Şekspirin “Romeo və Cülyetta” əsərinin təhlili. V.Şekspir "Romeo və Cülyetta": tarix, əsərin qəhrəmanları Romeo və Cülyetta əsərinin mövzuları

V.Şekspirin sualına. "Romeo və Culyetta". Süjet. Əsas mövzu. Əsərin ideyası. müəllif tərəfindən verilmişdir Anastasiya Sinitskayaən yaxşı cavabdır Montague və Kapuletin nəcib Verone ailələri arasında düşmənçilik var. Nökərlərin çəkişməsindən sonra ağalar arasında yeni atışma başladı. Verona hersoqu Escalus, müharibə edən ailələr arasında sülhü bərpa etmək üçün boş cəhddən sonra, bundan sonra qan tökən şəxsin bunun əvəzini öz həyatı ilə ödəyəcəyini bildirdi.
Montague ailəsindən olan gənc Romeo qırğında iştirak etməyib. Qarşılıqsız olaraq soyuq gözəllik Rozaline aşiq olduğu üçün o, kədərli düşüncələrə qapılmağa üstünlük verir. Onun əmisi oğlu Benvolio və dostu, Verona hersoqunun qohumu Merkutio zarafatları ilə gənci sevindirməyə çalışırlar.
Kapuletin evində şən bayram hazırlanır. Sinyor Kapulet topa dəvətnamə ilə Verona zadəganlarına bir xidmətçi göndərir. Yeganə qızı Cülyettanın tibb bacısı ev heyvanını Sinyora Kapuletə çağırır. Ana 13 yaşlı qıza xatırladır ki, o, artıq yetkindir və axşam balda o, kürəkənlə - hersoqla qohum olan gənc və yaraşıqlı Qraf Parislə görüşəcək.
Mercutio və Benvolio Romeonu maskalar taxaraq Kapuletin evində onlarla birlikdə topa getməyə razı salırlar. Ev sahibinin qardaşı qızı Rozalin də orada olacaq. Top tam sürətlənir. Cülyettanın əmisi oğlu Tybalt Romeonu düşmən ailənin nümayəndəsi kimi tanıyır. Sinyor Kapulet əsəbiləşən Tibaltı dayandırır. Lakin Romeo bunu hiss etmir. Rozalini unudaraq gözlərini nur saçan gözəlliyin tanımadığı qızdan çəkə bilmir. Bu Cülyettadır. O da bir qərib üçün qarşısıalınmaz bir cazibə hiss edir. Romeo Cülyettanı öpür. Onları hansı uçurumun ayırdığını biləcəklər.
Cülyetta ucadan Romeonu xəyal edir. Romeo onun eyvanına gəlir və bu çıxışları eşidir. O, onlara qızğın bir etirafla cavab verir. Gecənin örtüyü altında gənclər bir-birinə sevgi və sədaqət andı içirlər.
Romeo və Cülyettanın cəsədlərində Montagues və Capulet arasında barışıq
Romeo evə getmədən rahib Lorenzonun yanına gedir və ondan tezliklə onları Cülyetta ilə evləndirməsini xahiş edir. Lorenzo əvvəlcə imtina edir, lakin sonda razılaşır və ümid edir ki, Romeo və Cülyettanın birliyi iki ailə arasında olan çəkişmələrə son qoyacaq. Tibb bacısı vasitəsilə sevgililər gizli mərasimlə razılaşırlar.
Həmin gün Tybalt və Mercutio üz-üzə gəlirlər. Mübahisə tez bir zamanda qılınc davasına çevrilir. Romeo boş yerə rəqiblərini ayırmağa çalışır. Tybalt Mercutionu ölümcül yaralayır. Qəzəblənən Romeo Tybaltın arxasınca qaçır. Uzun sürən gərgin mübarizədən sonra Romeo Tybaltı öldürür.
Cülyetta tibb bacısından əmisi oğlunun ölümünü və hersoqun Romeonu Veronadan qovmaq qərarını öyrənir. Lorenzo gəncə təsəlli verir, ona yaxınlıqdakı Mantua şəhərinə sığınmağı məsləhət görür.
Ertəsi gün səhər Cülyettanın valideynləri ona Parislə evlənməli olduğunu və onun etirazlarına qulaq asmaq istəmədiklərini söyləyirlər. Cülyetta çarəsizdir. O, hətta zəhər qəbul etməyə də hazırdır, lakin Lorenzo onu elə yatdıracaq xüsusi iksir içməyə dəvət edir ki, hamı onun öldüyünü zənn etsin.
Romeo isə öldüyünü görüb və bunun yuxu olduğunu bilmədən zəhər içir. Cülyetta oyanır və ümidsiz halda onun meyitini görərək özünü bıçaqlayır. Uşaqlarının cəsədləri üstündə Montague və Capulet ailələrinin başçıları qanlı davanı unudurlar.
Əsas ideya: bütün maneələri dəf edən sevgi.

Böyük dramaturq Uilyam Şekspirin yaradıcılığını bir neçə dövrə bölmək olar. Bunlardan birincisi, mətnləri ədalətə inam və xoşbəxtlik ümidi ilə dolu olan erkən faciələrlə xarakterizə olunur. Bunun ardınca keçid mərhələsi gəlir. Və nəhayət, sonrakı qaranlıq faciələr dövrü.

“Romeo və Cülyetta” pyesini təhlil etsək, burada şairin mənfi əhval-ruhiyyəsi kifayət qədər aydın müşahidə oluna bilər. Doğrudan da, tamaşada həyat, necə deyərlər, alovlanır, ön planda şər qüvvələrə qalib gələn xeyirxah insanlar gəlir. Lakin dramaturqun göstərdiyi qeyri-insanilik o qədər də silahsız deyil. O, həyatı qaraldır, onu hədələyir və qisas alır.

“Romeo və Cülyetta” tamaşasının yaranması təkcə ingilis deyil, dünya ədəbiyyatı tarixində əlamətdar hadisə oldu. Bu, Şekspir adlanan yeni bir mərhələnin başlanğıcı idi.

“Romeo və Cülyetta” dramatik əsərinin təhlili onu deməyə əsas verir ki, ondakı faciənin əsasını sosial məsələlər təşkil edir. Bu münasibətin tamaşada göstərilməsi onun tarixi əhəmiyyətini də ortaya qoyur.

Yaradılış tarixi və vaxtı

“Romeo və Cülyetta” pyesi müəllifin yaradıcılığının ən erkən dövründə qələmə aldığı əsərlərdən biridir. Şekspir məşhur pyesini 1591-1595-ci illər arasında yazdı.

Romeo və Cülyettanın süjetinə nəzər salaq. Əsərin təhlili dramaturqun təklif etdiyi hekayəni çox qısa şəkildə təsvir edir. O, bizə xəbəri sevimli gəncinin intiharına səbəb olan baş qəhrəmanın xəyali ölümündən danışır. Bu, qızın da özünü öldürməsinə səbəb oldu.

Oxşar süjet ilk dəfə bu tamaşanın yaradılmasından xeyli əvvəl təsvir edilmişdir. O, qədim Roma yazıçısı Ovidin yaratdığı “Metamorfozlar” poemasında tanış olub. Əsər eramızdan əvvəl I əsrdə yazılmışdır. O, Babildə yaşayan iki sevgilinin - Piram və Fiobenin hekayəsindən bəhs edir. Gənclərin valideynləri görüşlərinə qarşı çıxdılar və sonra bir gecə görüşünə razılaşdılar. Fioba əvvəlcə gəldi və orada ağzı qan içində olan öküzləri ovlayan bir aslan gördü. Qız qərara gəldi ki, nəhəng yırtıcı sevdiyi gənci parçalayıb və yol boyu dəsmalını yerə ataraq qaçıb. Şir bu dəsmalı cırıb qana buladı. Bundan sonra bir gənc gəldi və Fiobanın öldüyünə qərar verərək, özünü qılıncla vurdu. Qız təyin olunmuş yerə qayıtdı, ölməkdə olan Piramusu gördü və dərhal özünü qılıncın üstünə atdı.

Bu hekayə Şekspir tərəfindən "Yay Gecəsinin Yuxusu" komediyasını yazarkən istifadə edilmişdir. Yalnız orada iki sevgili haqqında hekayəni həvəskar teatr tamaşaçılara təqdim etdi.

Bu süjet işdən işə dolaşırdı. Belə ki, o, italyan qısa hekayələrindən birində təsvir edilmiş və sonra 1562-ci ildə Artur Bruk tərəfindən yaradılmış ingilis şeirinə çevrilmişdir. Və yalnız bir az sonra Şekspir bu hekayə ilə maraqlandı. O, qədim Roma poemasının ingiliscə versiyasını bir qədər dəyişdirdi. Onun təsiri doqquz aydan beş günə endirildi. Bu, hadisələrin baş verdiyi ilin vaxtını dəyişdirdi. Əvvəlcə qış idisə, Şekspirlə yay oldu. Həmçinin, böyük dramaturq bir sıra səhnələr əlavə edib. Ancaq bütün əvvəlki variantlardan ən əsas fərq süjetin daha dərin məzmunundadır. Bu, tamaşanın dünya ədəbiyyatı tarixində öz layiqli yerini tutmasına imkan verdi.

Süjet

Bəs Romeo və Cülyettanın hekayəsi nədir? Əsərin təhlili bizi bu süjetlə qısaca tanış edə bilər. Faciəli hadisələrin baş verdiyi bütün dövr, artıq qeyd edildiyi kimi, cəmi beş günü əhatə edir.

Birinci aktın başlanğıcı iki fərqli ailəyə mənsub qulluqçuların bir-biri ilə düşmənçilik vəziyyətində olan davası ilə yadda qaldı. Sahiblərinin adları Montagues və Capuletdir. Daha sonra qulluqçuların davasına bu iki evin nümayəndələri də qoşulur. Ailə başçıları da kənarda dayanmır. Bir gündən çox davam edən çəkişmələrdən yorulan şəhər əhalisi döyüşü çətinliklə ayıra bildi. Verona şahzadəsinin özü hadisə yerinə toqquşmaya son qoymağa çağırış edərək, pozucuları ölümlə hədələyir.

Monteqinin oğlu Romeo da meydana çıxır. O, bu fitnələrdə iştirak etmir. Onun fikirləri tamamilə gözəl qız Rosalina ilə məşğul olur.

Aksiya Capulleti evində davam edir. Qraf Paris bu ailənin başına gəlir. Verona şahzadəsinin qohumudur. Qraf ev sahiblərinin yeganə qızı olan Cülyettanın əlini istəyir. Qızın hələ on dörd yaşı yoxdur, amma valideynlərinin iradəsinə tabe olur.

Süjetin inkişafı

Kapuletin evində karnaval topu keçirilir, ona maskalar taxaraq Benvolio və Montague evindən olan gənclər daxil olurlar. Bu Mercutio və Romeodur. Hətta evin astanasında Romeonu qəribə bir həyəcan ələ keçirdi. Bir dostuna onun haqqında danışdı.

Top zamanı Cülyetta Romeonun gözləri ilə qarşılaşdı. Hər ikisinin ürəyində məhəbbət doğuran ildırım kimi çaxdı.

Tibb bacısından Romeo öyrəndi ki, qız ev sahiblərinin qızıdır. Cülyetta onu da öyrəndi ki, gənc oğlan evlərinin and içən düşməninin oğludur.

Romeo ehtiyatla divara dırmaşdı və Kapuletin bağının yaşıllığında gizləndi. Tezliklə Cülyetta balkona çıxdı. Aşiqlər bir-biri ilə danışıb, talelərini birləşdirməyə qərar verərək sevgi andı içiblər. Hiss onları elə uddu ki, gənclərin bütün hərəkətləri qeyri-adi möhkəmliklə yerinə yetirilirdi.

Onlar öz hekayələrini Romeonun etirafçısı rahib Lorenzoya, həmçinin Cülyettanın sirdaşına və tibb bacısına danışdılar. Kahin gənclər üçün gizli nikah mərasimi keçirməyə razılaşır, ümid edir ki, bu birlik nəhayət iki döyüşən ailəni - Montagues və Capulet'i barışdıracaq.

Hadisələrin gözlənilməz dönüşü

Bundan əlavə, süjet bizə Cülyettanın əmisi oğlu Tybalt və Mercutio arasında küçədə baş verən atışmadan bəhs edir. Aralarında Romeonun görünməsi ilə kəsilən kaustik tikanların mübadiləsi baş verdi. Sonuncu, Cülyetta ilə evlənərək, Tibaltın onun qohumu olduğuna inanır və mübahisədən qaçmaq üçün var gücü ilə çalışır. Və bu, Cülyettanın əmisi oğlunun Romeonu təhqir etməsinə baxmayaraq. Mercutio dostunu qorumaq üçün ayağa qalxır. O, yumruqları ilə Tybaltın üstünə atılır. Romeo onların arasında addımlayır. Bununla belə, Tybalt Mercutioya ölümcül zərbə vurmağı bacarır.

Romeo şərəfini qoruyarkən həlak olan ən yaxın dostunu itirir. Bu, gənci qəzəbləndirir. Meydanda peyda olan Tybaltı öldürür, buna görə də onu edam gözləyir.

Dəhşətli xəbər Cülyettaya çatdı. O, qardaşının ölümünə kədərlənir, eyni zamanda sevgilisinə haqq qazandırır.

Rahib Lorenzo Romeonu inandırır ki, bağışlanmazdan əvvəl gizlənməlidir. Getməzdən əvvəl Cülyetta ilə görüşür, lakin birlikdə cəmi bir neçə saat vaxt keçirməyi bacarırlar. Qarşıdan gələn sübh, bir tortun səsi ilə birlikdə sevgililərə ayrılmaq üzrə olduqlarını bildirdi.

Bu arada qızlarının toyu haqda heç nə bilməyən Cülyettanın valideynləri yenə toydan danışırlar. Qraf Paris də tələsir. Ertəsi günə toy təyin olunur və qızın valideynlərinə bir az gözləyin deyə bütün yalvarışları cavabsız qalır.

Cülyetta çarəsizdir. Lorenzoya gedir. Rahib onu hiyləyə getməyə və atasının iradəsinə tabe olmuş kimi göstərməyə dəvət edir. Axşam, onu ölümə bənzər bir vəziyyətə salacaq möcüzəvi bir dərman qəbul etməlidir. Belə bir yuxu qırx iki saat davam etməlidir. Bu müddət ərzində Cülyetta artıq ailə qəbrinə aparılacaq və Lorenzo hər şeyi Romeoya danışacaq. Gənclər daha yaxşı vaxtlara qədər harasa qaça biləcəklər.

Həlledici addımdan əvvəl Cülyetta qorxu içində idi. Ancaq o, bütün şüşəni içdi.

Faciəli sonluq

Səhər valideynlər qızlarının öldüyünü biliblər. Bütün ailə təsəllisiz yaslara qərq oldu. Cülyetta ailə məzarlığında dəfn edildi.

Bu zaman Romeo Mantuada gizlənir və rahibdən xəbər gözləyir. Lakin onun yanına gələn Lorenzonun elçisi deyil, Baltazarın xidmətçisi idi. O, sevgilisinin ölüm xəbərini gətirdi. Lorenzonun elçisi olan rahib heç vaxt Romeo ilə görüşməyib. Gənc yerli aptekdən zəhər alır və Veronaya yollanır.

Son səhnə məzarda baş verir. Romeo Cülyettanı əlindən alan şər qüvvələri lənətləyir, onu son dəfə öpür və zəhəri içir.
Monk Lorenzo sözün əsl mənasında bir an gecikdi. O, daha gənci canlandıra bilmədi. Bu zaman Cülyetta oyanır. O, dərhal ondan Romeo haqqında soruşur. Dəhşətli həqiqəti öyrəndikdən sonra xəncəri sinəsinə batırdı.

Hekayənin sonunda Montagues və Capulets düşmənçiliyi unutdular. Onlar əllərini bir-birinə uzadıb birlikdə ölən uşaqların yasını tutmağa başladılar. Qəbirlərinə qızıl heykəllər qoymağa qərar verdilər.

Sevgi mövzusu

Beləliklə, “Romeo və Cülyetta” poemasının süjet xəttini qısaca öyrəndik. Əsərin təhlili göstərir ki, onun müəllifi insan faciəsini təsvir edərək, ilk növbədə, ən böyük insan hisslərinə müraciət edib. Şeir sözün əsl mənasında məhəbbət poeziyası ilə hopmuşdur. Üstəlik, hərəkət finala yaxınlaşdıqca uca hiss getdikcə daha güclü səslənir.

“Romeo və Cülyetta” tamaşası ilə tanışlığımızı davam etdiririk. Əsərin təhlili onun sevgi pafosundan başqa bir şey olmadığını anlamağa imkan verir. Doğrudan da, baş qəhrəmanların monoloqlarından aydın olur ki, gənclər təkcə bir-birinə heyran olmurlar. Onların nitqlərində məhəbbət qürurlu, təntənəli və vəcdlə qəbul edilən ilahi bir hiss kimi tanınır.

Mənəvi məsələlər

Şekspir dünyaya başqa nə demək istəyirdi? “Romeo və Cülyetta” (əsərin təhlili birbaşa bunu göstərir) bir çox mənəvi problemlər yaradır. Onlar heç də iki gənci ruhlandıran və birləşdirən sevgini təsvir etməklə məhdudlaşmırlar. Bu hiss bizə qadınla kişi arasındakı münasibəti göstərən digər variantlar fonunda inkişaf edir və daha da güclənir. Şekspir isə onlar haqqında bizə müxtəlif bədii ifadəlilik vurğusu ilə danışırdı. Romeo və Cülyetta (əsərin təhlili bizə aydın olur) yüksək hissiyyata malikdir, onun böyüklüyü və saflığı digər münasibətlər formalarından fərqlidir.

Tamaşaçı ən primitiv variantı tamaşanın əvvəlində görür. Bunlar qulluqçuların çox kobud ifadələridir ki, qadınlar yalnız divara yapışdırılmaq üçün yaradılıblar.

Daha qısa təhlil“Romeo və Cülyetta” faciəsi bizə bu əxlaqi anlayışın başqa daşıyıcılarının da olduğunu bildirir. Müəllif oxşar fikirləri ifadə edən tibb bacısına rol təyin edir, ancaq daha yumşaq formada. O, şagirdini Romeonu unudub Parislə evlənməyə inandırır. Bu mənəvi toqquşma qızla tibb bacısı arasında açıq münaqişəyə səbəb olur.

Romeo və Cülyettanın təhlili bizə başqa nə göstərir? Şekspir kişi və qadın münasibətlərinin başqa heç bir versiyasını qəbul etmir. O, Parisdən qoca Kapuletə müraciətində təsvir edilmişdir. O vaxtlar ailə qurmağın bu üsulu olduqca yaygın idi. Paris hətta hisslərini soruşmadan Cülyettanın əlini istəyir. Romeo və Cülyettanın təhlili bizə kifayət qədər aydın göstərir. Birinci pərdənin ikinci səhnəsində Şekspir qoca Kapuletin ağzından deyir ki, qızın əlini istəməzdən əvvəl ona dərhal nəzakət göstərmək lazımdır. Bununla belə, daha sonra Cülyettanın atası özü valideynlərinə itaət edəcəyinə əmin olaraq Parisə qızının lütfünə zəmanət verir.

“Romeo və Cülyetta” poemasını öyrənməyə davam edirik. Əsərin təhlili bizə deyir ki, qraf bir dəfə də olsun qıza sevgisi haqqında danışmayıb. Parisin davranışı gəlinin iddia edilən ölümündən sonra bir qədər dəyişir, baxmayaraq ki, hətta eyni zamanda, o zaman baş verən konvensiyaların soyuqluğu onun hərəkətlərində və ifadələrində sürüşür.

Tamaşanın komediyası

Romeo və Cülyettanın qısa təhlili bizə başqa nə deyə bilər? Şekspir öz əsərində sevginin romantik tərəfini ehtirasın qəribəlikləri və bəzi qəribəliklərlə birləşdirir. Müəllif qeyd edir ki, yüksək hiss insana əvvəlki ritmində yaşamağa davam etməyə imkan vermir, onu əvvəlkindən fərqli edir.

“Romeo və Cülyetta”nın təhlili (8-ci sinif) aydın şəkildə göstərir ki, bəzi səhnələrdə baş qəhrəman sadəcə gülüncdür. Müəllif sevgini ilk dəfə tanıyan qızın dözülməz və ehtiraslı hissini oxucuya göstərir. Eyni zamanda komik səhnələrdə Cülyetta tibb bacısının hiyləgərliyi ilə qarşılaşır. Təcrübəsiz qız qulluqçudan Romeonun hərəkətləri haqqında hekayə tələb edir. Ancaq o, yorğunluq və ya sümük ağrısını əsas gətirərək, söhbəti daim təxirə salır.

“Romeo və Cülyetta” tamaşasında komediya başqa haradadır? Əsərin təhlili birmənalı nəticə çıxarmağa imkan verir ki, onun digər Şekspir faciələrindən daha çox yumor və şənlik var. Müəllif getdikcə artan faciəni aradan qaldırır. Eyni zamanda, sevgi hekayəsi yüksək romantizm olmaqdan çıxır. Sanki yerə enir və adi insan münasibətləri müstəvisinə keçir, lakin eyni zamanda heç də aşağılanmır.

Şekspir "Romeo və Cülyetta" əsərində sevgiyə misilsiz geniş baxışı ifadə edir. Tamaşanın təhlili təsdiq edir ki, demək olar ki, bütün personajlar bu və ya digər şəkildə Romeo və Cülyetta arasında yaranan hisslərə öz münasibətini bildirirlər. Eyni zamanda, gənclərin sevgisinin qiymətini personajlar öz mövqelərindən asılı olaraq verirlər. Amma buna baxmayaraq, rəssamın özü ondan irəli gəlir ki, bu yüksək hiss hər şeyi əhatə edən qüvvəyə malikdir və universaldır. Eyni zamanda, o, sırf fərdi, unikal və unikaldır.

İnsanı dəyişən güc

Şekspirin “Romeo və Cülyetta” faciəsinin təhlili bir həqiqəti sübut edir ki, məhəbbət insanı döyüşçüyə çevirən tələbkar hissdir. Tamaşada buludsuz idil yoxdur. Gənclər arasında yaranan hisslər ciddi şəkildə sınaqdan keçirilir. Ancaq nə gənc, nə də qız bir saniyə belə, sevgiyə üstünlük verməli və ya nifrətə üstünlük verməli olduqlarını düşünmürlər, bu, ənənəvi olaraq Montague və Capulet ailələri arasındakı münasibətləri müəyyənləşdirir. Romeo və Cülyetta sanki tək bir impulsda birləşir.

Bununla belə, hətta Romeo və Cülyettanın qısa təhlili belə inandırıcı şəkildə sübut edir ki, yüksək hisslərə baxmayaraq, gənclərin fərdiliyi burada həll olunmayıb. Cülyetta qətiyyətdə Romeodan geri qalmır. Bununla belə, Şekspir öz qəhrəmanına daha çox kortəbiilik verdi. Cülyetta hələ uşaqdır. Onun on dörd yaşına iki həftə qalıb. Şekspir bu gənclik obrazını təkrarolunmaz şəkildə canlandırmışdır.

Cülyetta hələ də hisslərini gizlətməyi öyrənməyib. O, həqiqətən sevir, kədərlənir və heyrandır. O, istehza ilə tanış deyil və Montagues-ə niyə nifrət etmək lazım olduğunu səmimiyyətlə başa düşmür. Bununla da qız etirazını bildirir.

Cülyettanın hiss və davranışındakı bütün yetişməmişlik sevginin gəlişi ilə yox olur. O, böyüyür və insanlar arasındakı münasibətləri valideynlərindən daha yaxşı başa düşməyə başlayır. Kapuletin qızı olaraq o, sinfi qərəzlərin üstündən qalxa bildi. Cülyetta ölməyi seçdi, amma sevilməyən kişi ilə evlənmədi. Bu onun niyyətləri idi və o, hərəkətə başladı.

“Romeo və Cülyetta” faciəsinin təhlili açıq şəkildə göstərir ki, sevginin gəlişi ilə qızın hərəkətləri getdikcə daha inamlı olur. Toy haqqında ilk söhbətə o, başladı və Romeodan işlərin arxa plana keçməsini tələb etdi və ertəsi gün onun əri oldu.

Sevgi faciəsi

“Romeo və Cülyetta” pyesi əsasında hazırlanmış əsərin (8-ci sinif) təhlilini öyrəndikdə əmin olmaq olar ki, gənclərin yüksək hissiyyatı düşmənçiliklə əhatə olunub.

Qız özünün yaratdığı və xəyal etdiyi sevgi xoşbəxtliyini praktiki olaraq bilmədən ölür. Onun Romeo-nu əvəz edə biləcək belə bir insan yoxdur. Sevgi təkrarlana bilməz və onsuz həyat sadəcə mənasını itirəcək.

Lakin “Romeo və Cülyetta” əsərini qısaca təhlil etdikdən sonra əminliklə deyə bilərik ki, qızın intiharına səbəb təkcə sevgilisinin ölümü deyildi. Rahibin ona verdiyi dərmanın sehrindən oyanan qadın anladı ki, gənc oğlan yalnız onun ölümündən əmin olduğu üçün əllərini üzərinə qoyub. Sadəcə onun taleyini bölüşmək lazım idi. Bu Cülyetta öz vəzifəsini görürdü. Bu onun son arzusu idi.

Bəli, tamaşadakı obrazlar canlarını aldılar. Lakin bununla belə, mövcud qeyri-insaniliyin sərt hökmünü çıxardılar.

Romeo və Cülyettanın alovlandırdığı məhəbbət işığı bizim dövrümüzdə də öz gücünü və hərarətini itirməmişdir. Onların xarakterlərinin davamlılığında və enerjisində, eləcə də hərəkətlərinin cəsarətində bizə yaxın və əziz bir şey var. Biz onların üsyankar davranışlarında və öz azadlıqlarını müdafiə etmək istəyində ifadə olunan ruhlarının nəcibliyini hərarətlə alqışlayırıq. Və bu mövzu heç bir şübhəsiz öz aktuallığını itirməyəcək və insanları həmişəlik həyəcanlandıracaq.

Üsyan kimə qarşı qaldırıldı?

Bəzi ədəbiyyatşünaslar belə hesab edirlər ki, tamaşa bizə ata-övlad toqquşmasını göstərir. Eyni zamanda inert valideynlərlə mütərəqqi düşüncəli gənclər arasında konflikt alovlanır. Lakin bu, heç də belə deyil. Şekspirin gənc Tibalt obrazını yaratması təsadüfi deyil. Bu gənc qəzəbdən o qədər kor olub ki, onun Montagueni məhv etməkdən başqa bir məqsədi yoxdur. Eyni zamanda, heç nəyi dəyişdirə bilməyən qoca Kapulet etiraf edir ki, davaya son qoymağın vaxtı çatıb. Tibelti obrazından fərqli olaraq, o, qanlı müharibəyə deyil, sülhə can atır.

