История. История и етнология. Данни. Разработки. Измислени сгради, построени при Павел 1
Петербург при Павел I
През 1797 г. Павел I създава депо за карти, където за първи път са подготвени атласите на Санкт Петербург, които дават ярка картина на Санкт Петербург, неговата география и сгради от края на 18 век. Павел беше много заинтересован от топографски точни изображения на Санкт Петербург и околностите му. Трябва да се отбележи широкото развитие на изкуството на пейзажната гравюра и акварела.
Според мемоарите на съвременници, първото нещо, което се помни в Санкт Петербург по времето на Павел I., са раираните кутии и бариери. На първо място, те бяха поставени на постове, за да контролират влизането и излизането от града на жители и гости, както и вноса и износа на стоки. Тази мярка беше необходима за събирането на данъците, от една страна, и от друга, за да се предотврати всякаква контрабанда от революционна Франция. Заповедите на императора по отношение на облеклото и модата също бяха борба с революционната инфекция: забрана за носене на фракове и кръгли шапки, желанието да се обличат всички в униформа.
Като педант и живеещ по график, Павел I регулира живота на двора и всичките си поданици: домашни вечери, представления в театри, балове трябваше да започват в определено време и да приключват преди полунощ. Основното нещо: не трябваше да има празно забавление, неоправдано безделие и прекомерна показност. Беше трудно да свикнеш с новия начин на живот в Санкт Петербург, това предизвика недоволство и подигравки. Това беше своеобразен фон, на който се развиваше своеобразният и уникален културен живот на Санкт Петербург.
 J.L. Моние. Портрет Председател на Художествената академия Граф А.С. Строганов |
Именно в ерата на Павел I се появяват нови имена на архитекти. Така А. Порто построи две много строги сгради: монетния двор на територията на Петропавловската крепост и Медико-хирургическата академия от страната на Виборг, които все още се използват по първоначалното си предназначение. Талантливите архитекти Ф. Демерцов и Ф. Волков активно работят в областта на гражданската архитектура, строят сгради на учебни заведения, военни казарми, болници, църкви. Характерно е, че през краткото царуване на Павел I преобладава гражданската архитектура.
Що се отнася до решаването на сериозни проблеми с градоустройството, трябва да се подчертае, че през този период изграждането на Казанската катедрала на Невски проспект е замислено от Академията на изкуствата, ръководена от граф А.С. Строганов беше обявен конкурс за най-добър проект. През 1800 г. започва строителството на катедралата по проект на А. Воронихин.
При Павел I са издигнати три паметника: статуя на Петър Велики, обелиск „Румянцев към победите“ по проект на Брена на Марсово поле и паметник на смъртта на императора А.В.
Замъкът Михайловски е най-големият архитектурен паметник, който допълва историята на архитектурата на Санкт Петербург от 18 в. Той е издигнат на мястото на Летния дворец на императрица Елизабет Петровна (арх. Ф.-Б. Растрели, 1740 г.), демонтиран от заповед на император Павел I веднага след смъртта на майка му - Екатерина II. Общата идея за създаването на замъка и първите скици на неговото оформление принадлежат на самия Павел Петрович. Работата по проекта за бъдещата му резиденция започва през 1784 г. По време на процеса на проектиране, който продължи почти 12 години, великият херцог се обърна към различни архитектурни образци, които видя по време на задграничното си пътуване през 1781-1782 г. Архитектите участваха в работата по проектът на различните му етапи А.-Ф.-Г.Виолие, В.Бренна, В.И.Баженов. Едно от възможните места за построяването на нов дворец се нарича Гатчина.
Синът на Екатерина II успя да реализира плана за строителство едва след възкачването си на престола през ноември 1796 г. На 28 февруари 1797 г. се състоя церемонията по полагането на основния камък на замъка. Изграждането му е извършено под ръководството на архитекта Брена, който преработва оригиналния дизайн на двореца и създава художествената украса на интериора му. На 8 ноември 1800 г., в деня на Свети Архангел Михаил, замъкът е тържествено осветен, но работата по вътрешната му украса продължава до март 1801 г.
Особеният облик на тази сграда, съчетаващ противоречиви архитектурни тенденции и стилистични похвати, я отличава от общото развитие на руския класицизъм. Замъкът Михайловски обаче се възприема като най-изразителния символ на павловската епоха. Художествените вкусове и индивидуалността на собственика и главния създател, император Павел I, бяха ясно въплътени в неговия облик.Величественият обем на „Двореца на Свети Михаил“, както замъкът е наречен в документите от 18 век, се извисяваше на остров, ограничен от север и изток от водите на реките Мойка и Фонтанка. От западната и южната страна островът се измиваше от два специално изкопани канала - Воскресенски и Църковен. Системата от укрепления на замъка, която обграждаше двореца и площада на Констабъл пред него, включваше канали, полубастиони, подвижни мостове и оръдия. В центъра на площада е издигнат паметник на Петър I, излят през 1745-1747 г. по модела на Б. К. Растрели, направен по време на живота на прапрадядо Павел I.
Замъкът Михайловски е бил императорска резиденция само за четиридесет дни. В нощта на 11 срещу 12 март 1801 г. император Павел I е убит в спалнята си, ставайки жертва на дворцов заговор. Скоро след това събитие художествените ценности са изнесени от замъка, а предните му стаи са адаптирани за различни ведомствени институции и разпределени като жилищни апартаменти.
В началото на 1820г. сградата е прехвърлена на Главното инженерно училище. През февруари 1823 г. той получава ново име - Инженерният замък. След смъртта на император Николай I, август покровител на училището, образователните институции, разположени в стените му, стават известни като Николаевска инженерна академия и училище. Техни учители и възпитаници бяха много изключителни фигури на руската история и култура: писатели F.M. Достоевски и Д. В. Григорович, учените И. М. Сеченов и П. Н. Яблочков, композиторът Ц. А. Кюи, героят на Севастопол Е. И. Тотлебен и много други.
В продължение на два века, когато тук бяха разположени военни учебни заведения, а след това и различни съветски институции, многократно бяха направени промени в планирането на целия ансамбъл, преструктурирането на неговите сгради и интериори.
През 1991 г. замъкът Михайловски става част от архитектурния комплекс на Държавния руски музей.
Ансамбълът на замъка Михайловски включва два павилиона, разположени на улица Инженерная.
В Източния павилион (ул. Инженерна, 10) се помещава Руският център за музейна педагогика и детско творчество, отдел на Руския музей.
В Западния павилион (ул. Инженерная, 8) се намира Мултимедийният център на Руския музей, работи мултимедийната изложба „Нашият романтичен император“, пас. В сградата се помещава и координационният център на международния проект „Руски музей: виртуален филиал“.
