Լեսկովի ստեղծագործության ժանրը Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթն է։ «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ» աշխատության վերլուծություն (Ն. Ս. Լեսկով): վերնագրի շեշտը

Նիկոլայ Լեսկով

Լեդի Մակբեթ Մցենսկի շրջան

«Կարմրում է առաջին երգը երգելու համար»:

ասացվածք

Գլուխ առաջին

Երբեմն մեր վայրերում այնպիսի կերպարներ են դրվում, որ ինչքան էլ տարիներ անցած լինեն նրանց հետ հանդիպումից, նրանցից ոմանք երբեք չեն հիշվի առանց հոգևոր երկյուղի։ Այդ կերպարների թվում է վաճառականի կինը՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան, ով խաղում էր երբեմնի սարսափելի դրամա, որից հետո մեր ազնվականները, ինչ-որ մեկի հեշտ խոսքից, սկսեցին նրան անվանել Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ։

Կատերինա Լվովնան գեղեցկուհի չէր ծնվել, բայց արտաքինով շատ հաճելի կին էր։ Նա ընդամենը քսանչորս տարեկան էր. Նա կարճահասակ էր, բայց սլացիկ, պարանոցով, կարծես մարմարից փորագրված, կլոր ուսերով, ամուր կուրծքով, ուղիղ, բարակ քիթով, սև, աշխույժ աչքերով, բարձր սպիտակ ճակատով և սև, գրեթե կապույտ-սև մազերով: Նրանք նրան կնության տվեցին մեր վաճառական Իզմայիլովին Կուրսկի նահանգի Տուսկարիի հետ, ոչ թե սիրուց կամ որևէ գրավչությունից, այլ որովհետև Իզմաիլովը սիրաշահում էր նրան, և նա խեղճ աղջիկ էր, և նա ստիպված չէր հայցվորներին դասավորել։ Իզմայլովների տունը մեր քաղաքում վերջինը չէր՝ հացահատիկի առևտուր էին անում, թաղամասում վարձով մեծ ջրաղաց էին պահում, քաղաքին մոտ եկամտաբեր այգի ունեին, քաղաքում՝ լավ տուն։ Առհասարակ վաճառականները հարուստ էին։ Ավելին, նրանց ընտանիքը բավականին փոքր էր. սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչ Իզմայիլովը, արդեն ութսունն անց մի տղամարդ, վաղուց այրի էր. նրա որդին՝ Զինովի Բորիսիչը, Կատերինա Լվովնայի ամուսինը, նույնպես հիսունն անց տղամարդ, և ինքը՝ Կատերինա Լվովնան, և ոչ ավելին։ Կատերինա Լվովնան Զինովի Բորիսիչի հետ ամուսնանալուց հետո հինգերորդ տարին է՝ երեխաներ չունի։ Զինովի Բորիսիչը երեխա չուներ նույնիսկ իր առաջին կնոջից, ում հետ նա ապրեց քսան տարի մինչև այրիանալը և ամուսնացավ Կատերինա Լվովնայի հետ: Նա մտածեց և հույս ուներ, որ Աստված իրեն, նույնիսկ իր երկրորդ ամուսնությունից, կտա վաճառականի անվան և կապիտալի ժառանգորդ. բայց կրկին նրա բախտը չի բերել այս և Կատերինա Լվովնայի հետ։

Այս անզավակությունը շատ տխրեցրեց Զինովի Բորիսիչին, և ոչ միայն միայն Զինովի Բորիսիչին, այլև ծեր Բորիս Տիմոֆեյիչին և նույնիսկ հենց Կատերինա Լվովնային, դա շատ տխուր էր: Քանի որ բարձր ցանկապատով և շղթայված շղթայով փակ վաճառական սենյակում չափազանց ձանձրույթը մեկ անգամ չէ, որ երիտասարդ վաճառականի կնոջը ստիպել է մելամաղձոտ զգալ՝ հասնելով թմբիրի աստիճանի, և նա ուրախ կլիներ, Աստված գիտի, թե որքան ուրախ կլիներ նրան դայակ պահել։ փոքրիկ աղջիկ; իսկ մյուսը, և նա հոգնել էր նախատինքներից. Ինչու՞ նա կապեց տղամարդու ճակատագիրը, սրիկա, ― կարծես նա իրականում հանցագործություն է կատարել իր ամուսնու և սկեսրայրի և նրանց ողջ ազնիվ առևտրական ընտանիքի առջև։

Ամբողջ գոհունակությամբ ու բարությամբ Կատերինա Լվովնայի կյանքը սկեսուրի տանը ամենաձանձրալին էր։ Նա շատ չգնաց այցելելու, և նույնիսկ այն ժամանակ, եթե նա և իր ամուսինը գնան իր վաճառականների դասի հետ, դա նույնպես ուրախություն չի լինի: Ժողովուրդը բոլորը խիստ են. նայում են, թե ինչպես է նա նստում, բայց ինչպես է անցնում, ինչպես է վեր կենում. իսկ Կատերինա Լվովնան բուռն բնավորություն ուներ և, ապրելով որպես աղջիկ աղքատության մեջ, նա սովոր էր պարզության և ազատության. նա դույլերով վազում էր դեպի գետը և վերնաշապիկով լողում նավամատույցի տակ, կամ արևածաղկի կեղևը ցողում դարպասի միջով։ անցորդ; բայց այստեղ ամեն ինչ այլ է: Սկեսուրն ու ամուսինը շուտ էին արթնանում, առավոտյան ժամը վեցին թեյ էին խմում, գնում էին իրենց գործերով, իսկ ինքը մենակ թափառում էր փղերին սենյակից սենյակ։ Ամենուր մաքուր է, ամենուր հանդարտ ու դատարկ, պատկերների առջև շողում են լամպերը, և տան մեջ ոչ մի տեղ կենդանի ձայն չկա, ոչ մարդկային ձայն։

Ինչպես, այնպես, ինչպես Կատերինա Լվովնան քայլում է դատարկ սենյակներով, սկսում է ձանձրույթից հորանջել և աստիճաններով բարձրանալ դեպի իր ամուսնական ննջասենյակը, որը դասավորված է բարձր, փոքր միջնահարկի վրա: Այստեղ էլ նա նստելու է, նայելու է, քանի որ կանեփ կամ հատիկներ են կախում գոմերում, ցած են թափում, նա նորից հորանջում է, ուրախանում է. նա մեկ-երկու ժամ քնելու է և արթնանալու է. նույն ռուսական ձանձրույթը, վաճառականի տան ձանձրույթը, որից զվարճալի է, ասում են, նույնիսկ խեղդիր քեզ։ Կատերինա Լվովնան կարդալու որսորդ չէր, բացի այդ, տանը գիրք չկար, բացի Կիևի հայրիկից։

Կատերինա Լվովնան ձանձրալի կյանք է ապրել հարուստ սկեսուրի տանը իր կյանքի հինգ ամբողջ տարին անբարյացակամ ամուսնու հետ. բայց ոչ ոք, ինչպես միշտ, նրան չնչին ուշադրություն չդարձրեց այս ձանձրույթին։

Գլուխ երկրորդ

Կատերինա Լվովնայի ամուսնության վեցերորդ գարնանը Իզմայլովների մոտ ճեղքեց ջրաղացների ամբարտակը։ Այդ ժամանակ, իբր միտումնավոր, շատ գործ բերեցին ջրաղացին, և մի վիթխարի անջրպետ առաջացավ՝ ջուրն անցավ պարապ ծածկոցի ստորին մահճակալի տակ, և արագ ձեռքով հնարավոր չեղավ այն գրավել։ Զինովի Բորիսիչը ամբողջ թաղամասից ժողովրդին քշեց ջրաղաց, և ինքն էլ անդադար նստեց այնտեղ. Քաղաքի գործերն արդեն տնօրինում էր մի ծերունի, իսկ Կատերինա Լվովնան ամբողջ օրերով տանը միայնակ էր տանջվում։ Սկզբում նրա համար առանց ամուսնու ավելի ձանձրալի էր, բայց հետո թվում էր, թե ավելի լավ է. նա միայնակ դարձավ ավելի ազատ: Նրա հանդեպ նրա սիրտը երբեք առանձնապես չէր դրսևորվել, և առանց նրա նրա վրա առնվազն մեկ հրամանատար ավելի քիչ էր:

