Lugu. Ajalugu ja etnoloogia. Andmed. Arengud. Paul 1 ajal ehitatud ilukirjanduslikud hooned
Peterburis Paul I juhtimisel
1797. aastal rajas Paul I kaartide depoo, kus esmakordselt valmistati ette Peterburi atlased, mis annavad ilmeka pildi Peterburist, selle geograafiast ja 18. sajandi lõpu hoonestusest. Pavel oli väga huvitatud Peterburi ja selle lähiümbruse topograafiliselt täpsetest piltidest. Tuleb märkida maastiku graveerimise ja akvarelli kunsti laialdast arengut.
Kaasaegsete mälestuste järgi jäid Peterburis Paul I ajal esimese asjana meelde triibulised valvekastid ja tõkked. Esiteks paigutati need eelpostidesse, et kontrollida elanike ja külaliste linna sisenemist ja linnast väljumist, samuti kaupade sisse- ja väljavedu. See meede oli vajalik ühelt poolt maksude kogumiseks ja teisalt selleks, et takistada igasugust salakaubavedu revolutsiooniliselt Prantsusmaalt. Keisri käsud riietuse ja moe osas olid ka võitlus revolutsioonilise nakkusega: fraki ja ümarkübarate kandmise keeld, soov riietada kõik mundrisse.
Olles pedant ja elades graafiku järgi, reguleeris Paul I õueelu ja kõiki oma teemasid: kodused õhtusöögid, etendused teatrites, ballid pidid algama kindlal kellaajal ja lõppema enne südaööd. Peaasi, et ei oleks tohtinud olla tühja ajaviidet, põhjendamatut jõudeolekut ja liigset pahna. Peterburi uue elukorraldusega oli raske harjuda, see tekitas rahulolematust ja naeruvääristamist. See oli omamoodi foon, mille taustal kujunes välja Peterburi omapärane ja ainulaadne kultuurielu.
 J.L. Monier. Portree Kunstiakadeemia president Krahv A.S. Stroganov |
Just Paul I. ajastul tekkisid uued arhitektide nimed. Nii ehitas A. Porto kaks väga ranget hoonet: Peetruse ja Pauluse kindluse territooriumile rahapaja ning Viiburi-poolsesse ossa meditsiini- ja kirurgiaakadeemia, mis on siiani kasutusel algsel otstarbel. Andekad arhitektid F. Demertsov ja F. Volkov töötasid aktiivselt tsiviilarhitektuuri alal, ehitasid õppeasutuste hooneid, sõjaväekasarmuid, haiglaid, kirikuid. Iseloomulik on see, et Paul I lühikesel valitsemisajal valitses just tsiviilarhitektuur.
Mis puutub tõsiste linnaplaneerimise probleemide lahendamisesse, siis tuleb rõhutada, et just sel perioodil kavandas Kaasani katedraali ehitamist Nevski prospektile Kunstiakadeemia, mida juhtis krahv A.S. Stroganov, kuulutati välja parima projekti konkurss. 1800. aastal alustati A. Voronihhini projekti järgi katedraali ehitamist.
Paul I ajal püstitati kolm monumenti: Peeter Suure ausammas, Brenna kujundatud obelisk "Rumjantsev võitudele" Marsi väljal ja monument A. V. keisri surmale.
Mihhailovski loss on suurim Peterburi 18. sajandi arhitektuuri ajalugu täiendav arhitektuurimälestis, mis püstitati keisrinna Elizabeth Petrovna (arhitekt F.-B. Rastrelli, 1740. aastad) suvepalee kohale, mille demonteeris keiser Paul I korraldus vahetult pärast oma ema Katariina II surma. Lossi loomise üldidee ja selle paigutuse esimesed visandid kuulusid Pavel Petrovitšile endale. Tema tulevase elukoha projektiga alustati 1784. Peaaegu 12 aastat kestnud projekteerimise käigus pöördus suurvürst erinevate arhitektuurinäidiste poole, mida nägi oma välisreisil aastatel 1781-1782. Töösse olid kaasatud arhitektid. projekti erinevates etappides A.-F.-G. Violier, V. Brenna, V. I. Bazhenov. Üks võimalikke kohti uue palee ehitamiseks kandis nime Gatchina.
Katariina II poeg sai ehitusplaani ellu viia alles pärast troonile tõusmist novembris 1796. 28. veebruaril 1797 toimus lossi vundamendi paneku tseremoonia. Selle ehitamine viidi läbi arhitekt Brenna juhendamisel, kes töötas ümber palee esialgse kujunduse ja lõi selle interjööride kunstilise kaunistuse. 8. novembril 1800, peaingel Miikaeli päeval, pühitseti loss pidulikult sisse, kuid töö selle siseviimistluse kallal jätkus 1801. aasta märtsini.
Vene klassitsismi üldises arengus eristab seda hoonet omapärane välimus, mis ühendab omavahel vastuolulised arhitektuurilised suundumused ja stiilivõtted. Kuid just Mihhailovski lossi peetakse Pavlovi ajastu kõige ilmekamaks sümboliks. Selle välimuses kehastus selgelt omaniku ja peamise looja keiser Paul I kunstimaitse ja isiksus. Sellele kõrgusele kerkis majesteetlik põhiosa “Püha Miikaeli paleest”, nagu lossi 18. sajandi ürikutes nimetati. saar, mida põhjast ja idast piiravad Moika ja Fontanka jõed. Lääne- ja lõunaküljelt uhtus saart kaks spetsiaalselt kaevatud kanalit - Voskresensky ja Church. Lossikindlustuste süsteem, mis ümbritses lossi ja selle ees asuvat Konstaabliväljakut, hõlmas kanaleid, poolbastione, tõstesildu ja kahureid. Väljaku keskele püstitati Peeter I monument, mis valati aastatel 1745-1747. vanavanaisa Paul I eluajal valmistatud B. K. Rastrelli mudeli järgi.
Mihhailovski loss oli keiserlik residents vaid nelikümmend päeva. Ööl vastu 11.–12. märtsi 1801 tapeti oma magamistoas keiser Paul I, kes sai palee vandenõu ohvriks. Varsti pärast seda sündmust viidi lossist välja kunstiväärtused, mille eesruumid kohandati erinevate osakonnaasutuste jaoks ja jagati elukorteriteks.
1820. aastate alguses. anti hoone üle Peainsenerikoolile. 1823. aasta veebruaris sai see uue nime – Inseneri loss. Pärast kooli kõrge patrooni keiser Nikolai I surma hakati selle müüride vahel asuvaid õppeasutusi nimetama Nikolajevi inseneriakadeemiaks ja kooliks. Nende õpetajad ja lõpetajad olid paljud Venemaa ajaloo ja kultuuri silmapaistvad tegelased: kirjanikud F.M. Dostojevski ja D. V. Grigorovitš, teadlased I. M. Sechenov ja P. N. Yablochkov, helilooja Ts. A. Cui, Sevastopoli kangelane E. I. Totleben ja paljud teised.
Kahe sajandi jooksul, mil siin asusid sõjaväeõppeasutused ja seejärel erinevad nõukogude asutused, tehti korduvalt muudatusi kogu ansambli planeeringus, hoonete ja interjööride ümberkorraldamises.
1991. aastal sai Mihhailovski loss osaks Riikliku Vene Muuseumi arhitektuurikompleksist.
Mihhailovski lossi ansamblisse kuulub kaks paviljoni, mis asuvad Inženernaja tänaval.
Idapaviljonis (Inseneri tänav, 10) asub Venemaa Muuseumipedagoogika ja Laste Loomingu Keskus, Vene Muuseumi osakond.
Läänepaviljonis (Inženernaja tn., 8) asub Vene Muuseumi Multimeediakeskus, töötab multimeedianäitus "Meie romantiline keiser", pass. Hoones asub ka rahvusvahelise projekti "Vene muuseum: virtuaalne filiaal" koordinatsioonikeskus.
