Hur man ritar en pojke med ett finger med en penna steg för steg?

För att rita pojken-med-finger med en penna och han såg ut som inte bara en pojke, utan som ett riktigt litet barn som passar nästan i handflatan, måste du skildra karaktären mot bakgrunden av något föremål som du kan jämföra tillväxten med.

Jag föreslår här en sådan version av Boy-with-Finger, vars bild lånades från den sovjetiska tecknad film med samma namn.

Vi ritar ett ovalt ansikte, långt hår.

Snälla ögon, små ögonbryn, ett leende.



Vi avslutar med att rita ansiktsdragen.



Vi ritar nacken, vi börjar skissa ut skjortan där barnet kommer att kläs.



Vi dekorerar händerna, dekorerar skjortan med detaljer.



Ben i små byxor.



Huvudattributet är en sked, mot bakgrunden av vilken karaktärens tillväxt är tydligt synlig.

Jo, så att pojken inte umgås i rymden, rita linjen i tabellen.



Att använda en datormus är inte särskilt bekvämt för att gestalta en karaktär, men jag tror att tanken är tydlig. Och här är den tecknade filmen som pojken själv är lånad från. Dra!

Jag skulle råda dig att ta en bok där Pojken-med-ett-finger ritas för att få en uppfattning om hur han ser ut. Förresten, det finns många alternativ för bilden av denna saga karaktär.



Och vi kommer att rita med hjälp av hjälplinjer för att göra det lättare, så här:

Rita en cirkel och dela den med en vertikal båge. Det här är Thumb-Boys huvud.

Rita i den nedre delen av cirkeln på båda sidor av den vertikala bågen två bokstäver - det här kommer att vara ögon.



Nedan kommer vi att rita en oval - det här kommer att vara en liten kropp. Och under det finns två linjer - grunden för benen.

Nu kan du rita detaljerna. Vi ritar hår, detaljer i ansiktet - mun, näsa.



Rita händer, byxor, skjorta längs den ovala kroppen. Fötter kan skoas i stövlar, stövlar eller bastskor.



Och sedan kommer vi att färglägga vår ritning med pennor eller färger och radera alla hjälplinjer med ett sudd.

1. Inte alla och inte alltid skisserar de vertikala och horisontella axlarna för ritningselementen. Men vi kommer att göra ett villkorligt kors, runt vilket en ritad bild av en pojke-med-finger kommer att börja skapas. Detta är nödvändigt för att lämna utrymme på arket för ett paket med produkter och en bildtext till figuren. Knuten, som är en knuten näsduk, behövs i sin tur för att visuellt illustrera pojkens miniatyrstorlek.



2. I det andra steget kommer vi att göra ansiktet gladare.



3. Nu ska vi också dra knuten.



4. Och vi kommer att dekorera det med de enklaste slagen.



5. Som avslutning kommer vi att animera bilden med grässtrån, blommor och en signatur.

"Tom tumme". ryska folksaga... Teckningar av P.G. Ponomarenko.

En gammal man och en gammal kvinna levde.

En gång höll den gamla kvinnan på att hacka upp en kål och av misstag hacka av fingret. Hon lindade in den i en trasa och lade den på bänken.

Plötsligt hörde jag någon gråta på bänken.
Hon vecklade ut en trasa och i den låg en pojke stor som ett finger.
Den gamla kvinnan blev förvånad, rädd:
- Vem är du?

– Jag är din son, född av ditt lillfinger.
Den gamla kvinnan tog honom, ser - pojken är liten, liten, knappt synlig från marken. Och hon kallade honom lilla tummen.
Han började växa med dem. Pojken växte inte i höjd, men han visade sig vara smartare än den stora.

Så han säger en gång:
- Var är min far?
– Jag gick till åkermark.
– Jag ska gå till honom, jag ska hjälpa till.
- Gå, barn.
Kom till åkermark:

- Hej far!
Gubben såg sig omkring:
- Vilket mirakel! Jag hör en röst, men jag ser ingen. Vem talar så till mig?
- Jag är din son. Jag kom för att hjälpa dig att plöja. Sätt dig ner pappa, ta ett mellanmål och vila lite!
Gubben blev förtjust och satte sig till middag. Och pojken med ett finger klättrade in i hästens öra och började plöja och straffade sin far:

– Om någon ska byta mig, så sälj djärvt: jag kommer väl inte att gå vilse, jag kommer tillbaka hem.
Här kör husse förbi, tittar och förundras: hästen går, plogen ropar, men det finns ingen människa!

– Det här har ännu inte setts av synen, aldrig hört talas om en häst som plöjer själv!
Den gamle mannen säger till mästaren:
- Vad är du, är du blind? Sedan plöjer min son.
- Sälj den till mig!
– Nej, jag kommer inte sälja: vi har bara glädje med gumman, bara glädje, att en pojke med tummen.

- Sälj den, farfar!
- Ja, ge mig tusen rubel.
- Vad är så dyrt?
– Du kan se själv: pojken är liten, men smart, snabb på fötterna, lätt att skicka!
Mästaren betalade tusen rubel, tog pojken, stoppade den i fickan och körde hem.

Och Pojken med ett finger gnagde ett hål i fickan och gick bort från mästaren.
Han gick, gick och den mörka natten fångade honom.
Han gömde sig under ett grässtrå nära själva vägen och somnade.

En hungrig varg kom och svalde den.
En pojke sitter med ett finger i en vargs mage vid liv, och han har liten sorg!
Den grå vargen hade dålig tid: han kommer att se flocken, fåren beta, herden sover, och så fort han smyger sig på fåren för att bära iväg - en pojke med ett finger och skriker högst upp i halsen :

- Herde, herde, fåranda! Sov, och vargen släpar fåren!