Մի անգամ Կատերինա Լվովնան նստած էր իր փոքրիկ պատուհանի տակ գտնվող աշտարակի վրա, հորանջում ու հորանջում էր՝ առանձնապես ոչինչ չմտածելով, և վերջապես սկսեց ամաչելով հորանջել։ Իսկ դրսում եղանակն այնքան հիասքանչ է՝ տաք, թեթև, ուրախ, և այգու կանաչ փայտե վանդակի միջով կարելի է տեսնել, թե ինչպես են տարբեր թռչուններ հանգույցից հանգույց թռչում ծառերի միջով։

«Ի՞նչ եմ ես իսկապես հորանջում: մտածեց Կատերինա Լվովնան։ «Սեմ-լավ, գոնե ես վեր կենամ բակ և զբոսնեմ կամ գնամ այգի»:

Կատերինա Լվովնան շպրտեց հին դամասկոսի վերարկուն և դուրս եկավ։

Դուրս բակում մարդ այնքան վառ ու ուժեղ է շնչում, իսկ ամբարների մոտ գտնվող պատկերասրահում այնպիսի զվարթ ծիծաղ է լսվում։

-Ինչի՞ց ես այդքան ուրախ: Կատերինա Լվովնան հարցրեց սկեսրայրին.

«Բայց, մայրիկ Կատերինա Իլվովնա, նրանք կենդանի խոզ են կախել», - պատասխանեց նրան ծեր ծառայողը:

-Ի՞նչ խոզ:

«Բայց խոզ Ակսինյան, որը որդի ծնեց՝ Վասիլիին, մեզ չհրավիրեց մկրտության», - ասաց երիտասարդը համարձակ և ուրախ, համարձակ, գեղեցիկ դեմքով, որը շրջանակված էր սև գանգուրներով և հազիվ կոտրվող մորուքով:

Այդ պահին կարմրադեմ խոհարար Ակսինյայի ճարպային գավաթը ցայտեց ալյուրի կաղապարից, որը կախված էր ծանր լծից։

«Անիծյալ, հարթ սատանաներ», - հայհոյեց խոհարարը, փորձելով բռնել երկաթե լծից և դուրս գալ ճոճվող կադեյից:

— Ճաշից առաջ ութ ֆունտ է քաշում, և եղևնին խոտ ուտի, իսկ կշիռները կպակասեն,— նորից բացատրեց գեղեցկադեմը և, պտտեցնելով ձագը, խոհարարին նետեց անկյունում ծալված պարկի վրա։

Բաբան, կատակով հայհոյելով, սկսեց ապաքինվել։

-Դե ինչքա՞ն կունենամ: - կատակեց Կատերինա Լվովնան և, բռնելով պարանները, կանգնեց տախտակի վրա։

«Երեք փունջ, յոթ ֆունտ», - պատասխանեց նույն գեղեցիկ ընկեր Սերգեյը, քաշը նետելով ծանրության նստարանին: - Հետաքրքրասիրությու՜ն:

-Ինչո՞ւ եք զարմանում։

- Այո, ձեր մեջ երեք ֆունտ քաշեց, Կատերինա Իլվովնա: Քեզ, ես պնդում եմ, պետք է ամբողջ օրը տանել քո գրկում, և այդ ժամանակ չես հոգնի, այլ միայն հաճույքի համար կզգաս դա քեզ համար:

-Դե ես տղամարդ չեմ, թե՞ ինչ: Ենթադրում եմ, որ դուք նույնպես կհոգնեք», - պատասխանեց Կատերինա Լվովնան, թեթևակի կարմրելով, կորցնելով նման ելույթների սովորությունը, զգալով խոսելու և շատ ուրախ և զվարճալի բառեր խոսելու ցանկության հանկարծակի աճ:

-Աստված իմ: Ուրախ կբերեի Արաբիա»,- իր նկատառմանը պատասխանել է Սերգեյը։

«Դուք այդպես չեք, բրավո, վիճում եք», - ասաց քնած մարդը: -Այս ի՞նչ ծանրություն է մեր մեջ։ Արդյո՞ք մեր մարմինը ձգում է: Մեր մարմինը, սիրելի մարդ, քաշով ոչինչ չի նշանակում. մեր ուժը, ուժը ձգում է, ոչ թե մարմինը:

«Այո, ես աղջիկների մեջ ուժեղ կիրք ունեի», - ասաց Կատերինա Լվովնան, կրկին չդիմանալով: -Նույնիսկ տղամարդն ինձ չհաղթահարեց։

— Արի, թող ինձ գրիչ ունենամ, եթե դա ճիշտ է,— հարցրեց գեղեցկադեմը։

Կատերինա Լվովնան ամաչեց, բայց ձեռքը մեկնեց։

- Օ՜, թող մատանին գնա, ցավում է: Բղավեց Կատերինա Լվովնան, երբ Սերգեյը սեղմեց նրա ձեռքը նրա ձեռքում և ազատ ձեռքով հրեց կրծքին։

Բարի մարդը բաց թողեց տիրուհու ձեռքը և նրա հրումից երկու քայլ թռավ դեպի կողքը։

«Կարմրում է առաջին երգը երգելու համար»:

ասացվածք.

