Nasrga nisbatan roman va qissa. Roman nima. Roman va qissaning umumiy xususiyatlari
Prozadagi adabiy janrlar
Janr tushunchasi asarning shaklini emas, balki mazmunini belgilab berishiga qaramay, aksariyat janrlar she'riy yozuv (she'rlar, pyesalar) yoki nasriy (romanlar, qissalar) yo'nalishini o'ziga tortadi. Biroq, bunday bo'linishni tom ma'noda qabul qilib bo'lmaydi, chunki turli janrdagi asarlar ular uchun g'ayrioddiy shaklda yozilganiga ko'plab misollar mavjud. Bunga rus shoirlarining she’riy shaklda yozilgan “Graf Nulin”, “Kolomnadagi uy”, Pushkinning “Yevgeniy Onegin”, “Gazinachi”, Lermontovning “Sashka” roman va qissalarini misol qilib keltirish mumkin. Bundan tashqari, nasrda ham, she'rda ham (ertak) teng darajada tez-tez yozilgan janrlar mavjud.
An'anaviy ravishda nasr sifatida tasniflangan adabiy janrlarga quyidagilar kiradi:
roman- murakkab va rivojlangan syujetli yirik hikoyaviy asar. Roman inqirozli, nostandart hayot davridagi qahramon (qahramonlar) shaxsiyatining hayoti va rivojlanishi haqida batafsil hikoyani o'z ichiga oladi.
epik- umummilliy muammolar bilan ajralib turadigan monumental shakldagi epik asar. Doston yirik epik va shunga o'xshash asarlar uchun umumiy atamadir:
1) milliy tarixiy voqealar haqida she'r yoki nasrda keng hikoya.
2) Biror narsaning murakkab, uzoq tarixi, jumladan, bir qator asosiy voqealar.
Dostonning paydo bo'lishidan oldin urug', qabila va ular birlashtirgan qahramonlarga bag'ishlangan yarim lirik, yarim hikoyaviy xarakterdagi o'tmishdagi qo'shiqlar tarqaldi. Bu qo'shiqlar katta she'riy birliklarga - dostonlarga - shaxsiy dizayn va qurilishning yaxlitligi bilan ajralib turadi, lekin faqat nominal ravishda u yoki bu muallifga tegishli edi.
Ertak- romanga yaqin, hayotdan qandaydir epizod tasvirlangan epik asar turi; romandan kundalik hayot suratlarining kam to‘liqligi va kengligi, odatlari bilan farq qiladi. Bu janr barqaror hajmga ega emas va bir tomondan roman va qissa yoki qissa o'rtasida oraliq o'rinni egallaydi, ikkinchi tomondan, hayotning tabiiy yo'nalishini aks ettiruvchi xronika syujetiga intiladi. Xorijiy adabiy tanqidda ruscha "hikoya" tushunchasi "qisqa roman" (inglizcha qisqa roman yoki novella) bilan bog'liq.
Rossiyada 19-asrning birinchi uchdan birida "hikoya" atamasi hozirgi "hikoya" deb ataladigan narsaga mos keldi. O'sha paytda hikoya yoki qissa tushunchasi ma'lum emas edi va "hikoya" atamasi roman hajmiga etib bormagan hamma narsani anglatadi. Hikoya, shuningdek, bitta voqea haqidagi qisqa hikoya, ba'zan anekdot deb nomlanadi (Gogolning aravasi, Pushkinning "Otishmasi").
Klassik hikoyaning syujeti (u 19-asrning 2-yarmida rivojlanganidek) odatda bosh qahramon atrofida joylashgan boʻlib, uning shaxsiyati va taqdiri bir necha voqealar doirasida namoyon boʻladi. Hikoyada yon hikoyalar (romandan farqli o'laroq) odatda yo'q, hikoya xronotopi tor vaqt va makon davriga qaratilgan.
Ba'zan muallifning o'zi bir xil asarni turli janr kategoriyalarida tavsiflaydi. Shunday qilib, Turgenev "Rudin" ni dastlab hikoya, keyin esa roman deb atagan. Hikoyalarning sarlavhalari ko‘pincha bosh qahramon obrazi (“Bechora Liza” N. M. Karamzin, R. Chateaubriand “Rene”, F. M. Dostoyevskiy “Netochka Nezvanova”) yoki syujetning asosiy elementi (“The Baskervillarning iti” A. Konan-Doyl, A.P.Chexovning “Dasht”, E.I.Zamyatinning “Uyezdnoe” va boshqalar).
Novella(Italyancha novella — «yangilik») — hajmi boʻyicha hikoyaga qiyoslanadigan (baʼzida ularni aniqlashga sabab boʻladigan), lekin genezisi, tarixi va tuzilishi jihatidan undan farq qiluvchi kichik adabiy hikoya janri. Hikoyalar muallifini romanchi, hikoyalar yig'indisini esa qisqa hikoyalar deb atash odatiy holdir.
