А.С.ның туған күніне орай. Даргомыжский. «Русалка» операсы. Опера «Русалка» - психологиялық музыкалық драма Опера «Русалка» - психологиялық музыкалық драма

А.С. Даргомыжскийдің «Русалка» операсы

Әдеби негіз» Су перілері«- Даргомыжскийдің операсы, А.С. Пушкин. Композитор бұл туындыны жасауда жеті жыл еңбек етті – құрметпен, жан-тәнімен, Пушкин драматургиясының образдарын мұқият жаңғыртып, тереңдете түсті. Сонымен, нота бойынша нота, сахналық көрініс, диірменші қызының қайғылы махаббат хикаясын композитор 2012 жылы жаңғыртқан. опера жанры , жылдар бойы оның мұрасындағы ең танымал және сүйікті туындысы болу.

Операның қысқаша мазмұны Даргомыжский «Су перісі» және осы жұмыс туралы көптеген қызықты фактілерді біздің парақшамыздан табуға болады.

Кейіпкерлер		Сипаттама
Наташа	сопрано	диірменшінің қызы, су перісі, су асты патшалығының ханшайымы.
Миллер	бас	сараң прагматик, аяулы әке.
Ханзада	тенор	Наташаның сүйіктісі
Ханшайым	меццо-сопрано	ханзаданың қалыңдығы мен әйелі
Ольга	сопрано	Ханшайымға жақын жетім бала
Кішкентай су перісі	вокал жоқ	су перісі Наташаның қызы, 12 жаста

«Су перілері» туралы қысқаша мәлімет

Диірменшінің қызы Наташа ханзадаға ессіз ғашық болады, ол күн сайын ғашығын күтіп, алысқа қарайды. Бірақ ханзада аз келеді, ал қыз оның келмеу себебін болжай бастайды. Ол басқа, асыл және бай қызға үйленуге мәжбүр болады, бұл туралы Наташаға соңғы кездесуде хабарлайды. Ханзада жақында балалы болатынын білмей кетіп қалады. Қыз сүйіктісінсіз өмір сүре алмайды және үмітсіздікпен Днепр суына түседі.

Бірақ ханзада жаңа ғашығымен бақыт таба алмайды. Наташаның өлімі бұл драманың барлық қатысушыларын бақытсыз өмірге ұшыратады. Князьдік үйлену тойында, мерекенің ортасында, мұның қорқынышты белгісі ретінде біреудің қайғылы және алданған қыз махаббаты туралы қайғылы әні естіледі. Ханшайым бүкіл некені жалғыз өткізеді, Наташаның әкесі жынды болып, өзін қарға деп елестетеді, бірақ князь... Ханзада түннің жағасында Днепр кішкентай су перісін кездестіреді, ол оған бақытсыз туралы айтып береді. қыз, 12 жыл бұрын өзін суға тастап, Су асты патшалықтарының ханшайымы атанған анасы. Содан кейін ол кейбір жұмбақ сиқырлардың әсерінен Кішкентай су перісін суға түсіреді ...

Қызықты фактілер

• Өздеріңіз білетіндей, оның «Су перісі» драмасы А.С. Пушкиннің оны аяқтауға уақыты болмады. Ақын өлмегенде шығарма ханзаданың өлімімен аяқталмас еді, бірақ оның өзі соңын осылай аяқтауды ұйғарған. Даргомыжский . «Русалка», осылайша, композитордың арқасында Пушкинде болмаған кек алу идеясына ие болды.
• Премьера қойылымы сәтті болмады. Оның себептері: сюжет - ақсүйектер Миллердің қызының азап шегуін, көптеген көріністердің қысқаруын, сондай-ақ «Орыс үйлену тойы» деп аталатын басқа опера қойылымындағы мүлдем сәйкес келмейтін декорациялар мен костюмдерді бағаламады.
• Даргомыжскийдің «Русалка» операсы орыс музыкалық театрының тарихында бірегей емес. «Су перісі бум» 19 ғасырда Днепр су перісі туралы опералық спектакльдердің тұтас сериясы қойылған кезде болды (мысалы, С.И. Давыдовтың «Леста немесе Днепр перісі», Ф. Кауэрдің «Дунай перісі», т.б.