Архитектура и интериор
Планираната структура на двореца се основава на квадрат със заоблени ъгли, в който е вписан осмоъгълникът на вътрешния преден двор. Всяка фасада има свое собствено „лице“, което придава на сградата специална живописност и ви позволява да намерите много гледни точки, когато я преглеждате. Независимо от това, дворецът се възприема като цялостен обем, тъй като всички фасади са обединени от гранитен цокъл, общ междуетажен корниз и декоративни дизайнерски елементи.
Главната фасада се отличава с особена тържественост и монументалност. Като мощен акорд в архитектурата му звучат два мраморни обелиска, украсени с военни елементи и позлатени монограми на Павел I. В тимпана на фронтона има барелеф „Историята носи славата на Русия на своите скрижали“, изпълнен от Стаги братя. На фриза, под фронтона, има надпис - „Святището Господне в дълги дни е подходящо за вашия дом“, който е модифициран финален ред на 92-ия библейски псалм.
Съвсем различна е северната фасада към Лятната градина. Естеството на нейната скулптурна украса, широко наклонено стълбище, колонада и балкон са традиционни елементи на градинската фасада, подчертавайки нейната привлекателност към природата.
Източната фасада на замъка с изглед към Фонтанка има малък полукръгъл перваз в центъра, завършващ с купол и кула с пилон, върху който се вее императорският стандарт по време на престоя на Павел I в замъка. Неговият скромен дизайн отразява фасадите на "специални" къщи, разположени на отсрещния бряг на Фонтанка.
В решението на западната (църковна) фасада, умението на Брена да рисува своите композиции по живописен и великолепен начин, което впечатлява Павел, е особено засегнато. Обемът на църквата се обозначава със силно развит централен перваз, а нейната скулптурна украса говори за култовото предназначение на тази част от сградата.
Съвременниците нарекоха интериора на замъка Михайловски "чудо на лукса и вкуса". Майсторите на монументалната живопис П.К. и Дж. Скоти, А. Виги, Й. Метенлейтер, скулптори К. Албани, И. П. Прокофиев, П. И. Соколов, художници И. А. Акимов, А. М. Иванов и др. Подобно на много аристократични дворци от онази епоха, замъкът съчетава функциите на голямата резиденция на императорското семейство и музея на колекциите на античното, западноевропейското и руското изкуство. Пакетът от предни галерии - Античната зала, галерията Рафаел, галерията Лаокоон, галерията Арабеск - беше разположен по периметъра на двора и беше изпълнен с първокласни произведения на изкуството от колекцията на Павел I. Много предмети от украсата на двореца е направена според рисунките на Винченцо Брена и неговия млад ученик Карло Роси.
Собственици
Император Павел I(20.09.1754 - 12.03.1801), син на Петър III Федорович - внук на Петър I (роден Карл-Петър-Улрих от Холщайн-Готорп) и Екатерина II Алексеевна (родена принцеса на Анхалт-Цербст) . През 1761 г. той е обявен за наследник на трона и престолонаследник, от 1762 г. - суверенен херцог на Холщайн-Готорп. Възкачвайки се на престола, Екатерина II през 1762 г. назначава Павел Петрович за полковник от кирасирския полк, кръстен на негово име и генерал-адмирал. През 1773 г., от името на сина си, съгласно Договора от Царско село, тя разменя Шлезвиг и Холщайн за Олденбург, който принадлежи на Дания, през същата година той потвърждава прехвърлянето на този имот на своя роднина, представител на по-младата линия от дома Холщайн, епископ Фридрих-Август от Любек (с титлата херцог на Олденбург), запазвайки зад себе си също титлата херцог и правото да се разпорежда с трона на Олденбург при потискането на суверенното семейство.
29.09.1773 г се жени за великата херцогиня Наталия Алексеевна (14.06.1755 - 15.04.1776), родена принцеса на Хесен-Дармщат, която почина по време на неуспешно раждане. 26.09.1776 г сключва втори брак с Мария Фьодоровна (14.10.1759 - 24.10.1828), родена принцеса на Вюртемберг.
Павел получи отлично образование, имаше обширни познания в различни науки, включително военно дело и държавна администрация, обичаше музиката, театъра, архитектурата, но по време на живота на Екатерина II той беше практически изключен от участие в обществените дела.
Той се възкачи на престола след смъртта на Екатерина II (11/06/1796). Коронован на 05.04.1797 г От 1798г Велик магистър на Суверенния орден на Св. Йоан Йерусалимски (малтийски). Много от иновациите на Павел I предизвикаха недоволство в обществото, а укрепването на автократичната власт се възприема от благородството като проява на тирания и атака срещу техните права, което стана основната причина за заговора срещу императора.
Убит е от заговорници в нощта на 11 срещу 12 март 1801 г. в замъка Михайловски в спалнята си, разположена в северозападната част на мецанина на сградата.
Императрица Мария Фьодоровна(14.10.1759 - 24.10.1828). Втората съпруга на Павел Петрович (от 1776 г.). Родена като принцеса София-Доротея-Августа-Луиза от Вюртемберг, дъщеря на херцог Фридрих-Евгений от Вюртемберг-Монбелиард и Фредерика-Доротея-София, родена маркграфиня на Бранденбург-Швед. Тя пристига в Русия през 1776 г., като по същото време приема православието. Павел Петрович роди десет деца - четирима сина (двама от тях станаха царуващи императори) и шест дъщери.
Мария Фьодоровна се отличаваше със забележителни артистични таланти - тя рисуваше, издълбаваше превъзходно върху камък, кост и кехлибар, занимаваше се с медальорско изкуство, свиреше на пиано. Ботаниката заема специално място сред нейните хобита.
През целия си живот тя се занимава с благотворителни дейности, особено в делата на сиропиталищата и сиропиталищата. Тя направи голям принос за развитието на женското образование в Русия. Взискателна към другите, тя беше не по-малко взискателна и строга към себе си, до най-малкия детайл беше вярна на правилата и принципите си.
Нейните лични апартаменти в замъка Михайловски бяха разположени в северната част на мецанина на сградата, с изглед към лятната градина.
Децата на ПолазПетрович и Мария Фьодоровна
ААлександър Павлович(12.12.1777 - 19.11.1825). Обявен за наследник на трона на 06.11.1796 г. От 12.03.1801 г. - Император, коронясан на 15.09.1801 г. От 28.09.1793г женен с Елизавета Алексеевна(01/13/1779 - 05/04/1826), родена принцеса Луиза-Мария-Август от Баден-Дурлах. Неговите лични апартаменти в замъка Михайловски заемат североизточния ъгъл на първия етаж на сградата.
Константин Павлович(27.04.1779 - 15.06.1831), велик херцог, царевич. За участие в италианските и швейцарските кампании на А. В. Суворов (1799) е назначен за генерален инспектор на кавалерията и получава титлата престолонаследник. По време на войните с Наполеонова Франция през 1805 - 1807 и 1812 - 1814 г. командва гвардията. От 1814 г. е главнокомандващ на полската армия и фактически губернатор на Кралство Полша. През 1822 г. той се отказва от правата си върху руския престол.
