Pasternakas "Vasario mėn. Jūs esate čia: Polyvanov km Poem B.L. Pasternakas "Vasario mėn." Vasario "ir Rusijos poetinė tradicija

Vasario mėn. Gaukite rašalą ir verkite!
Rašykite apie vasario mėn
O griuvėsiai
Pavasario juodos nudegimai.

Gaukite baseiną. Šešiems griviniui,
Per blakyles, paspaudus ratus,
Judėkite ten, kur dušas
Vis dar triukšmingas rašalas ir ašaros.

Kur, kaip ir charred kriaušės,
Nuo medžių tūkstančių griežtų
Sukite į puddles ir suvynioti
Sausas liūdesys akių apačioje.

Pagal jį jis nieko nedaromas
Ir vėjas šaukia,
Ir atsitiktinai, tuo labiau
Eilėraščiai sudaromi.

Analizė poemos "vasario mėn. Gaukite rašalą ir verkti »Pasternak

Poem B. Pasternak "Vasario mėn. Norint gauti rašalą ir verkti "buvo parašyta 1912 metais. Jis greitai tapo plačiai žinomas. Tai atspindėjo pagrindines autoriaus poetinio talento bruožus. Yra keletas darbo leidinių, nes pasternakas pakartotinai grąžino į jį ir prisidėjo reikšmingų pokyčių.

Poema priklauso kraštovaizdžio žodžiai, tačiau atlieka daug simbolizmo ir futurizmo elementų. Atsižvelgiant į vasario mėn. Blogas oras, autorius apibūdina kūrybinio įkvėpimo atsiradimą. Šis procesas smarkiai skiriasi nuo pavasario išsekimo dėl lyrinių poetų pobūdžio, kurie yra laimingai ir ryškūs jausmai. Įkvėpimas pasternak - skausmingas jausmas, kuris sukelia ašaras ir aistringas noras "gauti rašalą". Vietoj ramybės ir patogaus atspindys biure, lyrinis herojus patiria aistringą gūsį sujungti kartu su baisiais elementais. Jo ašaros yra tarsi lietaus lašai, jie taip pat yra sparčiai ir gausūs. Nepavyko nutraukti jo verkimo, autorius bando jį nuskusti į dušą. Dėl to nustebinančios linijos gimsta savo sieloje, visoje lietaus ir liūdnų "tūkstančių strypų" šauksmų.

Produktas turi žiedo kompoziciją dėl išraiškingos žodžio "žiūrėjimo" kartojimo pradžioje ir pabaigoje. Jis visiškai perteikia lyrinio herojaus nuotaiką. Ypač svarbu yra juoda, jis jungia žmogų su gamta ("rašalas" - "pavasario juoda" - "juoda"). Tuo pačiu metu juoda spalva praranda tradicinę neigiamą reikšmę. "Ink" yra poetinio kūrybiškumo simbolis. "Piešimo protine" - pirmieji neišvengiamo pavasario puolimo požymiai. Pasternakas naudoja netikėtus epithets ("Rumbbing Slidh", "Sausas liūdesys"), ryškias metaforas ("akių apačioje"). Saturacija su simboliais ir vaizdais sušvelnina įprastinių objektų ("šešios grivinos", "polind"). Šis autorius primena skaitytojui, kad eilėraštis yra labai asmeninis personažas, yra tikros patirties pasekmė.

Pradinis grafikos palyginimas su "Charred kriaušėmis" gali būti laikoma tiesiogine simbolizmo įtaka. Darbą parašyta keturių sluoksnių. Teniya poeto futurizmas yra netikslios rity naudojimas.

Poema tuo pačiu metu sujungia lyrinio simbolio, vizualinių ir garso pojūčių jausmus. Tai susijungimas ir sukuria autorių įkvėpimo banga. Kūrybiškumo procesas išeina iš poeto kontrolės. Jis yra tarsi staiga stiprus dušas, kuri yra neįmanoma sustabdyti.

1 variantas

Poem B.L.Pasternak "Vasario mėn. Gaukite rašalą ir verkti! .. "Skirta gamtai.

M.Tsvetaeva rašė apie pasternaką: "Jo krūtinė yra užpildyta su pobūdžiu į ribą ... Atrodo, kad jis atsidusi su pirmuoju atodūsiais, ištraukė ją visus ... ir visą vėlesnį gyvenimą su kiekviena nauja eilutė iškvepia ją, bet niekada niekada iškvėpti. "

Šiame eilėraštyje poetas perduoda tą ploną veidą, kai vasario žiemos mėnuo prasideda pavasarį. Bet lyrinis herojus, matyt, myli žiemą, iš tų pačių eilučių;

Vasario mėn. Gaukite

Rašalas ir verkti! ..

Rašykite apie vasario mėn

O griuvėsiai

Pavasario juodos nudegimai.

