փոխաբերություն, փոխաբերական օրինակներ
Փոխաբերություն(հին հունարանից μεταφορά - «փոխանցում», «փոխաբերական նշանակություն») - բառ կամ արտահայտություն, որն օգտագործվում է փոխաբերական իմաստով, որը հիմնված է առարկայի անանուն համեմատության վրա որևէ այլ օբյեկտի վրա ՝ դրանց ընդհանուր հատկանիշի հիման վրա: Տերմինը պատկանում է Արիստոտելին և կապված է արվեստի ՝ որպես կյանքի իմիտացիայի ընկալման հետ: Արիստոտելի փոխաբերությունը, ըստ էության, գրեթե չի տարբերվում հիպերբոլայից (չափազանցություն), սինեկդոխից, պարզ համեմատությունից կամ անձնավորումից և ձուլումից: Բոլոր դեպքերում տեղի է ունենում իմաստի փոխանցում մեկ բառից մյուսը:

1. Անուղղակի հաղորդագրություն ՝ պատմվածքի կամ փոխաբերական արտահայտության տեսքով ՝ համեմատության միջոցով:
2. Խոսքի շրջանառությունը, որը բաղկացած է բառերի և արտահայտությունների փոխաբերական իմաստով օգտագործումից, որը հիմնված է ինչ -որ նմանության, նմանության, համեմատության վրա:

Փոխաբերության մեջ կա 4 «տարր».

1. Կատեգորիա կամ համատեքստ
2. Որոշակի կատեգորիայի օբյեկտ,
3. Գործընթացը, որով այս օբյեկտը կատարում է գործառույթ,
4. Այս գործընթացի կիրառում իրական իրավիճակներում կամ դրանց հետ հատումներ:

Բառագիտության մեջ իմաստաբանական հարաբերություններ մեկ բազմանդամ բառի իմաստների միջև ՝ հիմնված նմանությունների առկայության վրա (կառուցվածքային, արտաքին, գործառական):

Փոխաբերությունը հաճախ ինքնին դառնում է գեղագիտական ​​նպատակ և փոխարինում բառի սկզբնական բուն իմաստին: Շեքսպիրում, օրինակ, հաճախ կարևոր է ոչ թե հայտարարության օրիգինալ ամենօրյա իմաստը, այլ նրա անսպասելի փոխաբերական իմաստը `նոր իմաստ: Սա տարակուսեց Լեւ Տոլստոյին, ով դաստիարակվել էր արիստոտելյան ռեալիզմի սկզբունքներով: Պարզ ասած, փոխաբերությունը ոչ միայն արտացոլում է կյանքը, այլև ստեղծում այն: Օրինակ, մայոր Կովալյովի քիթը Գոգոլի գեներալի համազգեստով ոչ միայն կեղծիք, հիպերպոլիա կամ համեմատություն է, այլ նաև նոր նշանակություն, որը նախկինում գոյություն չուներ: Ֆուտուրիստները ձգտում էին ոչ թե փոխաբերության հավաստիությանը, այլ սկզբնական իմաստից դրա առավելագույն հեռավորության: Օրինակ ՝ «ամպը տաբատի մեջ»: Հետազոտողները նշում են խորհրդային գեղարվեստական ​​գրականության մեջ փոխաբերության համեմատաբար հազվադեպ օգտագործումը, չնայած դրա «վտարման» մասին խոսելու կարիք չկա (տե՛ս, օրինակ. , «Թմբկահարի ճակատագիրը») 1970 -ականներին հայտնվեց մի խումբ բանաստեղծներ, ովքեր իրենց դրոշի վրա մակագրեցին «մետաֆորա հրապարակում» կամ «մետետաֆորա» (տերմինը ՝ Կոնստանտին Կեդրովի): Տարբերակիչ հատկությունփոխաբերությունը նրա մշտական ​​մասնակցությունն է լեզվի, խոսքի և ընդհանրապես մշակույթի զարգացմանը: Դա պայմանավորված է գիտելիքի և տեղեկատվության ժամանակակից աղբյուրների ազդեցության տակ փոխաբերության ձևավորմամբ, տեխնիկական նվաճումների օբյեկտների սահմանման մեջ փոխաբերության օգտագործմամբ:

• 1 Տեսակներ
• 2 Տեսություններ
• 3 Տե՛ս նաև
• 4 նշում
• 5 Գրականություն
• 6 հղումներ

Դիտումներ

Փոխաբերության ժամանակակից տեսության մեջ ընդունված է տարբերակել բացվածքի (սուր, հակապատկեր փոխաբերություն) և էպիֆորայի (ծանոթ, ջնջված փոխաբերություն) միջև:

• Դաժան փոխաբերությունը փոխաբերություն է, որը միավորում է միմյանցից հեռու հասկացությունները: Մոդել. Քաղվածքի լրացում:

• Eնջված փոխաբերությունը ընդհանուր ընդունված փոխաբերություն է, որի փոխաբերական բնույթն այլևս չի զգացվում: Մոդել ՝ աթոռի ոտք:
• Փոխաբերություն-բանաձևը մոտ է ջնջված փոխաբերությանը, սակայն դրանից տարբերվում է նույնիսկ ավելի մեծ կարծրատիպով և երբեմն այն ոչ պատկերավոր կառուցվածքի վերածելու անհնարինությամբ: Մոդել ՝ կասկածի որդ:

• Ընդլայնված փոխաբերությունն այն փոխաբերությունն է, որը հետևողականորեն կիրառվում է հաղորդագրության մեծ մասի կամ ամբողջ հաղորդագրության ամբողջության մեջ: Մոդել. Գրքի քաղցը չի անհետանում. Գրքի շուկայից ապրանքները գնալով ավելի են հնանում, դրանք պետք է դեն նետել առանց նույնիսկ փորձելու:

• Իրականացված փոխաբերությունը ենթադրում է գործել փոխաբերական արտահայտությամբ ՝ առանց դրա փոխաբերական բնույթը հաշվի առնելու, այսինքն ՝ կարծես փոխաբերությունն ուղղակի նշանակություն ուներ: Փոխաբերության իրականացման արդյունքը հաճախ զավեշտական ​​է: Մոդել. Ես կորցրեցի ինքնատիրապետումս և նստեցի ավտոբուս:

Տեսություններ

Ի թիվս այլ արևադարձների, փոխաբերությունը զբաղեցնում է կենտրոնական տեղ, քանի որ այն թույլ է տալիս ստեղծել տարողունակ պատկերներ ՝ հիմնված պայծառ, անսպասելի ասոցիացիաների վրա: փոխաբերությունների հիմքը կարող է հիմնվել առարկաների տարբեր հատկանիշների նմանության վրա ՝ գույն, ձև, ծավալ, նպատակ, դիրք և այլն:

Ըստ Ն.Դ. Արությունովայի առաջարկած դասակարգման ՝ փոխաբերությունները բաժանվում են

1. անվանական, որը բաղկացած է նկարագրական մեկ իմաստը մյուսով փոխարինելուց և որպես համանունության աղբյուր ծառայելուց.
2. փոխաբերական փոխաբերություններ, որոնք ծառայում են փոխաբերական իմաստների և լեզվի հոմանիշ միջոցների զարգացմանը.
3. ճանաչողական փոխաբերություններ, որոնք առաջանում են նախածանց բառերի համատեղելիության փոփոխությունից (նշանակում է փոխանցում) և ստեղծում բազմանկյունություն.
4. փոխաբերությունների ընդհանրացում (որպես ճանաչողական փոխաբերության վերջնական արդյունք), բառի բառաբանական իմաստով տրամաբանական կարգերի միջև սահմանների ջնջում և տրամաբանական բազմանկության առաջացման խթանում:

Եկեք ավելի սերտ նայենք փոխաբերություններին, որոնք նպաստում են պատկերների ստեղծմանը, կամ փոխաբերական:

Լայն իմաստով, «պատկեր» տերմինը նշանակում է արտացոլում արտաքին աշխարհի մտքում: արվեստի ստեղծագործության մեջ պատկերները հեղինակի մտածողության մարմնացումն են, նրա եզակի տեսլականը և աշխարհի պատկերի վառ պատկերը: Վառ պատկերի ստեղծումը հիմնված է միմյանցից հեռու գտնվող երկու օբյեկտների նմանությունների օգտագործման վրա, գործնականում մի տեսակ հակադրության վրա: Որպեսզի օբյեկտների կամ երևույթների համեմատությունն անսպասելի լինի, դրանք պետք է բավականաչափ տարբեր լինեն միմյանցից, և երբեմն նմանությունը կարող է լինել բոլորովին աննշան, աննկատ, մտորելու տեղիք տալով կամ ընդհանրապես բացակայել:

Պատկերի սահմաններն ու կառուցվածքը կարող են գործնականում ցանկացած լինել. Պատկերը կարող է փոխանցվել բառով, արտահայտությամբ, նախադասությամբ, գերհնչյունական միասնությամբ, այն կարող է զբաղեցնել մի ամբողջ գլուխ կամ ընդգրկել մի ամբողջ վեպի ստեղծագործություն:

Այնուամենայնիվ, կան այլ տեսակետներ փոխաբերությունների դասակարգման վերաբերյալ: Օրինակ ՝ L. Լակոֆը և Մ. Johnsonոնսոնը տարբերակում են ժամանակի և տարածության հետ կապված երկու տեսակի փոխաբերություններ ՝ գոյաբանական, այսինքն ՝ փոխաբերություններ, որոնք թույլ են տալիս իրադարձությունները, գործողությունները, հույզերը, գաղափարները և այլն դիտել որպես մի տեսակ նյութ ( միտքը էություն է, միտքը ՝ փխրուն բան), և կողմնորոշված, կամ կողմնորոշիչ, այսինքն ՝ փոխաբերություններ, որոնք չեն սահմանում մի հասկացություն մյուսի առումով, այլ կազմակերպում են հասկացությունների ամբողջ համակարգը միմյանց նկատմամբ (երջանիկ է վեր, տխուրը ներքև է, գիտակցությունը ՝ վեր, անգիտակիցը ՝ ներքև):

Georgeորջ Լակոֆն իր «Փոխաբերության ժամանակակից տեսությունը» աշխատության մեջ խոսում է փոխաբերություն ստեղծելու մեթոդների և գեղարվեստական ​​արտահայտման այս միջոցների կազմի մասին: Ըստ Լակոֆի տեսության, փոխաբերությունը արձակ կամ բանաստեղծական արտահայտություն է, որտեղ բառը (կամ մի քանի բառ), որը հասկացություն է, անուղղակիորեն օգտագործվում է այսպիսի հասկացություն արտահայտելու համար: Լակոֆը գրում է, որ արձակ կամ բանաստեղծական խոսքում փոխաբերությունը լեզվից դուրս է, մտքի մեջ, երևակայության մեջ, հղում անելով Մայքլ Ռեդդիին, նրա «The Conduit Metaphor» աշխատությանը, որում Ռեդին նկատում է, որ փոխաբերությունը կայանում է հենց լեզվի մեջ, ամենօրյա խոսք, և ոչ միայն պոեզիայի կամ արձակի մեջ: Նաև Ռեդին նշում է, որ «բանախոսը գաղափարներ (առարկաներ) դնում է բառերի մեջ և ուղարկում դրանք լսողին, ով բառերից հանում է գաղափարներ / առարկաներ»: Այս գաղափարը արտացոլված է L. Լակոֆի և Մ. Johnsonոնսոնի «Մետաֆորներ, որոնցով մենք ապրում ենք» ուսումնասիրության մեջ: Փոխաբերական հասկացությունները համակարգային են, «փոխաբերությունը չի սահմանափակվում միայն լեզվի մեկ ոլորտով, այսինքն ՝ բառերի ոլորտով. Փոխաբերությունները որպես լեզվական արտահայտություններ հնարավոր են դառնում հենց այն պատճառով, որ փոխաբերություններ կան անձի հայեցակարգային համակարգում »:

Փոխաբերությունը հաճախ դիտվում է որպես գեղարվեստական ​​առումով իրականությունը ճշգրիտ արտացոլելու եղանակներից մեկը: Այնուամենայնիվ, I. R. Halperin- ն ասում է, որ «ճշգրտության այս հասկացությունը շատ հարաբերական է: Դա փոխաբերությունն է, որը ստեղծում է վերացական հասկացության կոնկրետ պատկեր, որը հնարավորություն է տալիս տարբեր կերպ մեկնաբանել իրական հաղորդագրությունները »:

Հենց փոխաբերությունն իրացվեց ՝ մեկուսացված լինելով մի շարք այլ լեզվական երևույթներից և նկարագրվեց, անմիջապես հարց ծագեց դրա կրկնակի էության մասին ՝ լինել լեզվի միջոց և բանաստեղծական կերպար: Առաջինը, ով բանաստեղծական փոխաբերությանը հակադրեց լեզվականին, Ս.Բալին էր, որը ցույց տվեց լեզվի ընդհանուր փոխաբերությունը:

տես նաեւ

• Պատկեր (հռետորաբանություն)
• Անալոգիա
• Համեմատություն (հռետորաբանություն)
• Հայեցակարգային խառնուրդ
• Ֆրասոլոգիզմ (արտահայտություն)
• Անալոգային
• Մեթոնիմիա

Նշումներ (խմբագրել)

1. ՄԵՏԱՓՈՐԻ ԵՐԿՈ ՏԵՍԱԿՆԵՐ
2. Գալպերին I.R. Էսսեներ ոճաբանության վերաբերյալ անգլերեն լեզվով... Մոսկվա: 1958

Գրականություն

• Ankersmit F.R. Պատմություն և տրոպոլոգիա. Փոխաբերության վերելք և անկում: / մեկ անգլերենից Մ. Կուկարցևա, Է. Կոլոմեց, Վ. Կաշաև- Մ... Առաջընթաց-ավանդույթ, 2003:- 496 էջ:

• Klyuev E. V. Rhetoric (Invention. Disposition. Elocution): Ուսուցողականհամալսարանների համար: - Մ .: ՊՐԻՈՐ, 2001:
• Kedrov K.A. Metametaphor. - Մ., 1999:
• Lakoff D., Johnson M. The Metaphors We Live By: - Մ .: Խմբագրական URSS, 2004:
• Moskvin V.P. Ռուսական փոխաբերություն. Էսսե սեմալիստական ​​տեսության վերաբերյալ: - 3 -րդ հրատարակություն - Մ., 2007:
• Haverkamp A. Metapher: Die Ästhetik in der Rhetorik. - Մյունխեն. Վիլհելմ Ֆինք Վերլագ, 2007:

Հղումներ

Վիքիքաղվածքը էջ ունի թեմայի վերաբերյալ

• Նիկոնենկո Ս.Վ. Փոխաբերության վերլուծական մեկնաբանություն (2003)
• Փոխաբերություն և դրա տեսակները

Խոսքի գործիչներ
Ձևեր	Adynaton ակնարկ ուժեղացում anadiplosis anacoluthon բառակրկնություն հակադրությունն Antiteton սղումը ապաթարց ներգրավում asyndeton hyperbaton homeoteleuton ավարտական (կլիմաքս, anticlimax) տարբերակում Zeugma Izokolon հոլով թեմաները շրջում Շտկող Mezarhiya Mnogopadezhnost (Poliptoton) polysyndeton Oxymoron զուգահեռության paronomasia չափածրարում վերապատմում Pleonasm prolepsis հետամնացության հռետորական հարց հռետորական բացականչություն ապաթարց symploce solecism նույնաբանություն Ճշգրիտ կրկնություն Default Chiasm Exergasia Ellipsis Emphase Epiphora
Արահետներ	Այլաբանություն Անֆրասիս Աստեիզմ Անտոնոմազիա Հիպերպոլիկ դիսֆեմիա Հեգնանք Կատախրեզա Լիտոտա Մեյոզ Metonymy Կեղծում Պաֆոս Պերիֆրասա Սարկազմ Սինեկդոխա Համեմատություն Էվֆեմիզմ էպիթետ

փոխաբերություն, փոխաբերություն վիքիպեդիա, փոխաբերություն վիքիպեդիա, փոխաբերություն այլասերվել, փոխաբերական նշանակություն, փոխաբերական սահմանում, փոխաբերական եզր, փոխաբերական օրինակներ, փոխաբերական վիքիպեդիա, փոխաբերություն, թե ինչ է

Փոխաբերական տեղեկատվություն մասին

ՓոխաբերությունԲառ կամ բառերի համադրություն, որն օգտագործվում է օբյեկտը փոխաբերական իմաստով նկարագրելու համար ՝ հիմնված մեկ այլ օբյեկտի նմանատիպ հատկանիշների վրա: Փոխաբերությունը ծառայում է խոսակցական խոսքի զգացմունքային գեղեցկացմանը: Այն հաճախ փոխարինում է բառի սկզբնական իմաստին: Փոխաբերությունը օգտագործվում է ոչ միայն խոսակցական խոսքում, այլև որոշակի գործառույթներ է կատարում գրականության մեջ: Այն թույլ է տալիս օբյեկտին, իրադարձությանը տալ մի տեսակ գեղարվեստական ​​կերպար: Սա անհրաժեշտ է ոչ միայն որոշակի հատկանիշ ամրապնդելու, այլև երևակայության մեջ նոր պատկեր ստեղծելու համար ՝ հույզերի և տրամաբանության մասնակցությամբ:

Գրականությունից փոխաբերությունների օրինակներ:

Ձեր ուշադրությանն ենք ներկայացնում փոխաբերությունների օրինակներ.
«Տոնածառը ծնվեց անտառում, այն աճեց անտառում». Պարզ է, որ տոնածառը չի կարող ծնվել, այն կարող է աճել միայն զուգվածի սերմից:

Եվս մեկ օրինակ.
«Բալի բալ
Bloաղկեց գարնանը
Իսկ ճյուղերը ոսկեգույն են
Ինչ գանգուրներ, գանգուրներ »:

Ակնհայտ է նաև, որ թռչնի բալը չի ​​կարող գանգուրներ գանգրացնել, այն համեմատվում է աղջկա հետ, որպեսզի հստակ ցույց տա, թե որքան գեղեցիկ է նա:

Փոխաբերությունները կարող են սուր լինել, այս տեսակը կապում է բոլորովին այլ իմաստային հասկացություններ, օրինակ ՝ «արտահայտության լրացում», պարզ է, որ արտահայտությունը կարկանդակ չէ և այն չի կարող ունենալ լցոնում: Բացի այդ, փոխաբերությունները կարող են ընդլայնվել. Դա երևում է, բայց ավելի շուտ լսվում է ամբողջ խոսքում, նման օրինակը հատված է A.S. Պուշկինի «Եվգենի Օնեգին» վեպից.

«Գիշերն ունի շատ գեղեցիկ աստղեր,
Մոսկվայում շատ գեղեցկուհիներ կան:
Բայց ավելի պայծառ, քան երկնքի բոլոր ընկերները
Լուսինը կապույտ օդում է »:

Մանրամասն և կոշտ փոխաբերությունների հետ մեկտեղ կա ջնջված փոխաբերություն և փոխաբերություն -բանաձև, որոնք նման են իրենց հատկանիշներով ՝ առարկային տալով փոխաբերական բնույթ, օրինակ ՝ «բազմոցի ոտք»:

Որքա՞ն հաճախ եք հանդիպում մարդկանց հետ, ովքեր գիտեն մաքուր ռուսերեն խոսել, առանց կրկնության և սովորական, որպեսզի առաջին բառերից հիպնոսացնեն զրուցակցին և մտքերի հոսքով ծածկեն նրան ՝ տանելով երկխոսության մինչև վերջ, թույլ չտալով խոսակցության թելը սայթաքեց և ուշադիր դիտարկեց, որ Արդյո՞ք տեքստը հետաքրքիր է լսողին:

Հաճախ, փորձառու հայտարարողներ, գրողներ և մարդիկ, որոնց մասնագիտությունը, այս կամ այն ​​կերպ, կապված է հաղորդակցության և գրականության հետ, կարողանում են նման տպավորություն թողնել զրուցակցի վրա, գտնել նրա թույլ կողմերը: Նրանց դա հաջողվում է բազմաթիվ տարբեր հնարքների շնորհիվ, այդ թվում `գրական խոսք օգտագործելիս` տրոպեր: Օգնող ճանապարհներից մեկը հայտարարությունն ավելի պայծառ դարձնել, փոխաբերությունն ավելի հյութալի է և ավելի երևակայական: Եվ մենք կփորձենք հասկանալ, թե ինչ է դա, և որն է դրա էությունն ու իմաստը:

Փոխաբերության պատմություն

Ես կցանկանայի ինչ -որ բան գրել փոխաբերության ծննդյան մասին, բայց, բարեբախտաբար, կամ հակառակը, դա անհնար է: Wasնվել է, թերևս, լեզվի, երևակայության և սկզբունքորեն մարդու հետ միասին: Նրա հետ նա աճեց և զարգացավ:

Այսպիսով, ո՞րն է փոխաբերությունը գրականության մեջ: Եթե ​​մենք դիտարկենք այս հարցը ամենաքիչ մանրամասնությամբ, ապա կարող ենք ասել, որ սա համեմատություն է, բայց ավելի խորանալով, սահմանումը ձեզ համար ավելի ծավալուն կլինի: Փոխաբերություն - փոխաբերական համեմատությունմեկ օբյեկտ մյուսի հետ `ցանկացած հատկությունների հիման վրա, այս կանոնը, ի դեպ, ֆուտուրիստները փորձում էին հնարավորինս շրջանցել և անտեսել: Այս ճանապարհի իմաստը նրանց համար զգացմունքների, հույզերի և նկարների փոխանցումն է ընթերցողի աչքի առջև: Մայակովսկու բանաստեղծություններում ցնցող ֆուտուրիստական ​​փոխաբերության օրինակներն անհամար են, ուստի արժե անդրադառնալ.

• Փողոցների արևի հետևում մի դանդաղ լուսին, որը ոչ ոքի պետք չէր, ինչ -որ տեղ խռնվել էր. Բանաստեղծը լուսինը համեմատում է տարեց կնոջ հետ ՝ թույլ և միայնակ;
• Փողոցի ալյուրը լուռ մարգարիտ է:

Բղավոցն առանձնացավ նրա կոկորդից:

Ուռճացած, խրված կոկորդի միջով,

Հագեցած տաքսիներ և ոսկրային վագոններ:

Կրծքավանդակը հետիոտն էր:

Սպառումը ավելի հարթ է: - այս բանաստեղծությունը նկարագրում է համեմատություն, որտեղ փողոցը նմանեցնում են հիվանդ մարդու.

• Մայթի վրա

հոգիս մաշվել է

ոտնաձայներ

հյուսել գարշապարի կոշտ արտահայտություններ: - նույն բանաստեղծության մեջ, ընդհակառակը, անձը ինքն իրեն նմանեցնում է փողոցին:

• Milիր կաթինը կախաղանի պես գցիր, ինձ վերցրու ու վեր քաշիր, հանցագործ: - անհավատալի նախադասություն, որը հստակ նկարագրում է այն իմաստը, թե ինչպես է գրողը տեսնում աստղազարդ երկինքը, այն է ՝ kyիր Կաթինը համեմատել կախաղանի պարանի հետ, որտեղ պետք է կախել հեղինակը:

Մենք փոխաբերության մասին սովորում ենք որպես գրական ուղի Արիստոտելի ուսմունքները, ով կարծում էր, որ այն պետք է հնարավորինս մոտ լինի ճշմարտությանը և անձնավորի առարկայի հետ անհերքելի նմանություն: Հնագույն փիլիսոփան վստահ էր, որ արվեստը, ներառյալ գրականությունը, պետք է առավելագույնս փոխանցի ստեղծագործողի շրջապատող կյանքի իրատեսությունը, սա է դրա էությունն ու նշանակությունը:

Բայց, ժամանակի ընթացքում, համեմատության հատկությունների և գործառույթների վերաբերյալ կարծիքները նկատելիորեն փոխվել են, և ֆուտուրիզմի դարաշրջանում, որի մասին մի փոքր ավելի վաղ ասվեց, ստեղծողները եկան այն եզրակացության, որ այս բարդ համեմատությունը պետք է օգտագործվի ընթերցողին մտածելու համար: այն մասին, թե ինչու էր հեղինակը ցանկանում այդպես ասել և այն, ինչ տեսավ համեմատությունը:

Ընդհանրապես, դա փոխաբերություն է աշխարհայացքի նկարագրությունգրողն ինքը, մի ուղի, որի էությունը գրողի գլխում պտտվող պատկերները փոխանցելն է և ընթերցողին հնարավորություն ընձեռելը հնարավորինս հստակ պատկերացնել հեղինակի տեսակետը:

Փոխաբերության կառուցվածքը և սկզբունքները

Փոխաբերությունն ինքնին բազմակողմանի է և բարդ հասկացություն, որում ամեն ինչ այնքան էլ հեշտ չէ դասավորվել դարակներում, ինչպես կարող էր թվալ առաջին հայացքից, բայց յուրաքանչյուրն ունի շանսի իրավունք, ուստի մենք կփորձենք:

Փոխաբերության կառուցման բաղադրիչները

Այսպիսի բազմակողմանի համեմատությունը, որն արտացոլում է հեղինակի ներաշխարհի ամբողջ էությունը և նրա կյանքի տեսլականը, չի կարող չկառուցված լինել `համաձայն գոնե որոշ դոգմաների և գրական բառապաշարի օրենքի: Այսպիսով, եկեք հաշվի առնենք իմաստային տարրեր, որոնք ներկայացված են որպես մեկ անբաժանելի կտավի մասնիկներ ՝ փոխաբերություններ:

Եկեք դիտարկենք բաղադրիչները ՝ օգտագործելով նման փոխաբերության օրինակ ՝ «նա խամրեց ՝ կորցնելով իր հմայքը»:

Փոխաբերության տեսակները

Գոյություն ունի փոխաբերությունների երկու հիմնական տեսակ ՝ չոր և ընդլայնված: Նրանց միջև եղած տարբերություններն ակնհայտ են և անմիջապես ցնցող, ուստի այն հարցը, թե ինչպես գտնել փոխաբերություն, չպետք է ծագի նույնիսկ անփորձ ընթերցողների շրջանում:

Չոր փոխաբերություն- համեմատություն, հաճախ արդեն ամուր հաստատված առօրյա կյանքում, ինչը երբեմն դժվար է նկատել զրույցի ընթացքում, օրինակ.