В първия брак от 15.02.1796 г. с Великата херцогиня Анна Фьодоровна, родена принцеса Юлия-Хенриета-Улрика от Сакс-Залфелд-Кобург (11.09.1781 - 31.07.1860), която напуска Русия през 1801 г. Официално разведен на 20.03.1820 г.
Във втория (морганатичен) брак от 12.05.1820 г. с Йоанна (Жанет) Антоновна принцеса Лович (17.05.1795 - 17.11.1831), родена графиня Грудзинская.
През 1806-1820г. - граждански брак с Жозефина, родена Лемерсие, от първия си брак Фридрихс, от 1816 г., след наградата на руското дворянство, наречена Уляна Михайловна Александрова, от втория си брак (1820) - Вайс. Тя почина през 1824 г. Личните апартаменти на Константин в замъка Михайловски заемат югоизточния ъгъл на мецанина на сградата.
Александра Павловна(29.07.1783 - 04.03.1801), Велика херцогиня, Пфалц на Унгария. От 19 октомври 1799г омъжена за ерцхерцога на Австрия, пфалц на Унгария Йосиф-Антон (27.02.1776 - 01.01.1847), вицекрал на императора в Унгария. Тя почина няколко дни след раждането.
Елена Павловна(13.12.1784–12.09.1803), велика херцогиня, херцогиня на Мекленбург-Шверин. От 12 октомври 1799г омъжена за престолонаследника принц Фридрих-Лудвиг от Мекленбург-Шверин (02.06.1778 - 17.11.1819).
Мария Павловна(02/04/1786 - 06/11/1859), велика херцогиня, велика херцогиня на Сакс-Ваймар-Айзенах, от 1853 г. Вдовстващата велика херцогиня също се радваше на титлата Велика херцогиня. От 22.07.1804г омъжена за херцог Карл-Фридрих от Сакс-Ваймар-Айзенах (22.01.1783 - 26.6.1853), велик херцог от 1828 г.
Екатерина Павловна(10.05.1788 - 29.12.1818), велика херцогиня. Получава титлата велика херцогиня. Тя не е използвала титлата херцогиня на Олденбург. От 1816г Кралица на Вюртемберг В първия брак от 18.04.1809 г. с принц Петър-Фридрих-Георг (Георги Петрович) от Олденбург (09.05.1784 - 15.12.1812). Тя живееше със съпруга си в Русия. Във втория брак от 01/12/1816. с Фридрих Вилхелм, престолонаследник на Вюртемберг (16.09.1781 - 13.06.1864), който става на 18.10.1816 г. Крал Фридрих Вилхелм I от Вюртемберг
Олга Павловна(07/11/1792 - 01/15/1795), велика херцогиня.
Анна Павловна(07.01.1795 г. - 17.02.1865 г.), велика херцогиня, от 1840 г. кралица на Нидерландия, след това вдовстваща кралица. От 09.02.1816г омъжена за Уилям, принц на Насау-Оран (12/06/1792 - 03/17/1849), от 1840 г. Велик херцог на Люксембург, крал на Холандия (Уилям II).
Николай Павлович(25.06.1796 - 18.02.1855), велик херцог, през 1823 г. назначен от Александър I за престолонаследник. На 19.11.1825 г. се възкачва на руския престол, управлява от 14.12.1825 г., коронясан е на 22.08.1826 г. в Москва и на 12.05.1829 г. във Варшава.
От 01.07.1817 г., женен за Александра Фьодоровна, родена принцеса Фредерик-Луиза-Шарлот-Вилхелмина от Прусия (01.07.1798 - 20.10.1860).
Михаил Павлович(28.01.1798 - 28.08.1849), велик херцог. От раждането генерал Фелдзойгмайстер; от 1825 г генерален инспектор по инженерството, командир на гвардейския корпус, от 1831г. главен командир на Страниците и всички сухопътни кадетски корпуси от 1844 г. Главнокомандващ на гвардейския и гренадерски корпус. Участва в Руско-турската война 1828 - 1829 г., в потушаването на Полското въстание 1830 - 1831 г. Загива по време на поход в Унгария. От 08.02.1824г женен за Великата херцогиня Елена Павловна, родена принцеса Фредерик-Шарлот-Мария от Вюртемберг (28.12.1806 - 09.01.1873).
Руски император Павел I Петрович (1 октомври 1754 - 23 март 1801) - руски император (1796 - 1801) от династията Романови, син на Екатерина II и Петър III. Дъска от 1796г
Проведена централизация и дребна регулация във всички части на държавния апарат; въвежда пруския ред в армията; ограничава привилегиите на благородниците. Той се противопоставя на революционна Франция, но през 1800 г. сключва съюз с Бонапарт. Убит от заговорнически благородници.
ранните години
Павел Петрович не получи сериозно образование, което беше ръководено от Никита Иванович Панин, който имаше решаващо влияние върху формирането на характера и възгледите на бъдещия император. От детството си, отличаващ се с лошо здраве и повече от слаби способности, той израства изключително нервен, впечатлителен и изключително сприхав, подозрителен към хората около себе си. Майка, императрица Екатерина II, беше мразена като дете от нелюбим съпруг - Петър III. Отстранен от нея от намеса в решаването на всякакви държавни дела, той от своя страна безвъзвратно осъди целия й начин на живот и не прие политиката, която тя следваше. Павел вярва, че тази политика се основава на любов към славата и преструвка, мечтае да установи в Русия, под егидата на автокрацията, строго законно управление, ограничаване на правата на дворянството и въвеждане на най-строгата дисциплина в пруски стил в армия. През 1780-те години той се интересува от масонството.
Павел беше женен два пъти. През 1773 г., преди да навърши 20 години, той се жени за принцеса Вилхелмина от Хесен-Дармщат (в православието - Наталия Алексеевна), но три години по-късно тя умира от раждане, а през същата 1776 г. Пол се жени отново за принцеса Софи Доротея от Вюртемберг (в православието - Мария Фьодоровна).
През цялото време влошените отношения между Павел и майка му, които той подозираше в съучастие в убийството на баща му Петър III, доведоха до факта, че Екатерина II даде на сина си имението Гатчина през 1783 г. (тоест тя „премахна ” него от столицата). Тук Павел въвежда обичаи, които са рязко различни от тези в Санкт Петербург. Но поради липсата на други грижи, той съсредоточава всичките си усилия върху създаването на „Гатчинската армия“: няколко батальона, поставени под негово командване. Офицери в пълна униформа, перуки, най-строги униформи, безупречен ред, наказания с пръчки или ръкавици за най-малките пропуски и никакви цивилни навици - такава беше Гатчина на Павлов.
През 1794 г. императрицата решава да свали сина си от престола и да го предаде на най-големия си внук Александър Павлович, но не среща съчувствие от висшите държавни сановници. Смъртта на Екатерина II на 6 ноември 1796 г. проправи пътя към трона.