Herden kommer att vakna, rusa för att springa mot vargen med en klubba, och dessutom kommer han att bete honom med hundar, och hundarna kommer att slita isär honom - bara strimlor kommer att flyga! Den grå vargen kommer knappt att lämna!
Vargen var helt utmärglad, fick försvinna av hunger. Han frågar pojken med ett finger:
- Gå ut!
– Ta mig hem till min pappa, till min mamma, så kommer jag ut.
Inget att göra. Vargen sprang till byn, hoppade direkt till gubben i kojan.
Pojken med ett finger hoppade genast ut ur vargens mage:

- Slå vargen, slå den grå!
Gubben tog tag i pokern, gumman tog tag i den - och låt oss slå vargen. Sedan bestämde de honom, tog av hans skinn och gjorde en fårskinnsrock till hans son.

SAGASLUT

Teckningar av P.G. Ponomarenko.
Krasnodar bokförlag. 1988.

» Tom tumme. Charles Perraults saga

Sidor: 1

En gång bodde det en vedhuggare med sin hustru, och de fick sju barn. Alla sju är pojkar: tre tvillingpar och ett till, det yngsta. Den här bebisen var knappt sju år gammal, och så liten han var! Han föddes väldigt liten. Egentligen inte mer än ett lillfinger. Och han växte upp dåligt. Så de kallade honom: En pojke med ett finger.

Men så smart och rimlig han är!

De levde väldigt dåligt, det var svårt för en vedhuggare att försörja en så stor familj. Och så var det ett magert år, och en fruktansvärd hungersnöd började i landet. De fattiga hade det väldigt svårt.

En kväll, när pojkarna hade gått och lagt sig, satte sig vedhuggaren med sin fru vid elden och sa:

Hur ska vi vara? Du kan själv se att jag inte kan mata mina barn. Och hur kommer det att bli för oss när våra barn börjar dö av hunger en efter en framför våra ögon? Låt oss bättre ta dem in i skogen och lämna dem där. Låt alla gå under på en gång, så kommer vi inte att se deras död. Eller så kanske de har turen att bli räddade – det finns fortfarande hopp.

Hur! utbrast vedhuggarens hustru förskräckt. – Måste vi verkligen lämna våra barn för att gå under?

Vedhuggarens hjärta sjönk av sorg, men han började övertala sin fru. Han sa att de ändå inte kunde undvika att svälta. Låt slutet komma snart.

Hon var tvungen att hålla med, och hon gick och la sig och brast ut i gråt.

Och den lille tumpojken sov inte under deras samtal: han klättrade under bänken som hans far satt på och hörde allt. Han somnade aldrig den natten, han fortsatte att tänka på vad han skulle göra nu. Och han kom på det.

Ett litet ljus gick han ut ur huset och sprang till stranden av bäcken. Där samlade han många vita stenar, stoppade in dem i sina fickor och återvände hem.

På morgonen, när resten av barnen gick upp, matade far och mor dem alla på något sätt och tog dem till skogen. Den lille pojken var den sista som gick. Då och då tog han fram vita småstenar ur fickan och kastade dem efter sig på vägen.

De gick en lång stund och kom till ett djupt skogssnår. Vedhuggaren började hugga ved, och bröderna samlade buskved. Pojkarna sysslade med affärer. Sedan började vedhuggaren och hans fru sakta gå ifrån dem och försvann till slut helt.

Lite senare märkte pojkarna att de var ensamma och började skrika och gråta högt av rädsla. Bara pojken med tummen var inte rädd.

Var inte rädda, bröder, - sa han. - Jag vet hur jag ska komma tillbaka till oss. Följ mig. Och han förde dem ut ur skogen på vägen de gick dit: vita stenar visade honom vägen.

Men barnen var rädda för att komma in i huset direkt. De gömde sig vid dörren för att lyssna på vad pappa och mamma pratade om.

Och det hände sig att när vedhuggaren och hans hustru kom tillbaka från skogen, väntade stor lycka på dem.

En rik granne skickade till dem sin skuld, tio guldmynt - det var pengar för ett mycket långt jobb, den fattige mannen hoppades inte längre på att få det.

Vedhuggaren skickade genast sin fru till slaktaren. Hon köpte mycket kött och lagade det.

Nu kunde de hungriga äntligen äta sig mätta.

Men inte ens en klump gick ner i halsen på dem.

Är våra stackars barn någonstans? - Sade, gråtande, vedhuggarens fru - Vad är det med dem? Ensam i en tät skog. Kanske har vargarna redan ätit upp dem. Och hur bestämde vi oss för att lämna våra egna barn? Och varför lyssnade jag på dig!

Vedhuggaren själv var bitter i själen, men han teg.

Var är ni, var är ni, mina stackars barn? upprepade hans fru och grät högre och högre.

Pojkarna kunde inte stå ut och ropade på en gång:

Vi är här! Vi är här!

Mamman rusade för att öppna dörren, såg sina barn och började krama och kyssa dem.

Åh, vad glad jag är att se er igen, mina kära! Vad trött och hungrig du måste vara! Jag ska mata dig nu.

Barnen satte sig snabbt vid bordet och kastade sig över maten så att den var trevlig att titta på. Och efter kvällsmaten började alla sju tävla med varandra för att berätta hur rädda de var i skogen och hur Little Boy hade tagit hem dem.

Alla var nöjda: både barn och föräldrar.

Men deras lycka varade inte länge.

Snart var pengarna förbrukade och hungersnöden började igen.

Vedhuggaren och hans fru var helt desperata och bestämde sig för att ta med sina barn i skogen igen.