Arhitektuur ja interjöörid
Palee planeeritud ülesehitus põhineb ümarate nurkadega ruudul, millesse on sisse kirjutatud sisemise eeshoovi kaheksanurk. Igal fassaadil on oma “nägu”, mis annab hoonele erilise maalilisuse ning võimaldab seda üle vaadates leida palju vaatenurki. Sellegipoolest tajutakse paleed tervikliku mahuna, kuna kõiki fassaade ühendavad graniidist sokkel, ühine põrandatevaheline karniis ja dekoratiivsed kujunduselemendid.
Peafassaadi eristab eriline pidulikkus ja monumentaalsus. Võimsa akordina kõlavad oma arhitektuuris kaks sõjaliste furnituuride ja kullatud Paul I monogrammidega kaunistatud marmorobeliski. Frontoni tümpanonis on bareljeef "Ajalugu toob tahvlitele Venemaa hiilguse", mille on teostanud Stagi. vennad. Friisil frontooni all on kiri - "Issanda püha paik päevade pikkuses sobib teie majja", mis on 92. piibli psalmi muudetud lõpprida.
Suveaia poole jääv põhjafassaad on hoopis teistsugune. Selle skulptuurse kaunistuse iseloom, lai kaldus trepp, sammaskäik ja rõdu on aia fassaadi traditsioonilised elemendid, mis rõhutavad selle atraktiivsust loodusele.
Lossi idafassaadil, kust avaneb vaade Fontankale, on keskel väike poolringikujuline ripp, mis lõpeb kupli ja lipumastiga torniga, millel lehvis keiserlik etalon Paul I lossis viibimise ajal. Selle tagasihoidlik disain peegeldab Fontanka vastaskaldal asuvate "konkreetsete" majade fassaade.
Lääne (kiriku)fassaadi otsuses mõjutas eriti Brenna oskus maalida oma kompositsioone maaliliselt ja suurejooneliselt, mis avaldab Pavelile muljet. Kiriku mahukusest annab märku tugevalt arenenud keskeest, mille skulptuurne kaunistus kõneleb selle ehitise osa kultuslikust otstarbest.
Kaasaegsed nimetasid Mihhailovski lossi interjööre "luksuse ja maitse imeks". Monumentaalmaali meistrid P.K. ja J. Scotty, A. Vigi, J. Mettenleiter, skulptorid K. Albani, I. P. Prokofjev, P. I. Sokolov, maalikunstnikud I. A. Akimov, A. M. Ivanov jt. Nagu paljud tolleaegsed aristokraatlikud paleed, ühendas loss keisriperekonna suurejoonelise residentsi ning iidse, Lääne-Euroopa ja Vene kunsti kunstikogude muuseumi funktsioonid. Esigaleriide sviit – Antiikhall, Raphaeli galerii, Laocooni galerii, Arabesque galerii – asus piki sisehoovi perimeetrit ja oli täidetud esmaklassiliste kunstiteostega Paul I kollektsioonist. lossi kaunistus tehti Vincenzo Brenna ja tema noore õpilase Carlo Rossi jooniste järgi.
Omanikud
Keiser Paul I(20.09.1754 - 03.12.1801), Peeter III Fedorovitši poeg - Peeter I (sündinud Karl-Peter-Ulrich of Holstein-Gottorp) ja Katariina II Aleksejevna (sündinud Anhalt-Zerbsti printsess) pojapoeg . Aastal 1761 kuulutati ta troonipärijaks ja kroonprintsiks, aastast 1762 - suveräänseks Holstein-Gottorpi hertsogiks. Pärast troonile tõusmist määras Katariina II 1762. aastal Pavel Petrovitši temanimelise Cuirassieri rügemendi polkovnikuks ja kindraladmiraliks. 1773. aastal vahetas ta oma poja nimel Tsarskoje Selo lepingu alusel Schleswigi ja Holsteini Taanile kuulunud Oldenburgi vastu, samal aastal kinnitas ta selle vara üleandmist oma sugulasele, noorema liini esindajale. Holsteini majast Lübecki piiskop Friedrich-August (Olenburgi hertsogi tiitliga), säilitades suveräänse perekonna mahasurumise korral ka hertsogitiitli ja õiguse käsutada Oldenburgi trooni.
29.09.1773 abiellus suurhertsoginna Natalja Aleksejevnaga (14.06.1755 - 15.04.1776), sündinud Hesse-Darmstadti printsess, kes suri ebaõnnestunud sünnituse ajal. 26.09.1776 sõlmis teise abielu Maria Feodorovnaga (14.10.1759 - 24.10.1828), sünd. Württembergi printsess.
Pavel sai suurepärase hariduse, tal olid laialdased teadmised erinevatest teadustest, sealhulgas sõjandusest ja avalikust haldusest, ta armastas muusikat, teatrit, arhitektuuri, kuid Katariina II eluajal oli ta avalikes suhetes osalemisest praktiliselt kõrvale jäetud.
Ta tõusis troonile pärast Katariina II surma (11.06.1796). Kroonitud 04.05.1797 Alates 1798. aastast Jeruusalemma Püha Johannese (malta) suveräänse ordu kõrgmeister. Paljud Paul I uuendused põhjustasid ühiskonnas rahulolematust ning aadel tajus autokraatliku võimu tugevnemist türannia ilminguna ja rünnakuna nende õiguste vastu, mis sai keisrivastase vandenõu peamiseks põhjuseks.
Vandenõulased tapsid ta öösel vastu 11.–12. märtsi 1801. aastal. Mihhailovski lossis oma magamistoas, mis asub hoone poolkorruse loodeosas.
Keisrinna Maria Feodorovna(14.10.1759 – 24.10.1828). Pavel Petrovitši teine naine (alates 1776. aastast). Sündis Württembergi printsess Sophia-Dorotea-Augusta-Louise, Württembergi hertsog Friedrich-Eugene-Montbeliard ja Frederica-Dorotea-Sophia tütar, Brandenburg-Schwedti markkrahvid. Ta saabus Venemaale 1776. aastal, samal ajal pöördus ta õigeusku. Pavel Petrovitš sünnitas kümme last - neli poega (neist kahest said valitsevad keisrid) ja kuus tütart.
Maria Feodorovnat eristasid märkimisväärsed kunstilised anded - ta joonistas, nikerdas suurepäraselt kivile, luule ja merevaigule, tegeles medalikunstiga, mängis klaverit. Botaanika oli tema hobide hulgas erilisel kohal.
Kogu oma elu tegeles ta heategevusliku tegevusega, eriti lastekodude ja lastekodude asjadega. Ta andis suure panuse naiste hariduse arendamisse Venemaal. Teiste suhtes nõudlik, ei olnud ta enda suhtes vähem nõudlik ja range, oli peensusteni truu oma reeglitele ja põhimõtetele.
Tema isiklikud korterid Mihhailovski lossis asusid hoone poolkorruse põhjaosas vaatega Suveaiale.
Pauli lapsedIPetrovitš ja Maria Feodorovna
AAleksander pavlovitš(12.12.1777 - 19.11.1825). Tunnistati troonipärijaks 06.11.1796. Alates 12.03.1801. - keiser, kroonitud 15.09.1801. Alates 28. septembrist 1793. a abielus koos Elizaveta Aleksejevnaga(13.01.1779 - 05.04.1826), sündinud Baden-Durlachi printsess Louise-Maria-August. Tema isiklikud korterid Mihhailovski lossis asusid hoone esimese korruse kirdenurgas.
Konstantin Pavlovitš(27.04.1779 - 15.06.1831), suurvürst Tsarevitš. A. V. Suvorovi (1799) Itaalia ja Šveitsi kampaaniates osalemise eest määrati ta ratsaväe peainspektoriks ja sai kroonprintsi tiitli. Sõdades Napoleoni Prantsusmaaga aastatel 1805–1807 ja 1812–1814 juhtis ta valvurit. Alates 1814. aastast oli ta Poola armee ülemjuhataja ja de facto Poola kuningriigi kuberner. 1822. aastal loobus ta õigustest Venemaa troonile.
