आवाज के ध्वनिक संकेत किस पर निर्भर करते हैं। निदान और उल्लंघन का सुधार। मुखर विशेषताओं का खुलासा
अध्याय 1. आवाज के आकलन और विशेषता के लिए उपयोग की जाने वाली बुनियादी अवधारणाएं और भौतिक पैरामीटर
आवाज मानव स्वर तंत्र द्वारा निर्मित ध्वनियों का एक संग्रह है, जो विविध हो सकती है। एक व्यक्ति चिल्ला सकता है, कराह सकता है, विभिन्न ध्वनियों की नकल कर सकता है, और सबसे महत्वपूर्ण बात, बोल या गा सकता है। यही कारण है कि मानव भाषण की किसी भी ध्वनि का निष्पक्ष रूप से बड़ी सटीकता के साथ विश्लेषण किया जा सकता है, क्योंकि यह ध्वनिकी द्वारा अध्ययन की जाने वाली एक भौतिक घटना है।
ध्वनिकी में ध्वनि को कंपन के प्रसार के रूप में समझा जाता है, अर्थात। एक लोचदार माध्यम में तरंगें (LB Dmitriev et al।, 1968, 1990)। ध्वन्यात्मकता हवा में की जाती है, दूसरे शब्दों में, आवाज की आवाज हवा के कणों का कंपन है, जो संक्षेपण और दुर्लभता की तरंगों के कंपन के रूप में फैलती है। भाषण के दौरान, ध्वनि कंपन न केवल वायुमार्ग से बाहरी स्थान तक जाते हैं, बल्कि शरीर के आंतरिक ऊतकों से भी गुजरते हैं, जिससे छाती और सिर में कंपन होता है।
आवाज का स्रोत एक व्यक्ति की मुखर सिलवटें होती हैं, जो एक-दूसरे के पास पहुंचने और कंपन करने लगती हैं (चित्र 13)। यही कारण है कि हवा की धारा के समय-समय पर मोटा होना और दुर्लभ होना, बढ़े हुए अंडर-लाइनिंग दबाव के परिणामस्वरूप होता है। स्वरयंत्र में उत्पन्न होने वाली ध्वनि तरंगें स्वरयंत्र के आसपास के ऊतकों और वायुमार्ग के नीचे और ऊपर तक फैलती हैं। इस प्रकार, वे केवल मुंह के उद्घाटन के माध्यम से बाहरी अंतरिक्ष में आंशिक रूप से बाहर निकलते हैं, और स्वरयंत्र में उत्पन्न ध्वनि ऊर्जा का केवल एक हिस्सा अंततः श्रोता के कान तक पहुंचता है। इसलिए, मानव आवाज के बारे में बोलते हुए, न केवल शरीर के अंदर, बल्कि बाहरी अंतरिक्ष में भी ध्वनि के प्रसार को ध्यान में रखना आवश्यक है।
एक निश्चित आवृत्ति के साथ आवधिक कंपन के साथ स्वर ध्वनियां होती हैं। यह आवधिकता श्रवण अंग में ऊंचाई की अनुभूति को जन्म देती है। शोर हैं
गैर-आवधिक उतार-चढ़ाव और इसलिए एक निश्चित ऊंचाई नहीं है।
पिच आवृत्ति द्वारा निर्धारित की जाती है ऑसिलेटरी मूवमेंट्स: हवा की आवधिक कंपन जितनी अधिक बार होती है, ध्वनि उतनी ही अधिक होती है। वह स्थान जहाँ ध्वनि की ऊँचाई की विशेषताएँ उत्पन्न होती हैं, वह स्वरयंत्र है - किसी व्यक्ति की मुखर सिलवटें। पिच इस बात पर निर्भर करती है कि उनके कंपन के दौरान फोल्ड कितने क्लोजिंग और ओपनिंग करते हैं और वे क्रमशः मोटी अंडरफोल्ड हवा के कितने हिस्से पास करेंगे। आवाज की पिच कंपन शरीर (मुखर सिलवटों) के आकार और तनाव से निर्धारित होती है। यह कल्पना करना आसान है कि गिटार या वायलिन पर एक पतली स्ट्रिंग उच्च ध्वनि उत्पन्न करती है, जबकि एक बड़ी स्ट्रिंग कम ध्वनि उत्पन्न करती है। यह बच्चों और वयस्कों के बीच पिच के अंतर की व्याख्या करता है। बच्चे की वोकल फोल्ड छोटी और पतली होती है, जो ऊंची आवाज की व्याख्या करती है। यौवन के दौरान, मुखर सिलवटों की लंबाई बढ़ जाती है, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनि की टोन कम हो जाती है।
दो आसन्न तरंगों के बीच की दूरी को तरंग दैर्ध्य (LB Dmitriev et al., 1990) कहा जाता है। दोलन आवृत्ति और तरंग दैर्ध्य व्युत्क्रमानुपाती होते हैं। उनका उत्पाद हमेशा 342 मीटर / सेकंड होता है, इसलिए, कंपन आवृत्ति को जानकर, आप आसानी से तरंग दैर्ध्य की गणना कर सकते हैं, और इसके विपरीत। इस प्रकार, तरंग दैर्ध्य आवृत्ति के समान गुणवत्ता को दर्शाता है, अर्थात। ध्वनि की पिच। लंबी तरंगें और विरल कंपन कम ध्वनियों की विशेषता है, छोटी तरंगें और बार-बार कंपन उच्च ध्वनियों की विशेषता है।
तरंग दैर्ध्य मीटर में व्यक्त किए जाते हैं, और दोलनों की आवृत्ति प्रति सेकंड कुल दोलनों (अवधि) की संख्या में व्यक्त की जाती है, तथाकथित हर्ट्ज (हर्ट्ज)। एक अवधि को पूर्ण दोलन के समय के रूप में समझा जाता है। दोलन आवृत्ति जितनी कम होगी, प्रत्येक दोलन की अवधि उतनी ही लंबी होगी।
ध्वनि शक्ति, या ध्वनि दबाव स्तर, डेसीबल (dB) में मापा जाता है। दो अवधारणाएं हैं: "तीव्रता" स्पीकर द्वारा उत्पादित ध्वनि दबाव के स्तर की विशेषता है, और "जोर" ऑसीलेटरी आंदोलनों की व्यक्तिपरक धारणा है, श्रोता द्वारा उनका सारांश आयाम। आयाम - थरथरानवाला आंदोलन का झूला, जो इसकी आवृत्ति पर निर्भर नहीं करता है। साँस छोड़ने के दौरान, मुखर सिलवटें एक साथ करीब आती हैं, साँस छोड़ने वाली हवा के लिए एक बाधा पैदा करती हैं, जो उन्हें गति में सेट करती है, जिसके परिणामस्वरूप वे कंपन करना शुरू कर देते हैं। यदि पियानो के तार को हथौड़े से हल्का मारा जाए और फिर जोर से मारा जाए, तो पिच स्थिर रहेगी, केवल तार के कंपन की ताकत बदल जाएगी, अर्थात। झटके का बल जिसके साथ डोरी आसपास के वायु कणों पर दबाव डालेगी। इस मामले में वायु कणों के दोलनों की सीमा महत्वपूर्ण होगी, और हमारे लिए ध्वनि विषयपरक रूप से तेज होगी। स्वर की आवाज की ताकत, साथ ही इसकी ऊंचाई, स्वरयंत्र में सबग्लॉटिक दबाव में वृद्धि के साथ बढ़ जाती है। अधिक दबाव के साथ ग्लोटिस के माध्यम से जितना अधिक वायु भाग टूटता है, उतनी ही अधिक ऊर्जा वे ले जाते हैं, अधिक से अधिक गाढ़ा होने की डिग्री और निम्नलिखित विरलन, अर्थात। वायु कणों के कंपन का आयाम अधिक मजबूत होता है और तदनुसार, तन्य झिल्ली पर उनका दबाव होता है। बढ़ा हुआ अस्तर दबाव एक ऊर्जा भंडार के रूप में कार्य करता है जो परिणामी ध्वनि ऊर्जा को खिलाता है। हालांकि, अस्तर के दबाव के तहत ऊर्जा का केवल एक छोटा सा हिस्सा ध्वनि में स्थानांतरित होता है। इस मामले में, मुखर सिलवटें ध्वनि आवृत्ति के साथ समय-समय पर खुलने वाले नल की भूमिका निभाती हैं, संपीड़ित हवा के कुछ हिस्सों को ऑरोफरीन्जियल नहर में छोड़ती हैं। इसके अलावा, स्वरयंत्र की मांसपेशियां, साँस छोड़ने में शामिल मांसपेशियों के साथ, सबग्लोटिक दबाव में वृद्धि का निर्धारण करती हैं। अंततः, स्वरयंत्र की ध्वनि की ध्वनिक ऊर्जा श्वसन और स्वरयंत्र की मांसपेशियों के काम का परिणाम है। भविष्य में, यह ध्वनि ऊर्जा केवल बर्बाद होती है और कभी नहीं बढ़ती है।