• Աչքի գնդիկը փոխաբերություն է, որի իմաստն ակնհայտ է, և համեմատությունը խնձոր բառի մեջ է ՝ ձևերի նմանության պատճառով.
• Կաբինետի ոտքը ոտք է, սա համեմատություն է, որն օգտագործվում է այն բանի շնորհիվ, որ այն հենարան է, ինչպես մարդու ստորին վերջույթները, չնայած որ կահույքն ակնհայտորեն չի կարող տեղաշարժվել դրա վրա.
• Ոսկե բառեր - բնականաբար, բառերը պատրաստված չեն թանկարժեք քարից, բայց նման զուգահեռ է անցկացվում խոսքի մեծ արժեքի պատճառով.
• Այրվող սաղարթ - իրականում սաղարթը չի փայլում, պարզապես դրա գույնը շատ կրակ է հիշեցնում, ի դեպ, «սաղարթների այրման» ժամանակը Պուշկինի սիրած ժամանակն է, ով նաև պայծառ օգտագործման երկրպագուներից է: փոխաբերություններ նրա բանաստեղծություններում:

Ընդլայնված փոխաբերությունգրական մարդիկ հաճախ օգտագործում են այն: Այս համեմատությունը կարող է տևել տողի, նախադասության, պարբերության, էջի կամ գրքի վրա:

Այսպիսով, մենք կարող ենք եզրակացնել, որ մեր լեզուն հարուստ է և բազմազան: Ավելին, այն հսկայական է և մեծ: Հսկայական թվով գրողներ, բանաստեղծներ և փիլիսոփաներ դարեր շարունակ ապացուցել են այս պարզ ճշմարտությունները: Արիստոտելի մեծ մտքից մինչև Պուշկին, Լերմոնտով, Տոլստոյ և, ի վերջո, Մայակովսկի և Վիսոցկի: Նրանք բոլորը խոսում էին հայրենի խոսակցության հաճույքների մասին: Եվ մենք միայն պետք է հիշենք, որ բառը կարող է և՛ սպանել, և՛ բուժել: Տիրապետեք ձեր մայրենի խոսքին և գտեք գեղեցկություն առօրյա կյանքում, հաջողություն:

Փոխաբերություն- սա թերևս արահետների ամենատարածված տեսակն է: -Ի հիմքում փոխաբերություններսուտ. Հավանաբար բոլորը հիշեցին դպրոցից եկած սահմանումը. « Փոխաբերություն - թաքնված համեմատություն". Բայց միշտ չէ, որ պարզ է, թե ինչ էր այնտեղ թաքնված: Եվ նրանք թաքնվեցին `համեմատության առաջին մասը: Օրինակ ՝ համեմատություն. Արեւելյան երկնքում լուսաբացը կրակի պես այրվում է". Գեղեցիկ? Ենթադրում եմ ՝ այո: Բայց ոչ շատ հակիրճ: Եվ հիմա փոխաբերություն. « Արեւելքն այրվում է նոր լուսաբացով«... Արժե համեմատության մասը փակել ՝« ինչպես կրակի մեջ »(ի վերջո, արդեն պարզ է, թե ինչի մասին է խոսքը), քանի որ արտահայտությունը ձեռք է բերում բոլորովին այլ հնչողություն, հայտնվում են պատկերներ և երկիմաստություն: Ստացված տեքստը համեմատությունը փոխաբերության մեջ ծալելուցմիայն հաղթում է:

Դ.Ն. Ուշակովը կարեւորում է երկու հիմնական մոդել, որոնցով ձևավորվում են փոխաբերությունները... Առաջինը հիմնված է անձնավորման վրա, իսկ երկրորդը `վերամիավորման վրա:

ԱնձնավորողԸստ լեզվաբանի, փոխաբերությունները ամենահինն են լեզվում. «Ձյունը պառկած է», «սառնամանիքը կապել է գետերը», «հոսքը հոսում է», «տարին թռել է», «ժամանակը կանգ է առել», «մելամաղձությունը կրծում է», «ձանձրույթը խրված է», «զգացմունքները մարում են» "... Իրականում սա անձնավորումն է, որը սովորաբար առանձնանում է որպես արտահայտիչ միջոցների առանձին տեսակ:

Վերահաստատումփոխաբերություններ ՝ «երկաթե կամք», «խորը տխրություն», «նուրբ միտք», «դառը ժպիտ», «քաղցր խոսք», «բոցեր», «դռան բռնակ»: Ինչպես հեշտությամբ կարող եք տեսնել, սա է:

Այդպիսին է սերտ կապը լեզվի արտահայտիչ միջոցների միջև, ինչը հաճախ դժվարացնում է որոշակի ուղի տարբերակել և թույլ է տալիս խոսել արտահայտիչ միջոցների սինքրետիզմ.

Փոխաբերությունը մեր խոսքը դարձնում է ավելի արտահայտիչ, հիշարժան, իսկ բանաստեղծությունները ՝ աշխույժ և գունեղ: Երջանիկ փոխաբերությունառաջացնում է ընթերցողի դրական արձագանքը, առաջացնում է բազմաթիվ ասոցիացիաներ, գործում է ոչ այնքան մտքի, որքան զգացմունքների, ենթագիտակցության վրա: Իզուր չէ, որ NLP- ն մեծ ուշադրություն է դարձնում տեքստում փոխաբերությունների ճիշտ ընտրությանը:

Ժամը խոսքի փոխաբերությունբանաստեղծը հազվադեպ է սահմանափակվում միայն մեկ փոխաբերությամբ: Դրանք շատ են: Սովորաբար նրան հիշարժան պատկեր ստեղծելու համար փոխաբերություններ են պետք, այնպես որ բոլոր փոխաբերությունները ենթարկվում են մեկ չասված կանոնին: Յուրաքանչյուր բանաստեղծություն ունի իր սեփականը: Եթե, օրինակ, հեղինակը օգտագործում է կլիշի փոխաբերություններ, նա սովորաբար չի փնտրում պայծառ արևադարձներ: Եվ, ընդհակառակը, անսովոր փոխաբերություններով զարդարված բանաստեղծության մեջ մեկ անհաջող փոխաբերություն կեղծ ու ծիծաղելի է հնչում:

Այսպիսով, փոխաբերությունները բնօրինակ են և սովորական... Կան բավականին շատ փոխաբերական կլիշեներ, որոնք մենք օգտագործում ենք դրանք ամեն օր. ձեռքերի անտառ, կոշիկի մատ, արմատներ դնել, ծայրը ծայրին հասցնել, ժամացույցի նման աշխատել, դիտել վերևից... Այդպիսին ջնջված փոխաբերություններդժվար թե կարողանա ինչ -որ մեկին հարվածել: Նրանք ձեր պոեզիայի մեջ պատկերներ չեն ավելացնի: Պետք է փնտրել արտահայտվելու նոր եղանակներ:

Պարզ փոխաբերություններբաղկացած է երկու կամ երեք բառից և թեման նկարագրում է միայն մի կողմից: Վերոնշյալ կլիշե փոխաբերությունները պարզ փոխաբերությունների վառ օրինակ են: Բայց մի կարծեք, որ բոլոր պարզ փոխաբերությունները չնչին են: Դուք կարող եք հանդես գալ մի պարզ, վառ փոխաբերությամբ. թղթերի երկնաքեր, աստղերի փոշիեւ այլն

Բայց ավելի հաճախ բանաստեղծներն են օգտագործում ընդլայնված փոխաբերություններ... Ավելին, փոխաբերության մեջ բանաստեղծի շրջանակը երբեմն այնպիսի լայնության է հասնում, որ փոխաբերությունը վերածվում է խորհրդանիշի... Օրինակ ՝ առագաստի փոխաբերական պատկերը Մ.Յու բանաստեղծության մեջ: Լերմոնտովի «Միայնակ առագաստը սպիտակում է» ստեղծագործությունը վերածվում է միայնության խորհրդանիշի:

Մանրամասն փոխաբերությունը ներառում է մի քանի արտահայտություն կամ նույնիսկ մի ամբողջ բանաստեղծություն: Յուրաքանչյուր բանաստեղծի ստեղծագործության մեջ կարող եք գտնել մանրամասն փոխաբերության բազմաթիվ օրինակներ: Վ.Մայակովսկին հատկապես սիրում էր մանրամասն փոխաբերությունները:

Շքերթ, որը բացում է իմ զորքերի էջերը,
Ես քայլում եմ գծի ճակատով
Բանաստեղծությունները դժվար առաջատար են
պատրաստ մահվան և անմահ փառքի
Բանաստեղծությունները սառեցին ՝ կոկորդը սեղմելով օդանցքին
նպատակային բացվող վերնագրեր:
Սիրված տեսակի զենք,
պատրաստ է բումի մեջ ընկնել
կատակների հեծելազորը սառեց,
բարձրացնելով ոտանավորներ սրված գագաթներ:
Եվ բոլոր զինված զորքերը ՝ ատամների վրա,
որ քսան տարի հաղթանակներ թռավ,
մինչև վերջին տերևը
Ես տալիս եմ ձեզ, պրոլետարական մոլորակ:

Սա պոեզիայի ընդլայնված փոխաբերություն է: Շ.Բոդլերի «Կարիոն» պոեմում սատկած ձիու ներսի նկարագրությունը կյանքի ու մահի փոխաբերություն է:

Դա երերուն քաոս էր ՝ զուրկ ձևերից և գծերից,

Ինչպես առաջին ուրվագիծը, ինչպես բիծը,

Այնտեղ, որտեղ նկարչի հայացքը տեսնում է աստվածուհու ճամբարը,

Պատրաստ է պառկել կտավի վրա:

Ի դեպ, նույն պոեմում Բոդլերը օգտագործում է բազմաթիվ մանրամասն համեմատություններ: Վերը կարդում ենք.

Եվ այս աշխարհը հոսեց խորհրդավոր ձայներով,

Քամու պես, վազող լիսեռի պես,

Ասես սերմնացանը, նրբորեն բարձրացնելով ձեռքերը,

Նա ցորենը թափահարեց եգիպտացորենի դաշտում:

Փորձեք որպես փորձ «համեմատել» համեմատությունները փոխաբերության մեջ, գոնե արձակում:

Ս.Եսենինի ստեղծագործության մեջ կան բազմաթիվ ընդլայնված փոխաբերություններ:

Դու չգիտեիր

Ես ամուր ծխի մեջ եմ

Փոթորիկից քանդված կյանքում

Դրա համար ես տանջվում եմ, որ չեմ հասկանում -

Ուր մեզ տանում է իրադարձությունների ժայռը:

« Փոթորիկից փշրված կյանքը«- ինչ հզոր փոխաբերություն: Եվ ավելին. Բանաստեղծը երկիրը համեմատում է նավի հետ.

Երբ ծովի մակերեսը եռում է

Նավը անմխիթար վիճակում է:

Երկիրը նավ է!

Բայց ինչ -որ մեկը հանկարծակի

Պեր նոր կյանք, նոր փառք

Փոթորիկների և ձնաբուքի արանքում

Նա շքեղորեն ուղղորդեց նրան:

Դե, մեզանից ով է տախտակամածի վրա մեծ

Չէ՞ որ ընկել, փսխել ու հայհոյե՞լ:

Նրանցից քչերն են ՝ փորձառու հոգով,

Ով ուժեղ մնաց փիչինգում:

Այսպիսով, Ս. Եսենինը վեր է կենում կյանքի արձակից (ի վերջո, նա կարող էր պարզապես ասել. Որքան վատ է առանց քեզ, սիրելի՛ կին! - բայց դա ոչ թե պոեզիա կլինի, այլ գռեհկություն): Եվ երկրի վրա կյանքի ուժեղ ուղին, երբ այն ցնցվում է այս կամ այն ​​կողմ, ինչպես փոթորկի մեջ գտնվող նավը, երբ միայն ուժեղներն ու փորձառուներն են դիմանում, տպավորում է ընթերցողին և նրան տալիս ամբողջական պատկերացում, որ կյանքը դժվար է:

Փոխաբերության նպատակը նկարագրելն է, ոչ թե անունը:Ընթերցողը պետք է ներծծվի կերպարով, միայն այդ դեպքում բանաստեղծը կկարողանա էսթետիկորեն ազդել նրա վրա:

Փոխաբերությունները կարող են և պետք է օգտագործվեն: Բայց մի մոռացեք դա փոխաբերությունը պետք է իրատեսական լինի... Այո, այն կարող է լինել վերացական, պայծառ, անսպասելի (և չի կարող լինել, բայց դա պետք է լինի. Հակառակ դեպքում, ինչ պատկերներ կհայտնվեն տեքստում!), Բայց այն միշտ պետք է ունենա իրական արմատներ: Այն միշտ պետք է առաջացնի ասոցիացիաներ, այլ ոչ թե լինի պարզապես գեղեցիկ բառերի շարք:

ՆԵՐԱՈԹՅՈՆ

Փոխաբերությունը ամենից հաճախ օգտագործվող տրոփն է երևույթի պատկերավորություն և արտահայտչականություն ստեղծելու համար: Արձակագիրների և, հատկապես, բանաստեղծների հանդեպ ունեցած փոխաբերության սիրո պատճառով, լեզվով կարելի է դիտել դրա տեսակների հսկայական բազմազանություն: Փոխաբերությունը օգնում է ուժեղացնել գրողի զգայական ազդեցությունը նրա աշխատանքի միջոցով ընթերցողի վրա, քանի որ տեքստում տրված թաքնված համեմատության շնորհիվ հնարավոր է նշել վերաբերմունքը որոշակի երևույթի նկատմամբ:

Հետազոտության առարկա. Փոխաբերություններ, որոնք հանդիպում են Միխայիլ Շոլոխովի «Եվ հանգիստ հոսում է Դոնը» վեպում:

Հետազոտության առարկա. Արտահայտման եղանակներ և տեքստում այս կամ այն ​​տեսակի փոխաբերության օգտագործման տարբերակներ:

Այս ուսումնասիրության մեջ բարձրացված թեմայի արդիականությունը կայանում է նրանում, որ տեքստի մանրամասն վերլուծության շնորհիվ հնարավոր է լինում բացահայտել վեպում փոխաբերականության հատուկ հատկանիշները, և դա կարող է օգնել խուսափել այդ փոխաբերություններն օգտագործելիս և գրելիս սխալներից: օրիգինալից բացի ցանկացած այլ համատեքստում:

Այս ուսումնասիրության նպատակն էր բացահայտել Մ.Շոլոխովի «Եվ հանդարտ հոսում է Դոնը» վեպի փոխաբերությունների առանձնահատկությունները և որոշել դրանց տեսակները, այնուհետև դրա միջոցով եզրակացնել ընդհանուր հատկանիշները:

Սահմանվեցին հետևյալ խնդիրները.

