Och det finns ingen barto i hans yngre år. Agnia Barto var rädd för Majakovskij och gjorde Ranevskaya till filmstjärna. - Fantastisk historia
En dikt om en tjej som tog på sig sin mammas saker: högklackade skor, en kort jacka och sin mammas kappa. Alla tittar på henne och undrar vem det är? Och Natasha verkar vara oemotståndlig. Dikten förlorar inte sin relevans i vår tid, även om den skrevs under förra seklet, 1981. Hur viktigt det är att inte tappa bort sig själv genom att följa modet. Detta betonas särskilt av de sista raderna i dikten:
Men efter mode,
Skäm inte bort dig själv!"
"Fashionista" Agniya Barto
Vi har Natasha fashionista,
Hon har det svårt!
Natasha har klackar
Som vuxna, hög
Här är en sådan höjd
Här är en middag!
Stackare! Här är den drabbade
Det går, lite faller inte.
Baby med öppen mun
Kan inte komma på det:
Är du en clown eller en moster?
På huvudet - en keps!
Det förefaller henne - förbipasserande
Ta inte blicken från henne
Och de suckar: - Herregud,
Var kom du ifrån?
Keps, kort jacka
Och mammas kappa
Inte en tjej, inte en moster,
Och ingen vet vem!
Nej, i unga år
Håll dig uppdaterad med mode
Men efter mode,
Skäm inte bort dig själv!
Illustration till Agnia Bartos dikt "Fashionista"
FARFAR VITALY
Blev pensionär
Morfar Vitaly,
Får pension
Precis hemma.
Han vaknar på morgonen
– Varför gick du upp så tidigt?
Du behöver inte jobba!
De berättar för honom.
Morfar Vitaly
Var en kassörska i en trust,
Gav ut lön
Jag skyndade till banken på morgonen,
Och vakna nu -
Och sitter på plats
Och morrar argt:
- Det är dags att dö!
- Du skulle gå! -
Svärbrudar säger
Tips till farfar:
Han blandar sig här!
I en brevlåda
Inte en enda agenda
Mer på mötet
Morfar är inte namngiven.
Han kommer från en promenad
Missnöjd, slö.
Ta en promenad med ditt barnbarn -
Farfar älskar barnbarn!
Men Andryushka växte upp,
I femte klass, liten!
Han har till sin farfar
Inte en minut!
Sen rusar han iväg till skolan!
Han är på fågelmarknaden!
(Truppen behöver en duva
Och två marsvin! ..)
Sen någonstans är han på samlingen,
Han är på gymmet
Som sjunger i kören
På skolfestivalen!
Och det är tidigt på morgonen
Barnbarnet säger till sin farfar:
Vi söker en veteran
För att han ska kunna prata.
Farfar Vitaly suckar,
Skäms gubben
- kämpade mycket
Vi är i vår livstid.
Letar du efter en veteran?
Du tittar på mig!
Kamp, konstigt nog,
Och jag förr i tiden!
I Moskva, vid barrikaden,
På det sjuttonde året...
Jag är själv med i ditt lag
Jag ska ha ett möte!
- Vad hände med farfar?
Förvånade grannar.
Morfar Vitaly
Förbereder sig för ett samtal.
Morfar Vitaly
Fick mina medaljer
Han lade dem på bröstet.
Vi kände inte igen farfar -
Så han blev yngre!
Vi har Natasha fashionista,
Hon har det svårt!
Natasha har klackar
Som vuxna, hög
Här är en sådan höjd
Här är en middag!
Stackare! Här är den drabbade
Det går, lite faller inte.
Baby med öppen mun
Kommer inte förstå på något sätt:
– Är du en clown eller en moster?
På huvudet - en keps!
Det förefaller henne - förbipasserande
Ta inte blicken från henne
Och de suckar: – Herregud.
Var kom du ifrån?
Keps, kort jacka
Och mammas kappa
Inte en tjej, inte en moster,
Och ingen vet vem!
Nej, i unga år
Håll dig uppdaterad med mode
Men efter mode,
Skäm inte bort dig själv!
VAR SKA JAG GÅ?
Det finns föredömliga barn
Och jag är inte exemplarisk:
Då sjöng jag vid fel tidpunkt
Sedan dansade jag i matsalen.
Det finns föredömliga barn
För dem balett på is
Och nya arenor...
Och vart ska jag gå?
De gav sin tidrapport
(Det finns inget slut på femmor!)
Och snurra under valven
Distriktspalatset.
Och jag gick till en sådan cirkel,
Referenser krävs
Att du inte satte eld på någonting
Och jag gick inte i gräset.
Om plantering av plantor
Och han såg bort alla gamla kvinnor...
Där för att åka nerför backen -
Och då behöver du fem!
Det finns föredömliga barn
För dem balett på is
Och nya arenor...
Och vart ska jag gå?
DET HÄNDER…
Tanya snurrade på tårna,
Tanya var en fjäril
Och cirklade och flög
Två nylonvingar.
Klava skrek högst av alla,
Så berömde Tanya,
Beundrad: - Underbar dans!
Du är lätt som en fjäril!
Du är smalare än en nattfjäril!
De sa: "Bravo! Bravo!"
Och Klava viskar till sin granne:
- Tanya är inte alls smal,
Och den ser ut som en elefant.
Det händer så här, säger de i ögonen:
- Du är en mal! Du är en trollslända!
Och bakom ryggen skrattar de tyst -
Titta, här kommer elefanten.
VAR ÄR DU, PAVEL?
Pojken Pavel levde i världen,
glad kille! Bra kille!
Om semestern är i ditt hus,
Han ropar: - Låt oss dansa! -
Först och främst gratulerade han dig.
Bra gjort! Bra kille!
På moster Katyas födelsedag
Han vaknade klockan sex på morgonen
Hoppade ur sängen först
Han säger: – Det är dags att dansa!
Men tyvärr är det helt olämpligt
Moster Katya blev sjuk.
Du behöver inte ha kul
Födelsedagen inställd.
Måste springa efter medicinen
Ta med pyramidonen.
Men var tog Paulus vägen?
Trevlig kille, trevlig kille?
Han försvann!
Hoppade upp från stolen
Och det blåste bort av vinden!
TRE POÄNG FÖR DEN GAMLE
Larisa står vid tavlan,
Flicka i en fluffig kjol
Och översätts till glasögon
Goda gärningar.