Esimeses abielus 15.02.1796 suurhertsoginna Anna Feodorovnaga, sünd. Saxe-Saalfeld-Coburgi printsess Julia-Henrietta-Ulrika (11.09.1781 - 31.07.1860), kes lahkus Venemaalt 1801. aastal. Ametlikult lahutati 20.03.1820.
Teises (morganaatilises) abielus alates 12.05.1820 Joanna (Jeanette) Antonovna printsess Lovitšiga (17.05.1795 - 17.11.1831), sünd. krahvinna Grudzinskaja.
Aastatel 1806-1820. - tsiviilabielu Josephine'iga, sünd. Lemercier, esimese abieluga Friedrichs, alates 1816. aastast pärast Vene aadli autasustamist, nimega Uljana Mihhailovna Aleksandrova, teise abieluga (1820) - Weiss. Ta suri 1824. aastal. Konstantini isiklikud korterid Mihhailovski lossis asusid hoone poolkorruse kagunurgas.
Aleksandra Pavlovna(29.07.1783 - 03.04.1801), suurhertsoginna, Ungari Palatina. Alates 19. oktoobrist 1799. a abielus Austria ertshertsogi, Ungari palatinuse Joseph-Antoniga (27.02.1776 - 01.01.1847), Ungari keisri asekuningaga. Ta suri paar päeva pärast sünnitust.
Jelena Pavlovna(13.12.1784–12.09.1803), suurhertsoginna, Mecklenburg-Schwerini hertsoginna. Alates 12. oktoobrist 1799. a abielus Mecklenburg-Schwerini kroonprints Friedrich-Ludwigiga (06.02.1778 – 17.11.1819).
Maria Pavlovna(04.02.1786 - 06.11.1859), suurhertsoginna, Saksi-Weimar-Eisenachi suurhertsoginna, aastast 1853 Dowager suurhertsoginna, nautis ka suurhertsoginna tiitlit. Alates 22.07.1804 abielus Saksi-Weimar-Eisenachi hertsogi Karl-Friedrichiga (22.01.1783 - 26.06.1853), suurhertsog alates 1828. aastast.
Jekaterina Pavlovna(10.5.1788 - 29.12.1818), suurhertsoginna. Talle omistati suurhertsoginna tiitel. Ta ei kasutanud Oldenburgi hertsoginna tiitlit. Alates 1816. aastast Württembergi kuninganna Esimeses abielus alates 18.04.1809. Oldenburgi vürsti Peter-Friedrich-Georgiga (Georgy Petrovitš) (05.09.1784 - 15.12.1812). Ta elas koos abikaasaga Venemaal. Teises abielus alates 12.01.1816. koos Württembergi kroonprintsi Friedrich Wilhelmiga (16.09.1781 - 13.06.1864), kellest sai 18.10.1816. Württembergi kuningas Friedrich Wilhelm I
Olga Pavlovna(11.07.1792 - 15.01.1795), suurhertsoginna.
Anna Pavlovna(01.07.1795 – 17.02.1865), suurhertsoginna, aastast 1840 Hollandi kuninganna, seejärel kuninganna Dowager. Alates 09.02.1816 aastast 1840 abielus Nassau-Orani printsi Williamiga (12.06.1792 – 17.03.1849). Luksemburgi suurhertsog, Madalmaade kuningas (William II).
Nikolai Pavlovitš(25.06.1796 – 18.02.1855), suurhertsog, 1823. aastal. määras Aleksander I troonipärijaks. 19.11.1825 astus Venemaa troonile, valitses alates 14.12.1825, krooniti 22.08.1826 Moskvas ja 12.05.1829 Varssavis.
Alates 01.07.1817 abielus Alexandra Feodorovnaga, sünd. Preisimaa printsess Frederick-Louise-Charlotte-Wilhelmine (01.07.1798 - 20.10.1860).
Mihhail Pavlovitš(28.01.1798 - 28.08.1849), suurhertsog. Sünnist kindral Feldzeugmeister; aastast 1825 inseneriteaduste peainspektor, vahikorpuse ülem, aastast 1831. lehtede ja kogu maakadettide korpuse ülemkomandör alates 1844. aastast. Kaardiväe ja Grenaderikorpuse ülemjuhataja. Ta osales Vene-Türgi sõjas 1828 - 1829, Poola ülestõusu mahasurumisel 1830 - 1831. Ta suri kampaania ajal Ungaris. Alates 08.02.1824 abielus suurhertsoginna Elena Pavlovnaga, sünd. Württembergi printsess Frederick-Charlotte-Mary (28.12.1806 – 01.09.1873).
Venemaa keiser Pavel I Petrovitš (1. oktoober 1754 – 23. märts 1801) – Venemaa keiser (1796 – 1801) Romanovite dünastiast, Katariina II ja Peeter III poeg. Juhatus aastast 1796
Viinud läbi tsentraliseerimist ja pisiregulatsiooni riigiaparaadi kõigis osades; kehtestas sõjaväes Preisi korra; piiras aadli privileege. Ta oli revolutsioonilise Prantsusmaa vastu, kuid sõlmis 1800. aastal liidu Bonaparte'iga. Tapetud vandenõu aadlike poolt.
Varasematel aastatel
Pavel Petrovitš ei saanud tõsist haridust, mida juhtis Nikita Ivanovitš Panin, kellel oli otsustav mõju tulevase keisri iseloomu ja vaadete kujunemisele. Alates lapsepõlvest, mida eristas kehv tervis ja rohkem kui kehvad võimed, kasvas ta üles äärmiselt närviliseks, muljetavaldavaks ja ülemäära kiireloomuliseks, ümbritsevate inimeste suhtes kahtlustavaks. Ema, keisrinna Katariina II, vihkas lapsena armastamata abikaasa - Peeter III. Ta eemaldas ta sekkumast mis tahes riigiasjade otsustamisse, mõistis ta omakorda pöördumatult hukka kogu tema eluviisi ega nõustunud naise järgitud poliitikaga. Pavel uskus, et see poliitika põhineb auarmastusel ja teesklusel, unistas Venemaal autokraatia egiidi all rangelt legaalse halduse kehtestamisest, aadli õiguste piiramisest ja kõige rangema, Preisi stiilis distsipliini kehtestamisest. armee. 1780. aastatel hakkas ta huvi tundma vabamüürluse vastu.
Pavel oli kaks korda abielus. Aastal 1773, enne 20-aastaseks saamist, abiellus ta Hesse-Darmstadti printsess Wilhelminaga (õigeusu keeles - Natalja Aleksejevna), kuid kolm aastat hiljem suri naine sünnitusest ja samal 1776. aastal abiellus Paul uuesti printsess Sophie Dorotheaga. Württemberg (õigeusu keeles - Maria Feodorovna).
Kogu aeg on süvenenud suhted Pauli ja tema ema vahel, keda ta kahtlustas kaasosaluses oma isa Peeter III mõrvas, selleni, et Katariina II andis 1783. aastal oma pojale Gatšina pärandvara (see tähendab, et ta eemaldas ” teda pealinnast). Siin tutvustas Pavel kombeid, mis erinesid järsult Peterburi omadest. Kuid muude murede puudumisel koondas ta kõik oma jõupingutused "Gatchini armee" loomisele: mitu pataljoni allutati tema juhtimisele. Täismundris ohvitserid, parukad, kõige kitsamad vormirõivad, laitmatu kord, karistamine pulkade või kinnastega vähimagi tegematajätmise eest ja ilma tsiviilharjumusteta – selline oli Pavlovi Gattšina.
1794. aastal otsustas keisrinna oma poja troonilt eemaldada ja anda ta edasi oma vanimale pojapojale Aleksander Pavlovitšile, kuid ei pälvinud kõrgeimate riigiametnike kaastunnet. Katariina II surm 6. novembril 1796 sillutas teed troonile.
