Pastengak "februarie. Sunteți aici: Polvanov km Poezie b.l. Pasternak "februarie" februarie "și tradiția poetică rusă
Februarie. Obțineți cerneală și plângeți!
Scrieți despre februarie de către
În timp ce o slăbire
Arsuri negre de primăvară.
Ia piscina. Pentru șase grivne,
Prin blagatul, prin clicul roților,
Mutați acolo unde dușul
Încă cerneală și lacrimi zgomotoase.
Unde, ca perele carry,
De la copaci mii de rigoare
Rolați-vă în bălți și înfășurați
Tristețe uscată pe fundul ochilor.
Sub aceasta, este desenată în nimic
Și vântul strigă,
Și aleatoriu, cu atât mai degrabă
Poezii sunt compuse.
Analiza poeziei "Februarie. Obțineți cerneală și plânge »pastengak
Poem b. pastengak "februarie. Pentru a obține cerneală și plânge "a fost scris în 1912. A devenit rapid cunoscut. A reflectat principalele caracteristici ale talentului poetic al autorului. Există mai multe ediții ale muncii, deoarece Pasterk a revenit în mod repetat și a contribuit la schimbări semnificative.
Poemul aparține versurilor de peisaj, dar transportă multe elemente de simbolism și futurism. În contextul februarie vremea rea, autorul descrie apariția de inspirație creativă. Acest proces este drastic diferit de epuizarea de izvor a naturii poeților lirici, care sunt sentimente fericite și luminoase. Inspirație în Pasternak - un sentiment dureros care cauzează lacrimi și dorința pasională de a "primi cerneală". În loc de reflecție calmă și confortabilă în birou, eroul liric se confruntă cu o rafală pasională de a fuziona împreună cu elementele înfricoșătoare. Lacrimile lui sunt ca niște picături de ploaie, ele sunt, de asemenea, rapid și abundente. Imposibil de întrerupt plânsul său, autorul încearcă să-l înece în duș. Ca rezultat, liniile surprinzătoare se naște în sufletul său, în ploaie și plâns trist de "mii de tije".
Produsul are o compoziție a inelului datorită cuvântului expresiv "vizualizarea" repetării la început și în cele din urmă. Acesta transmite pe deplin starea de spirit a eroului liric. De o importanță deosebită este negru, el leagă un om cu natura ("cerneală" - "negru de primăvară" - "negru"). În același timp, culoarea neagră își pierde semnificația tradițională negativă. "Cerneala" este un simbol al creativității poetice. "Produș desen" - primele semne ale ofensivei inevitabile ale primăverii. Pasternak folosește epitete neașteptate ("Slush Rumbling", "tristețe uscată"), metafore luminoase ("fundul ochilor"). Saturația cu simboluri și imagini este înmuiată de cele mai obișnuite obiecte ("șase grivne", "polic"). Acest autor reamintește cititorului că poemul este foarte personal, este o consecință a experiențelor reale.
Comparația originală a graficelor cu "pere de pereți" poate fi considerată influența directă a simbolismului. Lucrarea este scrisă de un yamb cu patru catene. Teniya Poet Futurism este folosirea rimii inexacte.
Poemul îmbină simultan sentimentele caracterului liric, a senzațiilor vizuale și de sunet. Aceasta este o fuziune și generează autorul la un val de inspirație. Procesul de creativitate iese din sub controlul poetului. El este ca un duș puternic puternic, care este imposibil de oprit.
1 Opțiune
Poem b.l.pasternak "februarie. Obțineți cerneală și plângeți! .. "Dedicat naturii.
M.Tvetaeva a scris despre Pasternak: "Pieptul lui este plin de natură până la limită ... Se pare că a oftat cu primul suspin, a tras-o pe toate ... și toată viața ulterioară cu fiecare verset nou o exhalează, dar niciodată expirați. "
În această poezie, poetul transmite acea față subțire atunci când luna de iarnă februarie începe să renunțe la primăvară. Dar eroul liric, aparent, iubește iarna, de la aceleași rânduri;
Februarie. obține
Cerneală și plâns! ..
Scrieți despre februarie de către
În timp ce o slăbire
Arsuri negre de primăvară.
Dar totuși primul sentiment de primăvară care se trezește în februarie ia partea de sus și, prin urmare, vreau:
Prin intermediul Blagovest, prin clicul roților
Mutați acolo unde dușul
Încă cerneală și lacrimi zgomotoase.