Alla svarta tavlan i siffror.
- För att hjälpa mamma - två poäng,
Hjälper en lillebror
Jag skriver en poäng till Nikitin,
Och Gorchakov har tre poäng -
Han tog med den gamle mannen på besök.
– Tre poäng räcker inte för det här!
Ropar Andryusha Gorchakov
Och hoppar upp från bänken.-
Tre poäng för en gubbe?!
Jag behöver en löneförhöjning!
Jag tillbringade nästan en halv dag med honom
Han lyckades älska mig.
Larisa står vid tavlan,
Kärlek sätter på konton
Och översätts till glasögon
Uppmärksamhet och omsorg.
Och två flickvänner åt sidan
De gnäller och slår med sina läppar:
– Och de gav mig inte tre poäng
För goda gärningar!
Och jag förväntade mig inte detta.
När jag badade min bror.
Sedan för goda gärningar
Inte värt det alls!
Larisa står vid tavlan,
Flicka i en fluffig kjol
Och översätts till glasögon
Goda gärningar.
Åh, det är svårt att ens lyssna
Kan inte tro killar
Vilket varmt hjärta
Någon måste betala.
Och om du behöver en avgift,
Då är handlingen värdelös!
BRÄNN, BRÄNN KLART!
Lyuba skriver i protokollet:
"Tja, barnen i vår skola!
Talaren kom till oss
Killarna gömmer sig.
Hemskt, vilket tjafs!
Varje dag för dem samtal,
Varje dag rapporterar
Och de är inte glada!
Vi lyssnade i luften
Intressant "Bonfire":
Låten "Twice Two Four"
Den hedrade skådespelaren sjöng.
Jag läste en artikel för dem -
Snurra runt i en stol;
Jag ställer en fråga till dem
Och de somnade! .."
Kärlek tittade ut genom fönstret
Och i trädgården sjunger länken:
- Bränn, brinna starkt
Att inte gå ut!
... Fåglarna flyger
Klockorna ringer.
Sjunger hela länken:
- Bränn, brinna ljust! -
Kärlek tittade ut genom fönstret
Och allt blev klart för henne.
FRAMGÅNGS HEMLIGHET
Missnöjd Yura går
I lägenheter, i hus,
frågar Yura rynkande
Grannskapspappor och mammor
Yura frågar dystert:
- Har du returpapper?
Han är inte i anden: han tog det dumt
Samla returpapper!
Någon tittade på Yura:
- Nog att klara sig utan dig.-
Gubben slog igen dörren
Framför Yura
Och muttrar: - Tro det eller ej,
Inget returpapper.
En moster i en svart sjal kom ut,
De hindrade henne från att äta.
Han säger: – Vem är du?
Stör mig inte!
Vem går till kulturparken,
Vem till läkaren för procedurer,
Och det låter i Yuras öron:
"Vi har inget returpapper."
Plötsligt längtar någon kille
Yure förklarar efter:
- Förgäves går du med en sur min,
Det är därför det är ingen mening!
Yura rätade omedelbart på ögonbrynen,
knackar på dörren, full av energi,
Värdinnan "hur är din hälsa?"
frågade Yura glatt.
Yura frågar glatt:
- Har du returpapper?
Värdinnan säger: - Det finns ...
Skulle du vilja sitta ner?
PÅ VÄG, PÅ BOULEVARD
PÅ VÄG, PÅ BOULEVARD
Snöiga berg glittrar
vithet,
Och nedanför, i Sofias trädgårdar,
Sommar värme.
Lilyana och Tsvetana,
Två små kvarnar
Tidigt på morgonen i Sofia
Rullade en ring i parken.
- Rulla, min båge är gul, -
Tsvetana sjöng efter.-
Jag vill att du går runt
Alla länder, hela världen.
Längs banan
Längs boulevarden
Över hela världen.
Och att hjälpa en vän
En annan tjej sjöng:
- Snurra runt, min båge är gul,
Som solen, skin!
Vart du än går
Vik inte från vägen!
Längs banan
Längs boulevarden
Över hela världen.
Glad barnbåge,
Gå över hela planeten!
Du med goda hälsningar
Inte konstigt att barnen skickade.
Längs banan
Längs boulevarden
Över hela världen.
Spanska barn - söner och döttrar till republikanska krigare som kämpade mot nazisterna i Spanien.
Lolita, du är tio år gammal
Men du är van vid allt
Till nattångest och skottlossning,
Till ditt tomma hus.
Och tidigt på morgonen vid grinden
Du står ensam länge.
Väntar du på:
Tänk om pappan kommer?
Men tänk om
Är kriget över?
Nej, eld igen!
Husen brinner.
Dårande projektil ovanför
Och du ringer killarna igen
Titta på trattarna på trottoaren.
Det går en kolumn förbi dig,
Och du är en bekant fighter
Du ropar: ”Manolo, god eftermiddag!
Säg till din far att jag lever."
MAMITA MIA
Svartögda Maria
Gråt utanför bilfönstret
Och upprepar: "Mamita Miya!"
Och "mamita" - mamma betyder.
- Vänta! Gråt inte! Behövs inte!-
Viskar en pojke från Malaga.-
Vi åker till Leningrads barn.
Det finns banderoller, sånger, flaggor!
Där ska vi bo med vänner.
Du kommer att skriva ett brev till din mamma.
Fira segern tillsammans
Jag åker till Madrid med dig.
Men lockiga Mary
Gråt utanför bilfönstret
Och upprepar: "Mamita Miya!"
Och "mamita" - mamma betyder.
JAG ÄR MED DIG
Du kan sova. Fönstret är stängt
Dörren är skruvad.
Åttaåriga Anita
Den äldsta är i huset nu.
Anita säger till sin bror:
- Månen på himlen slocknade,
Från fascistiska plan
Mörkret kommer att täcka oss.
Var inte rädd för mörkret:
Du kan inte se i mörkret.
Och när kampen börjar
Var inte rädd, jag är med dig...
ÖVER HAVET STJÄRNOR
Stjärnor ovanför havet
Det är mörkt i bergen.
Hämtar Fernando
Leder länken.
Varför utsedd
Samling idag?
Fascistisk stad
De stormar från bergen.
Här är en dämpad suck
En projektil i bergen.
Varför Fernando
Ringde du killarna?