• В.Белинский Даргомыжскийдің музыкалық шығармашылығының басты ерекшелігі – асқақ дүниені өмір шындығына жақындату идеясы деп есептеді. Оның көптеген шығармаларына енген тақырып «табиғи (шынайы) мектеп» - бұл тақырып кедей таптағы қарапайым адамдардың өмірін нақты түрде білдіреді. Сондай-ақ «кішкентай» адам мәселесін көтеріп, оның психологиялық қырларын ашып көрсетеді. Дәл осы тақырыптар Дагомыжскийді алаңдатып, «Русалка» операсына, сондай-ақ көптеген романстарға байыпты қатысты.
• Жалпы, үзілістерді ескере отырып, композитор операны 10 жылдай жазды.
• Даргомыжский «Русалка» операсын жазу арқылы орыс опера өнеріне жаңа бағытты: лирикалық және драмалық күнделікті драманы енгізді. Мәні – шиеленіскен тартысты қарым-қатынастармен өрілген күрделі адам мінездері, ақырында үлкен трагедия болады.
• Бұл опера композитордың А.С. Пушкин. Даргомыжскийдің көптеген романстары мен кейбір опералары да ұлы жазушының өлеңдері мен поэмаларына жазылған. («Тас қонақ» операсы, романстар: «Мен сені сүйдім...», «Вертоград» және басқалары).
• Әйгілі опера әншісі Леонид Виталиевич Собинов өзінің сахналық киімдерін, театр аксессуарлары мен реквизиттерін жинап, осыдан тұтас эксклюзивті топтама жасады. Халық әртісі костюм жасауда өте ұқыптылық танытып, киім тігу процесіне үнемі дерлік жеке қатысқан. Оның алғашқы жеке театрлық киімдерінің арасында «Русалка» операсындағы князь бейнесі болды.
• 1971 жылы «Русалка» атты тамаша ақ-қара опералық фильм түсірілді. Актерлердің арасында Е.Супонева, О.Новак, А.Кривченя, Г.Королева және т.б. сияқты танымал тұлғаларды кездестіруге болады. Өздеріңіз білетіндей, мұндай фильмдерде актерлар мен вокалдық орындаушылардың әр түрлі адамдары бар. Сондықтан операны тамашалағанда мыналарды естисіз: И.Козловский, В.Борисенко, Е.Смоленская және т.б. Бір қызығы, опера әншісі Алексей Кривченя оның бас дыбысы ғана емес, жақсы актер болып шыққан. сонымен бірге фильмде ол Миллердің өзін ойнайды.

Танымал ариялар мен сандар

Мельниктің «Ойбай, қыздардың бәрі жассыңдар» деген ариясын тыңдаңыздар

Су перісі ариясы - тыңда

Каватина Принс - тыңда

«Сватушка» хоры – тыңдаңыз

Музыка

Композитор «Су перісі» драматургиясын жаңғыртып, либреттода өмірдің ұлы шындығын көрсетіп, басты кейіпкерлердің терең, жан дүниесін көрсете білген. Даргомыжский музыкамен кейіпкерлердің өзіне тән ерекшеліктерін жеткізе біледі, сонымен бірге барлық эмоционалды тәжірибені көрсетеді. Операда диалогтық көріністер жиі орын алады және олардың көмегімен композитор кейіпкерлер арасындағы шиеленісті қарым-қатынасты көрсете алады. Сахналардың осы ерекшелігіне байланысты олар ерекше маңызды орын алады (ариялар, ансамбльдер сияқты). Шығарманың бүкіл әрекеті сол кездегі өмірдің кәдімгі, ерекше суреті аясында өтеді.

Даргомыжский «Русалкада» хор эпизодтарына маңызды орын бөлді. Акцияларда халық өмірін көрсететін суреттер бар. Композитор шаруалар хорларының көпшілігін шынайы халық мәтіндерін пайдалана отырып жазды.

Музыкалық драмадағы ансамбльдер көбінесе икемді ариоздық формаға ие, речитативтердегі сөздің мәні мен мағынасы, шың, климактикалық драмалық фрагменттерді сипаттайды. Даргомыжский операны «нөмірленген» партитура принципі бойынша жазады, яғни. ол таныс атаулары бар жеке нөмірлерді белгілейді - ариялар, дуэттер, терзеттер және т.б. Бірақ композитор әлі де жиі «Русалкадағы» ансамбльдерді ауқымды көріністерге дейін кеңейтеді. Мұндай көріністерде ән-ария элементтерінің речитативті және декламативтік элементтермен тоғысуы байқалады.

Жаратылыс тарихы

А.С. поэмасы бойынша «Су перісі» сюжеті бойынша опера жазу идеясы. Пушкина 19 ғасырдың аяғында композитордан шыққан. Қазірдің өзінде 1848 ж Даргомыжский нотаға алғашқы эскиздерін жасады. Жеті жылдан кейін, 1855 жылы музыкалық автор операны аяқтады.

Даргомыжскийдің өзі «Русалка» операсының либреттосын жазды. Өлеңнің соңын өзі аяқтауға тура келгеніне қарамастан, композитор түпнұсқа мәтіннің көп бөлігін өзгеріссіз қалдырды. Басқа нәрселермен қатар, ол ханзада өлімінің соңғы көрінісін қосты. Және ол Пушкиннің суреттерін өзгерістермен түсіндірді, мысалы, князь бейнесінде авторлық мәтіндегі оған тән шектен тыс екіжүзділікті алып тастады. Ақын Ханшайымның эмоционалды драмасына тиісті мән бермеген, бірақ композитор бұл тақырыпты кеңінен дамытқан. Пушкиннің нұсқасындағы диірменші өзімшіл, бірақ Даргомыжский оны жақсы, мейірімді әке ретінде көрсетті. Композитор Наташаның бейнесін сақтап қалды, ол жазушының поэмасындағыдай сипаттамалық өзгерістер желісін көрсетті.