Unde, ca perele carry,
De la copaci mii de rigoare
Rolați-vă în bălți și înfășurați
Tristețe uscată pe fundul ochilor.
În această poezie, totul este îmbinat într-un singur întreg, este creată iluzia mișcării, ciclul, este creată. Eroul liric devine o parte integrantă a acestei mișcări,
Și noi înșine, fără suspectare, devenim participanți, mărturisind această acțiune fabuloasă.
Sentimentul de mișcare în poezie este creat prin utilizarea verbelor din prezent (se va sparge, înfășura).
Această poezie este foarte emoțională, ultimele sale linii sunt deja imn în primăvară:
Sub ea, negru proetalian
Și vântul strigă,
Și aleatoriu, cu atât mai degrabă
Poezii sunt compuse.
Primăvara este un simbol al actualizării, așa că în primăvară și poezii "durere".
În poezie, metaforele, epitetele și comparațiile interesante sunt folosite: "Slush Rumbling", "ca perele carryred", "duș încă mai zgomotos și lacrimi", "Înfășurați tristețea uscată pe fundul ochilor", ceea ce este, fără îndoială, o poezie de individualitate luminoasă.
Emoționalitatea, organizația solidă a versetului reflectă, de asemenea, emoționalitatea eroului liric.
Opțiunea 2.
În versetele b.l. Pasternak Întotdeauna fascinează atitudinea sa specială față de lume, capacitatea sa de a vedea frumusețea în fiecare imagine și de a transmite acest lucru este un sentiment non-suficient de iubire a vieții. Ahmatova a observat că Pasterk descrie lumea până în a șasea zi de creație, când nu există nici un om încă, dar există doar natură. Tsvetaeva a scris, de asemenea, un poet: "Nu ești un om ... și fenomenul naturii ... Dumnezeu din greșeală te-a creat de o persoană ..." Experiențele umane profunde Pasterk au trecut prin schițele peisajului pătruns, admirând miracolul lui Mirozdan și simțindu-și partea lui. Prin urmare, fiecare dintre poemele Wizard pe care le percepem ca o dezvoltare a unei teme comune - subiectele frumuseții lumii ", îngroșarea unei" energii "desfășurate în orice moment al timpului și al spațiului" (L. Anninsky).
PASTERNAK Adesea în versetele a indicat peisajul într-un anumit moment - timpul anului sau timpul zilei, ca și cum ar fi indicat realitatea a ceea ce se întâmpla. Deci, în poezie "februarie. Obțineți cerneală și plângeți ... "Eroul liric pare să se oprească pentru el în momentul în care se află în clipa de iarnă, simte brusc schimbarea sezonului, latentul originar din natură. Tot acest lucru răspunde în sufletul poetului și poeziile lui sunt compuse de "Navrian". Definiția "Navrian" se repetă de două ori - în prima și ultima stanză, determinând tonalitatea globală a lucrării. Cu toate acestea, termenele limpezi accentuează membrul oricărui fenomen. Poemul analizat este ecou cu poemul "Noaptea de iarnă", unde ultimul stanza ("Melo toată luna în februarie, / și că cazul / lumânarea ars pe masă / lumânare arsă") repetă primul, dar introduce Menționarea lunii, ca și cum ar fi orientarea cititorului este că furtuna de iarnă nu este infinită, ea va fi înlocuită de o stare diferită a naturii.
Poetul sa referit la obiectivitatea lumii, realitatea poetică merge de la detaliile sale mici și concrete: "Ia zborul", "șase grivne" de excremente. Rândurile în formă de Pasternak ajută la introducerea vieții de zi cu zi și a simplității viata de zi cu zi. Dar, cu specificitatea vecinătății paradoxal, a haotismului de ființă, unde totul nu este necesar: "... în timp ce rumelul de a slăbi / în primăvară arde". Elementul este perceput de eroul liric nu ca ceva misterios și etern în inevitabilitatea lor (a fost caracteristică blocului de poezie), ci mai degrabă ca un joc, distractiv:
Ia piscina. Pentru șase grivne,
Prin blagatul, prin clicul roților,
Mutați acolo unde dușul
Încă cerneală și lacrimi zgomotoase.