Bet vis dar pirmasis pavasario jausmas, kuris vasarą atsibunda, trunka viršų ir todėl noriu:

Per Blagovest, per ratų paspaudimu

Judėkite ten, kur dušas

Vis dar triukšmingas rašalas ir ašaros.

Kur, kaip ir charred kriaušės,

Nuo medžių tūkstančių griežtų

Sukite į puddles ir suvynioti

Sausas liūdesys akių apačioje.

Šioje eilėraštyje viskas sujungiama į vieną visumą, sukurta judėjimo, ciklo iliuzija. Lyric herojus tampa neatskiriama šio judėjimo dalimi,

Ir mes patys, ne įtarti, mes tapome dalyviais, liudijame šį nuostabų veiksmą.

Judėjimo į eilėraštį jausmas yra sukurtas naudojant šio laiko veiksmažodžius (bus pertraukos, apvynioti).

Šis eilėraštis yra labai emociškai, paskutinės eilutės jau yra himnas pavasarį:

Po jo, proetalijos juoda

Ir vėjas šaukia,

Ir atsitiktinai, tuo labiau

Eilėraščiai sudaromi.

Pavasaris yra atnaujinimo simbolis, todėl pavasarį ir eilėraščius "liūdesys".

Poemoje, įdomiose metaforos, epithets ir palyginimai yra naudojami: "Rumbing Slija", "kaip Charred kriaušės", "Dušas vis dar triukšmingų rašalo ir ašarų", "apvyniokite sausą liūdesį ant akių apačioje", kuris neabejotinai yra eilėraštis ryškios individualumo.

Emocialumas, garso eilės organizavimas taip pat atspindi lyrinio herojaus emocinį.

2 variantas

B.L. Pasternakas visada žavi savo ypatingą požiūrį į pasaulį, jo gebėjimas pamatyti grožį kiekvienoje nuotraukoje ir perteikti tai yra nepakankamas jausmas meilės gyvenime. Ahmatova pastebėjo, kad Pasternakas apibūdina pasaulį iki šeštosios kūrybos dienos, kai dar nėra žmogaus, bet yra tik gamta. Tsvetaeva taip pat parašė poetą: "Jūs nesate vyras ... ir gamtos reiškinys ... Dievas pagal klaidą sukūrė jus asmeniu ..." Giliai žmogaus patirtis Pasternakas praėjo per įsiskverbę kraštovaizdžio eskizai, žavėdami Mirozdano stebuklą ir jausdamas jo dalį. Todėl kiekvienas iš vedlio eilėraščių mes suvokiame kaip vienos bendros temos - pasaulio grožio temos, "sutankinant kai" Energy "dislokuotas bet kuriuo laiko ir erdvės taške" (L. Anninsky).

Pasternakas dažnai esančiose eilutėse laiko kraštovaizdžiu iki tam tikro momento - metų ar dienos laiko laiko, tarsi nurodant tai, kas vyksta. Taigi eilėraštyje "vasario mėn. Gaukite rašalą ir verkti ... "Lyrinis herojus, atrodo, nutraukia save žiemos rezultatų momento, jis smarkiai jaučiasi sezono pasikeitimą, ramybės kilmės pobūdžio pasikeitimą. Visa tai pradūrė poeto sielą ir jo eilėraščius sudaro "Navrianas". "NAVRIO" apibrėžtis kartojama du kartus - pirmame ir paskutiniame Stanzoje, nustatant bendrą darbo tonalumą. Tačiau aiškūs laiko rėmai pabrėžia bet kokio fenomeno galūnę. Analizuota eilėraštis yra pakartota su eilėraščiu "Žiemos naktis", kur paskutinis Stanza ("Melo visą mėnesį vasario mėn., / Ir tai ir atvejis / žvakė sudegino ant stalo, / žvakė sudegino") pakartoja pirmąjį, tačiau jis supažindina Mėnesio paminėjimas, tarsi orientuota į skaitytoją yra tai, kad žiemos audra nėra begalinė, ji bus pakeista kitokia gamtos būsena.

Poetas pažodžiui nurodė pasaulio objektyvumą, poetinė realybė vyksta nuo savo mažų ir konkrečių detalių: "Gauti skrydį", "šešios grivinos" iš ekskrementų. Pasternak formos eilutės padeda įvesti kasdienį gyvenimą ir paprastumą kasdienybė. Tačiau su paradoksalu kaimyniniu kaimyniniu chaotiškumu, kur viskas nėra būtina: "... o rungling į plyšį / pavasarį degina." Elementas suvokia lyrinio herojaus ne kaip kažką paslaptingo ir amžinojo jų neišvengiamumo (tai buvo būdinga poezijos blokui), o kaip žaidimas, linksmas:

Gaukite baseiną. Šešiems griviniui,

Per blakyles, paspaudus ratus,

Judėkite ten, kur dušas

Vis dar triukšmingas rašalas ir ašaros.