Ընտրեք և դասակարգեք փոխաբերություններ Մ.Շոլոխովի «Հանգիստ Դոն» վեպում;

Որոշեք այս վեպում Մ.Շոլոխովի փոխաբերությունների օգտագործման առանձնահատկությունները:

Հետևյալ մեթոդները կիրառվեցին.

Լեզվական նյութի դիտարկում;

Տեսական փաստերի համեմատություն լեզվական երևույթների հետ:

Աշխատանքի կառուցվածքը. Ներածություն, երկու գլուխ, եզրակացություն, օգտագործված աղբյուրների ցանկ:

Փոխաբերության ՀԱՍԿԱՈԹՅՈՆ: ՆՐԱ տեսակները

Փոխաբերություններ գեղարվեստական ​​գրականության լեզվով

Ռուսաց լեզուն հետաքրքիր է իր բնույթով: Այն ունի բազմաթիվ երեսներ, տարբեր ուղղություններ, և անհնար է բոլորը միանգամից թվարկել: Ուսումնասիրելով մեր մայրենի լեզուն ՝ կարելի է ծանոթանալ մարդկային հոգու զարգացման պատմությանը, նրա վերելքի և անկման: Լեզուն խոսում է իր պատմության մասին պայծառ, գունագեղ և, առաջին հերթին, այն արտացոլված է գեղարվեստական ​​գրականության մեջ, քանի որ դրանից ենք սովորում, թե ինչպես են մարդիկ խոսել, մտածել և զգացել մեր ժամանակներից տարբեր ժամանակներում:

Մեր ռուսական աշխատանքները զարդարված են բազմաթիվ շրջադարձերով: Ամենից հաճախ գրողները օգտագործում են պարզապես փոխաբերություն, քանի որ այն ավելի պարզ է արտաքին տեսքով և հնարավորություն է տալիս ավելի գունեղ փոխանցել իրենց միտքը: Այն կարելի է գտնել գրեթե ամենուր ՝ ձևերի և մեկնաբանությունների լայն տեսականիով: Այս ուղու ուսումնասիրությունը հետագայում կօգնի հասկանալ, թե որն է տարբերությունը առանձին գրողի փոխաբերությունների միջև լեզվականից, բայց առայժմ ես ընդհանուր հասկացության համար կցանկանայի նշել, թե ինչ է «փոխաբերությունը»:

«Փոխաբերությունը (հունարեն մետաֆորայից - ես կրում եմ այն) մի տեսակ ուղի է, որով առանձին բառեր կամ արտահայտություններ համընկնում են իրենց իմաստների նմանությամբ կամ հակադրությամբ» Գրական քննադատության ներածություն. Դասագիրք / L.N. Վերշինին, Վ.Ե. Վոլկովա, Ա.Ա. Իլյուշինը և այլք: 2005. S. 68-69 ..

Խոսքի գրեթե բոլոր մասերը տեքստում կարող են հանդես գալ որպես փոխաբերություն. Դա կարող է լինել բայ, ածական, գոյական, մասնիկ, մասնիկ և այլն: Նրա ոճական երանգավորումը կայանում է նրանում, որ նշանների փոխանցում է կատարվում մեկ օբյեկտից մյուսը ՝ դրանով իսկ ստեղծելով կենդանի, գունագեղ կամ նույնիսկ ոգեշնչված ինչ -որ բանի պատկեր ՝ պարզ, մեր հասկացողությանը ծանոթ:

Նմանության փոխանցումը կարող է տեղի ունենալ հետևյալ բնութագրերի համաձայն.

Արտաքին տեսք;

Տեղադրություններ;

Նյութի ձևեր;

Համ, հոտ;

Կատարված գործառույթներ;

Առաջացած զգացմունքներ (զզվանք, հիացմունք, քնքշություն) և այլն:

Փոխաբերության ստեղծման մեջ ներգրավված են չորս բաղադրիչներ ՝ երկու առանձին օբյեկտ-երևույթ և դրանցից յուրաքանչյուրի հատկությունները: Փոխաբերության ձևավորման համար ընտրված մեկ դասի հատկությունը վերագրվում է մեկ այլ դասի օբյեկտ-երևույթին ՝ դրանով իսկ կազմելով ինտեգրալ միասնություն: Այսպիսով, երբ մարդուն անվանում են «առնետ» կամ «աղվես», այդ արարածների հատկությունները ՝ համապատասխանաբար ագահությունը և խորամանկությունը, պարզվում է, որ նրա ընդհանուր բնութագիրը, ստեղծվում է նոր պատկեր և ստեղծվում է նոր իմաստ:

Երկակիությունը նաև փոխաբերության նշաններից մեկն է: Նրա իմաստաբանական կառուցվածքը ներառում է երկու բաղադրիչ `իմաստը որպես այդպիսին (փոխաբերության փաստացի առարկայի հատկություն) և երկրորդական, օժանդակ առարկայի պատկերը, որից այս կամ այն ​​հատկանիշը դուրս է գրվել:

Բառ-նշանների նշանակության փոխաբերության մեջ կան մի շարք օրինաչափություններ.

Օբյեկտի ֆիզիկական հատկանիշի փոխանցում մարդուն (սուր, ձանձրալի, խորը, կարծր) `մտավոր հատկությունները ցույց տալու համար.

Կենդանիների կամ մարդկանց գործողությունները / նշանները տեղափոխվում են բնություն, որից հետո առարկան դառնում է վերացական հասկացություն (խորը միտք), իսկ հակառակը ՝ բնության նշանները փոխանցվում են կենդանիներին և մարդկանց:

Ելնելով դրանից ՝ կարող ենք եզրակացնել, որ փոխաբերականացման գործընթացները կարող են ընթանալ հակառակ ուղղություններով:

Հենց նույն «փոխաբերություն» տերմինը ներմուծեց Արիստոտելը, և դա առաջին հերթին կապ ունի արվեստը որպես կյանքի իմիտացիա հասկանալու հետ: Իրականում, Արիստոտելը չի ​​տարբերել փոխաբերությունը սինեկդոխից, անձնավորումից, յուրացումից կամ հիպերբոլայից, քանի որ բոլոր դեպքերում տեղի է ունենում իմաստի փոխանցում մեկ հասկացությունից / առարկայից մյուսը: Մեծ մտածողի ժամանակներից ի վեր փոխաբերությունը դիտարկվում էր որպես կրճատ համեմատություն, այլ կերպ ասած ՝ նման համեմատություն, որտեղ չկան նմանատիպ նախադրյալներ և համեմատական ​​շաղկապներ (նման, հիշեցնում; ինչպես, կարծես, կարծես, և այլն): ): Համեմատության և փոխաբերության միջև տարբերությունը նկատվում է մի քանի եղանակով.

Համառոտություն. Փոխաբերությունը, ի տարբերություն համեմատության, կարճացնում է խոսքը, այն դարձնում է ավելի գեղագիտական ​​և էլեգանտ, մինչդեռ համեմատությունը տարածում է այն ՝ փորձելով նմանության հատկանիշի նկարագրությունը գունեղ դարձնել.

