Оқиға. Тарих және этнология. Деректер. Әзірлеулер. Павел 1 кезінде салынған фантастикалық ғимараттар
Павел I тұсында Петербург
1797 жылы Павел I карталар қоймасын құрды, онда алғаш рет Санкт-Петербургтің атластары дайындалды, олар Петербургтің, оның географиясының және 18 ғасырдың аяғындағы ғимараттардың жарқын бейнесін береді. Павелді Петербург пен оның төңірегіндегі топографиялық дәл бейнелері қатты қызықтырды. Пейзаждық гравюра мен акварель өнерінің кеңінен дамуын атап өткен жөн.
Замандастарының естеліктеріне сәйкес, бірінші Павел I. кезінде Санкт-Петербургте есте қалған нәрсе - жолақты күзет жәшіктері мен шлагбаумдар. Ең алдымен, олар қала тұрғындары мен қонақтарының кіру-шығуын, сондай-ақ тауарларды әкелу мен шығаруды бақылау үшін заставаларға орналастырылды. Бұл шара бір жағынан салық жинау үшін қажет болса, екінші жағынан революциялық Франциядан кез келген контрабанданың алдын алу үшін қажет болды. Императордың киім-кешек пен сәнге қатысты бұйрықтары да революциялық инфекциямен күрес болды: фрак пен дөңгелек қалпақ киюге тыйым салу, барлығына форма киюге деген ұмтылыс.
Педант және кесте бойынша өмір сүре отырып, Павел I соттың және оның барлық субъектілерінің өмірін реттеді: үйдегі түскі ас, театрлардағы спектакльдер, баллар белгілі бір уақытта басталып, түн ортасына дейін аяқталуы керек еді. Ең бастысы: бос уақыт өткізу, орынсыз бос жүру және шамадан тыс ауыртпалық болмауы керек еді. Санкт-Петербургте жаңа өмір салтына үйрену қиын болды, бұл наразылық пен келемежді тудырды. Бұл Санкт-Петербургтің ерекше және қайталанбас мәдени өмірі дамып келе жатқан өзіндік фон болды.
 Дж.Л. Моньер. Портрет Өнер академиясының президенті Граф А.С. Строганов |
Павел I дәуірінде сәулетшілердің жаңа есімдері пайда болды. Сондықтан А.Порту екі өте қатаң ғимарат салды: Петр және Павел бекіністерінің аумағында Теңге сарайы және Выборг жағындағы Медициналық-хирургиялық академия, олар әлі күнге дейін бастапқы мақсаты үшін пайдаланылады. Дарынды сәулетшілер Ф.Демерцов пен Ф.Волков азаматтық сәулет саласында белсенді жұмыс істеді, олар оқу орындарының, әскери казармалардың, ауруханалардың, шіркеулердің ғимараттарын салды. Павел I-нің қысқа билігі кезінде азаматтық сәулет өнері басым болғаны тән.
Қала құрылысының күрделі мәселелерін шешуге келетін болсақ, дәл осы кезеңде Невский даңғылындағы Қазан соборының құрылысын граф А.С. Строганов атындағы үздік жобаға конкурс жарияланды. 1800 жылы А.Воронихиннің жобасы бойынша собордың құрылысы басталды.
Павел I тұсында үш ескерткіш тұрғызылды: Ұлы Петрдің мүсіні, Марс даласында Бренна жасаған «Жеңістерге Румянцев» обелискі және императордың А.В. қайтыс болуына арналған ескерткіш.
Михайловский сарайы 18 ғасырдағы Санкт-Петербург сәулет өнерінің тарихын аяқтайтын ең үлкен сәулет ескерткіші.Ол императрица Елизавета Петровнаның (сәулетші Ф.-Б. Растрелли, 1740 ж.) жазғы сарайының орнында тұрғызылған, оны бөлшектеген. Император Павел І-нің бұйрығы анасы - Екатерина II қайтыс болғаннан кейін бірден. Құлыпты құрудың жалпы идеясы және оның макетінің алғашқы эскиздері Павел Петровичтің өзіне тиесілі болды. Оның болашақ резиденциясының жобасы бойынша жұмыс 1784 жылы басталды.12 жылға жуық уақытқа созылған жобалау процесі кезінде Ұлы Герцог 1781-1782 жылдардағы шетел сапары кезінде көрген әртүрлі сәулет үлгілеріне жүгінді. жобаның әр түрлі кезеңдерінде А.-Ф.-Г.Вилье, В.Бренна, В.И.Баженов. Жаңа сарай салуға болатын орындардың бірі Гатчина деп аталды.
Ұлы Екатерина II құрылыс жоспарын 1796 жылы қарашада таққа отырғаннан кейін ғана жүзеге асыра алды. 1797 жылы 28 ақпанда қамалдың ірге тасын қалау рәсімі өтті. Оның құрылысы сәулетші Бреннаның басшылығымен жүргізілді, ол сарайдың бастапқы дизайнын қайта өңдеп, оның интерьерінің көркем безендірілуін жасады. 1800 жылы 8 қарашада Архангел Михаил күні сарай салтанатты түрде қасиетті болды, бірақ оның ішкі безендіру жұмыстары 1801 жылдың наурыз айына дейін жалғасты.
Қарама-қайшы архитектуралық ағымдар мен стильдік құрылғыларды біріктіретін бұл ғимараттың ерекше көрінісі оны орыс классицизмінің жалпы дамуында ерекшелендіреді. Дегенмен, бұл Михайловский сарайы Павлов дәуірінің ең мәнерлі символы ретінде қабылданады. Иесі және басты жасаушысы император Павел I-дің көркемдік талғамы мен тұлғасы оның сыртқы келбетінде айқын көрініс тапты.«Әулие Михаил сарайының» ұлы массасы, 18 ғасыр құжаттарында қамал деп аталған, мұнараға көтерілді. солтүстіктен және шығыстан Мойка және Фонтанка өзендерінің суларымен шектесетін арал. Батыс және оңтүстік жағынан аралды екі арнайы қазылған арналар - Воскресенский және шіркеу жуды. Сарай мен оның алдындағы Констебль алаңын қоршап тұрған қамал бекіністерінің жүйесіне арналар, жартылай бастиондар, тартпа көпірлер мен зеңбіректер кірді. Алаңның ортасында 1745-1747 жылдары құйылған Петр I ескерткіші орнатылды. Б.К.Растрелли үлгісі бойынша, ұлы атасы Павел І-нің тірі кезінде жасалған.
Михайловский сарайы тек қырық күн ғана император резиденциясы болды. 1801 жылы 11 наурыздан 12 наурызға қараған түні император Павел I сарайдағы қастандықтың құрбаны болып, жатын бөлмесінде өлтірілді. Осы оқиғадан кейін көп ұзамай сарайдан өнер қазыналары шығарылды, ал оның алдыңғы бөлмелері әртүрлі ведомстволық мекемелерге бейімделіп, тұрғын пәтерлер ретінде таратылды.
1820 жылдардың басында. ғимарат бас инженерлік училищеге берілді. 1823 жылдың ақпанында ол жаңа атау алды - Инженер сарайы. Мектептің тамыз меценаты император Николай I қайтыс болғаннан кейін оның қабырғасында орналасқан оқу орындары Николаев инженерлік академиясы мен мектебі деп аталды. Олардың ұстаздары мен түлектері орыс тарихы мен мәдениетінің көптеген көрнекті қайраткерлері болды: жазушылар Ф.М. Достоевский мен Д.В.Григорович, ғалымдар И.М.Сеченов пен П.Н.Яблочков, композитор Ц.А.Куй, Севастополь қаһарманы Е.И. Тотлебен және басқалар.
Мұнда әскери оқу орындары, содан кейін әртүрлі кеңестік мекемелер орналасқан екі ғасыр ішінде бүкіл ансамбльді жоспарлауға, оның ғимараттары мен интерьерін қайта құруға бірнеше рет өзгерістер енгізілді.
1991 жылы Михайловский сарайы Мемлекеттік орыс мұражайының сәулет кешенінің бөлігі болды.
«Михайловский сарайы» ансамблінің құрамына Инженерная көшесінде орналасқан екі павильон кіреді.
Шығыс павильонында (Инженерлік көше, 10) Ресей мұражай педагогикасы және балалар шығармашылығы орталығы, Ресей мұражайының бөлімі орналасқан.
Батыс павильонында (Инженерная к., 8) Ресей мұражайының Мультимедиялық орталығы орналасқан, «Біздің романтикалық император» мультимедиялық көрмесі жұмыс істейді, өтіңіз. Ғимаратта «Орыс мұражайы: виртуалды филиал» халықаралық жобасының үйлестіру орталығы да орналасқан.