Žaibo įspūdžių pokytis sukelia poeto visiškai netikėtas asociacijas ir vaizdus:

Kur, kaip ir charred kriaušės,

Nuo medžių tūkstančių griežtų

Sukite į puddles ir suvynioti

Sausas liūdesys akių apačioje.

Palyginus sąrašus su "Charred" kriaušių palyginimas, vasario blogų oro sąlygų chaosas suteikia eilėraščiui emocinį neatidėliotiną. Esame nustebinti, kad kraštovaizdžio poetas būtų suvokiamas. Gamta yra ne tik animuoti tuos, yra gyvų bruožų, tada išdykęs ir pakraščias, tada asmuo su "sausu liūdesiu" duše. Įdomu tai, kad pasternakas beveik niekada nesuteikia negyvų daiktų į gyvų būtybių išvaizdą, bet savo poezijoje, veiksmai, "įpročių" gamtos (pavyzdžiui, "vėjas yra"). Frazėje "purkštuko nubudimas" Epitetas priskirtas įprastam natūralus reiškinys, išreiškia didelę energiją per kraštą, kurį poetas žinojo, kaip jaustis aplinkiniu gyvenimu.

Pasternako akyse realybė yra pilna painiavos, o išorinio pasaulio aprašymas padeda suprasti dvasinį sielą. Triukšmas už lango, kur "deginimas juodos juodos nudegimai", kur "nuo medžių tūkstančiai griovelių / bus pertrauka į pudlius ir suvynioti ...", kur "vėjas yra nusidėvėjęs", pakartoja sielas lyrinis herojus. Altheitas [p] atneša gamtos balsą su poeto balsu, "tuštybės eilėraščiais". Bet šalia šauks, blagovesto garsai, "spustelėkite ratas", "blizgesį vis dar triukšmingu rašalu ir ašaros". Ir garsas [l] sukelia mums gerumo jausmą, taiką.

Tokį pasaulinio regiono nenuoseklumą paprastai apibūdino pasternakas. Taigi jo poezija priėmus antitezę. Pavyzdžiui, "sauso liūdesio" įvaizdis, kuris įsižiebia "akių apačioje", reiškia mūsų asociacijų gimimą su šlapiomis nuo ašarų. Eilutėse "ir daugiau atsitiktinių, tuo daugiau ar daugiau, tuštybės eilėraščiai yra sudaryta konceptualiu lygiu, atsitiktinumą ir pasitikėjimą, lygumą ir priežiūrą, ir garso - aštrių, grubus [P] su minkšta, lygi [l]. Vizualinės, klausos, kvapo ir lytėjimo pojūčių sintezė sujungia pasternako darbą su poezija A.A. Feta, jie suteikia eilėraščių aistrą, įniršį, trepatą.

Be objekto ir garso lygiagretumo, matome, kaip juodos spyruoklės spalvos vaizdai, šarred kriaušės, piešimo protaliną ir rašalo vaizdą, kuris yra suteptas pagal eilėraščių linijas. Čia vietoj opozicijos poetas ieško harmonijos tarp jo širdies ir gamtos nuotaikos. Lietaus mitologinis motyvas, tradicinis pasternako žodžių, ir šiame eilėraštyje kartu su verkimo motyvu, yra sukurta taip, kad pažymėtų žemės ir dangaus, kūno ir sielos prijungimą. Eilėraščiai visada remia poetą, o paskutinis eilėraščio stanza tampa galutiniu minties apie žmogaus gamtos pasaulyje, jo jausmus, patirtį, kuri, su kuo išsamu, gali būti išreikštas tik kūrybiškumui. Pasternako mėgstamiausia metafora: eilutė - kempinė: realybė absorbuojama ir tada išspaudžia ant popieriaus. Skaitytojas sekė poetą, mokosi pažvelgti į pasaulinę atvirų akių, žavi jį su įvairove ir praleidau savo turtą.

Rašykite apie vasario mėn

O griuvėsiai

Pavasario juodos nudegimai.

Aš ten einu ten, kur dušas

Tylos rašalas su sielvartais ašaromis,

Kur, kaip ir charred kriaušės,

Dėl filialų - tūkstančiai taisyklių,

Kur liūdesys yra liūdna

Vasario mėn. Akių nemiga.

Pavasario šaukia su vandeniu juoda

Ir miestas yra cricked,

"Docci" daina neleis

Ten virš rašalo - vnzryd.

Vasario mėn. Gaukite rašalą ir verkite!

Rašykite apie vasario mėn

O griuvėsiai

Pavasario juodos nudegimai.

Gaukite baseiną. Šešiems griviniui,

Per Blagovest, per ratų paspaudimu

Judėkite ten, kur dušas

Vis dar triukšmingas rašalas ir ašaros.

Kur, kaip ir charred kriaušės,

Nuo medžių tūkstančių taisyklių,

Sukite į puddles ir suvynioti

Sausas liūdesys akių apačioje.