Նմանության բացահայտում. Թեև համեմատությունը ձեռնտու է ինչպես մշտական, այնպես էլ պատահական նմանություններին, փոխաբերությունը հենվում է մշտական, խորը նմանությունների վրա:

Եթե ​​մենք ավելի մանրամասն դիտարկենք փոխաբերությունը որպես մի տեսակ ճանապարհ, ապա մենք ստանում ենք հետևյալ սահմանումը. Փոխաբերությունը մի տեսակ ուղի է, որի հիմքը անալոգիայի կամ նմանության ասոցիացիան է: Ինչպես շատ այլ արևադարձներ, փոխաբերությունը միայն բանաստեղծական ժանրի տեխնիկա չէ: Դա սովորական լեզվական տրոփ է, որը կարող է օգտագործվել ինչպես բարձր գրականության, այնպես էլ մարդկանց պարզ խոսքում:

Պատահում է նաև, որ փոխաբերական ձևով ձևավորված և միայն փոխաբերական ձևով օգտագործվող որոշ բառեր շուտով կորցնում են իրենց սկզբնական իմաստը և օգտագործվում են միայն փոխաբերական իմաստով, որն այժմ ընդունված է որպես ուղղակի: Ամենից հաճախ այսպիսի փոխաբերական ծագումը բացահայտվում է արտահայտությունների մեջ: Այնուամենայնիվ, եթե մենք խոսում ենք փոխաբերության մասին ՝ որպես ոճական երևույթի, ապա չպետք է մոռանալ, որ արտահայտության կամ բառի մեջ պետք է զգալ ոչ միայն փոխաբերական, այլև անմիջական իմաստը:

Փոխաբերության մեջ առավել հաճախ հնարավոր է վերականգնել հակադրության մեթոդը, որն, ասես, կտրված է դրանից: «Ովքե՞ր են այս մարդիկ: Fանճեր! (ոչ մարդիկ) »(Գոգոլ): Հակադրությունները մեզ տալիս են առնվազն մոտավոր պատկերացում, թե ինչպես է հեղինակը բնութագրում իր նկարագրության առարկան:

Բացի փոխաբերական բառերից, գրականության մեջ լայն տարածում են գտել փոխաբերական պատկերները կամ ընդլայնված փոխաբերությունները: Դրանք կարող են լինել արտահայտություն, նախադասության մի մաս, ինքնին նախադասություն կամ մի ամբողջ տեքստ. Ամեն ինչ կախված է նրանից, թե ինչ է ուզում հեղինակը ասել և ինչպես է ուզում ասել:

«Փոխաբերությունը երազ է, լեզվի երազ», - ասում է Դեյվիդ Դևիդսոնը: - Երազների մեկնաբանումը կարիք ունի երազողի և թարգմանչի համագործակցության, նույնիսկ եթե նրանք համաձայն են մեկ անձի: Նմանապես, փոխաբերությունների մեկնաբանումը կրում է ինչպես ստեղծողի, այնպես էլ թարգմանչի դրոշմը »: Դևիդսոն Դ. Ինչ են նշանակում փոխաբերություններ: Մ., 1990.S. 173-193: ...

Եթե ​​կա բազմանդամություն, ապա դա պայմանավորված է նրանով, որ պարզ համատեքստում բառը մեկ նշանակություն ունի, բայց փոխաբերական համատեքստում դա բոլորովին այլ է: Փոխաբերության մեջ կա երկու տարբեր իմաստ ՝ բառացի և փոխաբերական: Բառացի իմաստը կարող է լավ ներկայացվել որպես մի բան, որը մենք զգում ենք, ինչ -որ թաքնված, ինչ -որ բան, որն ազդում է մեզ վրա ՝ առանց բացահայտորեն դրսևորվելու համատեքստում, մինչդեռ հիմնական բեռը փոխաբերական իմաստով կրելով:

Արտաքին տեսքով փոխաբերությունն ավելի շատ նման է անսովոր, ոչ բոլորի համար հասկանալի լեզվին, բայց դա չի դարձնում այն ​​ավելի քիչ օգտագործված ոչ միայն ռուսերեն, այլև արտասահմանյան գրականությունում: Փոխաբերություն - կա մեկ ամբողջություն, որի անդամները միմյանցից կախված են իրենց իմաստով: Այն, ինչ համեմատվում էր, ճնշվում է և փոխարինվում նրանով, ինչ համեմատվում էր:

Փոխաբերությունը կարող է կատարել հետևյալ գործառույթներըՓոխաբերության գործառույթ [Էլեկտրոնային ռեսուրս]: Մուտքի ռեժիմ ՝ http://helpiks.org/1-22443.html::

1. Բնութագրում - տալիս է ինչ -որ մեկին կամ ինչ -որ բան ՝ դրական կամ բացասական բնութագիր ՝ օգտագործելով մեկ օբյեկտի հատկությունների փոխանցումը մյուսին. առավել հաճախ նախածանցը հանդես է գալիս որպես փոխաբերություն («Նա իսկական ցուլ է». դա նշանակում է կամ տղամարդու կատաղի բնավորություն, կամ նրա անիրական չափերը);

2. Անվանակարգում `գործողության օբյեկտների, այսինքն` կատարողի անվանումը անվանվում է իր արածի հետ ասոցիացիայի հիման վրա. առավել հաճախ «առարկաներ + հավելում» արտահայտությունը գործում է որպես փոխաբերություն.

3. Տեղեկատվական գործառույթ `ամբողջականության փոխանցում, համայնապատկեր` միացում հսկայական գումարանգիտակից մտավոր ամբողջական ցուցադրման համար; ցանկացած փոխաբերություն կրում է գեղագիտական ​​գույնի տեղեկատվություն.

4. Ոճի ձևավորում. Փոխաբերությունների մասնակցությունը գեղարվեստական ​​ոճի ստեղծմանը: գրական տեքստի փոխաբերականության աստիճանը կախված է հեղինակի վերաբերմունքից.

5. Տեքստի ձևավորում. Ինչպես նշվեց վերևում, փոխաբերությունը կարող է ընդլայնվել, և հենց այս հատկությունն է հանդիսանում այս գործառույթի հիմքը:

6. Genանրային կրթություն. Փոխաբերությունների մասնակցությունը որոշակի ժանրի մթնոլորտ ստեղծելու գործում. օրինակ ՝ հանելուկների, ասացվածքների, ոդերի, աֆորիստական ​​մանրանկարչության և այլնի համար փոխաբերությունը գրեթե պարտադիր է.

7. otգացմունքային գնահատող գործառույթը ընթերցողի վրա ազդելու փոխաբերության միջոց է ՝ արթնացնելով նրա մեջ ցանկացած հույզեր («Հիմար տղա». Հիմար, անխիղճ տղա, որին արհամարհանքով են վերաբերվում):

Այսպիսով, հաշվի առնելով փոխաբերության հայեցակարգը, դրա հատկությունները և գործառույթները, մենք կարող ենք անցնել դրա տեսակների ուսումնասիրությանը: