Зохиолтой холбоотой роман, богино өгүүллэг. Богино өгүүллэг гэж юу вэ. Зохиол ба зохиолын нийтлэг шинж чанарууд
Зохиол дахь уран зохиолын төрөл
Төрөл зүйлийн тухай ойлголт нь бүтээлийн хэлбэрийг бус харин агуулгыг тодорхойлдог хэдий ч ихэнх төрөл нь яруу найраг (шүлэг, жүжиг) эсвэл зохиол (тууж, өгүүллэг) руу татагддаг. Гэсэн хэдий ч ийм хуваагдлыг шууд утгаар нь авч үзэх боломжгүй, учир нь янз бүрийн жанрын бүтээлүүд тэдэнд ер бусын хэлбэрээр бичигдсэн олон жишээ байдаг. Үүний жишээ бол Оросын яруу найрагчдын яруу найргийн хэлбэрээр бичсэн роман, богино өгүүллэгүүд юм: "Гүн Нулин", "Коломна дахь байшин", Пушкиний "Евгений Онегин", "Нярав", Лермонтовын "Сашка". Нэмж дурдахад зохиол, яруу найраг (үлгэр) хоёуланд нь адилхан бичигдсэн төрөл зүйл байдаг.
Уран зохиолд уламжлалт байдлаар хамаарагддаг уран зохиолын төрлүүдийн дунд:
роман- нарийн төвөгтэй, хөгжсөн өрнөлтэй том хэмжээний хүүрнэлзүйн бүтээл. Энэхүү роман нь амьдралын хямрал, стандарт бус үе дэх гол дүрийн (баатруудын) хувь хүний амьдрал, хөгжлийн талаархи дэлгэрэнгүй түүхийг багтаасан болно.
Туульс- үндэсний тулгамдсан асуудлаас ялгагдах баатарлаг бүтээл. Тууль гэдэг нь том тууль болон түүнтэй төстэй бүтээлүүдийн ерөнхий тэмдэглэгээ юм.
1) Үндэсний-түүхэн онцлох үйл явдлын тухай шүлэг эсвэл зохиолын өргөн хүрээтэй өгүүлэл.
2) Аливаа зүйлийн нарийн төвөгтэй, урт түүх, түүний дотор хэд хэдэн томоохон үйл явдлууд.
Тууль гарч ирэхээс өмнө овог, овгийн цэргийн мөлжлөгөөс үүдэлтэй хагас уянгын, хагас хүүрнэлзүйн шинж чанартай, тэдний эргэн тойронд бүлэглэсэн баатрууддаа хязгаарлагдсан дуунууд гарч ирэв. Эдгээр дуунууд нь том яруу найргийн нэгжүүд болох туульсууд болон хувирч, хувийн дизайн, бүтээн байгуулалтын бүрэн бүтэн байдлыг харуулсан боловч зөвхөн нэг эсвэл өөр зохиолчид нэрлэсэн хугацаатай байдаг.
Түүх- романтай ойрхон, амьдралын зарим хэсгийг дүрсэлсэн нэгэн төрлийн туульсын бүтээл; өдөр тутмын амьдрал, зан заншилтай холбоотой зургуудын бүрэн бүтэн байдал, өргөн цар хүрээ багатайгаараа романаас ялгаатай. Энэ төрөл нь тогтвортой эзэлхүүнтэй байдаггүй бөгөөд нэг талаас роман, өгүүллэг, тууж хоёрын дунд завсрын байр суурийг эзэлдэг бол нөгөө талаас амьдралын жам ёсны явцыг харуулсан он цагийн зохиол руу татагддаг. Гадаадын утга зохиолын шүүмжлэлд Оросын "түүх" гэсэн ойлголтыг "богино роман" (англи богино роман эсвэл роман) -тай холбодог.
19-р зууны эхний гуравны нэг дэх Орос улсад "түүх" гэсэн нэр томъёо нь одоогийн "түүх" гэж нэрлэгддэг зүйлтэй тохирч байв. Тэр үед тэд зохиол, тууж гэсэн ойлголтыг мэддэггүй байсан бөгөөд "түүх" гэдэг нэр томъёо нь зохиолын хэмжээнд хүрээгүй бүх зүйлийг хэлдэг. Нэг үйл явдлын тухай, заримдаа анекдот шинж чанартай богино өгүүллэгийг (Гоголийн "Сүйдэг тэрэг", Пушкиний "Буудсан") бас түүх гэж нэрлэдэг.
Сонгодог зохиолын өрнөл (19-р зууны хоёрдугаар хагаст хөгжсөн) гол дүрийн гол дүрд төвлөрдөг бөгөөд түүний зан чанар, хувь заяа нь цөөн хэдэн үйл явдлын дотор илчлэгддэг. Зохиолын дэд хэсгүүд (тухайн зохиолоос ялгаатай нь) дүрмээр бол байхгүй, хүүрнэлзүйн хронотоп нь цаг хугацаа, орон зайн явцуу хугацаанд төвлөрдөг.
Заримдаа зохиолч өөрөө ижил бүтээлийг төрөл бүрийн төрөлд тодорхойлдог. Тиймээс Тургенев эхлээд "Рудин" -ийг түүх, дараа нь роман гэж нэрлэжээ. Өгүүллэгүүдийн гарчиг нь гол дүрийн дүртэй (Н.М. Карамзин "Хөөрхий Лиза", Р. Шатебриандын "Рене", Ф. М. Достоевскийн "Неточка Незванов") эсвэл үйл явдлын гол элементтэй холбоотой байдаг (" А.Конаны "Баскервиллийн нохой" - Дойл, А.П.Чеховын "Тал нутаг", Е.И. Замятиний "Уездное" болон бусад).
Новелла(Италийн новелла - "мэдээ") нь өгүүллэгтэй харьцуулж болохуйц (заримдаа тэдгээрийг тодорхойлоход хүргэдэг) утга зохиолын жижиг өгүүллэгийн төрөл юм, гэхдээ үүсэл, түүх, бүтцээрээ ялгаатай. Өгүүллэг зохиогчийг богино өгүүллэгийн зохиолч, нийт өгүүллэгийг богино өгүүллэг гэж нэрлэх нь заншилтай байдаг.
Роман бол өгүүллэг, романаас илүү богино хэмжээний уран зохиолын хэлбэр юм. Энэ нь домог эсвэл сургамжит зүйрлэл, сургаалт зүйрлэл хэлбэрээр аман зохиолын ардын аман зохиолын төрөлд буцаж ирдэг. Илүү нарийвчилсан өгүүллэгийн хэлбэрүүдтэй харьцуулахад өгүүллэгт цөөхөн дүрүүд, нэг асуудлын онцлог шинж чанартай нэг өгүүллэгийн шугам (ховор хэд хэдэн) байдаг.
"Өгүүллэг" ба "богино өгүүллэг" гэсэн нэр томъёоны харьцаа нь Оросын болон өмнөх Зөвлөлтийн утга зохиолын шүүмжлэлд хоёрдмол утгагүй тайлбарыг хүлээн аваагүй байна. Ихэнх хэлүүд эдгээр ойлголтуудын ялгааг огт мэддэггүй. Б.В.Томашевский уг түүхийг "богино өгүүллэг" хэмээх олон улсын нэр томъёоны тусгайлан орос хэлний синоним гэж нэрлэдэг. Формализмын сургуулийн өөр нэг төлөөлөгч Б.М.Эйхенбаум эдгээр ухагдахууныг үйл явдал зохиомжтой, зохиол нь илүү сэтгэл зүй, эргэцүүлэн бодохуйц, өрнөлгүй тоймтой ойртсон гэсэн үндэслэлээр салгах санал дэвшүүлжээ. Үүнийг "сонсож байгаагүй, сонсогдоогүй үйл явдал"-ын сэдэв гэж үзсэн Гёте романы хурц өрнөлийг онцлон тэмдэглэв. Энэхүү тайлбараар өгүүллэг ба тойм зураг нь түүхийн эсрэг хоёр гипостаз юм.
Бүтээлч байдлын жишээн дээр О.Генри Эйхенбаум романы дараах шинж чанаруудыг хамгийн цэвэр, "үүлгүй" хэлбэрээр онцлон тэмдэглэв: товчлол, хурц өрнөл, төвийг сахисан илтгэлийн хэв маяг, сэтгэл зүйгүй байдал, гэнэтийн шүүмжлэл. Эйхенбаумын ойлголтоор энэ түүх нь богино өгүүллэгээс эзлэхүүний хувьд ялгаатай биш, харин бүтцийн хувьд ялгаатай: дүрүүд эсвэл үйл явдлуудыг нарийвчлан харуулсан болно. сэтгэл зүйн шинж чанар, харааны болон аман бүтэц нь тэргүүлэх байр суурь эзэлдэг.
Эйхенбаумын дэвшүүлсэн роман ба өгүүллэгийн ялгаа нь Зөвлөлтийн утга зохиолын шүүмжлэлд бүх нийтийн биш боловч тодорхой дэмжлэг авсан. Өгүүллэгүүдийн зохиогчдыг богино өгүүллэг, "жижиг туульсын төрөл" - богино өгүүллэг гэж нэрлэдэг хэвээр байна. Гадаадын утга зохиолын шүүмжлэлд үл мэдэгдэх нэр томъёоны ялгаа нь 20-р зууны туршилтын зохиолтой (жишээлбэл, Гертруда Штайн эсвэл Сэмюэл Бекетийн богино зохиолтой) холбоотой утгаа алддаг.
Сонгодог романы ердийн бүтэц: нээлт, оргил үе, төгсгөл. Үзэсгэлэн нь сонголттой. 19-р зууны эхэн үеийн романтикууд ч гэсэн романд Аристотелийн яруу найрагт танигдах мөч эсвэл эргэлт, эргэлттэй тохирч байгаа гэнэтийн "шонхор" эргэлтийг (пунт гэж нэрлэдэг) үнэлдэг. Үүнтэй холбогдуулан Виктор Шкловский аз жаргалтай харилцан хайрыг дүрслэх нь богино өгүүллэг үүсгэдэггүй, богино өгүүллэгийн хувьд саад тотгор бүхий хайр хэрэгтэй гэж тэмдэглэв: “А Б-д хайртай, Б нь А-д дургүй; Б А-д дурлах үед А нь Б-д дурлахаа больсон.
Өгүүллэг- уран зохиолын баатарлаг жанрын жижиг хэлбэр - амьдралын дүрслэгдсэн үзэгдлүүдийн эзлэхүүний хувьд бага, улмаар текстийн эзлэхүүний хувьд бага.
Нэг зохиолчийн түүхүүд нь мөчлөгөөр тодорхойлогддог. "Зохиолч-уншигч" харилцааны уламжлалт загварт өгүүллэгийг ихэвчлэн тогтмол хэвлэлд нийтэлдэг; тодорхой хугацаанд хуримтлагдсан бүтээлүүдийг дараа нь өгүүллэгийн түүвэр болгон тусдаа ном болгон хэвлүүлдэг.
Өгүүллэг / роман, роман / роман
19-р зууны дунд үе хүртэл Орост түүх, түүхийн ойлголтууд үнэхээр ялгаатай байгаагүй. Аливаа жижиг өгүүлэмжийг өгүүллэг, том хэлбэрийг роман гэж нэрлэдэг. Хожим нь уг зохиол нь гол үйл явдалд бус, баатрын амьдралын чухал хэсгийг хамарсан бүхэл бүтэн цуврал үйл явдлуудыг голчлон хэд хэдэн баатруудын тухай өгүүлснээрээ зохиолоос ялгаатай гэсэн ойлголт давамгайлсан. Өгүүллэг, богино өгүүллэг гэхээсээ илүү тайван, яаралгүй байдаг.
Хувь хүний богино өгүүллэг нь олон зөрчилдөөн, олон янзын асуудлыг дүрсэлж чаддаг өгүүллэг, романаас ялгаатай нь уран сайхны өнгө, элбэг дэлбэг сонирхол, үйл явдлуудыг хооронд нь холбосон байдлаар тодорхойлогддоггүй гэдгийг нийтээр хүлээн зөвшөөрдөг. болон үйлдлүүд. Үүний зэрэгцээ Ж.Л.Борхес 19-20-р зууны зааг дахь туужийн хувьсгалын дараа. Зохиол нь уншигчдаас цаг хугацаа, анхаарал дэмий үрэх шаардлагагүй, зохиолын хийдэг бүх зүйлийг дамжуулах чадвартай.
Эдгар Погийн хувьд роман бол нэг суултаар уншиж болох зохиомол түүх юм; H.G. Wells-ийн хувьд нэг цаг хүрэхгүй хугацаанд. Гэсэн хэдий ч зохиол болон бусад "жижиг хэлбэрүүд" -ийг эзлэхүүний шалгуураар ялгах нь ихэвчлэн дур зоргоороо байдаг. Жишээлбэл, "Иван Денисовичийн нэг өдөр" нь ихэвчлэн түүх (нэг баатрын амьдралын нэг өдөр) гэж тодорхойлогддог боловч уртын хувьд энэ зохиол нь романтай илүү ойр байдаг. Нөгөөтэйгүүр, Рене Шатебрианд юм уу Паоло Коэльогийн хайр дурлал, сонирхол татсан жижиг хэмжээтэй бүтээлүүдийг роман гэж үздэг.
Чеховын зарим өгүүллэгүүд, бага хэмжээний зохиолууд нь нэг төрлийн бэсрэг роман юм. Жишээлбэл, "Ионич" сурах бичгийн өгүүллэгт зохиолч "бүхэл бүтэн зохиолын асар их хэмжээг алдалгүй зузааруулж чадсан. хүний амьдрал 18 хуудас текст дээр бүх эмгэнэлт байдлаараа." Материалыг шахах тал дээр Лев Толстой бүх сонгодог зохиолоос бараг хамгийн хол ахисан: "Алёша Пот" богино өгүүллэгт хүний бүх амьдралыг хэдхэн хуудсанд өгүүлдэг.
Эссэ- тодорхой тохиолдол, асуудлын талаархи хувь хүний сэтгэгдэл, бодлыг илэрхийлсэн, тухайн сэдвийг тодорхой, бүрэн гүйцэд тайлбарласан дүр эсгэдэггүй, бага хэмжээний, чөлөөтэй найруулгатай зохиол.
Эзлэхүүн, чиг үүргийн хувьд энэ нь нэг талаас шинжлэх ухааны өгүүлэл, уран зохиолын эссэтэй (эссэ нь ихэвчлэн андуурагддаг), нөгөө талаас философийн өгүүлэлтэй хиллэдэг. Эссений хэв маяг нь дүр төрх, холбоодын хөдөлгөөн, афоризм, ихэвчлэн эсрэг тэсрэг сэтгэлгээ, дотно илэн далангүй байх хандлага, ярианы аялгуугаар тодорхойлогддог. Зарим онолчдыг туульс, дууны үг, жүжгийн хамт нэгэн төрлийн уран зохиолын дөрөв дэх нь гэж үздэг.
Оросын уран зохиолын хувьд эссе төрөл нь ердийн зүйл биш байв. Эссений хэв маягийн дээжийг А.Н.Радищев ("Санкт-Петербургээс Москва руу хийсэн аялал"), А.И.Герцен ("Өөр эргээс"), Ф.М.Достоевский ("Зохиолчийн өдрийн тэмдэглэл") зэрэг бүтээлүүдээс олж болно. 20-р зууны эхээр В.И.Иванов, Д.С.Мережковский, Андрей Белый, Лев Шестов, В.В.Розанов, дараа нь Илья Еренбург, Юрий Олеша, Виктор Шкловский, Константин Паустовский, Иосиф Бродский нар эссэ төрөлд шилжсэн. Орчин үеийн шүүмжлэгчдийн уран зохиолын шүүмжлэлийн үнэлгээ нь дүрмээр бол олон төрлийн эссе төрөлд тусгагдсан байдаг.
Намтар- хүний амьдрал, уран бүтээлийн түүхийг харуулсан эссэ. хүний амьдралын тухай бусад хүмүүс эсвэл өөрөө хийсэн дүрслэл (намтар). Намтар бол таних боломжийг олгодог социологийн анхан шатны мэдээллийн эх сурвалж юм сэтгэл зүйн төрөлтүүхэн, үндэсний болон нийгмийн нөхцөл байдлын хувьд хувь хүн.
Намтар нь тухайн хүний түүхийг тухайн үеийн нийгмийн бодит байдал, соёл, амьдралтай холбон бүтээдэг. Намтар нь шинжлэх ухаан, урлаг, алдартай гэх мэт байж болно.
Богино өгүүллэгийн жанрын онцлог нь түүнийг одоо байгаа бүх төрлийн жанрын системээс ялгаж өгдөг. Эрдэмтэд роман зохиолын тэсрэлт давхцаж, динамик цочрол, өөрчлөлтийн эрин үед, оюун санааны хямралын нөхцөл байдал, нийгэм-соёлын хэвшмэл ойлголтыг эвдэх үед гарч ирснийг тэмдэглэж байна. Богино өгүүллэг нь онцгой хөдөлгөөнтэй, товч бөгөөд хурц байдлаасаа болж бараг шинээр гарч ирж буй чиг хандлагыг хуримтлуулж, хувь хүний шинэ ойлголтыг тунхаглах чадвартай.
Зохиолын эх сурвалж нь юуны түрүүнд латин жишээ, түүнчлэн фаблио, үлгэр, үлгэр, ардын үлгэр... XIII зууны Окситан хэлэнд нова гэдэг үг нь дахин боловсруулсан уламжлалт материал дээр үндэслэсэн түүхийг илэрхийлдэг бололтой. Тиймээс - XV зуунаас хойш Европ даяар тархсан Италийн роман (XIII зууны сүүл үеийн "Новеллино" хэмээх хамгийн алдартай цуглуулгад "Эртний зуун роман" гэж нэрлэдэг).
Богино өгүүллэг нь хэд хэдэн чухал шинж чанаруудаар тодорхойлогддог: хэт товч, хурц, бүр парадоксик өрнөл, төвийг сахисан илтгэлийн хэв маяг, сэтгэл зүй, дүрслэх чадваргүй, гэнэтийн шүүмжлэл. Зохиолын өрнөл нь драмын зохиолтой төстэй боловч ихэвчлэн энгийн байдаг. Энэхүү роман нь гэнэтийн эргэлтийг агуулсан уулзварын ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэв.
Жованни Боккаччогийн "Декамерон" (1353) ном гарч ирсний дараа уг романы төрөл үүссэн бөгөөд хотын гадна тахлаас зугтаж явсан хэд хэдэн хүмүүс бие биедээ богино түүх ярьж байсан нь зохиол юм. Боккаччо өөрийн номондоо Итали болон бусад улс орнуудад олон дагалдагчдынхаа боловсруулсан Италийн романы сонгодог хэлбэрийг бүтээжээ. Францад 1462 оны орчим Декамероны орчуулгын нөлөөн дор "Зуун шинэ тууж" цуглуулга гарч ирэв (гэхдээ энэ материал нь Погжо Бракчиолинигийн тал дээр илүү их өртэй байсан), Наварскаягийн Маргарет загварчлалын дагуу. Декамерон "Гептамерон" (1559) номыг бичсэн.
Романтизмын эрин үед Хоффманн, Новалис, Эдгар Аллан Погийн нөлөөн дор ид шидийн, уран зөгнөл, үлгэр домгийн элементүүдтэй роман тархав. Хожим нь Проспер Мериме, Ги де Мопассан нарын бүтээлүүдэд энэ нэр томьёо нь бодит түүхийг илэрхийлэхэд ашиглагдаж эхэлсэн.
19-20-р зууны хоёрдугаар хагаст романы уламжлалыг Амброуз Бирс, О.Генри, Герберт Уэллс, Артур Конан Дойл, Гилберт Честертон, Рюноскэ Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луис Борхес зэрэг өөр өөр зохиолчид үргэлжлүүлсэн. гэх мэт.
Ихэнхдээ богино өгүүллэгийг түүх, тэр ч байтугай түүхээр тодорхойлдог. 19-р зуунд эдгээр төрлүүдийг ялгахад хэцүү байсан. Энэ өгүүллэг нь богино хэмжээний өгүүллэгтэй төстэй боловч бүтцийн хувьд ялгаатай: өгүүллийн харааны болон үгийн бүтцийг онцлон тэмдэглэж, сэтгэлзүйн өргөтгөсөн шинж чанарт таталцдаг.
Зохиол нь нэг гол үйл явдалд биш, харин баатрын амьдралын чухал хэсгийг хамарсан бүхэл бүтэн цуврал үйл явдлууд, ихэнхдээ хэд хэдэн баатруудыг хамарсан үйл явдлуудад төвлөрч байгаагаараа ялгаатай юм. Түүх нь илүү тайван, илүү яаруу биш юм.
Оросын уран зохиол дахь богино өгүүллэгийн төрөл нь бидний бодлоор хэд хэдэн онцлог шинж чанартай байдаг ч энэ нь үүсэх замаа туулсан хэвээр байна. Нэг талаас зарим судлаачид романы дүр төрхийг 15-16, 17-р зууны үеийнхтэй холбон цаг хугацааны орон зайг тэлэхийг эрмэлздэг бол нөгөө талаас романы жанрын онцлогийг урьд өмнө хэзээ ч энэ үед хамаарагдаагүй бүтээлүүдэд өргөтгөж байна. төрөл. Үнэндээ эдгээр нь нэг үзэгдлийн хоёр тал бөгөөд үүнийг эдгээр зарчмуудын нэгдмэл байдлаар авч үзэх хэрэгтэй.
Зохиолын төрөл нь сонгодог сэргэн мандалт, Италийн сэргэн мандалтын үетэй генетикийн хувьд холбоотой гэдгийг бүгд мэддэг. Угсаатны бус, нийгэм-түүхийн хүчин зүйлээр тодорхойлогддог асинхронизм бүхий Европын уран зохиолын нийтлэг хөгжлийг харгалзан Оросын сэргэн мандалт үүсч, үүний үр дүнд Оросын утга зохиолын хөрсөнд роман бий болно гэж хүлээх хэрэгтэй. . Гэвч Д.С.Лихачевын тэмдэглэснээр нийгэм-түүхийн хэд хэдэн шалтгааны улмаас "Оросын өмнөх сэргэн мандалт Сэргэн мандалт руу шилжсэнгүй" [Лихачев, ДС, 1987: 1-р боть, х. 156]. Тиймээс 15-р зуунд Оросын сэргэн мандалт, Оросын уран зохиолд роман төрөл үүссэнээр онцолсонгүй.
