تحليل الحلقة في سياق العمل. الموضوع: "بطل زماننا" - أول رواية نفسية في الأدب الروسي. رواية عن شخصية غير عادية. خطة الدرس حول الأدب حول هذا الموضوع إليك خطة تقريبية لتحليل هذا المقطع

سيرجي شيتيلمان

الحلقة هي جزء من عمل فني يتمتع باكتمال نسبي ويمثل لحظة منفصلة في تطور الموضوع.

قاموس الكلمات الأجنبية

من بين موضوعات المقالات الامتحانية التي يكتبها أطفالنا تقليديا في اليوم الأول من الصيف، هناك نوع من "الموقتات القديمة". هذه مراجعة لقصة أو قصة، تحليل لقصيدة غنائية، مقال عن موضوع حر يعتمد على انطباعات أو مواد حياتية عمل فني. هذا موضوع قديم يتعلق بـ
مع تعريف دور الحلقة في أحد الأعمال الأدبية للكتاب الكلاسيكيين الروس.

بالطبع، لقد كتب الكثير عن دور هذا الجزء أو ذاك (الحلقة) في العمل النثري أو الشعري أو الدرامي. لذلك سأتطرق في عملي إلى أبرز المنشورات في السنوات الأخيرة.

مثل جميع الكلمات الأخرى تقريبًا التي تبدأ بحرف "E"، فإن كلمة "حلقة" هي من أصل أجنبي. تُرجمت كلمة episodios من اليونانية وتعني "الوارد، الدخيل". تبدو كلمة "وارد" مثيرة للاهتمام بالنسبة لي من وجهة نظر معناها المعجمي، ومن وجهة نظر البادئات التي تشكلت بها، ومن حيث المكانة التي يحتلها المجيء في بنية هذا أو الذي - التي عمل أدبيمدى ارتباطه بالعمل ككل.

البادئات pri- و v-، "الاجتماع" معًا، كما في كلمة "يقدم"، تعطي كلمة "الوارد" لونًا دلاليًا مثيرًا للاهتمام للغاية. في جوهرها، هذا نوع من فك تشفير ما هي الحلقة في هيكل نص العمل الأدبي (وليس فقط!). في الواقع، كونها جزءًا من النص، كما يتضح من البادئة в-، فإن الحلقة تجلب معها شيئًا خاصًا بها، خاصًا، له، من ناحية، اكتمال نسبي، ومن ناحية أخرى، يطور موضوع العمل كـ ككل.

بشكل عام، عن الحلقة ودورها في عمل فني فقط في السنوات الاخيرةتمت كتابة العديد من المقالات العميقة والمثيرة للاهتمام. وهكذا نُشر في "الأدب" رقم 11 لعام 1999 مقال للكاتب الأدبي الشهير في موسكو إدوارد بيزنوسوف بعنوان "دور الحلقة". فيما يلي بعض المقتطفات منه التي تتعلق مباشرة بموضوع المحادثة الحالية. "الحلقة - الرئيسية العنصر الهيكليفي نظام الحبكة الملحمة أو الملحمة الغنائية أو عمل درامي"، يبدأ إ.ل. مقالته. بيزنوسوف. - كونه، من ناحية، كلًا كاملًا يتجسد فيه أي حدث، فهو في نفس الوقت حلقة واحدة في سلسلة الأحداث العامة للعمل الفني، حيث ترتبط جميع الحلقات ببعضها البعض من خلال روابط متنوعة، من وأكثرها شيوعًا هي السببية - الفعالة، أو السببية - الزمنية أو المؤقتة ببساطة (تم إضافة التأكيد - S.Sh.). حبكة العمل هي عملية معينة تكون فيها الحلقات مراحل منفصلة، ​​أجزاء لا تتلقى المعنى الحقيقي إلا كجزء من الكل، فقط في أنها تؤدي وظيفة فنية معينة.

ولا يقل أهمية عن ذلك البيان التالي الذي أدلى به إي.إل. بيزنوسوفا: “التغيير من حلقة إلى أخرى في العمل الفني قد يكون بسبب تغير في المكان أو الزمان أو الحدث أو المشاركين فيه. غالبًا ما يحتوي الحدث الوارد في حلقة معينة على بعض الدوافع المحددة: لقاء الأبطال وحجتهم وشجارهم وما شابه. لذلك، يمكن أن تكون الوظيفة ذات المغزى للحلقات مختلفة تمامًا: مميزة، أي الكشف عن بعض جوانب شخصية الشخصية، ونظرتها للعالم؛ النفسية، وإعطاء فكرة عن حالته العقلية؛ قد يمثل منعطفا جديدا في علاقات الأبطال؛ يمكن أن يكون مجرد تقييم، عندما تغزو كلمة المؤلف السرد بشكل علني، وتعطي خصائص للشخصيات والأحداث..."

بما أن موضوع المقال المتعلق بالكشف عن دور حلقة في عمل فني كان في الامتحانات النهائية في المدرسة عام 1998، ففي العدد 12 من "الأدب" لعام 1998 نجد مقالًا رائعًا آخر لسيرجي فولكوف، في الذي يستخدم المؤلف مثالاً لرواية أ.س. وتطرح رواية "ابنة الكابتن" لبوشكين رؤيته في إعداد الأطفال لهذا الموضوع، وتتناول عددًا من أهم نقاط التحول في رواية بوشكين.

من بين أمور أخرى، يلاحظ S. Volkov بحق أنه "عند التحضير للمقال، من المستحسن مناقشة الخيارات مع الطلاب لصياغة الموضوع. يجب أن يؤخذ في الاعتبار أن قائمة الأعمال الرئيسية صغيرة (نحن نتحدث عن القرن التاسع عشر)، في حين أن عدد الحلقات المحتملة غير محدود تقريبا. من حيث المبدأ، يمكن تقديم أي جزء من النص للتحليل. ومع ذلك، على الرغم من ذلك، فإن الأمر يستحق تحديد دائرة الحلقات الأكثر أهمية من وجهة نظر الكل، لأن احتمال ظهورها في الامتحان أعلى. حلم تاتيانا (يوجين أونجين)، قصة الكابتن كوبيكين (النفوس الميتة)، مبارزة بيتشورين مع جروشنيتسكي (بطل زماننا)، خاتمة الآباء والأبناء، حلم راسكولينكوف (الجريمة والعقاب)، لقاءات المشهد مع شجرة بلوط ( "الحرب والسلام") ليست سوى بعض من الخيارات الممكنة.

