ការវិភាគកំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" ដោយ Pasternak ។ ការវិភាគ “ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់…” Parsnip ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់ parsnip epithets

កំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" គឺជាការងារកម្មវិធីរបស់គាត់: នៅក្នុងវាអ្នកនិពន្ធបង្ហាញពីគំនិតរបស់គាត់អំពីអ្វីដែលមនុស្សច្នៃប្រឌិតគួរតែពិពណ៌នាអំពីទស្សនៈរបស់គាត់លើ ការច្នៃប្រឌិតផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ. ការប្រើប្រាស់ ការវិភាគសង្ខេប"ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" យោងតាមផែនការសម្រាប់មេរៀនអក្សរសិល្ប៍នៅថ្នាក់ទី 9 អ្នកអាចពន្យល់បានយ៉ាងងាយស្រួលនិងច្បាស់លាស់ដល់សិស្សសាលាអំពីខ្លឹមសារនៃទស្សនៈទាំងនេះ។

ការវិភាគសង្ខេប

ប្រវត្តិនៃការបង្កើត- សរសេរនៅឆ្នាំ 1956 វាត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូលកំណាព្យ "នៅពេលដែលវាច្បាស់" រួមជាមួយនឹងស្នាដៃផ្សេងទៀតដែលសរសេរដោយ Pasternak ក្នុងរយៈពេលបីឆ្នាំប្រកបដោយផ្លែផ្កា។

ប្រធានបទនៃកំណាព្យ- ខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិត និងក្រមជីវិតរបស់កវី។

ការ​តែង​និពន្ធ- ការងារអាចបែងចែកជាបីផ្នែក។ ដំបូងឡើយ កវីបានប្រកែកថា អ្នកបង្កើតមិនគួរខិតខំឱ្យមានការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈទេ នេះមិនមែនជាគោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិតនោះទេ។ ផ្នែកទីពីរបង្ហាញពីគំនិតមួយអំពីរបៀបដែលកវីគួររស់នៅ ហើយនៅក្នុងផ្នែកចុងក្រោយនៃការតែងនិពន្ធ Pasternak និយាយថាការធ្វើតាមក្រមនៃជីវិតនៅទីបំផុតនឹងនាំមនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតទៅរកភាពអមតៈផ្នែកអក្សរសាស្ត្រ។

ប្រភេទ- កំណាព្យទស្សនវិជ្ជា។

ទំហំកំណាព្យ- ស្មុគស្មាញ Boris Pasternak ប្រើការផ្លាស់ប្តូរពីទំហំមួយទៅទំហំមួយទៀតយោងទៅតាមលំនាំ spondee - pyrrhic - pyrrhic - iambic ។

ពាក្យប្រៀបធៀប – “ទុកចន្លោះក្នុងវាសនា“, “ក្លាយជាការនិយាយរបស់ទីក្រុង“,

Epithets- "និង មួយ​ជីវិត“, “ដានរស់នៅ“, “ក្នុងមួយដុំ“.

ការប្រៀបធៀប – “របៀបដែលតំបន់លាក់ខ្លួននៅក្នុងអ័ព្ទ“.

ការប្រឆាំង - " បរាជ័យ - ជ័យជំនះ“.

ប្រវត្តិនៃការបង្កើត

កំណាព្យ "វាមិនស្អាតទេដែលល្បីល្បាញ" ត្រូវបានសរសេរបន្ទាប់ពីព្រឹត្តិការណ៍ទាំងមូលនៅក្នុងជីវិតរបស់កវី - គាត់ត្រូវបានគេទទួលស្គាល់គាត់បានក្លាយជាសមាជិកនៃសហភាពអ្នកនិពន្ធ "មេដឹកនាំនៃប្រជាជាតិ" បានស្លាប់ប៉ុន្តែការច្របូកច្របល់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទូទៅ។ ព្រួយបារម្ភគាត់តិចទៅៗ Pasternak ភាគច្រើនបានចូលរួមនៅក្នុងការបកប្រែ។ ទន្ទឹមនឹងនេះដែរគាត់បានគិតច្រើនអំពីខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិតដែលជាលទ្ធផលនៃគំនិតទាំងនេះគឺជាសេចក្តីពិតដែលពិបាកនឹងឈ្នះដែលស្លៀកពាក់ជាកំណាព្យនៅឆ្នាំ 1956 ។

មានសម្មតិកម្មទាក់ទងនឹងប្រវត្តិសាស្រ្តនៃការបង្កើតថាជាមួយនឹងការងារនេះអាចត្រូវបានគេហៅថាកម្មវិធីដោយគ្មានការបំផ្លើស Boris Pasternak បានបង្ហាញការបដិសេធរបស់គាត់ចំពោះជម្រើសច្នៃប្រឌិតរបស់វ្ល៉ាឌីមៀ Mayakovsky ដែលនៅពេលនោះត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកវីល្អបំផុតនៃសម័យរបស់យើងនិងជា បុគ្គលិកលក្ខណៈស្ទើរតែមិនអាចរំលោភបាន។

កវីបានរួមបញ្ចូលកំណាព្យនៅក្នុងការប្រមូលរបស់គាត់ "នៅពេលដែលវាច្បាស់" ដែលពោរពេញទៅដោយកំណាព្យជាង 40 ក្នុងរយៈពេលពី 1956 ដល់ 1958 ។

ប្រធានបទ

ប្រធានបទទូទៅគឺជាខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិត និងផ្លូវរបស់មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត គោលបំណងរបស់គាត់ ប៉ុន្តែ Pasternak ក៏ឆ្លុះបញ្ចាំងពីការស្លាប់ និងជីវិត ជោគវាសនាលើគោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិតក្នុងន័យទូលំទូលាយបំផុត។

ការ​តែង​និពន្ធ

រចនាសម្ព័ន្ធសមាសភាពនៃខគម្ពីរគឺសាមញ្ញណាស់ - វាមានបីផ្នែក។ នៅក្នុងផ្នែកទីមួយ កវីហាក់ដូចជាចាក់ទឹកដាក់ធុងទឹកកកលើអ្នកអាន និយាយអំពីអ្នកបង្កើតដែលជាការនិយាយចេញពីបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់គ្នាដោយគ្មានន័យអ្វីទាំងអស់។

ផ្នែកទីពីរគឺជាការឆ្លុះបញ្ចាំងពីអ្វីដែលមនុស្សម្នាក់គួរមាន។ ចូលរួមក្នុងការច្នៃប្រឌិត - Pasternak មើលឃើញថាគាត់ជាមនុស្សរស់នៅដោយគ្មានក្លែងបន្លំប៉ុន្តែសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃភាពអស់កល្បជានិច្ច។ គាត់ត្រូវតែទុកជីវិតរបស់គាត់នៅពីក្រោយឆាក ដោយបង្ហាញតែលទ្ធផលនៃភាពច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ មិនមែនបុគ្គលិកលក្ខណៈរបស់គាត់ទេ។

ហើយផ្នែកទីបីគឺជាការណែនាំដល់កវីផ្សេងទៀតអំពីអ្វីដែលត្រូវធ្វើដើម្បីរក្សាភាពអស់កល្បជានិច្ចហើយមិនទទួលបានកិត្តិនាមតែមួយភ្លែតទេ។ យោងទៅតាម Pasternak សម្រាប់រឿងនេះវាចាំបាច់ដើម្បីឱ្យមានជីវិតរហូតដល់ទីបញ្ចប់។ ក្នុងពេលជាមួយគ្នានេះ ការណែនាំរបស់គាត់មិនអាចត្រូវបានយកជាការបង្រៀនសីលធម៌ដ៏ក្រអឺតក្រទមនោះទេ - កវីខ្លួនឯងតែងតែធ្វើតាមបញ្ញត្តិដែលមានចែងនៅក្នុង "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" ។