Po jo, proetalijos juoda

Ir vėjas šaukia,

Ir atsitiktinai, tuo labiau

Eilėraščiai sudaromi.

Keletas žodžių apie eilėraščio istoriją

"Vasaris ..." - vienas iš penkių eilėraščių, kurie 1913 m. Pavasarį, paskelbtą kolekcijoje "lyrics", tarp kitų jaunų poetų, kurie vienija grupėje su tuo pačiu pavadinimu "lyrics" ir įkūrė savo leidykla. Tai buvo pirmasis dvidešimt mokomų pasternako paskelbimas tuo pačiu 1913 m. Pabaigoje išėjo jo pirmoji eilėraščių knyga "Dviejų debesys". 1928 m. Pasternakas ruošėsi nauja eilėraščių knyga, kurioje buvo jo ankstyvieji eilėraščiai su kai kuriais pakeitimais ", tada jie buvo parašyti antrajame eilėraščio leidime.

Išankstinio kalendoriaus paaiškinimas.

Reikia nepamiršti, kad 1912 m. Rusijoje veikė "senas" kalendorius, kuris atsiliko trisdešimt dienų nuo šiuolaikinės, tai yra laikas iki kovo 13 d. Buvo vadinamas vasario 13 d. Todėl antroji senosios vasario pusė sudarė dabartinę pavasario pradžią. Tačiau tai nepašalina autoriaus sezoninių netikslumų - vidurinės juostos grioveliai atvyksta į antrąjį kovo pusę, kuri nuo amžiaus pradžioje buvo kovo, o ne vasario mėn., Tai yra kelionės samprata už šešias grivina Poetas vežamas ne tik erdvėje, pvz., Galbūt nuo miesto už miesto ribų, bet ir laiku - nuo vasario iki kovo.

Pabandykime pakelti prozos eilėraščio turinį ir lengva įsitikinti, kad prozos kalba reikės daug daugiau žodžių apibūdinti, ką poetas daro poetine forma. Tuo pačiu metu, mes stengsimės švęsti visus tuos metodus, į kuriuos autorius pasinaudojo vaizduojant pasaulis, Jo pažvelgti į jį, savo ir viską aplink emocinę būseną.

Pagrindinė tema yra poetinio kūrybiškumo paskatos ir aplinkybės.

Vasario mėn skatina poetą pradėti rašyti (Gaukite rašalą, rašykite) ir tuo pačiu metu jis veda į maksimalią nervų įtampą (verkti, rašyti VNAVRD). Aplinkinis poetas vis dar iš tiesų, žiemos miestas jam taip pat padengia ryškių ir nuoširdžiai pasireiškiančių požymių artėjančio pavasario požymių - sLUSH. Miesto gatvėse po arklių įgulų ir kanopų ratukais ekranai. \\ T ir. \\ T apšviesti Tokiu būdu. \\ T deginimas. \\ T Poetas mato pasireiškimą pavasaris, (Ankstyvuojant poezijos eskizuose 1909-1912 m. Pasternakas pasirodė panašūs ankstyvo pavasario pobūdžio aprašymai "... sniegas sudeginamas pavasarį ..." ir miesto dangos deginant akmenis - ".. . Akmuo nudegina ... "ir" Stomnoe infliuoja liepsną ").

Rašykite apie vasario mėn Poeto būtina, tai yra tol, kol miestas yra padengtas šio matomo poeto pavasario būsenos.

Vasaris įkvepia poeto norą įsipareigoti, tikriausiai šalyje vaikščioti, gaukite baseiną kurioje būtų buvęs gabenamas į mokamą atstumą Šešios grivinos. Padaryti šią psichinę kelionę, poetas tarsi skauda požiūrį požiūrį, atrodo, jam, kad ten - už miesto ribų, pavasaris yra kur daugiau "brandus" - pavasario lietus yra (dušas), filialuose - Paukščiai. \\ T graco. Kuo daugiau pavasario apraiškų, tuo didesnė, tikriausiai, pavasario priežastys liūdesys poetas ir toliau įtempta miego akys. Nuo. Dušo pagalba, matyt, ji turėtų patikrinti atitikties laipsnį rašymo poetį su emocine būsena, kurioje vasario panardina poetą, miestą ir visą pasaulį aplink (nusausinkite rašalą su sielvartais ašaromis), Kitaip tariant, miestas gali būti įdėti į minties, emocijų ir eilėraščių juos generuoja (jų rašalo išraiška).

Tada vėl pasirodo juodos ir triukšmingos nuotrauka miestai, Kuris. \\ T egzistuoja Springni rėkia. Kremai juoda vandens - Tai yra, lydymosi vanduo pasirodo prijungtas prie garsų, atitinkamai, ir šie garsai priskiriami su aplinkiniais pasauliui, kuris gaminamas vandeniu - egzistuoja, tikriausiai gulėti sniego mieste. Ir kaip eilėraščio pradžioje buvo būtina rašyti ir verkti, o mieste yra "vasario" valstybės, todėl čia pavasario būsena turėtų trukti iki tų vadovauti apie rašalas Tai nebus (Zasineet) daina.