Romeo və Cülyetta sevgisi misantropiyaya qarşıdır. Gənclər təkcə köhnə rəftar və rəftarlara öz etirazlarını bildirmədilər. Hamıya misal göstərdilər ki, tamam başqa cür yaşaya bilərsən. İnsanlar düşmənçiliklə parçalanmamalıdır. Onları sevgi birləşdirməlidir. Şekspirin pyesindəki bu uca hiss Kapulet ailəsinin qüdrətində yerləşdiyi filistin ətalətinə ziddir. Belə böyük məhəbbət insanın böyüklüyünə inanmaqdan, onun gözəlliyinə heyran olmaqdan, həyatın sevinclərini onunla bölüşmək istəyindən doğur. Və bu hiss çox dərindir. Yalnız bir oğlan və bir qızı birləşdirir. Bununla belə, onların bir-birlərinə qarşı ilk qarşısıalınmaz cazibəsi ona görə sonuncu olur dünya hələ sevgi üçün yetişməmişdir.

Buna baxmayaraq, tamaşa bizdə hər şeyin yaxşılığa doğru dəyişəcəyinə ümid yaratmır. Şekspirin faciəsində azadlığın məhv edildiyi, şərliyin həyatın bütün sahələrinə qalib gəldiyi hissi hələ də yoxdur. Qəhrəmanlar sonradan Otello, Lir və Koriolanusa qalib gələcək bölünməz tənhalıq hissini hiss etmirlər. Romeo və Cülyetta sadiq dostlar, nəcib rahib Lorenzo, qulluqçu Baltazar, tibb bacısı ilə əhatə olunub. Hətta hersoq kimi bir qəhrəman Romeonu qovmasına baxmayaraq, yenə də vətəndaş qarşıdurmasının mövcudluğuna və daha da qızışdırılmasına qarşı yönəlmiş siyasət yürüdürdü. Bu faciədə güc baş qəhrəmana qarşı durmur və ona düşmən olan qüvvə deyil.

Uilyam Şekspir dünya ədəbiyyatında bəlkə də ən mühüm yeri tutur, bu dahi dramaturq və şairin bu günə tayı-bərabəri yoxdur. 8-ci sinifdə ədəbiyyat dərslərinə hazırlaşarkən məqaləmizdə təqdim olunan Şekspir yaradıcılığının təhlili ilə tanış olmaq faydalı olacaqdır. “Romeo və Cülyetta”da təhlil onu digər müəlliflərin adi pyeslərindən fərqləndirən bir sıra xüsusiyyətlərə malikdir.

Qısa təhlil

Yazı ili – 1594-1595.

Yaradılış tarixi- “Romeo və Cülyetta” artıq ədəbiyyatda olan süjetin yaradıcı təfsiridir.

Mövzu- sevən insanların cəmiyyət və şəraitlə, sevgi və ölümlə hissləri uğrunda mübarizəsi.

Tərkibi- bütün 5 hərəkətdə paralel qarşıdurmalara əsaslanan dairəvi kompozisiya.

janr- 5 aktda faciə.

İstiqamət- romantizm.

Yaradılış tarixi

Ədəbi tənqiddə Şekspirin ölməz şah əsərinin yaranma tarixi haqqında etibarlı sayıla biləcək kifayət qədər məlumat var. Məlumdur ki, qəhrəmanların süjeti və hətta adları artıq ədəbiyyatda yer alıb, lakin onlar yalnız V.Şekspirin faciəsində parlaq təcəssüm alıblar.

Faciə 1594-95-ci illərdə yazılmışdır. 1597-ci ildə pyes ilk dəfə nəşr olundu. Roma şairi Ovidin də müharibə edən ailələrdən olan iki gəncin sevgisi haqqında oxşar hekayəsi var idi. Şekspirin yaradıcılığının əsasını Artur Brukun "Romeus və Cülyettanın faciəli hekayəsi" poeması təşkil edirdi.

Maraqlıdır ki, dünya ədəbiyyatında oxşar süjet təkcə Şekspirin “Romeo və Cülyetta” əsərindən əvvəl deyil, sonra da mövcud olub. Bu süjetin bir çox variantı bu günə qədər sənətdə görünür. Əsərin süjet mənşəyinin dərindən və hərtərəfli təhlili aşiqlərin başına gələn əhvalatın həqiqətən reallıq olduğunu və əfsanə kimi şifahi formada qorunub saxlandığına inanmaq hüququ verir.

Uilyam Şekspir rəvayətin əsasını yalnız əsərin süjet xəttini götürmüşdür, onun pyesində sevgililərin həyatında 5 gün təsvir edilmişdir. A.Brukun hərəkəti təxminən 9 ay davam edir. İngilis şairi və dramaturqu ilin vaxtını dəyişdirdi, bəzi təəccüblü səhnələr əlavə etdi, bir çox vacib detalları yenidən nəzərdən keçirdi. Onun əsəri nə parodiya, nə də başqa əsərin surəti deyil, şöhrəti əsrlərdən keçmiş orijinal və fərqli bir tamaşadır.