ហេតុផលចម្បងនៃការងារគឺចំណេះដឹង និងស្វែងរកខ្លួនឯង។

ប្រភេទ

នេះគឺជាការងារទស្សនវិជ្ជា សាររបស់ Pasternak ទៅកាន់សហសម័យ និងកូនចៅរបស់គាត់ ការបង្រៀនរបស់គាត់ ដែលកវីខ្លួនឯងដើរតួជាអ្នកណែនាំ។ គាត់បង្ហាញអ្នកដទៃនូវផ្លូវដែលខ្លួនគាត់ចាត់ទុកថាជាការពិត - មិនមែនដើម្បីទទួលស្គាល់ដោយសហសម័យរបស់គាត់ទេ ប៉ុន្តែទៅកាន់អ្វីមួយដែលឆ្ងាយ និងអស់កល្បជានិច្ច។ Pasternak ប្រើការផ្លាស់ប្តូរស្មុគស្មាញពីមួយម៉ែត្រទៅមួយទៀត spondee ត្រូវបានជំនួសដោយ pyrrhic និង tom, នៅក្នុងវេនដោយ iambic ។ នេះអនុញ្ញាតឱ្យគាត់បញ្ចេញគំនិតរបស់គាត់ដោយសេរីដោយមិនមានអារម្មណ៍ថាមានការរឹតបន្តឹងដោយទម្រង់។ rhyme គឺដូចគ្នានៅក្នុងករណីនីមួយៗ - ឈើឆ្កាង។

មធ្យោបាយនៃការបញ្ចេញមតិ

Pasternak ភាគច្រើនប្រើកិរិយាសព្ទដើម្បីបង្ហាញពីចលនា កំណាព្យគឺពោរពេញដោយឃ្លាគុណកិរិយា - ទាំងអស់នេះធ្វើឱ្យវាមានថាមពលខ្លាំង។ ទន្ទឹមនឹងនោះ កវីក៏មិនបោះបង់ចោលនូវមធ្យោបាយសម្តែងបែបបុរាណដូចជា៖

• ពាក្យប្រៀបធៀប-“ ទុកចន្លោះប្រហោងក្នុងវាសនា”, “ធ្វើជាពាក្យសំដីនៅលើបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់គ្នា”,
• Epithets- "ពេញមួយជីវិត", "ដានរស់", "មួយចំណែក" ។
• ការប្រៀបធៀប- "របៀបដែលតំបន់លាក់ខ្លួននៅក្នុងអ័ព្ទ" ។
• ការប្រឆាំង- "ការបរាជ័យគឺជាជ័យជំនះ"

មធ្យោបាយបញ្ចេញមតិទាំងអស់ត្រូវបានប្រើប្រាស់ដោយចុះសម្រុងគ្នាតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន - ពួកគេធ្វើការដើម្បីបង្ហាញពីគំនិតទូទៅ។ Pasternak បានបង្កើតការងារដែលជាការរួមបញ្ចូលគ្នាដ៏ល្អនៃមាតិកា និងទម្រង់។

ការធ្វើតេស្តកំណាព្យ

ការវិភាគវាយតម្លៃ

ការវាយតម្លៃជាមធ្យម៖ ៤.៨. ការវាយតម្លៃសរុបទទួលបាន៖ ២៩.

ផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់ Boris Pasternakពិតជាពិបាក និងអស្ចារ្យណាស់។ សព្វថ្ងៃនេះគាត់ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាត្រឹមត្រូវម្នាក់ក្នុងចំណោមកវីរុស្ស៊ីដ៏ភ្លឺបំផុតនៃសតវត្សទី 20 ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Parsnips បានសរសេរស្នាដៃដ៏ល្បីល្បាញបំផុតរបស់គាត់រួមទាំងប្រលោមលោក Doctor Zhivago ដែលបាននាំអ្នកនិពន្ធឱ្យទទួលបានរង្វាន់ណូបែលក្នុងអំឡុងពេលនៃការបង្កើតនិងការអភិវឌ្ឍនៃសហភាពសូវៀត។ តាមធម្មជាតិ ដើម្បីក្លាយជាអ្នកនិពន្ធដ៏ល្បីមួយរូបក្នុងប្រទេសដែលមានរបបផ្តាច់ការ ចាំបាច់ត្រូវមានមិនត្រឹមតែទេពកោសល្យដ៏ភ្លឺស្វាង និងដើមប៉ុណ្ណោះទេ ប៉ុន្តែថែមទាំងអាចលាក់អារម្មណ៍ពិតរបស់ខ្លួនទាំងនៅទីសាធារណៈ និងក្នុងស្នាដៃរបស់គាត់។ Parsnips មិន​ដែល​អាច​រៀន​រឿង​នេះ​បាន​ទេ ដូច្នេះ​ពួក​គេ​ត្រូវ​រង​ការ​អាម៉ាស់​ពី​សំណាក់​ឥស្សរជន​កាន់​អំណាច​ជា​ប្រចាំ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់មានប្រជាប្រិយភាព ហើយកំណាព្យ ប្រលោមលោក និងរឿងល្ខោនរបស់គាត់ ដែលបាត់ពីការលក់ និងត្រូវបានច្រានចោលដោយការត្រួតពិនិត្យ ត្រូវបានបោះពុម្ពនៅក្រៅប្រទេស និងចម្លងដោយដៃ។ អ្នកនិពន្ធពិតជាល្បីមែន ប៉ុន្តែគាត់ខ្មាស់អៀនក្នុងការទទួលស្គាល់នៅតាមផ្លូវ ហើយព្យាយាមគ្រប់មធ្យោបាយដើម្បីមើលងាយការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះអក្សរសិល្ប៍។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយមិនមែនអ្នកនិពន្ធសូវៀតទាំងអស់មានអាកប្បកិរិយាបែបនេះទេ។ ពួកគេជាច្រើន ដោយមិនមានសូម្បីតែផ្នែកមួយរយនៃទេពកោសល្យរបស់ Pasternak បានចាត់ទុកខ្លួនឯងថាជាទេពកោសល្យពិតប្រាកដ ហើយបានសង្កត់ធ្ងន់លើរឿងនេះតាមគ្រប់មធ្យោបាយដែលអាចធ្វើទៅបាន។ ជាងនេះទៅទៀត នៅសម័យនោះ វាមិនមែនជាអំណោយផ្នែកអក្សរសាស្ត្រច្រើនទេ ដែលមានតម្លៃជាអាកប្បកិរិយាស្មោះត្រង់ចំពោះនយោបាយបក្ស។

ថ្វីបើមានកិត្តិនាមទាំងអស់ក៏ដោយ គាត់មានមិត្តតិចតួចក្នុងចំណោមអ្នកឆ្លាតវៃច្នៃប្រឌិត។ កវីខ្លួនឯងបានពន្យល់រឿងនេះដោយនិយាយថាគាត់មិនអាចរក្សាទំនាក់ទំនងដ៏កក់ក្តៅ និងទុកចិត្តជាមួយមនុស្សលាក់ពុត និងអ្នកអាជីពបានទេ។ អ្នក​ដែល​ត្រូវ​បាន​អាជ្ញាធរ​ប្រព្រឹត្ត​ដោយ​សប្បុរស​អាច​មាន​លទ្ធភាព​រស់​នៅ​ប្រណីត ទោះ​តាម​ទំព័រ​កាសែត​បាន​អំពាវនាវ​ដល់​ប្រជាពលរដ្ឋ​ឲ្យ​មាន​សមភាព និង​ភាតរភាព​ក៏​ដោយ។ ដូច្នេះនៅឆ្នាំ 1956 Parsnip បានសរសេរកំណាព្យដ៏ល្បីល្បាញរបស់គាត់ដែលគាត់បាននិយាយទៅកាន់សហសេវិករបស់គាត់នៅក្នុងសិក្ខាសាលាអក្សរសាស្ត្រ។ បន្ទាប់ពីការបោះពុម្ភផ្សាយការងារនេះដែលត្រូវបានរួមបញ្ចូលនៅក្នុងការប្រមូល "នៅពេលដែលវាច្បាស់" កវីនិងអ្នកនិពន្ធល្បី ៗ ជាច្រើនគ្រាន់តែឈប់ស្វាគមន៍ Pasternak ដោយជឿថាគាត់បានថ្លែងសារដ៏ស្រទន់របស់គាត់ទៅកាន់ពួកគេដោយផ្ទាល់។ តាមពិត អ្នកនិពន្ធបានបង្កើតនូវក្រមសីលធម៌មួយប្រភេទសម្រាប់អ្នកនិពន្ធ ដោយនិយាយអំពីរបៀបដែលគាត់មើលឃើញកវី ឬអ្នកនិពន្ធពិតប្រាកដ។ តាមគំនិតរបស់គាត់ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបមិនគួរព្រួយបារម្ភអំពីមរតកច្នៃប្រឌិតរបស់ពួកគេ បង្កើតបណ្ណសារ និង "រង្គោះរង្គើលើសាត្រាស្លឹករឹត"។ ឆ្នាំនឹងកន្លងផុតទៅ ហើយប្រសិនបើមនុស្សទាំងនេះពិតជាមានទេពកោសល្យមែននោះ អ្នកអានជំនាន់ក្រោយនឹងពេញចិត្តចំពោះវា។ បើមិនដូច្នោះទេ ឯកសារដែលប្រមូលបាន និងតម្រៀបដោយប្រុងប្រយ័ត្ននឹងប្រមូលធូលីជារៀងរហូតនៅក្នុងឃ្លាំងសារមន្ទីរ និងបណ្ណាល័យ ដោយមិនមានការអះអាងពីនរណាម្នាក់ឡើយ។ កវី​មាន​ជំនឿ​ថា «​គោល​ដៅ​នៃ​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​គឺ​ការ​តាំង​ចិត្ត​ មិន​មែន​បំផ្លើស​ មិន​មែន​ជា​ជោគជ័យ​នោះ​ទេ​»។ គាត់អំពាវនាវដល់សហសេវិករបស់គាត់ឱ្យ "រស់នៅដោយគ្មានភាពជាប់គាំង" ពោលគឺឧ។ កុំ​យក​កិត្តិយស​របស់​អ្នក​ដទៃ ហើយ​កុំ​ព្យាយាម​មើល​មុខ​អ្នក​ដទៃ​ឲ្យ​ល្អ​ជាង។ យោងទៅតាម Parsnip ជីវិតនឹងដាក់អ្វីៗគ្រប់យ៉ាងនៅកន្លែងរបស់វា ហើយវានឹងមានសារៈសំខាន់ជាងនេះទៅទៀតសម្រាប់កូនចៅជំនាន់ក្រោយដើម្បីដឹងថា មនុស្សដែលពួកគេកោតសរសើរមិនមែនជាមនុស្សអាក្រក់នោះទេ។ ហេតុដូច្នេះហើយ អ្នកនិពន្ធមានជំនឿថា មនុស្សម្នាក់ត្រូវតែរស់នៅក្នុងរបៀបមួយ "ទាក់ទាញខ្លួនឯងឱ្យស្រឡាញ់អវកាស ដើម្បីស្តាប់ការហៅនៃអនាគត" ។ លើសពីនេះ កវីអំពាវនាវដល់អ្នកនិពន្ធដទៃទៀតឱ្យ "ធ្លាក់ចូលទៅក្នុងអ្វីដែលមិនស្គាល់ ហើយលាក់ជំហានរបស់អ្នកនៅក្នុងវា" ហើយកុំច្រណែននឹងអំណាច លុយកាក់ និងភាពរុងរឿង ដែលកំណត់ជោគវាសនាទុកជាមុន និងដកហូតមនុស្សម្នាក់នូវផ្កាភ្លើងក្នុងភាពច្នៃប្រឌិត ដែលត្រូវបានគេហៅថាទេពកោសល្យ។ .

គាត់ដឹងថាប្រវត្តិសាស្ត្រត្រូវបានបង្កើតឡើងដោយមនុស្សហើយបកស្រាយដោយពួកគេដើម្បីបម្រើផលប្រយោជន៍របស់ពួកគេ។ ដូច្នេះហើយ គាត់ត្រូវបានគេជឿជាក់ថា អ្វីៗទាំងអស់នៅក្នុងពិភពលោកនេះគឺទាក់ទងគ្នា ហើយអ្នកមិនគួរត្រេកអរនឹងសមិទ្ធិផលរបស់អ្នក ដែលអាចត្រូវបានគេយល់ឃើញខុសគ្នាទាំងស្រុងបន្ទាប់ពីច្រើនឆ្នាំ។ អ្នកនិពន្ធជឿថាកវីពិតប្រាកដមិនគួរបែងចែក "ការចាញ់ពីជ័យជំនះ" ទេពីព្រោះពេលវេលានឹងនៅតែវិនិច្ឆ័យមនុស្សគ្រប់គ្នាតាមរបៀបរបស់វា។ ហើយតម្លៃតែមួយគត់ដែលជាតម្លៃដាច់ខាតសម្រាប់ Pasternak គឺជាឱកាសដើម្បី "នៅរស់" ដល់ទីបញ្ចប់ពោលគឺឧ។ អាចស្រឡាញ់ដោយស្មោះ មើលងាយ និងស្អប់ និងមិនបង្ហាញពីអារម្មណ៍ទាំងនេះ ដើម្បីផ្គាប់ចិត្តនរណាម្នាក់នៅក្នុងការងាររបស់អ្នក។

ដែលទាក់ទាញការចាប់អារម្មណ៍ជាមួយនឹងពន្លឺដ៏អស្ចារ្យនៃទេពកោសល្យរបស់នាង។ កំណាព្យ​របស់​លោក​មាន​ការ​ចាប់​អារម្មណ៍​ចំពោះ​ចិត្ត​បញ្ញា​ជា​ច្រើន ហើយ​មាន​ការ​ពេញ​និយម​យ៉ាង​ខ្លាំង។ បន្ទាត់ជាច្រើននៃការបង្កើតអមតៈរបស់គាត់បានក្លាយជាការដកស្រង់ជាយូរមកហើយ។ ការវិភាគនៃកំណាព្យ "វាគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមដើម្បីក្លាយជាល្បីល្បាញ" ដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងអត្ថបទនេះនឹងមានការចាប់អារម្មណ៍មិនត្រឹមតែចំពោះអ្នកប្រាជ្ញអក្សរសាស្ត្រប៉ុណ្ណោះទេថែមទាំងសម្រាប់អ្នកគ្រប់គ្នាដែលចាប់អារម្មណ៍ផងដែរ។

ស្ថានភាពនៃវីរបុរសទំនុកច្រៀង

គាត់​តានតឹង​ខ្លាំង ប៉ុន្តែ​ជឿជាក់​ថា​គាត់​ត្រូវ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងរបស់ Pasternak ស្វែងរកការពិតនៅក្នុងពិភពលោកនេះ ហើយឈានដល់ការសន្និដ្ឋានជាក់លាក់បានតែដោយសារបទពិសោធន៍ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។ អ្នកបង្កើតពិតប្រាកដគឺតែងតែជាអ្នកត្រួសត្រាយ។ គាត់បង្កើតអ្វីមួយដែលក្រោយមកនឹងបម្រើជាផ្លូវសម្រាប់មនុស្សមួយចំនួនធំ ដែលនាំពួកគេទៅរកការយល់ដឹងថ្មីអំពីការពិត និងពិភពលោកជុំវិញពួកគេ។