Qisqa hikoya qisqa hikoya yoki romanga qaraganda qisqaroq badiiy adabiyotdir. U rivoyat yoki ibratli allegoriya va masal tarzida og‘zaki so‘zlashning folklor janrlariga borib taqaladi. Batafsilroq hikoya shakllari bilan solishtirganda, hikoyalarda kam sonli qahramonlar va bitta muammoning xarakterli mavjudligi bilan bitta syujet chizig'i (kamdan-kam hollarda bir nechta) mavjud.
"Hikoya" va "qissa" atamalari o'rtasidagi munosabat rus tilida va ilgari sovet adabiy tanqidida aniq talqin qilinmagan. Aksariyat tillar bu tushunchalar orasidagi farqni bilishmaydi. B. V. Tomashevskiy hikoyani "novella" xalqaro atamasining o'ziga xos ruscha sinonimi deb ataydi. Formalizm maktabining yana bir namoyandasi B. M. Eyxenbaum bu tushunchalarni qissada syujetga ega, hikoya esa psixologik va mulohaza yurituvchi, syujetsiz inshoga yaqinroq ekanligiga asoslanib ajratishni taklif qilgan. Romanning harakatli tabiatiga Gyote ham ishora qilib, uni “eshitilmagan voqea” mavzusi deb hisoblagan. Ushbu talqin bilan qisqa hikoya va insho hikoyaning ikki qarama-qarshi gipostazasidir.
O.Genri ijodi misolida Eyxenbaum romanning eng sof, “asoratsiz” ko‘rinishidagi quyidagi xususiyatlarini ajratib ko‘rsatdi: qisqalik, o‘tkir syujet, betaraf taqdimot uslubi, psixologizmning yo‘qligi, kutilmagan tanqid. Hikoya, Eyxenbaumning tushunchasiga ko'ra, qisqa hikoyadan hajmi jihatidan farq qilmaydi, lekin tuzilishi jihatidan farq qiladi: qahramonlar yoki voqealar batafsil bayon etilgan. psixologik xususiyatlar, obrazli-verbal tekstura birinchi o'ringa chiqadi.
Eyxenbaumning novella va qissa o‘rtasidagi farqi sovet adabiy tanqidida universal bo‘lmasa-da, ma’lum darajada qo‘llab-quvvatlandi. Hikoya mualliflari hanuzgacha romanchilar, "kichik epik janrlar to'plami" - qissalar deb ataladi. Xorijiy adabiy tanqidga nomaʼlum boʻlgan atamalarning farqlanishi XX asr eksperimental nasriga nisbatan ham oʻz maʼnosini yoʻqotadi (masalan, Gertruda Shtayn yoki Samuel Bekketning qisqa nasriga).
Klassik qissaning tipik tuzilishi: syujet, avj nuqtasi, tanbeh. Ko'rgazma ixtiyoriy. Ko'proq romantika XIX boshi Asrlar qisqa hikoyada Aristotel poetikasida tan olinish yoki ko'tarilish va pasayishlarga mos keladigan kutilmagan "lochin" burilishlarini (puante deb ataladi) qadrlagan. Shu munosabat bilan Viktor Shklovskiy ta'kidlaganidek, baxtli o'zaro sevgi tasviri qisqa hikoya yaratmaydi, qisqa hikoya to'siqlar bilan sevgini talab qiladi: "A B ni sevadi, B A ni sevmaydi; B A ni sevsa, A endi B ni sevmaydi.
Hikoya- badiiy adabiyotning kichik epik janr shakli - tasvirlangan hayot hodisalari hajmi jihatidan, demak, matni hajmi jihatidan kichikdir.
Bitta muallifning hikoyalari siklizatsiya bilan ajralib turadi. An'anaviy yozuvchi va o'quvchi munosabatlari modelida hikoya odatda davriy nashrda chop etiladi; ma’lum bir davrda to‘plangan asarlar keyin hikoyalar to‘plami sifatida alohida kitob holida nashr etiladi.
Qisqa hikoya/novella va qissa/roman
19-asrning o'rtalariga qadar Rossiyada hikoya va hikoya tushunchalari aslida farq qilmadi. Har qanday kichik hikoya shakli hikoya, har qanday katta shakl roman deb nomlangan. Keyinchalik, hikoyaning hikoyadan farqi shundaki, unda syujet bitta markaziy voqeaga emas, balki qahramon hayotining muhim qismini va ko'pincha bir nechta qahramonlarni qamrab olgan butun bir qator voqealarga qaratilgan. Hikoya qisqa hikoya yoki qissadan ko'ra tinchroq va shoshqaloqroqdir.
