Roman och novell i relation till prosa. Vad är en roman. Gemensamma drag i romanen och novellen
Litterära genrer i prosa
Trots att genrebegreppet bestämmer verkets innehåll, och inte dess form, dras de flesta genrer mot antingen poetisk författarskap (dikter, pjäser) eller prosa (romaner, noveller). En sådan uppdelning kan dock inte tas bokstavligt, eftersom det finns många exempel när verk av olika genrer skrevs i en ovanlig form för dem. Exempel på detta är ryska poeters romaner och noveller, skrivna i poetisk form: "Count Nulin", "Hus i Kolomna", "Eugene Onegin" av Pushkin, "Kassör", "Sashka" av Lermontov. Dessutom finns det genrer som lika ofta skrivs både på prosa och på vers (sago).
Litterära genrer som traditionellt klassificeras som prosa inkluderar:
roman- ett stort berättande verk med en komplex och utvecklad handling. Romanen antar en detaljerad berättelse om livet och utvecklingen av huvudpersonens (hjältarnas) personlighet i en kris, icke-standardiserad period av livet.
episk- ett episkt verk av monumental form, kännetecknat av rikstäckande problem. Epos är en generisk term för stora epos och liknande verk:
1) En omfattande berättelse på vers eller prosa om enastående nationalhistoriska händelser.
2) En komplex, lång historia av något, inklusive ett antal stora händelser.
Uppkomsten av eposet föregicks av cirkulationen av tidigare sånger av halvlyrisk, semi-narrativ karaktär, orsakad av klanen, stammens militära bedrifter och tillägnad hjältarna runt vilka de grupperade sig. Dessa sånger formade sig till stora poetiska enheter - epos - präglade med integriteten hos personlig design och konstruktion, men endast nominellt tidsbestämda till en eller annan författare.
Berättelse- ett slags episkt verk, nära en roman, skildrar någon episod ur livet; skiljer sig från romanen i mindre fullständighet och bredd av bilder av vardagslivet, sedvänjor. Denna genre har ingen stabil volym och intar en mellanposition mellan å ena sidan romanen och å andra sidan novellen eller novellen tenderar att krönika intrig som återger livets naturliga gång. I utländsk litteraturkritik är det specifikt ryska begreppet "berättelse" korrelerat med en "kortroman" (engelsk kortroman eller novell).
I Ryssland på 1800-talets första tredjedel motsvarade termen "berättelse" det som nu kallas "berättelse". Konceptet med en berättelse eller en novell var inte känt vid den tiden, och termen "berättelse" betecknade allt som inte nådde romanen i volym. En berättelse kallades också en novell om en incident, ibland anekdotisk ("Carriage" av Gogol, "Shot" av Pushkin).
Handlingen i en klassisk berättelse (såsom den utvecklades under andra hälften av 1800-talet) är vanligtvis centrerad kring huvudpersonen, vars personlighet och öde avslöjas inom några få händelser. Sidoberättelser i berättelsen (till skillnad från romanen) är vanligtvis frånvarande, den narrativa kronotopen är koncentrerad till en smal period av tid och rum.
Ibland karaktäriserar författaren själv samma verk i olika genrekategorier. Så, Turgenev kallade först "Rudin" en berättelse och sedan en roman. Berättelsernas titlar är ofta förknippade med bilden av huvudpersonen ("Poor Liza" av NM Karamzin, "Rene" av R. Chateaubriand, "Netochka Nezvanova" av FM Dostojevskij) eller med ett nyckelelement i handlingen ("The Hound of the Baskervilles" av A. Konan-Doyle, "Steppe" av A.P. Chekhov, "Uyezdnoe" av E.I. Zamyatin, etc.).
Novella(Italiensk novell - "nyheter") är en litterär liten narrativ genre, i volym jämförbar med en berättelse (som ibland ger upphov till deras identifiering), men som skiljer sig från den i tillkomst, historia och struktur. Det är brukligt att kalla berättelsens författare för en romanförfattare, och hela berättelserna - noveller.
En novell är en kortare form av fiktion än en novell eller roman. Den går tillbaka till folklore-genrerna av muntlig återberättande i form av legender eller instruktiv allegori och liknelse. Jämfört med mer detaljerade berättande former finns det få karaktärer i berättelserna och en handlingslinje (sällan flera) med den karaktäristiska närvaron av något problem.
Relationen mellan begreppen "berättelse" och "novell" har inte fått en entydig tolkning på ryska, och tidigare i den sovjetiska litteraturkritiken. De flesta språk känner inte till skillnaden mellan dessa begrepp. B. V. Tomashevsky kallar berättelsen för en specifikt rysk synonym för den internationella termen "novella". En annan representant för formalismens skola, B. M. Eikhenbaum, föreslog att man skulle dela upp dessa begrepp med motiveringen att novellen har en handling, medan berättelsen är mer psykologisk och reflekterande, närmare en intriglös uppsats. Romanens actionfyllda karaktär påpekades också av Goethe, som ansåg att den var föremål för "en ohörd händelse". Med denna tolkning är novellen och essän två motsatta hypostaser till berättelsen.
På exemplet med O. Henrys arbete, pekade Eichenbaum ut följande drag i romanen i dess renaste, "okomplicerade" form: korthet, skarp handling, neutral presentationsstil, brist på psykologism, oväntad upplösning. Berättelsen, enligt Eikhenbaums förståelse, skiljer sig inte från novellen i volym, utan skiljer sig i struktur: karaktärer eller händelser ges detaljerade psykologiska egenskaper, kommer den figurativt-verbala texturen i förgrunden.
Eikhenbaums distinktion mellan novellen och novellen fick visst, men inte universellt, stöd i den sovjetiska litteraturkritiken. Författarna till berättelser kallas fortfarande romanförfattare, och "en uppsättning små episka genrer" - noveller. Distinktionen av termer, okända för utländsk litteraturkritik, förlorar också sin betydelse i förhållande till 1900-talets experimentella prosa (till exempel till kortprosan av Gertrude Stein eller Samuel Beckett).
Den typiska strukturen för en klassisk novell: handling, klimax, upplösning. Utställningen är valfri. Mer romantik tidiga XIXårhundraden har i novellen uppskattat en oväntad "falk"-vändning (den så kallade pointen), som i Aristoteles poetik motsvarar ögonblicket av igenkänning, eller upp- och nedgångar. I detta avseende noterade Viktor Shklovsky att beskrivningen av en lycklig ömsesidig kärlek inte skapar en novell; en novell kräver kärlek med hinder: "A älskar B, B älskar inte A; när B älskar A, då älskar A inte längre B.
Berättelse- en liten episk genreform av fiktion - liten vad gäller volymen av de avbildade livsfenomenen, och därmed i termer av volymen av dess text.
En författares berättelser präglas av cyklisering. I den traditionella relationsmodellen mellan författare och läsare publiceras berättelsen vanligtvis i en tidskrift; de verk som samlats under en viss period publiceras sedan som en separat bok som en novellsamling.
Novell/novell och novell/roman
Fram till mitten av 1800-talet skilde sig inte begreppen berättelse och berättelse riktigt åt i Ryssland. Vilken liten berättarform som helst kallades en berättelse, vilken stor form som helst kallades en roman. Senare rådde tanken att berättelsen skiljer sig från berättelsen genom att handlingen i den inte fokuserar på en central händelse, utan på en hel serie händelser som täcker en betydande del av hjältens liv, och ofta flera hjältar. Berättelsen är mer lugn och okunnig än en novell eller novell.
Det är allmänt accepterat att en separat novell som helhet inte kännetecknas av en rikedom av konstnärliga färger, ett överflöd av intriger och sammanvävning i händelser - till skillnad från en berättelse eller en roman, som kan beskriva många konflikter och en lång rad olika problem och handlingar. Samtidigt påpekade J. L. Borges att efter novellrevolutionen vid 1800- och 1900-talets skift. berättelsen kan förmedla allt på samma sätt som romanen, samtidigt som den inte kräver att läsaren spenderar för mycket tid och uppmärksamhet.
För Edgar Poe är en novell en påhittad berättelse som kan läsas på en gång; för H. G. Wells, mindre än en timme. Ändå är skillnaden mellan berättelsen och andra "småformer" från romanen volymmässigt till stor del godtycklig. Så, till exempel, "En dag i Ivan Denisovichs liv" definieras vanligtvis som en berättelse (en dag i en hjältes liv), även om denna text är närmare en roman. Å andra sidan anses småskaliga verk av René Chateaubriand eller Paolo Coelho med kärleksvävar och intriger som romaner.
Några av Tjechovs noveller är ett slags miniromaner. Till exempel, i läroboksberättelsen "Ionych" lyckades författaren "utan förlust förtjocka den storslagna volymen av hela mänskligt liv, i all sin tragikomiska fyllighet på 18 sidor text. När det gäller att komprimera materialet kom Leo Tolstoj nästan längre än alla klassiker: i novellen "Alyosha the Pot" berättas ett helt människoliv på bara några sidor.
Uppsats- en prosaessä av liten volym och fri komposition, som uttrycker individuella intryck och tankar vid ett specifikt tillfälle eller problem och uppenbarligen inte gör anspråk på att vara en definierande eller uttömmande tolkning av ämnet.
Volym- och funktionsmässigt gränsar den å ena sidan till en vetenskaplig artikel och en litterär uppsats (som en uppsats ofta förväxlas med), å andra sidan till en filosofisk avhandling. Den essäistiska stilen kännetecknas av figurativitet, associationsrörlighet, aforistiskt, ofta antitetiskt tänkande, en attityd till intim uppriktighet och vardaglig intonation. Vissa teoretiker anser att det är den fjärde, tillsammans med epos, texter och drama, slags fiktion.
För rysk litteratur var essägenren inte typisk. Exempel på den essäistiska stilen finns i A. N. Radishchev ("Resan från St. Petersburg till Moskva"), A. I. Herzen ("Från den andra stranden"), F. M. Dostojevskij ("En författares dagbok"). I början av 1900-talet vände sig V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrey Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov till essägenren, senare - Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Litterära och kritiska bedömningar av moderna kritiker är som regel förkroppsligade i en mängd olika essägenre.
Biografi- en uppsats som berättar historien om en persons liv och arbete. en beskrivning av en persons liv gjord av andra människor eller av honom själv (självbiografi). En biografi är en källa till primär sociologisk information som gör det möjligt att identifiera psykologisk typ personlighet i dess historiska, nationella och sociala villkorlighet.
Biografi återskapar historien om en person i samband med social verklighet, kultur och liv i hans era. Biografi kan vara vetenskaplig, konstnärlig, populär, etc.
Genredrag i noveller skiljer den från hela det befintliga systemet av genrer. Forskare noterar sammanträffandet av skuren av noveller, dess framträdande i en tid präglad av dynamiska omvälvningar, förändringar, i situationer av andlig kris, i en period av brytande av sociokulturella stereotyper. På grund av sin speciella rörlighet, koncisthet och skärpa är det novellen som kan ackumulera knappt framväxande trender, som förklarar ett nytt personlighetsbegrepp.
Källorna till romanen är i första hand latinska exempla, samt fablios, fabler, folksägner. På det occitanska språket på 1200-talet verkar ordet nova beteckna en berättelse skapad av något nyligen bearbetat traditionellt material. Därav den italienska novellen (i den mest populära samlingen från slutet av 1200-talet, Novellino, även känd som de hundra antika romanerna), som har spridits över hela Europa sedan 1400-talet.
Novellen kännetecknas av flera viktiga drag: extrem korthet, en skarp, till och med paradoxal handling, en neutral presentationsstil, en brist på psykologism och deskriptivitet och en oväntad upplösning. Handlingen i romanen liknar den dramatiska, men oftast enklare. Romanen betonar betydelsen av denouementet, som innehåller en oväntad vändning
Genren för novellen etablerades efter uppkomsten av boken av Giovanni Boccaccio "The Decameron" (1353), vars handling var att flera människor, på flykt från pesten utanför staden, berättar historier för varandra. Boccaccio skapade i sin bok den klassiska typen av italiensk novell, som utvecklades av hans många anhängare i själva Italien och i andra länder. I Frankrike, under inflytande av översättningen av Decameron, omkring 1462, dök samlingen Hundra nya romaner upp (materialet var dock mer tacksamt till Poggio Bracciolinis aspekter), och Margarita Navarskaya, efter modell av Decameron, skrev boken Heptameron (1559).