Schimbarea fulgerului de impresii dă naștere poetului asociații și imagini complet neașteptate:
Unde, ca perele carry,
De la copaci mii de rigoare
Rolați-vă în bălți și înfășurați
Tristețe uscată pe fundul ochilor.
O comparație a rotoarelor cu pere de cărucioare face un fel de haos în descrierea vremii nefavorabile din februarie, dă poeziei imediate emoționale. Suntem surprinși în prospețimea percepției de către poetul peisajului. Natura nu este doar animată, există trăsături vii în ea, apoi răutăcioase și marcate, apoi o persoană cu "tristețe uscată" în duș. Interesant, Pas Asternk nu dă niciodată obiecte neînsuflețite la apariția ființelor vii, dar în poezia sa, acțiunile, "obiceiurile" naturii (de exemplu, "vântul există"). În expresia "rumbling slush" epitetul atribuit obișnuit fenomen natural, exprimă energia brusc prin margine, pe care poetul știa cum să simtă în viața înconjurătoare.
Realitatea în ochii lui Pasternak este plină de confuzie, iar descrierea lumii exterioare ajută la înțelegerea sufletului spiritual. Zgomotul din afara ferestrei, unde "arderea în negru în arde negre", unde "de la copacii mii de crestături / se va rupe în bălți și înfășurați ...", unde "vântul este uzat", ecou sufletele lui eroul lirical. Althitus [P] aduce vocea naturii cu vocea poetului, "poeziile vanității". Dar lângă plâns, sunetele blagave, "faceți clic pe roată", "Salt încă cerneală și lacrimi zgomotoase". Și sunetul [l] ne dăunează un sentiment de bunătate, pace.
O astfel de inconsecvență a viziunii asupra lumii a fost, în general, caracterizată de Pasternak. Prin urmare, incorestabilitatea în poezia sa de primire a antitezei. De exemplu, imaginea "tristeței uscate", care încalcă "pe fundul ochilor", implică nașterea asociațiilor noastre cu ochii umezi de lacrimi. În rândurile "și cu atât mai ales, mai mult sau mai degrabă, poemele de vanitate sunt compuse pe nivelul conceptual, aleatoriu și încredere, netezire și o supraveghere și pe sunet - ascuțit, nepoliticos [p] cu moale, neted [l]. Sinteza senzațiilor vizuale, auditive, olfactive și tactile reunește lucrarea de pastentak cu poezia a.a. Feta, dau poezii pasiune, furie, trepacie.
În plus față de subiect și paralelismul sonor, vedem cum imaginile culorilor de arc negru, pere de pereți, protalin de desen și imaginea cerneții, care sunt murdare de liniile de poeme. Aici, în loc de opoziție, poetul caută armonie între velatele inimii sale și starea de spirit a naturii. Motivul mitologic al ploii, tradițional în versurile deasrk, și în această poezie combinate cu motivul plânsului, este conceput pentru a marca legătura pământului și a cerului, a trupului și a sufletului. Poemele sunt întotdeauna sprijin pentru poet, iar ultima Stanza a poemului devine finală în dezvoltarea gândirii despre locul omului în lumea naturii, sentimentele sale, experiențe, care, cu cea mai mare completitudine, pot fi exprimate numai în creativitate. Metafora preferată a lui Pasternak: Versetul - Burete: Realitatea absorbită și apoi se strânge pe hârtie. Iar cititorul a urmat poetului învață să se uite la ochii lumii largi, captivându-l cu o varietate și care au ratat bogăția lui.
Scrieți despre februarie de către
În timp ce o slăbire
Arsuri negre de primăvară.
Obișnuiam să merg acolo unde dușul
Tăiați cerneala cu lacrimi de durere,
Unde, ca perele carry,
Pe ramuri - mii de reguli,
Unde tristețea este tristă
Februarie în insomnia ochilor.
Strigătele de primăvară cu negru de apă
Și orașul este stricat,
Cântecul DOCCI nu va permite
Acolo peste cerneală - vnzryd.
Februarie. Obțineți cerneală și plângeți!
Scrieți despre februarie de către
În timp ce o slăbire
Arsuri negre de primăvară.
Ia piscina. Pentru șase grivne,
Prin intermediul Blagovest, prin clicul roților
Mutați acolo unde dușul
Încă cerneală și lacrimi zgomotoase.