Сәулет және интерьер
Сарайдың жоспарлы құрылымы ішкі алдыңғы ауланың сегізбұрышы жазылған бұрыштары дөңгеленген шаршыға негізделген. Әр қасбеттің өзіндік «бет-әлпеті» бар, ол ғимаратқа ерекше көркемдік береді және оны қарау кезінде көптеген көзқарастарды табуға мүмкіндік береді. Соған қарамастан, сарай интегралды көлем ретінде қабылданады, өйткені барлық қасбеттер гранитті іргетаспен, жалпы едендік карнизмен және сәндік дизайн элементтерімен біріктірілген.
Негізгі қасбет ерекше салтанаттылығымен және монументалдылығымен ерекшеленеді. Әскери арматурамен және Павел І-нің алтындатылған монограммаларымен безендірілген екі мәрмәр обелиск өз сәулетінде күшті аккорд сияқты естіледі.Предименттің тимпанумында Стаги жасаған «Тарих Ресейдің даңқын өз тақталарына әкеледі» барельефі бар. ағайындар. Фризде, педименттің астында «Сіздің үйіңізге Жаратқан Иенің киелі орны ұзақ уақыт сай келеді» деген жазу бар, бұл 92-ші библиялық жырдың өзгертілген соңғы жолы.
Жазғы баққа қарайтын солтүстік қасбеті мүлде басқа. Оның мүсіндік безендіру сипаты, кең көлбеу баспалдақ, колоннада және балкон бақ қасбетінің дәстүрлі элементтері болып табылады, оның табиғатқа тартымдылығын баса көрсетеді.
Фонтанкаға қарайтын құлыптың шығыс қасбеті ортасында күмбезбен және флагшток бар мұнарамен аяқталатын шағын жарты шеңберлі кертпе бар, онда императорлық эталон Павел I сарайда болған кезде желбіреп тұрған. Оның қарапайым дизайны Фонтанканың қарама-қарсы жағалауында орналасқан «ерекше» үйлердің қасбеттерін қайталайды.
Батыс (шіркеу) қасбетінің шешімінде Бреннаның өз композицияларын көркем және керемет түрде бояу қабілеті Павелді таң қалдырады, әсіресе әсер етті. Шіркеудің көлемі күшті дамыған орталық кертпе арқылы көрсетілген және оның мүсіндік безендірілуі құрылымның осы бөлігінің культтік мақсаты туралы айтады.
Замандастар Михайловский сарайының интерьерін «салтанат пен дәмнің кереметі» деп атады. Монументалды кескіндеме шеберлері П.К. және Дж.Скотти, А.Виги, Дж.Меттенлейтер, мүсіншілер К.Албани, И.П.Прокофьев, П.И.Соколов, суретшілер И.А.Акимов, А.М.Иванов және т.б. Сол дәуірдегі көптеген ақсүйектер сарайлары сияқты, қамал императорлық отбасының үлкен резиденциясы мен ежелгі, батыс еуропалық және орыс өнерінің көркем коллекциялары мұражайының функцияларын біріктірді. Алдыңғы галереялар жиынтығы - Антиквар залы, Рафаэль галереясы, Лаокун галереясы, Арабеск галереясы - ауланың периметрі бойынша орналасқан және Павел I коллекциясындағы бірінші дәрежелі өнер туындыларымен толтырылған. Сарайдың безендірілуі Винченцо Бренна мен оның жас студенті Карло Россидің суреттері бойынша жасалған.
Меншік иелері
Император Павел I(20.09.1754 - 03.12.1801), Петр III Федоровичтің ұлы - Петр I (Гольштейн-Готторптық Карл-Петер-Ульрих туған) және Екатерина II Алексеевнаның немересі (Анхальт-Зербст ханшайымы) . 1761 жылы ол тақ мұрагері және тақ мұрагері, 1762 жылдан - Голштейн-Готторптың егеменді герцогы болып жарияланды. Таққа отырған Екатерина II 1762 жылы Павел Петровичті Кюрасье полкінің полковнигі және генерал-адмирал етіп тағайындады. 1773 жылы ұлының атынан Царское Село шарты бойынша ол Шлезвиг пен Голштейнді Данияға тиесілі Ольденбургке айырбастады, сол жылы ол бұл мүлікті өзінің туысына, кіші желі өкіліне беруді растады. Голштейн үйінің епископы Фридрих-Август Любек (Ольденбург герцогы атағы бар), оның артында герцог атағын және егеменді отбасын басып-жаншу кезінде Ольденбург тағына билік ету құқығын сақтайды.
29.09.1773 ж Ұлы герцогиня Наталья Алексеевнаға (14.06.1755 - 15.04.1776) үйленді, Гессен-Дармштадт ханшайымы дүниеге келді, ол сәтсіз босану кезінде қайтыс болды. 26.09.1776 Вюртемберг ханшайымы Мария Федоровнамен (14.10.1759 - 24.10.1828) екінші некеге тұрды.
Павел тамаша білім алды, әртүрлі ғылымдарда, соның ішінде әскери істер мен мемлекеттік басқаруда кең білім алды, музыканы, театрды, сәулет өнерін жақсы көрді, бірақ Екатерина II өмірінде ол іс жүзінде қоғамдық істерге қатысудан шеттетілді.
Ол Екатерина II қайтыс болғаннан кейін таққа отырды (11.06.1796). Тәжі 05.04.1797 ж 1798 жылдан бастап Иерусалимдегі Әулие Иоаннның егемендік орденінің ұлы шебері (мальталық). I Павелдің көптеген жаңалықтары қоғамда наразылық тудырды, ал автократиялық биліктің күшеюін дворяндар тиранияның көрінісі және олардың құқықтарына шабуыл ретінде қабылдады, бұл императорға қарсы қастандық жасаудың негізгі себебі болды.
Ол 1801 жылы наурыздың 11-нен 12-не қараған түні қастандық жасаушылардың қолынан қаза тапты. Михайловский сарайында оның жатын бөлмесінде, ғимараттың мезонинінің солтүстік-батыс бөлігінде орналасқан.
Императрица Мария Федоровна(14.10.1759 - 24.10.1828). Павел Петровичтің екінші әйелі (1776 жылдан). София-Доротея-Августа-Луиза Вюртемберг ханшайымы, Вюртемберг герцог Фридрих-Евгений-Монтбелиард пен Фредерика-Дороте-Софияның қызы, Бранденбург-Шведттің нее Маргравесі. Ол 1776 жылы Ресейге келді, сол уақытта ол православие дінін қабылдады. Павел Петрович он баланы дүниеге әкелді - төрт ұл (олардың екеуі император болды) және алты қыз.
Мария Феодоровна керемет көркемдік дарындарымен ерекшеленді - ол сурет салды, тасқа, сүйекке және кәріптасқа керемет оюлады, медаль өнерімен айналысты, фортепианода ойнады. Ботаника оның хоббиі арасында ерекше орын алды.
Ол өмір бойы қайырымдылық істерімен, әсіресе балалар үйлері мен балалар үйлерінің істерімен айналысты. Ол Ресейдегі әйелдер білімін дамытуға үлкен үлес қосты. Басқаларға талап қоя отырып, ол өзінен кем емес талапшыл және қатал болды, ұсақ-түйекке дейін өзінің ережелері мен қағидаларына адал болды.
Оның Михайловский сарайындағы жеке пәтерлері жазғы бақшаға қарайтын ғимараттың мезонинінің солтүстік бөлігінде орналасқан.
Пауылдың балаларыIПетрович және Мария Федоровна
ААлександр Павлович(12.12.1777 - 11.19.1825). 11.06.1796 жылы тақ мұрагері деп жарияланды.12.03.1801 ж. - Император, тәж киген 15.09.1801. 1793 жылдың 28 қыркүйегінен бастап некеде Елизавета Алексеевнамен(01/13/1779 - 05/04/1826), Баден-Дурлах ханшайымы Луиза-Мария-Тамызда дүниеге келген. Оның Михайловский сарайындағы жеке пәтерлері ғимараттың бірінші қабатының солтүстік-шығыс бұрышын алып жатты.
Константин Павлович(27.04.1779 - 15.06.1831), Ұлы Герцог, Царевич. А.В.Суворовтың итальяндық және швейцариялық жорықтарына қатысқаны үшін (1799) атты әскердің бас инспекторы болып тағайындалып, тақ мұрагері атағын алды. Наполеондық Франциямен 1805 - 1807 және 1812 - 1814 жылдардағы соғыстарда гвардияны басқарды. 1814 жылдан бастап поляк армиясының бас қолбасшысы және Польша Корольдігінің іс жүзінде губернаторы болды. 1822 жылы Ресей тағына құқығынан бас тартты.