Сэргэн мандалтын үеийн үзэл санааг 16-р зууны эхний хагасын уран зохиолоос олж болно, гэхдээ эдгээр санаа нь зөвхөн сэтгүүл зүйд тусгагдсан байв. Энэ хугацаанд уран зохиолын хөгжил удааширч, төвлөрсөн төр улс төр, сүм хийд, нийгэм, эдийн засгийн шинэчлэлийг дэмжихийн тулд зохиолчдоос тусламж хүсч, Оросын гэгээнтнүүд, улс төрийн домогуудын амьдралыг бий болгоход чиглэгдсэн оюун санааны бүх хүчийг авч хаяв. , мөн ерөнхийлсөн бүтээлүүд. Энэ үеийн гар бичмэлүүдэд зугаа цэнгэлийн сэдэв алга болжээ. Зохиолын төрлийг бий болгоход тодорхой оюун санааны суурь, нийгмийн сэтгэл зүйн байдал шаардлагатай байв. 16-р зууны Оросын утга зохиолын амьдрал, түүнд гарсан бүх өөрчлөлтийг үл харгалзан (зохиогчийн зарчмыг бэхжүүлэх, уран зохиолыг хувь хүн болгох, хүний дотоод ертөнцийг сонирхох) нийгэм-түүхийн хүчин зүйлээр хатуу тодорхойлогддог байв. роман төрөл үүсэхэд нэмэр болохгүй. Зээл авсаны үр дүнд романы жанрын бүтээлүүд Оросын утга зохиолын хөрсөнд нэвтэрч чадаагүй. Энэ бүхэн нь 16-р зууныг романы дүр төрхөөр тэмдэглэгээгүйг нотолж байна.
17-р зууны уран зохиол, "шилжилтийн үеийн" уран зохиол нь соёлын ангижрал, нийгмийн давхаргажилт, уран зохиолын шинэ төрөл, төрөл зүйл бий болох, уран зохиолыг уран зохиолын төрөл гэж тодорхойлох, Уран зохиолын шинэ чиг хандлага - Барокко үүсэх, Оросын уран зохиолын хөгжилд барууны нөлөөг бэхжүүлэх, уран зохиолыг шинэ сэдэв, баатрууд, хуйвалдаануудаар баяжуулах.
Уран зохиолыг уран зохиолын бие даасан төрөл болгон тусгаарлах, уран зохиолын сэдвүүд гарч ирэх, Баруун Европын уран зохиолд чиглэсэн чиг баримжаа нь Оросын уран зохиолд роман төрөл үүсэхэд тодорхой хэмжээгээр хувь нэмэр оруулж магадгүй юм. Хэд хэдэн судлаачид "Карп Сутуловын үлгэр", "Фрол Скобеевын үлгэр" болон бусад бүтээлүүдийг 17-р зууны Оросын анхны романы хамгийн тод жишээ гэж үздэг.
Судлаачдын дунд 17-р зууны Оросын утга зохиолын хөрсөнд орчуулагдсан роман нэвтэрсний нотолгоо болох О.А.Державинагийн бүтээлүүдийн талаархи ишлэлүүд түгээмэл байдаг. Харин О.А.Державинагийн хийсэн ажиглалтууд эсрэгээр нь нотлогддог: Боккаччогийн сонгодог романаас хэд хэдэн орчуулгад зөвхөн зохиолын хэсэг л үлддэг (түүний цуглуулгад ийм тууж дийлэнх нь байдаг) роман нь нэг төрлийн роман болж хувирдаг. хялбаршуулсан, зохиолын нөгөө амьтныг амаар дамжуулахад зориулагдсан ...
Гэхдээ романууд зүгээр нэг орчуулагдаагүй. Тэд агуулгын хувьд ч, хэлбэрийн хувьд ч өөрчлөгдсөн. Орчуулсан сонгодог романыг зөвхөн тусдаа, нэлээд засварласан дээжүүд - хуйвалдааны схемүүдээр төлөөлүүлсэн бөгөөд зохиолын төрөлд хамаарах орчуулгын ихэнх бүтээлүүд тийм биш юм.
19-р зууны эхэн үеийн уран зохиолд л зохиол нь жанрын хувьд бүрэлдэн тогтсон. Энэ нөхцөл байдалд хэд хэдэн хүчин зүйл нөлөөлсөн: Оросын сэргэн мандалтын үеийн хил хязгаар, Баруун Европын уран зохиолын нөлөө, орчуулгын үйл ажиллагаа, Оросын зохиолчдын бүтээлч үйл ажиллагаа.