Вътрешна политика
Той започна царуването си, като наруши всички заповеди на майчиното управление. Той отмени указа на Петър за назначаването от самия император на неговия наследник на трона. С декрет за „тридневната кауза“ той забранява на собствениците да изпращат кука в неделя и повече от три дни в седмицата. Законът така и не беше приложен на практика, но предизвика възмущението на земевладелеца Русия. Не знаейки истинското състояние на руските имоти, Павел смята, че положението на крепостните земевладелци е по-добро от съдбата на държавните селяни и разпределя 600 хиляди души държавни селяни в частна собственост, което предизвиква омраза от тяхна страна.
Значително стесни правата на благородството в сравнение с тези, предоставени от Екатерина II, и процедурите, установени в Гатчина, бяха прехвърлени на цялата руска армия. Най-тежката дисциплина, непредсказуемостта и произволът на императорските капризи доведоха до масови уволнения на благородници от армията, особено на офицерите от гвардията (от 182 офицери от конния гвардейски полк през 1786 г. само двама останаха до 1801 г.).
По време на царуването на Павел I се издигат местни жители на Гатчина, подлизурци и кариеристи, Аракчеев, Кутайсов, Оболянинов.
Недоволството нараства във всички сектори на обществото. Без да усеща и разбира това, Павел I забранява на младите хора да ходят в чужбина, за да учат, вносът на книги от чужбина, включително ноти, е закрит, частните печатници са затворени. Стига се до там, че се определя часът, в който трябва да се гасят пожарите в къщите. От руския език бяха премахнати думите „гражданин“, „отечество“ и др.
Подозрението и недоверието на Павел достигнаха връхната си точка, той дори не повярва на членовете на семейството си и щеше да прехвърли трона на племенника на Мария Фьодоровна, принц Евгений Вюртембергски, елиминирайки наследника - сина му Александър.
Трябва да се отбележи, че като цяло краткото управление на Павел I, неговата политика и личност се оценяват от някои историци по съвсем различен начин. Например Нейтън Ейделман смята Павел за интелигентен, последователен и прогресивен политик, неразбран от времето си. Повечето съвременни историци не споделят това мнение.
Външна политика
Отличава се с безсистемност и произвол. Русия смени съюзниците в Европа като ръкавици. Малко преди смъртта си Павел изпраща армията на Дон на поход срещу Индия - 22 507 души без конвой, провизии и какъвто и да е стратегически план. Кампанията беше отменена веднага след смъртта на Пол
Заговор и смърт
Павел I е удушен в собствената си спалня на 11 март 1801 г. в замъка Михайловски. На заговора присъстваха Аграмаков, Н. П. Панин, вицеканцлер, Л. Л. Бенингсен, командир на Изюминския лек конен полк П. А. Зубов (любимец на Екатерина), Пален, генерал-губернатор на Санкт Петербург, командири на гвардейските полкове: Семеновски - Н. И. Депрерадович, Кавалергардски - Ф. В. Уваров, Преображенски - П. А. Тализин.).
Културата на Русия през XVIII век.
Произходът на висшето образование обикновено се свързва с името на Петър Велики, със създаването на Навигационното училище в Москва през 1701 г. Петербургският университет е основан през 1725 г., Московският университет през 1755 г., Петербург) е първото висше техническо учебно заведение в Русия. При Екатерина II за първи път възниква хармонична система на обществено образование, базирана на началните училища. Свещениците започват да се обучават в духовните семинарии, а светското гражданско образование се получава в гимназиите. Образованието беше класово. Институтът Смолни осигурява образование предимно на благородни момичета. За по-голямата част от населението получаването на образование беше много проблематично. През 1725 г. е основана Академията на науките. Първият музей беше Кунсткамерата. В областта на технологиите руските изобретатели работиха в съответствие с общоевропейските, особено британските усилия. Иван Ползунов изобретил парната машина. Иван Кулибин излезе с много оригинални механизми и дизайни, използвани от кралския двор. А. К. Нартов е изключителен изобретател на оригинални машини и механизми. Печатното слово става все по-важно. При Петър I се появява първият вестник - Ведомости, списание, нови печатници. През втората половина на XVIIIв. в поезията оставиха забележима следа Г. Р. Державин, М. В. Ломоносов, В. К. Тредиаковски, в прозата - Д. И. Фонвизин, М. Новиков, А. Н. Радищев. Екатерина II е публицист и писател. С нея е съставен речник на руския език. В новата столица - Санкт Петербург - беше извършено мащабно строителство според единна архитектурна концепция. Подробно разработване на първия план на северната столица е извършено от П. М. Еропкин. Още при Петър I Д. Трезини построява Петропавловската крепост, сградата на Дванадесетте колегии, Летния дворец. През 1703-1760 г. в архитектурата доминира луксозен, светъл, донякъде претенциозен бароков стил. В този стил най-големият майстор Ф. Б. Растрели построи Зимния дворец и манастира Смолни, Екатерининския дворец в Царское село и Големия дворец в Петерхоф. От 60-те години. 18-ти век до 40-те години. 19 век господства класицизмът. В. И. Баженов построи къщата Пашков в Москва, Инженерния замък в Санкт Петербург. М. Ф. Казаков в този стил построи старата сграда на Московския университет и Асамблеята на благородството с Колонната зала в Москва. Д. Кваренги е класицист в Санкт Петербург. През XVIII век. плодовете на културата, повърхностното западнячество се радваше на по-малка част от обществото.
Опиянен от вино и злоба,
Убийците идват тайно,
Наглост по лицата, страх в сърцето...
Неверният страж мълчи,
Подвижният мост беше спуснат тихо,
Портите са отворени в мрака на нощта
Ръката на предателството нае...
А. С. Пушкин
М
Ихайловски или инженерен замък на Санкт Петербург.
Той е не само исторически и архитектурен паметник. Това е мистичният замък-дворец на император Павел I, станал предсказател за смъртта му. Около него са усукани легенди и традиции от минали векове и дори сега в замъка има много мистично и необяснимо.
Някои исторически източници твърдят, че името е свързано с появата на архангел Михаил или неговия пратеник при войника-гвардия на мястото, където впоследствие е издигнат замъкът (може би в памет на това има малък войник в ниша близо до моста) . Така беше обяснено решението на суверена по-рано, веднага след началото на строителството, да нарече замъка "Михайловски".
Дворецът се строеше спешно... Павел бързаше, вземаше строителни и довършителни материали от други обекти. И ето я първата ти легенда. Не само монети бяха положени в основата (както трябва да бъде за късмет). Павел лично положи и възпоменателни тухли от яспис.
Имам отделна публикация за изграждането на замъка-дворец и неговата история през павловските времена и след него...
На 8 (21) ноември 1800 г., в деня на Свети Архангел Михаил, замъкът е тържествено осветен, но работата по вътрешната му украса продължава до март 1801 г. Убийството на императора е извършено 40 дни след новодома...