سألفت انتباهكم أيضًا إلى رؤيتي لتحليل حلقة من رواية M. Yu. "بطل زماننا" للمخرج ليرمونتوف - حلقة، في رأيي، تلعب دورًا مهمًا في فهم شخصيات الشخصيات، في تقييمها، تمثل منعطفًا معينًا في علاقات الأبطال وتميزهم بدقة شديدة من الناحية النفسية من الرأي.

لذلك، في الجزء الثاني من رواية Lermontov، وبالتحديد في قصة "الأميرة ماري"، تقريبًا في نهايتها، بعد النتيجة المأساوية للمبارزة مع Grushnitsky، يتلقى Pechorin رسالة من حبيبته Vera، التي تبلغ فيها غريغوري ألكساندروفيتش أن كل شيء قد انتهى بينهما وأنهما لن يريا بعضهما البعض مرة أخرى.

بعد الانتهاء من قراءة هذه الرسالة الكبيرة نوعًا ما، يركض Pechorin، كما هو معروف، بجنون إلى بياتيغورسك ويقود حصانه الشركسي حتى الموت. يشهد إدخال المذكرات ببلاغة على عاصفة المشاعر المتصاعدة في روح بيتشورين: "إن فكرة عدم الإمساك بها في بياتيغورسك ضربت قلبي مثل المطرقة! " - دقيقة واحدة، دقيقة أخرى أراها، أودعها، أصافحها... صليت، شتمت، بكيت، ضحكت... لا، لا شيء سيعبر عن قلقي، يأسي!.. مع احتمال فقدانها إلى الأبد أصبح الإيمان بالنسبة لي أكثر قيمة من أي شيء في العالم - أكثر قيمة من الحياة والشرف والسعادة. الله وحده يعلم كم هي غريبة، كم كانت الخطط المجنونة تدور في رأسي..."

يجتاح اليأس الحقيقي بطل رواية ليرمونتوف عندما لا يستطيع تشيركس أن يتحمل هذه المطاردة المجنونة: "... لقد استنفدت هموم النهار والأرق، سقطت على العشب الرطب وبكيت مثل طفل.

ولفترة طويلة استلقيت بلا حراك وبكيت بمرارة، دون أن أحاول كبح دموعي وتنهداتي؛ اعتقدت أن صدري سوف ينفجر. كل ثباتي، كل رباطة جأشي، اختفت مثل الدخان. ضعفت نفسي، وصمت عقلي، ولو أن أحدًا رآني في تلك اللحظة لابتعد عنه بازدراء.

أليس صحيحًا، في هذا الجزء من "الأميرة ماري"، الذي ينتهي بعبارة "عدت إلى كيسلوفودسك في الساعة الخامسة صباحًا"، أمامنا بيتشورين غير عادي للغاية - بيتشورين، يعاني بشدة، قادر من الجنون، من العمل اليائس.

نعم بالطبع (لا يمكنك مسح كلمة من أغنية)، الفقرة التالية بعد الاقتباس تضع كل شيء في مكانه: “عندما أنعش ندى الليل ورياح الجبل رأسي وعادت أفكاري إلى وضعها الطبيعي، أدركت أن السعي وراء السعادة المفقودة أمر عديم الفائدة ومتهور. ما الذي أحتاجه أكثر؟ - أراها؟ - لماذا؟ ألم ينتهي كل شيء بيننا؟ قبلة وداع مريرة واحدة لن تثري ذكرياتي، وبعدها سيكون من الصعب علينا أن نفترق.

ومع ذلك، لا يزال من الضروري أن نفهم لماذا كان Pechorin غاضبا للغاية، في محاولة لتجاوز الإيمان وزوجها على الطريق إلى بياتيغورسك. من غير المرجح أنه في لحظة المطاردة لم يفهم أن فيرا، وهي امرأة متزوجة، كانت مقيدة بظروف العالم وروابط الزواج ولن تكون قادرة على تغيير حياتها بشكل كبير. ومن غير المرجح أن يريد هو نفسه أن يصبح شريك حياتها (ناهيك عن حقيقة أن احتمالات طلاق فيرا من زوجها في ذلك الوقت كانت أكثر من مشكوك فيها). بالإضافة إلى ذلك، يذكر Pechorin علنًا في مذكراته بتاريخ 14 يونيو: "... كلمة الزواج لديها نوع من القوة السحرية علي: بغض النظر عن مدى حبي لامرأة، إذا سمحت لي فقط أن أشعر أنني يجب أن أتزوجها" - سامحني يا حب! قلبي يتحول إلى حجر، ولا شيء سيدفئه مرة أخرى."

وفي الأسفل، يتذكر غريغوري ألكساندروفيتش أنه "عندما كنت لا أزال طفلاً، تساءلت امرأة عجوز عني لأمي؛ تنبأت بموتي من زوجة شريرة. لقد صدمني هذا بعمق حينها؛ لقد ولد في روحي نفور لا يمكن التغلب عليه من الزواج..."

فلماذا يشعر Pechorin بالقلق الشديد ولماذا يسعى بشغف للحاق بالهارب؟ بالطبع، لا يقتصر الأمر على حب فيرا (وليس كثيرًا)، على الرغم من أن هذه المرأة (جزئيًا، ربما بسبب حقيقة أنها متزوجة) تتمتع بتعاطف خاص من هذا الرجل الغريب.