វីរបុរសទំនុកច្រៀងមិនប្រញាប់ប្រញាល់មិនចាញ់ការស្មានទេគាត់មានភាពស្ងប់ស្ងាត់និងមានទំនុកចិត្តទាំងស្រុង។ ជាការពិតណាស់ គាត់បានចំណាយពេលយូរណាស់មកហើយ ដើម្បីឈានទៅដល់ការក្លាយជាអ្នកសិល្បៈ។ ជោគវាសនារបស់មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតត្រូវបានផ្សារភ្ជាប់ជាមួយនឹងការធ្វើទារុណកម្ម ការស្វែងរកខាងវិញ្ញាណដ៏អស់កល្ប និងការបម្រើដល់សិល្បៈ។

ចូរយើងព្យាយាមវិភាគ។ "វាមិនស្អាតទេក្នុងការល្បី" (កំណាព្យរបស់ Pasternak) មានបំណងបង្ហាញព្រលឹងនៃកវីជាមួយនឹងអារម្មណ៍ដែលផ្ទុយគ្នារបស់គាត់។ ដូចអ្នកបង្កើតណាក៏ដោយ គាត់តែងតែស្វែងរកកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងពិភពលោក។ នេះជាអ្វីដែល Pasternak ប្រាប់អ្នកអាន។

"ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់": ការវិភាគ

នៅក្នុងការងារទំនុកច្រៀងនេះ អ្នកនិពន្ធនិយាយអំពីប្រធានបទជាច្រើនទាក់ទងនឹងដំណើរការច្នៃប្រឌិត និងអត្ថិភាពរបស់មនុស្សជាទូទៅ។ ជោគជ័យ និងកិត្តិនាម តាមគំនិតរបស់គាត់ គឺបណ្តោះអាសន្ន។ វាមិនអាចទទួលយកបានទេក្នុងការកំណត់សមាសធាតុទាំងនេះជាគោលដៅ បើមិនដូច្នេះទេការច្នៃប្រឌិតពិតប្រាកដនឹងរលាយបាត់ ហើយប្រែទៅជាការរកលុយដ៏សាមញ្ញ។ វិចិត្រករមិនត្រូវបង្កើតភាពលោភលន់ និងផលប្រយោជន៍ផ្ទាល់ខ្លួនទេ គាត់ត្រូវតែស្មោះត្រង់ និងស្មោះត្រង់។

ប្រសិនបើបុរសសាមញ្ញម្នាក់នៅតាមផ្លូវអាចត្រូវបានលើកលែងទោសសម្រាប់ការមានទំនោរទៅរកប្រាក់ចំណេញនោះសម្រាប់កវី "ចំណង់ចំណូលចិត្ត" បែបនេះអាចប្រែទៅជាអាក្រក់។ អ្នកច្នៃប្រឌិតណាមួយមានព្រលឹងដែលងាយរងគ្រោះ។ ការភូតកុហក និងការបោកប្រាស់បំផ្លាញវា បង្អត់អារម្មណ៍នៃភាពគ្រប់គ្រាន់ និងសន្តិភាព។ តើ​ការ​សន្និដ្ឋាន​បែប​ណា​ដែល​ការ​វិភាគ​អាច​ឲ្យ​យើង​ទាញ​បាន?

"វាមិនគួរឱ្យចង់ល្បីទេ" សង្កត់ធ្ងន់លើតួនាទីដ៏អស្ចារ្យរបស់កវីនៅក្នុង ជីវិតសាធារណៈកំណត់កន្លែងរបស់វានៅក្នុងសកលលោក។ អ្នកសិល្បៈតែងតែត្រួសត្រាយផ្លូវទៅអនាគត គាត់មិនរស់នៅក្នុងបច្ចុប្បន្នកាលទេ ដូច្នេះហើយ ក៏មិនដែលពេញចិត្ត ពេញចិត្តទាំងស្រុងដែរ។ នេះ។ គំនិតចម្បងដែល Pasternak សង្កត់ធ្ងន់នៅក្នុងកំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" ។ ការវិភាគលើរឿងនេះ ការងារទំនុកច្រៀងគោលបំណងបង្ហាញពីខ្លឹមសារនៃការច្នៃប្រឌិត។

ហេតុអ្វីបានជាកវីរស់នៅ?

គោលបំណងនៃពាក្យសិល្បករគឺខុសពីមនុស្សភាគច្រើន។ មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតគ្រប់រូបមានសមត្ថភាពក្នុងការមានអារម្មណ៍ និងយល់ឃើញនូវអ្វីដែលមនុស្សសាមញ្ញមិនចាប់អារម្មណ៍។ អ្នកបង្កើតតែងតែប្រកាន់អក្សរតូចធំចំពោះអ្វីដែលកំពុងកើតឡើង។ កវី​មិន​គួរ​ខ្វល់ខ្វាយ​នឹង​រឿង​ធម្មតា​ពេក​ទេ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ​គាត់​នឹង​បាត់​បង់​ខ្លួន​ឯង។ គាត់ត្រូវការពេលវេលាបន្ថែមទៀតដើម្បីនៅម្នាក់ឯងជាមួយនឹងខ្លឹមសារគ្មានដែនកំណត់របស់គាត់ ហើយដឹងពីសារៈសំខាន់នៃអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើង។ បើ​មិន​ដូច្នេះ​ទេ សិល្បករ​ណា​ក៏​ត្រូវ​វិនាស​នឹង​ទារុណកម្ម និង​ទុក្ខ​រាប់​មិន​អស់។

ការពិតមានតម្លៃខ្ពស់បំផុតសម្រាប់គាត់។ ដើម្បី​ជា​ប្រយោជន៍​នៃ​ការ​ពិត គាត់​បាន​ត្រៀម​ខ្លួន​ជា​ស្រេច​ដើម្បី​ស៊ូទ្រាំ​នឹង​ការ​លំបាក​បណ្ដោះ​អាសន្ន ហើយ​ទៅ​កាន់​គោល​ដៅ​របស់​គាត់។ សេរីភាពតំណាងឱ្យការណែនាំរបស់កវី។ មិនមានវិធីដើម្បីធ្វើដោយគ្មានវាទេ។ មានតែពេលទំនេរទេ ទើបកវីម្នាក់អាចបង្កើត និងឆ្ពោះទៅរកសមិទ្ធិផលថ្មីៗបាន។ ការវិភាគនៃ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" បង្ហាញពីភាពលំបាកនិងមិនធម្មតារបស់មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត។

សេចក្តីប្រាថ្នារបស់កវី

វិចិត្រករទាំងអស់ត្រូវបានរចនាឡើងតាមរបៀបដែលពួកគេចាំបាច់មើលឃើញអត្ថន័យនៃជីវិតរបស់ពួកគេក្នុងការបម្រើឆន្ទៈរបស់ព្រះដ៏មានមហិទ្ធិឫទ្ធិតាមដែលអាចធ្វើទៅបាន។ មនុស្សបែបនេះមានទំនាក់ទំនងទៅនឹងខ្លឹមសារខាងក្នុងរបស់គាត់ច្រើនជាងអ្នកដទៃ ដូច្នេះគាត់មានវិចារណញាណដែលបានអភិវឌ្ឍយ៉ាងល្អ។ វីរបុរសទំនុកច្រៀងចាត់ទុកការលះបង់ជាគោលដៅនៃការច្នៃប្រឌិត។ គាត់និយាយអំពីថាតើវាមានសារៈសំខាន់យ៉ាងណាក្នុងការរស់នៅរហូតដល់ដង្ហើមចុងក្រោយរបស់អ្នក។

វាមានសារៈសំខាន់ណាស់ក្នុងការរស់នៅក្នុងជីវិតនេះដោយសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ ដោយមិនសម្របខ្លួនទៅនឹងកាលៈទេសៈ និងដោយមិនព្យាយាមដើរតួនាទីមួយចំនួន។ អ្នក​ត្រូវ​នៅ​តែ​ខ្លួន​ឯង ហើយ​ដើរ​ទៅ​រក​សមិទ្ធផល​របស់​ខ្លួន​ឯង​ទាំង​អស់។ មាន​តែ​ពេល​នោះ​មនុស្ស​ម្នាក់​នឹង​មាន​សុភមង្គល​ពិត​ប្រាកដ។ ការវិភាគ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" បង្ហាញពីភារកិច្ចរបស់វិចិត្រករណាមួយនៅលើផែនដី - ដើម្បីស្វែងរកការពិតនៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងហើយរស់នៅតាមច្បាប់នៃមនសិការ។