15.02.1796 жылы Ресейден 1801 жылы кеткен Секс-Заальфельд-Кобург ханшайымы Юлия-Генриетта-Ульрика (09.11.1781 - 31.07.1860) ұлы герцогиня Анна Федоровнамен бірінші некеде. Ресми түрде 20.03.1820 жылы ажырасқан.
Екінші (морганатикалық) некеде 05.12.1820 жылы Джоанна (Джинетта) Антоновна ханшайым Ловичпен (17.05.1795 - 11.17.1831), графиня Грудзинскаямен.
1806-1820 жж. - Джозефинамен азаматтық неке, неке Лемерсиер, бірінші некеден Фридрихс, 1816 жылдан бастап, орыс дворяндарының марапатынан кейін Ульяна Михайловна Александрова деп аталды, екінші некеде (1820) - Вайс. Ол 1824 жылы қайтыс болды. Михайловский сарайындағы Константиннің жеке пәтерлері ғимараттың мезонинінің оңтүстік-шығыс бұрышын алып жатты.
Александра Павловна(29.07.1783 - 03.04.1801), Ұлы Герцог, Венгрия Палатинасы. 1799 жылдың 19 қазанынан бастап Австрияның архидюкасы, Венгрияның палатинасы Джозеф-Антонға (27.02.1776 - 01.01.1847), Венгриядағы императордың вице-королына үйленген. Ол босанғаннан кейін бірнеше күннен кейін қайтыс болды.
Елена Павловна(12/13/1784–09/12/1803), Ұлы герцогиня, Мекленбург герцогинясы-Шверин. 1799 жылдың 12 қазанынан бастап Мекленбург-Швериннің тақ мұрагері Фридрих-Людвигке (02.06.1778 - 11.17.1819) үйленген.
Мария Павловна(02.04.1786 - 06.11.1859), Ұлы герцогиня, Сакс-Веймар-Эйзенахтың ұлы герцогинясы, 1853 ж. Dowager Ұлы Герцог, сонымен қатар Ұлы Герцог атағынан ләззат алды. 22.07.1804 бастап Сакс-Веймар-Эйзенах герцогы Карл-Фридрихке (22.01.1783 - 26.06.1853) үйленген, 1828 жылдан бастап Ұлы Герцог.
Екатерина Павловна(10.05.1788 - 29.12.1818), Ұлы Герцог. Оған Ұлы Герцог атағы берілді. Ол Ольденбург герцогинясы атағын пайдаланбады. 1816 жылдан бастап Вюртемберг патшайымы Бірінші некеде 18.04.1809 ж. Ольденбург князі Петр-Фридрих-Георгпен (Георгий Петрович) (05.09.1784 - 12.15.1812). Ол Ресейде күйеуімен бірге тұрған. Екінші некеде 12.01.1816 ж. Фридрих Вильгельммен, Вюртемберг мұрагер ханзадасы (16.09.1781 - 13.06.1864), ол 18.10.1816 болды. Вюртемберг королі Фридрих Вильгельм I
Ольга Павловна(07.11.1792 - 15.01.1795), Ұлы Герцог.
Анна Павловна(01.07.1795 - 17.02.1865), Ұлы Герцог, 1840 жылдан бастап Нидерланды патшайымы, содан кейін Довагер патшайымы. 09.02.1816 бастап 1840 жылдан бастап Нассау-Оран князі Уильямға (12.06.1792 - 17.03.1849) үйленген. Люксембург Ұлы Герцог, Нидерланды королі (Вильям II).
Николай Павлович(25.06.1796 - 18.02.1855), Ұлы Герцог, 1823 ж. тақ мұрагері ретінде Александр I тағайындады. 19.11.1825 жылы Ресей тағына отырды, 12.14.1825 жылдан бастап билік етті, 22.08.1826 жылы Мәскеуде және 12.05.1829 жылы Варшавада тәж киді.
01.07.1817 жылдан бастап, Александра Федоровнаға үйленген, Пруссия ханшайымы Фредерик-Луиза-Шарлотта-Вильгельмин (07.01.1798 - 20.10.1860).
Михаил Павлович(28.01.1798 - 28.08.1849), Ұлы Герцог. Туылғаннан бастап генерал Фельдзеугмайстер; 1825 жылдан бастап инженерлік жөніндегі бас инспектор, гвардиялық корпустың командирі, 1831 ж. 1844 жылдан бастап Пэйждердің және барлық құрлық кадет корпусының бас қолбасшысы. Гвардия және Гренадия корпусының бас қолбасшысы. 1828 – 1829 жылдардағы орыс-түрік соғысына, 1830 – 1831 жылдардағы поляк көтерілісін басуға қатысқан. Венгриядағы жорық кезінде қаза тапқан. 08.02.1824 жылдан бастап Ұлы Герцог Елена Павловнаға үйленді, Вюртемберг ханшайымы Фредерик-Шарлотта-Мэри (28.12.1806 - 01.09.1873).
Ресей императоры Павел I Петрович (1 қазан 1754 - 23 наурыз 1801) - Романовтар әулетінен шыққан Ресей императоры (1796 - 1801), Екатерина II мен Петр III ұлы. Басқарма 1796 ж
Мемлекеттік аппараттың барлық бөлімдерінде орталықтандыру мен ұсақ реттеуді жүзеге асырды; әскерге пруссиялық тәртіпті енгізді; дворяндық артықшылықтарды шектеді. Ол революциялық Францияға қарсы шықты, бірақ 1800 жылы Бонапартпен одақ құрады. Дворяндар қастандық жасап өлтірді.
ерте жылдар
Павел Петрович болашақ императордың мінезі мен көзқарасының қалыптасуына шешуші әсер еткен Никита Иванович Панин басқарған маңызды білім алған жоқ. Бала кезінен денсаулығының нашарлығымен және нашар қабілетімен ерекшеленетін ол өте қобалжыған, әсерлі және тым тез ашуланшақ, айналасындағы адамдарға күдікпен қарайды. Анасы, императрица Екатерина II бала кезінде сүймейтін күйеуі - Петр III-ден жек көретін. Оны кез келген мемлекеттік істерді шешуге араласудан арылтқан ол, өз кезегінде, оның бүкіл өмір жолын қайтымсыз айыптады және оның жүргізген саясатын қабылдамады. Павел бұл саясат атақ-даңққа деген сүйіспеншілікке негізделген деп есептеді, Ресейде самодержавиенің қамқорлығымен қатаң заңды басқаруды орнатуды, дворяндардың құқықтарын шектеуді және Пруссиялық үлгідегі ең қатаң тәртіпті енгізуді армандады. әскер. 1780 жылдары ол масондыққа қызығушылық танытты.
Павел екі рет үйленді. 1773 жылы, 20 жасқа толғанға дейін ол Гессе-Дармштадт ханшайымы Вильгельминаға (православиеде - Наталья Алексеевна) үйленді, бірақ үш жылдан кейін ол босанудан қайтыс болды, ал 1776 жылы Павел қайтадан ханшайым Софи Доротеяға үйленді. Вюртемберг (православиеде - Мария Федоровна).
Әрдайым Павел мен оның әкесі Петр III-ді өлтіруге қатысы бар деп күдіктенген анасы арасындағы шиеленіскен қарым-қатынас Екатерина II-нің ұлына 1783 жылы Гатчина меншігін беруіне әкелді (яғни, ол «алып тастады. » ол астанадан). Мұнда Павел Санкт-Петербургтегіден күрт ерекшеленетін әдет-ғұрыптарды енгізді. Бірақ басқа алаңдаушылық болмағандықтан, ол барлық күш-жігерін «Гатчин армиясын» құруға шоғырландырды: оның қарамағындағы бірнеше батальондар. Толық форма киген офицерлер, парик киген, ең тар киім киген, мінсіз тәртіп, болмашы кемшіліктері үшін таяқпен немесе қолаяқпен жазаланған және азаматтық әдеттері жоқ - Павлов Гатчина осындай болды.
1794 жылы императрица ұлын тақтан түсіріп, үлкен немересі Александр Павловичке беруді ұйғарды, бірақ мемлекеттік жоғары мәртебелі тұлғалардың көзайымына тап болмады. 1796 жылы 6 қарашада Екатерина II қайтыс болуы таққа жол ашты.
Ішкі саясат
Ол өз билігін аналық үкіметтің барлық бұйрықтарын бұзудан бастады. Ол таққа өзінің мұрагерін императордың өзі тағайындау туралы Петрдің жарлығын жойды. «Үш күндік корве» туралы жарлықпен ол үй иелеріне жексенбіде және аптасына үш күннен артық корве жіберуге тыйым салды. Заң ешқашан іске асырылған жоқ, бірақ помещик Ресейдің наразылығын тудырды. Орыс иеліктерінің шынайы жағдайын білмеген Павел помещик крепостнойлардың жағдайы мемлекеттік шаруалардың тағдырынан жақсырақ деп есептеп, мемлекеттік шаруалардың 600 мың жанын жеке меншікке үлестірді, бұл олардың өшпенділігін тудырды.