Umuman olganda, alohida qisqa hikoya ko'plab ziddiyatlar va turli xil muammolarni tasvirlay oladigan hikoya yoki romandan farqli o'laroq, badiiy ranglarning boyligi, intriga va voqealarning ko'pligi bilan tavsiflanmaydi. va harakatlar. Shu bilan birga, J. L. Borxes ta'kidlaganidek, 19-20-asrlar bo'sag'asidagi qissa inqilobidan keyin. hikoya o'quvchidan juda ko'p vaqt va e'tibor sarflashni talab qilmasdan, hamma narsani romanga o'xshash tarzda etkazishga qodir.
Edgar Po uchun novella bir o‘tirishda o‘qilishi mumkin bo‘lgan fantastik hikoyadir; H. G. Uells uchun, bir soatdan kam. Shunga qaramay, hikoya va boshqa "kichik shakllar" o'rtasidagi hajm jihatidan romandan farqlash asosan o'zboshimchalik bilan amalga oshiriladi. Masalan, "Ivan Denisovich hayotining bir kuni" odatda hikoya (bitta qahramonning hayotidagi bir kun) deb ta'riflanadi, garchi bu matn uzunligi jihatidan romanga yaqinroq bo'lsa. Boshqa tomondan, Rene Chateaubriand yoki Paolo Koeloning sevgi to'quvlari va intrigalari bo'lgan kichik hajmdagi asarlari roman deb hisoblanadi.
Chexovning ba'zi qissalari o'ziga xos mini-romandir. Masalan, "Ionych" darsligidagi hikoyada muallif "butun kitobning ulkan hajmini yo'qotmasdan qalinlashtirishga muvaffaq bo'lgan. inson hayoti, butun tragikomik to'liqligi bilan 18 sahifali matnda. Materialni siqish nuqtai nazaridan Lev Tolstoy deyarli barcha klassikalardan oldinga o'tdi: "Alyosha qozon" qissasida butun bir inson hayoti bir necha sahifada tasvirlangan.
Insho- ma'lum bir voqea yoki masala bo'yicha individual taassurot va mulohazalarni ifodalovchi kichik hajmli va erkin kompozitsiyali nasriy insho.
Hajmi va vazifasi jihatidan u, bir tomondan, ilmiy maqola va adabiy insho (insho ko'pincha chalkashtirib yuboriladi), ikkinchi tomondan, falsafiy risola bilan chegaradosh. Esseistik uslub majoziylik, uyushmalarning harakatchanligi, aforistik, ko'pincha antitetik fikrlash, samimiy samimiylik va so'zlashuv intonatsiyasiga bo'lgan munosabat bilan ajralib turadi. Ba'zi nazariyotchilar uni epik, lirika va drama bilan bir qatorda badiiy adabiyotning to'rtinchi turi deb bilishadi.
Rus adabiyoti uchun insho janri odatiy emas edi. Esseistik uslubga misollar A. N. Radishchev ("Sankt-Peterburgdan Moskvaga sayohat"), A. I. Gertsen ("Boshqa qirg'oqdan"), F. M. Dostoevskiy ("Yozuvchining kundaligi"). 20-asr boshlarida V. I. Ivanov, D. S. Merejkovskiy, Andrey Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov insho janriga, keyinroq - Ilya Erenburg, Yuriy Olesha, Viktor Shklovskiy, Konstantin Paustovskiy, Iosif Brodskiylarga murojaat qilishdi. Zamonaviy tanqidchilarning adabiy va tanqidiy baholari, qoida tariqasida, insho janrining xilma-xilligida mujassamlangan.
Biografiya- inson hayoti va faoliyati haqida hikoya qiluvchi insho. inson hayotining boshqa odamlar tomonidan yoki o'zi tomonidan qilingan tavsifi (avtobiografiya). Biografiya birlamchi sotsiologik ma'lumotlar manbai bo'lib, uni aniqlash imkonini beradi psixologik turi shaxs tarixiy, milliy va ijtimoiy shartliligida.
Biografiya inson tarixini o'z davrining ijtimoiy voqeligi, madaniyati va hayoti bilan bog'liq holda qayta tiklaydi. Biografiya ilmiy, badiiy, ommabop va boshqalar bo'lishi mumkin.
Qisqa hikoyalarning janr xususiyatlari uni butun mavjud janrlar tizimidan ajratib turadi. Olimlar qisqa hikoyalar portlashining bir vaqtga to‘g‘ri kelishini, uning dinamik qo‘zg‘alishlar, o‘zgarishlar davrida, ma’naviy inqiroz holatlarida, ijtimoiy-madaniy stereotiplarni buzish davrida maydonga chiqishini qayd etadilar. O'zining o'ziga xos harakatchanligi, ixchamligi va o'tkirligi tufayli, u zo'rg'a paydo bo'lgan tendentsiyalarni to'plashga qodir, shaxsiyatning yangi kontseptsiyasini e'lon qiladi.