Den lilla pojken hörde sin fars samtal med sin mamma igen. Han tänkte göra detsamma: springa till bäcken och plocka upp vita stenar där. Men han lyckades inte. Dörren till huset var ordentligt låst.

Den lilla pojken visste inte vad han skulle tänka på. När modern gav var och en av hans sju söner en bit bröd till frukost, åt han inte sin del. Han gömde brödet i fickan så att han kunde kasta brödsmulor istället för småsten på vägen.

Den lilla pojken var inte särskilt orolig. Han trodde att han lätt kunde hitta tillbaka över brödsmulor. Men han hittade inte en enda smula: fåglarna åt allt.

Här blev bröderna helt rädda och grät högt och vandrade vart de än tittade. Djupare och djupare klättrade de upp i snåret.

Natten föll, en stark vind steg. Barnen blev ännu mer rädda. De kunde knappt stå på benen av kyla och rädsla. Det verkade för dem som om vargar ylade från alla håll, att de nu skulle kasta sig över dem och äta upp dem. De stackars barnen var rädda för att säga ett ord, de var rädda för att se tillbaka.

Och sedan öste regnet ner och blötlade dem till benet.

Sidor: 1

En gång bodde det en vedhuggare med sin fru, och de fick sju barn - alla pojkar. Den yngsta var knappt sju år. Han var väldigt liten när han föddes – lite mer än ett finger, därför kallade man honom så: Pojke med ett finger. Bröderna kränkte honom ofta och dumpade hela tiden allt smutsigt hushållsarbete på honom. Och det var en pojke med ett finger, den smartaste och mest rimliga av alla sju och pratade lite, men lyssnade mycket.

Vedhuggaren var mycket fattig, det var svårt för honom att försörja en så stor familj, och familjen levde hela tiden från hand till mun

En gång blev det ett magert år och svält kom i landet.

En kväll, när pojkarna redan hade lagt sig, satt vedhuggaren med sin fru vid brasan. Och även om hans hjärta sjönk av sorg, sade han:

"Du kan själv se att vi inte kan mata barnen, och jag vill inte att de ska dö av hunger framför mina ögon. Jag älskar mina söner, men mitt hjärta brister av smärta när jag ser dem svälta ihjäl. Jag bestämde mig för att ta dem längre in i skogen imorgon och lämna dem där.

- Inte! Det skulle vara för grymt, "grät hans fru. Hon förstod att det inte fanns någonstans att få mat, men hon älskade sina kära söner utan minne.

"De har en chans att fly i skogen", sa vedhuggaren. – Och hemma kommer de säkert att dö.

- Hur, - utbrast vedhuggarens fru, - vill du verkligen själv förstöra våra barn?! Och hon brast ut i gråt.

Men hennes man började berätta för henne hur fattiga de är, hur svårt det är för dem att äta, och till slut höll hon med honom.

Och pojken sov inte med tummen och hörde allt som föräldrarna sa. Han somnade inte förrän på morgonen och funderade på vad han skulle göra nu.

Lite ljus Pojken reste sig med ett finger och gick till stranden av bäcken. Där fyllde han fickorna med små vita stenar och återvände hem. Han sa ingenting till bröderna om vad han hade hört på natten.

När vedhuggaren tog med barnen in i skogen. Den lilla pojken gick bakom alla. Då och då tog han upp en liten vit sten ur fickan och kastade den på vägen.

Till slut kom de till en tät skog. Vedhuggaren började hugga ner träd och beordrade pojkarna att samla och sticka buskved. När barnen kom till jobbet började pappan och mamman sakta flytta ifrån dem längre och längre och slutligen flydde de helt längs en oansenlig slingrande stig. Lite senare såg pojkarna att de var ensamma och började skrika av all kraft och gråta.

- Var inte rädda, bröder, - sa Pojken med ett finger, - Jag ska ta er ut ur skogen och hämta er hem. Följ mig!

Bröderna följde efter honom, och pojken ledde dem med ett finger direkt till huset vid samma väg som de gick till skogen. Men pojkarna var rädda för att gå rakt in i huset och gömde sig vid dörren för att lyssna på vad pappa och mamma pratade om.

När vedhuggaren och hans fru kom tillbaka från skogen hade ägaren precis skickat tio guldpjäser till dem. Han var skyldig vedhuggaren så länge att den stackars mannen inte ens hoppades få dem.

Vedhuggaren skickade genast sin hustru till slaktaren, och hon köpte tre gånger mer kött än som behövdes för två av kvällsmaten. De hade svältit väldigt länge.

Så de åt, vedhuggarens hustru, och sade:

- Någonstans nu, våra stackars barn?... Ni alla! Du tänkte lämna dem i skogen. Jag sa att vi kommer att ångra oss mer än en gång.

Vad gör de nu? Kanske har vargarna redan ätit upp dem! – Och hon grät högt. – Var är mina barn nu, mina stackars barn?

Och barnen bakom dörren hörde och ropade på en gång:

- Vi är här! Vi är här!

Mamma rusade för att öppna dörren för dem och omfamnade dem och sa:

– Åh, vad glad jag är att se er igen, mina kära barn! du, na-

trogen, trött och hungrig.

Pojkarna satte sig vid bordet och kastade sig över maten så att pappa och mamma bara tittade och gladde sig. Och efter kvällsmaten började alla sju tävla med varandra för att prata om hur rädda de var i skogen.