ជំនួសឱ្យការសន្និដ្ឋាន

ដូច្នេះហើយ អត្ថន័យនៃការស្នាក់នៅរបស់កវីនៅលើផែនដីនេះ គឺមិនមែនដើម្បីរក្សាខ្លួនឱ្យបានយូរតាមតែអាចធ្វើទៅបាននោះទេ ប៉ុន្តែត្រូវចំណាយកម្លាំងច្នៃប្រឌិតផ្ទៃក្នុងរបស់គាត់ឱ្យបានត្រឹមត្រូវ និងមានប្រយោជន៍។ សក្តានុពលដែលមាននៅក្នុងសិល្បករអាចបម្រើជាប្រយោជន៍ដល់មនុស្សផ្សេងទៀត និងបង្ហាញពួកគេពីផ្លូវត្រឹមត្រូវ។ "It's Ugly to Be famous" របស់ Pasternak បង្ហាញពីជម្រៅនៃអារម្មណ៍ និងបទពិសោធន៍របស់អ្នកបង្កើតពិតប្រាកដ ដែលតែងតែរស់នៅលើគែមនៃសមត្ថភាពរបស់គាត់ ហើយត្រូវបានហ៊ុំព័ទ្ធដោយភាពផ្ទុយគ្នា។

សម្រាប់​សិល្បករ ជីវិត​ជុំវិញ​មិន​ត្រឹម​តែ​ជា​ប្រភព​នៃ​ការ​បំផុស​គំនិត និង​ជា​ប្រធានបទ​នៃ​ការ​ចាប់អារម្មណ៍​លើ​សោភ័ណភាព​ប៉ុណ្ណោះ​ទេ។ នាងបានស្កេនគាត់ អារម្មណ៍សីលធម៌ហើយនាងខ្លួនឯងផ្ទាល់ ក្នុងការយកឈ្នះលើសិល្បករ បង្កើត និងពង្រឹងអារម្មណ៍នេះនៅក្នុងគាត់។ សម្រាប់ Pasternak សិល្បករតែងតែជា "ចំណាប់ខ្មាំង" ប៉ុន្តែក៏ជា "កូនបំណុល" ដែលលះបង់សិល្បៈរហូតដល់ទីបញ្ចប់។ ការយល់ដឹងអំពីភាពពិសេស និងការជ្រើសរើសនៃជោគវាសនារបស់កវីក៏សម្គាល់ Pasternak ចុងផងដែរ។ វាត្រូវបានគុណដោយ បទពិសោធន៍ជីវិតការវិភាគស៊ីជម្រៅ ហើយដូច្នេះពិតជាគួរអោយចាប់អារម្មណ៍។ វាសង្កត់ធ្ងន់និងដាក់ចេញនូវទិដ្ឋភាពសីលធម៌ - គំនិតនៃការទទួលខុសត្រូវរបស់វិចិត្រករចំពោះពិភពលោកទាំងមូលចំពោះសិល្បៈខ្លួនឯងនិងដោយផ្ទាល់ចំពោះមនុស្ស។

ធម្មជាតិដ៏ជ្រៅនៃប្រធានបទនៃកាតព្វកិច្ច និងសេវាកម្មត្រូវបានបញ្ជាក់នៅក្នុង Pasternak ដោយជម្រើសជាច្រើនសម្រាប់ការបញ្ចេញមតិរបស់វា។ វាលេចឡើងនៅក្នុងតក្កវិជ្ជានៃការប្រៀបធៀបវប្បធម៌ ប្រវត្តិសាស្ត្រ និងផ្សាយដំណឹងល្អ - នៅក្នុងកំណាព្យ "ភូមិ" ។ ឬភ្លាមៗនោះវាលេចឡើងនៅលើកំពូលនៃរលកសំឡេងឥតគិតថ្លៃនិងទូលំទូលាយនៅក្នុង "ផែនដី" ។ ឬ - មិនធម្មតា - វាទទួលបានតួអក្សររលាយស្ទើរតែដូចជាអតិបរមានៅក្នុងកំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" ។

កំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" ត្រូវបានសរសេរដោយមេដែលត្រូវបានទទួលស្គាល់ក្នុងអំឡុងពេលនៃ "បទចម្រៀងចុងក្រោយ" របស់គាត់។ វាបង្ហាញពីការយល់ឃើញផ្ទៃក្នុងរបស់កវីអំពីតួនាទីរបស់គាត់ ដែលជាខ្លឹមសារនៃអត្ថិភាពរបស់គាត់នៅលើផែនដី។

Pasternak ចុងគឺជាអ្នកសិក្សា។ គាត់ចំណាយតិច ប្រព័ន្ធផ្សព្វផ្សាយសិល្បៈដែលមាននៅក្នុងឃ្លាំងអាវុធរបស់គាត់ ប៉ុន្តែនេះមិនធ្វើឱ្យកំណាព្យរបស់គាត់កាន់តែស្ងួតនោះទេ ប៉ុន្តែគ្រាន់តែសង្កត់ធ្ងន់លើជំនាញរបស់កវី ស្មោះត្រង់ចំពោះរូបភាពពិភពលោករបស់គាត់ ខុសពីអ្វីដែលអក្សរសិល្ប៍សូវៀតផ្តល់ជូន៖

ភាពល្បីល្បាញគឺមិនល្អទេ។

នេះមិនមែនជាអ្វីដែលលើកអ្នកឡើងនោះទេ។

មិនចាំបាច់បង្កើតបណ្ណសារទេ

អ្រងួនលើសាត្រាស្លឹករឹត។

នៅក្នុងកំណាព្យនេះ Pasternak ផ្ទុយពីផ្លូវច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់ជាមួយនឹងផ្លូវរបស់ Vladimir Mayakovsky ដែលត្រូវបានលើកតម្កើងភ្លាមៗបន្ទាប់ពីស្តាលីនបានប្រកាសថាគាត់ជា "កវីល្អបំផុតនៃសម័យរបស់យើង" ។ ជាការប្រសើរណាស់ អ្នកដឹកនាំត្រូវការកវី "តុលាការ" ដែលនឹងអនុវត្តគោលការណ៍ណែនាំមនោគមវិជ្ជានៃសម័យទំនើបដល់មហាជន ហើយដោយឆន្ទៈនៃជោគវាសនា ការជ្រើសរើសរបស់គាត់បានធ្លាក់ទៅលើអ្នកអនាគតដ៏ល្បីល្បាញ។ ប៉ុន្តែ Pasternak មានការខ្ពើមរអើមចំពោះជោគវាសនានៃ "ដ៏ល្បីល្បាញ" ដែលបានកើតឡើងដល់ Mayakovsky គាត់មិនអាចស្រមៃពីជីវិតនៅខាងក្រៅអាថ៌កំបាំងនិងភាពមើលមិនឃើញហើយគាត់តែងតែបំបែកកំណាព្យពិតចេញពីភាពឥតប្រយោជន៍។

ចូរយើងកត់សំគាល់ឥឡូវនេះ៖ វាត្រូវបានហាមឃាត់ចំពោះកវីដូចដែល Pasternak ជឿថាមានភាពល្បីល្បាញដើម្បី "រក្សាប័ណ្ណសារ" ភាពជោគជ័យគឺប៉ះពាល់ដល់ទេពកោសល្យរបស់គាត់។