Romanning manbalari birinchi navbatda lotincha misollar, shuningdek, fablios, ertaklar, xalq ertaklari. 13-asrning Oksitan tilida nova so'zi yangi ishlangan an'anaviy materialdan yaratilgan hikoyani bildiradi. 15-asrdan boshlab butun Yevropada tarqalgan italyan novellasi (13-asr oxiridagi eng mashhur toʻplamda Novellino, shuningdek, "Yuz qadimiy roman" nomi bilan ham tanilgan).
Qisqa hikoya bir nechta muhim xususiyatlar bilan ajralib turadi: o'ta qisqalik, keskin, hatto paradoksal syujet, neytral taqdimot uslubi, psixologizm va tasviriylikning yo'qligi va kutilmagan tanqid. Romanning syujet tuzilishi dramatikga o'xshaydi, lekin odatda oddiyroq. Roman kutilmagan burilishni o'z ichiga olgan tanbehning ahamiyatini ta'kidlaydi.
Hikoya janri Jovanni Bokkachchoning "Dekameron" (1353) kitobi paydo bo'lgandan keyin o'rnatildi, uning syujeti o'latdan shahar tashqarisida qochgan bir necha odamlarning bir-biriga hikoya qilishlari edi. Bokkachcho o'z kitobida Italiyaning o'zida va boshqa mamlakatlardagi ko'plab izdoshlari tomonidan ishlab chiqilgan italyan qissasining klassik turini yaratdi. Frantsiyada Dekameron tarjimasi ta'siri ostida, taxminan 1462 yilda "Yuz yangi romanlar" to'plami paydo bo'ldi (ammo bu material Podjio Bracciolinining qirralariga ko'proq qarzdor edi) va Margarita Navarskaya "Dekameron" dan namuna yozgan. kitob Geptameron (1559).
Romantizm davrida Xoffmann, Novalis, Edgar Allan Po ta'sirida tasavvuf, fantaziya, ertak elementlari bilan qisqa hikoya tarqaldi. Keyinchalik Prosper Merime va Gi de Mopassan asarlarida bu atama realistik hikoyalarga nisbatan qo'llanila boshlandi.
19—20-asrlarning 2-yarmida qissa anʼanalarini Ambroz Birs, O.Genri, X.G.Uells, Artur Konan Doyl, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagava, Karel Kapek, Xorxe Luis Borxes kabi turli yozuvchilar davom ettirdilar. , va boshqalar.
Ko'pincha qisqa hikoya hikoya va hatto hikoya bilan belgilanadi. 19-asrda bu janrlarni farqlash qiyin edi. Hikoya hajmi jihatidan qissaga o'xshaydi, lekin tuzilishi jihatidan farq qiladi: hikoyaning majoziy va og'zaki tuzilishiga urg'u va batafsil psixologik xususiyatlarga moyillik.
Hikoya shunisi bilan ajralib turadiki, unda syujet bitta markaziy voqeaga emas, balki qahramon hayotining muhim qismini, ko'pincha bir nechta qahramonlarni qamrab olgan butun bir qator voqealarga qaratilgan. Hikoya tinchroq va shoshqaloqroq.
Rus adabiyotidagi qissa janri, bizningcha, bir qator o'ziga xos xususiyatlarga ega, ammo hali ham shakllanish yo'lida. Bir tomondan, ba'zi tadqiqotchilar qissaning 15-16-17-asrlarga xos ko'rinishini nazarda tutib, vaqtinchalik makonni kengaytirishga intilishadi, ikkinchi tomondan, ular qissaning janr xususiyatlarini hech qachon tegishli bo'lmagan asarlarga kengaytiradilar. bu janrga. Aslida, bular bir hodisaning ikki tomoni bo'lib, uni ushbu tamoyillarning birligida ko'rib chiqish kerak.
Ma’lumki, roman janri genetik jihatdan klassik Uyg‘onish davri, Italiya Uyg‘onish davri bilan bog‘liq. Evropa adabiyoti rivojlanishining etnik emas, balki ijtimoiy-tarixiy omillar bilan belgilanadigan asinxroniya bilan umumiyligini hisobga olgan holda, rus Uyg'onish davrining paydo bo'lishini va buning natijasida 2012 yilgi davr haqida qisqa hikoyaning paydo bo'lishini kutish kerak. Rus adabiy zamini. Ammo, D.S.Lixachev ta'kidlaganidek, bir qator ijtimoiy-tarixiy sabablarga ko'ra, "Rossiyaning Uyg'onishgacha bo'lgan davri Uyg'onish davriga aylanmadi" [Likhachev, D.S., 1987: V.1, s. 156]. Shunday qilib, XV asr rus Uyg'onish davrining paydo bo'lishi va rus adabiyotida qissa janrining paydo bo'lishi bilan ajralib turmadi.