Vedhuggaren och hans fru var glada över att barnen var hemma igen. Denna lycka varade så länge som tio guldpjäser räckte. Men när pengarna var förbrukade och hungersnöden kom igen, bestämde sig föräldrarna i förtvivlan igen för att ta med sina barn i skogen. Och för att barnen den här gången inte skulle hitta hem beslöts det att ta bort dem. Vedhuggaren och hans fru konspirerade om detta i hemlighet, men Thumbnail Boy hörde dem igen.

På morgonen gick han upp tidigt för att gå efter stenarna. Men dörren var hårt låst, och han kunde inte lämna huset. Den lilla pojken visste inte vad han skulle göra! När hans mamma gav var och en av bröderna en bit bröd till frukost, bestämde han sig för att ersätta småstenen med bröd och stoppade sin bit i fickan.

Far och mor tog med pojkarna in i den tjockaste, mörkaste skogen, lämnade dem där och försvann själva.

Den lille pojken var inte särskilt bedrövad. Han tyckte det var lätt att hitta tillbaka genom brödsmulorna som han kastade längs vägen. Men det var inte där! Han kunde inte hitta en enda smula: fåglarna åt allt.

Natten har kommit. Ett skyfall öste ner och blötlade barnen till benet.

Till slut sa Thumbnail Boy till dem att stanna och han klättrade upp till toppen av ett träd för att se om det fanns en väg. När han såg sig omkring såg Jan ett litet ljus flimra som ett ljus någonstans långt bortom skogen.

Den lille pojken kom ner från trädet och ledde bröderna i den riktning från vilken ljuset blinkade.

Efter att ha kommit ut till skogskanten såg barnen ett hus där ett ljus brann i fönstret. De knackade på. En kvinna öppnade dörren och frågade vad de ville.

Den lilla pojken berättade för henne att de var vilse i skogen och bad att få övernatta. Kvinnan grät och sa:

- Ah, fru, 0 pojken med ett finger svarade henne, darrande av kyla och rädsla, - vad ska vi göra? Om du inte skyddar oss denna natt, kommer vi fortfarande att ätas av vargar i skogen.

Kannibalens fru tänkte att hon kanske skulle kunna gömma pojkarna för sin man till morgonen. Hon släppte in dem och lät dem sitta vid elden, där en hel bagge stektes på ett spett för en människoätare till kvällsmat.

Så fort de värmde upp lite hörde de fruktansvärda slag mot dörren - det var kannibalen själv som hade kommit hem. Kannibalens fru gömde pojkarna under sängen medan hon gick för att öppna dörren.

Ogren frågade om kvällsmaten var klar och om vinet var öppet och satte sig genast vid bordet. Det rann fortfarande blod från baggen, men detta gjorde bara att steken smakade mer utsökt för kannibalen.

Plötsligt började han känna lukten av luften och sa att han kunde känna lukten av en person.

"Det stämmer, lukten av kalven jag flådde precis", sa kannibalens fru.

"Aha," sa han, "så du ville lura mig! Jag borde ha ätit upp dig själv för länge sedan. Och spelet kom förresten! Tre vänner är tänkta att komma till mig häromdagen - det kommer att vara något att unna dem.

Och han drog ut pojkarna, en efter en, under sängen. De stackars barnen föll på knä framför honom och bad om nåd.

Men detta var den grymmaste av alla kannibaler. Han skonade inte pojkarna det minsta och såg ivrigt på dem.

– Och steken blir jättegod! sa han till sin fru. ”Särskilt om du gör en god sås.

Ogren tog en stor kniv och började vässa den på en sten.

– Man vill bråka med dem så sent! Sa kannibalens fru när han tog en av pojkarna i kragen. – Du kommer inte i tid imorgon, eller vad? Vad mycket kött du har! En hel kalv, två baggar och en halv gris.

"Men du har rätt," sa ogren. – Låt killarna få en god kvällsmat så att de inte blir smala, och lägg dem.

Den snälla kvinnan var mycket glad och lagade snabbt middag till barnen. Men de blev rädda och kunde inte svälja ett bett.

Och kannibalen, glad att det skulle finnas något gott att unna hans vänner, tog åter upp vinet. För att fira drack han ett dussin extra glas, blev full och somnade.

Ogren hade sju döttrar. Små ogres, som deras far, åt rått kött, och därför var deras ansikten röda. Kannibalernas ögon var små, gråa, helt runda, deras näsor var krokade och i deras enorma munnar stack långa tänder, vassa och sällsynta ut. Tjejerna lades i säng tidigt. De sov alla sju på en stor säng, var och en klädd i en gyllene krona.

Det fanns en annan, lika stor säng i samma rum. Det var på henne som kannibalens fru lade de sju pojkarna.

När pojken gick och lade sig, märkte han med ett finger gyllene kronor på huvuden på kannibalens döttrar. På natten gick han upp och tog av mössorna från brödernas huvuden. Han tog också av sig mössan och satte sedan tyst på mössorna på de små ograrna och deras gyllene kronor till sig själv och sina bröder. Han var rädd att kannibalen skulle ändra sig och vilja döda dem på natten.

Allt hände som Pojken med tummen hade tänkt sig. Vid midnatt vaknade ogren och ångrade att han skjutit upp det han kunde göra idag till imorgon. Han hoppade upp ur sängen och tog tag i sin kniv.

"Jag ska gå och kolla min stek," sa trollet.

Han trevade på sina döttrars rum och gick fram till sängen där pojkarna sov. Bara en liten pojke sov inte. Han frös av rädsla. Men ogren famlade efter den gyllene kronan och sa:

Och kannibalen, som inte väntade på sin fru, gick efter henne. Han såg en fruktansvärd syn och blev förstummad.

- Åh, vad har jag gjort! utbrast han. - Nåväl, okej! Usla pojkar kommer att betala mig för det här!.. Fru! Ge mig mina löparskor – jag vill fånga dem så snart som möjligt.

