային տիրույթի անհամապատասխանությունը որոշակի տարիքի երեխայի ձայնի միջին տիրույթին). տիկնիկների ձայների հաճախակի նմանակում (Պինոքիոյի բարձր, սուր ձայն), մեծահասակների ձայներ, շոգեքարշի սուր սուլոցներ, մեքենաների շչակներ։ Դիսֆոնիայի զարգացմանը կարող են նպաստել նաև քթի ադենոիդների աճը, որը դժվարացնում է քթի շնչառությունը և երեխային սովորեցնում շնչել բերանով։ Բերանային շնչառության ժամանակ ներշնչվում է օդը, որը չի մաքրվում, չի տաքանում կամ խոնավանում, ինչպես քթային շնչառության դեպքում, որի արդյունքում կոկորդի լորձաթաղանթում առաջանում են խրոնիկական բորբոքային պրոցեսներ, ձայնը դառնում է խռպոտ։ Ձայնային խանգարումների կանխարգելման համար դպրոցը և ընտանիքը պետք է մշտապես վերահսկեն երեխաների քթանցքի վիճակը և ձայնի ճիշտ օգտագործումը՝ խուսափելով վերը նշված սխալներից։ Սա հատկապես կարևոր է վերին շնչուղիների հիվանդություններ ունեցող երեխաների համար: Որոշ ժամանակ չի կարելի նման երեխաներին ծանր բեռ տալ ձայնի վրա, այսինքն՝ չպահանջել նրանցից բարձր խոսել ու երգել։ Եթե ​​երեխան երկար ժամանակ (1-2 շաբաթ) ունի խռպոտ ձայն, ապա պետք է նրան ուղղորդել քիթ-կոկորդ-ականջաբանի մոտ, ապա կատարել բժշկի բոլոր ցուցումները։