Esant materialiniu lygiu, mes galime skirti trijų dalių sudėties poemos: pirmoje Stanzoje, mes kalbame apie poetą su artėjant pavasarį mieste, antrajame ir trečiame, tai daro psichinę kelionę Miestas, antrasis ir trečiasis produktus vienija galutiniai dušo (panašių ašarų) ir liūdesio gylis ketvirtoje Stanzoje, vėl pasirodo miestas, o kūrybiškumas prasidėjo pirmajame Stanzoje - daina gimė. Pavasaris taip pat trunka tris etapus: pirmajame stanzoje, juoda pavasarį nudegina į SLUSH, antrajame ir trečiame "Stanza Spring" jau yra labiau subrendęs - matome dušu ir pirmuosius atvykstančius pavasario paukščius - taisykles, lyginant su "Charred" kriaušėmis Jei patyrė pirmojo "degimo" pavasario etapo poveikį ketvirtame - jau juodame vandenyje, tai yra, pavasario pudliai, jau pavasarį verkia, o ne tik slac, ir paskutinį kartą Etapas, į pavasarį pridedama nauja spalva - "JaSile" daina.

Taigi, protinė kelionė, padaryta poeto dviejose vidurio stanzoje, tuo pačiu metu prisidėjo prie "Objecation" pavasario mieste (balai ir pavasario šauksmai turėtų būti suprantami kaip pavasario požymiai ne tik poetas) ir gimimas dainos iš "juodos" rašalo kūrybiškumo.

Poema yra parašyta viena iš labiausiai paplitusių Rusijos poezijos dydžio - keturių sluoksnių, tik pirmoje eilutėje ketvirtosios stanza, dydis nepavyksta - žodžio "rėki" dėmesys nėra antrajame skiemenyje, Kaip reikalaujama, bet pirmiausia. Ritmiškai skiriamas ir turinio baigimas, ir miesto grįžimas nuo psichinės kelionės į "tikrą" garsus miesto, ir galiausiai pabrėžia aštrių pobūdžio šių pavasario garsų, skirtingų nuo benevolent "blagoves" ir "Paspauskite "Kas lydėjo poeto protinį poeto išvykimą iš miesto.

Ketvirtoji Stanza, kaip grįžti į miestą ir "realybę", taip pat buvo nustatyta gramatinio laiko kaita - dabartinė neseniai grąžinama vietoj ateities.

Tuo pačiu metu visi eilėraščiai aprašyti reiškinys yra susijęs su viena spalva, garso ir emocinio vaizdo.

Išorinis pasaulis ir kūrybiškumas yra derinami black. Spalva - rašalas, pavasaris, Įsikūręs graca Charred kriaušės, pavasario šaukimai. Tik eilėraščio pabaigoje atrodo antroji spalva mėlyna - Šalta dainos.

Rašymo emocinės būklės apraiškos - ašaros, Navier -taip pat atitinka pasaulį - su siela ašaros, liūdesys, - ir. \\ T dušas kurie, matyt, dėl savo panašumo (drėgmės) slenksmas ir. \\ T cechnila.galėti slide. jų atitiktis - išleiskite rašalą su sielvartu.

Drėgmė taip pat sujungia visus pavasario poveikio aprangai gamtai, miestui ir poetui - rašalas, ašaros, plyšimas, dušas, vanduo (pavasarį verkia).

Poetinio supratimo atidarymas vasario mėn., Pirmiau minėta pavasario - artėjantis atnaujinimas, gamtos atgaivinimas, taika, gyvenimas, koreliuoja su "Blagovest" - "Bell Ringing", kuris pavasarį greičiausiai primena artėjančiam atostogoms Kristaus prisikėlimas.

Miesto garsai yra garsūs - riaumojimas, ašmenys, spustelėkite, rėkia, Su tuo beveik visų šių žodžių naudojimas yra gana nestandartinis - vėliaupaaiškėja plyšimas - Žodis suvokiamas kaip "ne poetinis" ir bet kokiais konkrečiais garsais, bet verkti, Priešingai, tradiciškai poetiniu žodžiu, tačiau jis paprastai taikomas kartu su "Colawsicious" garso šaltinių ("pavasaris su gulbės paspaudimais"), čia tai reiškia, kad ratų garsai taip pat gali būti vertinami pagal pasiūlymo sintakstinį dizainą Žiūrėkite kaip metafora. blagovest. (Ratai, pjaustymas per miesto tiltus praneša Pasternaki poemoje apie artėjantį pavasario atnaujinimą, pavadinimas vadinamas pavasariu). Pagaliau, grietinėlė yra miestas, Tai yra, miesto garsai tikriausiai nutraukia šaukimus, o veiksmažodis kasti skyles visur Natūralu, kad vasario mėn.