Under romantikens tidevarv, under påverkan av Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, spreds en novell med inslag av mystik, fantasi, sagolikhet. Senare, i verk av Prosper Mérimée och Guy de Maupassant, började denna term användas för att referera till realistiska berättelser.
Under andra hälften av 1800- och 1900-talen fortsattes novellens traditioner av så olika författare som Ambrose Bierce, O. Henry, HG Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges , etc.
Ofta identifieras novellen med berättelsen och till och med berättelsen. På 1800-talet var dessa genrer svåra att urskilja. Berättelsen liknar novellen till volym, men skiljer sig i struktur: betoningen på berättelsens figurativa och verbala struktur och lutningen mot detaljerade psykologiska egenskaper.
Berättelsen kännetecknas av det faktum att handlingen i den inte fokuserar på en central händelse, utan på en hel serie händelser som täcker en betydande del av hjältens liv, och ofta flera hjältar. Berättelsen är mer lugn och okunnig.
Novellens genre i rysk litteratur har enligt vår mening ett antal specifika drag, men är fortfarande på väg att bildas. Å ena sidan försöker en del forskare utöka det tidsmässiga rummet och hänvisar novellens utseende till 1400-1500- och 1600-talen, å andra sidan utökar de novellens genredrag till verk som aldrig har hört till. till denna genre. I själva verket är dessa två sidor av ett fenomen, och det bör betraktas i enheten av dessa principer.
Det är välkänt att romangenren är genetiskt relaterad till den klassiska renässansen, den italienska renässansen. Med tanke på den gemensamma utvecklingen av europeiska litteraturer, med asynkroni, som inte bestäms av etniska, utan av sociohistoriska faktorer, bör man förvänta sig uppkomsten av den ryska renässansen, och, som ett resultat, uppkomsten av en novell om rysk litterär jord. Men, som D.S. Likhachev noterar, på grund av ett antal sociohistoriska skäl, "förvandlades den ryska förrenässansen inte till en renässans" [Likhachev, D.S., 1987: V.1, sid. 156]. Således präglades inte 1400-talet av uppkomsten av den ryska renässansen och uppkomsten av novellens genre i rysk litteratur.
Renässansidéer finns i litteraturen under första hälften av 1500-talet, men dessa idéer återspeglades endast i journalistiken. Utvecklingen av fiktion under denna period saktades av, eftersom den centraliserade staten krävde hjälp från författare till stöd för politiska, kyrkliga, sociala och ekonomiska reformer, tog bort alla andliga krafter som var inriktade på att skapa liv för ryska helgon, politiska legender, generaliserande verk. I den här tidens manuskript försvinner underhållningstemat. En viss andlig bakgrund, samhällets psykologiska tillstånd, behövdes för att romangenren skulle växa fram. Rysslands litterära liv på 1500-talet, trots alla förändringar som hade ägt rum i det (förstärkningen av författarens princip, individualiseringen av litteraturen, intresset för en persons inre värld), bestämdes strikt av sociohistoriska faktorer och bidrog inte till framväxten av romangenren. Verk av novellgenren trängde inte in i rysk litterär mark som ett resultat av lån. Allt detta bevisar att 1500-talet inte präglades av novellens utseende.
1600-talets litteratur, "övergångsperiodens" litteratur, kännetecknades av sådana fenomen som kulturens frigörelse och dess sociala skiktning, uppkomsten av nya typer och genrer av litteratur, framväxten av fiktion som en typ av fiktion , uppkomsten av en ny litterär trend - barock, förstärkningen av västerländska influenser på utvecklingen av rysk litteratur , berikning av litteratur med nya teman, karaktärer, tomter.
Att peka ut skönlitteratur som en självständig typ av fiktion, framväxten av fiktiva handlingar och en orientering mot västeuropeisk litteratur i en eller annan grad skulle kunna bidra till framväxten av novellgenren i rysk litteratur. Ett antal forskare anser att Sagan om Karp Sutulov, Sagan om Frol Skobeev och andra verk är de mest slående exemplen på den ursprungliga ryska novellen från 1600-talet.
Bland forskare är referenser till O.A. Derzhavinas verk populära som bevis på den översatta novellens penetration i den ryska litterära jorden på 1600-talet. Men observationerna av OA Derzhavina vittnar snarare om motsatsen: i ett antal översättningar finns bara handlingen kvar från den klassiska Boccaccio-novellen (och det finns de flesta sådana noveller i samlingen), novellen övergår i , så att säga, en förenklad annan varelse i novellen, utformad för muntlig överföring.
Men romanerna var inte bara föremål för översättning. De genomgick förvandling både på innehålls- och formnivå. Den översatta klassiska novellen presenterades endast av separata, väsentligt omarbetade prover - handlingsscheman, och de flesta av de översatta verken, som tillskrivs novellens genre, är inte sådana.
Först i det tidiga 1800-talets litteratur tog novellen form som genre. Ett antal faktorer bidrog till denna omständighet: förskjutningen av gränserna för den ryska renässansen, inflytandet från västeuropeisk litteratur, översättningsaktiviteter och ryska författares kreativa praktik.
Det bör noteras att det första provet av den översatta novellen var "Griselda" av K.N. Batyushkov. Samtidigt har i ett brev till N.I. Gnedich daterad den 10 juli 1817, skribenten noterade att "han översatte inte särskilt slaviskt och inte särskilt fritt, han" ville gissa Boccaccios stil. Det är tack vare K.N. Batyushkov, den ryska läsaren kunde bekanta sig med ett äkta prov av novellen av Giovanni Boccaccio, och inte ett gratis arrangemang av en anonym författare från 1600-talet.
Införandet av den romanistiska strukturen i den ryska nationaljorden med en månghundraårig narrativ tradition ledde till skapandet av vad forskarna kallade den "ryska novellen". Och här är det på sin plats att säga om romanens dubbla förvandling. Den klassiska novellen från renässansen, som går tillbaka till en vardaglig anekdot, har förändrats under romantiska författares penna. Anledningen till detta ligger i romantikernas estetiska synsätt, med fokus på ofixade, suddiga, fragmenterade genreformer, och i förändringen av bildens motiv. Den romantiska novellen genomgick i sin tur en annan förvandling i den ryska litteraturen och förvandlades till en berättelse rik på beskrivningar och resonemang. I den komplexa litterära processen under den första tredjedelen av 1800-talet, när romantikerna (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoevsky, E. Baratynsky) fortfarande skrev noveller där "en ohörd händelse var utspädd med resonemang, beskrivningar och utgjutelser, till följd av att handlingen i en romantisk novell förlorade sin självständiga betydelse, förvandlades novellen till en berättelse, A.S. Pushkin lyckades hitta en plats för sina Belkin Tales.
Det var Pushkins geni som behövdes för att förvandla berättelsen till en novell, det vill säga att befria den från allt överflödigt, att skriva "exakt och kortfattat" och skapa sanna prover av den ryska novellen.
Vi är bara intresserade av en speciell aspekt - genrespecifikiteten hos Belkin's Tales. De är kopplade till den klassiska novellen genom handlingen, åtskilda av Pushkins introduktion av en episk trend, som knappast är förenlig med den klassiska novellen. Men den episka trenden hade inte en så destruktiv effekt på strukturen hos A.S. Pushkin, som hon hade på sina samtidas noveller.
Faktum är att utvecklingen av den ryska novellen om Belkins sagor stannar av. Ytterligare utveckling kortprosa följde vägen till avsteg från den romanistiska traditionen. Således föredrog representanter för den "naturliga skolan" den fysiologiska uppsatsen. Utan tvekan skulle den fysiologiska uppsatsen kunna samverka med andra genreformer, i synnerhet noveller. I processen för sådan interaktion uppträdde en intergenreform, som V.M. Markovich kallar den "naturliga" novellen (essä-novell). Denna typ av novell skriven av N.V. Gogol ("The Overcoat") förvandlades till en komplex genreform som absorberade "traditioner för en muntlig anekdot, drag av en romantisk saga, medeltida hagiografi, bylichka, legender och ballader", vilket gav novellen "en romanistisk mångdimensionalitet av mening ”. Detta är den sista kvaliteten i Gogols novell, V.M. Markovich, förlorades av andra representanter för den "naturliga" skolan.
Med utvecklingen av den ryska romanen - andra hälften av 1800-talet - flyttade novellens genre in i ett antal perifera genrer av rysk prosa; en bekväm och fri berättelse blir en liten prosaform.