Sisepoliitika
Ta alustas oma valitsemisaega, rikkudes kõiki emavalitsuse korraldusi. Ta tühistas Peetruse dekreedi keisri enda poolt tema järeltulija määramise kohta troonil. "Kolmepäevase korvee" dekreediga keelas ta mõisnikel pühapäeviti ja rohkem kui kolmel päeval nädalas corvee saatmise. Seadust ei rakendatud kunagi, kuid see tekitas mõisnik Venemaa nördimust. Teadmata Vene valduste tegelikku seisu, leidis Pavel, et mõisniku pärisorjade olukord oli parem kui riigitalupoegade saatus, ja jagas 600 tuhat riigitalupoegade hinge eraomandisse, mis tekitas nendes vihkamist.
Oluliselt kitsendas aadli õigusi võrreldes Katariina II omadega ja Gattšinas kehtestatud protseduurid viidi üle kogu Vene armeele. Keiserlike kapriiside kõige karmim distsipliin, ettearvamatus ja omavoli tõi kaasa aadlike, eriti kaardiväe ohvitseride massilise vallandamise armeest (1786. aasta hobuvahirügemendi 182 ohvitserist jäi 1801. aastaks alles kaks).
Paul I valitsemisajal tõusid esile Gatšina põliselanikud, sööjad ja karjeristid, Araktšejev, Kutaisov, Oboljaninov.
Rahulolematus ühiskonna kõigis sektorites kasvas. Seda tundmata ja mõistmata keelas Paul I noortel välismaale õppima minna, suleti raamatute, sealhulgas nootide sissevedu välismaalt, suleti eratrükikojad. Asi jõudis selleni, et pandi paika aeg, mil pidi majade tulekahjud kustutama. Vene keelest võeti välja sõnad “kodanik”, “isamaa” jne.
Pauluse kahtlus ja uskmatus saavutasid haripunkti, ta ei uskunud isegi oma pereliikmeid ja kavatses trooni üle anda Maria Feodorovna vennapojale, Württembergi prints Eugene'ile, kõrvaldades pärija - oma poja Aleksandri.
Tuleb märkida, et üldiselt hindavad mõned ajaloolased Paul I lühikest valitsemisaega, tema poliitikat ja isiksust hoopis teisiti. Näiteks Nathan Eidelman peab Pavelit intelligentseks, järjekindlaks ja edumeelseks poliitikuks, kellest tema aeg aru ei saanud. Enamik kaasaegseid ajaloolasi seda seisukohta ei jaga.
Välispoliitika
Eristub ebasüstemaatilisest ja omavolist. Venemaa vahetas liitlasi Euroopas nagu kindaid. Vahetult enne oma surma saatis Pavel Doni armee kampaaniale India vastu – 22 507 inimest ilma konvoi, varustuse ja strateegilise plaanita. Kampaania katkestati kohe pärast Pauli surma
Vandenõu ja surm
Paul I kägistati tema enda magamistoas 11. märtsil 1801 Mihhailovski lossis. Vandenõust võtsid osa asekantsler Agramakov, N. P. Panin, Izjuminski kerghobuste rügemendi ülem L. L. Beningsen P. A. Zubov (Jekaterina lemmik), Peterburi kindralkuberner Palen, kaardiväe rügementide komandörid - N Semenovsky rügemente: I. Depreradovitš, Kavalergardsky - F. V. Uvarov, Preobraženski - P. A. Talyzin.).
Venemaa kultuur XVIII sajandil.
Kõrghariduse päritolu seostatakse tavaliselt Peeter Suure nimega, navigatsioonikooli asutamisega Moskvas 1701. aastal. Peterburi ülikool asutati 1725, Moskva ülikool 1755, Peterburi) on esimene kõrgharidusasutus aastal Venemaa. Katariina II ajal tekkis esimest korda harmooniline rahvahariduse süsteem, mis põhines algkoolidel. Preestreid hakati koolitama teoloogilistes seminarides, ilmalikku kodanikuharidust saadi gümnaasiumides. Haridus oli klassipõhine. Smolnõi Instituut andis haridust peamiselt aadlitüdrukutele. Suurema osa elanikkonna jaoks oli hariduse omandamine väga problemaatiline. 1725. aastal asutati Teaduste Akadeemia. Esimene muuseum oli Kunstkamera. Tehnoloogia vallas töötasid Venemaa leiutajad kooskõlas üleeuroopaliste, eriti Briti jõupingutustega. Ivan Polzunov leiutas aurumasina. Ivan Kulibin pakkus välja palju originaalseid mehhanisme ja kujundusi, mida kuninglik õukond kasutas. A.K. Nartov oli silmapaistev originaalsete masinate ja mehhanismide leiutaja. Trükisõna on muutunud üha olulisemaks. Peeter I ajal ilmus esimene ajaleht - ajakiri Vedomosti, uued trükikojad. XVIII sajandi teisel poolel. luules jätsid märgatava jälje G. R. Deržavin, M. V. Lomonosov, V. K. Trediakovski, proosas - D. I. Fonvizin, M. Novikov, A. N. Radištšev. Katariina II oli publitsist ja kirjanik. Koos temaga koostati vene keele sõnaraamat. Uues pealinnas – Peterburis – viidi suuremahuline ehitus läbi ühtse arhitektuurse kontseptsiooni järgi. Põhjapealinna esimese planeeringu üksikasjaliku väljatöötamise viis läbi P. M. Eropkin. Isegi Peeter I ajal ehitas D. Trezzini Peeter-Pauli kindluse, kaheteistkümne kolledži hoone, suvepalee. Aastatel 1703-1760. arhitektuuris domineeris luksuslik, helge, mõneti pretensioonikas barokkstiil. Selles stiilis ehitas suurim meister F. B. Rastrelli Talvepalee ja Smolnõi kloostri, Katariina palee Tsarskoje Selos ja Suure palee Peterhofi. Alates 60ndatest. 18. sajand kuni 40ndateni. 19. sajand valitses klassitsism. V. I. Bazhenov ehitas Moskvasse Paškovi maja, Peterburi Insenerilossi. M. F. Kazakov ehitas selles stiilis Moskva ülikooli vana hoone ja aadlikogu koos sammaste saaliga. D. Quarenghi oli klassitsist Peterburis. XVIII sajandil. kultuuri viljad, pealiskaudne läänestumine nautis väiksemat osa ühiskonnast.
Veinist ja pahatahtlikkusest joobunud,
Mõrvarid tulevad salaja,
Julmus nägudel, hirm südames ...
Truudusetu vahtija vaikib,
Tõstesild lasti vaikselt alla,
Väravad on ööpimeduses lahti
Reetmise käsi palgati...
A.S. Puškin
M
Ikhailovski ehk Peterburi inseneriloss.
See pole ainult ajaloo- ja arhitektuurimälestis. See on keiser Paul I müstiline loss-palee, millest sai tema surma ennustaja. Selle ümber keerlevad möödunud sajandite legendid ja traditsioonid ning praegugi on lossis veel palju müstilist ja seletamatut.
Mõned ajalooallikad väidavad, et seda nime seostatakse peaingel Miikaeli või tema saadiku ilmumisega valvesõduri juurde lossi hilisema püstitamise kohas (võib-olla on selle mälestuseks silla lähedal nišis väike sõdur) . Nii selgitati varem, vahetult pärast ehituse algust, suverääni otsust nimetada loss "Mihhailovskiks".
Paleed ehitati hädaolukorras... Pavel oli kiire, võttis teistelt objektidelt ehitus- ja viimistlusmaterjale. Ja siin on teie esimene legend. Vundamenti ei pandud mitte ainult münte (nagu hea õnne jaoks olema peaks). Pavel isiklikult ladus ka mälestuseks mõeldud jaspistelliseid.
Loss-palee ehitamisest ja ajaloost Pavlovi ajal ja pärast seda on mul eraldi postitus...
8. (21.) novembril 1800, peaingel Miikaeli päeval, pühitseti loss pidulikult sisse, kuid töö selle siseviimistluse kallal jätkus veel 1801. aasta märtsini. Keisri mõrv toimus 40 päeva pärast maja soojendamist...