Գլուխ առաջին

Երբեմն մեր վայրերում այնպիսի կերպարներ են դրվում, որ ինչքան էլ տարիներ անցած լինեն նրանց հետ հանդիպումից, նրանցից ոմանք երբեք չեն հիշվի առանց հոգևոր երկյուղի։ Այս կերպարների թվում է վաճառականի կինը՝ Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան, ով խաղացել է երբեմնի սարսափելի դրամա, որից հետո մեր ազնվականները, ինչ-որ մեկի հեշտ խոսքից, սկսել են զանգահարել նրան. Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ. Կատերինա Լվովնան գեղեցկուհի չէր ծնվել, բայց արտաքինով շատ հաճելի կին էր։ Նա ընդամենը քսանչորս տարեկան էր. Նա ցածրահասակ էր, բայց սլացիկ, պարանոցով, ասես փորագրված մարմարից, կլոր ուսերով, ամուր կուրծքով, ուղիղ, բարակ քիթով, սև, աշխույժ աչքերով, բարձր սպիտակ ճակատով և սև, գրեթե կապույտ-սև մազերով: Նրանք նրան կնության տվեցին մեր վաճառական Իզմայիլովին Կուրսկի նահանգի Տուսկարիի հետ, ոչ թե սիրուց կամ որևէ գրավչությունից, այլ որովհետև Իզմաիլովը սիրաշահում էր նրան, և նա խեղճ աղջիկ էր, և նա ստիպված չէր հայցվորներին դասավորել։ Իզմայլովների տունը մեր քաղաքում վերջինը չէր՝ հացահատիկի առևտուր էին անում, թաղամասում վարձով մեծ ջրաղաց էին պահում, քաղաքին մոտ եկամտաբեր այգի ունեին, քաղաքում՝ լավ տուն։ Առհասարակ վաճառականները հարուստ էին։ Ավելին, նրանց ընտանիքը բավականին փոքր էր. սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչ Իզմայիլովը, արդեն ութսունն անց մի տղամարդ, վաղուց այրի էր. նրա որդին՝ Զինովի Բորիսիչը, Կատերինա Լվովնայի ամուսինը, նույնպես հիսունն անց տղամարդ, և ինքը՝ Կատերինա Լվովնան, և ոչ ավելին։ Կատերինա Լվովնան Զինովի Բորիսիչի հետ ամուսնանալուց հետո հինգերորդ տարին է՝ երեխաներ չունի։ Զինովի Բորիսիչը երեխա չուներ նույնիսկ իր առաջին կնոջից, ում հետ նա ապրեց քսան տարի մինչև այրիանալը և ամուսնացավ Կատերինա Լվովնայի հետ: Նա մտածեց և հույս ուներ, որ Աստված իրեն, նույնիսկ իր երկրորդ ամուսնությունից, կտա վաճառականի անվան և կապիտալի ժառանգորդ. բայց կրկին նրա բախտը չի բերել այս և Կատերինա Լվովնայի հետ։ Այս անզավակությունը շատ տխրեցրեց Զինովի Բորիսիչին, և ոչ միայն միայն Զինովի Բորիսիչին, այլև ծեր Բորիս Տիմոֆեյիչին և նույնիսկ հենց Կատերինա Լվովնային, դա շատ տխուր էր: Քանի որ բարձր ցանկապատով և շղթայված շղթայով փակ վաճառական սենյակում չափազանց ձանձրույթը մեկ անգամ չէ, որ երիտասարդ վաճառականի կնոջը ստիպել է մելամաղձոտ զգալ՝ հասնելով թմբիրի աստիճանի, և նա ուրախ կլիներ, Աստված գիտի, թե որքան ուրախ կլիներ նրան դայակ պահել։ փոքրիկ աղջիկ; իսկ մյուսը, և նա հոգնել էր նախատինքներից. ինչու՞ նա կապեց տղամարդու ճակատագիրը, ոչ հայրենի», կարծես նա իսկապես հանցագործություն է կատարել իր ամուսնու և սկեսրայրի և նրանց ողջ ազնիվ վաճառական ընտանիքի առջև: Ամբողջ գոհունակությամբ ու բարությամբ Կատերինա Լվովնայի կյանքը սկեսուրի տանը ամենաձանձրալին էր։ Նա շատ չգնաց այցելելու, և նույնիսկ այն ժամանակ, եթե նա և իր ամուսինը գնան իր վաճառականների դասի հետ, դա նույնպես ուրախություն չի լինի: Ժողովուրդը բոլորը խիստ են. նայում են, թե ինչպես է նա նստում, բայց ինչպես է անցնում, ինչպես է վեր կենում. իսկ Կատերինա Լվովնան բուռն բնավորություն ուներ և, ապրելով որպես աղջիկ աղքատության մեջ, նա վարժվեց պարզությանն ու ազատությանը. դույլերով վազում էր գետը և վերնաշապիկով լողում նավամատույցի տակ, կամ արևածաղկի կեղևը ցողում դարպասի միջով։ անցորդ; բայց այստեղ ամեն ինչ այլ է: Սկեսուրն ու ամուսինը շուտ էին արթնանում, առավոտյան ժամը վեցին թեյ էին խմում, գնում էին իրենց գործերով, իսկ ինքը մենակ թափառում էր փղերին սենյակից սենյակ։ Ամենուր մաքուր է, ամենուր հանդարտ ու դատարկ, պատկերների առջև շողում են լամպերը, և տան մեջ ոչ մի տեղ կենդանի ձայն չկա, ոչ մարդկային ձայն։ Ինչպես, այնպես, ինչպես Կատերինա Լվովնան քայլում է դատարկ սենյակներով, սկսում է ձանձրույթից հորանջել և աստիճաններով բարձրանալ դեպի իր ամուսնական ննջասենյակը, որը դասավորված է բարձր, փոքր միջնահարկի վրա: Էստեղ էլ կնստի, կնայի՝ ոնց են կանեփը կախում կամ հացահատիկ են լցնում գոմերում,- էլի կհորանջի, ուրախանում է՝ մեկ-երկու ժամ քնելու, կարթնանալու է՝ նորից նույն ռուսական ձանձրույթը։ , վաճառականի տան ձանձրույթը, որից զվարճալի է, ասում են, նույնիսկ կախվելը։ Կատերինա Լվովնան կարդալու որսորդ չէր, բացի այդ, տանը գիրք չկար, բացի Կիևի հայրիկից։ Կատերինա Լվովնան ձանձրալի կյանք է ապրել հարուստ սկեսուրի տանը իր կյանքի հինգ ամբողջ տարին անբարյացակամ ամուսնու հետ. բայց ոչ ոք, ինչպես միշտ, նրան չնչին ուշադրություն չդարձրեց այս ձանձրույթին։

Կատերինա Լվովնան՝ «արտաքինից շատ հաճելի կին», ապրում է վաճառական Իզմայիլովի հարուստ տանը՝ իր այրի սկեսրայր Բորիս Տիմոֆեևիչի և տարեց ամուսնու՝ Զինովի Բորիսովիչի հետ։ Կատերինա Լվովնան երեխաներ չունի, և «ամբողջ գոհունակությամբ» նրա կյանքը «անբարյացակամ ամուսնու համար» ամենաձանձրալին է։ Ամուսնության վեցերորդ տարում

Զինովի Բորիսովիչը մեկնում է ջրաղաց ամբարտակ՝ Կատերինա Լվովնային թողնելով «միայնակ»։ Իր տան բակում նա ուժերը չափում է լկտի բանվոր Սերգեյի հետ, իսկ խոհարար Ակսինյայից իմանում է, որ այս ընկերը մեկ ամիս է ծառայում է Իզմաիլովների հետ, իսկ նախկին տնից վտարվել է «սիրո» պատճառով։ սիրուհի. Երեկոյան Սերգեյը գալիս է Կատերինա Լվովնայի մոտ, դժգոհում է ձանձրույթից, ասում է, որ սիրում է, և մնում է մինչև առավոտ։ Բայց մի գիշեր Բորիս Տիմոֆեևիչը նկատում է, թե ինչպես է Սերգեյի կարմիր վերնաշապիկը իջնում ​​իր հարսի պատուհանից։ Սկեսուրը սպառնում է, որ ամեն ինչ կպատմի Կատերինա Լվովնայի ամուսնուն, իսկ Սերգեյին բանտ կուղարկի։ Նույն գիշեր Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրայրին առնետների համար նախատեսված սպիտակ փոշիով և շարունակում իր «ալիգորիան» Սերգեյի հետ։

Այդ ընթացքում Սերգեյը չորանում է Կատերինա Լվովնայի հետ, խանդում ամուսնուն և խոսում նրա աննշան վիճակի մասին՝ խոստովանելով, որ կցանկանար լինել նրա ամուսինը «սուրբ նախահավերժական տաճարի առաջ»։ Ի պատասխան Կատերինա Լվովնան խոստանում է նրան վաճառական դարձնել։ Զինովի Բորիսովիչը վերադառնում է տուն և մեղադրում Կատերինա Լվովնային «կուպիդների» մեջ։ Կատերինա Լվովնան դուրս է հանում Սերգեյին ու համարձակորեն համբուրում ամուսնու աչքի առաջ։ Սիրահարները սպանում են Զինովի Բորիսովիչին, իսկ դիակը թաղվում է նկուղում։ Զինովի Բորիսովիչին անիմաստ են փնտրում, իսկ Կատերինա Լվովնան «լավ է անում Սերգեյի հետ՝ որպես ազատության մեջ գտնվող այրի»։

Շուտով Զինովի Բորիսովիչի երիտասարդ եղբորորդին՝ Ֆյոդոր Լյապինը, որի փողերը հանգուցյալ վաճառականն ուներ շրջանառության մեջ, գալիս է Իզմայիլովայի հետ ապրելու։ Սերգեյի հորդորով Կատերինա Լվովնան ծրագրում է սպանել աստվածավախ տղային։ Նախածննդյան տոնի Վեսթերի գիշերը տղան տանը մենակ է մնում իր սիրելիների հետ և կարդում Սուրբ Թեոդոր Ստրատիլատի կյանքը։ Սերգեյը բռնում է Ֆեդյային, իսկ Կատերինա Լվովնան խեղդում է նրան փետուր բարձով։ Բայց հենց որ տղան մահանում է, տունը սկսում է ցնցվել հարվածներից, Սերգեյը խուճապի է մատնվում, տեսնում է հանգուցյալ Զինովի Բորիսովիչին, և միայն Կատերինա Լվովնան է հասկանում, որ մարդիկ են, ովքեր տեսնում են այն ճեղքը, որ արվում է. «մեղավոր տունը».