Екатерина II берген құқықтармен салыстырғанда дворяндардың құқықтары айтарлықтай тарылды және Гатчинада белгіленген тәртіптер бүкіл орыс әскеріне берілді. Ең қатал тәртіп, болжауға болмайтын және империялық қыңырлығының озбырлығы дворяндарды, әсіресе гвардия офицерлерін армиядан жаппай жұмыстан шығаруға әкелді (1786 жылы атты күзет полкінің 182 офицерінен 1801 жылға дейін екеуі ғана қалды).
Павел I тұсында Гатчина тумалары, сикофанттар мен мансапқорлар Аракчеев, Кутаисов, Оболяниновтар даңқы көтерілді.
Қоғамның барлық салаларында наразылық күшейді. Осыны сезбей, түсінбей, Павел I жастардың шетелге оқуға баруына тыйым салды, шетелден кітап әкелу, соның ішінде жазбалар жабылды, жеке баспаханалар жабылды. Үйлердегі өртті сөндіретін уақыт белгіленгеніне дейін жетті. Орыс тілінен «азамат», «атамекен» т.б сөздер алынып тасталды.
Павелдің күдігі мен сенімсіздігі шарықтау шегіне жетті, ол тіпті өз отбасы мүшелеріне сенбеді және тақты Вюртемберг князі Евгений Мария Феодоровнаның жиені, мұрагерді - ұлы Александрды жояды.
Айта кетерлік жайт, жалпы Павел І-нің қысқа билік құрған кезеңі, оның саясаты мен тұлғасы кейбір тарихшылар тарапынан мүлде басқаша бағаланады. Мысалы, Натан Эйдельман Павелді өз заманында түсініксіз, парасатты, дәйекті және прогрессивті саясаткер деп санайды. Қазіргі тарихшылардың көпшілігі бұл пікірді қолдамайды.
Сыртқы саясат
Жүйесіздігімен және озбырлығымен ерекшеленеді. Ресей Еуропадағы одақтастарын қолғап сияқты өзгертті. Өлерінен аз уақыт бұрын Павел Дон әскерін Үндістанға қарсы жорыққа жіберді - 22 507 адам конвойсыз, керек-жарақсыз немесе ешқандай стратегиялық жоспарсыз. Науқан Пауыл қайтыс болғаннан кейін бірден тоқтатылды
Қастандық және өлім
Павел I 1801 жылы 11 наурызда Михайловский сарайында өз жатын бөлмесінде тұншықтырып өлтірілді. Қастандыққа Аграмаков, вице-канцлер Н.П.Панин, Л.Л.Бенингсен, Изюминский жеңіл атты полкінің командирі П.А.Зубов (Екатеринаның сүйіктісі), Санкт-Петербург генерал-губернаторы Пален, гвардиялық полк командирлері Н. И.Депрадович, Кавалергардский – Ф.В.Уваров, Преображенский – П.А.Талызин.).
XVIII ғасырдағы Ресей мәдениеті.
Жоғары білімнің пайда болуы әдетте 1701 жылы Мәскеуде Навигация мектебінің құрылуымен Ұлы Петрдің атымен байланысты. Петербург университеті 1725 жылы, Мәскеу университеті 1755 жылы, Петербург) алғашқы жоғары техникалық оқу орны болып табылады. Ресей. Екатерина II тұсында алғаш рет бастауыш мектептерге негізделген халықтық білім берудің үйлесімді жүйесі пайда болды. Діни қызметкерлер теологиялық семинарияларда дайындала бастады, ал зайырлы азаматтық білім гимназияларда алынды. Оқыту сыныпқа негізделген. Смольный институты негізінен асыл қыздарға білім берді. Халықтың негізгі бөлігі үшін білім алу өте қиын болды. 1725 жылы Ғылым академиясы құрылды. Алғашқы мұражай Кунсткамера болды. Технология саласында ресейлік өнертапқыштар бүкіл еуропалық, әсіресе британдық күш-жігерге сәйкес жұмыс істеді. Иван Ползунов бу машинасын ойлап тапты. Иван Кулибин патша сарайында қолданылған көптеген түпнұсқа механизмдер мен конструкцияларды ойлап тапты. А.К.Нартов түпнұсқа машиналар мен механизмдердің көрнекті өнертапқышы болды. Баспа сөзінің маңызы арта түсті. Петр I тұсында алғашқы газет – «Ведомости» журналы, жаңа баспаханалар пайда болды. XVIII ғасырдың екінші жартысында. поэзияда Г.Р.Державин, М.В.Ломоносов, В.К.Тредиаковский елеулі із қалдырса, прозада – Д.И.Фонвизин, М.Новиков, А.Н.Радищев. Екатерина II публицист және жазушы болды. Онымен бірге орыс тілінің сөздігі жасалды. Жаңа астана – Санкт-Петербургте біртұтас архитектуралық концепция бойынша ауқымды құрылыс жүргізілді. Солтүстік астананың бірінші жоспарын егжей-тегжейлі әзірлеуді П.М.Еропкин жүргізді. І Петр кезінде де Д.Треззини Петр және Павел бекінісін, Он екі колледж ғимаратын, Жазғы сарайды салды. 1703-1760 жж. сәулет сәнді, жарқын, аздап әдепті барокко стилі басым болды. Бұл стильде ең ірі шебері Ф.Б.Растрелли Қысқы сарай мен Смольный монастырін, Царское Селодағы Екатерина сарайын және Петергофтағы Үлкен сарайды салды. 60-шы жылдардан бастап. 18 ғасыр 40-шы жылдарға дейін. 19 ғасыр классицизм басым болды. В.И.Баженов Мәскеуде Пашков үйін, Санкт-Петербургте Инженерлік сарайды салды. М.Ф.Казақов осы стильде Мәскеу университетінің ескі ғимаратын және Мәскеудегі Колонналар залы бар Дворяндар жиналысын салды. Д.Куаренги Петербургте классик болған. XVIII ғасырда. мәдениеттің жемісі, үстірт батыстану қоғамның аз бөлігінен ләззат алды.
Шарап пен зұлымдыққа мас болып,
Кісі өлтірушілер жасырын келеді,
Жүздерінде намыс, жүректе қорқыныш...
Опасыз күзетші үнсіз,
Көпір үнсіз түсірілді,
Қараңғы түнде қақпалар ашық
Сатқындықтың қолы жалданған...
А.С.Пушкин
М
Ихайловский немесе Санкт-Петербургтің инженерлік сарайы.
Бұл тек тарихи және сәулет ескерткіші емес. Бұл император Павел І-нің мистикалық сарай-сарайы, оның өлімінің болжамы болды. Оның айналасында өткен ғасырлардағы аңыздар мен дәстүрлер бұрмаланған, тіпті қазір де қамалда көптеген мистикалық және түсініксіз нәрселер бар.
Кейбір тарихи дереккөздер бұл атау Архангел Майклдың немесе оның кейіннен қамал тұрғызылған жердегі сақшыға елшісінің пайда болуымен байланысты деп мәлімдейді (мүмкін оны еске алу үшін көпір жанындағы тауашада кішкентай солдат бар) . Егеменнің құрылыс басталғаннан кейін бірден қамалды «Михайловский» деп атау туралы шешімін осылай түсіндірді.
Сарай апатты жағдайда салынып жатқан еді... Павел басқа нысандардан құрылыс және әрлеу материалдарын алып, асыққан. Міне, сіздің алғашқы аңыз. Іргетасқа тек монеталар ғана салынбады (бұл сәттілік үшін болуы керек). Павелдің өзі естелік яшма кірпіштерін де қойды.
Қамал-сарайдың құрылысы мен оның Павлов дәуіріндегі және одан кейінгі тарихы туралы жеке постым бар...
1800 жылдың 8 қарашасында (21) Архангел Михаил күні сарай салтанатты түрде қасиетті болды, бірақ оның ішкі безендіру жұмыстары 1801 жылдың наурыз айына дейін жалғасты. Императорды өлтіру қоныс тойынан 40 күннен кейін болды...
Көпірдің жанындағы тауашада қайсар қаңылтыр сарбаздар күні-түні күзетте тұрады. Тіпті императордың көлеңкесі де көрінеді.
Кейбіреулер бұл лейтенант Киже, Павел І кезіндегі лейтенант Ржевскийдің бір түрі, оның басынан тиынмен ұрсаң сәттілік әкеледі деп сенеді. Сосын ант береді...