मुखर सिलवटों के कंपन से उत्पन्न ध्वनि तरंगों की ताकत तब जल्दी कम हो जाती है। स्वर तंत्र की दक्षता बहुत कम होती है युसन द्वारा दिए गए आंकड़ों के अनुसार स्वरयंत्र में उत्पन्न ध्वनि ऊर्जा का केवल 1 / 10-1 / 50 मुंह और नाक गुहा से निकलता है। इसका मतलब है कि अधिकांश ऊर्जा शरीर के अंदर अवशोषित हो जाती है, जिससे सिर, गर्दन और छाती के ऊतकों में कंपन होता है।
चूँकि स्वर तंत्र की दक्षता कम होती है, बहुत महत्वसभी तंत्र प्राप्त करें जो इसे बढ़ा सकते हैं। इस संबंध में, आवाज का निर्माण उसके प्राकृतिक गुणों के गठन और विकास को निर्धारित करता है।
एक आवाज का सबसे कठिन पैरामीटर उसका समय, या व्यक्तिगत रंग है। संगीतमय स्वर, हमारे आस-पास की अधिकांश ध्वनियों की तरह, जटिल स्वर हैं, जिनमें विभिन्न आवृत्तियों और शक्तियों के कई कंपन होते हैं। एक जटिल ध्वनि में, एक मूल स्वर को प्रतिष्ठित किया जाता है, जो एक जटिल ध्वनि की पिच को निर्धारित करता है, और आंशिक स्वर, या ओवरटोन, जिसका योग पूरी तरह से व्यक्तिगत समय बनाता है। टिम्ब्रे को आवाज, स्वर और शोर की ताकत और पिच के संयोजन से निर्धारित किया जाता है जो फोनेशन प्रक्रिया के दौरान उत्पन्न होता है। आवाज के समय का अंतिम आकार रेज़ोनेटर में होता है।
एक गुंजयमान यंत्र, ध्वनिकी के दृष्टिकोण से, कुछ भौतिक विशेषताओं के साथ एक गुहा है (LB Dmitriev et al।, 1968, 1990)। पिच हवा की मात्रा, गुंजयमान यंत्र के आकार और आउटलेट के आकार पर निर्भर करती है; इसे रेज़ोनेटर की अपनी ऊंचाई कहा जाता है। गुंजयमान यंत्र की मात्रा जितनी छोटी होगी, उसका अपना स्वर उतना ही अधिक होगा; आउटलेट जितना छोटा होगा, पिच उतनी ही कम होगी।
मानव स्वर तंत्र में कई गुहाएं और नलिकाएं होती हैं जो प्रतिध्वनि प्रदान करती हैं: श्वासनली, ब्रांकाई; स्वरयंत्र, ग्रसनी, मुंह, नासोफरीनक्स, नाक, परानासल साइनस की गुहा। उनमें से कुछ एक वयस्क (परानासल साइनस, नाक गुहा) में आकार और आकार में अपरिवर्तित होते हैं, इसलिए, वे हमेशा एक ही ओवरटोन को तेज करते हैं; अन्य मोबाइल हैं और आसानी से अपना आकार और आकार बदलते हैं (मौखिक गुहा, ग्रसनी, सुप्राग्लॉटिक स्वरयंत्र), जिसके कारण मूल ध्वनि एक विस्तृत श्रृंखला में ओवरटोन के कुछ समूहों के गुंजयमान प्रवर्धन द्वारा भिन्न हो सकती है।
गुंजयमान यंत्र पारंपरिक रूप से प्रतिष्ठित हैं: ऊपरी एक - आवाज की शुद्धता और उड़ान सुनिश्चित करता है, भाषण और छाती की सुगमता - ध्वनि की शक्ति और ताकत को निर्धारित करता है।
फिजियोलॉजिस्ट ने कई अध्ययनों से साबित किया है कि वायु प्रवाह द्वारा वायुमार्ग रिसेप्टर्स की जलन श्वसन केंद्र को प्रभावित करती है, जो श्वास प्रक्रिया, गहराई और श्वसन आंदोलनों की आवृत्ति को नियंत्रित करती है।
फ़ोनेशन प्रक्रिया के कार्यान्वयन के लिए एक शर्त शारीरिक श्वसन का संरक्षण है। श्वसन आंदोलनों (साँस लेना और साँस छोड़ना) एक सख्त क्रम में होते हैं और मेडुला ऑबोंगटा (ओएल बडालियन, 1998) के श्वसन केंद्र द्वारा नियंत्रित होते हैं।
बच्चे की श्वास उसके विकास में बदल जाती है। एक नवजात शिशु में, रीढ़ के संबंध में पसलियों की लंबवत स्थिति के कारण, रिब पिंजरे को ऊपर उठाया जाता है (पसलियां गिर नहीं सकती हैं) और प्रवेश करते समय लगभग विस्तार नहीं होता है - केवल डायाफ्रामिक श्वास काम करता है। भविष्य में, पसलियां कृपाण का आकार लेती हैं, छाती गिरती है। 3-7 साल की उम्र तक छाती में सांस लेने की स्थिति बन जाती है। कंधे की कमर के विकास के साथ, छाती की श्वास प्रमुख हो जाती है। लेकिन चूंकि एक प्रीस्कूलर की पसलियां एक वयस्क की तुलना में कम झुकी होती हैं, इसलिए उसकी सांस काफी हद तक उथली होती है।
तेजी से सांस लेने की नाड़ी शब्दों और वाक्यांशों के उच्चारण की लय और प्रवाह को बाधित करती है, जो बदले में ध्वनियों के विरूपण की ओर ले जाती है।
श्वसन केंद्र की थोड़ी सी उत्तेजना और तंत्रिका विनियमन के अविकसित होने के कारण, किसी भी शारीरिक तनाव और तापमान में मामूली वृद्धि से बच्चे की सांस बढ़ जाती है, उसकी लय बाधित हो जाती है, और फलस्वरूप, भाषण अपूर्णता बढ़ जाती है। अंत में, शिशुओं की अपने मुंह से सांस लेने में असमर्थता भी उच्चारण में एक निश्चित अव्यवस्था का परिचय देती है - ध्वनियों की चूक, उनके उच्चारण में देरी, साँस लेते समय उच्चारण (ए.एन. ग्वोजदेव, 1961; एम.ई. ख्वात्सेव, 1997)।
निम्नलिखित प्रकार की श्वास प्रतिष्ठित हैं:
=> सतह
=> स्तन
=> निचली पसली
सतही हंसली (क्लैविक्युलर, ऊपरी वक्ष) - श्वास भ्रमण ऊपरी छाती को बढ़ाकर और ऊपर उठाकर किया जाता है, और डायाफ्राम निष्क्रिय रूप से इन आंदोलनों का अनुसरण करता है, पेट को साँस लेने के लिए खींचा जाता है, और ऊपरी छाती, हंसली, और कभी-कभी कंधे काफ़ी ऊपर उठते हैं .