Och kannibalen gav sig av i jakten. Länge rusade han från sida till sida, men till sist kom han upp på den väg som de stackars barnen sprang. De var redan väldigt nära sitt hem när de såg kannibalen. Han gick från berg till berg och hoppade över floder som över små bäckar.

En pojke med ett finger hittade en liten grotta, gömde bröderna där, och han gömde sig och började observera vad kannibalen skulle göra. Kannibalen tröttnade på att springa runt på vägarna förgäves och bestämde sig för att ta en paus. Han satte sig på själva klippan, under vilken pojkarna tog sin tillflykt, och somnade snart.

I sömnen snarkade ogren så fruktansvärt att de stackars barnen blev lika rädda som de var igår när han slipade sin stora kniv. Men Thumbnail Boy blev inte rädd. Han sa åt sina bröder att springa hem snabbt medan kannibalen sover så gott. Bröderna lydde och började springa så fort de kunde.

Och Pojken med tummen kröp fram till kannibalen, drog tyst av sig fotgängarnas stövlar och tog omedelbart på sig skorna själv. Dessa enorma, breda stövlar var magiska: de kunde växa och krympa och passade alltid precis rätt för den som tog på sig dem. Det var därför de föll på pojkens tå, som om de hade sytts åt honom.

Thumbnail Boy tog på sig löparstövlarna och gick direkt till kungens gård. Och kungen var vid den tiden i krig med sin granne. Bara dagen innan en stor strid skulle äga rum, men hur den slutade visste ingen. Trupperna var så långt borta att inte ens den snabbaste hästen kunde galoppera därifrån snabbare än på tre veckor.

En pojke med en tumme och anlitad till kungen som löpare. Samma kväll kom han med goda nyheter, och den förtjusta kungen belönade honom generöst. Sedan återvände Thumbnail Boy hem till sina föräldrar, och de kände aldrig igen behovet.

Berlin-Pg., Förlag Z.I. Grzhebina, 1923.14 sid. med silt Färg utgivning av litografiskt omslag (kartong). 30x22,7 cm.

"Tumpojke"- en populär saga om äventyren för en liten pojke på storleken av ett lillfinger. Används först i sagolitteratur av Charles Perrault. Det är också känt i andra folkversioner. I brödernas samling har Grimm nummer 37, i samlingen av A. N. Afanasyev är det nummer 300. Handlingen i själva berättelsen är väldigt, väldigt enkel:

Fattigdom och hunger råder i landet. Skogshuggaren och hans fru har inget annat att mata sina sju söner. En kväll när barnen sover bestämmer sig föräldrarna för att ta dem till skogen och lämna dem där. En av pojkarna, med smeknamnet Thumb Boy för sin lilla kroppsbyggnad, hör samtalet och fyller försiktigt på vita stenar för att kasta dem på vägen och sedan använda dem för att hitta vägen hem. Dagen efter genomför fadern sin olycksbådande plan. Men Thumb-Boy och hans bröder, tack vare stenarna, återvänder hem. Föräldrarna var mycket glada över detta, för under barnens frånvaro gav byns chef slutligen skogshuggarna pengarna som han var skyldig dem. Men denna lycka visade sig vara kortvarig. När nöden kommer igen bestämmer sig föräldrarna igen för att lämna barnen i skogen, men innan dess låser de Thumb-Boy så att han inte kan plocka upp stenar, så att bröderna inte kan återvända. När de vandrar genom skogen hittar de en hydda och försöker hitta skydd i den. Kvinnan som öppnade dörren försöker övertyga dem att gå, eftersom hennes man är en kannibal som äter barn. Men sju bröder, mer rädda för skogsvargarna, går in i huset. På kvällen kommer kannibalen, hans fru gömmer pojkarna, men han hittar dem. Hustrun övertygar sin man att skjuta upp hennes fruktansvärda fest till imorgon. Av rädsla för att ogren ska attackera dem på natten, byter Thumb-Boy, medan hans bröder sover, sina hattar mot de gyllene kronorna på ogrenens sju döttrar. Kannibalen går in i sovrummet och tror att pojkarna sover i hattar och dödar sina döttrar. Barnen flyr under tiden och den rasande kannibalen rusar i jakten på dem i sina sjuliga löparskor. Trött vilar han på stenen bakom vilken barnen har försvunnit. Thumb-boy övertygar bröderna att återvända till deras föräldrahem, medan han tar på sig sina promenadstövlar och springer till kannibalens hydda. Han berättar för kannibalens hustru att rånarna tog hennes man till fånga och krävde en lösensumma och att hennes man instruerade honom att gå efter pengar, och som bekräftelse på ordern och för en snabb rörelse gav han sina stövlar. Som ett resultat återvänder Thumbnail Boy med stor rikedom till sina föräldrar, som tar emot sina barn med glädje och lättnad.