دعونا نتذكر أنه في أي حلقة من الفصول الخمسة من رواية "بطل زماننا" لم يجرؤ أي من الأبطال أو حتى يتمكن من وضع Pechorin في موقف تابع لفرض إرادته عليه. حتى الرئيس العسكري للراية بيتشورين، مكسيم ماكسيميتش، الذي حاول بتهور اعتقال مرؤوسه بسبب المغامرة مع بيلا وأخذ سيفه، تراجع في النهاية واستسلم لإرادة رايته: "لقد وافقت على هذا أيضًا. ماذا تريدني ان افعل؟ هناك أشخاص يجب أن تتفق معهم بالتأكيد" (تم إضافة التأكيد - S.Sh.). ما عليك سوى إلقاء نظرة على هذا المقتطف من مذكرات Pechorin: "... من دواعي سروري الأول هو إخضاع كل ما يحيط بي لإرادتي ..."

في الواقع، يتلاعب Pechorin ليس فقط بالكابتن مكسيم ماكسيميتش، ولكن أيضًا Azamat وGrushnitsky وVera وحتى الأميرة ماري ووالدتها. إنه مثل لاعب الشطرنج ذو الخبرة الذي يرى تطور اللعبة بعدة خطوات إلى الأمام. يقوم عادة وبهدوء بتحريك القطع الثقيلة والخفيفة حول رقعة الشطرنج. ليس من قبيل الصدفة أن يُظهر Pechorin في الإدخال المؤرخ في 13 مايو (فصل "الأميرة ماري") قدرته على تنظيم لعبة (مؤامرة) تم فيها توزيع جميع الأدوار عليه منذ فترة طويلة ، ويُدعى مخرج المسرحية " "الكوميديا ​​الإنسانية":

"- هناك اتصال! - أنا (Pechorin. - S.Sh.) صرخت بإعجاب: "سوف نقلق بشأن خاتمة هذه الكوميديا". من الواضح أن القدر يتأكد من أنني لن أشعر بالملل.

قال الطبيب: "لدي شعور بأن جروشنتسكي المسكين سيكون ضحيتك..."

لكن "المسكين جروشنيتسكي" أسقط للتو الزجاج الذي التقطته ماري. هذا ليس أكثر من عرض لـ "الرومانسية" الخاصة بهم! ويتوقع Pechorin ظهورًا منتصرًا في منزل Ligovskys بعد مؤامرة تم تنفيذها بمهارة قبل وقت طويل من هذا "الظهور": "... هل الأبطال ممثلون حقًا؟ " إنهم لا يجتمعون بأي طريقة أخرى سوى إنقاذ أحبائهم من الموت المحقق ... "

كل ما تبقى هو أن تجد نفسك بالقرب من الأميرة في الوقت المناسب في اللحظة التي بعد أسبوع بالضبط، في 22 مايو، في الكرة، ترغب في المساومة والعار على الأميرة الشابة، "رجل نبيل يرتدي معطفًا بشارب طويل و يظهر "الكوب الأحمر" بجانبها، موجهًا "خطواته غير المؤكدة مباشرة نحو الأميرة". لم يكن بإمكان الرجل المخمور ورفاقه المخمورين تقديم خدمة أكبر لـ "مخرج" هذا الأداء!

والأمثلة على هذا النوع كثيرة في الرواية... لكن لنعد إلى مشهد مطاردة فيرا. إذا كان Pechorin نفسه قد "أجاز" انفصالهما، وإذا نفذت عشيقة بطل الرواية إرادته، فلن تكون هناك بالطبع أي "قفزة". ولكن كيف تجرؤ على التصرف وفقًا لشروطها الخاصة، وقول الكلمة الأخيرة! إن الحق في هذه الكلمة الأخيرة كان دائمًا ملكًا له، Pechorin، وله فقط!

لا تقل بلاغة عن شخصية الشخصية الرئيسية في رواية "بطل زماننا" المرتبطة بحلقاتها السابقة واللاحقة، والفقرتين الأخيرتين من الجزء الذي تم تحليله:

"ومع ذلك، أنا سعيد لأنني أستطيع البكاء! ومع ذلك، ربما يكون هذا بسبب الأعصاب المتوترة، وقضاء ليلة دون نوم، ودقيقتين أمام فوهة البندقية ومعدة فارغة.

كل شيء يسير على ما يرام! هذه المعاناة الجديدة، إذا استخدمنا اللغة العسكرية، أحدثت تحولًا سعيدًا بداخلي. من الصحي البكاء؛ وبعد ذلك، ربما، لو لم أركب حصانًا ولم أُجبر على المشي خمسة عشر ميلًا في طريق العودة، فحتى نوم الليل هذا لم يكن ليغلق عيني.»

ليس من قبيل الصدفة أن نطلق على غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين لقب البطل العاكس. في نفس "الأميرة ماري" ، في إدخال بتاريخ 3 يونيو ، يقدم بيتشورين مونولوجه ، الذي يتباهى به قليلاً ، وانفجر أمام الجمال الساذج: "لقد أصبحت معوقًا أخلاقيًا: لقد أصبح نصف روحي غير موجودة، جفت، تبخرت، ماتت، قطعتها ورميتها، بينما الآخر انتقل وعاش في خدمة الجميع، ولم يلاحظ أحد ذلك، إذ لم يعلم أحد بوجود نصفه الميت. .."

حقيقة أن Pechorin في هذا الاعتراف للأميرة ماري لا يمزح فقط، نحن مقتنعون باعترافه الصريح لنفسه في نفس اليوميات: "لقد عشت لفترة طويلة ليس بقلبي، ولكن برأسي ... هناك شخصان في داخلي: يعيش المرء بكل معنى الكلمة، والآخر يفكر فيه ويحكم عليه..."

وهكذا يكتب مؤلف الدليل الروسي عن هذا أيضًا الأدب التاسع عشرالقرن "النص" ن.م. أزاروف، "في العلاقة مع فيرا يتم الشعور بقوة بمأساة موقف بيتشورين، وموقفه من الحب: فهو لا يحتاج حتى إلى فيرا. وهذا يؤكد على وحدة البطل<...>يكشف عن نفسه صراع داخليشخصية."

في صباح اليوم التالي، يأتي Pechorin، "بعد أن تلقى أمرًا من أعلى السلطات بالذهاب إلى القلعة N"، ليودع الأميرة (والأميرة) ليغوفسكايا ويخبر ماري بالكلمات القاتلة لها: "أيتها الأميرة ... أنت عارف إني ضحكت منك!.. لازم تحتقرني." وفي الوقت نفسه، خلال تلك الدقائق القليلة التي يستمر فيها هذا المشهد، الذي لا يطاق لكلا البطلين، يشعر بيتشورين أنه "في دقيقة أخرى كنت سأسقط عند قدميها".

الطبيعة المتناقضة للبطل، وصراعه الداخلي يكشفه ليرمونتوف سواء في مشهد المطاردة أو في هذه الحلقة الأخيرة التي تتوج هذه القصة النفسية - الفصل الأكبر من رواية ليرمونتوف، الاستثنائي من جميع النواحي.

بعد التصنيف الذي قدمه E.L. Beznosov، يمكننا أن نذكر أن مشهد مطاردة الإيمان يلعب أيضًا دورًا مميزًا، ويكشف بعمق وبشكل كامل عن شخصية غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين، وطريقة تفكيره؛ و- نفسي، لأنه بلا شك يعطي فكرة عن الحالة النفسية للشخصية الرئيسية في الرواية.

هذه الحلقة، إلى جانب العديد من الأجزاء الأخرى من الرواية (الانفصال عن الأميرة ماري، نهاية العلاقات مع فيرنر) تمثل أيضًا منعطفًا في علاقة بيتشورين بحبيبته.

إن العلاقات السببية والسببية والزمنية لمشهد مطاردة فيرا مع أجزاء أخرى من "بطل زماننا" واضحة أيضًا.

من المعروف أن قطرة ماء واحدة يمكنها، بدقة أكبر أو أقل، الحكم على المحيط بأكمله ككل. وبطبيعة الحال، ينطبق هذا أيضًا على كيفية انعكاس حلقة (جزء) من العمل الفني في النص الكامل للقصة أو الرواية أو الدراما، مما يشير إلى شكل العمل بأكمله ككل.

يرتبط هذا الجزء من رواية ليرمونتوف بمشاهد أخرى بواسطة العديد من الخيوط غير المرئية. بشكل عام، فيما يتعلق بهذا، والعديد من الحلقات الأخرى من رواية "بطل زماننا"، يمكننا القول أن هذا الارتباط عالمي وشامل وعالمي.

وهذا، بالمناسبة، يفسر حقيقة أن مؤلف الرواية كان قادرا على قول الكثير بشكل لا يمكن تصوره عن ذلك الوقت وأبطاله - عن جيله وعن نفسه - في مائة وخمسين صفحة فقط من النص.

لذلك يبدو لي أن هناك سببًا مباشرًا لإعداد الأطفال للمقال النهائي للدورة المدرسة الثانوية، اختر بالضبط تلك الحلقات من أعمال الكتاب الكلاسيكيين الروس في القرن التاسع عشر، والتي، مثل مقتطف من رواية ليرمونتوف، سيكون لها الحد الأقصى لعدد الوظائف والاتصالات مع الأجزاء الأخرى من العمل.

بعد كل شيء، ضحكلقد تجاوز Grushnitsky، ولكن في علاقته مع ماري كان هناك حساب، وكانت هناك لعبة واعية، والتي غالبا ما أسرت Pechorin نفسه، ولكن ليس السخرية. على عكس هذه القسوة الخارجية، سيطر شعور بالشفقة والإثارة على بيتشورين عندما رأى ماري شاحبة وهزيلة، "... في دقيقة أخرى كنت سأسقط عند قدميها"، كما يقول الإدخال التالي القوة: "إذاً، أنت نفسك "كما ترى،" قلت بحزم قدر استطاعتي وبصوت حازم وبابتسامة قسرية..."

فيما يلي خطة تقريبية لتحليل هذا المقطع:

تحليل المقالمقتطف "في السعي وراء الإيمان" (من عبارة "لقد اختفت الشمس بالفعل في سحابة سوداء ..." إلى عبارة "... سيكون من الصعب علينا أن نفترق"). وهنا، بالإضافة إلى توضيح المشاعر التي يعيشها البطل وأسباب حزنه الصادق، يمكن الكشف عن كيف تحدد طبيعة الأفكار والأمزجة التي ينقلها المؤلف ملامح لغة السرد.

حلقة الوداعمع مريم مهم أيضًا لفهم Pechorin. غالبًا ما يُنظر إليه بشكل غير صحيح، كما لو أن البطل هنا يكمل باستمرار لعبة قاسية ويستمتع بفرصة تعذيب ضحيته مرة أخرى. في الواقع، يقول Pechorin كلمات قاسية لمريم ويشرح نفسه "بصراحة ووقاحة". ولكن، إذا فكرت في الأمر، فهل سيكون من الأفضل لمريم أن تترك الفتاة، دون أن ترى أنه من الممكن الزواج، في شك بشأن ما إذا كانت محبوبة؟ في هذه الحالة، سيكون من الصعب للغاية على ماري التغلب على حبها لبخورين، لأنه سيظل لغزا في عينيها، البطل النبيل الذي دافع عن شرفها، ولكن لسبب غير معروف لها، رفض يدها. الحقيقة القاسية من المرجح أن تعالجها أكثر من الكذبة الطيبة. ربما يفهم Pechorin هذا؟ كلماته ليست صدفة:

إنسانية، تتألق هنا دقة ونبل Pechorin الروحية، حيث يبدو للوهلة الأولى بلا قلب حقًا، ويكسر قلوب البشر عمدًا ويدمر الحياة. من الأفضل التعليق على هذه الحلقة، لأنه من الصعب نفسيا التحليل المستقل من قبل طلاب الصف الثامن، الذين لا يستطيعون دائما فهم ظلال المشاعر الإنسانية المعقدة. يعتمد الأمر على استعداد الفصل ما إذا كان من الضروري الخوض في وداع Pechorin وماري أو ما إذا كان تحليل المشهدين الآخرين كافياً. ربما يختار المعلم فقرات أخرى، على سبيل المثال كرة في مطعم أو مشهد في إليزابيث سبرينغ. من المهم إظهار كيف يتجلى البطل في حلقة معينة، والانتباه إلى عدم اتساق سلوك Pechorin، وتعقيد شخصيته، والجمع بين السمات المتناقضة فيه (الأنانية والإنسانية، والمداولات بدم بارد في التصرفات والنبضات القلبية الصادقة والقسوة والقدرة على الشفقة والاستجابة وما إلى ذلك)

حب Pechorin لفيرا- شعور عظيم وصادق. إن الوعي بأنه يفقد الإيمان إلى الأبد يسبب رغبة لا تقاوم في الاحتفاظ بـ "السعادة المفقودة". إن الدافع الصادق لـ Pechorin، وإثارته، التي أجبرت البطل على قيادة حصانه بجنون، تحدد طبيعة القصة. كل شيء حركة هنا!

• ما هي جوانب شخصية البطل التي يشير إليها صدق هذا الدافع؟
• كيف تساعد السمات اللغوية للمقطع في نقل مشاعر وقوة تجارب بيتشورين؟

Pechorin في عجلة من أمره، قلق، ليس لديه وقت للصور التي تومض أمام عينيه، فلا يكتب عنها لأنه لا يلاحظها. الطبيعة المحيطة. تهيمن عليه فكرة واحدة: اللحاق بفيرا بأي ثمن. واختيار الكلمات وطبيعة الجمل يعبر عن هذه الرغبة. يعمل Pechorin ويتحرك ولا يصف أي شيء، وبالتالي لا توجد تعريفات صفة في النص، ولكنه مشبع بالأفعال إلى أقصى حد (هناك ثلاثة عشر فعلًا لخمس جمل). نظرًا لأن البطل ليس لديه وقت للتفكير، فإن الهيكل النحوي العام للمقطع الذي يتم تحليله يتبين أنه طبيعي: جمل بسيطة ومقتضبة، غالبًا ما تتخللها علامات الحذف، كما لو كان بيتشورين، في عجلة من أمره، ليس لديه الوقت للتفكير، لإنهاء الفكر. تحدد إثارة البطل عاطفية التجويد؛ وتنتهي العديد من الجمل بعلامات التعجب. هناك تكرارات تؤكد على قوة تجارب Pechorin: "... دقيقة واحدة، دقيقة أخرى لرؤيتها. " . "، ".. لقد أصبح الإيمان أغلى بالنسبة لي من أي شيء في العالم، أغلى من الحياة والشرف والسعادة،" تتجلى العاطفة ليس فقط في نغمات التعجب، ولكن أيضًا في اختيار الكلمات. معظمهم يدل على المشاعر والتجارب الإنسانية. هذه هي الأسماء "نفاد الصبر"، "القلق"، "اليأس"، "السعادة"، والأفعال "لعن"، "بكى"، "ضحك"، "قفز، يلهث". إن تعبير هذا المقطع رائع، رغم أنه لا يكاد يوجد هنا أي نعوت أو استعارات أو مقارنات، باستثناء مقارنة مجازية مقنعة وثقل للغاية: "الفكرة... ضربت قلبي بمطرقة".

وصف السباقيأس البطل، دموعه من أكثر الأماكن المؤثرة في القصة. وكم يعني هذا المشهد لفهم Pechorin! ليس أنانيًا باردًا وحسابيًا، وليس متشككًا وغير مبالٍ بنفسه وبالآخرين، ولكنه يعيش شعورًا عميقًا ويعاني إلى ما لا نهاية من الوحدة وعدم القدرة على الحفاظ على السعادة - هذا هو البطل هنا.

• "كما ترى، أنا ألعب الدور الأكثر إثارة للشفقة والمثير للاشمئزاز في نظرك، بل إنني أعترف بذلك؛ هذا كل ما يمكنني فعله من أجلك. هل من الممكن أن نأخذ عبارة البطل بكل إيمان: "الأميرة. . . هل تعلم أنني ضحكت عليك! . ".
• كيف نفسر فورة اليأس والحزن التي أصابت بيتشورين بعد رحيل فيرا؟

الأقسام: الأدب

تعد مشكلة قراءة النص إحدى المشكلات المركزية في التعليم اللغوي. لقد أصبح الأمر أكثر أهمية، لأن مستوى الثقافة الإنسانية العالمية في المجتمع آخذ في الانخفاض بشكل ملحوظ.

يتطلب تحليل الحلقة الكثير من العمل الإبداعي من القارئ. يجب عليه أن يعيد في مخيلته صور الواقع الذي يرسمه المؤلف بمساعدة الكلمة الشعرية، ولكن في نفس الوقت يكون حضور المؤلف محسوسًا طوال الوقت، ويفهم موقفه تجاه ما يصور، وأفكاره، ومشاعره التقييمات الأخلاقية، أي أنه يجب عليه أن ينظر إلى الصورة الفنية كشكل ومضمون موحدين.

وهذا ما يهدف إليه درس الأدب، وهو تحليل مقتطف من رواية «بطل زماننا».

• لاحظ كيف يتم الكشف عن شخصية Pechorin في هذه الحلقة؛
• لاحظ الوحدات اللغوية المشاركة في تكوين صورة البطل وتجاربه؛
• زراعة الحب ل اللغة الأم، كلمة فنية.

خلال الفصول الدراسية

1. كلمة تمهيدية للمعلم.

نواصل العمل على صورة الشخصية الرئيسية.

2. قراءة حلقة "مطاردة الإيمان".

(من عبارة "لقد اختبأت الشمس بالفعل في سحابة المساء..." إلى عبارة "... سيكون من الصعب علينا أن نفترق")

3. المحادثة بناء على المقطع المقروء.

كيف نفسر فورة اليأس والحزن التي أصابت بيتشورين بعد رحيل فيرا؟

ما هي جوانب شخصية البطل التي يدل عليها صدق هذا البطل؟

كيف تساعد السمات اللغوية للمقطع في نقل مشاعر وقوة تجارب بيتشورين؟

سيتمكن الطلاب من الإجابة جزئيًا فقط على السؤال الأخير.