Silla lähedal asuvas nišis valvavad vankumatud tinasõdurid päeval ja öösel. Isegi keisri vari on näha.
Mõned usuvad, et see on leitnant Kizhe, omamoodi leitnant Rževski Paul I ajast. Ta toob õnne, kui lööte talle mündiga pähe. Siis ta vannub...
Kuula hoolega, koht, kuhu ta sind saadab, on sulle tõotatud maa... (nali naljaks).
Leitnant pole Mihhailovski lossi ainus müstiline valvur.
Nad ütlevad, et mõrvatud keiser Pauli vaim kõnnib ikka veel öösel läbi pimedate koridoride.
See pole enam nali. Tema siluetti nähti vahetult pärast tema surma, seejärel revolutsiooniliste muutuste aastatel. Isegi nõukogude religioonivastase froteeateismi ajal pani kummitus sind regulaarselt hirmunult hambaid kiristama.
Mõrvatud keisri vaim hirmutab nii usklikke kui ka ateiste. Tavaliselt saabub ta täpselt südaööl. Pavel koputab, vaatab aknast välja, tõmbab kardinad ette, krigistab parketti... isegi pilgutab silma, liikudes oma portreele. Mõned näevad valgust küünla särast, mida Pauluse vaim enda ees kannab.
Uksed paugutavad siin öösel kõvasti (isegi kui kõik aknad on kinni). Ja eriti õnnelikud ja muljetavaldavad kuulevad isegi flageoleti - iidse muusikariista, mida keiser armastas oma eluajal kuulata - summutatud heli ...
Usutakse, et igal aastal oma surmapäeval seisab Paul oma magamistoa aknal ja vaatab alla. Ta loeb möödujaid... ja võtab 48. hinge kaasa... siiski ei tasu paanikasse sattuda, see on lihtsalt legend. Ja ta saab hinge võtta ainult siis, kui kuu on taevas hele.
Tähelepanu! Et mitte tekitada kummituse viha, peate kohtumisel pea langetama ja ütlema: "Head ööd, teie Keiserlik Majesteet!". Keiser kaob kohe ära... muidu võib pahandust tulla.
Shalit ja keisri portree... kel huvi, vaadake alloleva lingi all olevast postitusest videot.
Lisaks on legendi järgi Mihhailovski lossi koopasse peidetud kirst suurte kristlike Malta ordu säilmetega, sealhulgas Graaliga. See legend ei põhine tühjal kohal! Olen sellest juba üksikasjalikult kirjutanud, nii et ma ei hakka ennast kordama.
Suure Isamaasõja ajal said sõjaväelased hukkunud mungalt teavet lossi keldrite all asuvast salaruumist, kus on hõbedane kirst kristlike säilmetega ja teatud müstiline objekt, mis võimaldas ajas rännata ja tulevikku vaadata. .
Pärast sõda töötas palees anomaalsete nähtuste komisjon. Kas põhjuseks oli soov puusärk leida või sagedased kaebused kummituste üle, seda enam välja selgitada ei õnnestu. Kuid nõukogude ateistidest teadlastest koosnev komisjon luges lossis kokku enam kui 17 seletamatut fakti ja seletamatut öösära (kummitusi). Materjalid olid salastatud – keegi ei kavatsenud usklikku elanikkonda hirmutada ja kommuniste lõbustada.
2003. aastal püstitati lossi hoovi Paul I monument skulptor V. E. Gorevoy, arhitekt V. I. Nalivaiko poolt.
Üllataval kombel leiti sellest remondi käigus Katariina palee peasaalist pärit vana plafoon (suur maal laes). Varem loeti lagi kadunuks. Nüüd on see oma ajaloolises kohas. Plafoon oli kokku keeratud tohutuks rulliks, mis vaikselt nurga lähedal lebas, täis erinevat vana prahti. Aga inventuure oli kogu nõukogude aja! Kirjutasin selle kohta Mailis üksikasjaliku postituse, aja jooksul liigutan seda.
Ilmalikest legendidest - väidetavalt valiti seinte värv keisri lemmiku Anna Gagarina (Lopukhina) kinda auks.
Kuid on aeg liikuda edasi peamise legendi ja lossi tragöödia juurde - Paul I mõrvamine
Keiser Paul I jõhker mõrv Mihhailovski lossis tekitas palju legende. Tunnistuste kohaselt ilmus paar päeva enne mõrva Paulusele Peeter I vaim, kes hoiatas lapselast teda ähvardava ohu eest. Räägiti ka, et mõrva päeval nägi Pavel ühes peeglis enda peegeldust murtud kaelaga.
Surmapäeval oli Paul rõõmsameelne. Kuid hommikusöögi ajal muutus ta järsku kurvaks, tõusis siis järsult püsti ja ütles: "Mis saab, seda ei saa vältida!"
Mõned uurijad usuvad, et Paul teadis peatsest surmast ja püüdis seda palees vältida. On legend, et hieroschemamonk Abel ütles Paulusele tema ligikaudse surmakuupäeva. Paulus uskus ennustajaid ja seda konkreetset vanemat, sest ta ennustas täpselt oma ema Katariina Suure surmakuupäeva. Väidetavalt küsis Paul temalt tema surma kohta ja kuulis vastuseks: "Sinu aastate arv on nagu teie lossi väravate kohal oleva ütluse tähtede arv, milles tõotus on tõesti teie kuningliku perekonna kohta."
See pealdis oli Taaveti psalmi muudetud tekst (Ps 93:6):
“TEIE MAJA SOBIB ISSANDA PÜHAKS MAJAKS PÄEVADE PIKKAKS ”
See vasktähtedega kiri tõi Iisaku kirikust ehitusmeeste Pauluse käsul ja Iisaku jaoks "varastati" ta Voskresenski Novodevitši kloostrist.
Võib-olla tahtis Paulus katse pühaduse tõttu endalt eemaldada ennustamise "needuse". Või andis ta end lihtsalt Jumala kätte.
Sildis on 47 tähte ja Paul I tapeti täpselt 47-aastaselt.
Kui vandenõulased tulid Pauli tapma, sai ta kasutada salakäiku, mis oli tema magamistoas. Aega oli selleks piisavalt. Kuid mingil põhjusel ei tahtnud Pavel ... et ta peitis end kaminasse vandenõulaste eest, on täiesti võimalik, et palgamõrvarid mõtlesid selle välja.
Mihhailovski lossist kaevati maa-alune käik Vorontsovi palee juurde. 3,5 km! See oli sel ajal Venemaa ja võib-olla ka maailma pikim maa-alune käik. Mõned ajaloolased usuvad, et vandenõulased sisenesid paleesse just tema peal.
Siin on lossi plaan. Ma ei kirjuta, kuidas mõrv toime pandi, Google räägib sellest mitte halvemini kui mina.
Vandenõulastel ei õnnestunud teda troonist loobuda ja ...
Nagu teate, suri keiser apokalüptilise löögi tõttu ... nuusktubakas peas (tolle aegade must huumor).
Mitte igaüks ei tea, et Pavel (esimest korda Venemaa jaoks) käskis oma profiili pildi asemel sildi vermida hõberublale:
"MITTE MEILE, MITTE MEILE, VAID SINU NIMI."
Keiser võttis religiooni tõsiselt.
Teadlased peavad üldiselt numbrit 4 Pauli jaoks maagiliseks. Pauluse valitsemisaeg on kokku 4 aastat, 4 kuud ja 4 päeva. Mihhailovski lossi (tema peamine ja lemmik vaimusünnitus) ehitati 4 aastat. Ja ainult 40 päeva suutis keiser selles elada.
Utwaiti graveering Philippoto joonise järgi.
Pavel püüdis lossi vallutamatuks muuta. Võib-olla nägi ta ette tulevasi murranguid (mõnede teadete kohaselt ennustati talle kõigi Romanovite tulevikku) ja Paulus tahtis oma järeltulijaid kaitsta, neile kaitstavat maja-kindlust ehitada. Mida valvaksid sõdurid ja kahurid ja Issand Jumal ise.