Өндірістер

1856 жылы 4 мамырда Мариин театрында (Санкт-Петербург) «Русалка» операсының алғашқы қойылымы өтті. Премьера немқұрайлы, салақ (орынсыз костюмдер, декорациялар) болып шықты. Осыған байланысты театр басшылығы бұл музыкалық драмаға наразылық танытып, дұшпандық танытып, көрермендерге опера ұнамады. 10-нан аз спектакльден кейін «Русалканы» сахнадан алып тастады. Тек 1865 жылы спектакль қайта жалғасты, оны жаңа аудитория, оның ішінде зиялы қауым ынтамен қабылдады.

Бұл опера әлі күнге дейін ресейлік опера сахналарында танымал. 150 жылдан астам уақыт бойы «Русалка» ресейлік театрлардың репертуарының бір бөлігі болды.

Қорытындылай келе, «» кез келген уақыттағы шындыққа керемет сәйкес келетінін айтқым келеді. Мұндай жағдайлар ер мен әйелдің қарым-қатынасында осындай оқиғалар орын алатын біздің заманымызда болады. Даргомыжский Бұл музыкалық драманы тыңдай отырып, сіз еріксіз ұсынылған оқиғаға қосылып, басты кейіпкерлерге жанашырлық танытуыңыз үшін өз музыкасымен эмоциялардың бүкіл палитрасын көрсете білді.

А.С. Даргомыжский «Су перісі»

; А.С. Пушкиннің драмалық поэмасы бойынша композитордың либреттосы.
Алғашқы өнімі: Петербург, 4 мамыр 1856 ж.

Кейіпкерлер:Ханзада (тенор), Ханшайым (меццо-сопрано), Мельник (бас), Наташа, оның қызы, одан кейін Русалка (сопрано), Ханшайымға арналған жетім Ольга (сопрано), Матчмейкер (баритон), Су перісі, 12 жаста .
Боярлар, боярлар, аңшылар, шаруалар, шаруа әйелдері және су перілері.

Увертюра

Опера драмалық увертюрамен ашылады. Ол операда одан әрі дамытылатын және осы драманың басты кейіпкерлері мен негізгі оқиғаларын сипаттайтын бір музыкалық тұтас тақырыптар мен мотивтерге шебер біріктірілген. Алдымен біз ханзаданың үйлену тойының дыбыстарын естиміз, содан кейін ханшайымның мұңының бейнесі пайда болады, су астындағы патшалықтан фантастикалық фразалар жарқ етеді, диірменшінің қызы үлкен толқуда ханзадаға ол болатынын хабарлаған кезде сахнадан скрипкалардан әуендер шығады. көп ұзамай ана болады, ал оның артында операның соңғы сахнасындағы әуен мен гармонияның жұмбақ жылтырлығы жатыр.

Бірінші әрекет

Наташа Днепр жағасында ойланып отыр. Оның жүрегі мазасыз, әкесі қарт Миллердің нұсқауларын тыңдау оған оңай емес. Бірнеше күннен бері оның сүйіктісі ханзада Наташаға келмеді. Миллер оны ханзадамен қалай ұстау керектігін үйретеді. Ханзададан мол сыйлық немесе ақша алса жақсы болар еді. Наташа келген ханзаданы үреймен қарсы алады. Ол оны мейіріммен қарсы алады, бірақ тез арада кетуі керек екенін бірден айтады. Ханзада ыңғайсызданған сияқты, ештеңе айтпайды. Наташа оның өзгергенін байқайды. Тіпті ханзаданың оған берген қымбат алқасы да оны жаман ескертулерінен алшақтатады. Батылдық жинаған князь Наташаға алдағы ажырасу және оның үйленуі туралы хабарлайды. Наташа қайғыдан ессіз қалды. Ол ханзадаға айтқысы келген маңызды нәрсені есіне түсіруге тырысады. Ақырында, бұл маңызды нәрсе оның жадында жарқырайды - ол жақында ана болады. Князь Наташаға өзін күтуін сұрап, тез кетіп қалады. Наташаның қайғысы шексіз. Үмітсіз ол маржан алқасын жұлып алып, басынан қымбат тастармен таңғышын жұлып алады да, кек алуды ойлап, Днепрге қарай ұмтылады.

Екінші әрекет

Ханзаданың үйлену тойы бай сарайларда тойланады. Барлығы жас жұбайларды құттықтап, бақыт тілейді. Ал көңілді мерекеде бір ғана дауыс жігіті тастап кеткен қыздың өзенге батып кеткені туралы мұңды ән айта бастайды. Князь Наташаның дауысын таниды. Қызық бұзылды. Дегенмен, бәрі ештеңе болмағандай кейіп танытуда. Қонақтар көзілдіріктерін көтереді. Ханзада әйелін сүйеді, сол кезде қалың топтан әйелдің қатты ыңырсыған дауысы естіледі. Барлығы абдырап қалды.

Үшінші әрекет

Бірінші сурет.Ханшайымның күндері ханзаданы мұңды және үнемі күтумен өтеді. Ханзада аң аулап жүріп жоғалып кетеді. Ханшайым үйлену тойының алғашқы қуанышты күндерін еске түсіреді. Аңшы қайтып келіп, Днепр жағасында Князьдің жалғыз қалғанын хабарлайды.