Uygʻonish davri gʻoyalarini 16-asr 1-yarmi adabiyotida uchratish mumkin, lekin bu gʻoyalar faqat publitsistikada oʻz ifodasini topgan. Bu davrda badiiy adabiyotning rivojlanishi sekinlashdi, chunki markazlashgan davlat yozuvchilardan siyosiy, cherkov, ijtimoiy va iqtisodiy islohotlarni qo'llab-quvvatlashda yordam talab qildi, rus avliyolarining hayotini yaratishga qaratilgan barcha ma'naviy kuchlarni tortib oldi, siyosiy afsonalar. umumlashtiruvchi ishlar. Bu davr qo'lyozmalarida o'yin-kulgi mavzusi yo'qoladi. Roman janrining vujudga kelishi uchun ma’lum ma’naviy zamin, jamiyatning psixologik holati zarur edi. 16-asrda Rossiyaning adabiy hayoti, unda sodir bo'lgan barcha o'zgarishlarga qaramay (mualliflik tamoyilining kuchayishi, adabiyotning individuallashuvi, insonning ichki dunyosiga qiziqish), ijtimoiy-tarixiy munosabatlar tomonidan qat'iy belgilandi. omillar va roman janrining paydo bo'lishiga hissa qo'shmadi. Hikoya janridagi asarlar qarz olish natijasida rus adabiy tuprog'iga kirmadi. Bularning barchasi XVI asr qissaning paydo bo'lishi bilan ajralib turmaganligini isbotlaydi.
17-asr adabiyoti, “oʻtish davri” adabiyoti uchun madaniyatning ozod boʻlishi va uning ijtimoiy tabaqalanishi, adabiyotning yangi tip va janrlarining paydo boʻlishi, badiiy adabiyotning badiiy adabiyotning bir turi sifatida vujudga kelishi kabi hodisalar xarakterlidir. , yangi adabiy yo'nalish - barokkoning paydo bo'lishi, rus adabiyotining rivojlanishiga G'arb ta'sirining kuchayishi, adabiyotning yangi mavzular, personajlar, syujetlar bilan boyitishi.
Badiiy adabiyotning mustaqil fantastika turi sifatida ajralib turishi, badiiy syujetlarning paydo bo'lishi, u yoki bu darajada G'arbiy Evropa adabiyotiga yo'naltirilganligi rus adabiyotida qissa janrining paydo bo'lishiga yordam berishi mumkin. Bir qator tadqiqotchilar “Karp Sutulov haqidagi ertak”, “Frol Skobeev haqidagi ertak” va boshqa asarlarni 17-asrning asl rus qissasining eng yorqin namunalari deb hisoblashadi.
Tadqiqotchilar orasida 17-asr rus adabiy zaminiga tarjima qilingan romanning kirib borishidan dalolat sifatida O.A.Derjavinaning asarlariga havolalar mashhur. Ammo O.A.Derjavina tomonidan olib borilgan kuzatuvlar, aksincha, buning aksini ko'rsatadi: bir qator tarjimalarda klassik Bokkachcho qissasidan faqat syujet qolgan (va to'plamda bunday novellalar ko'p), qissa o'zgacha hikoyaga aylanadi. , go'yo, og'zaki uzatish uchun mo'ljallangan, qisqa hikoyaning soddalashtirilgan boshqa mavjudoti.
Ammo romanlar faqat tarjimaga tobe bo'lmagan. Ular ham mazmun, ham shakl darajasida transformatsiyaga uchradilar. Tarjima qilingan klassik qissa faqat alohida, sezilarli darajada qayta ishlangan namunalar - syujet sxemalari orqali taqdim etilgan va qissa janriga tegishli tarjima qilingan asarlarning aksariyati bunday emas.
Faqat 19-asr boshlari adabiyotida qissa janr sifatida shakllandi. Bunday vaziyatga bir qator omillar yordam berdi: Rossiya Uyg'onish davri chegaralarining siljishi, G'arbiy Evropa adabiyotining ta'siri, tarjima faoliyati va rus yozuvchilarining ijodiy amaliyoti.
Ta'kidlash joizki, tarjima qilingan qissaning birinchi namunasi K.N. Batyushkov. Shu bilan birga, N.I.ga yozgan maktubida. Gnedich 1817 yil 10 iyulda yozuvchining ta'kidlashicha, "u unchalik qullik bilan va unchalik erkin tarjima qilmagan, u" Bokkachcho uslubini taxmin qilishni xohlagan. Bu K.N.ga rahmat. Batyushkovning so'zlariga ko'ra, rus o'quvchisi 17-asrning anonim muallifining bepul transkripsiyasi emas, balki Jovanni Boccaccio qisqa hikoyasining haqiqiy namunasi bilan tanishishga muvaffaq bo'ldi.