Мұқият тыңда, сені жіберетін жер саған уәде етілген жер... (әзілдеп).
Лейтенант Михайловский сарайының жалғыз мистикалық қамқоршысы емес.
Олардың айтуынша, өлтірілген император Павелдің елесі әлі түнде қараңғы дәліздерде жүреді.
Бұл енді әзіл емес. Оның сұлбасы қайтыс болғаннан кейін бірден көрінді, содан кейін революциялық өзгерістер жылдарында. Тіпті кеңестік дінге қарсы терри атеизмі кезінде де елес сізді үнемі қорқыныштан тістеріңізді шықырлататын.
Өлтірілген императордың рухы діндарларды да, атеистерді де қорқытады. Ол әдетте түн ортасында келеді. Павел қағады, терезеге қарайды, перделерді тартады, паркетті сықырлайды... тіпті көз қысып, өз портретіне көшеді. Кейбіреулер Пауылдың рухы алып тұрған шамның жарқырауынан нұрды көреді.
Мұнда түнде есіктер қатты қағады (тіпті барлық терезелер жабық болса да). Әсіресе бақытты және әсерлі адамдар император көзі тірісінде тыңдағанды ұнататын көне музыкалық аспап - флаголет ойнаудың күңгірт дыбысын естиді ...
Пауыл жыл сайын қайтыс болған күні жатын бөлмесінің терезесінде тұрып, төмен қарайды деген сенім бар. Өтіп бара жатқандарды санайды... 48-нің жанын өзімен бірге алып кетеді... дегенмен, үрейленбеу керек, бұл жай ғана аңыз. Ал аспанда ай жарық болса ғана жанды ала алады.
Назар аударыңыз!Аруақтың қаһарына ұшырамас үшін кездескен кезде: «Қайырлы түн, Император Мәртебелі!» деп басыңды төмен түсіру керек. Император бірден жоғалады... әйтпесе, бәле болуы мүмкін.
Шалит пен императордың портреті... қызығушылық танытқандар үшін төмендегі сілтемедегі посттағы видеоны қараңыз.
Сонымен қатар, аңыз бойынша, Михайловский сарайының зындандарында Мальта орденінің ұлы христиан жәдігерлері, оның ішінде Грейль бар жәшік жасырылған. Бұл аңыз бос жерге негізделмеген! Мен бұл туралы егжей-тегжейлі жаздым, сондықтан қайталамаймын.
Ұлы Отан соғысы кезінде әскерилер қайтыс болған монахтан қамал жертөлелерінің астында христиан жәдігерлері бар күміс сандық және уақытқа саяхаттап, болашаққа қарауға мүмкіндік беретін белгілі бір мистикалық нысан бар құпия бөлме туралы ақпарат алды. .
Соғыстан кейін сарайда аномальды құбылыстар бойынша комиссия жұмыс істеді. Оған қобдишаны табуға деген құштарлық себеп болды ма, әлде аруақтар туралы жиі шағымдар болды ма, оны анықтау мүмкін емес. Бірақ құрамында кеңестік атеист ғалымдардан тұратын комиссия 17-ден астам түсініксіз фактілер мен қамалдағы түсініксіз түнгі жарқырауды (елестерді) санады. Материалдар құпия болды - ешкім діндар халықты қорқытып, коммунистерді күлдірмек емес.
2003 жылы сарайдың ауласында мүсінші В.Е.Горевой, сәулетші В.И.Наливайконың Павел I ескерткіші тұрғызылды.
Бір қызығы, жөндеу кезінде одан Екатерина сарайының басты залынан ескі плафон (төбедегі үлкен сурет) табылды. Бұрын төбе жоғалған деп саналды. Қазір ол өзінің тарихи орнында. Плафон үлкен орамға айналдырылды, ол бұрышта тыныш жатқан, әртүрлі ескі қоқыстарға толы. Бірақ кеңестік кезеңде түгендеу болды! Мен бұл туралы Поштада егжей-тегжейлі жазба жаздым, мен оны уақыт өте келе жылжытамын.
Зайырлы аңыздардан - императордың сүйікті Анна Гагаринаның (Лопухина) қолғапының құрметіне қабырғалардың түсі таңдалды.
Бірақ басты аңыз бен қамал трагедиясына көшудің уақыты келді - Павел I-ді өлтіру
Михайловский сарайында император Павел І-нің айуандықпен өлтірілуі көптеген аңыздарды тудырды. Айғақтарға сәйкес, өлтіруден бірнеше күн бұрын Петр I рухы Павелге көрінді, ол немересіне өзіне қауіп төндіретін қауіп туралы ескертті. Сондай-ақ кісі өлтіру күні Павел айналардың бірінде мойыны сынған өзінің бейнесін көргені айтылды.
Қайтыс болған күні Пауыл көңілді болды. Бірақ таңғы ас кезінде ол кенет мұңайып кетті де, кенет орнынан тұрып: «Не болады, одан құтылу мүмкін емес!» - деді.
Кейбір зерттеушілердің пайымдауынша, Пауыл жақын арада болатын өлім туралы білген және оны сарайда болдырмауға тырысқан. Иеросхемамонк Әбіл Пауылға оның қайтыс болған күнін шамамен айтқан деген аңыз бар. Пауыл көріпкелдерге және осы ақсақалға сенді, өйткені ол анасы Ұлы Екатеринаның қайтыс болған күнін дәл болжады. Пауыл оның өлімі туралы сұрады және оған жауап берді: «Сіздің жылдарыңыздың саны сіздің сарайыңыздың қақпасының үстіндегі сөздің әріптерінің санына ұқсайды, онда уәде шынымен сіздің патша отбасыңыз туралы».
Бұл жазу Дәуіттің Забур жырының өзгертілген мәтіні болды (Заб. 93:6):
“СІЗДІҢ ҮЙІҢІЗ КҮНДЕРІҢІЗДІҢ КИЕЛІ ҮЙІНЕ ЖАРАЙДЫ. ”
Мыс әріптері бар бұл жазу Павелдің бұйрығымен құрылысшылар Әулие Исаак шіркеуінен әкелінді, ал Исаак үшін ол Воскресенский Новодевичий монастырынан «ұрланған».
Мүмкін сынақтың киелілігі арқылы Пауыл өзінен болжау «қарғысы» алып тастағысы келген. Немесе ол өзін Құдайдың қолына тапсырған шығар.
Жазбада 47 әріп бар, ал Павел I дәл 47 жасында өлтірілген.
Қыршыншылар Пауылды өлтіруге келгенде, ол жатын бөлмесіндегі құпия жолды пайдалана алады. Оған уақыт жеткілікті болды. Бірақ қандай да бір себептермен, Павел оның каминдегі қастандықтардан жасырынғанын қаламады, оны өлтірушілер ойлап табуы әбден мүмкін.
Михайловский сарайынан Воронцов сарайына дейін жерасты өткелі қазылды. 3,5 км! Бұл сол кезде Ресейдегі, мүмкін әлемдегі ең ұзын жерасты өткелі болды. Кейбір тарихшылар қастандық жасаушылар сарайға оның қолымен кірді деп санайды.
Міне, сарайдың еден жоспары. Мен кісі өлтіру қалай жасалғанын жазбай-ақ қояйын, Google бұл туралы меннен жаман айтпайды.
Қыршыншылар оны тақтан бас тартуға мәжбүрлей алмады және ...
Өздеріңіз білетіндей, император ақырзаман соққысынан қайтыс болды ... басына түтікпен (сол кездегі қара юмор).
Павел (Ресей үшін алғаш рет) өз профилінің суретінің орнына күміс рубльге жазуды бұйырғанын бәрі білмейді:
"БІЗГЕ ЕМЕС, БІЗГЕ ЕМЕС, СІЗДІҢ АТЫҢЫЗҒА."
Император дінге үлкен мән берді.
Зерттеушілер әдетте Пауыл үшін 4 санын сиқырлы деп санайды. Пауылдың жалпы билік ету мерзімі 4 жыл 4 ай 4 күн. Михайловский сарайы (оның негізгі және сүйікті ойы) 4 жыл бойы салынды. Онда император бар болғаны 40 күн өмір сүре алды.
Филиппотоның суретінен кейін Утвейттің гравюрасы.
Павел қамалды алынбайтын етіп жасауға тырысты. Мүмкін ол болашақ төңкерістерді болжаған болуы мүмкін (кейбір мәліметтерге сәйкес, оған барлық Романовтардың болашағы болжанған) және Павел өз ұрпақтарын қорғағысы келді, олар үшін қорғалған үй бекінісін тұрғызғысы келді. Оны сарбаздар мен зеңбіректер және Жаратқан Иенің өзі қорғайтын еді.