Екінші сурет.Кеш. Су перілері Днепр жағасына келеді, бірақ біреудің қадамын естігенде, олар асығыс суға түсіп, жоғалып кетеді. Ханзада құлаған диірменнің жанына тоқтайды. Ол өзі сүйген Наташаны мұңмен ойлайды. Кенеттен өзін қарға деп атаған жынды қария пайда болады, оны Князь оны қарт Миллер ретінде таниды. Князь кедей қартқа көмектескісі келіп, оны үйіне шақырады, бірақ ол: «Қызымды маған бер!» - деп айқайлайды. оған жүгіреді. Қызметшілер дер кезінде келіп, Ханзаданы құтқарады.

Төртінші әрекет

Бірінші сурет.Су астындағы су перісі мұнарасы. Днепрге асыққан Наташаның су перісіне айналғанына он екі жыл өтті, бірақ оның бойында кек алуға деген шөлдеген жоқ. Енді оның уақыты келді - ханзада осында, жақын. Қызын шақырып, су перісі оған жағаға шығып, князьді Днепрге тартуды бұйырады.

Екінші сурет.Князь Днепрдің жағасында Наташаны ойлап, ойлы тұр. Кенет Кішкентай су перісі пайда болады. Ол Князьге Днепр суларының патшайымы атанған анасы туралы айтып, оны өзен түбіндегі мұнараға шақырады. Түсініксіз сиқырлардың күшімен Ханзада Кішкентай су перісіне мойынсұнушылықпен ереді. Ханшайым мен Ольга диірменнің артынан жүгіріп шығады. Олар ханзаданы ұстауға тырысады, бірақ су перісін шақыратын дауыс оны шақырады. Уақытында келген Миллер Ханзаданы суға итеріп жібереді. Су перілері Ханзаданы патшайымының аяғына тартады.

В.Панкратова, Л.Полякова

РУСАЛКА - А.Даргомыжскийдің 4 д. (7 к.) операсы, А.Пушкиннің аттас драмасы бойынша композитордың либреттосы. Премьера: Петербург, Цирк театры, 1856 жылы 4 мамыр, К.Лядовтың жетекшілігімен.

Шығармашылық жоспарын сипаттай отырып, композитор В.Одоевскийге былай деп жазды: «Біздің халықтық музыкалық элементтерді көбірек зерттеген сайын мен олардың жан-жақты қырларын ашамын.<...>Даргомыжский өз мүмкіндігім мен мүмкіндігімше біздің драмалық элементтерді дамыту үстіндемін, онда психологиялық драма әлеуметтік драма ретінде ашылады Композитор Мельникті идеализацияламайды, ол оны ханзадаға ұнамды, айлакер адам ретінде бейнелейді, бірақ оның өмір сүру жағдайлары Миллердің қызына қиыншылық түскенде оны осылай жасады Оның бойында әкелік сезім оянады, ал Наташаның өз-өзіне қол жұмсауы оны ақылға сыйғызбайды. Бейне терең шындыққа, поэзияға және лирикаға жетеді.

Кейіпкерлер драмасы жарқын фонда көрсетілген. Композитор орыс өмірінің ғұрыптық жағын әр түрлі қолданып, ойын және ән элементтерін енгізген. Музыканың табиғаты халықтық. Өмірді оның барлық көріністерімен шынайы жеткізуге ұмтылған композитор драмалық және комедиялық, жанрлық, тұрмыстық және лирикалық элементтерді органикалық түрде біріктіреді. Музыканың мазмұндық байлығы, әсерлі күші осыдан.

«Русалка» речитативі орыс және әлемдік музыкадағы жаңа сөз болды - шыншыл, поэтикалық және эмоционалды экспрессивті. Барлық кейіпкерлердің тәжірибесі, оның ішінде нәзік және нәзік, шынайы және қарапайым түрде көрсетілген. Речитатив кең ән мен жырға толы; сонымен бірге декламация принципіне адал. Фантастикалық көріністер (Днепр түбінде) аз сәтті болды. Ертегілер саласында композитор өзін азырақ еркін сезінді. Даргомыжский орталық және шешуші сахналарда Пушкинге адал болып қала отырып, қарапайым адамдардың драматургиясын психологиялық тұрғыдан тереңдете түсті. Композитордың халық өмірін, орыс әнін зерттеудегі барлық тәжірибесі, романстар мен әндерді жасаушы ретіндегі тәжірибесі, сондай-ақ Эсмеральдамен салыстырғанда музыкалық драматург ретіндегі шеберлігі «Русалкада» көрінді.