В нишата близо до моста непоколебими калаени войници стоят на стража ден и нощ. Вижда се дори сянката на императора.
Някои смятат, че това е лейтенант Киже, нещо като лейтенант Ржевски от времето на Павел I. Той ще донесе късмет, ако ударите главата му с монета. След това кълне...
Слушай внимателно, мястото където ще те изпрати е обетованата земя за теб... (шегувам се).
Лейтенантът не е единственият мистичен пазител на замъка Михайловски.
Казват, че призракът на убития император Павел все още се разхожда нощем из тъмните коридори.
Това вече не е шега. Неговият силует се вижда веднага след смъртта му, след това в годините на революционна промяна. Дори по времето на съветския антирелигиозен хавлиен атеизъм призракът редовно те караше да тракаш със зъби от страх.
Духът на убития император плаши както религиозните хора, така и атеистите. Обикновено пристига точно в полунощ. Павел чука, гледа през прозореца, дърпа пердетата, скърца паркета... дори намига, пренасяйки се в собствения си портрет. Някои виждат светлина от блясъка на свещ, която духът на Павел носи пред себе си.
Тук вратите се затръшват силно през нощта (дори всички прозорци да са затворени). А особено щастливите и впечатлителните дори чуват приглушения звук от свиренето на флаголет - древен музикален инструмент, който императорът обичаше да слуша през живота си ...
Има поверие, че всяка година в деня на смъртта си Пол стои на прозореца на спалнята си и гледа надолу. Той брои минувачите... и отнася душата на 48-ма със себе си... обаче не бива да се паникьосвате, това е просто легенда. И той може да вземе душата само ако луната свети ярко в небето.
внимание!За да не си навлечете гнева на призрак, трябва да сведете глава, когато се срещнете и да кажете: „Лека нощ, Ваше императорско величество! Императорът веднага ще изчезне... в противен случай може да има проблеми.
Шалит и портрет на императора... за тези, които се интересуват, гледайте видеото в публикацията под линка по-долу.
Освен това, според легендата, в подземията на замъка Михайловски е скрит ковчег с велики християнски реликви на Малтийския орден, включително Граала. Тази легенда не е на празно място! Вече писах подробно за това, така че няма да се повтарям.
По време на Великата отечествена война военните получават информация от починалия монах за тайна стая под избите на замъка, където има сребърен сандък с християнски реликви и някакъв мистичен предмет, който ви позволява да пътувате във времето и да погледнете в бъдещето .
След войната в двореца работи комисия по аномални явления. Дали причината е желанието да се намери ковчежето или честите оплаквания от призраци, вече не е възможно да се разбере. Но комисията, която се състои от съветски учени атеисти, преброи повече от 17 необясними факта и необясними нощни сияния (призраци) в замъка. Материалите бяха секретни - никой нямаше да плаши религиозното население и да забавлява комунистите.
През 2003 г. в двора на замъка е издигнат паметник на Павел I от скулптора В. Е. Горевой, архитект В. И. Наливайко.
Изненадващо, по време на ремонта в него беше открит стар плафон (огромна картина на тавана) от главната зала на Екатерининския дворец. Преди това таванът се смяташе за изгубен. Сега е на историческото си място. Плафонът беше навит в огромна ролка, която лежеше тихо близо до ъгъла, осеяна с различни стари боклуци. Но имаше инвентаризации през целия съветски период! Написах подробна публикация в Mail за това, ще я преместя с времето.
От светските легенди - предполага се, че цветът на стените е избран в чест на ръкавицата на любимата на императора Анна Гагарина (Лопухина).
Но е време да преминем към основната легенда и трагедията на замъка - убийството на Павел I
Бруталното убийство на император Павел I в замъка Михайловски породи много легенди. Според свидетелства, няколко дни преди убийството духът на Петър I се явил на Павел, който предупредил внука си за опасността, която го заплашва. Говореше се още, че в деня на самото убийство Павел видял в едно от огледалата свое отражение със счупен врат.
В деня на смъртта си Павел беше весел. Но на закуска той изведнъж се натъжи, после рязко се изправи и каза: "Какво ще бъде, това не може да се избегне!"
Някои изследователи смятат, че Павел е знаел за предстоящата смърт и се е опитал да я избегне в двореца. Съществува легенда, според която Йеросхимонах Авел казал на Павел приблизителната дата на смъртта си. Павел повярва на предсказателите и на този конкретен старейшина, защото той точно предсказа датата на смъртта на майка си, Екатерина Велика. Твърди се, че Пол го попитал за смъртта му и чул в отговор - „Броят на вашите години е като броя на буквите на поговорката над портите на вашия замък, в която обещанието е наистина за вашето кралско семейство.“
Този надпис е модифициран текст на Псалма на Давид (Пс. 92:6):
“ВАШАТА КЪЩА Е ПОДХОДЯЩА ЗА СВЯТИЯ ДОМ НА ГОСПОДА В ДЪЛГИТЕ ДНИ ”
Този надпис с медни букви, по заповед на Павел, строителите донесоха от Исакиевската църква, а за Исаак той беше "откраднат" от Воскресенския Новодевичски манастир.
Може би чрез светостта на теста Павел е искал да премахне „проклятието“ на предсказанието от себе си. Или може би просто се е предал в ръцете на Бог.
В надписа има 47 букви, а Павел I е убит точно на 47 години.
Когато заговорниците дойдоха да убият Пол, той можеше да използва тайния проход, който беше в спалнята му. Имаше достатъчно време за това. Но по някаква причина Павел не искаше ... че се криеше от заговорниците в камината, напълно възможно е убийците да са го измислили.
От замъка Михайловски до двореца Воронцов е изкопан подземен проход. 3,5 км! По това време това беше най-дългият подземен проход в Русия, а може би и в света. Някои историци смятат, че именно върху него заговорниците са влезли в двореца.
Ето етажния план на замъка. Няма да пиша как е извършено убийството, Google ще разкаже за това не по-зле от мен.
Заговорниците не успяха да го накарат да абдикира от трона и ...
Както знаете, императорът умря от апокалиптичен удар ... с табакера на главата (черен хумор от онези времена).
Не всеки знае, че Павел (за първи път за Русия), вместо изображението на профила си, нареди да бъде изсечен надписът върху сребърна рубла:
"НЕ НА НАС, НЕ НА НАС, А НА ТВОЕТО ИМЕ."
Императорът се отнася сериозно към религията.
Изследователите обикновено смятат числото 4 за магическо за Пол. Общият срок на управление на Павел е 4 години, 4 месеца и 4 дни. Замъкът Михайловски (неговото основно и любимо дете) се строи 4 години. И само 40 дни императорът успя да живее в него.
Гравюра от Utwait по рисунка на Philippoto.
Павел се опита да направи замъка непревземаем. Може би той е предвидил бъдещи катаклизми (според някои доклади, бъдещето на всички Романови му е било предсказано) и Павел е искал да защити потомците си, да построи защитена къща-крепост за тях. Която щеше да се пази от войници и оръдия и от самия Господ Бог.