Сарай барлық жағынан сумен қоршалған - солтүстік пен шығыстан Мойка және Фонтанка өзендері, ал оңтүстік пен батыстан шіркеу және Вознесенский каналдары. Сарайға өте қатты күзетілген үш көпір арқылы ғана кіруге болады. Мылтықтардан басқа, Павелді мылтық пен құпия өткелдер және құлыптың көптеген құпия бөлмелері қорғады.
Бірақ мұның бәрі Пауылға көмектеспеді. Ақсақалдың болжамы орындалды... және оның сарайы Ресейдегі самодержавиенің қорғаушысының орнына мистикалық «лас» жерге айналды - басқа ешкім қамалға өз өмірін сенуге батылы жетпеді, өйткені ол тіпті өзін қорғай алмады. құрушы, император Павел.
Павел I туған жерінде қайтыс болды. Ол 1754 жылы 1 қазанда (20 қыркүйек) Ұлы князь Екатерина Алексеевна оны дүниеге әкелген ағаш Жазғы сарайдың орнына Михайловский сарайының ғимаратын тұрғызды ...
Елес бейнесін Михайловский сарайында қоныстанған Николаев инженерлік училищесінің аға курсанттары кішілерді қорқыту үшін белсенді түрде пайдаланды.
Павел елесінің атағын Н.С. Лесков «Инженерлік қамалдағы елес».
Кеңес дәуірінде түнде сарайдың терезелерін еріксіз ашу, есіктерді тарсылдату, аяқ дыбыстары туралы шағымдар болды (бұл дабылға әкелді). 1980 жылдары Ресей ғылым академиясының Орыс географиялық қоғамының аномальды құбылыстар жөніндегі комиссиясының мүшелері ғимараттағы болжамды аномальды әрекетке шектеулі және бейресми зерттеу жүргізді (бұл сол кездегі таңқаларлық).
Зерттеу қызметкерлердің егжей-тегжейлі сұхбатынан, үй-жайларды пленкалық камерамен түсіруден, магнит өрісін өлшеуден, тіпті «кадр» немесе «дозинг» орны бар үй-жайларды зерттеуден тұрды. Зерттеу нәтижелері құпия сақталады.
Олар баяғыда кездескен – шөбересі бар арғы атасы... Олардың бір-біріне айтатын нәрселері болғанына сенімдімін. Егер Павел тірі болса, Ресейдің тарихы басқаша болар еді. Бұл азырақ болатыны емес, Павел Үндістанды Наполеонмен одақтасуға дайындады. Кем дегенде, Наполеонмен соғысты болдырмауға болатын еді, бірақ Наполеонмен бірге Англиямен соғысып, Үндістанды басып алу керек еді. Мен тіпті қайсысы жақсы екенін білмеймін.
Кейбір фотосуреттер мен ақпарат (C) Wikipedia және басқа Интернет
Император Павел І-нің өлтірілгеніне 205 жыл толуына орай
Павел I сәулет тағдыры
Павел I бірде: «Мен туған жерімде өлгім келеді» деген. Оның тілегі орындалды. Ол 1754 жылы 20 қыркүйекте Бартоломео Растрелли салған үлкен Жазғы сарайда дүниеге келген, сол кезде оның нағашысы императрица Елизавета Петровнаның сарайы орналасқан.
Бұл апатты жағдайда тұрған ғимараттың орнында Павел I өзіне 1801 жылы 12 наурызға қараған түні өлтірілген Михайловский сарайын салуға бұйрық берді. Өмірінің қырық алты жылында оның хоббиі арасында сәулет өнері бірінші орындардың бірін иеленді.
Бұл монархтың бұйрығымен салынған ғимараттар оның жоспарларының, құмарлығы мен тағдырының ерекшеліктерін, кем дегенде, замандастарының естеліктерінен кем емес ашады. 1782 жылы 7 мамырда Царевич Павел Петрович пен оның әйелі Ұлы Герцог Мария Федоровна Солтүстік графы мен графинясының атымен жасырынып, Парижге келді. Версальдағы корольдік балға қатысқан және оның Шантилий сарайында князь Конденің қабылдауынан ерекше рахаттанып, француз цензурасы тыйым салған, бірақ Бомаршенің өзі дауыстап оқыған «Фигароның үйленуін» тыңдаған. олар, ресейлік тағының мұрагері әйелімен бірге париждік шиктердің «соңғы айқайы» саналатын жалпы фермер Лорена Гримо де Ла Реньердің үйіне барды. Үй иесінің мейірімді болғаны сонша, ол ең жақсы суретшілер мен безендірушілерді ең тамыз саяхатшылармен таныстыру үшін олардың келуіне жинады. Бұған әйгілі сәулетші Чарльз Луи Клериссо, Джованни Баттиста Пиранеси мен Роберт Адамның досы, Екатерина II (императрицаның айтуынша, француз шеберінің қаржылық талаптары бойынша олар шамадан тыс дауласпаған кезде) таңданды. қабылдау. «Мен сізде бірнеше рет болдым ...», ол кенеттен Ұлы Герцогке бұрылды, «сені ешқашан таппадым». «Мен үшін өте өкінішті», - деп жауап берді Павел Петрович. «Сіз мені қабылдамадыңыз, өйткені сіз мені қабылдағыңыз келмеді, бұл сіз үшін өте жаман, мен ... императрицаға, сіздің ата-анаңызға жазамын». «Кешірім өтінемін, - деді Ұлы Герцог байсалды түрде, - бірақ, айтпақшы, императрицаға, менің ата-анама да жазыңыз және сіз одан әрі жүруіме кедергі келтірдіңіз». Орыс сәулет өнерінің тарихы тұрғысынан әңгіме кездейсоқ болған жоқ. Ол тек Павел I-дің анасының көркемдік талғамынан бас тартқанын және оған ұнайтын сәулетшілермен жұмыс істегісі келмейтінін дәлелдеді. Бұл оның Еуропадағы негізгі өкілдерінің бірі Клериссо болған ағартушылық классицизмді жоққа шығаруы туралы болды. Тақтың мұрагерін, содан кейін императорды антикварлық үлгілердің ең дәл көшіруінің салқындығы және оның ұрпақтарының пікірінше, сәулет өнерінің жеткіліксіз эмоционалдылығы ашуландырды, онда ағартушылық идеялары болды. білдірді. Анасының әміршілерінің обсессивті және қауіпті бақылауында өмір сүрген Ұлы Герцог бостандықты, соның ішінде ғимараттарында да болғысы келді. 1780 жылдарға қарай ол Екатерина II-нің бұйрығымен жасалған сәулет аллегорияларының ашық анықтығынан шаршады, ол ұлына мүлде ұнамайтын императрицаның істерін дәріптейді. Өкінішке орай, тамыз анасы жүйке және әсерлі мұрагердің сезімін аямады, бірақ оны әдейі кемсітіп, қатты қорлап, Павел Петрович ерекшеленетін осындай тұрақсыз психикасы бар адамды басқаруға қабілетті. арқылы, жынды. Кем дегенде, бұл үшін сәулет өнерінің көмегімен жасалуы мүмкін нәрсенің бәрі жасалды. Ұлы Герцог император болған кезде, ол, өз кезегінде, өз ғимараттарын Кэтрин сәулетшілері қолданған тілден мүлде басқа тілде «сөйлету» үшін көп күш жұмсады.
Гатчина Павел Петровичтің алғашқы жеке баспанасы болды және бұл ансамбльдің пайда болуы оның талғамын көп жағынан көрсетті. Ол 1783 жылы 29 жасында императрицадан мүлікті алған. Рас, бес жыл бұрын тұңғышы болашақ Александр I-нің дүниеге келуіне байланысты оған және оның әйеліне кейіннен Павловск салынған жерлер берілді.