Опера төңірегінде қызу пікірталас туды. Демократиялық музыкалық қоғамдастық пен сын оны жылы қабылдады, бірақ консервативті баспасөз оған дұшпандықпен қарады. Бірден болмаса да, әділдік салтанат құрды. Алғашында операны бағалағандар аз болды. Композитор 1857 жылы өзінің шәкірті, әнші Л.Беленицынаға (Кармалина) ащы сезіммен былай деп жазды: «Біздің музыка әуесқойлары мен газет жазушылардың көпшілігі мені шабыт ретінде мойындамайды. Олардың кәдімгі көзқарастары құлаққа жағымды әуендерді іздейді, мен оны қумаймын. Мен олар үшін музыканы көңіл көтеруге айналдырғым келмейді. Мен дыбыстың сөзді тікелей білдіруін қалаймын. Мен шындықты қалаймын. Олар мұны қалай түсінуге болатынын білмейді ». Русалканы жоққа шығарған консервативті баспасөздің ұстанымын императорлық театрлардың басшылығы да бөлісті. Петровтың Мельник партиясын тамаша орындауына және операның жалпы сәттілігіне қарамастан, ол сирек орындалды. Спектакль нашар қойылды.

«Су перісін» қайта жаңғыртуға сіңірген еңбегі әртістер Ф.Комиссаржевскийдің (оның 1865 жылы 17 желтоқсанда Петербургте операның қойылымы қайта жанданған кезде), О.Петров пен Ю.Платоноваға тиесілі. «Русалка» бұл жолы үлкен табысқа ие болды және репертуарға мәңгілікке енді. Оның ұлттық театр тарихындағы рөлін А.Серов пен Ц. Серов операны талдауға он мақала арнады. Ол былай деп жазды: «Русалка» композиторының талантының ең қымбат аспектілерінің бірі - музыкалық экспрессияның «шындығы». Ол бұл шындыққа үнемі, адал және жиі сыртқы әсерге зиян келтіре отырып қызмет етеді, оған басқа, қарапайым әдістермен жету мүлде қиын болмайды. Бірақ көрнекілікке және драмалық жағдайға қойылатын барлық талаптар музыкалық «ақиқатпен» біріктірілген жерде «Су перісі» авторы үшін толық жеңіс бар. Оның музыкасы көптеген себептерге байланысты оның стилінің сұлулығына жанашырлықпен қарай алмайтындарға да терең, қайтпас әсер етеді».

О.Петров Миллердің ең жарқын бейнесін жасады, мүмкін Шаляпиннен де асып түсті. Ол Наташаның таңғаларлық драмалық бейнесін Ю.Платонова жасағандай, осы рөлді сомдаудың сахналық дәстүрінің негізін қалады. Негізгі партияларды Ресейдің ірі әртістері, соның ішінде И.Мельников, М.Карякин, К.Серебряков, Н.Салина, Ф.Литвин, Л.Собинов, Д.Смирнов; кеңестік сахна шеберлері – К.Держинская, А.Пирогов, М.Рейсен және т.б.

Ф.Шаляпин Миллер рөліндегі қарсыластарын білмеді. Ол жас кезінен (1893) жұмыс істеді. Бір замандасының айтуынша, Шаляпин Миллердің «мейірімді, тар ойлы, күнделікті моральдың көрнекі ережелерін жақсы білетін, бірақ шынайы адамгершілікке қатысты талапсыз, қызын өзінше жақсы көретін, бірақ оны жіберіп алғысы келмейтін адам. оның көмегімен оның қолына ағатын пайда, Жалпы, ол стихиялы, айлалы және айлалы. Ал күтпеген соққы оған соншалықты қорқынышты болса керек... оның ақылын сөндірген соққы. Шаляпиндегі мимика мен драмалық тәжірибенің күші бірінші эпизодтың соңғы көрінісінде соншалық, Миллердің қызына арнаған сөздерін естігенде көз жасына қарсы тұру қиынға соғады: «Мен ұялатын едім, тіпті ел алдында, өз әкемді осылай сөкемін!» – деп, әке жанының бар мұңы осы сөздерде төгіліп тұрады».

Бейненің дамуының шарықтау шегі үшінші кезең болып табылады: «Құрметті, ақылды Миллердің орнына бір қорқынышты нәрсе секіріп кетеді: адам адам емес, орман құбыжығы. Саңырауқұлақ көзқарас, ұзын, ретсіз шашыраңқы және бозарған сақал, желмен желбіреген жіңішке сұр шаш шоқтары, сабандар шатастырылған; ақымақтықпен бүйірге қарай созылған, қанаттар, саусақтары бұралған қолдар, иықтардағы шүберек». Сыншы әрі қарай былай деп жазды: «Таңдануға тұрарлық... ессіз сандырақтың нәзік өзгеруі... және жалпы қойылымның керемет жұмсақтығы, әсіресе ол ән айта бастағанда: «Иә, мен қартайдым және ойнақы болдым, Мені бақылап отыру жаман емес». Ақылсыз Мельник, Шаляпин тек балалық пен дәрменсіздіктің белгілерін ашып қана қоймай, бұл бейнеде қайғылы күш болды және бір күйден екіншісіне өткір ауысулар Миллердің күшін сындырған. оның қайтыс болған қызына деген махаббатының тереңдігі қайталанбас шыншылдықпен ашылды.

Петров – Шаляпиннен шыққан дәстүрді олардың ізбасарлары, ең алдымен А.Пирогов жалғастырды.