Սերգեյին տանում են բաժին, և վերջին դատաստանի մասին քահանայի առաջին խոսքերով նա խոստովանում է Զինովի Բորիսովիչի սպանությունը և Կատերինա Լվովնային հանցակից է անվանում։ Կատերինա Լվովնան հերքում է ամեն ինչ, բայց առերեսման ժամանակ խոստովանում է, որ սպանել է «Սերգեյի համար»։ Մարդասպանները պատժվում են մտրակներով և դատապարտվում ծանր աշխատանքի։ Սերգեյը համակրանք է առաջացնում, բայց Կատերինա Լվովնան իրեն հաստատակամ է պահում և հրաժարվում է անգամ նայել իր նորածին երեխային։ Նա՝ վաճառականի միակ ժառանգորդը, տրվում է կրթության։ Կատերինա Լվովնան մտածում է միայն այն մասին, թե ինչպես որքան հնարավոր է շուտ հասնել բեմ և տեսնել Սերգեյին։ Բայց բեմում Սերգեյը անբարյացակամ է, և գաղտնի ժամադրությունները նրան չեն գոհացնում: Նիժնի Նովգորոդում մոսկովյան կուսակցությունը միանում է բանտարկյալներին, որոնց հետ գնում են ազատ բնավորության զինվոր Ֆիոնան և տասնյոթամյա Սոնետկան, ում մասին ասում են. »

Կատերինա Լվովնան հերթական ժամադրություն է կազմակերպում իր սիրելիի հետ, բայց նրա գրկում գտնում է անփորձանք Ֆիոնային և վիճում Սերգեյի հետ։ Երբեք չհաշտվելով Կատերինա Լվովնայի հետ՝ Սերգեյը սկսում է «էժանանալ» և սիրախաղ անել Սոնետկայի հետ, ով թվում է, թե «բռնում է»: Կատերինա Լվովնան որոշում է թողնել իր հպարտությունը և համակերպվել Սերգեյի հետ, իսկ հանդիպման ժամանակ Սերգեյը դժգոհում է ոտքերի ցավից, իսկ Կատերինա Լվովնան նրան տալիս է հաստ բրդյա գուլպաներ։ Հաջորդ օրը նա նկատում է այս գուլպաները Սոնետկայի վրա և թքում է Սերգեյի աչքերին։ Գիշերը Սերգեյը ընկերոջ հետ ծեծում է Կատերինա Լվովնային Սոնետկայի քրքիջով։ Կատերինա Լվովնան վիշտ է բացականչում Ֆիոնայի կրծքին, ողջ կուսակցությունը՝ Սերգեյի գլխավորությամբ, ծաղրում է նրան, բայց Կատերինա Լվովնան իրեն «փայտե հանգստությամբ» է պահում։ Եվ երբ խնջույքը լաստանավով տեղափոխվում է գետի մյուս ափ, Կատերինա Լվովնան բռնում է Սոնետկայի ոտքերից, նրա հետ ծովն է նետվում, և երկուսն էլ խեղդվում են։

Այս աշխատանքը. Խոսելով պատմվածքի գրման պատմության մասին՝ մենք նշում ենք, որ Լեսկովի կենսագրությունից հայտնի է, որ հեղինակն ինքը ներգրավված է եղել դատական ​​քրեական գործերի մեջ, և դա հուշում է, որ «Լեդի Մակբեթի» պատմությունը կարող է հիմնված լինել իրական իրադարձությունների վրա, քանի որ մենք. խոսում են հանցագործությունների և բարոյականության հասկացությունների մասին։ Ստեղծագործությունը գրվել է 1864 թվականին։

Ժանրը, կոմպոզիցիան և հիմնական թեման

Թեև այս հոդվածում արդեն նշվել է, որ ստեղծագործությունը պատմություն է, Նիկոլայ Լեսկովն ինքն է սահմանել ժանրը որպես էսսե, քանի որ այն պարունակում է իրական իրադարձությունների պատմվածքի տարրեր և ունի իր նախապատմությունը: Ուստի սխալ չի լինի ստեղծագործության ժանրն անվանել թե՛ էսսե, թե՛ պատմվածք։

Քանի որ ցանկացած դասական ստեղծագործության մեջ կա որոշակի խնդրահարույց, «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ»-ի վերլուծություն անելիս բաց չենք թողնում նաեւ հեղինակի բարձրացրած խնդիրների հիշատակումը։ Իսկ գլխավորը բարոյական խնդիրն է, որի մասին ստեղծագործության հերոսները չեն խոսում, բայց այս թեման հստակ արտահայտված է, եթե հետևես ընթացող իրադարձություններին ու երկխոսություններին։ Վերլուծությունը տրամադրվում է ընթերցողներին, քանի որ յուրաքանչյուրը կարող է բարոյականության իր ըմբռնումն ունենալ, բայց կան որոշակի չափանիշներ, որոնցից շեղվելը նշանակում է անբարոյական գործել։

Մյուս խնդիրը սիրո դրսևորումն է, ավելի ճիշտ՝ նկատի ունենալը, թե ինչի է ընդունակ կրքոտ սիրող կինը։ Ո՞րն է ստեղծագործության հիմնական թեման:

Իհարկե, սա սիրո թեման է: Զգացմունքներով արբած, բայց հանցագործության պահին սառը Կատերինան իր օրինակով ցույց է տալիս, թե ինչի է պատրաստ սեփական երջանկության համար։ Թեև մենք չենք կարող նրան երջանիկ անվանել այն ամենից հետո, ինչ նա արել է: Այդ իսկ պատճառով սա շարադրություն է՝ չկա նրանց անձի կերպարների ու հատկանիշների գնահատական, այլ նկարագրված են միայն սարսափելի հանցագործություններ, որոնց կարելի է գնահատել դրսից։

Հիմնական պատկերներ

• Կատերինա. Շարադրության գլխավոր հերոսը. Նա արտաքինով գեղեցիկ չէր, բայց գրավիչ կին էր, խարիզմատիկ։ Միայնակ, ապրել առանց երեխաների և ամուսնու. Նրա կյանքի նկարագրությունից հասկանում ենք, որ նա պոտենցիալ հանցագործ չէ։ Եվ նա պատրաստ է հարաբերությունների մեջ մտնել առաջին եկողի հետ, ով ուշադրություն կդարձնի իրեն։
• Սերգեյ. Գործավարուհին, ով չէր սիրում Կատերինային, այլ խաղում էր նրա հետ և նրա զգացմունքների հետ։
• Սերգեյին ծաղրած սկեսրայրը. Ավելի ուշ նրան սպանել է Կատերինան։
• Ֆեդյա Լյամին. Սպանված ամուսնու որդին՝ փոքրիկ տղա. Հենց նրա սպանությունն էլ հերոսուհուն դրդեց մտածել, որ իր համար դժվար է դադարեցնել սպանությունը։

«Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթ»-ի վերլուծության կարևոր մանրամասները.

Իհարկե, «Լեդի Մակբեթը» բարոյապես ծանր ստեղծագործություն է հավերժ միայնակ կնոջ սիրո հետեւանքների մասին։ Յուրաքանչյուր սպանություն մանրամասն նկարագրված է։ Սերը գլխավոր հերոսի կյանքում զգացմունքների հապճեպ չէր, նա քաշված ու ձանձրալի էր, ամբողջ ժամանակն անցկացնում էր տանը և ոչինչ չէր անում։ Կատերինա Լվովնան հասկացավ, որ սերը մարդու որոշակի հատկանիշ է, որը պետք է ունենան բոլորը, այդ թվում՝ ինքը։ Բայց հետո նա չհասկացավ, թե ինչի կհանգեցնի իրեն նման պատճառաբանությունը։

Սերգեյը, լինելով նրա հանցակիցը, միասին թաքցնելով սկեսրայրի դիակը, հանցանքների է գնացել շահույթ ստանալու նպատակով։ Բայց Կատերինան տարված էր, նրան խանգարող չկար։ Այս սպանությունից հետո նա իրեն տան տիրուհի էր զգում, բոլորին հրամաններ էր տալիս, բայց միաժամանակ Սերգեյը միշտ նրա հետ էր։ Հանուն նրա ու նրանց սիրո նա պատրաստ էր ամեն ինչի։ Ինչը նա հաստատում է նրանով, որ հետևում է նրա օրինակին և չի համարձակվում որևէ բառ ասել դրա դեմ։