En ny vädjan till novellens genre förknippas med sekelskiftets litteratur. Det var under "silveråldern" som prover på nyromantiska, symbolistiska och acmeistiska noveller skapades. Här är det nödvändigt att peka ut arbetet av författare som F. Sologub ("Hide and Seek", "Hoop", "Two Gothic", "Perina", "Ivan Ivanovich"), Z. Gippius ("Boar" och "On the Ropes"), V Bryusova ("Minuet", "Eluli, Elulis son"), N. Gumilyov ("Forest Devil", "The Last Court Poet"), etc.
Medveten orientering - upp till elegant stilisering - till de bästa exemplen på västeuropeiska och ryska noveller, ökat intresse för den sensuella, erotiska sidan av mänskligt liv, poetisk förståelse och utveckling av novellstrukturen - detta är en ofullständig lista över komponenterna av silverålderns noveller. Det var den "ljusa, men något förlorade" eran av "Silveråldern" som återförde novellens genre till den ryska litteraturen. Frågor om novellens öde som helhet och novellens öde i rysk litteratur vid sekelskiftet och 1900-talets första decennier förblir alltså olösta.
Novella och novell – dessa två litterära begrepp är nästan likadana. Detta är dock bara vid första anblicken. I den europeiska traditionen används begreppet en novell ofta som en synonym för en berättelse. Men i den ryska litteraturkritiken är novellen och novellen, även om de har gemensamma drag, ganska tydligt åtskilda. Låt oss titta på skillnaden mellan berättelsen och romanen mer i detalj.
Så vad är en berättelse? Detta är en liten form av episk prosa, som kännetecknas av enheten i en konstnärlig händelse. Vad är en novell? Detta är också en liten form av episk prosa, den kännetecknas av ett oförutsägbart, oväntat slut. Som vi kan se av de presenterade definitionerna förenas berättelsen och novellen av en liten volym. Vissa litteraturvetare klassar novellen som en typ av novell. Det finns dock vissa skillnader mellan novellen och romanen.
Först och främst är huvudplatsen i berättelsen upptagen av författarens berättelse, olika beskrivningar, allt från landskapsskisser till hjältens psykologiska tillstånd. Dessutom uttrycker berättelsen som regel tydligt författarens position, hans subjektiva bedömning av de beskrivna händelserna. Berättelsen beskriver en händelse som kan hända vem som helst. Berättelsens karaktär kan ges en detaljerad beskrivning. Berättelsen som genre är vanligare i rysk litteratur.
Hur skiljer sig en novell från en novell? Romanen präglas inte av psykologism. I romanen hittar du inte beskrivningar, betyg och andra egenskaper. Författaren till romanen sätter en ovanlig, extraordinär handling på spetsen. Och om berättelsen riktar sig till den kontemplativa sidan av mänsklig tillvaro, så novellen – till den aktiva.
Så den största skillnaden mellan en berättelse och en novell är konstnärskapet i det som avbildas. Detta uppnås inte på grund av en spänd handling och den ovanliga karaktären av det som händer (som i en novell), utan genom alla möjliga beskrivningar.
Andra artiklar i den litterära dagboken:
- 23.11.2013. Skillnaden mellan en novell och en roman
Berättelsen är en narrativ episk genre med betoning på en liten volym och på enheten i en konstnärlig händelse.
Berättelsen är som regel tillägnad ett specifikt öde, talar om en separat händelse i en persons liv och är grupperad kring en specifik episod. Detta är dess skillnad från berättelsen, som en mer detaljerad form, som vanligtvis beskriver flera episoder, ett segment av hjältens liv. Tjechovs novell "Jag vill sova" berättar om en tjej som genom sömnlösa nätter drivs till ett brott: hon stryper en bebis som hindrar henne från att somna. Om vad som hände med den här tjejen tidigare lär läsaren bara av hennes dröm, om vad som kommer att hända med henne efter att brottet har begåtts, det är allmänt okänt. Alla karaktärer, förutom flickan Varka, beskrivs väldigt kort. Alla de beskrivna händelserna förbereder den centrala - mordet på en baby. Berättelsen är kort.