Den mest produktiva och betydelsefulla mästaren i den nya generationens barnböcker, som var starkt influerad av konstvärldens estetik, var V. Konashevich. Att illustrera moderna och klassiska verk av barnlitteratur blev huvudfokus i hans långa kreativa liv, och förvisade andra idéer och hobbyer till bakgrunden. När det gäller grafik under de första postrevolutionära åren, väckte den unga konstnären snabbt uppmärksamhet från kritiker och förläggare, och 1921, på inbjudan av A. Benois, deltog han i en utställning av den återupplivade konstvärlden och blev snart medlem i denna förening. Åren 1922-1924. Konashevitj designade ett antal böcker för Z. Grzhebins förlag. Verken från denna period är spektakulära och mycket professionella, men ännu inte alltför oberoende, de för tankarna till Knebels "gåvaserie" (detta är ganska förståeligt, eftersom förlagets konstnärliga koncept utvecklades av A. Benois). En färgsprakande bok utan text "Allt möjligt: ​​Bilder för barn" riktade sig till de minsta läsarna som precis börjat bemästra sakernas värld och komma ihåg sina namn. Bilder av alla slags föremål placerade på sidorna utan någon logisk koppling till varandra (en krokodil, en knapp, en bukett, etc. samexisterar på samma ark) upprätthålls på ett relativt realistiskt sätt. Art Nouveau-stilen gör sig gällande i kartongens utformning, i denna komposition ser vi en vulkan som spyr ut "alla möjliga saker": djur, fiskar, blommor, äpplen, skor, leksaker. Illustrationer för sagorna om Ch. Perrault "Rödluvan", "Pojke-med-tummen", "Puss in Boots" gjordes under märkbart inflytande av M. Dobuzhinskys arbete. Detta märks särskilt i teckningarna till "Puss in Boots", där karaktärernas figurer (Cat böjer sig förpliktigt; en enorm Ogre som inte får plats på sidan) modelleras med tunna, mjukt böjda linjer och genomskinliga färgfläckar. Boken avslutas med ett bröllopståg som slingrar sig i form av bokstaven "S", "klipper" sättningsremsan. Titelsidan är konstruerad på ett intressant sätt: texten passar in i öppningen av en förfallen båge, hjältarna förvandlas till oskiljaktiga detaljer i basreliefen. Teckningarna ger inte intrycket av illustrationer, utan snarare ett dekorativt ackompanjemang till texten. ”När det gäller prakten av deras utsmyckning motsvarade dessa publikationer de höga, men redan ett minne blott, idéer om en barnbok. Det är ingen slump att de togs emot varmt, främst av älskare av eleganta utgåvor, och under dessa år utgjorde namnet Konashevich som en begåvad anhängare av traditionerna för världskonstgrafik. Därefter utvecklar konstnären, med denna tradition som grund, konsekvent sin egen grafiska stil: han visar sig inte bara som en virtuos tecknare, kvick och uppfinningsrik tolkare av en litterär text, utan också som en uppmärksam forskare av barnets psykologi . Och det gick...

Grzhebin Publishing House - skapades våren 1919, tänkt som en universell, med breda kulturella och pedagogiska uppgifter för att ge ut böcker inom alla kunskapsgrenar för läsare av olika utbildningsnivåer. Eftersom förlaget i första hand utformades för att arbeta med Gorky "projektet" World Literature - sköttes den allmänna ledningen av förlaget av M. Gorky, A.I. Benois, S.F. Oldenburg, V.A. Desnitsky-Stroyev, A.P. Pinkevich, de mest framstående forskarna lockades till samarbete i det. 1918-19 köpte Grzhebin rättigheterna att publicera Merezhkovsky, Gippius, Remizov, Gumilyov, Kuzmin, etc., började publicera. "Library of Russian classics" i 100 volymer, red. A. Blok, M. Gorky, N. Gumilyov, K. Chukovsky. Zinaida Gippius skrev då i sina dagböcker: ”Grzhebin behandlar nu författare som en beskyddare. Det vill säga, han håller sig som en beskyddare av konsterna. Han har ett eget (semi-legal, under Gorkijs vingar) förlag. Han köper upp alla skribenter med namn - han köper upp "för framtida bruk" - nu är det trots allt omöjligt att publicera. I händelse av en kupp - all rysk litteratur i hans händer, under kontrakt, i många år - och hur lönsamt förvärvat! Bokstavligen, bokstavligen för några skivor bröd. Inte en enda förläggare med mig eller med mig prutade så skamlöst som Grzhebin. Och det verkar som att vi har slagit förläggare under vår livstid. Jag skäms över att säga hur mycket han köpte mig och Merezhkovsky för. Vi skäms förstås inte. Människor med en snara runt halsen skäms inte längre för sådant." Förlaget Z.I. Grzhebina undertecknade den 10 januari 1920 ett avtal med Gosizdat om utgivning av ett antal böcker utomlands. 1920 legaliserade Grzhebin sin firma i Tyskland, uppnådde betydande fördelar och utökade sin förlagsverksamhet i Berlin, sedan i Stockholm och Leipzig. Mer än 50 böcker publicerades på hög polygrafisk nivå, inklusive verk av ryska klassiker och moderna författare, vetenskapliga verk, barnböcker, populärvetenskaplig litteratur. I ett försök att utöka verksamheten avvek Grzhebin från avtalet med Gosizdat, för vilket han anklagades för att medvetet överprisa böcker, för ekonomiskt bedrägeri, etc. I denna fråga skapades en special. Kommission för RCP:s centralkommitté (b), ledd av G.E. Zinoviev och 03/02/1921 Gosizdat likviderade sitt kontrakt med Z.I. Grzhebina". Icke desto mindre, den 3 oktober 1921, kom centralkommitténs politbyrå, enligt ett brev från V.R. Menzhinsky gav Grzhebin tillstånd att åka utomlands med sin familj, där förlaget fortsatte att arbeta under samma varumärke fram till slutet av 1923, och publicerade verk om de senaste problemen inom fysiken med inblandning av stora utländska forskare i redigering och författarskap, samt en serie böcker om rysk konst och andra upplagor. Från maj 1922 till oktober 1923 publicerade Grzhebin 225 titlar. Tillsammans med klassikerna publicerades verk av Pasternak, Gumilyov, Khodasevich, Marina Tsvetaeva, Zamyatin, Pilnyak, Remizov och andra framstående representanter för Silver Age. Och även vetenskapliga publikationer, serien "ZhZL", lades "Cronicle of the revolution", etc. I ett av breven beskrev Grzhebin sitt publiceringscredo: "De skrev mycket nonsens om mitt förlag. Men du måste döma efter mina gärningar ... Jag är redo att skriva ut från Lenin till Shulgin och ännu mer till höger, om det är begåvat och sanningsenligt (eller snarare, uppriktigt) ... Jag är helt oberoende och trycker det jag finner nödvändigt. Jag kan inte slita mig från Ryssland, jag vill att mina böcker ska hamna i Ryssland ... "I boken" Kursiverad min "Nina Berberova mindes hur de, efter att ha hamnat i exil med Khodasevich," gick direkt till Grzhebin. Vid den här tiden levde han fortfarande i hopp om att hans publikationer skulle släppas in i Ryssland, att Gorkij, Zaitsev, Andrei Bely och andras böcker skulle köpas från hans lager, att han skulle få publicera en tidning, återpublicera klassikerna . Han fortsatte till och med att köpa manuskript av författarna, denna till synes erfarne affärsman kunde inte erkänna tanken att ingenting skulle köpas av honom, att han om tre år skulle vara ruinerad till aska, att han för utebliven skatt och skuld skulle vara fotograferad på en fransk polisstation utan krage, framför och i profil, som en brottsling, noterar hans "speciella tecken", varefter han kommer att dö av en hjärtattack, och elegant vithänt - tre döttrar älskade av honom, en fru , svägerska - hela den enorma familjen med två söner som ännu inte har vuxit upp kommer att kämpa år i trängande nöd, i kampen mot fattigdom." Konstant stress slog så småningom ner Grzhebin - Zinovy ​​Isaevich dog på sin egen födelsedag den 4 februari 1929 av en hjärtattack i Vanves nära Paris. Han fyllde 52 år denna dag.