Дегенмен, дәстүр бойынша, жылжымайтын мүлік сәбидің анасы Ұлы Герцог Мария Федоровнаға арналған және ол сарай мен саябақтың сипатын анықтады. Өнер тарихында Павловск ең алдымен оның есімімен байланысты болды, Гатчина Павел Петровичті еске алу сияқты. Гатчина қаншалықты әдемі болса да, Екатерина II-нің бұл сыйының қатыгездігін байқамау мүмкін емес. Сарай, бақтар, павильондар бастапқыда онда тақ мұрагері үшін емес, императрица граф Григорий Григорьевич Орловтың сүйіктісі үшін жасалған, ол оны қатты жек көретін және Павел жазған осы адам туралы естеліктерге толы болды. Петрович өзінің әкесі Петр III-ді өлтіруші деп дұрыс санады. Императрица ұлын оның зорлықпен өлімі және ондағы ағайынды Орловтардың рөлі туралы ойлармен өмір сүруге мәжбүр етті. Гатчина сарайының құрылысын 1760 жылдардың ортасында Антонио Риналди бастаған. Бұл Павел Петровичті осы ғимаратпен ішінара татуластыруға болады. Ұлы итальяндық Петр III-нің сүйіктісі болды. Ораниенбаумда сәулетші Пруссиялық рококо рухында жұмыс істеуге тура келді, ол Ұлы Фредерик патшаның сарайында сәнді болды, оған Петр III де, Павел I де еліктеуге тырысты.Гатчинада Риналди мысалдарды пайдалану үшін Екатерина II шақырды. Ұлыбританиядағы құлыптар. Императрица Гатчинаны атақты қолбасшы Джон Черчилльге, Марлборо герцогіне ағылшын патшайымы Анна I сыйға тартқан Бленхэм үйіне ұқсас көрген болуы мүмкін. Бұл сарайдың суреттері әйгілі Витрувий Британниктің бірінші томында болған. оған Англиядан сүйікті Владимир Орловтың інісі әкелді. Қалай болғанда да, екі жағында орналасқан екі қызмет көрсету ғимаратының кең алаңдары бар қысқа жартылай шеңберлі галереялармен біріктірілген орталық ғимараты бар ғимараттың жоспары британдық шыққаны сөзсіз. Ол ағылшын барокконың көрнекті шеберлері сэр Джон Ванбру мен Никлас Хоксмордың ғимараттарына ұқсайды. Олар классикалық сәулет заңдарын қолдану әрекетін барокко театрландырылуымен бірге қалыптасып келе жатқан ерте романтизм мен ортағасырлық құмарлық рухында біріктірді. Бұл әсіресе ағылшын «барокко готикасының» ұқсас элементтеріне ұқсас қырлы Гатчина мұнараларында сезіледі. Рас, керемет неаполитандық классицизмнің шебері Луиджи Ванвителлидің тәрбиесін алған Антонио Риналди «ағылшын варварларына» тым дәл еліктеуге шыдай алмады және сарайдың қасбеттеріне итальяндық талғампаздық берді. Санкт-Петербург маңындағы ерекше жағдай - сыртындағы үлкен ғимарат толығымен табиғи тастан жасалған - Италияда сирек кездесетін жағдай емес. Сонымен қатар, Гатчина қасбеттерін безендіретін тапсырыстар бірінің үстіне бірі орналастырылған: төменгі жағында, Тоскан, содан кейін Леон Баттиста Альберти жандандырған ежелгі жүйе бойынша иондық. Жіңішке және анық таспен жасалған олар сарайға нео-ренессанс ерекшеліктерін береді. Нәтижесінде Гатчинада барокко мен ренессанстың, антикварлық және «готикалық» реңктердің органикалық тоғысуын қамтитын классицизм дәуірі үшін әдеттен тыс бейне пайда болды. Бұл тіпті Григорий Орловтың тұсында, Павел Петрович Гатчинаны иемденгенге дейін болды. Соған қарамастан, ол жылжымайтын мүлікке жұмсалған ұзақ жылдар бойы үйреніп қалған дәл осы мүлік «Павлов стилінің» басты белгілерінің біріне айналады. Ұлы Герцогтің сезімталдығы оған жақсы қызмет етті. Ол Риналди шығармаларының сүйкімділігіне бой алдырды, содан кейін ерте классицизмнің стилистикалық белгісіздігін романтизмнің пайда болған архитектурасының екіұштылығына айналдыра алды. Әдемі композициясы бар сазды бекіністер мен бақтардың арасында тұрған, аздап күңгірттенген қамал бейнесі оның сәулет өнерінің басты тақырыбына айналады. Австрияны, Италияны, Францияны, Германияны қамтитын Еуропаға саяхаттан алған әсерлердің ішінде ол үшін ең таң қалдырғаны француз Ренессансына тән көркемдігімен Париж маңындағы Шантилли қамалында болғаны кездейсоқ емес. және Андре Ле Нотра рухындағы бақтардың заңдылығын табиғатқа еліктеудегі соңғы ағылшын идеяларымен үйлестіретін саябақ идеялары.
Павел Петрович сонымен қатар бақша өнеріндегі стильдердің қоспасын жақсы көрді. Бұл Гатчинада айтарлықтай байқалады. Орловтың тұсында британдық шеберлер Джеймс Гэкет пен Джон Буштың қатысуымен ландшафт стиліндегі саябақ салынды, кейінірек оған көптеген тұрақты бөліктер енгізілді - голландтық және ботаникалық бақтар, Сильвия, тікелей саңылаулармен кесілген үлкен аңшылық алқаптар сақталды. .
Мұның бәрі күні бүгінге дейін сақталған. Өкінішке орай, Ұлы Герцогтің әскери хоббиімен байланысты көптеген ерекше құрылымдар жоғалып кетті: әртүрлі бастиондар, шағын бекіністер, көпірлер, тосқауылдары бар гауптвахталар, олар Павлов дәуірінде Гатчинаның пайда болуының таптырмас атрибуттары болды. Бұл құрылыстар туралы кейбір түсініктерді бізге дейін жеткен Павловскідегі Бип бекінісі бере алады. Неміс саяхатшыларының бірі өз жазбаларында былай деп түсіндірді: «Алайда өте ақылды және оны айналып өтуге ыңғайлы Ұлы Герцог... түсініксіз оғаштығымен ерекшеленеді, басқалармен қатар, айналасындағылардың бәрін ескі тәртіпте реттейді. Пруссиялық жолмен.Оның иелігінде бірден ақ, қызыл, қара боялған бөгеттер, Пруссиядағыдай, шлагбаумдарда күзетшілер бар... Ең сорақысы, орыс солдаттары... форма киген. Король Фридрих Вильгельм I заманының, осы антидилювиандық пішінмен бүлінген...». Кейінірек 1812 жылы Мәскеуді өртеп жіберуге қатысқаны үшін танымал болған граф Федор Васильевич Ростопчин былай деп жазды: «Ұлы князьдің дірілсіз және аяушылықсыз жасағанының бәрін көру мүмкін емес ... Сәрсенбіде оның Гатчинада маневрлері бар .. .. болмашы бір қайшылық оны өзімнен шығарады...». Мұндай атмосфера Гатчинада күшейіп, Екатерина II қайтыс болған кезде ол өзінің шарықтау шегіне жетті. Павел Петровичтің қобалжуы күшейді. Күн сайын ол әкесі сияқты қарым-қатынаста болады деп күтті. 1796 жылы 5 қарашада императрица Платон Зубовтың соңғы сүйіктісінің ағасы Николай Зубов күтпеген жерден Гатчинаға келгенде, Ұлы Герцог әйеліне: «Біз өлдік!» - деп жүгірді. Алайда граф таққа мұрагерді тартып алуға емес, императрицаның өлім төсегінде жатқанын хабарлауға келген. Павел Санкт-Петербургке жүгірді және көп ұзамай Гатчина ордені бүкіл Ресейге тарады. Сәулет өнерінде жаңа билік қираудан басталды. Ең үлкен, жақында қайта салынған Екатерина резиденциясы Невадағы Пелла жойылды, өйткені оның символикасы қайтыс болған императрицаның ұлына емес, немересінің болашақ билігіне бағытталған. Сонымен қатар, Иван Егорович Старов Париж академиясының Рим сыйлықтарына ұсынылған француз мегаломанияларының жобаларының рухында оның құрылымы мен рационализмі шегіне жеткен Ағартушылық классицизмінің квинтэссенциясын Пеллада жасады. Царское Селода Екатерина II-нің жеңістеріне арналған ансамбльдің негізгі элементі - Чарльз Кэмерон салған Естелік храмы жойылды, онда барлық «даңқты ... істер медальондарда ұсынылды». Гатчина мен Павловск те өзгерді, бірақ, әрине, қарама-қарсы түрде, патша императорының резиденцияларының сипатына сәйкес келеді. Алайда, олар Мәскеу түбіндегі Царицындағы Ұлы князьдің эквивалентті императорлық сарайын қирату кезінде анасы жасаған тақ мұрагері ретінде Павел мәртебесінің архитектуралық көрінісін бұзуына жауап ретінде олар ұқсас белгілерді ертерек ала бастады. 1785. Осыдан кейін көп ұзамай Павел Петрович Винченцо Бреннаны өз қызметіне шақырды, оның барлық негізгі сәулет істері онымен байланысты. Он бес жыл ішінде бірнеше кезеңде итальяндық шебер Павловскінің келбетін толығымен өзгертті. Палладиан вилласынан ландшафт саябағымен біріктіріліп, ол керемет және өте ауыр сарай құрды және ол итальяндық барокко ансамбльдерінің тұрақты құрылымдарын және көптеген мүсіндерді бақшаға енгізді.