Дворецът е бил заобиколен от вода от всички страни - от север и изток от реките Мойка и Фонтанка, а от юг и запад от Църковния и Вознесенския канал. В двореца можеше да се влезе само през три подвижни моста, които бяха много строго охранявани. В допълнение към щиковете, Пол беше защитен от оръжия и тайни проходи и множество тайни стаи на замъка.
Но всичко това не помогна на Пол. Пророчеството на стареца се сбъдва... и неговият замък, вместо защитник на автокрацията в Русия, се превръща в мистично "мръсно" място - никой друг не смее да повери живота си на замъка, защото той дори не може да защити своя създател, император Павел.
Така се случи, че Павел I почина на същото място, където се роди. Той издига сградата на замъка Михайловски на мястото на дървения Летен дворец, където на 1 октомври (20 септември) 1754 г. великата княгиня Екатерина Алексеевна го ражда...
Образът на призрак беше активно използван от старшите кадети на Николаевското инженерно училище, които се установиха в замъка Михайловски, за да сплашат по-младите.
Славата на призрака на Павел беше донесена от историята на Н.С. Лесков "Призрак в инженерния замък".
В съветско време имаше оплаквания за затръшване на врати, стъпки, които неволно отварят прозорците в замъка през нощта (което доведе до алармата). През 80-те години на миналия век членове на Комисията по аномални явления към Руското географско общество на Руската академия на науките проведоха ограничено и неофициално проучване на предполагаемата аномална дейност в сградата (което е просто невероятно за онова време).
Проучването се състоеше от подробно интервю на служители, заснемане на помещенията с филмова камера, измерване на магнитното поле и дори изследване на помещенията с „рамка“ или „радеестезично“ място. Резултатите от изследването се пазят в тайна.
Запознали са се отдавна - прадядо с правнук... Сигурна съм, че са имали какво да си разкажат. Ако Павел беше жив, историята на Русия определено щеше да се развие по различен начин. И не фактът, че ще бъде по-малко страхотно, Павел се готви да вземе Индия в съюз с Наполеон. Най-малкото със сигурност щеше да бъде избегната войната с Наполеон, но очевидно щеше да е необходимо заедно с Наполеон да се бият с Англия и да завземат Индия. Дори не знам кое е по-добро.
Някои снимки и информация (C) Wikipedia и друг Интернет
Към 205 години от убийството на император Павел I
Архитектурната съдба на Павел I
Павел I веднъж каза: „Бих искал да умра на същото място, където съм роден“. Желанието му се сбъдна. Той е роден на 20 септември 1754 г. в огромния Летен дворец, построен от Бартоломео Растрели, където тогава се е намирал дворът на неговата пралеля, императрица Елизабет Петровна.
На мястото на тази сграда, която беше разрушена, Павел I нареди за себе си изграждането на замъка Михайловски, в който беше убит в нощта на 12 март 1801 г. В продължение на четиридесет и шест години от живота му сред неговите хобита архитектурата заема едно от първите места.
Сградите, издигнати по заповед на този монарх, разкриват чертите на неговите планове, страсти и съдба, поне не по-малко от мемоарите на неговите съвременници. На 7 май 1782 г. царевич Павел Петрович и съпругата му Велика херцогиня Мария Фьодоровна, криещи се под имената граф и графиня на Севера, пристигат инкогнито в Париж. След като е участвал в кралския бал във Версай и особено се е насладил на приема на принц Конде в неговия замък Шантили, след като е слушал „Сватбата на Фигаро“, забранена от френската цензура, но е в страхотна мода, която самият Бомарше чете на глас след тях, престолонаследникът на руския престол и съпругата му посетиха имението на генералния фермер Лорена Гримо дьо Ла Рениер, смятано за "последния вик" на парижкия шик. Собственикът беше толкова любезен, че събра най-добрите художници и декоратори за пристигането им, за да ги представи на най-авторитетните пътници. Известният архитектурен чертожник Шарл Луи Клерисо, приятел на Джовани Батиста Пиранези и Робърт Адам, на когото Екатерина II се възхищаваше (когато не се караха за прекомерните, според императрицата, финансови претенции на френския майстор), също беше поканен на това рецепция. „Няколко пъти съм ходил при вас...“, внезапно се обърна той към великия княз, „и никога не ви намерих“. — За мен е много жалко — отвърна Павел Петрович. „Ти не ме прие, защото не искаше да ме приемеш и това е много лошо от твоя страна, ще пиша ... на императрицата, твоята родителка.“ „Моля за извинение“, възрази спокойно великият херцог, „но, между другото, пишете и на императрицата, моя родител, и че сте ми попречили да отида по-далеч.“ От гледна точка на историята на руската архитектура разговорът не беше случаен. Той не само свидетелства за отхвърлянето от Павел I на артистичните вкусове на майка му и активното му нежелание да се занимава с архитекти, които тя харесва. Става дума за неговото отричане на просвещенския класицизъм, един от основните представители на който в Европа е Клерисо. Наследникът на трона, а след това и императорът, беше раздразнен от студената строгост на най-точното възпроизвеждане на антични образци и, по мнението на хората от неговото поколение, недостатъчната емоционалност на архитектурата, където градивните идеи на Просвещението бяха изразени. Живеейки под обсебващото и опасно наблюдение на придворните на майка си, великият херцог искаше свобода, включително в своите сгради. До 1780-те години той е уморен от откровената яснота на архитектурните алегории, създадени по поръчка на Екатерина II, прославящи делата на императрицата, което синът й изобщо не харесва. Уви, августовската майка не само не пощади чувствата на нервния и впечатлителен наследник, но, както изглежда, умишлено го омаловажи, нанасяйки тежки обиди, напълно способни да управляват човек с такава нестабилна психика, с която се отличаваше Павел Петрович от, луд. Поне всичко, което можеше да се направи за тази цел с помощта на архитектурата, беше направено. Когато великият херцог става император, той от своя страна полага големи усилия сградите му да „говорят“ на съвсем различен език от този, използван от архитектите на Екатерина.
Гатчина стана първото собствено жилище на Павел Петрович и появата на този ансамбъл в много отношения повдигна вкусовете му. Той получава имението от императрицата през 1783 г., когато е на 29 години. Вярно е, че пет години по-рано, във връзка с раждането на първородния, бъдещият Александър I, той и съпругата му са получили земи, върху които впоследствие е построен Павловск.