Z. Grzhebins förlag i Berlin uppstod på grund av organisatoriska svårigheter (i Sovjetryssland var det förödelse, det fanns inte tillräckligt med papper och förnödenheter) under ledning av M. Gorkij, förlaget "World Literature", vars planer var att skapa en pantheon av världslitteratur. Z. Grzhebin föreslog att man skulle organisera ett annat företag som skulle kunna trycka böckerna om "världslitteratur" utomlands. M. Gorkij stödde initiativet och ledde redaktionen för det nya förlaget. Z. Grzhebins projekt orsakade dock en skarp reaktion i de ledande kretsarna. Förlaget fick tillstånd att trycka böcker utomlands, men tvingades stå för alla kostnader på egen hand, eftersom Gosizdat brutit mot kontraktet. Och mer detaljerat om detta.

1) Om förlaget "World Literature": "Att erkänna överföringen av publikationer av ryska klassiker och samtida författare till förlaget" World Literature "som oönskad. den ordning det är önskvärt att publicera dem.

2) Om förlaget ”3.I. Grzhebin ":" Avvisa statliga subventioner till det privata förlaget "3.I. Grzhebin ". Erbjuda förlaget" 3.I. Grzhebin "att åta sig tryckning av böcker som utarbetats av förlaget" World Literature "i Finland på villkoren för betalning av statens förlag av alla faktiska tryckkostnader och tillhandahållande av 3. I. Grzhebin 5 % av detta belopp för att täcka omkostnader Att instruera VV Vorovsky att tillsammans med teknikerna på Statens förlag utarbeta villkoren som garanterar faktisk mottagande av böcker från Finland.