Šis savybių perdavimas ir garsai iš vieno reiškinio arba su kita, taip pat suvienodinant įvairius reiškinius black. ir. \\ T liūdesysir drėgmė (pavasaris - sLUSH. ir. \\ T ašaros. \\ t kūrybiškumas - navier ir. \\ T rašalas, poetas pats - verkti) Jis pabrėžia vientisumą, viso vasario miesto, poeto ir apylinkių vienybę vienybę. Visų reiškinių ir daiktų, kuriems jis tampa neaiškus, interpenetration, kuris sukuria kūrybiškumą, rašo poeziją, valdo kalbos dovaną - poetą ar aplink jį aplink, vargu ar yra pagrindinis būdingas bruožas Pasternak poezija ir proza.

Ši funkcija pasireiškia gramatinė struktūra eilėraštis. Apsvarstykite uždegimo, pažadų ir veiksmažodžių laikų taikymą keturiems Stanzui. Tam tikras poetas pasyvumas pasaulyje, kur jis diktuoja iš išorės (vasario, gamtos, aplinkinio gyvenimo), ką jis turėtų daryti, jaustis ir rašyti įrodosi tuo, kad jis netaiko asmeninių veiksmažodžių formų - eilėraštis prasideda keturių susidūrimų keturiais imperatyvais (arba infinitorijomis, kurios išsaugo kaitos vertę) - gauti, verkti, rašyti ir vėl gaukite kuris turi būti įvykdytas - anglų kalba būtų naudojama dabartiniu - nors ... plūstelėti nudegimai, Tuo pačiu metu naudojamas paskutiniame stanzoje rėkia ... juoda, docoule ... ne. Be to, antrajame Stanzoje poetas sako beasmenio meilės dizaino ir taip pat į subjunkcinį uždegimą - aš buvau sėkmingas. Žligai asmeninėms formoms naudojami penkis kartus, dviem atvejais, nepaisant visų išraiškų išraiškingumo sLUSH ... LY. ir. \\ T rėkia ... vandens juoda - prieš mūsų valstybės veiksmažodžius, dušo parodyta - Baigtas veiksmas praėjusiu laiku, du veiksmažodžiai apvyniojimas ir. \\ T vassenet B. laiko ateitį ir jie yra atitinkamai paskirstyti vasario mėn ir. \\ T daina kurios yra pagrindinės eilėraščio temos.

Šioje eilėraštyje pasternakas taip pat pasireiškė šioje poezijoje, - čia pastatyta čia, pirmiausia, ant "Sharp" ryšiu ir kontrastu. R. ir "minkštas, lygus" l, abu yra etaloniniais žodžiais - vasario I. rašalas, taip pat B. mesti ir. \\ T protanai. Šalia žodžių, kuriuose yra tik D. Ir ne P beveik nebūtinai pasirodo "R-turintys" žodis - "minkštas" verktigreitai pakeičia triukšmingą navier, SLUSH. Paaiškėja veikia, Blagovest. ir. \\ T spustelėkite ratuką Kaip "guma" arba "susikerta" iki ankstesnių per. Dominuojančių konsonantų trūkumas išsiskiria pateikta daina domina Tai yra, fonetiškai pabrėžta poemos pagrindinė esminė galutinė ("sankryža"). Taip pat atkreipkite dėmesį į tai, kad kartu spustelėkite ratlankius Pagal visus matomumą, protingą varpas, Fizinis šaltinis blauzdos. Emocinis eilėraštis atitinka balsių gausa "y".

Du leidiniai.

1928 m. Leidimas pasižymi daugeliu vidinio teksto įtaiso pakeitimų beveik visais lygiais. Jis išlieka tik juoda, kartu su romantiškai daina dingsta ir tradiciškai romantiškai tai. Nuo paskutinės eilutės. Vietoj sudėtingo dizaino aš buvau sėkmingas Kitas būtinas (begalinis) perdavimas. Sintaksiniu lygiu ultraline pasiūlymas dingsta, kuris pirmojo leidimo užima beveik visiškai antroji ir trečioji struktūra (tai yra beveik pusė teksto). Sunkus dalykas pakeičiamas frazė. pavasaris šaukia vandeniu su vandeniu. Dušas atimta jos aktyvios funkcijos, tačiau jis tampa garsas - triukšmingas. Vaikščioti liūdesys Su šiuo metu jis yra sausas, tai yra, nėra laimingos, antrajame leidinyje nebėra mokesčiai vasario mėn., Bet bruto. \\ t Kas yra lengvai suderinama su jų iš medžiųir tai savo ruožtu sustiprina jų palyginimą su kriaušės. Be pokyčių, poeto, miesto ir pasaulio spalvų, garso ir emocinio gyventojų vienybės lieka nepakitę. Ir ekstazės gyvenimo ir kūrybiškumo atstovavimas yra gana konservuotas, kuris abiejuose redaguose deklaruojamas dviejų kartų reklapsų kartojimas navier.