Въпреки това, според традицията, имението е предназначено за майката на бебето, великата княгиня Мария Фьодоровна, и тя определя характера на двореца и парка. В историята на изкуството Павловск се свързва предимно с нейното име, както Гатчина с паметта на Павел Петрович. Без значение колко красива беше Гатчина, човек не може да не види жестокостта на този подарък от Екатерина II. Дворецът, градините, павилионите първоначално са създадени там изобщо не за престолонаследника, а за фаворита на императрица граф Григорий Григориевич Орлов, който е страстно мразен от него и са пропити със спомени за този човек, когото Павел Петрович правилно смята убиеца на баща си Петър III. Императрицата принуждава сина си да живее сред мисли за насилствената му смърт и ролята на братя Орлови в нея. Строежът на двореца Гатчина започва в средата на 1760-те години от Антонио Риналди. Това отчасти би могло да примири Павел Петрович с тази сграда. Великият италианец беше любимец на Петър III. В Ораниенбаум архитектът трябваше да работи в духа на пруското рококо, модерен в двора на войнствения крал Фридрих Велики, когото Петър III и Павел I се стремяха да подражават.В Гатчина Риналди беше поканен от Екатерина II да използва примери на замъци във Великобритания. Най-вероятно императрицата е видяла Гатчина подобно на имението Бленхам, подарено на известния командир Джон Чърчил, херцог на Марлборо, от английската кралица Ан I. Изображенията на този дворец са в първия том на известния Витрувий Британик, който е донесена й от Англия от по-малкия брат на любимия Владимир Орлов. Във всеки случай планът на сградата с централната сграда, свързана с къси полукръгли галерии с обширни квадрати от две обслужващи сгради, разположени отстрани, несъмнено е от британски произход. Наподобява сградите на изключителните майстори на английския барок сър Джон Ванбру и Никлас Хоуксмор. Те съчетават опитите за използване на класическите архитектурни закони с барокова театрализация в духа на зараждащия се ранен романтизъм и страстта към Средновековието. Това се усеща особено в фасетираните кули на Гатчина, подобни на подобни елементи на английската "барокова готика". Вярно е, че Антонио Риналди, възпитан от майстора на великолепния неаполитански класицизъм Луиджи Ванвители, не можеше да толерира твърде точната имитация на "английските варвари" и придаде на фасадите на двореца италианска елегантност. Изключителен случай в околностите на Санкт Петербург - огромната сграда отвън е изцяло завършена с естествен камък - в никакъв случай не е рядкост в Италия. В допълнение, поръчките, украсяващи фасадите на Гатчина, са разположени един над друг: отдолу, тоскански, след това йонийски, според древната система, възродена от Леон Батиста Алберти. Изтънчено и отчетливо изпълнени в камък, те придават на двореца неоренесансови черти. В резултат на това в Гатчина възниква образ, необичаен за времето на класицизма, който включва органично преплитане на барокови и ренесансови, антични и "готически" нюанси. Това се случи още при Григорий Орлов, много преди Павел Петрович да влезе във владение на Гатчина. Въпреки това, именно тази собственост, с която той е свикнал през дългите години, прекарани в имението, ще се превърне в една от основните характеристики на "павловския стил". Чувствителността на великия херцог му изигра добра услуга. Той се поддаде на очарованието на творбите на Риналди и след това успя да превърне стилистичната несигурност на ранния класицизъм в неяснотата на възникващата архитектура на романтизма. Образът на замъка, донякъде мрачен, стоящ сред земни укрепления и градини с живописна композиция, ще се превърне в основна тема на неговите архитектурни хобита. Неслучайно от всички впечатления от едно пътуване до Европа, включващо Австрия, Италия, Франция, Германия, най-поразително за него е това, което е запечатано при посещение на замъка Шантили край Париж, с неговата живописност, характерна за френския Ренесанс. и идеи за паркове, които съчетават редовността на градините в духа на Андре Льо Нотра с най-новите английски идеи за имитация на природата.
Павел Петрович също предпочита смесица от стилове в градинското изкуство. Това е доста забележимо в Гатчина. При Орлов там е създаден парк в пейзажен стил с участието на британските майстори Джеймс Гакет и Джон Буш, по-късно в него са включени много редовни части - холандската и ботаническата градина, Силвия, запазени са огромни ловни полета, изрязани от прави сечища .
Всичко това остава и до днес. Уви, много необичайни структури, свързани с военните хобита на великия херцог, изчезнаха: различни бастиони, малки крепости, подвижни мостове, караулни с бариери, които служеха като незаменими атрибути на външния вид на Гатчина в павловските времена. Известна представа за тези структури може да ни даде крепостта Бип в Павловск, която е достигнала до нас. Един от немските пътешественици предаде в бележките си: „Великият херцог, който обаче е много умен и може да бъде приятен за обикаляне ... се отличава с неразбираеми странности, наред с други неща, глупостта подрежда всичко около себе си по стария начин. Пруски начин.В неговите владения веднага има бариери, боядисани в черно, червено и бяло, както е в Прусия, има часови на бариерите... Най-лошото е, че руските войници... облечени в униформи от времето на крал Фридрих Вилхелм I, обезобразен от тази допотопна форма...“. Граф Фьодор Василиевич Ростопчин, който по-късно става известен с участието си в опожаряването на Москва през 1812 г., пише: „Невъзможно е да се види всичко, което великият херцог прави без трепет и съжаление ... В сряда той има маневри в Гатчина .. .най-малкото противоречие го изважда от мен...". Такава атмосфера се засили в Гатчина и към момента на смъртта на Екатерина II достигна своя връх. Нервността на Павел Петрович се увеличи. Всеки ден той очакваше да бъде третиран като баща му. Когато на 5 ноември 1796 г. Николай Зубов, братът на последния фаворит на императрица Платон Зубов, неочаквано пристигна в Гатчина, великият херцог се втурна към жена си с думите: "Ние сме мъртви!" Графът обаче не дойде да хване престолонаследника, а да му съобщи, че императрицата е на смъртно легло. Павел се втурва към Санкт Петербург и скоро орденът на Гатчина се разпространява в цяла Русия. В архитектурата новото царуване започва с разруха. Най-голямата, наскоро възстановена резиденция на Екатерина, Пела на Нева, беше разрушена, тъй като символиката й беше насочена към бъдещото царуване на внука, а не на сина на починалата императрица. В допълнение, Иван Егорович Старов създава в Пела квинтесенцията на класицизма на Просвещението, с неговата структура и рационализъм, доведени до краен предел, в духа на проектите на френски мегаломани, представени за Римските награди на Парижката академия. В Царское село беше разрушен основният елемент от ансамбъла, посветен на победите на Екатерина II - Храмът на паметта, построен от Чарлз Камерън, където всички "славни ... дела бяха представени на медальони". Гатчина и Павловск също се промениха, но, естествено, в обратната посока, така че да съответстват на характера на резиденциите на управляващия император. Те обаче започнаха да придобиват подобни черти по-рано, в отговор на нарушаването на архитектурния израз на статута на Павел като престолонаследник, предприето от майка му по време на разрушаването на еквивалентния императорски дворец на Великия херцог в Царицин близо до Москва през 1785 г. Скоро след това Павел Петрович покани на служба Винченцо Брена, с когото са свързани почти всички негови основни по-нататъшни архитектурни начинания. В продължение на петнадесет години, на няколко етапа, италианският майстор напълно промени облика на Павловск. От паладийска вила, слята с ландшафтен парк, той създава великолепен и доста тежък дворец и въвежда редовни структури от италиански барокови ансамбли и множество скулптури в градината.