Mycket har skrivits och skrivs om storheten i begreppet "Världslitteratur", men detta är ett förlag endast av skönlitteratur, medan Grzhebin åtog sig att ge ut nästan allt som skrevs av mänskligheten. Det var därför Vorovsky var förbryllad över denna plan och bjöd in Grzhebin att applicera sin energi, först och främst, på publiceringen av böckerna "World Literature". Grzhebin drog sig dock helt i pension från "Världslitteraturens" angelägenheter och började sluta avtal med olika statliga myndigheter och få förskott för icke-existerande publikationer. Han lyckades samla in sådana förskott för flera miljoner rubel. I slutändan väckte detta uppmärksamhet från sovjetiska och partikretsar. Beträffande några av Grzhebins order från Petrograd Kompros försörjningsavdelning var en före detta medlem av Kompros-kollegiet ZG Grinberg tvungen att ge förklaringar till Petrogradsovjetens ordförande. Den 25 augusti 1919 skrev Greenberg till honom: ”Jag anser det nödvändigt att informera om att 3.I. Grzhebin vände sig verkligen till mig och presenterade ett brev till kamrat. Lunacharsky att Grzhebins förlag planerar att ge ut ett antal publikationer där framstående vetenskapsmän och författare deltar, att några av publikationerna redan har godkänts av Kommissariatet för press, propaganda och agitation, att statens förlag inte lägger hinder i vägen för publicering och uppmanar därför Kompros försörjningsavdelning att ta reda på vilka böcker från förlaget Grzhebin och i vilken mängd som behövs för skolor, läsesalar och bibliotek. Under ett personligt samtal med Grzhebin handlade diskussionen om N. Leskovs bok "Den tillfångatagna ängeln" med ett förord ​​av M. Gorkij, som Alexey Maksimovich uppmärksammade mig på, och två böcker av Gorkij "Memories of Tolstoy" och "Tales of Tolstoy". Italien." av dessa böcker och gjorde en inskription på en kopia av kamrat Lunacharskys brev: "Jag ber dig att beställa enligt förhållandet och ge en förskottsbetalning på 50% av tillgängligheten." Naturligtvis, som Grinberg förklarade vidare, fördes inga specifika förhandlingar om en subvention till förlaget från Kompros och han hör för första gången om beloppet på en och en halv miljon, som påstås utlovas till Grzhebin. Gosizdat fick också någon form av förfrågan, möjligen från folkkommissariatet för arbetar- och bondeinspektionen, eftersom protokollet från mötet med redaktionsrådet för statens förlag den 27 augusti 1919 behöll ett lakoniskt register: ”Statens förlag. House ingick inte något avtal med Grzhebins förlag och undertecknade inte någon för att ingå detta avtal auktoriserad ". Vid den här tiden började Grzhebin ge ut de första böckerna. En av dessa böcker visade sig vara Lunacharskys bok "Den stora kuppen", där för första gången en separat inlaga trycktes på publiceringsplanen för biblioteket "Life of the World". Strax efter publiceringen av denna bok, på första sidan av Pravda den 9 november 1919, dök en anteckning "Konstigt missförstånd" upp, signerad "Kommunist-arbetare". Anteckningen började med orden: "Framför mig ligger katalogen över förlaget Z. I. Grzhebin - ett förlag som är klart äventyrligt." Författaren till anteckningen uppmärksammade den sista sidan i katalogen, där programmet för Chronicle of the Revolution-serien trycktes, och tillkännagav den kommande publiceringen av memoarerna från "framstående ledare för revolutionen" ... F. Dana, M. Lieber, L. Martov, A. Potresov och V. Chernov. Författaren frågade Lunacharsky, vars bok öppnade serien, "hur kom han in i detta respektabla varma sällskap" av öppna fiender sovjetisk makt och varför hans bok borde ha kommit ut från ett privat förlag, och inte från Statens förlag. Det indikerades omedelbart att Grzhebin, efter att ha publicerat den här boken, använde namnet på den mest populära partiskribenten för sina egna själviska syften. Maxim Gorkij försvarar Grzhebin. Gorkij uppgav att "genom att kalla ZI Grzhebins förlag" äventyrligt, "förolämpade brevets författare oss, undertecknad, grovt." Brevet innehöll en begäran om att ange namnet på anteckningens författare för att få honom till rättegång för förolämpning. å ena sidan undertecknade både Gorkij och Grzhebin, å andra sidan, det första kontraktet mellan Gosizdat och Grzhebins förlag, exakt samma som dussintals andra kontrakt som tidigare ingåtts av Gosizdat med andra privata och kooperativa förlag. ( utvalda verk av Pushkin, Lermontov, Gogol, Dostojevskij, Nekrasov, etc.), 34 böcker av populärvetenskaplig karaktär med illustrationer och 4 böcker med pedagogisk litteratur. i Ryssland. Grzhebin åtog sig att överlämna de böcker som beställts till honom senast den 31 december, 1920 och för detta fick han 20 % provision från försäljningspriset för hela upplagan. 1920 åkte han till Berlin som utländsk representant för International Book. Litteraturen tyder ibland på att Grzhebin har varit i exil sedan 1921, sedan han lämnade som sovjetisk medborgare. I Berlin grundade Grzhebin en filial till sitt förlag och publicerade några av de manuskript som förvärvades från författare 1918-1920. I maj 1922, till följd av en konflikt med myndigheterna, flyttade Z. Grzhebin slutligen till Tyskland. I Berlin fortsatte han att ta beställningar på tryckning av rysk litteratur och läroböcker. Under sitt verksamhetsår har Z. Grzhebins förlag gett ut 225 böcker. Ämnena är mycket olika: skönlitteratur, vetenskaplig, populärvetenskaplig litteratur, böcker för barn. Förlaget genomförde delvis den planerade M, Gorky-utgivningen av utvalda verk av ryska klassiker (M. Lermontov, A. Chekhov, N. Leskov, etc.), publicerade verk av samtida sovjetiska författare (M. Gorky, B. Pilnyak, A. Tolstoy, S. Yesenin, A. Bely, F. Sologub, etc.). Under varumärket Z. Grzhebin publicerades diktsamlingar av A. Blok, N. Gumilyov, V. Khodasevich, konstpublikationer, geografiska atlaser, läroböcker. Ett antal barnböcker publicerades, inklusive berättelserna om A. Pushkin och Kh.K. Andersen, F. Coopers romaner. Z. Grzhebin lockade M. Dobuzhinsky och V. Konashevich som illustratörer av barnböcker. En av våra skribenter skrev:

"Grzhebin behandlar nu författare som beskyddare av konsten. Det vill säga, han håller sig som en beskyddare av konsterna. Han har ett eget (semi-legal, under Gorkijs vingar) förlag. Han köper upp alla skribenter med namn - han köper upp "för framtida bruk" - nu är det trots allt omöjligt att publicera. I händelse av en kupp - all rysk litteratur i hans händer, under kontrakt, i många år - och hur lönsamt förvärvat! Bokstavligen, bokstavligen för några skivor bröd. Inte en enda förläggare med mig eller med mig prutade så skamlöst som Grzhebin. Och det verkar som att vi har slagit förläggare under vår livstid. Jag skäms över att säga hur mycket han köpte mig och Merezhkovsky för. Vi skäms förstås inte. Människor med en snara runt halsen skäms inte längre för sådant."

År 1923 utfärdades ett cirkulär i Sovjetryssland som förbjöd import från utlandet och distribution av Z. Grzhebins böcker. Berlinförlaget förlorade sin försäljningsmarknad och upphörde att existera. Grzhebin själv gick i konkurs, ”Förlaget ZI Grzhebina "har sjunkit i glömska ...