Mövzu

Əsərin mənası artıq birinci pərdədə oxucuya sürətlə açılır: insanın həyatı yalnız seçim imkanı olanda dolu ola bilər. Sevgi mövzusu, bütün əsərə nüfuz edən (qəhrəmanlar sevir, bu hissin mahiyyətindən danışır, məhəbbətin növləri haqqında fəlsəfə qurur) bir çox cəhətdən açılır: ana məhəbbəti, həyata sevgi, sevgi və evlilik, ehtiras, qarşılıqsız sevgi, ailə. sevgi. Tibb bacısı Cülyettanı səmimiyyətlə, anacasına sevir, baş qəhrəmanlar həyatında ilk ən ehtiram hissi ilə qarşılaşır, hətta keşiş gənc ürəklərin sevgisinə hörmət edərək, qaydaları pozur və valideyn razılığı olmadan sevgililərlə evlənir.

Qəzəb, qisas və bağışlamamaq problemləri tamaşanın ümumi konturunda da güclüdür, sevgi və ölümlə ayaqlaşırlar. Tamaşanın problemləri qəhrəmanların həyatı kimi çox yönlü. Tamaşanın ideyası- insan hüququnun təsdiqi sərbəst seçim aşiq. Tamaşanın oxucuya nə öyrətdiyini müəyyən etmək asandır: hissləriniz üçün mübarizə aparmaq lazımdır, məna budur insan həyatı... Aşiqlər yeganə mümkün nəticəyə gəldilər: dünyəvi həyatda birlikdə olmaq təyin edilməyib. Gənc yaşda belə şeylərdən danışmaq nə qədər qorxulu olsa da, müasir Şekspir cəmiyyətinin əxlaqı və adət-ənənələri məhz belə dəyərlərə söykənirdi.

Faciə ehtiva edir teomaxiya mövzusu Tənqidçilər bunu kifayət qədər əhəmiyyətli hesab edirlər: gizli toy, qətllər və qisas, keşişin taleyini aldatmaq cəhdləri, Romeonun rahib geyimində maskaradda iştirakı. Şekspir faciəsinin qəhrəmanlarının dialoqları və monoloqları bütün dünya ədəbiyyatında ən çox sitat gətirilən və tanınana çevrildi. Gənc ürəklərin sevginin mahiyyəti ilə bağlı mülahizələri o qədər alovlu oldu ki, onların həyatı çox uzaqlara getdi. uydurma və musiqi.

Tərkibi

Bütün struktur tərkibi əsaslanır simmetrik qarşıdurma... Birinci pərdədə ağaların qulluqçuları, ikincidə - Montague və Capuletin qardaşı oğulları, sonra - döyüşən klanların başçıları görüşür: duellər, çəkişmələr, çəkişmələr, qətllər - heç bir xırda şeylər yoxdur, onlar həyat oynayırlar. böyük miqyas.

Sonuncu pərdədə Montagues və Capuletin həyat yoldaşları səhnəyə çıxır və dava sona çatır. Uşaqlar qazanır yeni həyat qızıl heykəllərdə. Tamaşada ekspozisiya (müxalif ailələrin nökərlərinin görüşü), açılış (Romeo və Cülyettanın balda görüşü), kulminasiya (qripdəki səhnə) və tənbəllik - ailələrin barışması səhnəsi və rahib Lorenzonun hekayəsi.

Parçanın tərkibi əldə edilir üzük quruluşu məhz paralel münaqişələrə görə. Baş qəhrəmanların vicdan, ehtiras, məhəbbət və namus haqqında monoloqları tamaşanın kompozisiyasında xüsusi təbəqə təşkil edir: onlar əsərin daxili mahiyyətini təşkil edir.

Baş rol

janr

Faciə İntibah dövründə məşhur idi, bu janr həll olunmaz bir münaqişə və çox acınacaqlı sonluq təmin etdi. Lakin semantik komponent nöqteyi-nəzərindən sevgililər yenə də qalib gəldilər, yenidən birləşməyi bacardılar. Məzmun baxımından sevgi qalib gəlir, qisas və qəzəb üzərində qələbə çalır, çünki müharibə edən ailələr övladlarının cansız bədənlərinə dözürlər.

Şekspirin faciələri həssaslığı, gərginliyi və kəskin faciəsi ilə xüsusidir. Yazıçının yaradıcılığının erkən dövrünə aid olan “Romeo və Cülyetta” faciəsinin özəlliyi onun satirik zənginliyidir. Müəllif bir çox personajların dodaqlarına incə yumor və yumşaq ironiya qoyur. Bir neçə əsr sonra Şekspirin faciələri bu janrın modeli və etalonuna çevrildi. 20-ci əsrdə tamaşa bir çox ölkələrdə təxminən 50 dəfə lentə alınıb.

Məhsul sınağı

Analiz reytinqi

Orta reytinq: 3.9. Alınan ümumi reytinqlər: 436.

janrəsərlər - faciə - İntibah dövrünün ədəbi ənənələrinə uyğun qurulur və bədbəxt sonluq (əsas personajların ölümü) ilə müəyyən edilir. Beş pərdədən ibarət tamaşa Romeo və Cülyettanın süjetini ümumiləşdirən proloqla açılır.