Antrajame leidinyje pasirodo vienas svarbus kūrybiškumo temos papildymas. kuo labiau atsitiktinis, tuo daugiau ar daugiau, eilėraščiai - Paaiškinti, kad tai yra eilėraščių pasternako išvaizda skambučius avarijos, kreiptis į jo autobiografinę istoriją "Saugumo Grem". Suteikti meno apibrėžimą, jis rašo: "Menas turi šio poslinkio įrašą. Jis rašo jį nuo gamtos. Kaip veikia gamtos pamainos? Išsami informacija apie ryškumą, prarandant vertybių nepriklausomybę. Kiekvienas gali būti pakeistas kitu brangūs. Kiekvienas pasirinkimas yra tinkamas valstybės sertifikate, kuris apima visą realybę. Jei tai taikoma (nors ne pats supratomas būdas suformuluotas) apibrėžimas mūsų eilėraštyje, tada tikėtina, kad čia galima pasakyti, kad čia galima pasakyti, kad čia galima pasakyti, kad čia vasario mėn Suteikia jausmus (emocijas), kad "pamainos" visi daiktai pasaulyje aplink poetą, apibūdinti šį "kompensuoti" pakanka pasirinkti savavališką rinkinį objektų, kurių kiekvienas patyrė vasario poveikį nei atsitiktinai Bus pasirinkimas daugiau ar daugiau Tai bus įmanoma perteikti eilutes bendrą atmosferą, gautą iki vasario.

Kitas esminis antrojo leidinio skirtumas yra grįžimo iš pastatytos kelionės atgal į "tikrąjį" miestą, ketvirtoji Stanza čia nėra grįžimo į pasikeitusią vaizdą, padarytą pirmajame Stanzoje, tačiau tęsiant trečiąją stanzą . Atitinkamai išnyksta ir ritmo nutraukimas, kuris buvo pradėtas grįžti į miesto triukšmą pirmajame leidime. Nukopijuokite skliautus Taigi taip pat kyla ne grįžta į miestą (kaip jatino daina B. Pirmajame leidime) ir viskas toje pačioje psichinėje kelionėje už miesto ribų tarp "ateities".

"Vasario" ir Rusijos poetinė tradicija.

Pavasario tema yra daugiau nei įprasta Rusijos ir pasaulio poezijoje. Žinoma, pasternako eilėraštis, kaip ir bet kuris kitas literatūros tekstas, įvairūs elementai, apylinkės suvokimo pobūdis, bruožai, atrinkti vasario charakteristikoms, galiausiai, pačios vasario suvokimą kaip pavasarį ir kt. Vienaip ar kitaip tradicija yra susijusi su poetu arba toliau pasakoja kažkas prieš jį, papildai prieš parašytus arba patenka į tam tikrą prieštaringą.

Garso vaizde jo eilėraščio pasternak, atrodo, kad garsus eilėraštis Apollo Majkova, atmetė muziką "," Pavasario! Pirmasis rėmas yra eksponuojamas ... "Pavasario miesto triukšmas taip pat sukuria Blagovest ir rato ratas ir pasternakovskoe gaukite daug Gali būti lyginami su Maikovsky "ir norite į lauką, plačiame lauke ..." Jasine daina ten ... Pasternaka taip pat gali atsakyti "Blue Dal". Majkova - abiejuose eilėraščiuose sąmoningai "poetiniai", romantiški vaizdai. Tačiau Mikikovskoye eilėraštis apibūdina pavasarį tradiciškai pagrindiniais tonais.

Priešingu atveju pavasaris pateikiama Puškino eilutėse "Pavasario aš serga .." Ir "kaip liūdna tai yra jūsų akivaizdu. Pavasarį, pavasarį! Atėjo laikas meilei ...", priminsiu jums, kad Puškino aprašymas baigiasi liūdnas Atspindžiai, kuriuos sukelia pavasarį, skambinti "lauke, draugai! Ankstyvas, netrukus, Karete ... per klasifikavimą" ("Eugenijus" Eugene Onegin "7 skyrius, STRAFS II-IV), - taip galima pasakyti, kad pasternakas Čia tai yra ne tik Puškino pavasario liūdesys, bet ir Tarybai palikti miestą.