Ko'p asrlik hikoya an'analari bilan rus milliy zaminiga romanistik tuzilmaning kiritilishi tadqiqotchilar "rus qissasi" deb atagan narsaning yaratilishiga olib keldi. Va bu erda romanning ikki tomonlama o'zgarishi haqida gapirish o'rinlidir. Kundalik latifaga borib taqaladigan Uyg'onish davrining klassik romani romantik yozuvchilar qalami ostida o'zgardi. Buning sababi romantiklarning estetik qarashlarida, ularning o'zgarmas, xiralashgan, parchalangan janr shakllariga e'tibor qaratishlari va tasvir mavzusining o'zgarishidadir. Romantik qissa, o‘z navbatida, rus adabiyotida yana bir o‘zgarishlarni boshdan kechirib, tavsif va mulohazalarga boy hikoyaga aylandi. 19-asrning birinchi uchdan bir qismidagi murakkab adabiy jarayonda, romantiklar (A. Bestujev-Marlinskiy, A. Pogorelskiy, V. Odoevskiy, E. Baratinskiy) haligacha qissalar yozayotganlarida, «bir eshitilmagan voqea yuz berdi. mulohazalar, ta'riflar va chiqishlar bilan suyultirilgan, buning natijasida romantik qissadagi syujet o'z mazmunini yo'qotgan, qissa hikoyaga aylangan, A.S. Pushkin "Belkin ertaklari" uchun joy topishga muvaffaq bo'ldi.
Hikoyani novellaga aylantirish, ya’ni uni ortiqcha narsalardan ozod qilish, “aniq va qisqa” yozish, rus qissasining haqiqiy namunalarini yaratish uchun aynan Pushkin dahosi zarur edi.
Bizni faqat bir jihat qiziqtiradi - Belkin ertaklarining janr o'ziga xosligi. Ular syujet bo‘yicha mumtoz qissa bilan bog‘langan bo‘lib, Pushkinning klassik qissaga deyarli mos kelmaydigan epik yo‘nalishni kiritishi bilan ajratilgan. Ammo epik tendentsiya A.S.ning tuzilishiga bunday halokatli ta'sir ko'rsatmadi. Pushkin, u o'z zamondoshlarining qisqa hikoyalarida bor edi.
Aslida, "Belkinning ertaklari" haqidagi rus qissasining rivojlanishi to'xtaydi. Keyingi rivojlanish qisqa nasr romanchilik an’anasidan chekinish yo‘lidan bordi. Shunday qilib, "tabiiy maktab" vakillari fiziologik inshoni afzal ko'rdilar. Shubhasiz, fiziologik insho boshqa janr shakllari, xususan, qisqa hikoyalar bilan o'zaro ta'sir qilishi mumkin edi. Bunday o'zaro ta'sir jarayonida janrlararo shakl paydo bo'ldi, bu V.M. Markovich "tabiiy" novellani (insho-qissa) deb ataydi. N.V tomonidan yozilgan qisqa hikoyaning bu turi. Gogol ("Palto") "og'zaki latifa an'analari, romantik ertak xususiyatlari, o'rta asrlar hagiografiyasi, bylichka, afsonalar va balladalar" ni o'zlashtirgan murakkab janr shakliga aylandi, bu qissaga "romanistik ko'p qirrali ma'no" berdi. ”. Bu Gogol qissasining oxirgi sifati, V.M. Markovich, "tabiiy" maktabning boshqa vakillari tomonidan yo'qolgan.
Rus romanining rivojlanishi bilan - 19-asrning ikkinchi yarmi - qissa janri rus nasrining bir qator periferik janrlariga o'tdi; qulay va erkin hikoya kichik nasriy shaklga aylanadi.
Hikoya janriga yangicha murojaat qilish asr boshlari adabiyoti bilan bog‘liq. Aynan “Kumush asr” davrida neoromantik, ramziy va akmeistik qissalar namunalari yaratilgan. Bu o‘rinda F.Sologub (“Bekinmachoq”, “Halqa”, “Ikki gotika”, “Perina”, “Ivan Ivanovich”), Z. Gippius (“Bo‘ron” va) kabi mualliflarning asarlarini alohida ta’kidlash lozim. "Arqonlarda"), V Bryusova ("Minuet", "Eluli o'g'li Eluli"), N. Gumilyov ("O'rmon shayton", "So'nggi sud shoiri") va boshqalar.
Ongli yo'nalish - nafis stilizatsiyagacha - G'arbiy Evropa va Rossiya qisqa hikoyalarining eng yaxshi namunalariga, inson hayotining shahvoniy, erotik tomoniga qiziqishning kuchayishi, qisqa hikoya tuzilishini she'riy tushunish va rivojlantirish - bu tarkibiy qismlarning to'liq bo'lmagan ro'yxati. Kumush asr hikoyalari. Bu rus adabiyotiga qissa janrini qaytargan "Kumush asr"ning "yorqin, ammo biroz isrofgarchilik" davri edi. Shunday qilib, asr boshi va 20-asrning birinchi o'n yilliklaridagi rus adabiyotida umuman qissaning taqdiri va qissaning taqdiri haqidagi savollar hali ham hal qilinmagan.