Երբ Ֆեդյան հասավ նրանց տուն, սպանության նախաձեռնողը դարձավ Սերգեյը։ Նա կնոջը ներշնչեց, որ տղան խոչընդոտ է իրենց ընտանեկան երջանկությանը։ Նրա կարծիքով՝ տղան կկործանի նրանց միությունը։ Ֆեդյայի կերպարը ամենանշանակալիցներից մեկն է «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթն» էսսեում, որը մենք վերլուծում ենք։ Տղայի հետ մահանում է նաև Քեթրինի հոգին։ Նա որոշում է կայացնում դաժան սպանության մասին, նույնիսկ հղի ժամանակ:

Սպանության հետևից սպանություն կատարելով՝ Սերգեյի դիմանկարում նկատվում են փոփոխություններ՝ շրթունքների դող, կզակի դող և այլն, սակայն Կատերինան մնում է բոլորովին անհոգի։ Բայց շարադրանքի վերջում Կատերինան ինքն է դառնում զոհ, և մարդ նույնիսկ խղճում է նրան։ Նա այլեւս ոչ ոքի չի սիրում, այդ թվում՝ իրեն։

Աշխատանքը առաջացրել է դատապարտման ու վրդովմունքի փոթորիկ։ Այն չէր համապատասխանում ժամանակի գրական չափանիշներին ու քաղաքական տրամադրություններին։ Կատերինայի կերպարը չի ճանաչվել որպես տիպիկ կին ռուս կերպար։

Այս հոդվածում մենք ձեզ ենք ներկայացրել համառոտ վերլուծությունպատմվածք «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը», թեմայի վերաբերյալ լրացուցիչ տեղեկություններ կգտնեք՝ այցելելով մեր գրական

Լեսկովը սկսել է գրել «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը» 1864 թվականի աշնանը՝ սահմանելով ստեղծագործության ժանրը որպես էսսե։ Պատմությունն առաջին անգամ հրապարակվել է 1865 թվականի հունվարին Epoch ամսագրում «Մեր շրջանի Լեդի Մակբեթը» վերնագրով որպես «Էսսեների շարքի 1-ին թողարկում բացառապես մեր (Օկա և Վոլգայի մի մասի) տարածքի բնորոշ կին կերպարների մասին»։ Վերջնական անվանումը հայտնվել է, երբ այն տպագրվել է 1867 թվականին «Հեքիաթներ, ակնարկներ և պատմություններ Մ. Ստեբնիցկու» ժողովածուում ամսագրի տարբերակի ոճական զգալի վերանայումից հետո։ Ինքը՝ Լեսկովը, իր պատմությունն անվանեց մռայլ պատմություն, խիստ տոնով, ամուր և կրքոտ կանացի կերպարի կայուն ուսումնասիրություն։ Ենթադրվում էր, որ պատմությունը պետք է դառնա ռուս կանանց կերպարների մասին ցիկլի սկիզբ։ «Լեդի Մակբեթին» պետք է հաջորդեին «Գրացիելան» (ազնվական կին), «մայորշա Պոլիվոդովան» (հին աշխարհի կալվածատեր), «Ֆևրոնյա Ռոխովնան» (գյուղացի հերձվածող) և «Ֆլեա տատիկը» (մանկաբարձուհի): Սակայն ցիկլը այդպես էլ չգրվեց, ըստ երևույթին մասամբ այն պատճառով, որ Epoch ամսագիրը, որտեղ այն պետք է տպագրվեր, շուտով փակվեց։

Վերնագիրը պարունակում է ակնարկ Ի. Ս. Տուրգենևի «Շչիգրովսկի շրջանի Համլետ» (1849) պատմվածքին։

վերնագրի շեշտը

Չնայած այն հանգամանքին, որ Շեքսպիրի կերպարի անվան մեջ ճիշտ շեշտադրումը Մակբեթն է, Լեսկովի պատմվածքի վերնագրում շեշտը ավանդաբար ընկնում է առաջին վանկի վրա՝ մի շարք պատճառներով։ Նախ, Լեսկովի ժամանակ Շեքսպիրի թարգմանություններում շեշտվում էր առաջին վանկը.

Երկրորդ, երբ շեշտվում է Մակբեթը, կորչում է վերնագրի ռիթմը, ինչը Լեսկովի համար անհնար է լեզվական խաղի հանդեպ իր հավատարմությամբ և տեքստերի վանկային-տոնիկ չափագրմամբ։ Առաջին հրատարակության վերնագիրը՝ «Մեր շրջանի լեդի Մակբեթ»-ը, նույն ռիթմով, նույնպես խոսում է առաջին վանկի շեշտադրման օգտին։

Հողամաս

Գլխավոր հերոսը երիտասարդ վաճառականի կին Կատերինա Լվովնա Իզմայիլովան է։ Ամուսինը անընդհատ աշխատանքի է, հեռու։ Նա ձանձրանում է և միայնակ մեծ հարուստ տան չորս պատերի մեջ: Ամուսինը ամուլ է, բայց հոր հետ նախատում է կնոջը. Կատերինան սիրահարվում է երիտասարդ գեղեցկադեմ գործավար Սերգեյին, աստիճանաբար նրա կիրքը վերածվում է կրքի, սիրահարները գիշերում են միասին։ Նա պատրաստ է ամեն ինչի իր սիրելիի համար։ Սկսվում է սպանությունների շարք. սկզբում Կատերինա Լվովնան թունավորում է սկեսրոջը, որպեսզի փրկի Սերգեյին, որին սկեսրայրը փակել է նկուղում, ապա Սերգեյի հետ սպանում է ամուսնուն, իսկ հետո խեղդում նրան։ անչափահաս եղբորորդին՝ Ֆեդյային, բարձով, ով կարող էր վիճարկել ժառանգության նրա իրավունքները: Սակայն այդ պահին բակից ներս է ներխուժում պարապ մարդկանց ամբոխը, որոնցից մեկը պատուհանից դուրս նայելով տեսել է սպանության վայրը։ Դիահերձումը ապացուցում է, որ Ֆեդյան մահացել է շնչահեղձությունից։ Վերջին դատաստանի մասին քահանայի խոսքերից հետո Սերգեյը խոստովանում է ամեն ինչ. Քննիչները գտնում են Զինովի Բորիսովիչի դիակը թաղված նկուղում։ Մարդասպանները ենթարկվում են պատասխանատվության, իսկ մտրակներով պատժվելուց հետո անցնում են ծանր աշխատանքի։ Սերգեյն ակնթարթորեն կորցնում է հետաքրքրությունը Կատերինայի նկատմամբ, հենց որ նա դադարում է լինել հարուստ վաճառականի կինը: Նա սիրահարված է մեկ այլ բանտարկյալով, հոգ է տանում նրա մասին Կատերինայի աչքի առաջ և ծիծաղում նրա սիրո վրա։ Եզրափակչում Կատերինան բռնում է իր մրցակից Սոնետկային և նրա հետ խեղդվում գետի սառը ջրերում։

Պատմության քննադատները

Պատմվածքի հերոսուհուն՝ Կատերինա Իզմայիլովային, քննադատները (Պ. Պ. Գրոմով, Բ. Մ. Էյխենբաում և այլն) համեմատում են Ա. Ն. Օստրովսկու «Ամպրոպ» պիեսի հերոսուհու՝ Կատերինա Կաբանովայի հետ.