Unde, ca perele carry,
De la copacii mii de reguli,
Rolați-vă în bălți și înfășurați
Tristețe uscată pe fundul ochilor.
Sub ea, negru proetalian
Și vântul strigă,
Și aleatoriu, cu atât mai degrabă
Poezii sunt compuse.
Câteva cuvinte despre istoria poeziei
"Februarie ..." - una dintre cele cinci poezii, care, în primăvara anului 1913, Pasternak, publicată în colecția intitulată "Versuri", printre alte poezii ale tinerilor poeți care au unit într-un grup cu același nume "versuri" și au fondat propriile lor Editura. A fost prima publicație a PasternAk-ului de douăzeci de ani, la sfârșitul anului 1913, a ieșit prima carte de poezii "gemene în nori". În 1928, Pasterk a pregătit o nouă carte de poezii, care a inclus poemele sale timpurii cu unele schimbări ", apoi au fost scrise de a doua ediție a poemului.
Explicație pre-calendar.
Trebuie amintit că în 1912 din Rusia a acționat "un vechi calendar", care a rămas o zi de treisprezece zi de la modern, adică timpul până la 13 martie a fost numit februarie. În consecință, a doua jumătate a vechiului februarie a reprezentat începutul actual al primăverii. Acest lucru, totuși, nu elimină inexactitățile sezoniere ale autorului - crestăturile din Lane de mijloc sosesc în a doua jumătate a lunii martie, care la începutul secolului era martie și nu februarie, adică în concepția călătoriei pentru șase grivne Poetul este transportat nu numai în spațiu, de exemplu, poate din orașul din afara orașului, dar și în timp - din februarie până în martie.
Să încercăm să reluăm proza \u200b\u200bconținutul poemului și este ușor să vă asigurați că limba prozaică va necesita mult mai multe cuvinte pentru a descrie ceea ce face poetul în formă poetică. În același timp, vom încerca să sărbătorim toate aceste tehnici la care autorul a recurs prin descrierea lumea, Uita-te la el, propriu și tot ce înconjoară starea emoțională.
Subiectul principal este stimulentele și circumstanțele creativității poetice.
februarie încurajează poetul să înceapă scrierea (Ia cerneală, scrie) și, în același timp, o conduce la tensiunea nervoasă maximă (Cry, scrie vnavrd). Poetul înconjurător încă de fapt, orașul de iarnă îl pare, de asemenea, acoperit de semne strălucite și bine manifestate de arc de apropiere - noroi Pe străzile orașului sub roțile echipajelor și copitelor de cai ecrane și lit. In aceea arderea slabe Poetul vede manifestarea arc, (În schițele de poezie timpurie din 1909-1912, Pasternak a apărut descrieri similare ale naturii de foc a primăverii timpurii - "... zăpada este arsă în primăvara ...", și arderea pietrelor de trotuar al orașului - ".. . Piatra arde ... "și" stomnoe umflează flacăra ").
Scrieți în februarie Pentru poetul este necesar, este până când orașul este acoperit de acest poet vizibil al statului de primăvară.
Februarie inspiră o dorință de poet de a se angaja, probabil o plimbare de țară, ia piscina. în care ar fi fost transportat la o distanță care ar fi plătit Șase grivne. Făcând această călătorie mintală, poetul ca și cum ar face rău abordarea primăverii, se pare că acolo - în afara orașului, primăvara este locul mai "matur" - ploaia de primăvară este (duș), pe ramuri - turmă graco. Cele mai multe manifestări de primăvară, cu atât mai mari, motivele pentru primăvară tristeţe pe care poetul continuă să fie tensionat ochi fără somn. DIN Ajutorul de duș, aparent, se presupune că va verifica gradul de conformitate cu poetul de scriere cu starea emoțională, în care februarie imersează poetul, orașul și întreaga lume din jur (cerneală de scurgere cu lacrimi de durere), Cu alte cuvinte, orașul poate fi pus în ordine de gândire, emoții și poeme generate de ei (expresia de cerneală).
Apoi imaginea lui Black și Noisy apare din nou orase, pe care exista Springami. strigătele. Creme negru de apă - Adică, apele de topire se dovedește a fi conectate cu sunete, respectiv, iar aceste sunete sunt atribuite impactului asupra lumii înconjurătoare, care este produsă de apă - există, probabil situată în orașul de zăpadă. Și la începutul poeziei, era necesar să scrie și să plângă, în timp ce orașul este acoperit de statul "februarie", deci aici starea de primăvară a orașului ar trebui să dureze până la acestea conduce de cerneală Nu va apărea (Zasineet).