Орчуулсан романы анхны дээж нь К.Н. Батюшков. Түүгээр ч барахгүй N.I-д бичсэн захидалдаа. Гнедич 1817 оны 7-р сарын 10-нд зохиолч "Тэр тийм ч боол, тийм ч чөлөөтэй орчуулаагүй, тэр Боккаччогийн арга барилыг таахыг хүссэн" гэж тэмдэглэжээ. K.N-д баярлалаа. Батюшковын хувьд Оросын уншигч 17-р зууны нэргүй зохиолчийн чөлөөт зохиол биш Жованни Боккаччогийн богино өгүүллэгийн жинхэнэ жишээтэй танилцах боломжтой байв.
Олон зуун жилийн түүхтэй уламжлал бүхий туужийн бүтцийг Оросын үндэсний хөрсөнд нэвтрүүлсэн нь судлаачид "Оросын богино өгүүллэг" гэж нэрлэсэн зүйлийг бүтээхэд хүргэсэн. Энд романы давхар өөрчлөлтийн талаар хэлэх нь зүйтэй болов уу. Сэргэн мандалтын үеийн сонгодог роман, нийтлэг хошигнолоос эхлэлтэй романтик зохиолчдын үзэгний дор өөрчлөгдсөн. Үүний шалтгаан нь мөн л романтикуудын бичлэггүй, бүдэг бадаг, хуваагдмал жанрын хэлбэрүүд дээр суурилуулсан гоо зүйн үзэл бодол, дүрсийн сэдвийг өөрчлөх явдал юм. Романтик роман нь эргээд Оросын уран зохиолд өөр нэг өөрчлөлтийг хийж, тайлбар, үндэслэлээр дүүрэн түүх болон хувирав. Романтикууд (А.Бестужев-Марлинский, А.Погорельский, В.Одоевский, Е.Баратынский) 19-р зууны эхний гуравны нэг дэх уран зохиолын ээдрээтэй үйл явцад “сонсож байгаагүй нэгэн үйл явдалтай шингэрч байсан богино өгүүллэгүүд хэвээр байна. учир шалтгаан, тайлбар, урсгасан үр дүнд романтик роман дахь өрнөл нь өөрийн гэсэн утга санаагаа алдаж, роман роман болон хувирч, А.С. Пушкин "Белкиний үлгэрүүд"-ээ байрлуулах газар олж чадсан.
Түүхийг богино өгүүллэг болгон хувиргах, өөрөөр хэлбэл шаардлагагүй бүх зүйлээс ангижруулж, "үнэн зөв, товч" бичиж, Оросын богино өгүүллэгийн жинхэнэ жишээг бүтээхийн тулд Пушкины суут ухаан шаардагдана.
Бид зөвхөн нэг зүйлийг сонирхож байна - Белкиний үлгэрийн жанрын онцлог. Зохиол нь тэднийг сонгодог богино өгүүллэгтэй холбож, сонгодог богино өгүүллэгтэй бараг нийцэхгүй байгаа Пушкиний баатарлаг хандлагыг оруулснаар тусгаарладаг. Гэвч баатарлаг хандлага нь A.S-ийн бүтцэд тийм ч хор хөнөөлтэй нөлөө үзүүлээгүй. Пушкин, түүний үеийн хүмүүсийн богино өгүүллэг дээр байсан.
Үнэндээ Белкиний үлгэрээс сэдэвлэсэн орос романы хөгжил зогсдог. Цаашдын хөгжилжижиг зохиол нь новеллист уламжлалаас салах замыг дагасан. Тиймээс "байгалийн сургууль" -ын төлөөлөгчид физиологийн тоймыг илүүд үздэг. Физиологийн ноорог нь бусад жанрын хэлбэрүүд, тухайлбал роман зохиолтой харьцаж чаддаг нь эргэлзээгүй. Ийм харилцан үйлчлэлийн явцад төрөл хоорондын хэлбэр гарч ирсэн бөгөөд үүнийг В.М. Маркович үүнийг "байгалийн" роман (эссе-новелла) гэж нэрлэдэг. Энэ төрлийн богино өгүүллэгийг N.V. Гоголь ("Пальто") нь "аман ярианы уламжлал, романтик үлгэрийн онцлог, дундад зууны үеийн гагиографи, быличка, домог, баллад" зэргийг шингээсэн цогц жанрын хэлбэр болж хувирсан нь романд "олон талт утга санааг" өгсөн. Энэ бол Гоголын романы сүүлчийн чанар юм гэж В.М. Марковичийг "байгалийн" сургуулийн бусад төлөөлөгчид алдсан.