Han viskar: - Lyssna,
bro förstörd,
I byn i närheten
Fascistiskt inlägg.
Tills det gryr
Gryning i bergen
Låt oss ta gevären
Här finns inga trosor!
Tjatade någonstans igen
Borta projektilen
Pojkarna kommer
Kedja i rad.
Att samla det sista
Det finns en länk.
Stjärnor ovanför havet
Det är mörkt i bergen.
Roberto ... Vi sitter tillsammans,
Och du berättar för mig
Om de hårda dagarna, om kriget,
Om din skadade bror.
Hur projektilen faller
Att kasta upp en pelare av jord,
Och som dina vänner, killar,
De fördes till ett närliggande sjukhus...
Att mamma gråter ofta
Och det finns inga nyheter från fadern,
Och vad kan du skjuta
Inte värre än en vuxen fighter.
Du ber mig att ta dig med mig
När lösgöringen går till fronten.
Roberto, din barnsliga röst
Det här året har blivit tufft.
Det finns en sed i Spanien:
De kallar palmen i lunden
Härliga namn på hjälten,
Vinnare i strid.
Du har aldrig varit i ett slagsmål
Höll inte ett gevär
Men de kallade en palm i en lund
I ditt ljusa minne.
Du har aldrig varit i ett slagsmål
Men det var ett dån av ett skal, -
Du blev sårad i ett fridfullt hem
Natten då fienderna kom
Till 110-årsdagen av Agnia Lvovna Bartos födelse
”Jag älskar dig och slår in dig i papper, när du slets sönder limmade jag ihop dig”, läste Agnia Barto dessa ord i ett barnbrev. Skribenten fick brev från tacksamma läsare i mängder, men det var barnbreven som hon gladde sig mest av allt, de var för hennes "universella lim" som hjälpte till att återställa styrkan.
"Det verkar för mig att Agnia Barto alltid var där när jag var liten - jag hade hennes böcker, först läste min mamma för mig, sedan jag själv", minns Galina Fortygina, bibliotekarie för skönlitterära prenumeration. – Mitt barn växte också upp – och jag läste för honom böcker av Agniya Barto, som fanns bevarade från min barndom och naturligtvis njöt vi av att köpa nya. Och det är inte bara i vår familj. Jag tror (och hoppas) att den här traditionen att läsa Agniya Bartos böcker kommer att finnas kvar väldigt länge.
Om en författare blir ihågkommen under så lång tid, läses hans böcker och läses på nytt, och förmedlar hans ord från generation till generation - är detta inte det bästa erkännandet!
Presenning
Rep i handen
Jag drar en båt
På den snabba floden.
Och grodorna hoppar
Bakom mig,
Och de frågar mig:
Fortsätt, kapten!
Eller
Nej, förgäves bestämde vi oss
Rida en katt i en bil:
Katten är inte van att rida -
Välte en lastbil.
Agnia Barto föddes i Moskva den 17 februari 1906. Även om datumet inte är helt korrekt, föddes faktiskt Agnia Lvovna 1907. Ett extra år i hennes biografi kom inte bara så, under krigsåren var unga Agnia tvungen att lägga till ålder på sig själv för att bli anställd. Far, Lev Nikolaevich Volov, var veterinär, hans mamma var hemmafru. Flickan studerade på gymnasiet, studerade balett, var förtjust i poesi. Och även om hon tog examen från en koreografisk skola och blev antagen till en balettgrupp, blev dans inte hennes livsverk. Liksom många flickor på den tiden var Agnia passionerat förtjust i poesi och var en "podahmatovka", som Anna Akhmatovas imitatorer kallades. Hon försökte komponera sig själv, skrev dikter om riddare, gråögda kungar, bleka himmel och rosa rosor, tills hon upptäckte Majakovskij. Sedan dess har alla ömma bilder glömts bort, och poetinnans poetiska album började fyllas med "stege" och ordlekar. Agnia Barto betraktade Mayakovsky som en av hennes främsta lärare, det var från honom hon lärde sig konsten att nya former. Majakovskijs inflytande, hans konstnärliga traditioner kändes i Agnia Bartos poesi hela hennes liv.
Ungdomen hos Agnia Volova, liksom många av hennes landsmän födda i början av 1900-talet, föll på åren av revolutionen och inbördeskriget. Familjen överlevde dessa tider utan att falla i helveteskvarnstenar. Men det fanns inte tillräckligt med medel och produkter och Agnia fick jobba, hon blev säljare i Klädaffären. Hon fortsatte att dansa och skriva poesi, men hon såg sig självklart inte som en professionell poet. Ett viktigt livsbeslut hjälptes av fallet i A.V. Lunacharsky.
På en av teaterkvällarna på den koreografiska skolan läste Agnia sin dikt "Begravningsmarschen", den var tragisk till innehållet och lät till Chopins musik. Men Anatoly Vasilyevich Lunacharsky, folkkommissarie för utbildning, som var närvarande vid denna kväll (han var inte bara en bolsjevik och Lenins bundsförvant, utan också en författare och litteraturkritiker) kunde inte låta bli att skratta. Vad som roade den här mannen så mycket är fortfarande okänt, men faktum är känt att han bjöd in den unga ballerinan till Folkets kommissariat för utbildning och gav goda råd, råd - att på allvar engagera sig i poesi och skriva inte bara poesi, utan poesi för barn. Med vilken instinkt såg han i henne denna speciella gåva, denna sällsynta talang? Därmed var början lagd, drivkraften sattes för den framtida poetessans yrkeskarriär, och det var 1920. Många år senare påminde Agnia Lvovna med ironi det faktum att de första stegen på hennes kreativa väg var ganska förolämpande. Naturligtvis, för ungdomar är det mer att föredra när din tragiska talang upptäcks, och inte komisk.
1924 tog hon examen från den koreografiska skolan och antogs i balettgruppen. Utländska turer planerades, där Agnia, på insisterande av sin far, inte deltog. Nästa viktiga faktum från hennes biografi är äktenskap. Vid arton års ålder gifte Agniya Volova sig med en man som gav henne efternamnet Barto. Poeten Pavel Barto blev hennes man, tillsammans skrev de flera dikter, bland annat "The Rye Girl" och "The Dirty Girl". De fick en son, Edgar, men äktenskapet varade inte länge. Några år senare lämnade Agniya Barto denna familj och kreativa förening efter att ha träffat sin sanna kärlek. Hennes andra äktenskap, med energiforskaren A.V. Shcheglyaev, blev lång och glad. Deras dotter Tatyana Andreevna sa alltid att hennes föräldrar älskade varandra väldigt mycket.
De första framgångsrika dikterna skrevs i mitten av 20-talet - dessa är "kinesiska Wang Li", "Bear-thief", "Pionjärer", "Brother", "May Day". De var populära på grund av deras teman, nära relaterade till barnens nya intressen, såväl som publicistiskt patos, fortfarande sällsynt i barnpoesi. Hon talade direkt till den unga läsaren om allvarliga moraliska och etiska ämnen och dolde inte den pedagogiska tendensen under spelet eller fiktionen. Det var också viktigt att hon utvecklade ett nytt stort ämne för en barnbok - barnets sociala beteende. Exempel är dikterna "Girl-Revushka" och "Girl Dirty".
—Åh din smutsiga tjej
var fick du smutsiga händer?
Svarta palmer;
på armbågarna - stigar.
– Jag är i solen
lägga,
upp med händerna
hålls.
DETTA ÄR DE BRÄNNER.
- Åh, din smutsiga tjej,
var blev du så smutsig på näsan?
Nosspetsen är svart
som sotad.
– Jag är i solen
lägga,
näsan upp
hålls.
HÄR HAR DET BRÄNTS.
— Åh din smutsiga tjej
ben i ränder
insmord,
inte en tjej
en zebra,
ben-
Som en neger.
– Jag är i solen
lägga,
hälar upp
hålls.
DETTA ÄR DE BRÄNNER.
- Ja, just det?
Var det så?
Låt oss tvätta ner allt.
Kom igen, ge mig tvål.
VI KOMMER BORT DET.
Flickan skrek högt
när jag såg tvättlappen,
kliade som en katt
- Rör inte
handflatorna!
De kommer inte att vara vita
de är garvade.
OCH PALMEN BLEV TVÄTTAD.
Torkade näsan med en svamp -
bröt ihop till tårar:
– Åh, mina stackars
pip!
Han tvålar
orkar inte!
Det blir inte vitt
han är solbränd.
OCH NÄSAN BLEV OCKSÅ TVÄTTAD.
Tvättade ränder -
— Åh, jag är kittlig!
Ta bort borstarna!
Det kommer inga vita klackar,
de är garvade.
OCH HÄLEN ÄR OCKSÅ TVÄTTAD.
— Nu är du vit
Inte solbränd alls.
I hennes dikter kunde man urskilja satir, där Majakovskijs otvivelaktiga inflytande spårades. Men Bartos satir dämpades alltid av mjuk lyrisk intonation, som lärdes ut av en annan mästare, Korney Chukovsky. Han krävde lyrik av den unga poetinnan ("... bara lyrik gör humor", skrev han till henne), noggrann efterbehandling av formen istället för "krusiduller och krusiduller" av skickliga former, med vilka det är så lätt att imponera på en oerfaren läsare.
Barto fortsatte att skriva för barn och för barns räkning - detta var hennes kallelse. Barn var hjältarna i alla hennes dikter - pojkar och flickor, barn och skolbarn, de levde ett riktigt liv och deras porträtt var mycket igenkännliga, och bilderna var övertygande. En betydande del av poetinnans dikter är barnporträtt, och i vart och ett av dem syns en livlig barns individualitet, som generaliseras till en lätt igenkännlig typ. Många av dikterna innehåller ett barns namn. Till exempel "Fidget", "Chatterbox", "Queen", "Kopeikin", "Novichok", "Vovka - en vänlig själ", "Katya", "Lyubochka". I sitt arbete ansåg Barto att det var viktigt att ge ett psykologiskt porträtt av barnet, men samtidigt gick hon inte in på att moralisera. Hon lade skickligt märke till barnens åldersegenskaper och "problematiska" egenskaper och bjöd in dem att titta på sig själva utifrån och engagera sig i självutbildning. Här verkade Agniya Barto skratta åt sina hjältar, men hon gjorde det taktfullt, med mild ironi, och undvek dumma och onda skratt. På sätt och vis hjälpte hon också föräldrar genom att låta dem veta att barns brister bildas av vuxna själva. Lathet, egenintresse, girighet, narcissism, lögner, barnslig ilska elimineras lätt om du uppmärksammar dem i tid. Föräldrar, som vanligtvis läser böcker för sina barn, borde se dessa ledtrådar komma från en känslig och snäll person.
Drottning
Om du fortfarande inte är någonstans
Träffade inte drottningen
Titta - här är hon!
Hon bor bland oss.
Alla, höger och vänster
Drottningen meddelar:
- Var är min kappa? Häng på honom!
Varför är han inte där?
Jag har en tung portfölj
Ta med den till skolan!
Jag laddar vakthavaren
Ge mig en kopp te
Och köp mig på buffén
Var och en godis.
Drottningen går i tredje klass
Och hon heter Nastasya.
Båga vid Nastya
Som en krona
som en krona
Från kapron.
1936 utkom Agnia Bartos diktcykel "Leksaker" - det är dikter om barn och för barn. Författaren till "Toys" fick stor kärlek och popularitet över hela folket och blev en av de mest älskade poeterna som pratade barnens språk. "Bear", "Goby", "Elephant", "Lastbil", "Ship", "Ball" och andra dikter minns barn snabbt och med stor glädje - de låter som om barnet själv talade, d.v.s. de återger drag av barnets ordförråd och syntax.
Bland "bebis" dikterna av Agnia Barto finns de som ägnas åt viktiga ögonblick i livet för ett barns familj, till exempel födelsen av en bror eller syster. Författaren visar hur denna händelse förändrar livet för äldre barn. Vissa av dem känner sig vilsna och värdelösa, medan andra tvärtom börjar inse sin vuxen ålder och visar oro. "Harhet", "Nastenka", "Sveta tänker", "Myggor" etc.
Under förkrigsåren skapade Agnia Lvovna en poetisk bild av sovjetisk barndom. Lycka, hälsa, inre styrka, andan av internationalism och antifascism - dessa är de gemensamma dragen i denna bild. "The House Moved" (1938), "Cricket" (1940), "Rope" (1941), där författaren visar att sovjetiska barn kan ha roligt, gå, arbeta lugnt.
Rep
Vår, vår ute
Vårdagar!
Som att fåglar svämmar över
Spårvagnen ringer.
Bullrigt, roligt
Våren Moskva.
Ännu inte dammigt
Grönt bladverk.
Torn dånar på ett träd,
Lastbilar mullrar.
Vår, vår ute
Vårdagar!
Tjejerna tänker i kör
Tio gånger tio.
Mästare, mästare
De bär tröjor i fickorna,
De har hoppat sedan morgonen.
På gården och på boulevarden
I gränden och i trädgården
Och på varje trottoar
Inför förbipasserande
Och från en löptur
Och på plats
Och två ben
Tillsammans.
Lidochka steg fram.
Lida tar repet.
Våren 1941 i Moskva, kriget hade ännu inte inträffat och livet var i full gång i staden, det fanns många sorglösa barn och förbipasserande på gatan. Lidochka, huvudpersonen, är en match för den "bullriga, glada, vårliga" huvudstaden. Dikten "Rep" förmedlar perfekt den stämning som omfamnar alla de första varma vårdagarna och låter som en hymn till återupplivande natur och barndom.
Nästa viktiga milstolpe i den berömda poetinnans liv inträffade i början av kriget. Agnia Lvovnas man var en berömd ingenjör, specialist på ångturbiner, och han skickades för att arbeta i Sverdlovsk. Tillsammans med honom åkte familjen till Ural. Och här blev författaren inte utan arbete. Hon fortsatte att skriva poesi, uppträdde på sjukhus, i skolor, på radio. Men hon behövde en ny typ, en ny mogen hjälte. Och sedan bad Barto om råd från Pavel Bazhov, som hon hade möjlighet att kommunicera med: hur man närmar sig ämnet. Han tog henne till ett möte med hantverkare, där han talade, och erbjöd sig sedan att gå och studera med dem. Så Agniya Barto gick in på en yrkesskola för att lära sig svarvning. För henne var det en ny kommunikationsupplevelse som var nödvändig för att förstå den nya unga generationen som växte upp i krigstid. Till denna period kan hänföras den poetiska cykeln "Urals fight great", samlingen "Teenagers" (1943), dikten "Nikita" (1945).
Det är omöjligt att inte nämna en helt osjälvisk handling av Agnia Lvovna Barto, tvåbarnsmamman. Under krigsåren sökte hon envist en affärsresa till fronten och tillbringade med svårighet att få tillstånd tjugotvå dagar vid frontlinjen. Hon förklarade detta med att hon inte kunde skriva om kriget för barn utan att besöka platsen där kulorna visslar.
Under krigets dagar
Ögonen på en sjuårig flicka
Som två bleknade ljus.
Mer märkbar i ett barns ansikte
Stor, tung sorg.
Hon är tyst, vad du än frågar,
Du skämtar med henne - hon är tyst som svar,
Som att hon inte är sju, inte åtta
Och många, många bittra år.
Familjen Shcheglyaev-Barto återvände till Moskva i maj 1945, kriget var på väg att ta slut. Men Agnia Lvovna lyckades inte till fullo uppleva lyckan på segerdagen, några dagar innan dess, genom en tragisk olycka, dog hennes sjuttonårige son. En fruktansvärd, makalös tragedi. För att vänja sig vid sorgen kastade Barto sig i arbete, började besöka barnhem. Hon pratade med barnen, läste poesi, tittade på deras liv. Sålunda uppstod ett nytt tema i poetinnans verk - temat att skydda barndomen från vuxenvärldens problem.
1947 publicerades Agnia Bartos dikt "Zvenigorod". I den beskrev hon barnhemmet - huset där barn bor, vars föräldrar dog i krigstid och deras minnen. Det var fortfarande samma igenkännliga Agniya Barto, med sin lätta, lyriska stil, men dold bitterhet och tragedi hördes i intonationerna.
Samlade killar:
Till detta hus i krigets dagar
Någon gång tog de...
Efter nästan ett helt år,
barn ritar
Nedskjutet svart plan
Hus bland ruinerna.
Plötsligt blir det tyst
Något som barnen kommer att minnas...
Och, som en vuxen, vid fönstret
Plötsligt tystnar Petya.
Han minns fortfarande sin mamma...
Kommer inte ihåg -
Hon är bara tre år gammal.
Nikita har ingen pappa
Hans mamma dödas.
Plockade upp två fighters
Vid den brända verandan
Pojken Nikita.
Klava hade en äldre bror,
lockig löjtnant,
Här står det på kortet
Med ettåriga Klava.
Han försvarade Stalingrad,
Strid nära Poltava.
Barn till krigare
i detta barnhem.
Albumkort.
Det är vad familjen är här -
Döttrar och söner är här.
Tiden som Agniya Barto tillbringade på barnhem förvandlades till nya upplevelser och nya bekymmer, som sträckte sig ut i nästan nio år. Utgångspunkten var dikten "Zvenigorod", den lästes av människor som också förlorat sina barn i krigstid. Och så skrev en kvinna ett brev till Agnia Barto, det fanns inga önskemål i det, bara ett hopp om att hennes dotter kanske fortfarande lever och hamnade på ett bra barnhem. Författaren kunde inte lämna detta problem utan uppsikt och gjorde allt för att hitta en person. Och hittad. Berättelsen slutade naturligtvis inte där. När detta fall blev allmänt känt började det komma brev till Agniya Barto som bad om hjälp, vilket inte heller gick obemärkt förbi. Som ett resultat, 1965, dök programmet "Find a Person" upp på Mayak radio, som författaren ägnade 9 år av sitt liv till. Varje månad, den 13:e, samlades miljoner radiolyssnare vid radiomottagarna och varje gång hörde de Agnia Lvovna Bartos röst. Och för henne var denna dag speciell, eftersom hon kunde rapportera att ytterligare två (eller flera) vilsna själar hade mötts, som var utspridda längs militärvägarna. Med hjälp av detta program kopplades 927 familjer samman. "Och även om sökandet i nästan nio år dominerade mina tankar, så lämnade hela min tid, tillsammans med den senaste sändningen, något värdefullt mitt liv", skrev Agnia Lvovna senare i sin dagbok. Annars kunde hon inte. Arbetet med att söka efter människor, kommunikation med de som sökte och hittade blev senare innehållet i boken ”Hitta en person”. Den har tryckts om flera gånger.
Under efterkrigstiden besökte Agniya Barto flera främmande länder. Från varje resa tog hon med sig barndikter, teckningar. Först bara för mig själv, och sedan tänkte jag att det skulle vara intressant för andra. "Små poeter" - så skämtsamt kallade hon de små författarna. Resultatet av internationell kommunikation blev samlingen "Översättningar från barn" (1976), som innehöll dikter skrivna av barn från olika länder. Men enligt poetinnan själv var det inga översättningar. Hon förklarade så här: ”Översättningar av deras dikter? Nej, barnens dikter, men de skrevs av mig ... Jag kan naturligtvis inte många språk. Men jag kan barnens språk. Och därför försöker jag, i interlinjär översättning, fånga barns känslor, att förstå vad de tycker om vänskap, om världen, om människor.”
8 december 2014, 13:57♦ Agnia Lvovna Barto (1906-1981) föddes den 17 februari i Moskva i familjen till en veterinär. Hon fick en bra hemundervisning, som leddes av hennes far. Hon studerade på gymnasiet, där hon började skriva poesi. Samtidigt studerade hon på den koreografiska skolan.
♦ Första gången Agniya gifte sig tidigt: vid 18 års ålder. ung stilig poet Pavel Barto, som hade engelska och tyska förfäder, gillade omedelbart den begåvade tjejen Agnia Volova. De båda idoliserade poesi och skrev poesi. Därför fann de unga ett gemensamt språk direkt, men ... Inget annat än poetisk forskning kopplade ihop deras själar. Ja, de hade en gemensam son, Igor, som alla hemma kallade Garik. Men det var med varandra som de unga föräldrarna plötsligt blev otroligt ledsna. 
Och de skildes åt. Agnia själv växte upp i en stark, vänlig familj, så skilsmässa var inte lätt för henne. Hon var orolig, men ägnade sig snart helt åt kreativitet och bestämde sig för att hon skulle vara trogen sin kallelse.
♦ Agnias pappa, Moskvaveterinär Lev Volov ville att hans dotter skulle bli en berömd ballerina. Kanarieöarna sjöng i deras hus, Krylovs fabler lästes upp. Han var känd som en konstkännare, älskade att gå på teater, älskade särskilt balett. Det var därför unga Agnia gick för att studera på balettskolan, utan att våga motstå sin fars vilja. Men mellan lektionerna läste hon entusiastiskt Vladimir Majakovskijs och Anna Akhmatovas dikter och skrev sedan ner sina skapelser och tankar i en anteckningsbok. Agnia, enligt hennes vänner, var vid den tiden utåt lik Akhmatova: lång, med en bob-frisyr ... Under påverkan av hennes idolers arbete började hon komponera mer och oftare.
♦ Till en början var det poetiska epigram och skisser. Sedan kom poesin. En gång, vid en dansföreställning, läste Agnia, till Chopins musik, sin första dikt "Begravningsmarsch" från scenen. I det ögonblicket kom Alexander Lunacharsky in i hallen. Han såg omedelbart talangen hos Agnia Volova och erbjöd sig att engagera sig i litterärt arbete professionellt. Senare erinrade han sig att trots den allvarliga innebörden av dikten, som han hörde framförd av Agnia, kände han genast att hon skulle skriva roliga dikter i framtiden.
♦ När Agnia var 15 år fick hon jobb i klädaffären – hon var för hungrig. Faderns lön räckte inte till för att försörja hela familjen. Eftersom de anställdes först från 16 års ålder var hon tvungen att ljuga att hon redan var 16. Därför firas Bartos jubileum fram till nu (2007 var det 100 år sedan födseln) två år i rad. ♦ Hon hade alltid mycket beslutsamhet: hon såg målet – och framåt, utan att svaja och dra sig tillbaka. Denna egenskap hos henne visade sig överallt, i varje liten sak. Väl i Spanien, splittrat av inbördeskriget, där Barto gick till den internationella kongressen för kulturens försvar 1937, där hon med egna ögon såg vad fascism var (kongressmöten hölls i det belägrade brinnande Madrid), och strax före bombningen gick hon för att köpa kastanjetter. Himlen ylar, väggarna i butiken studsar och författaren gör ett köp! Men trots allt är kastanjeterna riktiga, spanska – för Agnia, som dansade vackert, var det en viktig souvenir. Alexey Tolstoj sedan, med illvilja, var han intresserad av Barto: köpte hon en fläkt i den butiken för att fläkta sig själv under nästa räder? ..
♦ 1925 publicerades Agnia Bartos första dikter "Kinesiska Wang Li" och "Bear Thief". De följdes av "The First of May", "Brothers", efter publiceringen av vilken den berömda barnförfattaren Korney Chukovsky sa att Agniya Barto är en stor talang. Vissa dikter skrevs tillsammans med hennes man. Förresten, trots hans motvilja, behöll hon hans efternamn, som hon levde med till slutet av sina dagar. Och det var med henne hon blev känd över hela världen. 
♦ Den första enorma populariteten kom till Barto efter att han såg ljuset av en cykel av poetiska miniatyrer för de minsta "leksaker" (om en tjur, en häst, etc.) - 1936 började Agnias böcker publiceras i gigantiska upplagor.. . 
♦ Ödet ville inte lämna Agnia ensam och en vacker dag förde henne till Andrey Shcheglyaev. 
Denna begåvade unga vetenskapsman uppvaktade målmedvetet och tålmodigt en vacker poetess. Vid första anblicken var det två helt olika personer: en "lyriker" och en "fysiker". Kreativa, sublima Agniya och värmekraftingenjören Andrey. Men i verkligheten har en extremt harmonisk förening av två kärleksfulla hjärtan skapats. Enligt familjemedlemmar och nära vänner till Barto, under nästan 50 år som Agnia och Andrei bodde tillsammans, bråkade de aldrig. Båda arbetade aktivt, Barto åkte ofta på affärsresor. De stöttade varandra i allt. Och båda blev kända, var och en inom sitt område. Agnias man blev känd inom området för termisk kraftteknik och blev motsvarande medlem i Vetenskapsakademien.
♦ Barto och Shcheglyaev hade en dotter, Tanya, om vilken det fanns en legend om att det var hon som var prototypen på det berömda rimmet: "Vår Tanya gråter högt." Men så är det inte: poesi dök upp tidigare. Även när barnen växte upp, bestämde man sig för att alltid leva som en stor familj under samma tak, tillsammans med fruarna-makarna till barnen och barnbarnen - Agnia ville så mycket.
♦ I slutet av trettiotalet åkte hon till detta "prydliga, rena, nästan leksaksland", hörde nazistiska slogans, såg vackra blonda tjejer i klänningar "dekorerade" med ett hakkors. Hon insåg att kriget med Tyskland var oundvikligt. För henne, som uppriktigt trodde på det universella brödraskapet, om inte vuxna, så åtminstone barn, var allt detta vilt och skrämmande. Men kriget hade inte varit alltför hårt för henne. Hon var inte separerad från sin man ens under evakueringen: Shcheglyaev, som vid den tiden hade blivit en framstående kraftingenjör, skickades till Ural. Agnia Lvovna hade vänner i de trakterna som bjöd in henne att bo hos dem. Så familjen bosatte sig i Sverdlovsk. Uralerna verkade misstroende, slutna och hårda människor. Barto hade en chans att träffa Pavel Bazhov, som fullt ut bekräftade hennes första intryck av lokalbefolkningen. Under kriget arbetade Sverdlovsk-tonåringar på försvarsfabriker istället för vuxna som hade gått till fronten. De var försiktiga med de evakuerade. Men Agnia Barto behövde kommunicera med barn - hon hämtade inspiration och intriger från dem. För att kunna kommunicera mer med dem fick Barto, på råd från Bazhov, yrket som en vändare i den andra kategorin. När hon stod vid svarven hävdade hon att "också en man". 1942 gjorde Barto ett sista försök att bli "vuxen författare". Eller snarare en frontlinjekorrespondent. Det blev inget av detta försök och Barto återvände till Sverdlovsk. Hon förstod att hela landet lever enligt krigets lagar, men ändå saknade hon Moskva väldigt mycket.
♦ Barto återvände till huvudstaden 1944 och nästan omedelbart återgick livet till det normala. I lägenheten mittemot Tretyakovgalleriet var hushållerskan Domash återigen engagerad i hushållning. Vänner kom tillbaka från evakueringen, sonen Garik och dottern Tatyana började återigen studera. Alla såg fram emot krigets slut. Den 4 maj 1945 kom Garik hem tidigare än vanligt. Hemma var sent med middag, dagen var solig och pojken bestämde sig för att cykla. Agnia Lvovna protesterade inte. Det verkade som att inget dåligt kunde hända en femtonårig tonåring i den tysta Lavrushinsky Lane. Men Gariks cykel krockade med en lastbil som hade kommit runt hörnet. Pojken föll ner på trottoaren och slog mot tinningen på trottoarens trottoarkant. Döden kom omedelbart. 
Med sonen Igor
♦ Vi måste hylla Agnia Lvovnas andestyrka – hon gick inte sönder. Dessutom var hennes frälsning den sak som hon ägnade sitt liv åt. Barto skrev trots allt även manus till filmer. Till exempel, med hennes deltagande, skapades sådana välkända band som "Foundling" med Faina Ranevskaya, "Alyosha Ptitsyn utvecklar karaktär". Hon var också aktiv under kriget: hon gick till fronten med att läsa upp sina dikter, talade i radio och skrev för tidningar. Och efter kriget, och efter det personliga dramat, upphörde hon inte att stå i centrum för landets liv. 
Ram från filmen "Foundling"
"
Alyosha Ptitsyn utvecklar karaktär" (1953)
♦ Senare var hon författare till en storskalig kampanj för att söka efter släktingar som gick förlorade under kriget. Agniya Barto började vara värd för ett program på radion Hitta en person, där hon läste upp brev där människor delade fragmentariska minnen som inte räckte till för en officiell sökning, men som var hållbara för mun till mun. Någon skrev till exempel att när han fördes hemifrån som barn kom han ihåg färgen på porten och första bokstaven i gatunamnet. Eller så kom en flicka ihåg att hon bodde med sina föräldrar nära skogen och hennes pappa hette Grisha ... Och det fanns människor som återställde den övergripande bilden. Under flera års arbete på radion kunde Barto förena omkring tusen familjer. När programmet stängdes skrev Agniya Lvovna berättelsen "Find a Man", som publicerades 1968.
♦ Agniya Barto, innan hon skickade in manuskriptet för tryckning, skrev ett oändligt antal alternativ. Se till att läsa dikter högt för hushållsmedlemmar eller per telefon till andra vänner - Kassil, Svetlov, Fadeev, Chukovsky. Hon lyssnade noga på kritiken och om hon accepterade gjorde hon om den. Även om hon en gång kategoriskt vägrade: mötet, som avgjorde ödet för hennes "leksaker" i början av 30-talet, beslutade att ramsorna i dem - särskilt i den berömda "De tappade björnen på golvet ..." - var för svårt för barn.
Tatyana Shcheglyaeva (dotter)
"Hon ändrade ingenting, och på grund av detta kom boken ut senare än den kunde ha gjort." minns dottern Tatyana – Mamma var generellt en principperson och ofta kategorisk. Men hon hade rätt till det: hon skrev inte om det hon inte visste, och hon var säker på att barn skulle studeras. Jag har gjort detta i hela mitt liv: jag läste brev som skickats till Pionerskaya Pravda, gick till dagis och dagis - ibland för detta var jag tvungen att presentera mig själv som anställd på den offentliga utbildningsavdelningen - lyssnade på vad barn pratade om, bara gick längs med gatan. På det sättet arbetade min mamma alltid. Omgiven av barn (fortfarande unga)
♦ Huset Barto var chef. Sista ordet var alltid hennes. Hushållet tog hand om henne, krävde inte att laga kålsoppa och baka pajer. Detta gjordes av Domna Ivanovna. Efter Gariks död började Agnia Lvovna frukta för alla sina släktingar. Hon behövde veta var alla var, att alla mådde bra. "Mamma var huvudstyrmannen i huset, allt gjordes med hennes kunskap," minns Bartos dotter, Tatyana Andreevna. – Däremot tog man hand om henne och försökte skapa arbetsförhållanden – hon bakade inte pajer, hon stod inte i kö, men hon var förstås husets älskarinna. Nanny Domna Ivanovna bodde hos oss hela sitt liv, som kom till huset redan 1925, när min äldre bror Garik föddes. Detta var en mycket kär person för oss - och värdinnan är redan i en annan, verkställande mening. Mamma tog alltid hand om henne. Hon kunde till exempel fråga: "Jaha, hur är jag klädd?" Och barnskötaren sa: "Ja, det är möjligt" eller: "Konstigt samlat"
♦ Agnia har alltid varit intresserad av att uppfostra barn. Hon sa: "Barn behöver hela skalan av känslor som föder mänskligheten" . Hon gick på barnhem, skolor, pratade mycket med barnen. När jag reste runt i olika länder kom jag till slutsatsen att ett barn av vilken nationalitet som helst har en rik inre värld. Under många år ledde Barto Föreningen för litteratur och konst för barn, var medlem i den internationella Andersen-juryn. Bartos dikter har översatts till många språk i världen.
♦ Hon gick bort den 1 april 1981. Efter obduktionen var läkarna chockade: kärlen var så svaga att det inte var klart hur blodet hade strömmat in i hjärtat under de senaste tio åren. En gång sa Agniya Barto: "Nästan varje person har ögonblick i sitt liv då han gör mer än han kan." I hennes fall var det inte en minut – hon levde så hela sitt liv. 
♦ Barto älskade att spela tennis och kunde ordna en resa till det kapitalistiska Paris för att köpa ett paket ritpapper hon tyckte om. Men samtidigt hade hon aldrig en sekreterare, eller ens ett arbetsrum - bara en lägenhet i Lavrushinsky Lane och en vind i en dacha i Novo-Daryino, där det fanns ett gammalt kortbord och böcker staplade upp i högar.
♦ Hon var icke-konfronterande, älskade praktiska skämt och tolererade inte prat och snobbi. När hon ordnade en middag, dukade bordet - och fäste en skylt på varje rätt: "Svart kaviar - för akademiker", "Röd kaviar - för motsvarande medlemmar", "Krabba och skarpsill - för doktorer", "Ost och skinka - för kandidater "," Vinaigrette - för laboratorieassistenter och studenter. De säger att detta skämt uppriktigt roade laboratorieassistenterna och studenterna, men akademikerna saknade humor - några av dem blev då allvarligt kränkta av Agnia Lvovna.
♦ Sjuttiotal. I Författarförbundets möte med sovjetiska kosmonauter. På ett papper från en anteckningsbok skriver Yuri Gagarin: "De tappade björnen på golvet ..." och överlämnar den till författaren Agniya Barto. När Gagarin senare tillfrågades varför just dessa verser, svarade han: "Det här är den första boken om vänlighet i mitt liv."
Uppdaterad 08/12/14 14:07:
Hoppsan... Jag glömde lägga in en bit från mig själv i början av inlägget)) Förmodligen var det Agnia Bartos dikter som påverkade det faktum att jag sedan barnsben tycker synd om hundar, katter, morföräldrar som tigger om allmosor (jag' jag pratar inte om de som är som tittar varje dag stå i samma tunnelbanekorsningar ...). Jag minns att jag som barn tittade på den tecknade filmen "Cat's House" och bokstavligen snyftade - jag tyckte så synd om katten och katten, eftersom deras hus brann ner, men de tyckte synd om kattungarna, som själva inte har någonting)) ))) (Jag vet att det är Marshak). Men det stackars barnet (jag) grät av min rena, naiva, barnsliga vänlighet! Och jag lärde mig vänlighet inte bara från mamma och pappa, utan också från sådana böcker och dikter som Barto skrev. Så Gagarin sa mycket exakt ...
Uppdaterad 08/12/14 15:24:
Förföljelse av Chukovsky på 30-talet
Ett sådant faktum var. Chukovskys barndikter förföljdes hårt under Stalintiden, även om det är känt att Stalin själv upprepade gånger citerade Kackerlackan. Förföljelsen initierades av N. K. Krupskaya, otillräcklig kritik kom från både Agnia Barto och Sergei Mikhalkov. Bland redaktörernas partikritiker uppstod till och med termen "Chukovshchina". Chukovsky åtog sig att skriva ett ortodox-sovjetiskt verk för barn, The Merry Collective Farm, men gjorde det inte. Även om andra källor säger att hon inte riktigt förgiftade Chukovsky, utan helt enkelt inte vägrade att underteckna någon form av kollektivt papper. Å ena sidan, inte på ett kamratligt sätt, men å andra sidan ... Bestäm själv) Dessutom har Barto under de senaste åren besökt Chukovsky i Peredelkino, de upprätthöll en korrespondens ... Så antingen är Chukovsky så snäll, eller Barto bad om förlåtelse, annars vet vi inte så mycket.
Dessutom sågs Barto också i förföljelsen av Marshak. Jag citerar: " Barto kom till redaktionen och såg prov på Marshaks nya dikter på bordet. Och han säger: "Ja, jag kan skriva sådana dikter åtminstone varje dag!" Till vilket redaktören svarade: "Jag ber dig, skriv dem minst varannan dag ..."
Uppdaterad 09/12/14 09:44:
Jag fortsätter att avslöja ämnet mobbning)) När det gäller Marshak och andra.
I slutet av 1929 - början av 1930. på sidorna av "Literaturnaya Gazeta" utspelade sig en diskussion "För en verkligt sovjetisk barnbok", som satte tre uppgifter: 1) att avslöja alla typer av hackarbete inom barnlitteraturens område; 2) att främja bildandet av principer för skapandet av verkligt sovjetisk barnlitteratur; 3) att förena kvalificerade kadrer av riktiga barnförfattare.
Redan från de första artiklarna som inledde denna diskussion stod det klart att hon hade tagit en farlig väg, förföljelsen av de bästa barnförfattarna. Chukovskys och Marshaks verk sammanfattades under rubriken "defekt litteratur" och helt enkelt hackarbete. Några deltagare i diskussionen "upptäckte" "den främmande orienteringen av Marshaks litterära talang" och drog slutsatsen att han "uppenbarligen var främmande för oss i ideologin" och att hans böcker var "skadliga och tomma". Med början i tidningen spred sig diskussionen snart till några tidningar. Diskussionen överdrev talangfulla författares misstag och propagerade några författares facklitteratur.
Naturen av attackerna, tonen i vilken dessa attacker uttrycktes, var absolut oacceptabel, som en grupp Leningrad-författare sa i sitt brev: "Attacker på Marshak har karaktären av trakasserier."