पेक्टोरल - साँस लेना मुख्य रूप से निचली छाती को बढ़ाकर और ऊपर उठाकर उत्पन्न होता है। यह एक स्वतंत्र प्रकार नहीं है, क्योंकि इस मामले में डायाफ्राम आवश्यक रूप से काम में शामिल है, और इसे केवल एक विकल्प माना जा सकता है।
निचली पसली-डायाफ्रामिक श्वास, जिसमें छाती और डायाफ्राम सक्रिय रूप से काम में शामिल होते हैं, सबसे अधिक शारीरिक है।
यह पहले ही उल्लेख किया जा चुका है कि सही श्वास तकनीक के बिना सामान्य आवाज निर्माण असंभव है।
=> नरम - स्वर की सिलवटों का श्वास और स्विचिंग एक साथ होता है, जो स्वर की सटीकता, और शांत, चिकनी, बिना झटके या आकांक्षा के, ध्वनि की शुरुआत और इसके सर्वोत्तम समय दोनों को सुनिश्चित करता है।
आवाज़- यह वह ध्वनि है जो एक-दूसरे के पास तनी हुई मुखर डोरियों के स्वरयंत्र में कंपन करने पर निकाली गई हवा के दबाव में प्राप्त होती है। किसी भी आवाज के मुख्य गुण ताकत, पिच, समय हैं। एक अच्छी तरह से ट्यून की गई आवाज को भी ऐसे गुणों की विशेषता होती है जैसे कि व्यंजना, उड़ान, गतिशीलता और स्वर की विविधता।
आवाज की ताकतक्या इसका जोर है, जो श्वसन और भाषण अंगों की गतिविधि पर निर्भर करता है। संचार की स्थितियों के आधार पर एक व्यक्ति को अपनी आवाज की ताकत को बदलने में सक्षम होना चाहिए। इसलिए, जोर से और चुपचाप दोनों तरह से बोलने में सक्षम होना भी उतना ही जरूरी है।
आवाज का स्तर- यह तानवाला परिवर्तनों की इसकी क्षमता है, अर्थात इसकी सीमा। एक साधारण आवाज में डेढ़ सप्तक की सीमा होती है, हालांकि, रोजमर्रा के भाषण में, एक व्यक्ति अक्सर केवल 3-4 नोटों का उपयोग करता है। सीमा का विस्तार भाषण को अधिक अभिव्यंजक बनाता है।
आवाज का समय- एक अद्वितीय व्यक्तिगत रंग, जो भाषण तंत्र की संरचना के कारण होता है, मुख्य रूप से गुंजयमान यंत्रों में गठित ओवरटोन की प्रकृति से - निचला (श्वासनली, ब्रांकाई) और ऊपरी (मौखिक गुहा और नाक गुहा)। यदि हम निचले गुंजयमान यंत्रों को मनमाने ढंग से नियंत्रित नहीं कर सकते हैं, तो ऊपरी गुंजयमान यंत्रों के उपयोग में सुधार किया जा सकता है।
सुरीली आवाज- इसकी ध्वनि की शुद्धता, अप्रिय स्वरों की अनुपस्थिति (घोरपन, स्वर बैठना, नाक, आदि)। व्यंजना की अवधारणा में सबसे पहले, सोनोरिटी शामिल है। मुंह के सामने से गूंजने पर आवाज तेज लगती है। यदि ध्वनि कोमल तालू के पास बनती है, तो वह नीरस और नीरस हो जाती है। आवाज की सुदृढ़ता ध्वनि की एकाग्रता (सामने के दांतों पर इसकी एकाग्रता), ध्वनि की दिशा के साथ-साथ होठों की गतिविधि पर भी निर्भर करती है।
आवाज की व्यंजना का अर्थ इसकी ध्वनि की स्वतंत्रता भी है, जो भाषण के सभी अंगों के मुक्त काम, तनाव की अनुपस्थिति, मांसपेशियों की अकड़न से प्राप्त होती है। यह स्वतंत्रता लंबे व्यायाम की कीमत पर आती है। वाणी की व्यंजना की तुलना वाणी की व्यंजना से नहीं की जानी चाहिए।
भाषण की व्यंजना- यह संयोजन के भाषण में अनुपस्थिति या कानों को काटने वाली ध्वनियों की बार-बार पुनरावृत्ति है। भाषण की व्यंजना में ध्वनियों का सबसे सही संयोजन, उच्चारण के लिए सुविधाजनक और कान को भाता है।
उदाहरण के लिए, यह एक विशेष शैलीगत उद्देश्यों के बिना एक कैकोफनी (अर्थात, इसे खराब-ध्वनि के रूप में रेट किया गया है) एक वाक्यांश के भीतर दोहराव या सिबिलेंट और हिसिंग ध्वनियों का कारण बनता है: "हमारी कक्षा में कई छात्र हैं जो कर्तव्यनिष्ठा से आगामी के लिए तैयारी कर रहे हैं परीक्षा, लेकिन क्विटर भी हैं"; एक पंक्ति में कई व्यंजनों के साथ कड़े शब्द: "टकटकी सभी इंद्रियों की तुलना में महान है"; इस तरह से वाक्यांशों का निर्माण करने की अनुशंसा नहीं की जाती है जैसे कि एक अंतर स्वर उत्पन्न करना: "और जॉन में।" हालाँकि, इसकी व्यंजना की समस्या भाषण की तकनीक पर लागू नहीं होती है।
आवाज की गतिशीलता- यह ताकत, ऊंचाई, गति में तनाव के बिना बदलने की उसकी क्षमता है। ये परिवर्तन अनैच्छिक नहीं होने चाहिए; एक अनुभवी वक्ता के लिए, आवाज के कुछ गुणों में बदलाव हमेशा एक विशिष्ट लक्ष्य का पीछा करता है।
आवाज़ की टोन- आवाज का भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग, वक्ता के भाषण में अभिव्यक्ति में योगदान, उसकी भावनाओं और इरादों। भाषण का स्वर दयालु, क्रोधित, उत्साही, औपचारिक, मैत्रीपूर्ण आदि हो सकता है। यह आवाज की ताकत को बढ़ाने या घटाने, रुकने, तेज करने या भाषण की गति को धीमा करने जैसे माध्यमों से बनाया गया है।
भाषण दर- भाषण के तत्वों (ध्वनि, शब्दांश, शब्द) के उच्चारण की गति। भाषण की पूर्ण दर वक्ता की व्यक्तिगत विशेषताओं, उसकी भावनात्मक स्थिति की विशेषताओं और संचार की स्थिति, उच्चारण की शैली पर निर्भर करती है।
भाषण की दर व्यक्ति की आवाज की प्रत्यक्ष संपत्ति नहीं है, हालांकि, भिन्नता की क्षमता, यदि आवश्यक हो, शब्दों और वाक्यांशों के उच्चारण की गति को उन कौशलों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है, जिन्हें अनुशासन द्वारा सुधार किया जाना चाहिए "भाषण तकनीक ".
आवाज़ का उतार-चढ़ाव- यह वाणी की लय-मधुर संरचना है। इंटोनेशन में शामिल हैं: पिच, ताकत, गति, तनाव और विराम। इंटोनेशन की अभिव्यक्ति के साधनों को पारंपरिक रूप से तार्किक और भावनात्मक में विभाजित किया गया है। स्वर की तार्किक अभिव्यक्ति के मुख्य साधन तार्किक विराम, तार्किक तनाव, तार्किक माधुर्य और तार्किक परिप्रेक्ष्य हैं।
भावनात्मक स्वर के साथ, शब्दों को भावनात्मक सामग्री से संतृप्त किया जाता है, बशर्ते कि किसी विचार का ठीक से मूल्यांकन किया जाए और उसके प्रति किसी का दृष्टिकोण प्रकट हो। उसी समय, भावनाओं, मनोदशा, इच्छा के कारण, स्पष्ट रूप से तनावपूर्ण भावनात्मक तनाव और विराम स्वर में दिखाई देते हैं। वे हमेशा तार्किक लोगों के साथ मेल नहीं खाते, लेकिन ऐसा संयोग वांछनीय है।
मानव आवाज ध्वनियों के एक समूह से बनी होती है जो अपनी विशेषताओं में विविध होती हैं, जो मुखर तंत्र की भागीदारी से बनती हैं। आवाज का स्रोत स्वरयंत्र है जिसमें दोलन वाली मुखर सिलवटें होती हैं। मुखर सिलवटों के बीच की दूरी को ग्लोटिस कहा जाता है। जब श्वास लेते हैं, तो ग्लोटिस पूरी तरह से खुला होता है और थायरॉयड उपास्थि पर एक तीव्र कोण के साथ एक त्रिभुज का रूप ले लेता है (चित्र 1)। श्वसन चरण में, मुखर सिलवटें एक साथ करीब आती हैं, लेकिन साथ ही वे स्वरयंत्र के लुमेन को पूरी तरह से बंद नहीं करती हैं।
ध्वन्यात्मकता के समय, यानी ध्वनि प्रजनन, मुखर सिलवटों कांपना शुरू हो जाता है, जिससे फेफड़ों से हवा का कुछ हिस्सा अंदर आ जाता है। सामान्य जांच के दौरान, वे बंद प्रतीत होते हैं, क्योंकि आंख दोलकीय गति की गति नहीं पकड़ती (चित्र 2)।
मानव आवाज, उसके ध्वनिक गुण, उसकी पीढ़ी के तंत्र का अध्ययन विभिन्न विज्ञानों द्वारा किया जाता है - शरीर विज्ञान, ध्वन्यात्मकता, ध्वन्यात्मकता, भाषण चिकित्सा, आदि। पुनरुत्पादित प्रत्येक ध्वनि की स्पष्ट विशेषताएं देता है। ध्वनिकी के अनुसार, ध्वनि एक लोचदार माध्यम में कंपन का प्रसार है। एक व्यक्ति हवा में बोलता और गाता है, इसलिए आवाज की आवाज हवा के कणों का कंपन है जो पानी पर लहरों की तरह मोटाई और दुर्लभ तरंगों के रूप में 340 मीटर / सेकेंड की गति से फैलती है। + 18 डिग्री सेल्सियस
हमारे आस-पास की ध्वनियों में, स्वर और शोर प्रतिष्ठित हैं। पूर्व एक निश्चित आवृत्ति के साथ ध्वनि स्रोत के आवधिक दोलनों द्वारा उत्पन्न होते हैं। दोलनों की आवृत्ति हमारे श्रवण अंग में पिच की अनुभूति पैदा करती है। विभिन्न प्रकार के यादृच्छिक कंपन के साथ शोर दिखाई देते हैं भौतिक प्रकृति.
स्वर और शोर दोनों ध्वनियाँ मानव स्वर तंत्र में दिखाई देती हैं। सभी स्वर तानवाला हैं, और ध्वनिहीन व्यंजन शोर हैं। जितनी बार आवधिक दोलन होते हैं, उतनी ही अधिक ध्वनि हम अनुभव करते हैं। इस तरह, ध्वनि की पिच - यह ऑसिलेटरी मूवमेंट की आवृत्ति सुनने के अंग द्वारा व्यक्तिपरक धारणा।पिच की गुणवत्ता 1 सेकंड में वोकल सिलवटों के कंपन की आवृत्ति पर निर्भर करती है। वोकल फोल्ड अपने दोलन की प्रक्रिया में कितने क्लोजिंग और ओपनिंग करते हैं और मोटी सब-लाइनिंग हवा के कितने हिस्से से गुजरते हैं, यह भी जन्मजात ध्वनि की आवृत्ति है, अर्थात। आवाज़ का उतार - चढ़ाव। मुख्य स्वर की आवृत्ति हर्ट्ज़ में मापी जाती है और सामान्य बोलचाल की भाषा में, पुरुषों के लिए 85 से 200 हर्ट्ज और महिलाओं के लिए 160 से 340 हर्ट्ज तक भिन्न हो सकती है।
मुख्य स्वर की पिच बदलने से भाषण की अभिव्यक्ति पैदा होती है। स्वर के घटकों में से एक माधुर्य है - ध्वनियों के मुख्य स्वर की पिच में सापेक्ष परिवर्तन। मानव भाषण मधुर पैटर्न में परिवर्तन में बहुत समृद्ध है: घोषणात्मक वाक्यों को अंत में स्वर में कमी की विशेषता है; प्रश्न वाले शब्द पर मुख्य स्वर को महत्वपूर्ण रूप से उठाकर प्रश्नवाचक स्वर प्राप्त किया जाता है। मुख्य स्वर हमेशा तनावग्रस्त शब्दांश पर उगता है। भाषण के एक ध्यान देने योग्य, बदलते माधुर्य की अनुपस्थिति इसे कम अभिव्यंजक बनाती है और आमतौर पर किसी प्रकार की विकृति का संकेत देती है।
एक सामान्य आवाज को चिह्नित करने के लिए, इस तरह की एक अवधारणा है टोन रेंज - आवाज की मात्रा - निम्नतम स्वर से उच्चतम तक एक निश्चित सीमा के भीतर ध्वनि उत्पन्न करने की क्षमता।यह संपत्ति प्रत्येक व्यक्ति के लिए व्यक्तिगत है। महिलाओं में बोली जाने वाली आवाज की तानवाला सीमा एक सप्तक के भीतर होती है, पुरुषों में यह थोड़ी कम होती है, अर्थात। बातचीत के दौरान मौलिक स्वर में परिवर्तन, उसके भावनात्मक रंग के आधार पर, 100 हर्ट्ज के भीतर उतार-चढ़ाव होता है। गायन की आवाज की तानवाला सीमा बहुत व्यापक है - गायक के पास दो सप्तक की आवाज होनी चाहिए। गायकों को जाना जाता है जिनकी सीमा चार और पाँच सप्तक तक पहुँचती है: वे 43 हर्ट्ज से आवाज़ ले सकते हैं - सबसे कम आवाज़ - 2,300 हर्ट्ज तक - ऊँची आवाज़ें।
वाणी की शक्ति, उसकी शक्ति,वोकल सिलवटों के कंपन आयाम की तीव्रता पर निर्भर करता है और इसे डेसिबल में मापा जाता है,इन कंपनों का आयाम जितना अधिक होगा, आवाज उतनी ही तेज होगी। हालांकि, यह काफी हद तक फोनेशन के समय फेफड़ों से निकलने वाले उप-अस्तर वायु दाब पर निर्भर करता है। इसलिए अगर कोई व्यक्ति जोर-जोर से चिल्लाने वाला है तो वह पहले सांस लेता है। आवाज की ताकत न केवल फेफड़ों में हवा की मात्रा पर निर्भर करती है, बल्कि निरंतर उप-अस्तर दबाव बनाए रखते हुए, साँस छोड़ने की क्षमता पर भी निर्भर करती है। विभिन्न लेखकों के अनुसार सामान्य बोली जाने वाली आवाज 40 से 70 डीबी तक होती है। गायकों की आवाज 90-110 डीबी है, और कभी-कभी 120 डीबी तक पहुंच जाती है - एक विमान इंजन की शोर शक्ति। मानव श्रवण में अनुकूली क्षमताएं होती हैं। हम मजबूत शोर की पृष्ठभूमि के खिलाफ शांत आवाज सुन सकते हैं, या, शोर वाले कमरे में खुद को ढूंढते हुए, पहले हम कुछ भी अलग नहीं करते हैं, फिर हमें इसकी आदत हो जाती है और बोले गए भाषण सुनना शुरू कर देते हैं। हालांकि, मानव सुनवाई की अनुकूली क्षमताओं के साथ भी, मजबूत ध्वनियां शरीर के प्रति उदासीन नहीं हैं: 130 डीबी पर, दर्द की सीमा होती है, 150 डीबी असहिष्णुता है, और 180 डीबी की ध्वनि शक्ति एक व्यक्ति के लिए घातक है।
आवाज की ताकत को दर्शाने में विशेष महत्व है गतिशील सीमा - सबसे नरम (पियानो) और सबसे तेज (फोर्ट) ध्वनियों के बीच अधिकतम अंतर।बड़ी गतिशील रेंज (30 डीबी तक) - आवश्यक शर्तपेशेवर गायकों के लिए, लेकिन बोली जाने वाली आवाज़ में और शिक्षकों के लिए यह महत्वपूर्ण है, क्योंकि यह भाषण को अधिक अभिव्यक्ति देता है।
यदि मुखर सिलवटों के तनाव और वायुदाब के बीच समन्वय संबंध गड़बड़ा जाता है, तो आवाज की शक्ति खो जाती है और इसका समय बदल जाता है।
ध्वनि समयस्वर का अनिवार्य गुण है। इसके इस गुण से हम जाने-पहचाने लोगों, मशहूर गायकों को अपनी आंखों से नहीं देखते हुए पहचान लेते हैं। मानव भाषण में, सभी ध्वनियाँ जटिल होती हैं। टिम्ब्रे उनकी ध्वनिक रचना, यानी संरचना को दर्शाता है।एक आवाज की प्रत्येक ध्वनि में एक मौलिक स्वर होता है, जो इसकी पिच को निर्धारित करता है, और मौलिक स्वर, आवृत्ति की तुलना में कई अतिरिक्त या ओवरटोन। ओवरटोन की आवृत्ति दो, तीन, चार, और इसी तरह, मौलिक की आवृत्ति से कई गुना अधिक है। ओवरटोन की उपस्थिति इस तथ्य के कारण है कि मुखर सिलवटें न केवल उनकी लंबाई के साथ दोलन करती हैं, मुख्य स्वर को पुन: उत्पन्न करती हैं, बल्कि उनके व्यक्तिगत भागों में भी होती हैं। ये आंशिक कंपन हैं जो ओवरटोन बनाते हैं, जो मुख्य स्वर से कई गुना अधिक होते हैं। किसी भी ध्वनि का विश्लेषण एक विशेष उपकरण पर किया जा सकता है, जिसे अलग-अलग घटक ओवरटोन में विभाजित किया गया है। इसकी ओवरटोन रचना में प्रत्येक स्वर में प्रवर्धित आवृत्तियों के क्षेत्र होते हैं जो केवल इस ध्वनि की विशेषता रखते हैं। इन क्षेत्रों को स्वर स्वरूपक कहा जाता है। ध्वनि में उनमें से कई हैं। इसे अलग करने के लिए, पहले दो फॉर्मेंट पर्याप्त हैं। पहला फॉर्मेंट - 150-850 हर्ट्ज की आवृत्ति रेंज - अभिव्यक्ति के दौरान जीभ की ऊंचाई की डिग्री द्वारा प्रदान की जाती है। दूसरा फॉर्मेंट - 500-2,500 हर्ट्ज की सीमा - स्वर श्रृंखला पर निर्भर करता है। सामान्य बोले जाने वाले भाषण की ध्वनियाँ 300-400 हर्ट्ज की सीमा में स्थित होती हैं। आवाज की गुणवत्ता, जैसे कि इसकी ध्वनि और उड़ान, आवृत्ति क्षेत्रों पर निर्भर करती है जिसमें ओवरटोन दिखाई देते हैं।
आवाज के समय का अध्ययन हमारे देश (वी.एस.कज़ान्स्की, 1928; एस.एन. रेज़ेवकिन, 1956; ई.ए.रुडाकोव, 1864; एमपी मोरोज़ोव, 1967) और विदेशों (वी। बार्थोलोम्यू, 1934; आर। हुसैन) दोनों में लगा हुआ है। 1962; जी. फैंट, 1964)। टिम्ब्रे मुंह, ग्रसनी, स्वरयंत्र, श्वासनली, ब्रांकाई की गुहाओं में होने वाली प्रतिध्वनि के कारण बनता है। अनुनाद मजबूर दोलनों के आयाम में तेज वृद्धि है जो तब होती है जब बाहरी प्रभाव की दोलन आवृत्ति प्रणाली के प्राकृतिक दोलनों की आवृत्ति के साथ मेल खाती है। ध्वन्यात्मकता के दौरान, प्रतिध्वनि स्वरयंत्र में बनने वाली ध्वनि के अलग-अलग स्वरों को बढ़ाती है, और छाती की गुहाओं और विस्तार ट्यूब में वायु कंपन के संयोग का कारण बनती है।
रेज़ोनेटरों की परस्पर जुड़ी प्रणाली न केवल ओवरटोन को बढ़ाती है, बल्कि मुखर सिलवटों के कंपन की प्रकृति को भी प्रभावित करती है, उन्हें सक्रिय करती है, जो बदले में और भी अधिक प्रतिध्वनि का कारण बनती है। दो मुख्य गुंजयमान यंत्र हैं - सिर और छाती। सिर (या ऊपरी) गुहा को तालु की तिजोरी के ऊपर सिर के सामने स्थित गुहा के रूप में समझा जाता है - नाक गुहा और इसके परानासल साइनस। ऊपरी गुंजयमान यंत्र का उपयोग करते समय, आवाज एक उज्ज्वल उड़ान चरित्र प्राप्त करती है, और स्पीकर या गायक को यह महसूस होता है कि ध्वनि खोपड़ी के चेहरे के हिस्सों से गुजर रही है। आर. जुसेन (1950) के शोध ने साबित किया कि हेड रेज़ोनेटर में कंपन की घटनाएं चेहरे और ट्राइजेमिनल नसों को उत्तेजित करती हैं, जो मुखर सिलवटों के संक्रमण से जुड़ी होती हैं और मुखर कार्य को उत्तेजित करती हैं।
छाती की प्रतिध्वनि के दौरान, छाती में कंपन होता है, यहाँ श्वासनली और बड़ी ब्रांकाई गुंजयमान यंत्र का काम करती है। इस मामले में, आवाज का समय "नरम" है। एक अच्छी, पूर्ण आवाज एक साथ सिर और छाती के गुंजयमान यंत्र को आवाज देती है और ध्वनि ऊर्जा को संग्रहित करती है। ऑसिलेटिंग वोकल फोल्ड्स और रेज़ोनेटर सिस्टम वोकल तंत्र की दक्षता को बढ़ाते हैं।
स्वर तंत्र के कामकाज के लिए इष्टतम स्थितियां तब दिखाई देती हैं जब स्वर-पुंज गुहाओं (विस्तार ट्यूब) में एक निश्चित प्रतिरोध उत्पन्न होता है, जो स्वर के समय ऑसिलेटिंग वोकल सिलवटों से गुजरने वाली उप-गुना हवा के कुछ हिस्सों के लिए होता है। इस प्रतिरोध को कहा जाता है वापसी प्रतिबाधा। जब एक ध्वनि बनती है "ग्लोटिस से मौखिक उद्घाटन के क्षेत्र में, वापसी प्रतिबाधा अपने सुरक्षात्मक कार्य को प्रकट करती है, जो प्रतिवर्त अनुकूलन तंत्र में सबसे अनुकूल, तेजी से बढ़ती प्रतिबाधा के लिए पूर्व शर्त बनाती है।" वापसी प्रतिबाधा एक सेकंड के हजारवें हिस्से से पहले फोनेशन से पहले, इसके लिए सबसे अनुकूल बख्शते परिस्थितियों का निर्माण करती है। साथ ही, वोकल फोल्ड कम ऊर्जा खपत और अच्छे ध्वनिक प्रभाव के साथ काम करते हैं। वापसी प्रतिबाधा घटना मुखर तंत्र के संचालन में सबसे महत्वपूर्ण सुरक्षात्मक ध्वनिक तंत्रों में से एक है।
1) पहले थोड़ा सा साँस छोड़ना होता है, फिर मुखर सिलवटों को बंद कर देता है और कंपन करना शुरू कर देता है - आवाज ऐसी लगती है जैसे कि थोड़े से शोर के बाद। यह विधि मानी जाती है महाप्राण हमला;
मानव आवाज ध्वनियों के एक समूह से बनी होती है जो अपनी विशेषताओं में विविध होती हैं, जो मुखर तंत्र की भागीदारी से बनती हैं। आवाज का स्रोत कंपित मुखर डोरियों के साथ स्वरयंत्र है। स्वरयंत्र एक नली है जो श्वासनली (श्वासनली) और ग्रसनी को जोड़ती है। स्वरयंत्र की दीवारें उपास्थि से बनी होती हैं: क्रिकॉइड, थायरॉयड, सुप्राओफेरीन्जियल और 2 एरीटेनॉइड। स्वरयंत्र की मांसपेशियों को बाहरी और आंतरिक में विभाजित किया जाता है, बाहरी मांसपेशियां स्वरयंत्र को शरीर के अन्य भागों से जोड़ती हैं, इसे ऊपर और नीचे करती हैं। आंतरिक मांसपेशियां, उनके संकुचन के दौरान, स्वरयंत्र के कुछ कार्टिलेज, साथ ही मुखर डोरियों को गति में सेट करती हैं, जो ग्लोटिस का विस्तार या संकुचन करती हैं। स्वरयंत्र के ऊपरी भाग में झूठे मुखर तार होते हैं, मांसपेशियों के तंतु खराब रूप से विकसित होते हैं (कुछ मामलों में, जब रोगियों में मुखर विकार समाप्त हो जाते हैं, तो एक छद्म-लिगामेंटस या स्यूडोफोल्ड आवाज बनती है)। झूठे लोगों के नीचे सच्चे मुखर तार होते हैं, जो सिलवटों के रूप में फैलते हैं और मुख्य रूप से मांसपेशी फाइबर से युक्त होते हैं, मुखर डोरियों के बीच की दूरी को ग्लोटिस कहा जाता है।
जब श्वास लेते हैं, तो ग्लोटिस पूरी तरह से खुला होता है और थायरॉयड उपास्थि में शीर्ष के साथ एक त्रिकोण का आकार लेता है। श्वसन चरण में, मुखर सिलवटें एक साथ आती हैं, लेकिन स्वरयंत्र के लुमेन को बंद नहीं करती हैं। ध्वन्यात्मकता के दौरान, यानी आवाज के निर्माण की प्रक्रिया में, मुखर सिलवटों में कंपन होने लगता है, जिससे फेफड़ों से हवा का कुछ हिस्सा अंदर आ जाता है। सामान्य जांच के दौरान, वे बंद प्रतीत होते हैं, क्योंकि आंख दोलन की गति को नहीं पकड़ती है। एक कानाफूसी में, मुखर सिलवटें एक त्रिकोण के आकार में खुलती हैं। मुखर सिलवटों में कंपन नहीं होता है, और फेफड़ों से निकलने वाली हवा दरारें और धनुष के रूप में अभिव्यक्ति के अंगों के प्रतिरोध को पूरा करती है, जो एक विशिष्ट शोर पैदा करती है। स्वरयंत्र का संक्रमण सहानुभूति तंत्रिका और वेगस तंत्रिका की दूसरी शाखाओं - ऊपरी और निचले स्वरयंत्र तंत्रिका द्वारा किया जाता है।
ध्वनि की अवधारणा को विभिन्न विज्ञानों की मुख्यधारा में माना जाता है। हमारे आस-पास की ध्वनियों में, स्वर और शोर प्रतिष्ठित हैं। एक निश्चित आवृत्ति के साथ ध्वनि स्रोत के आवधिक कंपन द्वारा स्वर ध्वनियां उत्पन्न होती हैं, विभिन्न भौतिक प्रकृति के यादृच्छिक कंपन के साथ शोर दिखाई देते हैं। मानव स्वर तंत्र में तानवाला ध्वनियाँ और शोर (स्वर ध्वनियाँ और ध्वनिहीन व्यंजन) दोनों बनते हैं।
1) ध्वनि पिच- यह ऑसिलेटरी मूवमेंट की आवृत्ति की सुनवाई के अंगों की व्यक्तिपरक धारणा है। पुरुषों में बोलचाल की भाषा में, आवाज के मौलिक स्वर की आवृत्ति 85 से 200 हर्ट्ज और महिलाओं में 160 से 340 हर्ट्ज तक होती है। वॉयस पिच मॉड्यूलेशन मौखिक भाषण की अभिव्यक्ति प्रदान करता है (रूसी में 7 प्रकार की इंटोनेशन संरचनाएं)। एक तानवाला श्रेणी की अवधारणा को प्रतिष्ठित किया जाता है, अर्थात्, कुछ सीमाओं के भीतर, निम्नतम स्वर से उच्चतम तक ध्वनि उत्पन्न करने की क्षमता। ये अवसर और प्रत्येक व्यक्ति व्यक्तिगत हैं। गायन की आवाज की एक विस्तृत श्रृंखला है। गायकों के लिए द्वितीय सप्तक में स्वर होना अनिवार्य है। हालांकि, 4-5 सप्तक (43 - 2300 हर्ट्ज की सीमा में ध्वनि) में आवाज रखने के मामले हैं।
2) आवाज की ताकत- वस्तुनिष्ठ रूप से ध्वनि की प्रबलता के रूप में माना जाता है और वायु धारा के अस्तर दबाव की डिग्री पर, मुखर डोरियों के कंपन के आयाम पर निर्भर करता है। बोलचाल की भाषा में, आवाज की तीव्रता 40 से 70 डीबी तक होती है, गायकों की आवाज 90 - 110 डीबी होती है, और कुछ मामलों में यह 120 डीबी (विमान के इंजन के शोर की शक्ति) तक पहुंच सकती है।
मानव श्रवण में अनुकूली क्षमताएं होती हैं, जिसकी बदौलत आप तेज आवाज की पृष्ठभूमि के खिलाफ शांत आवाज सुन सकते हैं, या धीरे-धीरे शोर की आदत डाल सकते हैं और ध्वनियों को अलग करना शुरू कर सकते हैं। हालांकि, इसके साथ भी, तेज आवाजें मानव सुनवाई के प्रति उदासीन नहीं हैं - 130 डीबी पर, दर्द दहलीज सेट हो जाती है, 150 डीबी असहिष्णुता है, और 180 डीबी मनुष्यों के लिए घातक हैं।
वे आवाज की गतिशील रेंज की अवधारणा को उजागर करते हैं, यानी सबसे शांत और सबसे तेज ध्वनि के बीच अधिकतम अंतर।
गायकों (30 डीबी तक) के साथ-साथ मुखर पेशे के लोगों के लिए एक विस्तृत श्रृंखला महत्वपूर्ण है।
3) आवाज का समय, यानी इसकी व्यक्तिगत पेंटिंग। टिम्ब्रे में आवाज और ओवरटोन का मुख्य स्वर होता है, यानी अधिक पिच के साथ ओवरटोन। इन स्वरों की उपस्थिति इस तथ्य के कारण है कि मुखर सिलवटें न केवल उनकी लंबाई के साथ दोलन करती हैं, मुख्य स्वर को पुन: उत्पन्न करती हैं, बल्कि उनके व्यक्तिगत भागों में भी होती हैं। ये आंशिक कंपन ओवरटोन बनाते हैं जो मुख्य स्वर से कई गुना अधिक होते हैं।
हेड रेज़ोनेटर, जिसमें पैलेटिन फोर्निक्स (नाक गुहा और उसके परानासल साइनस) के ऊपर चेहरे के हिस्से की गुहाएं शामिल हैं। सिर गुंजयमान यंत्र आवाज की आवाज की सोनोरिटी, उड़ान प्रदान करता है।
छाती गुहा में रिब पिंजरे, श्वासनली और बड़ी ब्रांकाई शामिल हैं, जो आवाज की शक्ति और कोमलता प्रदान करती हैं।
ध्वनि का स्रोत मानव आवाज है मुखर सिलवटों के साथ स्वरयंत्र ... मैं
ध्वनि पिच- ऑसिलेटरी मूवमेंट की आवृत्ति सुनने के अंग द्वारा व्यक्तिपरक धारणा।
आवृत्ति मुख्य टनहर्ट्ज में मापा जाता है और पुरुषों में सामान्य बोलचाल की भाषा में 85 से 200 हर्ट्ज की सीमा में भिन्न हो सकता है, महिलाओं में - 160 से 340 हर्ट्ज तक। भाषण की अभिव्यक्ति मुख्य स्वर की पिच में बदलाव पर निर्भर करती है।
आवाज की ताकत
, इसकी ऊर्जा, शक्ति मुखर सिलवटों के कंपन आयाम की तीव्रता से निर्धारित होती है और
डेसिबल में मापा जाता है। ऑसिलेटरी मूवमेंट का आयाम जितना अधिक होगा, आवाज उतनी ही तेज होगी।
लय, या रंग, ध्वनिआवाज की गुणवत्ता की एक विशेषता है। यह जटिल ध्वनियों की ध्वनिक संरचना को दर्शाता है और कंपन की आवृत्ति और शक्ति पर निर्भर करता है।
गूंज
- दोलनों के आयाम में तेज वृद्धि तब होती है जब बाहरी बल के दोलनों की आवृत्ति प्रणाली के प्राकृतिक दोलनों की आवृत्ति के साथ मेल खाती है। ध्वन्यात्मकता के दौरान, प्रतिध्वनि स्वरयंत्र में होने वाली ध्वनि के अलग-अलग स्वरों को बढ़ाती है, और छाती की गुहाओं और ट्यूब विस्तार में वायु कंपन के संयोग का कारण बनती है।
दो गुंजयमान यंत्र हैं - मुख्य एक और छाती एक।
1) / मैं] पहले थोड़ा सा साँस छोड़ना होता है, फिर मुखर सिलवटों को बंद कर देता है और कंपन करना शुरू कर देता है। हल्की आवाज के बाद आवाज आती है। यह विधि मानी जाती है [i] एक महाप्राण हमला;
3. आवाज के बुनियादी कार्य। बोली जाने वाली आवाज की विशेषताएं।
बहुत से लोग अपनी सफलता का श्रेय उनकी आवाज को देते हैं। शारीरिक बनावट की तरह, लोग पहले कुछ सेकंड के भीतर एक राजनेता की आवाज़ का न्याय करते हैं। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि आप एक प्रसिद्ध व्यक्ति हैं या नहीं। कुछ की यादगार उपस्थिति के बावजूद प्रसिद्ध लोगउन्हें याद करते हुए हम सबसे पहले आवाज को याद करते हैं।
स्वर आत्म-अभिव्यक्ति के लिए एक अद्भुत उपकरण है। यह ज्ञात है कि कोई भी बीमारी आवाज की ताकत, समय और स्वर पर तुरंत छाप छोड़ती है। उदासी और खुशी, अन्य भावनाओं की तरह, मुख्य रूप से आवाज द्वारा व्यक्त की जाती हैं।
बीमारी या लगातार ओवरस्ट्रेन के प्रभाव में, मुखर तंत्र कमजोर हो जाता है। साथ ही, कई व्यवसायों के प्रतिनिधियों, जैसे शिक्षक, कलाकार, उद्घोषक, वकील, राजनेता, डॉक्टर, विक्रेता आदि, जो आवाज के साथ "काम" करते हैं, यह उपकरण हमेशा "अच्छी स्थिति में" होना चाहिए, कि सभी रंगों में स्वस्थ, मजबूत और समृद्ध है। बहुत बार, यह आवाज का उल्लंघन है जो एक व्यक्ति को डॉक्टर के पास ले जाता है।
भाषण समाज के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, संचार और सूचनात्मक कार्यों का प्रदर्शन करता है। आवाज विभिन्न अनुभवों को व्यक्त करती है: खुशी, दर्द, भय, क्रोध या प्रसन्नता। इसका कार्य कई तंत्रिका कनेक्शनों द्वारा नियंत्रित होता है जो बड़ी संख्या में मांसपेशियों के बेहतरीन काम का समन्वय करते हैं। आवाज के रंग के रंगों के लिए धन्यवाद, आप किसी अन्य व्यक्ति के मानस को प्रभावित कर सकते हैं। उच्च आवृत्तियों से रहित एक आवाज दबी हुई, रेंगती हुई प्रतीत होती है, "जैसे बैरल से।" और जिनके पास नीच नहीं है वे कष्टप्रद, तीखे और अप्रिय हो सकते हैं। एक सुंदर, स्वस्थ आवाज को दूसरों की सुनवाई को प्रसन्न करना चाहिए। हालाँकि, इसके साथ समस्याएं उत्पन्न हो सकती हैं। ऐसा माना जाता है कि अपनी भावुकता के कारण महिलाओं को अक्सर आवाज की समस्या होती है, और एक गृहिणी भी इसे खो सकती है।
आवाज विकार कितने प्रकार के होते हैं?
ताकत, समय और पिच में। शक्ति के उल्लंघन के मामले में, आवाज जल्दी से समाप्त हो सकती है, बहुत कमजोर, या, इसके विपरीत, अत्यधिक जोर से; लय - कर्कश, खुरदरा, कण्ठस्थ-तेज, सुस्त, धात्विक या कर्कश; ऊँचाई - नीरस, निम्न, आदि।
आवाज विकार बच्चों के भाषण और उनके व्यक्तित्व लक्षणों के संचार कार्य को प्रभावित करते हैं। अनुपस्थित या बिगड़ा हुआ आवाज संचार कठिनाइयों के कारण सहकर्मी संबंधों में समस्या पैदा कर सकता है। लड़कों को अपनी आवाज पर शर्म आती है, कभी-कभी वे चेहरे के भाव और हावभाव से संवाद करते हैं। असंतुलन, चिड़चिड़ापन, निराशावाद, आक्रामकता आदि प्रकट हो सकते हैं। भविष्य में, यह एक बड़े हो रहे व्यक्ति के काम और व्यक्तिगत जीवन पर एक छाप छोड़ता है।
हम कैसे बात करते हैं?