Լեսկովի պատմվածքի հերոսուհուն ակնհայտորեն հակադրվում է հեղինակ Կատերինա Կաբանովան Օստրովսկու Ամպրոպից։ Օստրովսկու փայլուն դրամայի հերոսուհին չի միաձուլվում առօրյայի հետ, նրա կերպարը կտրուկ հակադրվում է գերիշխող առօրյա հմտություններին... Ելնելով Կատերինա Իզմաիլովայի վարքագծի նկարագրությունից՝ ոչ ոք ոչ մի դեպքում չէր որոշի, թե կոնկրետ որ երիտասարդ վաճառականի կինը է։ նկարագրված. Նրա կերպարի գծանկարը կենցաղային կաղապար է, բայց այնպիսի հաստ ներկով գծված կաղապար, որ այն վերածվում է մի տեսակ ողբերգական ժողովրդական տպագրության։

Երկու երիտասարդ վաճառական կանայք էլ ծանրաբեռնված են «ստրկատիրությամբ», վաճառական ընտանիքի սառած, կանխորոշված ​​ճանապարհով, երկուսն էլ կրքոտ բնույթ են կրում, իրենց զգացմունքների սահմանը գնալով։ Երկու ստեղծագործություններում էլ սիրային դրաման սկսվում է այն պահին, երբ հերոսուհիներին բռնում է ճակատագրական, անօրինական կիրքը։ Բայց եթե Կատերինա Օստրովսկին իր սերն ընկալում է որպես սարսափելի մեղք, ապա Կատերինա Լեսկովայի մոտ արթնանում է ինչ-որ հեթանոսական, պարզունակ, «վճռական» բան (պատահական չէ, որ նշվում է նրա ֆիզիկական ուժը. «աղջիկների մեջ ուժեղ կիրք կար ... նույնիսկ մարդը չի հաղթահարել բոլորին»): Կատերինա Իզմայիլովայի համար ընդդիմություն չի կարող լինել, նույնիսկ ծանր աշխատանքը չի վախեցնում նրան. Վերջապես, Կատերինա Իզմայիլովայի մահը Վոլգայում պատմության վերջում հիշեցնում է Կատերինա Կաբանովայի ինքնասպանությունը։ Քննադատները վերանայում են նաև Օստրովի հերոսուհու «Լույսի ճառագայթը մութ թագավորությունում» բնութագրումը Դոբրոլյուբովի կողմից.

«Կատերինա Իզմայիլովայի մասին կարելի է ասել, որ նա խավարի մեջ ընկնող արևի ճառագայթ չէ, այլ կայծակ, որն առաջացել է հենց խավարից և միայն ավելի հստակորեն ընդգծում է առևտրական կյանքի անթափանց խավարը» (Վ. Գեբել):

դրամատիզացիաներ

• խաղում:
  • - բեմադրել է Լազար Պետրեյկոն
  • 1970-ական թվականներ - բեմադրել է Ա. Վիները
• - Դ.
• 1970-ական թվականներ՝ Գ.Բոդիկինի «Իմ լույս, Կատերինա» երաժշտական ​​դրաման
• 2001 - բեմադրել է Օլեգ Բոգաևը

Ներկայացումներ թատրոնում

• - Դիկոյ ստուդիա, Մոսկվա, ռեժիսոր Ալեքսեյ Դիկիյ
• 1970-ականներ - Ընթերցանություն Ա. Վերնովայի և Ա. Ֆեդորինովի կողմից (Mosconcert)
• - Պրահայի երիտասարդական «Ռուբին» թատրոն, ռեժիսոր Զդենեկ Պոտուժիլ
• - Մոսկվայի ակադեմիական թատրոն. Վլ. Մայակովսկի, Կատերինայի դերում՝ Նատալյա Գունդարևա
• - Եկատերինբուրգի պետական ​​ակադեմիական դրամատիկական թատրոն, բեմադրող Օ.Բոգաև, ռեժիսոր Վալերի Պաշնին, Կատերինայի դերում՝ Իրինա Էրմոլովա։
• - Թատրոն «ՄԵԼ» Մախոնինա Ելենա, ռեժիսոր և Կատերինայի դերի կատարող՝ Ելենա Մախոնինա
• - , ռեժիսոր Աննա Բաբանովա, Կատերինայի դերում՝ Յուլիա Պոշելյուժնայա
• - Մոսկվայի թատրոն Օ.Տաբակովի ղեկավարությամբ, ռեժիսոր Ա.Մոխով
• - MTYuZ, Մոսկվա, ռեժիսոր Կամա Գինկաս, Կատերինայի դերում՝ Ելիզավետա Բոյարսկայա
• 2014 - Պրիդնեստրովի անվան պետական ​​դրամայի և կոմեդիայի թատրոն։ Արոնեցկայա, ռեժիսոր Դմիտրի Ախմադիև
• 2016 (հոկտեմբերի 21) - Մոսկվայի երաժշտական ​​թատրոն ԳԵԼԻԿՈՆ-ՕՊԵՐԱ Դմիտրի Բերտմանի ղեկավարությամբ

Էկրանի հարմարեցումներ

• - «Կատերինա գազային պալատ», ռեժիսոր Ա. Արկատով (ֆիլմը չի պահպանվել)
• - «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթը», ռեժիսոր՝ Չեսլավ Սաբինսկի, գլխավոր դերերում՝ Ելենա Եգորովա (Կատերինա), Նիկոլայ Սիմոնով (Սերգեյ)
• - Սիբիրյան Լեդի Մակբեթ, ռեժիսոր՝ Անջեյ Վայդա, գլխավոր դերերում՝ Օլիվերա Մարկովիչ (Կատերինա), Լուբա Տադիչ, Միոդրագ Լազարևիչ։
• - Կատերինա Իզմայիլովա, ռեժիսոր Միխայիլ Շապիրո, դերերում՝ Գալինա Վիշնևսկայա, Արտեմ Ինոզեմցև, Նիկոլայ Բոյարսկի, Ալեքսանդր Սոկոլով, Տատյանա Գավրիլովա, Ռոման Տկաչուկ, Վերա Տիտովա, Լյուբով Մալինովսկայա, Կոնստանտին Ադաշևսկի։
• - Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթ, ռեժիսոր՝ Ռոման Բալայան, գլխավոր դերերում՝ Նատալյա Անդրեյչենկո (Կատերինա Իզմայիլովա), Ալեքսանդր Աբդուլով (Սերգեյ), Նիկոլայ Պաստուխով (Զինովի Բորիսովիչ):
• - Մոսկվայի գիշերներ, ռեժիսոր Վալերի Տոդորովսկի

Գրեք կարծիք «Մցենսկի շրջանի լեդի Մակբեթ» հոդվածի վերաբերյալ.

գրականություն

• Anninsky L. A. Համաշխարհային հայտնի մարդ Մցենսկի շրջանից // Anninsky L. A. Leskovskoe վզնոց. Մ., 1986
• Գումինսկի Վ. Օրգանական փոխազդեցություն («Լեդի Մակբեթ ...»-ից մինչև «Տաճարներ») // Լեսկովի աշխարհում. Հոդվածների ամփոփում. Մ., 1983

Նշումներ

Հղումներ

Վեպեր Հեքիաթ պատմություններ լեգենդներ և լեգենդներ Հրապարակախոսություն Դրամատուրգիա

Մցենսկի շրջանի Լեդի Մակբեթին բնորոշող հատված

- C "est un roturier, vous aurez beau dire, [Սա սրիկա է, ինչ էլ որ ասես,], - ասաց արքայազն Իպոլիտը:
Պարոն Պիեռը չգիտեր, թե ում պատասխանել, նայեց բոլորին և ժպտաց: Նրա ժպիտը նույնը չէր, ինչ ուրիշների ժպիտը՝ միաձուլվելով ժպիտի հետ։ Ընդհակառակը, երբ ժպիտը եկավ, նրա լուրջ և նույնիսկ որոշ չափով մռայլ դեմքը հանկարծ անհետացավ, և հայտնվեց մեկ ուրիշը ՝ մանկական, բարի, նույնիսկ հիմար, և կարծես ներողություն էր խնդրում:
Նրան առաջին անգամ տեսած վիկոնտին պարզ դարձավ, որ այս Յակոբինը ամենևին էլ այնքան սարսափելի չէր, որքան նրա խոսքերը։ Բոլորը լռեցին։
-Ինչպե՞ս եք ուզում, որ նա հանկարծ պատասխանի։ - ասաց արքայազն Էնդրյուն: -Ավելին, պետական ​​գործչի գործողություններում անհրաժեշտ է տարբերակել մասնավոր անձի, հրամանատարի կամ կայսեր գործողությունները։ Ինձ այդպես է թվում։
«Այո, այո, իհարկե», - վերցրեց Պիեռը, ուրախանալով օգնության համար, որը գալիս էր իրեն:
«Անհնար է չխոստովանել, - շարունակեց արքայազն Անդրեյը, - Նապոլեոնը որպես մարդ հիանալի է Արկոլ կամրջի վրա, Յաֆայի հիվանդանոցում, որտեղ նա ձեռք է տալիս ժանտախտին, բայց ... բայց կան այլ գործողություններ, որոնք. դժվար է արդարացնել.
Արքայազն Անդրեյը, ըստ երևույթին, ցանկանալով մեղմել Պիեռի խոսքի անհարմարությունը, վեր կացավ, պատրաստվելով գնալ և նշան տալով իր կնոջը:

Հանկարծ արքայազն Իպոլիտը վեր կացավ և, ձեռքերի նշաններով կանգնեցնելով բոլորին և խնդրելով նստել, ասաց.
-Ահ! aujourd «hui on m» a raconte une anecdote moscovite, charmante: il faut que je vous en regale. Vous m "excusez, vicomte, il faut que je raconte en russe. Autrement on ne sentira pas le sel de l" histoire. [Այսօր ինձ պատմեցին մոսկովյան մի հմայիչ անեկդոտ. դուք պետք է ոգևորեք նրանց: Կներեք, վիկոնտ, ռուսերեն կասեմ, թե չէ կատակի ամբողջ իմաստը կկորչի։]
Իսկ արքայազն Իպոլիտը սկսեց ռուսերեն խոսել այնպիսի արտասանությամբ, ինչպիսին խոսում են Ռուսաստանում մեկ տարի անցկացրած ֆրանսիացիները։ Բոլորը կանգ առան. այնքան աշխույժ, արքայազն Հիպոլիտը շտապ պահանջեց ուշադրություն դարձնել իր պատմությանը:
-Մոսկվայում կա մեկ տիկին, une dame: Իսկ նա շատ ժլատ է։ Նա յուրաքանչյուր կառքի համար պետք է ունենար երկու սպասավոր: Եվ շատ մեծ: Դա նրա ճաշակն էր: Եվ նա ուներ une femme de chambre [աղախին] դեռ բարձրահասակ: Նա ասաց…
Այստեղ արքայազն Հիպոլիտը մտքի մեջ ընկավ՝ ըստ երևույթին դժվարությամբ մտածելով։
- Նա ասաց ... այո, նա ասաց. «Աղջիկ (a la femme de chambre), հագցրո՛ւ մի լիվրե [livery] և գնա ինձ հետ, կառքի հետևում, faire des visites»։ [այցելություններ կատարել:]
Այստեղ արքայազն Իպոլիտը խռպոտեց և շատ ծիծաղեց իր ունկնդիրների առաջ, ինչը անբարենպաստ տպավորություն թողեց պատմողի համար։ Սակայն շատերը, այդ թվում՝ տարեց տիկինը և Աննա Պավլովնան, ժպտացին։
- Նա գնաց. Հանկարծ ուժեղ քամի եղավ։ Աղջիկը կորցրել է գլխարկը, իսկ երկար մազերը սանրվել են…
Այստեղ նա այլեւս չկարողացավ դիմանալ և սկսեց կտրուկ ծիծաղել, և այս ծիծաղի միջից նա ասաց.
Եվ ամբողջ աշխարհը գիտի...
Այստեղ ավարտվում է կատակը։ Թեև անհասկանալի էր, թե ինչու էր նա դա պատմում և ինչու պետք է այն անպայման ռուսերենով ասվեր, Աննա Պավլովնան և մյուսները գնահատեցին արքայազն Իպոլիտի աշխարհիկ քաղաքավարությունը, ով այնքան հաճելիորեն ավարտեց պարոն Պիեռի տհաճ և անբարյացակամ հնարքը։ Անեկդոտից հետո զրույցը փլուզվեց փոքրիկ, աննշան խոսակցության՝ ապագայի և անցած գնդակի, ներկայացման, այն մասին, թե երբ և որտեղ ինչ-որ մեկը կտեսնի միմյանց:

Շնորհակալություն հայտնելով Աննա Պավլովնային իր charmante երեկոյի համար՝ [հմայիչ երեկո] հյուրերը սկսեցին ցրվել։
Պիեռը անշնորհք էր։ Գեր, սովորականից բարձրահասակ, լայն, հսկայական կարմիր ձեռքերով, նա, ինչպես ասում են, չգիտեր ինչպես մտնել սրահ և առավել ևս՝ ինչպես դուրս գալ այնտեղից, այսինքն՝ գնալուց առաջ առանձնապես հաճելի բան ասել։ Բացի այդ, նա ցրված էր։ Վեր կենալով՝ նա գլխարկի փոխարեն բռնեց մի եռանկյունաձև գլխարկ՝ գեներալական փետուրով և պահեց այն՝ քաշելով սուլթանին, մինչև որ գեներալը խնդրեց վերադարձնել այն։ Բայց նրա ողջ բացակայությունն ու սրահ մտնելու և այնտեղ խոսելու անկարողությունը փրկվել էին բարի բնության, պարզության և համեստության արտահայտությամբ։ Աննա Պավլովնան շրջվեց դեպի նա և քրիստոնեական հեզությամբ ներողամտություն արտահայտելով նրա պոռթկումի համար, գլխով արեց նրան և ասաց.
«Հուսով եմ, որ նորից կտեսնեմ ձեզ, բայց նաև հույս ունեմ, որ դուք կփոխեք ձեր կարծիքը, իմ սիրելի պարոն Պիեռ», - ասաց նա:
Երբ նա դա ասաց նրան, նա չպատասխանեց, միայն թեքվեց և բոլորին ևս մեկ անգամ ցույց տվեց իր ժպիտը, որը ոչինչ չէր ասում, բացի հետևյալից. Եվ բոլորը, այդ թվում՝ Աննա Պավլովնան, ակամա զգացին դա։
Արքայազն Անդրեյը դուրս եկավ նախասենյակ և, ուսերը հենվելով թիկնոցը հագած հետիոտնին, անտարբեր լսեց իր կնոջ շաղակրատությունը արքայազն Իպոլիտի հետ, որը նույնպես դուրս եկավ նախասենյակ։ Արքայազն Իպոլիտը կանգնեց գեղեցիկ, հղի արքայադստեր կողքին և համառորեն նայեց նրան իր լորնետայի միջով:
«Գնա, Անետ, դու կմրսես», - ասաց փոքրիկ արքայադուստրը՝ հրաժեշտ տալով Աննա Պավլովնային: - C «estarrete, [Կատարված է,]», - ավելացրեց նա կամացուկ:
Աննա Պավլովնան արդեն հասցրել էր խոսել Լիզայի հետ այն խնամակալության մասին, որը նա ծրագրում էր Անատոլի և փոքրիկ արքայադստեր քրոջ միջև։
«Հուսով եմ քեզ, սիրելի ընկեր», - նույնպես կամացուկ ասաց Աննա Պավլովնան, - դու կգրես նրան և կասես՝ մեկնաբանիր le pere envisagera la chose: Au revoir, [Ինչպես հայրը կնայի հարցին. Ցտեսություն,] - և նա դուրս եկավ դահլիճից:
Արքայազն Իպոլիտը մոտեցավ փոքրիկ արքայադստերը և, դեմքը թեքելով նրան, սկսեց շշուկով ինչ-որ բան ասել նրան։
Երկու լաքեյներ, մեկը արքայադուստրը, մյուսը, սպասելով, որ նրանք ավարտեն զրույցը, շալով ու ռեդինգոտով կանգնեցին ու լսում էին նրանց, իրենց համար անհասկանալի, ֆրանսիական բարբառով այնպիսի դեմքերով, ասես հասկանում էին, թե ինչ են ասում, բայց չէին հասկանում։ ուզում ես ցույց տալ: Արքայադուստրը, ինչպես միշտ, ժպտալով խոսեց և ծիծաղելով լսեց։
«Ես շատ ուրախ եմ, որ չգնացի բանագնացի մոտ», - ասաց արքայազն Հիպոլիտը, - ձանձրույթ ... Հրաշալի երեկո է, այնպես չէ՞, հիանալի:
«Ասում են, որ գնդակը շատ լավն է լինելու», - պատասխանեց արքայադուստրը, բեղերով սպունգը կծկելով: «Հասարակության բոլոր գեղեցիկ կանայք այնտեղ կլինեն։
-Ոչ բոլորը, քանի որ դուք այնտեղ չեք լինի; ոչ բոլորը», - ասաց արքայազն Հիպոլիտը, ուրախ ծիծաղելով, և, շալը բռնելով ոտնակիցից, նույնիսկ հրեց նրան և սկսեց այն հագցնել արքայադստեր վրա:
Խայտառակությունից կամ միտումնավոր (ոչ ոք չկարողացավ դա անել), նա երկար ժամանակ չէր իջեցնում ձեռքերը, երբ շալն արդեն դրված էր, և կարծես գրկել էր մի երիտասարդ կնոջ։
Նա նրբագեղ, բայց դեռ ժպտալով, քաշվեց, շրջվեց և նայեց ամուսնուն։ Արքայազն Անդրեյի աչքերը փակ էին. նա այնքան հոգնած և քնկոտ էր թվում:
- Դու պատրաստ ես? Նա հարցրեց կնոջը՝ նայելով նրա շուրջը։
Արքայազն Իպոլիտը շտապ հագավ իր վերարկուն, որը, ըստ նորի, ավելի երկար էր, քան նրա կրունկները, և, խճճվելով դրա մեջ, վազեց դեպի շքամուտք՝ արքայադստեր հետևից, որին ոտնավաճառը նստեցնում էր կառքը։
- Արքայադուստր, au revoir, [Արքայադուստր, ցտեսություն,], - բղավեց նա՝ լեզուն, ինչպես նաև ոտքերը խճճելով:
Արքայադուստրը, վերցնելով իր զգեստը, նստեց կառքի մթության մեջ. նրա ամուսինը հարմարեցնում էր թուրը. Արքայազն Իպոլիտը, ծառայելու պատրվակով, խանգարում էր բոլորին։
- Ներեցեք ինձ, պարոն, - արքայազն Անդրեյը չորորեն տհաճորեն ռուսերեն դարձավ դեպի իշխան Իպոլիտը, որը թույլ չտվեց նրան անցնել:
«Ես սպասում եմ քեզ, Պիեռ», - ասաց արքայազն Անդրեյի նույն ձայնը սիրալիր և քնքշորեն:
Պոստիլյոնը շարժվեց, և կառքը ցնցեց անիվները։ Արքայազն Իպոլիտը կտրուկ ծիծաղեց՝ կանգնելով շքամուտքում և սպասելով վիկոնտին, որին նա խոստացավ տուն տանել։