«Русалка» - біздің көрермендердің ең танымал және сүйікті операларының бірі. Ол көптеген отандық театрлардың репертуарына еніп, шетелде – алдымен ресейліктер, кейін ұлттық театрлардың әртістері өнер көрсетті. 1888 жылы Копенгагенде, 1908 жылы Берлинде, 1909 жылы Монте-Карлода (Шаляпин, Смирнов, Литвин), 1922 жылы Сан-Франциско мен Нью-Йоркте орыс әншілері орындады. Шетелдік әншілердің қойылымдары Парижде (1911), Иерусалимде (1926), Хельсинкиде (1937), Бухарестте (1958) және т.б. 1899 жылы итальяндық әншілер Санкт-Петербургтегі «Русалкада» өнер көрсетті (А.Масини - князь). ). Соңғы жылдары опера еліміздің жетекші театрларында (Үлкен театрда – 2000 жылы, М. Эрмлердің жетекшілігімен) сирек қойылады.

Опера Днепр жағасында өтеді. Диірменшінің қызы Наташа өзінің сүйікті ханзадасын кездестіреді. Олардың қарым-қатынасы бір жыл болды, жастар бір-бірін жақсы көреді. Натальяның әкесі, қарт диірменші олардың романтикасына қуанады және үнемі осы махаббаттан пайда көргісі келеді.

Уақыт өтіп, ханзада сүйіктісіне азырақ бара бастады. Наташа оны қатты сағынып, кездесуді асыға күтеді. Бір күні тұяқтардың даусын естіген қыз сүйіктісін қарсы алуға асығады. Миллер болса, қызына бұл қарым-қатынастың қажеттілігін еске салады. Бірақ бәрі оңай емес, князь Наташамен қоштасуға келді. Ол диірменшінің қызына айтқан басқа қызға ғашық болды. Қоштасып, князь Наташаға сыйлықтар береді. Қыз ренжіді, сүйіктісіне олардың баласын күтіп жүргенін айтады. Ханзада оларды ұмытпауға және қаржылай көмектесуге уәде береді. Наташа мұндай қайғыға төтеп бере алмайды, ол өзенге жүгіріп, өзін суға тастады. Диірменші оны ұстай алмады.

Ханзада үйлену тойына орай керемет той жасады. Көңілдің қызығы қызып, бәрі ән салып, шаттанып жатыр. Кенет көңілді әндер арасында Наташаның мұңды дауысы естілді. Ханзада қызметшіден қызды тауып, оны ауладан алып кетуді сұрайды. Жас ханшайым мұңаяды, тойдағы мұңды әндер оған ұнамсыз, бұл пәле деп есептейді. Жас жұбайлар сүйісіп жатқанда, қалың қонақтардың ішінен ұзартылған әйел дауысы естілді. Той мүлде бұзылды.

Арада он екі жылға жуық уақыт өтті. Ханзаданың некесі ешқашан сәтті болмады. Ханшайым оның басқа біреу бар екеніне сенеді.

Бір күні князь Днепрге келеді. Ұзақ уақыт бойы оны қайтпас сағыныш баурап алды. Кенет ол диірменші екен. Қария қызы қайтыс болғаннан кейін мүлдем есінен танып қалды. Ол ханзадаға шағымданды. Ал оның естігені оның көңілін одан сайын нашарлатты.

Днепрдің түбінде бір жерде су перілерінің ханшайымы тұрады, оның сүйкімді кішкентай су перісі қызы бар. Ол он екі жаста. Ол анасына жағалауға жиі барып, атасымен араласатынын айтты. Патшайым қызынан оның әкесі екенін айтып, ханзаданы түбіне түсіруді өтінеді. Русалка Наталья ешқашан өзінің сезімін жеңе алмады, ол әлі де князьді жақсы көреді.

Жағаға келгенде, ханзада кішкентай су перісін кездестірді, ол оған өзінің шыққан тегі туралы айтып берді және оны өзімен бірге шақырды. Әйелі ер адамды бақылап тұрды, содан кейін ханшайым онымен сөйлесті. Осы кезде су перілері ханшайымының дауысы естіліп, қарт диірменші сәтсіз күйеу баласын суға итеріп жіберді. Королеваның қарамағындағылар ханзаданың денесін қожайынына жеткізді.

Бұл жұмыс өз ісіңізге жауапкершілікпен қарауға үйретеді.

Сурет немесе сурет Даргомыжский - су перісі

Оқырман күнделігіне арналған басқа да қайталаулар мен шолулар

• Түйіндеме Жел тұрған жағы Крапивина

  Генка көптен бері ағылшын тілін өте алмай жүр. Жағдай ол үшін жағымсыз салдарға әкелуі мүмкін. Ол екінші жылға қалдырылуы мүмкін, егер жағдай түзетілмесе, әкесі оны қатаң жазалаймын деп қорқытады.

• Мистер де Мольер Булгаковтың өмірінің қысқаша мазмұны

  Комедияшы Жан Батист Покелен Михаил Булгаковтың шығармашылығына және оның өміріне қатты әсер еткені сонша, жазушы оған кітап арнауды ұйғарды.