Novella va qissa - bu ikki adabiy tushuncha deyarli bir xil. Biroq, bu faqat birinchi qarashda. Darhaqiqat, Evropa an'analarida qisqa hikoya tushunchasi ko'pincha hikoyaning sinonimi sifatida ishlatiladi. Biroq, rus adabiyotshunosligida qissa va qissa, garchi ular umumiy xususiyatlarga ega bo'lsalar ham, bir-biridan ancha aniq ajratilgan. Keling, hikoya va roman o'rtasidagi farqni batafsil ko'rib chiqaylik.
Xo'sh, hikoya nima? Bu epik nasrning kichik shakli bo‘lib, badiiy hodisaning birligi bilan ajralib turadi. Novella nima? Bu ham epik nasrning kichik shakli bo'lib, u oldindan aytib bo'lmaydigan, kutilmagan yakun bilan ajralib turadi. Taqdim etilgan ta'riflardan ko'rinib turibdiki, hikoya va qissani kichik hajm birlashtiradi. Ba’zi adabiyotshunos olimlar qissani qissaning bir turi deb tasniflaydilar. Biroq, qissa va roman o'rtasida ba'zi farqlar mavjud.
Avvalo, hikoyada asosiy o‘rinni muallif hikoyasi, manzara chizmalaridan tortib, qahramonning psixologik holatigacha bo‘lgan turli tasvirlar egallaydi. Bundan tashqari, hikoya, qoida tariqasida, muallifning pozitsiyasini, tasvirlangan voqealarga sub'ektiv bahosini aniq ifodalaydi. Hikoya har qanday odam bilan sodir bo'lishi mumkin bo'lgan voqeani tasvirlaydi. Hikoyaning xarakteriga batafsil tavsif berilishi mumkin. Hikoya janr sifatida rus adabiyotida ko'proq uchraydi.
Roman qisqa hikoyadan nimasi bilan farq qiladi? Romanga psixologizm xos emas. Romanda tavsif, reyting va boshqa xususiyatlarni topa olmaysiz. Roman muallifi g‘ayrioddiy, g‘ayrioddiy syujetni birinchi o‘ringa qo‘yadi. Va agar hikoya inson mavjudligining tafakkur tomoniga qaratilgan bo'lsa, u holda qisqa hikoya - faolga.
Demak, hikoya va qissa o‘rtasidagi asosiy farq tasvirlangan narsaning badiiyligidadir. Bunga keskin syujet va sodir bo'layotgan voqealarning g'ayrioddiy tabiati (qisqa hikoyadagi kabi) tufayli emas, balki har xil tavsiflar orqali erishiladi.
Adabiy kundaligidagi boshqa maqolalar:
- 23.11.2013. Qisqa hikoya va roman o'rtasidagi farq
Hikoya kichik hajmli va badiiy hodisaning birligiga urg'u berilgan hikoyaviy epik janrdir.
Hikoya, qoida tariqasida, muayyan taqdirga bag'ishlangan bo'lib, inson hayotidagi alohida voqea haqida gapiradi va muayyan epizod atrofida birlashtiriladi. Bu uning hikoyadan farqi, odatda qahramon hayotining bir nechta epizodlarini, bir qismini tasvirlaydigan batafsilroq shakl sifatida. Chexovning “Uxlagim kelyapti” qissasida uyqusiz tunlarni boshdan kechirib, jinoyatga undagan qiz haqida hikoya qilinadi: u uxlab qolishiga xalaqit beradigan chaqaloqni bo‘g‘ib o‘ldiradi. Bu qiz bilan avval nima sodir bo'lganligi haqida o'quvchi faqat uning tushidan bilib oladi, jinoyat sodir etilgandan keyin uning taqdiri nima bo'ladi, umuman noma'lum. Varka qizidan tashqari barcha qahramonlar juda qisqacha tasvirlangan. Ta'riflangan barcha voqealar markaziy voqeani - chaqaloqning o'ldirilishini tayyorlaydi. Hikoya qisqa.
Lekin gap sahifalar sonida emas (qissalar va nisbatan uzun hikoyalar bor), hatto syujet voqealari sonida ham emas, muallifning o‘ta ixchamlikka bo‘lgan munosabatida. Demak, Chexovning “Ionich” qissasi mazmunan hikoyaga emas, romanga yaqin (qahramonning deyarli butun hayoti kuzatilgan). Ammo barcha epizodlar imkon qadar qisqacha taqdim etilgan, muallifning maqsadi bir xil - doktor Startsevning ruhiy tanazzulini ko'rsatish. Jek London ta'biri bilan aytganda, "hikoya - bu ... kayfiyat, vaziyat, harakat birligi".