«Eh bien, mon cher, votre petite princesse est tres bien, tres bien», - ասաց վիկոնտը, Իպոլիտի հետ նստելով կառքը: - Mais tres bien. Նա համբուրեց նրա մատների ծայրերը։ – Դա մի բան է: [Դե, սիրելիս, քո փոքրիկ արքայադուստրը շատ սիրուն է: Շատ գեղեցիկ և կատարյալ ֆրանսերեն:]
Իպոլիտը խռպոտ ծիծաղեց։
«Et savez vous que vous etes սարսափելի avec votre petit air անմեղ», - շարունակեց վիկոնտը: – Je plains le pauvre Mariei, ce petit officier, qui se donne des airs de prince regnant.. [Գիտե՞ս, դու սարսափելի մարդ ես, չնայած քո անմեղ արտաքինին։ Ես խղճում եմ խեղճ ամուսնուն, այս սպային, ով ներկայանում է որպես տիրապետող մարդ:]
Իպոլիտը նորից խռպոտեց և ծիծաղի միջից ասաց.
- Et vous disiez, que les dames russes ne valaient pas les dames francaises: Il faut savoir s "y prendre. [Եվ դուք ասացիք, որ ռուս կանայք ավելի վատն են, քան ֆրանսիացիները: Դուք պետք է կարողանաք դա տանել:]
Պիեռը, առաջ գալով, ինչպես տնային մարդ, մտավ արքայազն Անդրեյի աշխատասենյակ և անմիջապես, սովորությունից ելնելով, պառկեց բազմոցին, վերցրեց դարակից հայտնված առաջին գիրքը (սրանք Կեսարի գրառումներն էին) և սկսեց՝ հենվելով նրա վրա։ արմունկները՝ մեջտեղից կարդալու համար։
– Ի՞նչ արեցիք m lle Scherer-ի հետ: Նա հիմա բոլորովին հիվանդ կլինի», - ասաց արքայազն Անդրեյը ՝ մտնելով աշխատասենյակ և շփելով փոքրիկ, սպիտակ ձեռքերը:
Պիեռը շրջեց իր ամբողջ մարմինն այնպես, որ բազմոցը ճռռաց, իր անիմացիոն դեմքը դարձրեց դեպի արքայազն Անդրեյը, ժպտաց և թափահարեց ձեռքը:
«Ոչ, այս վանահայրը շատ հետաքրքիր է, բայց նա ուղղակի այդպես չի հասկանում գործը... Իմ կարծիքով հավերժական խաղաղություն հնարավոր է, բայց ես չգիտեմ, թե ինչպես դա ասեմ... Բայց ոչ քաղաքական հավասարակշռությամբ. ...
Արքայազն Անդրեյին, ըստ երևույթին, չէին հետաքրքրում այս վերացական խոսակցությունները։
- Անհնար է, Մոն Շեր, [սիրելիս,] ամեն տեղ ասել այն ամենը, ինչ մտածում ես։ Այսպիսով, դուք վերջապես որոշե՞լ եք ինչ-որ բան: Կլինե՞ս հեծելազորի պահակ, թե դիվանագետ։ Մի պահ լռելուց հետո հարցրեց արքայազն Անդրեյը։
Պիեռը նստեց բազմոցին՝ ոտքերը խցկելով տակը։
Պատկերացնում եք, ես դեռ չգիտեմ։ Ես երկուսն էլ չեմ սիրում:
«Բայց դուք պետք է որոշում կայացնեք, այնպես չէ՞: Ձեր հայրը սպասում է:
Պիեռը տասը տարեկանից ուղարկվել է արտասահման՝ դաստիարակ վանահայրի հետ, որտեղ նա մնացել է մինչև քսան տարեկանը։ Երբ նա վերադարձավ Մոսկվա, հայրը ազատեց վանահորը և ասաց երիտասարդին. «Հիմա դու գնա Պետերբուրգ, նայիր և ընտրիր։ Ես համաձայն եմ ամեն ինչի հետ։ Ահա ձեզ համար նամակ արքայազն Վասիլիին, և ահա ձեզ համար գումար: Գրեք ամեն ինչի մասին, ես ձեզ ամեն ինչում կօգնեմ։ Պիեռը երեք ամիս կարիերա էր ընտրում և ոչինչ չէր անում։ Այս ընտրության մասին նրան ասաց արքայազն Անդրեյը։ Պիեռը շփեց ճակատը։
«Բայց նա պետք է մասոն լինի», - ասաց նա՝ նկատի ունենալով վանահայրը, որին նա տեսել էր երեկույթի ժամանակ:
- Այս ամենը անհեթեթություն է, - կրկին կանգնեցրեց նրան արքայազն Անդրեյը, - եկեք խոսենք գործի մասին: Դուք ձիու գվարդիականում էի՞ք:
-Ոչ, ես չէի, բայց դա այն էր, ինչ մտքովս անցավ, և ես ուզում էի ձեզ ասել. Հիմա պատերազմ Նապոլեոնի դեմ. Եթե ​​ազատության համար պատերազմ լիներ, կհասկանայի, առաջինը կմտնեի զինվորական ծառայություն; բայց օգնել Անգլիային և Ավստրիային ընդդեմ մեծագույն մարդըաշխարհում լավ չէ...