និងការឃោសនាបំផ្លើស។ លើសពីនេះ ស្នេហារបស់សាធារណជនកំពុងរំជើបរំជួល ជួនកាលអយុត្តិធម៌ ហើយជារឿយៗត្រូវប្រកាន់យកម៉ូដ។ ជាការពិតណាស់ កវីបង្កើតសម្រាប់មនុស្ស នេះពិតជាអត្ថន័យសំខាន់នៃទង្វើច្នៃប្រឌិតណាមួយ។ ប៉ុន្តែច្បាស់ណាស់ សម្រាប់ និងក្នុងនាមប្រជាជន និងមិនមែនសម្រាប់ជាប្រយោជន៍នៃការវាយតម្លៃដោយសាទររបស់ពួកគេ និងជាពិសេសមិនមែនសម្រាប់គោលបំណងនៃការពេញចិត្តនូវរសជាតិរបស់អ្នកដែលមានអំណាចនោះទេ។ Pasternak ចាត់​ទុក​កិត្តិនាម​ថា​ជា​វត្ថុ​ឥត​ប្រយោជន៍​ក្នុង​លោកីយ៍ សិល្បៈ​របស់​លោក​គឺ​ស្រដៀង​នឹង​សេចក្ដី​មេត្តា​ករុណា​របស់​ទេវតា​ដែល​ផ្ដល់​ផល​ប្រយោជន៍​ដល់​មនុស្ស​ដោយ​មិន​ទាមទារ​អ្វី​ជា​ថ្នូរ កវី​ទទួល​បាន​ការ​សប្បាយ​រីក​រាយ​ពី​ការ​ច្នៃ​ប្រឌិត​ខ្លួន​ឯង។ វាជាធាតុនិងវិធីនៃអត្ថិភាពរបស់គាត់។ គាត់មិនអាចជួយបានក្រៅពីការតែង; សម្រាប់គាត់វាមានន័យដើម្បីរស់នៅ, ចាក់ចេញព្រលឹងរបស់គាត់នៅក្នុងសំឡេង, បំពេញពិភពលោកដោយភាពស្រស់ស្អាត។

កវីបង្កើតអតិបរិមា៖ “គោលដៅនៃភាពច្នៃប្រឌិតគឺការលះបង់”។ នៅក្នុងកន្លែងដំបូងសម្រាប់ Pasternak គឺជាការទទួលយកខ្ពស់បំផុត ការឆ្លើយតបទៅនឹងចំណាប់អារម្មណ៍ខាងសីលធម៌ និងមិនមែនជាការផ្លាស់ប្តូរជីវិតទៅជាជីវិតរបស់កវីនោះទេ។ តាមពិតនៅក្នុងកំណាព្យក្រោយៗមករបស់ Pasternak ជាមួយនឹងការអធិប្បាយដ៏ខ្ពង់ខ្ពស់របស់ពួកគេ ការអះអាងអំពីកាតព្វកិច្ច ការធ្វើឱ្យសកម្មយ៉ាងម៉ឺងម៉ាត់នៃ "ខ្ញុំ" អាចមើលឃើញ លែងជាសាក្សីចំពោះដំណើរការពិភពលោកទៀតហើយ ប៉ុន្តែជាអ្នកសមគំនិតដោយផ្ទាល់។ ហើយនៅក្នុងកំណាព្យ "ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់" សកម្មភាពនេះត្រូវបានឈានដល់កម្រិត។ នៅក្នុងអត្ថបទរងនៃកំណាព្យមានបំណងប្រាថ្នាដូចគ្នាសម្រាប់លក្ខណៈឯកភាពរបស់ Pasternak ប៉ុន្តែត្រូវបានធ្វើឱ្យស្មុគស្មាញដោយអារម្មណ៍នៃការមិនអាចយល់បាននោះពេលវេលាប្រធានបទនៅក្នុងកំណាព្យគឺជាក់ស្តែង - វាបង្ហាញដោយខ្លួនឯងមិនមែនដោយផ្ទាល់ទេប៉ុន្តែដោយប្រយោលតាមរយៈជម្លោះ។ ទាំងអស់នេះណែនាំការសង្កត់សំឡេងថ្មីទៅក្នុងគំនិតទស្សនវិជ្ជា និងសោភ័ណភាពរបស់វិចិត្រករ ប៉ុន្តែមិនបំផ្លាញមូលដ្ឋានរបស់វាទេ ពោលគឺការបញ្ជាក់ពីការរួបរួមជាមួយពិភពលោកជាគោលការណ៍ផ្តល់ជីវិត និងសីលធម៌។

ជាទូទៅ កំណាព្យនេះទាមទារឱ្យមានការអានប្រកបដោយការគិតគូរនៅក្នុងបរិបទនៃអត្ថបទចម្រៀងរបស់ Pasternak ទាំងអស់ លក្ខណៈប្រធានបទ ការតំរង់ទិសទស្សនវិជ្ជា និងលក្ខណៈពិសេសជាក់លាក់។ តើវាមានគ្រោះថ្នាក់ប៉ុណ្ណាក្នុងការសន្និដ្ឋានទាក់ទងនឹងស្នាដៃរបស់កវីដ៏អស្ចារ្យ ថាតើវាលំបាកប៉ុណ្ណាក្នុងការជ្រៀតចូលទៅក្នុងពិភពសិល្បៈរបស់គាត់ ត្រូវបានបង្ហាញដោយការបញ្ចេញមតិដ៏ក្រអឺតក្រទមរបស់ Mandelstam ដែលយោងទៅតាម "វាមិនស្អាតទេក្នុងការល្បី" "ស្តាប់ទៅដូចជាមន្ត្រី។ របាយការណ៍។” Mandelstam ខុស៖ អ្វី​ដែល​កំណាព្យ​មិន​មាន​គឺ "ភាព​ជា​ផ្លូវការ" ជា​ជាង​វា​បង្កើត​ចំណាប់​អារម្មណ៍​នៃ​សារ​បង្រៀន ប៉ុន្តែ​ជា​ការ​សម្ងាត់ ស្មោះ​ត្រង់ ស្មោះត្រង់ ដូច​ជា​ការ​សន្ទនា​ស្និទ្ធស្នាល​រវាង​មិត្ត​ល្អ។

សញ្ញានៃសុន្ទរកថារបស់ Pasternak គឺគួរឱ្យកត់សម្គាល់: "ញ័រលើសាត្រាស្លឹករឹត" "ជាពាក្យសំដីនៅលើបបូរមាត់របស់មនុស្សគ្រប់គ្នា" "នៅទីបញ្ចប់" "មិនអាចមើលឃើញ" "មួយអ៊ីញឆ្ងាយ" ។ កវីប្រើឯកតា phraseological និងកន្សោម colloquial ដែលផ្តល់នូវការបញ្ចេញមតិពិសេសដល់ការនិយាយជាមួយនឹងបរិមាណតូចមួយនៃពាក្យនិងបញ្ជូន intonation ការសន្ទនា។

មានចំណុចសំខាន់មួយទៀតនៃការបកស្រាយកំណាព្យ។ ទោះបីជាការពិតដែលថាខទាំងប្រាំបីយ៉ាងពិសេសនេះមិនអាចទាក់ទងជាមួយវគ្គជាក់លាក់ណាមួយនៃបទគម្ពីរបរិសុទ្ធក៏ដោយ ក៏វាត្រូវតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាពួកគេ ដូចជាអត្ថបទទាំងមូលមានពាក្យព្រះគម្ពីរ។ “វាគួរឱ្យស្អប់ខ្ពើមក្នុងការក្លាយជាមនុស្សល្បី” គឺផ្តោតលើខ្លឹមសារ និងកំណាព្យអំពីសារលិខិតផ្សាយដំណឹងល្អ។ Pasternak ជាអ្នកកាន់សាសនាជ្រៅជ្រះ ប៉ុន្តែជាប់នៅក្នុងអក្សរសិល្ប៍រុស្សីដែលមិនមានជំនឿក្នុងសម័យសូវៀត ទោះជាយ៉ាងនេះក្តី នៅតែស្មោះត្រង់ចំពោះគោលការណ៍សីលធម៌ និងជំនឿសាសនារបស់គាត់ ហើយបង្កើតច្បាប់សីលធម៌ និងសុជីវធម៌ទាំងនោះ ដោយគ្មានសិល្បករពិតមិនអាចស្រមៃមើលជីវិតបាន។