Hikoyaning kichik hajmi ham uning uslubiy birligini belgilaydi. Hikoya odatda bir kishi tomonidan aytiladi. Bu muallif, hikoyachi va qahramon bo'lishi mumkin. Ammo hikoyada "asosiy" janrlarga qaraganda ko'proq qalam o'z hikoyasini aytib beradigan qahramonga o'tkaziladi. Ko'pincha oldimizda ertak bor: o'ziga xos, aniq nutq uslubiga ega bo'lgan xayoliy odamning hikoyasi (Leskovning hikoyalari, 20-asrda - Remizov, Zoshchenko, Bajov va boshqalar).
Novella (ital. novella — yangiliklar) — hikoya nasriy janri boʻlib, u qisqalik, oʻtkir syujet, neytral tasvir uslubi, psixologizmning yoʻqligi, kutilmagan tanqidiyligi bilan ajralib turadi. Baʼzan hikoyaning sinonimi sifatida qoʻllanilsa, baʼzan hikoyaning bir turi deyiladi.
Romanning genetik kelib chiqishi ertak, ertak, anekdotda. Uni anekdotdan ajratib turadigan narsa - bu hajviy emas, balki fojiali yoki sentimental syujet bo'lishi mumkin. Masaldan - allegoriya va tarbiyaning yo'qligi. Ertakdan - sehrli elementning yo'qligi. Agar sehr hali ham sodir bo'lsa (asosan sharqona qissada), u ajoyib narsa sifatida qabul qilinadi.
Klassik novella Uyg'onish davrida paydo bo'lgan. Aynan o'sha paytda uning keskin, dramatik to'qnashuv, g'ayrioddiy voqealar va voqealarning burilishlari va qahramon hayotida - taqdirning kutilmagan burilishlari kabi o'ziga xos xususiyatlari to'liq aniqlandi. Gyote shunday deb yozgan edi: "Novella eshitilmagan voqeadan boshqa narsa emas". Bular Bokkachchoning Dekkameron to‘plamidagi qisqa hikoyalari.
Har bir adabiy davr qissa janrida o‘z izini qoldirgan. Shunday qilib, romantizm davrida qissa mazmuni ko'pincha mistik bo'lib qoladi, haqiqiy voqealar va ularning qahramon ongida sinishi o'rtasidagi chegara xiralashadi (Xoffmanning "Qum odam").
Adabiyotda realizm qaror topgunga qadar qissa psixologizm va falsafadan, ichki dunyo qahramon uning harakatlari va harakatlari orqali uzatilgan. U har qanday tavsifga begona edi, muallif hikoyaga aralashmadi, o'z baholarini bildirmadi.
Realizmning rivojlanishi bilan qissa, uning klassik modellarida bo'lgani kabi, deyarli yo'qoladi. Realizm 19-asr tavsif, psixologizmsiz tasavvur qilib bo'lmaydi. Hikoyaning o'rnini qissaning boshqa turlari egalladi, ular orasida birinchi o'rinni, ayniqsa, Rossiyada uzoq vaqt davomida o'ziga xos qissa sifatida mavjud bo'lgan hikoya egallaydi (A. Marlinskiy, Odoevskiy, Pushkin, Gogol va boshqalar).
Hikoya keng, noaniq janr atamasi bo'lib, u bitta ta'rifga to'g'ri kelmaydi.
O‘z tarixiy taraqqiyotida “hikoya” atamasining o‘zi ham, u qamrab olgan material ham uzoq tarixiy yo‘lni bosib o‘tgan; qadimgi va zamonaviy adabiyotda hikoya haqida yagona janr sifatida gapirish mutlaqo mumkin emas. Ushbu atamaning noaniqligi yana ikkita aniq holat bilan murakkablashadi.
Birinchidan, bizning atamamiz uchun G'arbiy Evropa tillarida mutlaqo mos keluvchi atamalar mavjud emas: nemischa "Erzählung", frantsuzcha "conte", qisman "nouvelle", inglizcha "tale", "story" va boshqalar va "hikoya", "fairy" qismi. ertak". Hikoya atamasi "hikoya" va "roman" atamalariga aniq qarama-qarshi bo'lgan ruscha atamadir.
Ikkinchidan, hikoya eng qadimgi adabiy atamalardan biri bo'lib, turli tarixiy lahzalarda o'z ma'nosini o'zgartirgan. Shuningdek, hikoya atamasi ma'nosining o'zgarishi va tegishli hodisalarning o'zgarishini farqlash kerak. Terminning tarixiy rivojlanishi, albatta, 19 (faqat biroz kechikish bilan) janr shakllarining harakatini aks ettiradi. Mamlakatimizda “hikoya” va “roman” atamalarining hikoyadan kechroq paydo bo‘lishi bejiz emas, xuddi ma’lum bir bosqichda bu so‘z mohiyatan hikoya bo‘lgan asarlarga nisbatan qo‘llanilishi bejiz emas.