• Гоголь Римнің қысқаша мазмұны

  Ескі Римде туып-өскен жас ханзада Парижге оқуға кетеді. Прогрессивті еуропалық қала жас жігітті өзінің жарқырауымен, құмарлығымен, ғылымымен және саясатымен таң қалдырады және баурап алады. Мейрамханалар, кафелер, дүкендер, театрлар - бәрі жарқырап, шақырды.

• Құдай құдықтарының тағамының қысқаша мазмұны

  Бұл көркем шығарма. Ол ғажайып тағамды жасаған бақытсыз өнертапқыштардың тарихын сипаттайды. Бұл тағам барлық тірі ағзаларды өзгертті.

• Петрушевская

  Людмила Стефановна Петрушевская - ең танымал орыс жазушыларының бірі. Ол кітаптардың, театр мен киноға арналған сценарийлердің, поэзияның және аудармалардың авторы ретінде танымал. Петрушевская жазуды ерте жастық шағында бастады.

А.С.Даргомыжскийдің «Русалка» операсы

Даргомыжскийдің «Русалка» операсы орыс музыкасының тарихындағы маңызды құбылыс болды - бұл күнделікті психологиялық драма жанрындағы бірінші орыс операсы. Онда автор алданған қыз туралы аңыздың көп нұсқасының бірін бейнелеп, су перісіне айналып, өз қылмыскерінен өшін алған.

Сюжет ақын қайтыс болғаннан кейін «Русалка» деген атпен жарық көрген А.С.Пушкиннің аяқталмаған драмасына негізделген.
А.С.Даргомыжский операмен 40-жылдардың екінші жартысында жұмыс істей бастады. «Русалка» операсы 1855 жылы аяқталды.
Премьера 1856 жылы мамырда Петербургте өтті.
Операға деген көзқарас екіұшты болды: ақсүйектер менсінбейтін, ал демократиялық көзқарастағы театр көрермендері ынталы болды.

Опера керемет. Бұл жерде психологиялық драма «Риголетто» операсынан кем түспейді. Керемет ариялар және барлық музыка. Үлкен театр әртістерінің музыкасы, актерлік шеберлігі мен ән айтуы операны таң қалдырады.

Операның қысқаша мазмұны.

Миллердің қызы Наташа өзінің сүйікті ханзадасын күтуде. Ол кәрі әкесінің қызықсыз ілімдерін бей-жай тыңдайды, ол оған ханзаданың ықыласына ие болу керектігі туралы айтады. Ханзада пайда болады. Алайда ол тек мәңгілік қоштасу үшін келді: ол текті қызға үйленеді. Ханзада Наташаға сәнді сыйлықтармен және әкесіне ақшалай сыйлықтармен төлеуге тырысады. Шошынған Наташа ханзада жақында ана болатынын мойындайды. Ханзада кетіп бара жатыр. Тастанды қыз мұңын сейілтеді. Ол әкесін ашкөздіктің жетегінде кетіп, онымен қарым-қатынасқа түскені үшін қатты сөгеді. Үмітсіз ол өзін өзенге лақтырады.

12 жыл өтті. Ханзада мұнарасы. Ханшайым жалғыз мұңаяды. Күйеуі оған деген ықыласын жоғалтты, ол мейірімсіз, үйден ұзақ уақыт кетеді. Ханшайымның жақын досы, ойнақы Ольга оны көңілді әнмен қуантуға тырысады. Князьдің түнде Днепр жағасында жалғыз қалуға шешім қабылдағанын білген ханшайым Ольгамен бірге оны іздеуге шығады.
Түн. Днепр жағасы қираған диірменнің жанында. Су перілері шеңбер жасап билейді. Ханзада келеді. Оны Наташаның жоғалған махаббаты туралы ой қинайды. Кенет ағаштардың артында шүберек киген қорқынышты тұлға пайда болады. Бұл орманда қаңғып өмір сүретін және өзін қарға ретінде елестететін ессіз Миллер. Қарттың сандырақтауы Ханзаданың көңілін түсіреді. Диірменші қызының өлтірушісін тұншықтырып өлтірмекші болады. Аңшылар дер кезінде жетіп, қожайындарын аман алып қалады.
Су перілерінің мақтаншақ әрі күшті патшайымы Наташа қызын жағаға жібереді және оған әкесін сүйіспеншілікпен және қулықпен суға тартуды тапсырады. Жалғыз қалған ол көптен жоспарлаған кек алуының жақындап келе жатқан сағатын жеңеді.
Ольганың сүйемелдеуімен ханшайым күйеуінің ізіне түседі. Кішкентай су перісі пайда болған ханзаданы қарсы алуға шығып, оны өзеннің түбіне шақырып, оны сол жерде оның ескі махаббаты күтіп тұрғанына сендіреді. Наташаны еске алған ханзада қызының соңынан еруге дайын. Ханшайым мен Ольга оны ұстап қалуға тырысады. Днепрден су перісінің тартымды қоңырауы шығады. Қыз ханзаданы алып кетеді, ал дер кезінде жеткен Диірменші оны суға итеріп жібереді.