La nivel de fond, putem aloca o compoziție în trei părți a poemului: în prima stanză, vorbim despre un poet cu un sentiment de abordare a primăverii în oraș, în a doua și a treia, face o călătorie mintală pentru Orașul, cel de-al doilea și al treilea lucru sunt unite de adâncimile finale ale dușului (lacrimi similare) și tristețe în a patra Stanza, o imagine a orașului apare din nou și creativitatea a început în prima stanza - se naște un cântec. Primăvara are, de asemenea, trei etape: în prima stanză, negru în arsurile de primăvară la Slush, în a doua și a treia primăvară Stanza este deja mai matură - vedem dușul și primele păsări de primăvară care sunt comparate cu perele carry, ca Dacă a experimentat impactul primei etape "arzătoare" a primăverii, în a patra - apă neagră, adică Puddlele de primăvară, deja în orașul de primăvară strigă, și nu doar o râs de Slacs, și în ultimul Etapa, o nouă culoare este adăugată în primăvară - cântecul Jasile.
Astfel, o călătorie mintală, comisă de poet în două stanza, a contribuit în același timp "Obiectivizarea" primăverii în oraș (bătrânii și strigătele de primăvară ar trebui să fie înțelese ca semne de primăvară nu numai un poet) și nașterea a unui cântec de la creativitatea de cerneală "negru".
Poemul este scris de una dintre cele mai frecvente în mărimea poeziei ruse - un yack cu patru catene, numai în prima linie a celei de-a patra Stanza, dimensiunea eșuează - accentul pus în cuvântul "strigă" nu este pe cea de-a doua silabă, după cum este necesar, dar pe primul. Alocarea ritmică și conținutul de sfârșit, iar întoarcerea orașului dintr-o călătorie mintală la sunetele "reale" ale orașului și, în cele din urmă, subliniază caracterul ascuțit al acestor sunete de primăvară, care diferă de la "Blagoves" binevoitor și " "Cine a însoțit plecarea mentală a poetului din oraș.
Cea de-a patra Stanza, ca o întoarcere în oraș și "realitatea", a fost, de asemenea, identificată prin schimbarea timpului gramatic - prezentul recent este returnat în loc de viitor.
În același timp, toate fenomenele descrise în poezie sunt asociate cu o singură culoare, sunet și imagine emoțională.
Lumea exterioară și creativitatea sunt combinate negru Culoare - cerneală, primăvară, Situat charred Pear de Graca, strigătele de primăvară. Numai la sfârșitul poeziei apare a doua culoare albastru - Rece cântece.
Manifestări ale stării emoționale a scrisului - lacrimi, Navier -de asemenea, corespunde lumii în jur - cu dureri de durere, tristețe, - și duș care aparent datorită asemănării sale (umiditate) sledesam. și cechnica.capabil să glisați conformitatea lor - scurgeți cerneala cu durerea.
Umiditatea combină, de asemenea, toate manifestările impactului de primăvară asupra naturii, a orașului și a poetului - cerneală, lacrimi, slăbiciune, duș, apă (plâns de primăvară).
Deschiderea unei înțelegeri poetice în orașul din februarie, cele de mai sus a primăverii - reînnoirea apropierii, renașterea naturii, pacea, viața, corelarea cu Blagovest - Belling Ringing, care, în primăvară, mai probabil amintește de sărbătorile apropiate de Învierea lui Hristos.
Sunetele orașului sunt puternice - roar, Blade, Click, Scream, Cu că utilizarea aproape tuturor acestor cuvinte este destul de non-standard - runting.se dovedește slush - Cuvântul perceput ca "nu poetic" și în anumite sunete, dar strigăt, Dimpotrivă, în mod tradițional cuvântul poetic, dar este de obicei aplicat în combinație cu surse de sunet coolawous ("primăvară cu clicuri de lebădă"), aici înseamnă sunete ascuțite ale roților la care judecând prin proiectarea sintactică a propunerii poate se referă la un fel de metaforă. blagovest. (Roțile de tăiere prin raportul de poduri urbane În Pasternaki Poeem despre actualizarea arcului apropiat, numele se numește primăvară). In cele din urma, crema este un oraș, Adică sunetele orașului sunt probabil întrerupte de strigăte, în timp ce verbul săpat găuri peste tot În mod natural aparține zăpezii în februarie.
Acest transfer de calități și sunete de la un fenomen sau sub rezerva unui altul, precum și unificarea unei varietăți de fenomene negru și tristeţeși umiditatea (primăvara - noroi și lacrimi creativitate - navier. și cerneală, poetul însuși - strigăt) El subliniază integritatea, unitatea întregului oraș din februarie, poetul și lumea înconjurătoare. Interpenerarea tuturor fenomenelor și a elementelor la care devine neclară, care sau ce creează creativitate, scrie poezia, deține un dar de vorbire - poetul sau mersul în jurul lui, nu este de aproape principalul principal caracteristică caracteristică Păstrarea și proza \u200b\u200bPasternak.
Această caracteristică se manifestă în structura gramaticală poem. Luați în considerare aplicarea aprinderii, angajamentelor și orelor de verbe pentru patru Stanz. O anumită pasivitate a poetului din lume, unde este dictat din afara (februarie, natura, viața înconjurătoare) ceea ce ar trebui să facă, să se simtă și să scrie este demonstrat de faptul că el nu aplică forme verbale personale - o poezie începe cu patru imperative cu patru fețe (sau infinitive care păstrează valoarea schimbării) - du-te, plânge, scrie și din nou obține Ceea ce trebuie să fie îndeplinită - în limba engleză aici ar fi folosită în mod continuu - În timp ce ... Slush Burns, Același timp este folosit în ultima stanză strigă ... negru, docoule ... nu. Mai mult, în cea de-a doua stanză, poetul spune într-un design afectiv impersonal și, de asemenea, în aprinderea subjunctivă - am fost norocos. Glashurile în formularele personale sunt folosite de cinci ori, în două cazuri în ciuda tuturor expresivității expresiilor slush ... aprins și strigă ... apă negru - Înainte de verbele americane ale statului, duș afișat - Acțiunea completă în trecut, două verbe wrap. și vASSET B. viitorul timpului și sunt alocate în consecință februarie și cântec care reprezintă principalele teme ale poemului.
În această poemă, Pasternak a fost, de asemenea, manifestată și în această poezie - este construită aici, în primul rând, în legătură și contrastul "ascuțit" R. și "moale, neted" l, ambele sunt prezente în cuvintele de referință - februarie I. cerneală, precum și B. aruncare și protans. Lângă cuvintele în care există numai D. Și nici o p aproape neapărat se dovedește a fi "conținând" cuvântul "" moale " strigătÎnlocuiește rapid zgomotos navier, Slush. Se dovedește rularea, Blagovest și faceți clic pe roți ca și cum "cauciuc" sau "se intersectează" de către precedent prin. Lipsa consoanelor dominante se evidențiază de un cântec care este furnizat domină Adică, a evidențiat foneticul final principal ("joncțiunea") a poemului. Rețineți, de asemenea, că în combinație faceți clic pe roți Potrivit tuturor vizibilității, angeramizate clopot, Sursa fizică blagoves. Configurarea emoțională a poemului corespunde abundenței vocalelor "Y".
Două ediții.
Ediția din 1928 se caracterizează printr-o serie de modificări ale dispozitivului de text intern la aproape toate nivelurile. Rămâne doar negru, împreună cu un romantic sublim cântec dispare și în mod tradițional romantic tai. De la ultima linie. În locul designului complex am fost norocos Un alt imperativ este setat (infinitiv) transfer. La nivelul sintactic, o ofertă ultralină dispare, care ocupată în prima ediție aproape în întregime cea de-a doua și a treia structură (adică aproape jumătate din text). Cel mai dificil lucru este înlocuit de expresie. plânge de primăvară cu apă cu apă. Duș lipsită de funcția sa activă, dar devine sunetul - zgomotos. Mers pe jos tristețe Cu acest timp, este uscat, adică, nu există noroc, în a doua ediție nu mai există taxe februarie, dar brut Ceea ce este ușor în concordanță cu ei ruperea de la copaciȘi acest lucru, la rândul său, își întărește comparația cu pere. Fără schimbări, unitatea de culoare, sunet și emoțională a poetului, a orașului și a lumii rămân neschimbate. Iar reprezentarea extativă a vieții și a creativității este destul de conservată, care în ambele editări este declarată în repetarea de două ori a adverbelor navier.