លោក Boris Leonidovich Pasternak គឺជាកវី-ទស្សនវិទូ ជាវិចិត្រករដែលមានការគិតគូរ ដែលចាប់អារម្មណ៍នឹងជីវិតជុំវិញគាត់។ ចិត្តដែលចង់ដឹងចង់ឃើញរបស់កវីចង់ជ្រាបចូលទៅក្នុងខ្លឹមសារនៃអ្វីៗ ស្វែងយល់ និងប្រាប់ពិភពលោកអំពីការរកឃើញរបស់គាត់។ សរុបសេចក្តីមក កវីបានសង្ខេបស្នាដៃរបស់គាត់ជាមួយនឹងកំណាព្យ “ការល្បីគឺអាក្រក់”។ ប៉ុន្តែ​ការ​សរុប​មិន​មាន​ន័យ​ថា​បញ្ចប់​វា​ទេ។ សៀវភៅចុងក្រោយនៃអត្ថបទចម្រៀងមិនមែនជាចុងបញ្ចប់នៃកំណាព្យរបស់ Pasternak ទេដែលតែងតែសម្លឹងមើលទៅអនាគត ស្របតាមការយល់ឃើញនៃការហៅរបស់វា៖

អ្នកផ្សេងទៀតនៅលើផ្លូវ

ពួកគេនឹងឆ្លងកាត់ផ្លូវរបស់អ្នកដោយអ៊ីញ

ប៉ុន្តែ​ការ​បរាជ័យ​កើត​ចេញ​ពី​ជ័យ​ជម្នះ

អ្នកមិនចាំបាច់បែងចែកខ្លួនឯងទេ។

សិល្បករពិតតែងតែជាអ្នកត្រួសត្រាយផ្លូវ។ អ្នក​ផ្សេង​ទៀត​នឹង​ដើរ​តាម​គាត់ ប្រហែល​ជា​ដោយ​មិន​ចាំ​ថា​គេ​ដើរ​តាម​គន្លង​នរណា​ឡើយ។ ប៉ុន្តែ តើនេះអាចមានសារៈសំខាន់ណាមួយសម្រាប់កវីដែលលះបង់ខ្លួនឯងទាំងស្រុងចំពោះភាពច្នៃប្រឌិត ដោយគ្មានទុនបំរុង ហើយនៅក្នុងការផ្ដល់ឱ្យខ្លួនឯងនោះ ត្រូវបានគេប្រដូចទៅនឹងព្រះយេស៊ូវគ្រីស្ទ ដែលធ្វើកិច្ចការលើឈើឆ្កាងដែរឬទេ? ការ​រស់នៅ​បែប​នេះ​លំបាក ជួនកាល​ទ្រាំ​មិន​បាន ប៉ុន្តែ​វាសនា​កវី​បែប​នេះ​។ មានតែពេលនោះទេ ដែលជាស្នាដៃសិល្បៈដែលកើតនៅពេលដែលព្រលឹងមនុស្សនៅមានជីវិត នៅពេលដែលវាបើកចំហដល់ពិភពលោក និងមនុស្ស៖

ហើយមិនគួរមួយចំណិតទេ។

កុំបោះបង់ចោលមុខរបស់អ្នក។

ប៉ុន្តែដើម្បីឱ្យមានជីវិតរស់នៅនិងតែមួយគត់។

នៅរស់ហើយមានតែរហូតដល់ទីបញ្ចប់។

នេះជារបៀបដែលកំណាព្យរបស់ Pasternak បញ្ចប់ ហើយសៀវភៅទំនុកច្រៀងចុងក្រោយរបស់គាត់ត្រូវបានបង្កប់ដោយមនោសញ្ចេតនាដូចគ្នា។ នេះគឺជាចុងក្រោយរបស់គាត់ - ទេ, ថេរ, អស់កល្បជានិច្ចនិងជារៀងរហូត - ពាក្យកំណាព្យ។

"ភាពល្បីល្បាញគឺអាក្រក់ ... " ការវិភាគនៃការងារ - ប្រធានបទគំនិតប្រភេទគ្រោងការតែងនិពន្ធតួអង្គបញ្ហានិងបញ្ហាផ្សេងទៀតត្រូវបានពិភាក្សានៅក្នុងអត្ថបទនេះ។

កំណាព្យដោយលោក Boris Pasternak «ល្បី​មិន​ល្អ​ទេ...»គួរឱ្យអស់សំណើចណាស់ គឺល្បីដូចអ្នកនិពន្ធខ្លួនឯងដែរ។ បន្ទាត់ទីមួយ ដែលបានក្លាយជាពាក្យអសុរសជាយូរយារណាស់មកហើយ គឺជាឧទាហរណ៍មួយដែលបង្ហាញថាវាសំខាន់ប៉ុណ្ណា ការចាប់ផ្តើម ការងារអក្សរសាស្ត្រភ្លាមៗនោះបានចាប់ចិត្តអ្នកអាន ហើយបង្ខំគាត់ឱ្យអានអត្ថបទនេះបន្ថែមទៀតរហូតដល់ទីបញ្ចប់។ ជាការពិតនៅក្នុងជួរទីមួយនៃកំណាព្យតាមកម្មវិធីរបស់គាត់រួចហើយ អ្នកនិពន្ធបានបង្កើតមុខតំណែងសិល្បៈ និងផ្ទាល់ខ្លួន ដែលមិនធម្មតាសម្រាប់កវីម្នាក់។ យ៉ាងណាមិញ វាត្រូវបានគេដឹងថា មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិតគ្រប់ពេលវេលាតែងតែត្រូវការការយល់ដឹង និងភាពជោគជ័យយ៉ាងខ្លាំង។ ជារឿយៗមានការសង្ស័យគ្រប់យ៉ាង វាគឺជាការអរគុណចំពោះអាកប្បកិរិយាសាទរចំពោះខ្លួនពួកគេ ដែលពួកគេយល់ថាអ្វីដែលពួកគេកំពុងធ្វើគឺមិនឥតប្រយោជន៍នោះទេ។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Pasternak បែងចែកយ៉ាងច្បាស់រវាងគំនិត "បំផ្លើស"និង "ស្រឡាញ់អវកាស" ("ការហៅនៃអនាគត") នេះគឺជាចម្បង ការប្រឆាំងកំណាព្យ ហើយ​វា​ត្រូវ​បាន​ពង្រឹង​ដោយ​សំឡេង​ដោយ​សំឡេង​ឆ្លង​កាត់។

កវី​សង្កត់​ធ្ងន់៖ ការ​ទទួល​ស្គាល់​បើ​បាន​មក​គួរ​ជា​ផល​វិបាក​ធម្មជាតិ "ការលះបង់"នៅក្នុងសិល្បៈមិនមែនទេ។ "អន្ទាក់". គាត់ហាក់ដូចជាមើលឃើញពីសិរីល្អនាពេលអនាគតរបស់អ្នកបង្កើតពិតប្រាកដ៖

អ្នកផ្សេងទៀតនៅលើផ្លូវ
ពួកគេនឹងឆ្លងកាត់ផ្លូវរបស់អ្នកដោយអ៊ីញ

- ហើយភ្លាមៗទទូចថាបុគ្គលនោះ។ "មិនគួរបែងចែក" "ចាញ់ពីជ័យជំនះ". គាត់ត្រូវការការទទួលយកទាំងស្រុងនូវអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលកើតឡើងចំពោះគាត់ជាសញ្ញានៃជោគវាសនា។

ភាពថ្លៃថ្នូរ និងសេចក្តីថ្លៃថ្នូរ - នេះគឺជាអ្វីដែលលោក Boris Pasternak បង្រៀនអ្នកអានរបស់គាត់។ ហើយវាហាក់ដូចជាថានៅពេលដំណាលគ្នានោះគាត់កំពុងងាកមករកខ្លួនគាត់ផ្ទាល់ សំលេងខាងក្នុងរបស់គាត់ និងការជំរុញនៃមហិច្ឆតាដែលអាចកើតមាននៅក្នុងព្រលឹងរបស់គាត់ផ្ទាល់។ អញ្ចឹងទេ? ... ចាំមើលថា តើកំណាព្យនេះត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅពេលណា និងក្នុងកាលៈទេសៈណាខ្លះ?