Үлкен театр - «Русалка» операсы

АЛЕКСАНДР СЕРГЕЕВИЧ ДАРГОМЫЖСКИЙ
СУ ПЕРІСІ
Төрт актілі опера (алты көрініс)
А.С.Пушкиннің драмалық поэмасы бойынша либреттоны А.С.Даргомыжский жазған.
Бірінші спектакль 1856 жылы 16 мамырда Үлкен театрдың сахнасында өтті.
Петербург.
Кейіпкерлер
Ханзада тенор
Меццо-сопрано ханшайымы
Мельник бас
Наташа, оның қызы, содан кейін сопрано Русалка
Ольга, жетім, ханшайымға арналған сопрано
Сват баритон
Кішкентай су перісі, 12 жаста
Боярлар, боярлар, аңшылар, шаруалар, шаруа әйелдері және су перілері.

Бірінші әрекет. Наташа Днепр жағасында ойланып отыр. Оның жүрегі мазасыз, әкесі қарт Миллердің нұсқауларын тыңдау оған оңай емес. Бірнеше күннен бері оның сүйіктісі ханзада Наташаға келмеді. Миллер оны ханзадамен қалай ұстау керектігін үйретеді. Ханзададан мол сыйлық немесе ақша алса жақсы болар еді. Наташа келген ханзаданы үреймен қарсы алады. Ол оны сүйіспеншілікпен қарсы алады, бірақ тез арада кетуі керек екенін айтады. Ханзада ыңғайсызданған сияқты, ештеңе айтпайды. Наташа оның өзгергенін байқайды. Тіпті оған беретін қымбат алқа
Ханзада оны жаман ескертулерінен қысқа уақытқа алшақтатады. Батылдық жинаған князь Наташаға алдағы ажырасу және оның үйленуі туралы хабарлайды.
Наташа қайғыдан ессіз қалды. Ол ханзадаға айтқысы келген маңызды нәрсені есіне түсіруге тырысады. Ақырында, бұл маңызды нәрсе оның жадында жарқырайды - ол жақында ана болады. Князь Наташаға өзін күтуін сұрап, тез кетіп қалады. Наташаның қайғысы шексіз. Үмітсіз ол кіріп кетеді
өзі інжу алқасын алып, басынан қымбат тастармен таңғышты жұлып алып, кек алуды ойлап, Днепрге қарай ұмтылады.
Екінші әрекет. Ханзаданың үйлену тойы бай сарайларда тойланады. Барлығы жас жұбайларды құттықтап, бақыт тілейді. Көңілді бір ғана дауыс
Мереке жігіті тастап кеткен қыздың өзенге батып кеткені туралы мұңды әнмен басталады. Князь Наташаның дауысын таниды. Қызық бұзылды. Дегенмен
бәрі ештеңе болмағандай кейіп танытуға тырысады. Қонақтар көзілдіріктерін көтереді. Ханзада әйелін сүйеді, сол кезде қалың топтан әйелдің қатты ыңырсыған дауысы естіледі.
Барлығы абдырап қалды.
Үшінші әрекет. Бірінші көрінісХаншайымның күндері ханзаданы мұңды және үнемі күтумен өтеді. Ханзада аң аулап жүріп жоғалып кетеді. Ханшайым есіне түседі
некенің алғашқы қуанышты күндері мәңгілікке өтті. Аңшы қайтып келіп, Днепр жағасында Князьдің жалғыз қалғанын хабарлайды.

Екінші сурет.Кеш. Су перілері Днепр жағасына келеді, бірақ біреудің қадамын естіп, олар асығыс суға түсіп, жоғалып кетеді. Ханзада құлаған диірменнің жанына тоқтайды. Ол өзі сүйген Наташа туралы мұңмен ойлайды. Кенеттен өзін қарға деп атаған жынды қария пайда болады, оны Князь оны қарт Миллер ретінде таниды. Князь кедей қартқа көмектескісі келіп, оны үйіне шақырады, бірақ ол: «Қызымды маған бер!» - деп айқайлайды. оған жүгіреді. Қызметшілер дер кезінде келіп, Ханзаданы құтқарады.
Төртінші әрекет. Бірінші көрініс. Су астындағы су перісі мұнарасы. Днепрге асыққан Наташаның су перісіне айналғанына он екі жыл өтті, бірақ оның бойында кек алуға деген шөлдеген жоқ. Енді оның уақыты келді - ханзада осында, жақын. Қызын шақырып, су перісі оған жағаға шығып, князьді Днепрге тартуды бұйырады.
Екінші көрініс. Князь Днепрдің жағасында Наташаны ойлап, ойлы тұр. Кенет Кішкентай су перісі пайда болады. Ол Князьге Днепр суларының патшайымы атанған анасы туралы айтып, оны өзен түбіндегі мұнараға шақырады. Түсініксіз сиқырлардың күшімен Ханзада Кішкентай су перісіне мойынсұнушылықпен ереді. Ханшайым мен Ольга диірменнің артынан жүгіріп шығады. Олар ханзаданы ұстауға тырысады, бірақ су перісін шақыратын дауыс оны шақырады. Уақытында келген Миллер Ханзаданы суға итеріп жібереді. Су перілері Ханзаданы патшайымының аяғына тартады.