În cea de-a doua ediție, apare un plus important la subiectul creativității. cu cât sunt compuse poezii mai aleatoare, mai degrabă sau mai degrabă Pentru a explica că este în apariția poemelor, Paspenk numește un accident, se întoarce la povestea sa autobiografică "Grem de securitate". Oferind definiția artei, el scrie: "Arta are o evidență a acestei deplasări. Ea scrie de la natură. Cum se schimbă natura? Detaliile a câștigat în luminozitate, pierzând în independența valorilor. Toată lumea poate fi înlocuită cu alta. Orice prețios. Oricine alegerea este potrivită în certificatul statului, care acoperă toată realitatea. Dacă este aplicată acest lucru (deși, nu este cea mai ușor de înțeles mod formulat) definiție pentru poezia noastră, atunci este probabil că se poate spune că aici februarie dă naștere unor sentimente (emoții) care "schimbă" toate elementele din lume în jurul poetului, pentru a descrie acest "compensare" este suficient pentru a alege un set arbitrar de obiecte, fiecare dintre care a avut impactul februarie - decât aleatoare Va fi o alegere mai mult sau mai degrabă Va fi posibil să se transmită în versete o atmosferă generală generată de luna februarie.
O altă diferență fundamentală a celei de-a doua ediții este lipsa de întoarcere de la călătoria concepută înapoi la orașul "real", a patra Stanza aici nu este o întoarcere la imaginea schimbată trasată în prima stanză, ci prin continuarea celei de-a treia stanza . În consecință dispare și întreruperea ritmului, care a marcat revenirea la zgomotul orașului în prima ediție. Copiați bolți Astfel, nu ar trebui să se întoarcă în oraș (ca jasine Song B. În prima ediție), și totul în aceeași călătorie mintală din afara orașului printre "venirea" acolo.
"Februarie" și tradiția poetică rusă.
Tema de primăvară este mai mult decât comună în poezia rusă și mondială. Bineînțeles, poezia de pastenk, ca orice alt text literar, diferite elemente, natura percepției lumii înconjurătoare, caracteristicile selectate pentru caracteristicile februarie, în cele din urmă, prin percepția februarie ca primăvară etc. Într-un fel sau altul, tradiția se referă, poetul sau continuă să fie spus de cineva din fața lui, suplimente înainte de scris sau intră într-o anumită controversă.
În imaginea sonoră a poemului său PasternAk, se pare că faimoasa poezie Apollo Majkova, a respins muzica, "primăvara! Primul cadru este expus ...", zgomotul orașului de primăvară este, de asemenea, creat de Blagovest și de roata roata, si pasternakovskoe obțineți o mulțime Poate fi comparat cu Maikovsky "și doriți în câmp, într-un câmp larg ..." Jasine Song acolo ... Pasternaka poate, de asemenea, să răspundă albastru dal. Majkova - în ambele poezii în mod deliberat "poetic", imagini romantice. Cu toate acestea, poemul Mikikovskoye descrie izvorul în tonuri importante tradiționale.
În caz contrar, primăvara este prezentată în rândurile lui Pușkin "Primăvara mea sunt bolnavă .." și "Cât de tristă este evidența voastră, primăvara! Este timpul pentru iubire ...", vă reamintesc că descrierea Puskin se termină trist Reflecții generate de primăvară, apel "în câmp, prieteni! În curând, în curând, în Karet ... prin clasificarea" ("Eugene Onegin" Capitolul 7, Strafs II-IV), - Astfel, se poate spune că Pasternak Aici rezultă nu numai tristețea de primăvară Pushkin, ci și Consiliului să părăsească orașul.
De asemenea, trist, izvorul întunecat apare în versetele unui alt predecesor poetic Pasternak - Innocent Annsky. În 1910, cartea sa a fost publicată de poezii "Cypress Cypress", care a intrat în poezia "Spring negru (Maja)". Se poate presupune că era cunoscută lui Pasternak la momentul Scripturii "februarie". În plus față de imaginea centrală primăvara neagră Ambele poezii combină sunetul Bell blagovest. Pasternaka I. gula Med. Annensky, atitudine emoțională generală - tristeţe Pasternak I. tristețe u. Annensky, cu pasternakovski negru și trist aspru Puteți compara "păsările cu aripi de umflare în câmpurile moarte" de la Annensky, exprimat Crities City. Echoes, eventual cu "modurile de moduri" Annensky, probabil că vă puteți lega insomnia Ochoa. Și "studiul ochiului" morții lui Annensky.