ចុះថ្ងៃទី 1956 ការងារនេះបានកើតនៅក្នុង រយៈពេលយឺតជីវិតនិងការងាររបស់ Boris Pasternak ។ មកដល់ពេលនេះ “មេដឹកនាំដ៏អស្ចារ្យនៃប្រជាជនសូវៀត” I. Stalin ដែលត្រូវបានលើកតម្កើងដោយកវីដែលមានមនោសញ្ចេតនាកាលពីប៉ុន្មានឆ្នាំមុននោះ បានទទួលមរណភាពហើយ។ រយៈពេលខ្លីនៃការទទួលស្គាល់ជាសាធារណៈរបស់ Pasternak នៅក្នុងសហភាពសូវៀត និងសមាជិកភាពនៅក្នុងសហភាពអ្នកនិពន្ធត្រូវបានទុកចោលហើយ។ កវីបានផ្លាស់ប្តូរឆ្ងាយពីភាពចលាចលផ្នែកអក្សរសាស្ត្រទូទៅ ហើយបានលះបង់ខ្លួនឯងកាន់តែខ្លាំងឡើងចំពោះការបកប្រែស្នាដៃរបស់អ្នកនិពន្ធបរទេស និងសកម្មភាពប្រថុយប្រថានដើម្បីការពារ និងគាំទ្រមិត្តភក្ដិដែលអាម៉ាស់ ក្នុងនោះមាន Akhmatova និងកូនប្រុសរបស់នាង។ ជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធរួមបញ្ចូលការគិតឡើងវិញអំពីព្រឹត្តិការណ៍នៃឆ្នាំកន្លងមក និងផ្លូវរបស់គាត់ ហើយក្នុងន័យនេះ វានឹងមិនខុសទេក្នុងការសន្មត់ថា “មិន​មែន​ជា​រឿង​ល្អ​ទេ​ដែល​ល្បី​…”- ការរំលឹកដល់ខ្លួនគាត់ និងចំពោះអ្នកសរសេរផ្សេងទៀតអំពីតម្លៃពិត ហើយជាការពិតណាស់ចំពោះអ្នកអាន ដែលតាមពិតបង្កើតការបំផ្លិចបំផ្លាញជុំវិញរូបព្រះរបស់ពួកគេ។

អ្នករិះគន់ផ្នែកអក្សរសាស្ត្រណែនាំថានៅក្នុងកំណាព្យនេះលោក Boris Pasternak បានផ្តាច់ខ្លួនគាត់ដោយបើកចំហពីផ្លូវច្នៃប្រឌិតនៃសហសម័យនិងជាអតីតមនុស្សដែលមានគំនិតដូចគ្នារបស់គាត់ - Vladimir Mayakovsky ។ នៅ​ពេល​នោះ វា​ជា​ទម្លាប់​ក្នុង​ការ​សរសើរ​គាត់​លើស​ពី​ការ​វាស់វែង​ថា​ជា «កវី​ដ៏​ល្អ​បំផុត​នៅ​សម័យ​យើង»។ ពាក្យនេះជាកម្មសិទ្ធិរបស់ស្តាលីនដែលកំណត់ "ភាពមិនអាចរំលោភបាន" របស់ Mayakovsky អស់រយៈពេលជាយូរមកហើយដែលបានក្លាយជាកវីការគោរពចំពោះប្រជាជនរួចទៅហើយ។ នៅក្នុង "ផ្លូវតុលាការ" Pasternak បានឃើញគ្រោះថ្នាក់ដ៏គួរឱ្យភ័យខ្លាចសម្រាប់មនុស្សដែលមានគំនិតច្នៃប្រឌិត។ ហើយទោះជាយ៉ាងណា វីរជននៃកំណាព្យរបស់គាត់ មិនចេះនិយាយបង្កាច់បង្ខូចទាល់តែសោះ និងមិនលាក់លៀមក្នុងពាក្យសម្តី និងបំផុសបំផុល ដែលជាការប្រមាថដល់ពិភពលោកទាំងមូលចំពោះការខ្វះការទទួលស្គាល់របស់គាត់។

នៅក្នុងគ្រប់ឃ្លា មនុស្សម្នាក់បានឮនូវការពិតដែលដឹងខ្លួន និងពិបាកឈ្នះ។ នេះ​ជា​ធម្មទេសនា​ដ៏​តឹងរ៉ឹង​ដែល​ថ្លែង​ទៅកាន់​អ្នក​ដែលមាន​អំណោយទាន​ដ៏​ទេវភាព​នៃ​ការបំផុសគំនិត​និង​ "លើក"ហើយអ្នកណាដែលភ្លេច ឬអាចភ្លេចគោលបំណងរបស់ពួកគេនៅលើផែនដី។ "មិនចាំបាច់ចាប់ផ្តើមបណ្ណសារទេ។, សរសេរអ្នកនិពន្ធ, អ្រងួនលើសាត្រាស្លឹករឹត". ហើយឆ្លងកាត់ការវិនិច្ឆ័យដោយបើកចំហ

អាម៉ាស់ គ្មានន័យ
ក្លាយជាការនិយាយរបស់មនុស្សគ្រប់រូប។

ការបំផ្លើសខ្លះនៃការបដិសេធអំណោយក្នុងករណីនេះគួរតែដំណើរការដូចជាអាងទឹកត្រជាក់។ នេះ​បាន​ចាប់​ផ្ដើម​ការ​ភ្ញាក់​ពី​ដំណេក ហើយ​វា​ត្រូវ​បាន​សម្ដែង​ជា​សមាសភាព​ក្នុង​ពីរ​ឃ្លា​ដំបូង។ បន្ទាប់មក អ្នកនិពន្ធបន្តទៅការពិភាក្សាអំពីអ្វីដែលកវីគួរមានលក្ខណៈបែបណា (ទាំងក្នុងន័យតូចចង្អៀត និងទូលំទូលាយនៃពាក្យ)។

កំណាព្យ​មួយ​ដែល​សរសេរ​ក្នុង​ខគម្ពីរ​ដែល​មាន​ភាព​ស្មុគ​ស្មាញ និង​មិន​ចេះ​ប្រែប្រួល ទំហំ(spondee - pyrrhic - pyrrhic - iambic), មិនមានខាងក្រៅ គ្រោង- ខាងក្នុងតែប៉ុណ្ណោះ។ នេះ​ជា​ចលនា​នៃ​ការ​គិត​របស់​កវី​-​ទស្សនវិទូ​ពី​ការ​បដិសេធ​នៃ​សិរីល្អ​ដល់​ការ​បញ្ជាក់​អំពី​អំណាច​ដ៏​អស្ចារ្យ​នៃ​អំណោយ

...ទុកកន្លែងទំនេរ
នៅក្នុងវាសនាមិនមែនក្នុងចំណោមក្រដាសទេ។

ពាក្យប្រៀបធៀប "ចន្លោះ"នៅទីនេះ អត្ថន័យនៃការបញ្ចេញមតិត្រូវកើតឡើង ការលើកទឹកចិត្តសម្រាប់ចំណេះដឹងនិងការស្វែងរកខ្លួនឯង និងពាក្យដដែលៗនៃពាក្យ "នៅរស់"បញ្ចុះបញ្ចូលអ្នកអានអំពីតម្រូវការដើម្បីខិតខំសម្រាប់ជីវិតខាងវិញ្ញាណ - "ប៉ុន្តែ​មាន​តែ"!