4. علق على قراءة المقطع.

«ركضت لاهثاً من نفاذ الصبر...» إلى عبارة «.. أغلى من الحياة والشرف والسعادة»

الآن يمكننا الكشف عن محتوى السؤال.

إن حب Pechorin لـ Vera هو شعور عظيم وصادق. إن الوعي بأنه يفقد الإيمان إلى الأبد يسبب رغبة لا تقاوم في الاحتفاظ بـ "السعادة المفقودة". إن الدافع الصادق لـ Pechorin، وإثارته، التي أجبرت البطل على قيادة حصانه بجنون، تحدد طبيعة القصة. كل شيء هنا هو الحركة!

دعنا ننتقل إلى النص. هل هناك أي وصف للطبيعة في هذا المقطع؟

لا. Pechorin في عجلة من أمره، قلق، ليس لديه وقت للصور التي تومض أمام عينيه، ولا يكتب عنها، لأنه لا يلاحظ الطبيعة المحيطة.

ما الذي يقلقه؟

تهيمن عليه فكرة واحدة: اللحاق بفيرا بأي ثمن.

دعونا نرى ما هي الوسائل اللغوية التي تساعد في نقل هذه الرغبة.

لا يوجد وصف ولا صفات. هناك فعل - وهذا يعني أن هناك أفعال.

احسب عدد الأفعال التي يستخدمها المؤلف؟

النص غني بالأفعال إلى أقصى حد: في خمس جمل يوجد ثلاثة عشر فعلًا بمعنى الحركة.

دعنا ننتقل إلى بناء الجملة.

الهيكل النحوي العام للمقطع: جمل بسيطة ومقتضبة، غالبا ما تقاطعها علامات الحذف، كما لو أن Pechorin في عجلة من أمره ليس لديه الوقت للتفكير أو إنهاء الفكر. تحدد إثارة البطل عاطفية التجويدات. تنتهي العديد من الجمل بعلامات التعجب.

دعونا نحلل الجانب المعجمي للمقطع.

هناك تكرارات تؤكد على قوة تجارب بيتشورين: "... دقيقة واحدة، دقيقة أخرى لرؤيتها.."، "لقد أصبح الإيمان أغلى بالنسبة لي من أي شيء في العالم، أغلى من الحياة والشرف والسعادة".

تتجلى العاطفة ليس فقط في التجويد التعجبي، ولكن أيضا في اختيار الكلمات. معظمهم يدل على المشاعر والتجارب الإنسانية. وهذه هي الأسماء: «نفاد الصبر»، «القلق»، «اليأس»، «السعادة»، والأفعال «لعن»، «اختنق»، «بكى»، «ضحك».

تعرف على الأجهزة التعبيرية المستخدمة في هذه الحلقة.

لا يوجد أي منهم. بالإضافة إلى المقارنة المجازية: “الفكرة.. ضربت قلبي مثل المطرقة”.

هذا المشهد مهم جدًا لفهم Pechorin.

من هو؟

Pechorin ليس أنانيًا باردًا وحساسًا، وليس متشككًا غير مبالٍ بنفسه وبالآخرين، ولكنه شخص حي وعميق الشعور، يعاني إلى ما لا نهاية من الشعور بالوحدة وعدم القدرة على الحفاظ على السعادة.

هذا هو البطل.

6. الواجبات المنزلية.

الأدب.

1. م.يو. ليرمونتوف. المفضلة - م: التربية، 1984.
2. ف.ج. مارانزمان. الأدب. كتاب مدرسي دليل الصف التاسع الاعدادي. - م: التنوير. 1995.
3. Z.Ya. الدقة. م.يو. ليرمونتوف في المدرسة. - لينينغراد، 1975.
4. ر. ألبيتكوفا. الأشكال النشطة لتدريس الأدب في المدرسة - م: التربية، 1991.

الموضوع: "بطل زماننا" - أول رواية نفسية في الأدب الروسي. رواية عن شخصية غير عادية.

الأهداف:

1) تحليل العمل: التعرف على ملامح رواية «بطل زماننا» كعمل نفسي؛ تتبع كيف على خلفية الحياة الناس العاديينيبرز تناقض Pechorin بشكل حاد. التعرف على موقف المؤلف تجاه البطل ككل وفهم أسباب مأساة بيتشورين؛

2) التدريب على خطاب المونولوج، وتطوير مهارات القراءة التعبيرية؛

3) تعزيز الاهتمام بدراسة إبداع M.Yu. ليرمونتوف.

معدات:

الرسوم التوضيحية لرواية M.Yu Lermontov "بطل زماننا"

خلال الفصول الدراسية

I. اللحظة التنظيمية.

ثانيا. توصيل موضوع الدرس وأهدافه.

مع إنشاء رواية "بطل زماننا"، قدم ليرمونتوف مساهمة كبيرة في تطوير الأدب الروسي، واستمرار التقاليد الواقعية لبوشكين. م.يو. لخص ليرمونتوف في صورة Pechorin السمات النموذجية للجيل الأصغر سنا في عصره، الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، العصر الذي جاء بعد هزيمة انتفاضة الديسمبريين في روسيا، عندما تعرضت وجهات النظر المحبة للحرية للاضطهاد، عندما أفضل الناسفي ذلك الوقت، لم يتمكنوا من العثور على تطبيق لمعرفتهم وقدراتهم، فقدوا شباب روحهم قبل الأوان، ودمروا حياتهم في السعي وراء انطباعات جديدة. هذا هو بالضبط مصير غريغوري بيتشورين، الشخصية الرئيسية لرواية ليرمونتوف.

موضوع درس اليوم هو "بطل زماننا" - أول رواية نفسية في الأدب الروسي. رواية عن شخصية غير عادية"

كيف تفهم عبارة "الشخصية غير العادية"؟

(غير عادي، متميز بين الآخرين)

يجب علينا معرفة ما هو فريد في شخصية Pechorin.