Ежелгі дәуірге деген көзқарас түбегейлі басқаша болды. Кэмеронның жалпыланған грек-рим бейнелерінің жеңілдігі мен поэзиясы жоғалды. Күшті, шырынды, күшті сезімі бар, империяның гүлдену кезіндегі Римнің монументалды бейнесі кеңістікті ұйымдастыруда да, декорацияда да басым бола бастады, Генрих Вольффлин «барокко көне дәуірі» деп атаған нәрсеге қарсы тұрады.
Тіпті грек деп аталатын Павловск залын Бренна Палатин сарайының тақ бөлмелерінің рухында жасаған. Оның есімі енді ежелгі Греция өнеріне деген қызығушылықты емес, өз жерлерін түріктерден қайтарып алу үмітін білдірді. Гатчинаның интерьерлері бірдей Винченцо Бреннаның күш-жігерімен мағынасы мен стилі бойынша ұқсас өзгерістерге ұшырады. Осы жетекші шебер Павел I классицизмі әдеттен тыс, әлі толық түсіндірілмеген құбылыс. Жасы бойынша Кэмерон мен Куаренги ұрпағына жататын (ол 1747 жылы дүниеге келген) ол Римге олардан сәл ертерек келді және перспективалық сызбалардың ұлы білгірі Стефано Поццимен бірге зерттей отырып, барокко әсерлерінің соңғы көріністерін ұстады. көп ұзамай Римде еуропалық неоклассикалық сәулет жасаушылардың халықаралық шеңберімен жойылды. Бір жағынан, ол Кэмероннан кейінгі көне терминдерді зерттеуді жалғастырды, бірақ гротесктерден және осы құрылымдарды безендірудің басқа қалдықтарынан британдық шеберге қарағанда басқа, театрландырылған көне дәуірді көрді. Ол Кэмерон сияқты қатаң антикварлық идеалдың фанаты болған жоқ. Бұл итальяндық дәстүрмен тумысынан байланысты адам үшін бұл табиғи болды, мұнда ежелгі дәуірге деген көзқарастың өзгеруі Еуропаның солтүстік-батысына қарағанда бірте-бірте және кенеттен аз болды. Сонымен қатар, Ресейге келгенге дейін Польшадағы жұмыс оның жұмысындағы барокко реминисценцияларын күшейтті. Ең бастысы, Бренна империялық салтанатты көне заманның бейнесін романтикалық құмарлықтардың жоғары эмоционалдылығымен үйлестіре алды. Оны Ағарту дәуірінің сәулетшісі деп айту қиын. Керісінше, оның Ресейдегі жұмысында, таңғажайып түрде, Екатеринаның билік ету ұзақтығымен санасқысы келмейтін ең тамыз тапсырыс берушінің әсерінен уақыт сублимацияланған сияқты. Ол империялық стильге ауысқан кезде-ақ барокко реңктерімен боялған пайда болған ағартушылық классицизмнен қалыптасып келе жатқан романтизм идеяларын жеткізе отырып, классицизмге көшті. Егер Павел романтикалық дәуірдің алғашқы императоры болса, Бренна романтикалық классицизмнің бастаушысы болды. Бұл олардың ұзақ жақындығын, монархтың тез ашуланатын және өзгермелі мінезімен біртүрлі түсіндіреді.
Осы екі адамның сәулет өнеріне қатынасының барлық осы қасиеттері Санкт-Петербургтегі Михайловский сарайының құрылысы кезінде толықтай көрінді. Жобаның алғашқы жобалары Павел Петровичтің өзіне тиесілі және 1784 жылдан басталады. Олардың артынан және тапсырыс берушінің жоспары негізінде он бес жыл ішінде бұл құрылымның көптеген нұсқалары жасалды.
Олардың он үшке жуығы туралы ақпарат сақталған, декоратор Анри Франсуа Габриэль Виолле, француз Павел Петрович, Василий Иванович Баженов әкелген және енгізілген нұсқасын жасау кезінде Винченцо Бренна Карло Россидің қатысуымен орындалған. Квадрат түріндегі жоспары бар Виоллет жасаған ең ерте нұсқалар қазірдің өзінде айтылған Шантилли қамалына ұқсады. Содан кейін белгісіз, мүмкін итальяндық автордың бесбұрышты жоспары бар, Джакомо Бароцци да Виньола тұрғызған Капрароладағы кардинал Александр Фарнесенің бекінген вилласын дерлік көшірген жобаларының тұтас сериясы келді. Бірте-бірте осы құрылымға дәл еліктеуден олар стильде Баженов Кремль сарайының жобасына ұқсайтын жоспарға көшті. Мұның бәрі Санкт-Петербург үшін жасалды. Күтпеген жерден Павел Петрович осы қамалды Гатчинада Риналди сарайының орнында салу туралы ойлана бастады. Бұл нұсқаның сызбалары Бренннің қатысуымен жасалған сияқты, кем дегенде негізгі ғимарат салынуға жақын болды. Дегенмен, үлкен атқоралар Шантиллидегі ұқсас қызметтерді қайта шығарды, онда ерекше сән-салтанатпен салынған. Гатчина нұсқасын Баженов шамамен 1792 жылы қайта өңдеп, Старов құрылыс сметасын дайындауға қатысты. Мұның бәрі Екатерина II қайтыс болғанға дейін болды. Келесі нұсқа қайтадан сарайды Санкт-Петербургке көшірді, шамасы, Павел I. Баженов қосылғаннан кейін бірден Санкт-Петербургке шақырылды және ұзақ уақыт бойы реніштен зардап шеккен адам ретінде Өнер академиясының вице-президенті етіп тағайындалды. бұрынғы императрица. Соған қарамастан, 1797 жылдың басында Бреннге өзінің Гатчина нұсқасын жетілдіру тапсырылды. 26 ақпанда императрица Елизавета Петровнаның Жазғы сарайының орнында Михайловский сарайының салтанатты түрде қалануы өтті. Күміс шпательмен I Павелдің өзі яшмадан жасалған алғашқы кірпіштерді қалаған. 1800 жылдың 8 қаңтарында, Қасиетті Архангел Михаил күні жұмыс негізінен аяқталды. Қамал иесінің патшалық етуіне он төрт ай үш күн қалды. Сыртынан қарағанда, қамал ең алдымен алыстан қабылданатын қараңғы монолитті массаның әсерін береді. Оған кіре беріс ұзын, аласа, симметриялы орналасқан атқора ғимараттары мен екі үлкен сегіз қырлы павильондар арасындағы түзу даңғылдың бойында болуы керек еді, оның артында баяғыда Бартоломео Растрелли аға жасаған Ұлы Петрдің ат спорты ескерткіші орналасқан алаң ашылды. . Ескерткіштегі рәміздік жазуда «Арғы атасы – шөбересі» деп жазылған. Қола шабандозға оның бірдей маңыздылығымен ашық қарсылық: «Ұлы Петр Екінші Екатерина». Павел I оның анасына қарағанда Санкт-Петербург пен империяның негізін қалаушымен қандастығын ерекше атап өтті. Ақырында, құлыптың қасбеті көрерменнің алдында ашылады. Оның композициясы ортаға қарай бағытталған, онда салтанатты обелисктердің арасында, ауыр педименттің астында, баспалдақ шатырға мықтап басылған, аулаға жалғыз кіреберіс. Бірінші қабат қуатты, монументалды плинтус болып көрінеді, аркада ол үлкен гауһар таспен жабылған. Екінші және үшінші қабаттарды иондық порфирлі колоннада біріктіреді. Шеттері тереңге түседі, дөңгелектенеді. Олардың артында бүйірлік қасбеттердің ортасында орналасқан мұнаралар орналасқан. Қамалдың жазғы баққа қарайтын жағы жеңілірек, қонақжай, екінші қабат деңгейінде үлкен балконы бар. 1801 жылдың наурыз айының басында қастандықтар Павел I-ді өлтірген кезде, оның ұлы император «апоплексиядан» қайтыс болды, ал онымен бірге «бәрі әжесі сияқты болады» деп күзетшілер батальондарына жүгінді. " Сонымен, соған қарамастан, көпшіліктің үмітіне қарамастан, ол, соның ішінде сәулет саласында нәтиже бермеді. Павел І ондағы ағартушылық идеологиясының ықпалын жойып, романтикалық бейнелердің бастауларынан бас тарта білді. Оқиға әрі қарай өрбіген сайын қамал мен оның иесінің романтикасының әсері күшейе түсті.