Taip pat liūdna, tamsiai pavasarį kyla kito poetinio pirmtako pasternakų eilutėse - nekaltu annensky. 1910 m. Jo knygą paskelbė eilėraščiai "Cypress Casket", kuris pateko į eilėraštį "juoda spyruoklė. (Maja)". Galima daryti prielaidą, kad buvo žinoma pasternaku Rašto metu "Vasario mėn." Be centrinio vaizdo juoda pavasaris Abi eilėraščiai sujungia skambučių skambėjimą blagovest. Pasternaka I. gula med. Annensky, bendras emocinis požiūris - liūdesys Pasternak I. liūdesys Annensky, su pasternakovsky juoda ir liūdna griežta Galite palyginti "paukščius su patinimais sparnais mirusiuose laukuose" nuo Annensky, išreikštas šauksmas Echoes, galbūt su Annensky "būdų būdais", tikriausiai galite susieti su nemiga Ochoa. Ir "Akių tyrimas" iš Annensky mirusiųjų.

Tikriausiai pasternakas ir dauguma jo pirmųjų skaitytojų buvo gerai žino apie vienos iš garsiausių simbolių poetų eilėraštį Valerijaus BrySov 1900-aisiais - tai gali būti daroma prielaida, kad pasternaki poema patenka į prieštaravimą su eilėraščiu Vyresnysis šiuolaikinis - Vasario mėn. Vasario mėn. Žiemos ir pavasario pasienyje, visiško gamtos balanso, žmogaus sielos, paties poeto laikas. Kaip rezultatas, daina pasirodo ir BrySov galutiniame poemos yra visiškai kitokia.

Iš esmės išskiria visi pirmtakai, visų pirma, "Pavasario" pavasario požymių požymiai vasario mėn. Yra prieinami tik poeto išvaizda. Tuo pačiu metu, nors pavasario vadovas sukelia pasternako ne "didelę" majiko nuotaiką, o gana stumkin-annena niūrus skausmingą liūdesį, bet su ašaromis ir "deginimas", Rusijos poetų kūrybiškumas ir XIX ir XX a pakartotinai palyginti su ugnimi. Jis nudegina pasternaki poemą, o ne poetą, bet juoda spyruoklė, bet kaip pirmiau minėta, visos mūsų eilėraščio emocijos ir būklė tiksliai atitinka pasaulio valstybę ir emocinę nuotaiką.

Apollo Mikeikov (1821-1897)

Pavasaris! Pirmasis rėmas yra eksponuojamas -

Ir triukšmas įsiveržė į kambarį,

Ir vidurinės šventyklos blagovai,

Ir žmonės kalba, ir rato nykščiu.

Aš turėjau gyvenimą sieloje ir bus:

Laimėjo - Dal Blue yra matoma ...

Ir aš noriu šioje srityje, plataus lauko,

Kur, žygiavimas, spyruoklės spalvos.

Innokenty Annensky (1855-1909)

Juoda pavasaris

Po vario - karsu

Perkeltas perkėlimas

Ir, siaubingai tylus, vaškas

Aš pažvelgiau iš karsto nosies.

Dyhanya, ar ką jis norėjo

Ten, tuščioje krūtinėje? ..

Paskutinis sniegas buvo tamsiai baltas

Ir kraikas.

Ir tik šalčio, mutam,

Pasmerkė

Taip kvailas juoda spyruoklė

Aš pažvelgiau į studentų akį -

Su paskerstais stogais nuo rudųjų skylių,

Su "GreenFronts" ...

Ir ten, už viliojimo laukus,

Su biriais paukščių sparnais ...

Apie žmones! Litter Life Mark.

Pasak žuvies,

Tačiau nėra nieko liūdesio,

Kaip dviejų mirčių susitikimą.

Valerijus Brususovas (1873-1924)

Švieži ir lengvi atvėsti

Maitinti mane į mano veidą.

Nauji norai - nereikia

Paskutinė laimė nėra gaila.

Švelnus perlas davė

Šiek tiek įprastas saulėlydis.

Kaip ir sarkofagoje, liūdesys

Saldainiai miega saldumynai.

Ne, o ne panieka, o ne prognozavimas -

Šios šventos valandos!

Tyliai atėjo į pusiausvyrą

Širdies svarstyklės.

MIG tarp šviesos ir šešėlio!

Diena tarp žiemos ir pavasario!

Aš paklusiu judėjimui

Dainos, plaukiančios su manimi.

31 1907 m. Sausio mėn.

Literatūra:

Taranan K.F. Trys pavasario dienos Rusijos dvidešimtojo amžiaus pradžioje. - Šeštadienį. Rusijos modernizmo kultūra. Rusijos modernizme. Gerbti V.F. Markov. (UCLA slavų tyrimai. Naujos serijos. 1 Vol). M., 1993. P. 330-337.

Kitas tos pačios "saugumo sertifikato" fragmentas patvirtina kitas tos pačios "saugumo diplomo" fragmentas: "Jūsų tų metų gyvenimo gyvenimas sąmoningai apibūdinau atsitiktinai. Šie ženklai galėčiau daugintis ar pakeisti su kitais. Tačiau mano Tikslas, pakanka ir duota. Jų keičiamas į ataką, kaip apskaičiuotą brėžinį, mano realybę, aš iš karto paklausti savęs, kur poezija gimė dėl jo. "