Probabil, Pasterkak și majoritatea cititorilor săi au fost conștienți de poezia "februarie" a unuia dintre cei mai faimoși poeți simbolici din anii 1900 ai lui Valery Brysov - se poate presupune că poemul Pasternaki intră într-o controversă cu o poezie cu o poezie Un senior contemporan - Brysov februarie - lună la granița de iarnă și primăvară, timpul echilibrului complet al naturii, sufletului uman, poetului în sine. Ca rezultat, cântecul apare și în Brysov în finală a poemului este absolut diferită.
Este fundamental distinctiv de poemul Pasternaki de la toți predecesorii, în primul rând, "vicioasa" de primăvară, semnele de primăvară în orașul din februarie sunt disponibile doar la aspectul poetului. În același timp, deși capul de primăvară dă naștere la Pasterk, nu "majoră" Majiko starea de spirit, ci mai degrabă Pushkin-Annena dureroasă durere, dar cu lacrimi și "arderea", creativitatea poeților ruși și secolul XIX și XX a comparat în mod repetat focul. Se arde în poemul pasternaki nu poet, dar negru de primăvară, dar așa cum am observat mai sus, toate emoțiile și starea poetului în poezia noastră corespund cu precizie statului și starea de spirit emoțională a lumii.
Apollo Mikeikov (1821-1897)
Arc! Primul cadru este expus -
Și zgomotul izbucni în cameră,
Și blănurile templului mijlociu,
Și oamenii vorbesc și articularea roții.
Am avut o viață în suflet și voi:
Won - Dal Albastru este vizibil ...
Și vreau în domeniu, un câmp larg,
Unde, marș, simplele în culorile de primăvară.
Innokantynty Annensky (1855-1909)
Primăvara neagră
Sub zumul de cupru - sicriu
Transferul mutat
Și, liniștită, ceară
M-am uitat din nasul sicriului.
Dyhanya, sau ce a vrut
Acolo, într-un sân gol? ..
Ultimul zăpadă era albul întunecat
Și drumul liber.
Și numai îngheț, mutam,
Blestemat curge
Da izvor negru stupid
M-am uitat într-un ochi de student -
Cu acoperișuri sacrificate, de la găuri brun,
Cu Greenfronts ...
Și acolo, pentru câmpurile de atracție,
Cu aripi în vrac de păsări ...
Despre oameni! Litter Life Mark.
Potrivit peștelui,
Dar nu este nimic tristețe,
Ca o întâlnire a două decese.
Valery Bryusov (1873-1924)
Proaspăt și ușor rece
Hrănind-mă în fața mea.
Noi dorințe - nu este nevoie
Ultima fericire nu este milă.
Pearl blând a dat
Ușor de rutină apus de soare.
Ca în sarcofag, tristețe
Dulciurile dorm în dulceață.
Nu, nu o reproșare, nu foresight -
Aceste ore sfinte!
A venit liniștit în echilibru
Scale de inimă.
MIG între lumină și umbră!
Zi între iarnă și primăvară!
Voi asculta de mișcare
Cântecele plutesc cu mine.
31 Ianuarie 1907.
Literatură:
Taranan K.f. Trei zile de primăvară în poezia rusă a secolului al XX-lea. - În Sat. Cultura modernismului rusesc.readings în modernismul rusesc. Pentru a onora V.F. Markov. (Studiile slave UCLA. Seria nouă. Vol. 1). M., 1993. P. 330-337.
Un alt fragment al aceluiași "certificat de securitate" este evidențiat de un alt fragment al aceleiași "Diplomă de securitate": "Viața voastră a acelor ani am caracterizat în mod deliberat din întâmplare. Aceste semne pe care le-aș putea înmulți cu ceilalți. Cu toate acestea, pentru mine Scopul, este suficient și dat. Schimbabili de ei în atac, ca pe desenul calculat, atunci realitatea mea, mă voi întreba imediat unde sa născut poezia din cauza ei.