Tərkibi süjet səviyyəsində faciə simmetrik quruluşa malikdir. Birinci pərdədə Kapulet və Montaqinin qulluqçuları, daha sonra sonuncunun qardaşı oğulları - Tybalt və Benvolio, daha sonra döyüşən ailələrin başçıları, Verona və Romeo şahzadəsi arasında toqquşma gedir. Üçüncü pərdədə Kapulet və Montaqe arasında toqquşma təkrarlanır: bu dəfə döyüşə şahzadənin qohumu və Romeonun dostu - Merkutio və Tibalt və Tibalt və Romeo cəlb olunur. Birinci duelin nəticəsi Mercutionun ölümü, ikincinin nəticəsi Tybaltın ölümüdür. Toqquşma, həyat yoldaşları Kapulet və Montague'nin, daha sonra isə Romeonun Veronadan qovulması üçün ölümcül qərar verən şahzadənin səhnəyə çıxması ilə başa çatır. Beşinci pərdə yenidən süjeti adi duel kanalına qaytarır: bu dəfə döyüş Paris (şahzadənin qohumu, Cülyettanın güman edilən əri, yəni potensial Kapulet) ilə Romeo arasında baş verir. Paris Romeonun əlində ölür, Romeo Cülyettanın atasının vəsiyyəti ilə onun üzərinə qoyulmuş keçilməz şəraitin təsiri altında zəhərlə özünü öldürür. Beşinci pərdə və bütün faciə həyat yoldaşları Kapulet, Montague və şahzadənin səhnəyə çıxması, ailələrin barışması və Romeo və Cülyettanın ölümündən sonra yenidən birləşməsi ilə başa çatır - formada. yanında duran qızıl heykəllər.

Tamaşanın ikinci və dördüncü pərdələri inkişafa həsr olunub sevgi xətti: ikinci pərdədə Romeo və Cülyetta izah edilir və toya hazırlanır, dördüncü hissədə yenidən evlənməkdən yayınmağa çalışan Cülyetta sevdiyi həyat yoldaşına qovuşmağın dəhşətli yoluna qədəm qoyur. Əsərin sonunda qızın ölümü həm tarixi normalar baxımından, həm də faciənin gənc qəhrəmanlarına xas olan ehtiras baxımından təbii görünür: Cülyetta Romeosuz yaşaya bilməz, Romeo getdi - Cülyetta getdi.

Montague və Capulet ailə ənənələrinin davamçıları olan uşaqların (Romeo və Cülyetta) ölümü müharibə edən veron ailələri arasında həm süjet, həm də mənəvi müstəvidə qarşıdurmada həlledici məqam qoyur.

Əsas fikir tamaşa yeni əxlaqi dəyərləri irəli sürməkdir, insan intibah. Hisslərini ehtirasla rəhbər tutan qəhrəmanlar adət-ənənələrin adi çərçivəsindən çıxırlar: Romeo gizli evliliyə qərar verir, Cülyetta özünü utancaq xanım kimi göstərmir və hər ikisi valideynlərinin iradəsinə zidd getməyə hazırdırlar. birlikdə olmaq üçün cəmiyyət. Romeo və Cülyettanın sevgisinə heç bir maneə yoxdur: onlar nə onun həssas tərəfi ilə həyatdan, nə də ölümdən qorxmurlar.

İncəsənət Cülyetta obrazı təkamül baxımından sevgilisinin obrazından daha dəyişkəndir. Keçilməz Rosalinanın simasında artıq ehtirasla tanış olan və gənc Kapulet ilə münasibətdə irəli gedən iyirmi yaşlı Romeodan fərqli olaraq, on dörd yaşlı Cülyetta hisslərində yalnız əlini tutaraq hərəkət edir. ürəyi ona nə deyir. Qız ifadə edilən sevgi etirafından, toy gecəsindən, qaranlıq ailə məzarından qorxur. Əmisi oğlu Tybaltın ölümündən xəbər tutan o, buna görə ilk növbədə Romeonu günahlandırır, lakin tez özünü toparlayır, ani xəyanətindən utanır və bu münaqişədə ərinin tərəfini tutur. Cülyettanın tərəddüdünün səbəbi gənc olması, həyat təcrübəsinin olmaması, mülayim qadın təbiətidir. Romeonun şiddətli ehtirası və kişiliyi ona heç bir hərəkətindən şübhələnməyə imkan vermir.

üçün tipik son orta əsrlər və xristian və bütpərəst ənənələri özündə birləşdirən xüsusi dünyagörüşü olan erkən İntibah, Şekspirin faciəsində qardaş Lorenzonun bədii obrazlarında və onun həyata keçirdiyi mərasimlərdə (etiraf, toy, dəfn) və Merkutionun Romeoya pərilər kraliçası haqqında hekayə danışması ilə öz əksini tapmışdır. və elflər - Mab. Dini asketizm və bütpərəst həyat iğtişaşları Kapulet ailəsinin əhval-ruhiyyəsinin kəskin dəyişməsində də özünü göstərdi - dəfn mərasimindən, Tybaltın qardaşı oğlunun ölümü ilə əlaqədar toya, Cülyettanın ehtimal olunan toyu ilə əlaqədar. Qızın atası əmisi oğlunun ölümündən üç gün sonra qızı evləndirməkdə qəbahətli bir şey görmür: tarixin bu dövrü üçün belə tələskənlik normaldır, çünki bu, düzəlməz bir şeyə görə çox kədərlənməməyə imkan verir.

Dövrün mədəni komponentiçağırılmamış, lakin bayramın sahibinə tanış olan qonaqların, maskalı qonaqların gəlişi (Romeo ilə Kapuletin evində dostları ilə), miniatür dişləməklə duelə çağırış (Samsonun şəkli, bir) kimi adətlərin təsvirlərində özünü ifadə etmişdir. Kapuletin nökərlərindən), nişanlısını oyatmaq üçün toy günü bəyin gəlinin evinə gəlməsi (Parisin Kapuletin evinə girişi), istəməyən qonağın məşəlçi şəklini qəbul etməsi. top zamanı rəqs etmək (Romeo dostları ilə əylənmək istəməyən Rozalinə aşiqdir).