Men poängen ligger inte i antalet sidor (det finns noveller och relativt långa berättelser), och inte ens i antalet handlingshändelser, utan i författarens inställning till yttersta korthet. Så, Tjechovs berättelse "Ionych" i innehåll är inte ens nära berättelsen, utan till romanen (nästan hela hjältens liv spåras). Men alla avsnitt presenteras så kortfattat som möjligt, författarens mål är detsamma - att visa den andliga nedbrytningen av Dr Startsev. Med Jack Londons ord, "en berättelse är ... en enhet av humör, situation, handling."
Berättelsens lilla volym avgör också dess stilistiska enhet. Berättelsen berättas vanligtvis från en person. Det kan vara författaren, och berättaren och hjälten. Men i berättelsen, mycket oftare än i de "stora" genrerna, överförs pennan så att säga till hjälten, som själv berättar sin historia. Ofta har vi framför oss - en berättelse: en berättelse om någon fiktiv person med sin egen, uttalade talstil (berättelserna om Leskov, på 1900-talet - Remizov, Zoshchenko, Bazhov, etc.).
Novella (italiensk novella - nyheter) är en berättande prosa-genre, som kännetecknas av korthet, en skarp handling, en neutral presentationsstil, en brist på psykologism och en oväntad upplösning. Ibland används det som en synonym för en berättelse, ibland kallas det en sorts berättelse.
Romanens genetiska ursprung finns i en saga, en fabel, en anekdot. Det som skiljer den från en anekdot är möjligheten inte till en komisk, utan av en tragisk eller sentimental handling. Från fabeln - frånvaron av allegorier och uppbyggelse. Från en saga - frånvaron av ett magiskt element. Om magi fortfarande äger rum (främst i en orientalisk novell), så uppfattas det som något fantastiskt.
Den klassiska novellen har sitt ursprung i renässansen. Det var då som hennes specifika drag var helt bestämda, såsom en skarp, dramatisk konflikt, ovanliga incidenter och händelseförlopp, och i hjältens liv - oväntade vändningar av ödet. Goethe skrev: "Romanen är inget annat än en oerhörd händelse." Det här är Boccaccios noveller från Deccameron-samlingen.
Varje litterär epok satte sin prägel på novellens genre. Så i romantikens tidevarv blir innehållet i novellen ofta mystiskt, gränsen mellan verkliga händelser och deras brytning i hjältens sinne är suddig (“Sandman” av Hoffmann).
Fram till realismens etablering i litteraturen undvek novellen psykologism och filosofi, inre värld hjälten överfördes genom hans handlingar och handlingar. Hon var främmande för all slags deskriptivitet, författaren blandade sig inte i berättelsen, uttryckte inte sina bedömningar.
Med realismens utveckling försvinner novellen, som den var i sina klassiska modeller, nästan. Realism 1800-talet otänkbart utan deskriptivitet, psykologism. Novellen ersätts av andra typer av noveller, bland vilka den första platsen, särskilt i Ryssland, intas av berättelsen, som länge existerade som en slags novell (av A. Marlinsky, Odoevsky, Pushkin, Gogol, etc.).
Berättelsen är en bred, vag genreterm som inte lämpar sig för en enda definition.
I sin historiska utveckling har både själva termen "berättelse" och det material som omfattas av den färdats en lång historisk väg; det är absolut omöjligt att tala om historien som en enda genre i antik och modern litteratur. Osäkerheten i denna term kompliceras av två mer specifika omständigheter.
För det första, för vår term finns det inga exakt motsvarande termer i västeuropeiska språk: tyska "Erzählung", franska "conte", dels "nouvelle", engelska "tale", "story" etc. och "story", del "fairy". berättelse". Termen berättelse i dess bestämda motsättning till begreppen "berättelse" och "roman" är en specifikt rysk term.
För det andra är berättelsen en av de äldsta litterära termerna, som ändrade sin betydelse vid olika historiska ögonblick. Det är också nödvändigt att skilja mellan förändringen i betydelsen av begreppet berättelse och förändringen av motsvarande fenomen i sig. Termens historiska utveckling återspeglar naturligtvis 19 (med bara viss fördröjning) själva genreformernas rörelse. Det är ingen slump att begreppen ”berättelse” och ”roman” dyker upp senare än berättelsen i vårt land, liksom det inte är slumpmässigt att detta senare på ett visst stadium tillämpas på sådana verk som i huvudsak är berättelser.