وإلى جانب ذلك، يجب علينا تحديد ما تتكون منه نفسية الرواية.

كيف تفهم معنى كلمة "علم النفس"؟

(ملاحظة في دفتر الملاحظات:علم النفس هو تصوير متعمق للتجارب العقلية والعاطفية.

(قاموس)

ثالثا. التحقق من الواجبات المنزلية.

ما هو المميز في تكوين العمل؟

(تتكون الرواية من 5 قصص مستقلة. الشخصية المركزية، بيتشورين، تربط جميع أجزاء الرواية معًا. يتم ترتيب القصص بطريقة تجعل التسلسل الزمني لحياة البطل يتعطل بشكل واضح.

كنت بحاجة لاستعادة مؤامرة العمل. تذكر ما هو فابولا؟

(فابولا هو ترتيب الأحداث الرئيسية (الحلقات) للعمل الأدبي في تسلسلها الزمني.)

ترتيب قطعة أرض ترتيب قطعة أرض

1. "بيلا" 4

2. "مكسيم ماكسيميتش" 5

3. "تامان" 1

4. "مقدمة لمجلة Pechorin" 6

5. "الأميرة ماري" 2

6. "القدري" 3

(يستخدم المؤلف مبدأ الكشف "الخارجي" إلى "الداخلي" عن شخصية الشخصية الرئيسية. أولاً، يتحدث الآخرون عن Pechorin (مكسيم ماكسيميتش، ضابط "السفر حسب الحاجة الرسمية"). ثم يتحدث Pechorin نفسه عن نفسه في قصص "تامان"، "قاتل"، وكذلك في مذكراته - اعتراف.)

رابعا. العمل على موضوع الدرس (تحليل العمل)

1) العمل على الأسئلة:

في الفصل الأول نرى غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين من خلال عيون مكسيم ماكسيميتش. ماذا يمكنك أن تقول عن هذا الشخص؟

(ستابس، الكابتن الذي قضى معظم حياته في قلعة قوقازية، قادر على إعادة إنتاج المسار الخارجي للأحداث بدقة، لكنه لا يستطيع تفسيرها. إنه بعيد عن فهم السعي الروحي للبطل. دوافع أفعاله لا يمكن تفسيرها بالنسبة لـ مكسيم ماكسيميتش يلاحظ فقط "شذوذ البطل").

ماذا تعلمت من قصة "بيلا" عن حياة بيتشورين في القلعة؟

ما هي السمات الشخصية التي تشير إليها أفعاله؟

(يتمتع Pechorin بعقل تحليلي رائع، ويقيم الناس، ودوافع أفعالهم، ولكن من ناحية أخرى، يتغلب عليه الملل بسرعة، وليس لديه هدف في الحياة.)

ماذا تعلمت عن حياة Pechorin قبل ظهورك في القلعة؟

كيف تتجلى علم النفس في هذه الحلقة؟

(لا نرى هنا وصفًا للحياة فحسب، بل نرى أيضًا تجارب البطل العاطفية)

تحت أي ظروف نلتقي بالبطل عند قراءة فصل "مكسيم ماكسيميتش"؟

من يصف صورة Pechorin

ما الذي بدا غير عادي في مظهر البطل؟

(مزيج الشعر الأشقر والعيون السوداء "لم تضحك العيون عندما ضحك". ويخلص المؤلف إلى أن هذا علامة إما على شخصية شريرة أو حزن عميق ومستمر).

هل تغير Pechorin بعد مغادرة القلعة؟

(تزايدت لامبالاة بيتشورين بالحياة والناس واللامبالاة والأنانية.)

لأي غرض ينشر الراوي مجلة Pechorin؟

(عرض تاريخ النفس البشرية)

من يقوم بدور الراوي في قصة "تامان"؟

من هو الشخصية الرئيسية؟

كيف أظهر بيتشورين نفسه في الاشتباك مع المهربين وكيف كشفت شخصيته؟

(يجد بيتشورين نفسه في دور المراقب الذي يشهد بالصدفة تصرفات المهربين. لكنه يخرج تدريجياً من دور المراقب ويصبح مشاركاً في الأحداث. إن الرغبة في التدخل في الأحداث تتحدث عن نشاط البطل؛ فهو لا يريد أن تكون راضيًا عن الدور السلبي للمتأمل في الحياة.)

ما هي جوانب الشخصية التي تسمح لنا قصة "تامان" بالحكم عليها؟

(النشاط، الرغبة في العمل، الانجذاب للخطر، المثابرة، الملاحظة)

لماذا لا يبدو Pechorin سعيدًا بوجود مثل هذه الفرص في شخصيته؟

(جميع أفعاله ليس لها هدف عميق. إنه نشيط، لكنه لا هو ولا غيره بحاجة إلى النشاط. إنه ذكي، واسع الحيلة، ملاحظ، لكن كل هذا يجلب سوء الحظ للناس. ليس هناك هدف في حياته، أفعاله هي عشوائي).

في قصة "الأميرة ماري" نرى بيتشورين في بياتيغورسك.

كيف كانت علاقته بـ«جمعية الماء»؟

كيف هي علاقة Pechorin مع Grushnitsky؟

تحليل تاريخ علاقة Pechorin مع الأميرة ماري.

(قصة إغواء مريم مبنية على معرفة قلب الإنسان. وهذا يعني أن بيتشورين على دراية جيدة بالناس)

كيف ولماذا تتطور العلاقة بين Pechorin و Vera؟

إلى ماذا يشير المشهد المأساوي لمطاردة فيرا؟

(يستيقظ حبه لفيرا بقوة متجددة على وجه التحديد عندما يكون هناك خطر فقدان المرأة الوحيدة التي فهمته إلى الأبد.)

لماذا لا يجد البطل السعادة في الحب؟ كيف يتحدث هو نفسه عن هذا؟

(اقرأ مقتطفات)

"قدري"

كيف يغري Pechorin القدر؟

ماذا يقول عمله؟

خامسا: العمل مع الرسوم التوضيحية.

1) رسم توضيحي لـ L. M. Nepomniachchi لرواية "بطل زماننا"

"موت بيلا"

يمارس:

1. قم بوصف الرسم التوضيحي

2. ابحث عن أسطر من النص تنقل حالة الأحرف في الرسم التوضيحي

(في مقدمة الصورة، تم تصوير مكسيم ماكسيميتش، الذي صدمته وفاة بيلا. في المدخل بالقرب من سرير بيلا، يظهر Pechorin، الذي تم تصويره على ارتفاع كامل. يعبر وجهه عن نفس المشاعر المعقدة كما في رواية ليرمونتوف (". .. في جميع الأوقات لم ألاحظ دمعة واحدة على رموشه: سواء كان حقًا لا يستطيع البكاء أو ما إذا كان يسيطر على نفسه - لا أعرف..."، "... لم يعبر وجهه عن أي شيء مميز، وشعرت بالضيق: لو كنت مكانه لمت حزناً ")

2) رسم توضيحي لـ L.E. فاينبرج عن رواية "بطل زماننا"

"بيتشورين والضابط المتجول"

3) رسم توضيحي لب. يا بافلينوف "بيتشورين والمهرب"

السادس. ملخص الدرس

ما هو الشيء الفريد في شخصية Pechorin؟

ما هي سيكولوجية الرواية؟

لا يمكن تقييم شخصية Pechorin بشكل لا لبس فيه. الخير والشر، الخير والشر متشابكان بشكل معقد. والحقيقة أنه في أفعاله ينطلق من دوافعه الأنانية. "أنا" الخاص بك هو الهدف، وكل الأشخاص من حولك هم مجرد وسيلة لإشباع رغبات هذا "أنا". تم تشكيل فردية Pechorin خلال العصر الانتقالي، وكانت علامة منها غياب الهدف العالي والمثل الاجتماعية.

السادس. العمل في المنزل:

التحضير لمقال عن أعمال M.Yu. ليرمونتوف

في جميع أنحاء العمل "بطل زماننا"، يكشف المؤلف عن صورة الشخصية الرئيسية بمساعدة مضاعفة Pechorin والمواقف المختلفة. يتصرف غريغوري بشكل مختلف مع شخصيات مختلفة، وغالبًا ما يعمل كطبيب نفساني خفي "يلعب" دورًا أو آخر، لكن الشخص الوحيد الذي كان بيتشورين صريحًا معه هو فيرا. وقال بنفسه: "...إنها المرأة الوحيدة في العالم التي لا أستطيع خداعها". لقد كان يقدرها حقًا، ونرى ذلك في المشاعر التي وصفتها عند لقائها بالقرب من البئر: “جلست بجانبها وأمسكت بيدها. سرت في عروقي تشويق منسي منذ زمن طويل عند سماع ذلك الصوت العذب. حتى بعد الفراق، تعود تلك المشاعر التي عاشها Pechorin في وقت سابق، وهذا الخوف الذي سيطر على Pechorin للحظة، وهو ينظر إلى وجه Vera ويرى الدموع في عينيها، يظهر أنه أصبح قلقًا، مما أدى إلى Vera إلى مثل هذه الحالة. إنه يغازل نفس الأميرة ماري، ويضع قناعًا دون إظهار مظهره الحقيقي، ولكن مع فيرا فهو مختلف تمامًا: منفتح وحقيقي. حقًا، تم الكشف عن موقف Pechorin تجاه Vera في مشهد "Pursuit".

تُظهر المقارنة "لقد قفزت كالمجنون..." مدى سرعة Pechorin، بعد قراءة السطر الأخير من الرسالة، في المطاردة، وفقد عقله - هذه المحاولة للحاق بالركب والتمسك، دون إضاعة دقيقة واحدة، تفتح الباب عيون القارئ على كيفية تقدير Pechorin لـ Vera. يجعلنا Pechorin نفسه نفهم مدى قوة عاصفة العواطف التي اجتاحته: "... لا شيء سيعبر عن قلقي ويأسي!.." كان متلهفاً وحث الحصان متناسياً تماماً قدرات الفحل، فتبين أن قوة الحصان لم تكن كافية بإرادة القدر "... لمدة عشر دقائق!" تُرك بيتشورين وحيدًا في السهوب، منهكًا من المخاوف، "... سقط على العشب الرطب وبكى كطفل". بكى بصدق، وفقد كبرياءه الشديد وحكمته وحزمه البارد. هذا مشهد مليء بالحركة السريعة، واندفاعات الروح، والحماسة للتمسك بما ينفلت، والعواطف التي تتغير الواحدة تلو الأخرى. هذه هي المرة الأولى والأخيرة التي نرى فيها مثل هذا Pechorin. أعزل، يذرف الدموع، مدركًا أنه لا يمكن إرجاع أو إرجاع أي شيء. عندما يمر كل العقيق، يتم استبدال الإجراءات تحت ضغط المشاعر بالسيطرة على العقل وتحليل تصرفاتها. يتجلى السخرية من دوافع المرء في عبارة "ولكنني سعيد لأنني أستطيع البكاء!" لا يزال بيتشورين يجد في نفسه بقايا روح حية وقادرة على الشعور، لكنه في الوقت نفسه يحاول تبرير دموعه بالقول "... ربما يكون هذا بسبب اضطراب الأعصاب، ليلة قضيتها دون نوم، دقيقتين" على فوهة البندقية ومعدة فارغة." إحجامه عن الاعتراف بأنه لا يزال مرتبطًا بإيمان وأن رحيلها كان له سيطرة على عقله. التناقضات تمزق Pechorin. في أفكاره، لم يكن Pechorin لينام حقًا في تلك الليلة لولا الإرهاق الجسدي الذي استحوذ عليه بعد خمسة عشر ميلاً إلى كيسلوفودسك.

يكشف مشهد "المطاردة" عن شخصية بيتشورين، ويظهر كيف يمكن أن يكون عندما يفقد رباطة جأشه وكيف يمكنه الارتباط بأفعاله وتحليلها من الخارج.