Отношението към античността стана коренно различно. Изчезнаха лекотата и поезията на обобщените гръко-римски образи на Камерън. Мощен, сочен, с подчертано усещане за сила, монументалният образ на Рим в разцвета на империята започва да доминира както в организацията на пространството, така и в декора, изключително наситен, изправен пред онова, което Хайнрих Вьолфлин нарича „барокова античност“.
Дори залата на Павловск, наречена гръцка, е направена от Брена в духа на тронните зали на Палатинския дворец. Името му вече не говореше за интерес към изкуството на древна Гърция, а за надеждата да си върне земите от турците. Интериорът на Гатчина претърпя подобни промени по смисъл и стил чрез усилията на същия Винченцо Брена. Класицизмът на този водещ майстор Павел I е необичаен, все още не напълно изяснен феномен. По възраст, принадлежащ към поколението на Камерън и Кваренги (роден през 1747 г.), той идва в Рим малко по-рано от тях и, изучавайки с големия познавач на перспективните рисунки Стефано Поци, улавя последните отблясъци на бароковите влияния, скоро разрушен в Рим от международен кръг от творци на европейската неокласическа архитектура. От една страна, той продължи да изучава древните термини след Камерън, но видя в гротеските и други останки от декорацията на тези структури различна, по-театрална античност от британския майстор. Той не стана фанатик на строг античен идеал, като Камерън. Това е естествено за човек, свързан по рождение с италианската традиция, където промяната в отношението към античността се извършва по по-постепенен и по-малко рязък начин, отколкото в северозападна Европа. Освен това работата в Полша преди пристигането в Русия засилва бароковите реминисценции в творчеството му. Основното, може би, беше, че Брена успя да съчетае образа на имперска тържествена древност с повишената емоционалност на предромантичните страсти. Трудно е да го наречем архитект на Просвещението. По-скоро в работата му в Русия, по удивителен начин, поради влиянието на най-авторитетния клиент, който не искаше да се съобразява с продължителността на царуването на Екатерина, времето сякаш беше сублимирано. Той преминава от зараждащия се класицизъм на Просвещението, рисуван в барокови тонове точно по време на промяната му в стила на ампир, към класицизма, предавайки идеите на възникващия романтизъм. Ако Павел е първият император на романтичната епоха, тогава Брена е предшественик на романтичния класицизъм. Това обяснява дългогодишната им близост, странна с толкова избухлив и променлив характер на монарха.
Всички тези свойства на отношението към архитектурата на тези двама души се проявяват напълно по време на изграждането на замъка Михайловски в Санкт Петербург. Първите чернови на проекта се приписват на самия Павел Петрович и датират от 1784 г. Следвайки ги и въз основа на плана на клиента, в продължение на петнадесет години бяха създадени много варианти на тази конструкция.
Запазени са сведения за тринадесет от тях, изпълнени с участието на декоратора Анри Франсоа Габриел Виоле, донесени от Павел Петрович от Франция, Василий Иванович Баженов и при създаването на изпълнената версия Винченцо Брена с участието на Карло Роси. Най-ранните версии, вероятно направени от Виолет, с план под формата на квадрат, приличаха на замъка Шантили, който вече беше споменат. Следва цяла поредица от проекти на неизвестен, вероятно италиански автор, с петоъгълен план, почти копиращ укрепената вила на кардинал Александър Фарнезе в Капрарола, издигната от Джакомо Бароци да Виньола. Постепенно, от точна имитация на тази структура, те преминаха към план, който по стил наподобява проекта на Кремълския дворец Баженов. Всичко това беше направено за Санкт Петербург. Неочаквано Павел Петрович започна да мисли за изграждането на този замък в Гатчина на мястото на двореца Риналди. Изглежда вероятно чертежите за този вариант са разработени с участието на Брен, поне основната сграда вече е близо до изграждането. Въпреки това огромните конюшни възпроизвеждат подобни услуги в Шантили, издигнати там с изключителен лукс. Версията на Гатчина е преработена от Баженов около 1792 г., а Старов участва в изготвянето на строителната оценка. Всичко това се случи преди смъртта на Екатерина II. Следващият вариант отново премества замъка в Санкт Петербург, очевидно веднага след присъединяването на Павел I. След това Баженов незабавно е призован в Санкт Петербург и е назначен за вицепрезидент на Академията на изкуствата като човек, който е страдал от дългата немилост на бившата императрица. Въпреки това, в началото на 1797 г., на Брен е възложено да усъвършенства своята версия за Гатчина. Още на 26 февруари се състоя тържественото полагане на замъка Михайловски на мястото на Летния дворец на императрица Елизабет Петровна. Със сребърна шпатула самият Павел I полага първите тухли от яспис. До 8 януари 1800 г., деня на Свети Архангел Михаил, работата е основно завършена. Собственикът на замъка имаше четиринадесет месеца и три дни да царува. Отвън замъкът създава преди всичко впечатление за тъмна монолитна маса, възприемана отдалеч. Входът към него трябваше да бъде по права алея между дълги, ниски, симетрично разположени сгради на конюшните и два големи осмоъгълни павилиона, зад които се отваряше площадът с конния паметник на Петър Велики, създаден отдавна от Бартоломео Растрели старши . Символичният надпис на паметника гласеше: "Прадядо - правнук". Изрично противопоставяне на Бронзовия конник с неговото също толкова значимо: „Петър Велики Екатерина Втора“. Павел I подчерта своята, за разлика от майка си, кръвна връзка с основателя на Санкт Петербург и империята. Накрая пред зрителя се отваря фасадата на замъка. Неговата композиция е насочена към средата, където между тържествените обелиски, под тежък фронтон, плътно притиснат към стъпаловидната атика, е единственият вход към вътрешния двор. Първият етаж изглежда мощен, монументален цокъл, при арката е покрит с едра диамантена рустика. Вторият и третият етаж са обединени от колонада от йонийски порфир. Ръбовете се отдръпват дълбоко, заоблени са. Зад тях са кулите, стоящи в центъра на страничните фасади. Страната на замъка, която гледа към лятната градина, е по-светла, по-приветлива, с огромен балкон на нивото на втория етаж. Именно от него, когато заговорниците убиха Павел I, в ранната мартенска сутрин на 1801 г. синът му се обърна към гвардейските батальони, казвайки, че императорът е починал „от апоплексичен удар“ и с него „всичко ще бъде като с баба му. " Така че, въпреки надеждите на мнозина, не се получи, включително в областта на архитектурата. Павел I успя да унищожи влиянието на идеологията на Просвещението в него и да изостави началото на романтичните образи. Колкото по-нататък отива историята, толкова по-силно е впечатлението за романтиката на замъка и неговия собственик.