Paleed ümbritsesid igast küljest vesi – põhjast ja idast Moika ja Fontanka jõgi ning lõunast ja läänest Kiriku ja Voznesenski kanalid. Paleesse pääses ainult kolme tõstesilla kaudu, mis olid väga tugevalt valvatud. Lisaks tääkidele kaitsesid Pauli relvad ja salakäigud ning arvukad lossi salaruumid.
Kuid see kõik ei aidanud Pauli. Vanema ennustus läks tõeks... ja tema loss muutus Venemaa autokraatia kaitsja asemel müstiliseks "räpaseks" paigaks - keegi teine ei julgenud lossile oma elu usaldada, sest ta ei suutnud isegi oma oma kaitsta. looja, keiser Paul.
Juhtus nii, et Paul I suri samas kohas, kus ta sündis. Ta püstitas puidust Suvepalee kohale Mihhailovski lossi hoone, kus 1. oktoobril (20. septembril) 1754 sünnitas suurvürstinna Jekaterina Aleksejevna...
Mihhailovski lossi elama asunud Nikolajevi insenerikooli vanemad kadetid kasutasid kummituse pilti aktiivselt nooremate hirmutamiseks.
Paveli kummituse kuulsuse tõi lugu N.S. Leskov "Kummitus insenerilinnuses".
Nõukogude ajal kurdeti lossi uste paugutamise, öösel tahtmatult aknaid avavate sammude üle (mis viis alarmini). 1980. aastatel viisid Venemaa Teaduste Akadeemia Venemaa Geograafia Seltsi anomaalsete nähtuste komisjoni liikmed läbi piiratud ja mitteametliku uuringu väidetava anomaalse tegevuse kohta hoones (mis on selle aja kohta lihtsalt hämmastav).
Uuring koosnes töötajate üksikasjalikust küsitlusest, ruumide filmimisest filmikaameraga, magnetvälja mõõtmisest ja isegi ruumide uurimisest „raami“ või „dowsing“ kohaga. Uuringu tulemusi hoitakse saladuses.
Nad kohtusid kaua aega tagasi – vanavanaisa lapselapselapsega... Olen kindel, et neil oli teineteisele millestki rääkida. Kui Pavel oleks elus, oleks Venemaa ajalugu kindlasti teisiti kujunenud. Ja mitte asjaolu, et see oleks vähem tore, valmistus Paulus võtma India liidu Napoleoniga. Vähemalt oleks sõda Napoleoniga kindlasti välditud, kuid ilmselgelt oleks tulnud koos Napoleoniga sõdida Inglismaaga ja vallutada India. Ma isegi ei tea, kumb on parem.
Mõned fotod ja info (C) Vikipeedia ja muu Internet
Keiser Paul I mõrva 205. aastapäevaks
Paul I arhitektuuriline saatus
Paul I ütles kord: "Ma tahaksin surra samas kohas, kus ma sündisin." Tema soov täitus. Ta sündis 20. septembril 1754 Bartolomeo Rastrelli ehitatud hiiglaslikus suvepalees, kus siis asus tema vanatädi keisrinna Elizabeth Petrovna õukond.
Selle lagunenud hoone kohale tellis Paul I endale Mihhailovski lossi, milles ta 1801. aasta 12. märtsi öösel tapeti. Nelikümmend kuus aastat tema elust oli arhitektuur tema hobide hulgas üks esimesi kohti.
Selle monarhi korralduste järgi püstitatud hooned paljastavad tema plaanide, kirgede ja saatuse jooni, vähemalt mitte vähem kui tema kaasaegsete mälestused. 7. mail 1782 saabusid tsarevitš Pavel Petrovitš ja tema abikaasa suurvürstinna Maria Fedorovna, kes varjasid end krahvi ja põhjakrahvinna nime all, inkognito Pariisi. Olles osa võtnud Versailles’ kuninglikust ballist ja nautinud eriti prints Conde’i vastuvõttu tema Chantilly lossis, kuulanud Prantsuse tsensuuriga keelatud, kuid moes olevat "Figaro abielu", mille Beaumarchais ise ette luges. nemad, Venemaa troonipärija ja tema naine külastasid kindraltaluniku Lorena Grimaud de La Renière'i häärberit, mida peetakse Pariisi šiki "viimaseks hüüdjaks". Omanik oli nii lahke, et kogus nende saabumiseks kokku parimad kunstnikud ja dekoraatorid, et neid kõige ägedamatele reisijatele tutvustada. Sellele oli kutsutud ka kuulus arhitektuurijoonistaja Charles Louis Clerisseau, Giovanni Battista Piranesi ja Robert Adami sõber, keda Katariina II imetles (kui nad ei tülitsenud Prantsuse meistri üüratute, keisrinna sõnul rahaliste nõuete pärast). vastuvõtt. "Ma olen teie juures mitu korda käinud...," pöördus ta äkki suurvürsti poole, "ja pole teid kunagi leidnud." "See on minu jaoks väga kahetsusväärne," vastas Pavel Petrovitš. "Te ei võtnud mind vastu, sest te ei tahtnud mind vastu võtta ja see on sinust väga halb, ma kirjutan ... keisrinnale, teie vanemale." "Palun vabandust," vaidles suurhertsog rahulikult, "aga muide, kirjutage ka keisrinnale, mu vanemale ja et sa takistasid mul kaugemale minemast." Vene arhitektuuriajaloo seisukohalt polnud vestlus juhuslik. Ta ei tunnistanud mitte ainult seda, et Paul I lükkas tagasi oma ema kunstimaitse ja ei tahtnud aktiivselt suhelda arhitektidega, kes talle meeldisid. See rääkis tema eitusest valgustusklassitsismile, mille üks peamisi esindajaid Euroopas oli Clerisso. Troonipärijat ja seejärel keisrit ärritas iidsete näidiste kõige täpsema reprodutseerimise külm tõsidus ja tema põlvkonna inimeste arvates arhitektuuri ebapiisav emotsionaalsus, kus valgustusajastu arendavad ideed. väljendas. Elades oma ema õukondlaste obsessiivse ja ohtliku järelevalve all, soovis suurhertsog vabadust, sealhulgas oma hoonetes. 1780. aastateks oli ta väsinud Katariina II käsul loodud arhitektuuriliste allegooriate avameelsest selgusest, ülistades keisrinna tegusid, mis tema pojale üldse ei meeldinud. Kahjuks ei säästnud august ema mitte ainult närvilise ja muljetavaldava pärija tundeid, vaid, nagu näib, alavääristas teda tahtlikult, tekitades raskeid solvanguid, mis oli üsna võimeline juhtima nii ebastabiilse psüühikaga inimest, mida Pavel Petrovitš eristas. poolt, hull. Vähemalt sai tehtud kõik, mis selleks sai arhitektuuri abiga. Kui suurhertsogist sai keiser, tegi ta omakorda suuri jõupingutusi, et panna oma hooned "rääkima" hoopis teises keeles, kui kasutasid Katariina arhitektid.
Gatšinast sai Pavel Petrovitši esimene oma eluase ja selle ansambli välimus tõstis paljuski tema maitseid esile. Ta sai valduse keisrinnalt 1783. aastal, olles 29-aastane. Tõsi, viis aastat varem kingiti esmasündinu, tulevase Aleksander I sünniga seoses talle ja ta naisele maad, millele hiljem Pavlovsk ehitati.
Pärimuse järgi oli mõis aga mõeldud beebi emale suurvürstinna Maria Feodorovnale ning tema määras palee ja pargi iseloomu. Kunstiajaloos seostati Pavlovskit eelkõige tema nimega, nagu Gatšinat Pavel Petrovitši mälestusega. Ükskõik kui ilus Gattšina oli, ei saa jätta nägemata selle Katariina II kingituse julmust. Palee, aiad, paviljonid ei loodud sinna algselt sugugi mitte troonipärijale, vaid keisrinna krahv Grigori Grigorjevitš Orlovi lemmikule, keda ta kirglikult vihkas ja oli läbi imbunud mälestustest sellest mehest, keda Pavel. Petrovitš pidas õigustatult oma isa Peeter III mõrvarit. Keisrinna sundis oma poega elama mõtete keskel tema vägivaldsest surmast ja vendade Orlovite rollist selles. Gatchina palee ehitamist alustas 1760. aastate keskel Antonio Rinaldi. See võib osaliselt sobitada Pavel Petrovitši selle hoonega. Suur itaallane oli Peeter III lemmik. Oranienbaumis pidi arhitekt töötama Preisi rokokoo vaimus, mis oli moekas sõjaka kuninga Frederick Suure õukonnas, keda püüdsid jäljendada nii Peeter III kui ka Paulus I. Gatšinas kutsus Katariina II Rinaldi eeskuju kasutama. lossidest Suurbritannias. Tõenäoliselt nägi keisrinna Blenhami mõisaga sarnast Gatšinat, mille Inglise kuninganna Anne I kinkis kuulsale komandörile John Churchillile, Marlborough hertsogile. Selle palee kujutised olid kuulsa Vitruvius Britannicuse esimeses köites, mis oli tõi talle Inglismaalt lemmiku Vladimir Orlovi noorem vend. Igatahes on hoone plaan koos keskhoonega, mida ühendavad lühikesed poolringikujulised galeriid, mille külgedel paiknevad ulatuslikud väljakud kahest teenindushoonest, kahtlemata Briti päritolu. See meenutab Inglise baroki väljapaistvate meistrite Sir John Vanbrughi ja Niklas Hawksmore'i hooneid. Nad ühendasid katsed kasutada klassikalisi arhitektuuriseadusi barokse teatraliseerimisega tärkava vararomantismi ja keskaja kire vaimus. Seda on eriti tunda lihvitud Gatchina tornides, mis on sarnased inglise "barokkgootika" sarnaste elementidega. Tõsi, suurepärase Napoli klassitsismi meistri Luigi Vanvitelli poolt üles kasvatatud Antonio Rinaldi ei talunud "inglise barbarite" liiga täpset jäljendamist ja andis palee fassaadidele itaaliapärase elegantsi. Erandjuhtum Peterburi ümbruses – väljast oli hiiglaslik hoone täielikult viimistletud loodusliku kiviga – pole Itaalias sugugi haruldane. Lisaks on Gattšina fassaade kaunistavad tellimused üksteise kohal: allosas Toscana, seejärel iidse süsteemi järgi joonia, mille taaselustas Leon Batttista Alberti. Peenelt ja selgelt kivist viimistletud, annavad need paleele neorenessansi jooned. Selle tulemusena tekkis Gatšinas klassitsismi ajal ebatavaline pilt, mis hõlmab baroki ja renessansi, antiikse ja "gooti" varjundite orgaanilist põimumist. See juhtus isegi Grigori Orlovi ajal, ammu enne seda, kui Pavel Petrovitš sai Gatšina valdusse. Sellegipoolest saab just see vara, millega ta on pikkade mõisas veedetud aastate jooksul harjunud, üheks "Pavlovi stiili" põhijooneks. Suurhertsogi tundlikkus tegi talle head teenindust. Ta alistus Rinaldi teoste võlule ja suutis seejärel muuta varaklassitsismi stiililise ebakindluse tärkava romantismi arhitektuuri mitmetähenduslikkuseks. Veidi sünge lossi pilt, mis seisab maalilise kompositsiooniga muldkindlustuste ja aedade vahel, saab tema arhitektuuriliste hobide peateemaks. Pole juhus, et kõigist muljetest Euroopa-reisist, kuhu kuulusid Austria, Itaalia, Prantsusmaa, Saksamaa, oli tema jaoks kõige silmatorkavam see, mis jäädvustati Pariisi lähedal asuvas Chantilly lossis külastades oma Prantsuse renessansile omase maalilisusega. ja pargiideed, mis ühendasid Andre Le Nôtra vaimus aedade korrapärasuse uusimate ingliskeelsete ideedega looduse jäljendamisest.
Ka Pavel Petrovitš eelistas aiakunstis stiilide segu. See on Gatšinas üsna märgatav. Orlovi all rajati Briti meistrite James Gacketi ja John Bushi osalusel maastikustiilis park, hiljem lisati sinna arvukalt tavalisi osi - säilisid Hollandi ja botaanikaaed, Sylvia, tohutud jahimaad, mida lõikasid sirged raiesmikud. .
Kõik see on jäänud tänapäevani. Paraku kadusid arvukad suurvürsti sõjaliste hobidega seotud ebaharilikud ehitised: mitmesugused bastionid, väikesed kindlused, tõstesillad, tõketega valvemajad, mis olid Pavlovi ajal Gattšina ilmumise asendamatud atribuudid. Mingi ettekujutuse nendest ehitistest võib anda meieni jõudnud Bipi kindlus Pavlovskis. Üks saksa reisijatest edastas oma märkmetes: "Suurhertsog, kes on aga väga tark ja kellel on meeldiv ringi liikuda ... eristub arusaamatutest veidrustest, muuhulgas korraldab tommerdamine kõike tema ümber vanasti. Preisi moodi.Tema valdustes on koheselt musta, punase ja valge värviga tõkked, nagu Preisimaal on, tõkkepuu juures on vahimehed... Kõige hullem on see, et Vene sõdurid... vormiriietuses. kuningas Friedrich Wilhelm I ajast, moonutatud sellest veeveeeelsest vormist...". Krahv Fjodor Vasilievitš Rostoptšin, kes sai hiljem kuulsaks oma osalemisega 1812. aasta Moskva põletamises, kirjutas: "On võimatu näha kõike, mida suurvürst teeb, ilma värisemise ja haletsuseta ... Kolmapäeviti korraldab ta Gatšinas manöövreid ... .väikseimgi vastuolu toob ta minust endast välja...". Selline õhkkond tugevnes Gatšinas ja Katariina II surma ajaks jõudis see haripunkti. Pavel Petrovitši närvilisus kasvas. Iga päev ootas ta, et teda koheldakse samamoodi nagu tema isa. Kui 5. novembril 1796. aastal ootamatult Gattšina saabus keisrinna Platon Zubovi viimase soosiku vend Nikolai Zubov, tormas suurvürst oma naise juurde sõnadega: "Me oleme surnud!" Krahv ei tulnud aga troonipärijat kinni võtma, vaid teatama, et keisrinna on surivoodil. Pavel tormas Peterburi ja peagi levis Gatšina ordu üle kogu Venemaa. Arhitektuuris algas uus valitsusaeg hävinguga. Suurim, hiljuti ümberehitatud Katariina residents Pella Neeva ääres hävis, kuna selle sümboolika oli suunatud lapselapse, mitte surnud keisrinna poja tulevasele valitsemisajale. Lisaks lõi Ivan Egorovitš Starov Pellas valgustusajastu klassitsismi kvintessentsi oma struktuuri ja piirini viidud ratsionalismiga Pariisi Akadeemia Rooma auhindadele esitatud prantsuse megalomaani projektide vaimus. Tsarskoje Selos hävitati Katariina II võitudele pühendatud ansambli põhielement - Charles Cameroni ehitatud Mälu tempel, kus kõik "hiilgavad ... teod esitati medaljonidel". Gattšina ja Pavlovsk muutusid ka, kuid loomulikult vastupidiselt, et vastata valitseva keisri elukohtade iseloomule. Kuid nad hakkasid sarnaseid jooni omandama juba varem, vastusena Pauluse troonipärija staatuse arhitektuurse väljenduse rikkumisele, mille tema ema tegi Moskva lähedal Tsaritsõnis asuva samaväärse suurvürsti keiserliku palee hävitamisel aastal. 1785. Varsti pärast seda kutsus Pavel Petrovitš oma teenistusse Vincenzo Brenna, kellega on seotud peaaegu kõik tema peamised edasised arhitektuurilised ettevõtmised. Viieteistkümne aasta jooksul muutis Itaalia meister mitmel etapil Pavlovski välimust täielikult. Palladiaanlikust villast, mis liideti maastikupargiga, lõi ta suurejoonelise ja üsna raske palee ning tõi aeda korrapärased Itaalia barokk-ansamblite struktuurid ja arvukad skulptuurid.
Suhtumine antiikajast muutus põhimõtteliselt teistsuguseks. Kadunud oli Cameroni üldistatud kreeka-rooma kujundite kergus ja poeesia. Võimas, mahlane, selgelt eristuva jõutundega monumentaalne Rooma kuvand impeeriumi hiilgeaegadel hakkas domineerima nii ruumikorralduses kui ka dekooris, äärmiselt küllastunud, silmitsi sellega, mida Heinrich Wölfflin nimetas "barokseks antiigiks".
Isegi Pavlovski kreekapärase saali valmistas Brenna Palatinuse palee trooniruumide vaimus. Tema nimi ei kõnelenud nüüd mitte huvist Vana-Kreeka kunsti vastu, vaid lootusest selle maad türklastelt tagasi võita. Gatchina interjöörid muutusid sama tähenduse ja stiiliga sama Vincenzo Brenna jõupingutuste kaudu. Selle juhtiva meistri Paul I klassitsism on ebatavaline, veel lõpuni selgitamata nähtus. Vanuse järgi, kuuludes Cameroni ja Quarenghi põlvkonda (sündis 1747), jõudis ta Rooma neist veidi varem ja koos perspektiivjoonistuste suure asjatundja Stefano Pozziga õppides tabas ta viimaseid barokkmõjude peegeldusi, peagi hävitas Roomas Euroopa neoklassikalise arhitektuuri loojate rahvusvaheline ring . Ühelt poolt jätkas ta Cameroni järel iidsete terminite uurimist, kuid nägi groteskides ja muudes nende ehitiste kaunistuse jäänustes teistsugust, teatraalsemat antiiki kui Briti meister. Temast ei saanud range antiikideaali fanaatik, nagu Cameron. See oli loomulik inimesele, kes oli sünniga seotud itaalia traditsiooniga, kus antiikajastu suhtumise muutus toimus järk-järgult ja vähem järsumalt kui Loode-Euroopas. Lisaks tugevdas töö Poolas enne Venemaale tulekut tema loomingus barokse meenutusi. Peamine oli ehk see, et Brenna suutis ühendada keiserlikult pühaliku antiigi kuvandi eelromantiliste kirgede kõrgendatud emotsionaalsusega. Valgustusajastu arhitektiks on teda raske nimetada. Pigem paistis tema töös Venemaal hämmastaval kombel, kõige ägedama kliendi mõjul, kes ei tahtnud Katariina valitsemisaja kestusega arvestada. Ta liikus just selle muutumise ajal tekkivast barokktoonides maalitud valgustusklassitsismilt ampiirstiilile, klassitsismile, kandes edasi tärkava romantismi ideid. Kui Paul oli romantilise ajastu esimene keiser, siis Brenna oli romantilise klassitsismi eelkäija. See seletab nende pikka lähedust, mis on kummaline monarhi nii kiireloomulise ja muutliku iseloomuga.
Kõik need omadused seoses nende kahe inimese arhitektuuriga ilmnesid täielikult Peterburi Mihhailovski lossi ehitamisel. Projekti esimesed mustandid on omistatud Pavel Petrovitšile endale ja pärinevad aastast 1784. Neid järgides ja tellija plaani alusel loodi viieteistkümne aasta jooksul sellest struktuurist palju variante.
Neist kolmeteistkümne kohta on säilinud teave, teostatud dekoraator Henri Francois Gabriel Viollet' osalusel, tõi Pavel Petrovitš Prantsusmaalt, Vassili Ivanovitš Bazhenov ja realiseeritud versiooni loomisel Vincenzo Brenna Carlo Rossi osalusel. Varaseimad, võib-olla Violleti tehtud, ruudukujulise plaaniga versioonid meenutasid juba mainitud Chantilly lossi. Siis tuli terve rida tundmatu, arvatavasti itaalia autori viisnurkse plaaniga projekte, mis peaaegu kopeerisid Giacomo Barozzi da Vignola püstitatud kardinal Alexander Farnese kindlustatud villat Caprarolas. Järk-järgult liikusid nad selle struktuuri täpsest jäljendamisest edasi plaani juurde, mis stiililt meenutab Kremli Bazhenovi palee projekti. Kõik see tehti Peterburi heaks. Ootamatult hakkas Pavel Petrovitš mõtlema selle lossi ehitamisele Gatšinasse Rinaldi palee kohale. Tundub tõenäoline, et selle variandi joonised töötati välja Brenni osalusel, vähemalt peahoone on juba ehituslähedaseks saanud. Kuid tohutud tallid taastoosid sarnaseid teenuseid Chantillys, mis püstitati seal erakordse luksusega. Gattšina versiooni vaatas üle 1792. aasta paiku Bazhenov ja Starov osales ehituskalkulatsiooni koostamises. Kõik see juhtus enne Katariina II surma. Järgmine variant viis lossi taas Peterburi, ilmselt kohe pärast Paul I liitumist kutsuti Bazhenov seejärel kohe Peterburi ja tehti pika ebasoosingu all kannatanuna Kunstiakadeemia asepresident. endisest keisrinnast. Sellegipoolest tehti 1797. aasta alguses Brenne'ile ülesandeks täiustada oma Gatchina versiooni. Juba 26. veebruaril toimus keisrinna Elizabeth Petrovna suvepalee kohale Mihhailovski lossi pidulik rajamine. Hõbedase spaatliga pani Paul I ise esimesed jaspisest tellised. 8. jaanuariks 1800, püha peaingel Miikaeli päevaks, oli töö põhimõtteliselt valmis. Lossiomanikul oli valitseda neliteist kuud ja kolm päeva. Väljast jätab loss ennekõike kaugelt tajutava tumeda monoliitsest massist mulje. Sissepääs sellesse pidi kulgema mööda sirget puiesteed pikkade madalate, sümmeetriliselt paiknevate tallihoonete ja kahe suure kaheksanurkse paviljoni vahel, mille taga avanes väljak Peeter Suure ratsamonumendiga, mille loojaks oli kaua aega tagasi Bartolomeo Rastrelli Sr. . Monumendi sümboolne kiri oli järgmine: "Vanaisa - lapselapselaps." Selge vastuseis pronksratsutajale tema sama olulise tähendusega: "Peeter Suur Katariina Teine". Paul I rõhutas oma, erinevalt emast, veresidemeid Peterburi ja impeeriumi rajajaga. Lõpuks avaneb vaataja ees lossi fassaad. Tema kompositsioon on suunatud keskele, kus pidulike obeliskide vahel, raske frontooni all, tihedalt vastu astmelist pööningut, on ainus sissepääs hoovi. Esimene korrus näib olevat võimas monumentaalne sokkel, kaare juures on kaetud suure teemantrustikatsiooniga. Teist ja kolmandat korrust ühendab joonia porfüürist kolonnaad. Servad taanduvad sügavale, on ümardatud. Nende taga on külgfassaadide keskel seisvad tornid. Lossi Suveaia poole jääv külg on kergem, külalislahkem, teise korruse tasandil on tohutu rõdu. Just temalt, kui vandenõulased Paul I tapsid, pöördus poeg 1801. aasta märtsi varahommikul vahipataljonide poole, öeldes, et keiser suri "apopleksiasse" ja temaga on "kõik nagu tema vanaemaga". " Nii et vaatamata paljude lootustele see siiski ei õnnestunud, sealhulgas arhitektuuri vallas. Paul I suutis selles hävitada valgustusajastu ideoloogia mõju ja hüljata romantiliste kujundite alged. Mida lugu edasi, seda tugevamaks jäi mulje lossi ja selle omaniku romantikast.