कंपन की स्थिति में कोई भी लोचदार शरीर आसपास की हवा के गति कणों में सेट हो जाता है, जिससे ध्वनि तरंगें बनती हैं। अंतरिक्ष में फैलने वाली इन तरंगों को हमारे कान ध्वनि के रूप में देखते हैं। इस प्रकार हमारे आसपास की प्रकृति में ध्वनि का निर्माण होता है।
मानव शरीर में, वोकल फोल्ड एक ऐसा लोचदार शरीर होता है। वाक् और गायन की आवाजें मुखर सिलवटों और सांस लेने की परस्पर क्रिया से बनती हैं।
भाषण की प्रक्रिया साँस लेना से शुरू होती है, जिसके दौरान हवा को मौखिक और नाक गुहा, ग्रसनी, स्वरयंत्र, श्वासनली, ब्रांकाई के माध्यम से प्रवेश द्वार पर फैले फेफड़ों में पंप किया जाता है। फिर, मस्तिष्क से तंत्रिका संकेतों (आवेगों) की कार्रवाई के तहत, मुखर सिलवटें बंद हो जाती हैं, ग्लोटिस बंद हो जाता है। यह साँस छोड़ने की शुरुआत के साथ मेल खाता है। बंद मुखर सिलवटें साँस छोड़ने वाली हवा के मार्ग को अवरुद्ध करती हैं, मुक्त साँस छोड़ने को रोकती हैं। सब-लाइनिंग स्पेस में हवा, इनहेलेशन के दौरान भर्ती की जाती है, श्वसन की मांसपेशियों की क्रिया के तहत संकुचित होती है, और सब-लाइनिंग दबाव उत्पन्न होता है। संपीड़ित हवा बंद मुखर सिलवटों पर दबाती है, यानी यह उनके साथ बातचीत करती है। ध्वनि उत्पन्न होती है।
हमें यह कभी नहीं भूलना चाहिए कि लोगों के शरीर के बहुत ही व्यक्तिगत शारीरिक, शारीरिक और मनोवैज्ञानिक गुण होते हैं, और इसलिए प्रत्येक व्यक्ति के लिए एक व्यक्तिगत दृष्टिकोण की आवश्यकता होती है, और प्रत्येक आवाज की ध्वनि की विशिष्टता, उसकी समय, शक्ति, धीरज और अन्य गुण होते हैं। .
हम कैसे खाते हैं?
श्वास के साथ उनकी बातचीत से मुखर परतों के स्तर पर पैदा हुई ध्वनियां वायु गुहाओं और ऊतकों के माध्यम से मुखर परतों के ऊपर और नीचे स्थित होती हैं।
गायन ध्वनि की लगभग 80% ऊर्जा तब बुझ जाती है जब वह आसपास के ऊतकों से गुजरती है और उनके हिलने (कंपन) पर बर्बाद हो जाती है।
वायु गुहाओं में (सुप्रा-लाइनिंग और सब-लाइनिंग स्पेस में), ध्वनियाँ ध्वनिक परिवर्तनों से गुजरती हैं और प्रवर्धित होती हैं। इसलिए, इन गुहाओं को गुंजयमान यंत्र कहा जाता है।
ऊपरी और छाती रेज़ोनेटर के बीच भेद।
ऊपरी गुंजयमान यंत्र मुखर सिलवटों के ऊपर सभी गुहा होते हैं: ऊपरी स्वरयंत्र, ग्रसनी, मौखिक और नाक गुहा, और परानासल साइनस (सिर गुंजयमान यंत्र)।
ग्रसनी और मौखिक गुहा भाषण की आवाज़ बनाते हैं, आवाज की ताकत बढ़ाते हैं, और इसके समय को प्रभावित करते हैं।
सिर की प्रतिध्वनि के परिणामस्वरूप, आवाज "उड़ान", संयम, "धातु" प्राप्त करती है। ये रेज़ोनेटर सही आवाज गठन के संकेतक (संकेतक) हैं।
स्तन प्रतिध्वनि ध्वनि को परिपूर्णता और विशालता प्रदान करती है।
गायन की आवाज और भाषण में क्या अंतर है? गायन में, वे आवाज की पूरी उपलब्ध रेंज का उपयोग करते हैं, और भाषण में, इसका केवल एक हिस्सा। आवाज के बावजूद (टेनर, बास, बैरिटोन, सोप्रानो, मेज़ो), एक व्यक्ति अपनी आवाज के मध्य खंड का उपयोग करता है, इसलिए
जैसा कि यहाँ कहना अधिक सुविधाजनक है, वह थकता नहीं है।
गायन की आवाज बोली जाने वाली आवाज से न केवल सीमा और ताकत में भिन्न होती है, बल्कि समय में, यानी एक समृद्ध रंग में भी भिन्न होती है।
4. आवाज गठन के तंत्र।
डायाफ्राम, फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, स्वरयंत्र, ग्रसनी, नासोफरीनक्स, नाक गुहा आवाज गठन के तंत्र में सक्रिय रूप से शामिल हैं। स्वर निर्माण का अंग स्वरयंत्र है। जब हम बोलते हैं, तो स्वरयंत्र में मुखर सिलवटें एक साथ बंद हो जाती हैं। साँस छोड़ते हुए हवा उन पर दबाव डालती है, जिससे वे कंपन करने लगते हैं। स्वरयंत्र की मांसपेशियां मुखर सिलवटों को स्थानांतरित करने के लिए अलग-अलग दिशाओं में सिकुड़ती हैं। परिणाम सिलवटों के ऊपर वायु कणों का एक दोलन है। ये कंपन, को प्रेषित वातावरणएक आवाज की आवाज के रूप में माना जाता है। जब हम मौन होते हैं, तो मुखर सिलवटें अलग होकर ग्लोटिस का एक समद्विबाहु त्रिभुज बनाती हैं।
तंत्र
आवाज गठन (फोनेशन) इस प्रकार है।
फोनेशन के दौरान, वोकल फोल्ड बंद हो जाते हैं। साँस की हवा का एक जेट, बंद मुखर सिलवटों को तोड़ते हुए, कुछ हद तक उन्हें पक्षों की ओर धकेलता है। इसकी लोच के कारण, साथ ही स्वरयंत्र की मांसपेशियों की क्रिया के तहत,
ग्लोटिस को संकुचित करते हुए, मुखर सिलवटों को मूल में वापस कर दिया जाता है, अर्थात। मध्य स्थिति, ताकि, हवा की धारा के निरंतर दबाव के परिणामस्वरूप, यह फिर से पक्षों से अलग हो जाए, आदि। बंद करना और खोलना तब तक जारी रहता है जब तक आवाज बनाने वाली श्वसन धारा का दबाव बंद नहीं हो जाता। इस प्रकार, ध्वन्यात्मकता के दौरान, मुखर सिलवटों के कंपन होते हैं। ये कंपन अनुप्रस्थ दिशा में होते हैं, अनुदैर्ध्य दिशा में नहीं, अर्थात। वोकल फोल्ड ऊपर और नीचे की बजाय अंदर और बाहर की ओर बढ़ते हैं।
मुखर सिलवटों के कंपन के परिणामस्वरूप, साँस की हवा की धारा की गति मुखर सिलवटों को वायु कणों के कंपन में बदल देती है। ये कंपन पर्यावरण में संचारित होते हैं और हमारे द्वारा आवाज की आवाज के रूप में माने जाते हैं।
फुसफुसाते समय, मुखर सिलवटें अपनी पूरी लंबाई के साथ बंद नहीं होती हैं: पीठ में, उनके बीच एक छोटे समबाहु त्रिभुज के रूप में एक अंतर होता है, जिसके माध्यम से हवा की एक साँस की धारा छोटे त्रिकोणीय अंतराल के किनारों पर गुजरती है, शोर पैदा कर रहा है। जिसे हम कानाफूसी के रूप में देखते हैं।
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