19-р зууны хоёрдугаар хагаст Оросын роман хөгжихийн хэрээр романы төрөл нь Оросын зохиолын хэд хэдэн захын төрөлд шилжсэн; Тохиромжтой, чөлөөтэй түүх нь жижиг зохиол болж хувирдаг.
Зохиолын төрөлд шинэ сонирхол татахуйц болсон нь зууны эхэн үеийн уран зохиолтой холбоотой юм. "Мөнгөн эрин"-ийн үед нео-романтик, симболист, акмейст зохиолын дээжийг бүтээжээ. Энд Ф.Сологуб ("Нуугдаж", "Цогруу", "Хоёр готик", "Перина", "Иван Иванович"), З.Гиппиус ("Гахай" ба ") зэрэг зохиолчдын бүтээлийг онцлон тэмдэглэх нь зүйтэй. Олсоор"), В Брюсов ("Минует", "Элулигийн хүү Елули"), Н.Гумилев ("Ойн чөтгөр", "Сүүлчийн шүүхийн яруу найрагч") болон бусад.
Ухамсартай чиг баримжаа - Баруун Европ, Оросын богино өгүүллэгийн шилдэг жишээнүүдэд хүрэх, хүний амьдралын мэдрэмж, эротик талыг сонирхож, яруу найргийн ойлголт, богино өгүүллэгийн бүтцийг эзэмших - энэ бол бүрэлдэхүүн хэсгүүдийн бүрэн бус жагсаалт юм. Мөнгөн үеийн богино өгүүллэг. Энэ бол Оросын утга зохиолд романы төрлийг эргүүлэн авчирсан "Мөнгөн эрин"-ийн "гэрэлт боловч зарим талаараа үрэлгэн" үе юм. Ийнхүү 20-р зууны эхэн ба 20-р зууны эхний арван жилийн Оросын уран зохиол дахь богино өгүүллэгийн хувь заяа, богино өгүүллэгийн хувь заяаны талаархи асуултууд тодорхойгүй хэвээр байна.
Новелла ба өгүүллэг - эдгээр хоёр утга зохиолын ойлголт нь бараг ижил юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь зөвхөн анхны харцаар л харагдаж байна. Үнэн хэрэгтээ Европын уламжлалд богино өгүүллэгийн тухай ойлголтыг ихэвчлэн өгүүллэгийн синоним болгон ашигладаг. Гэсэн хэдий ч Оросын утга зохиолын шүүмжлэлд богино өгүүллэг, өгүүллэг нь нийтлэг шинж чанартай боловч нэлээд тодорхой тусгаарлагдсан байдаг. Өгүүллэг, роман хоёрын ялгааг нарийвчлан авч үзье.
Тэгэхээр түүх гэж юу вэ? Энэ бол уран сайхны үйл явдлын нэгдлээр тодорхойлогддог тууль зохиолын жижиг хэлбэр юм. Богино өгүүллэг гэж юу вэ? Энэ бол мөн л баатарлаг зохиолын жижиг хэлбэр бөгөөд урьдчилан таамаглах аргагүй, гэнэтийн төгсгөлөөр тодорхойлогддог. Өгүүллэг, тууж хоёрыг жижиг боть нэгтгэсэн тодорхойлолтуудаас харж болно. Утга зохиолын зарим судлаачид богино өгүүллэгийг нэгэн төрлийн өгүүллэг гэж ангилдаг. Гэсэн хэдий ч өгүүллэг болон роман хоёрын хооронд зарим ялгаа бий.
Юуны өмнө зохиолд гол байрыг зохиолчийн өгүүлэмж, янз бүрийн дүрслэл, ландшафтын тойм зураг, баатрын сэтгэлзүйн байдал хүртэл эзэлдэг. Нэмж дурдахад, өгүүллэгт дүрмээр бол зохиолчийн байр суурь, түүний тайлбарласан үйл явдлын талаархи субьектив үнэлгээг тодорхой илэрхийлдэг. Энэ түүх нь ямар ч хүнд тохиолдож болох үйл явдлыг дүрсэлдэг. Түүхийн дүрийг дэлгэрэнгүй тайлбарлаж болно. Өгүүллэг нь жанрын хувьд Оросын уран зохиолд илүү өргөн тархсан байдаг.
Роман, өгүүллэг хоёрын ялгаа юу вэ? Уг роман нь сэтгэл судлалаар тодорхойлогддоггүй. Роман дээр та тайлбар, үнэлгээ болон бусад шинж чанаруудыг олохгүй. Зохиолч нь ер бусын, ер бусын үйл явдлыг тэргүүн эгнээнд тавьдаг. Хэрэв зохиол нь хүний амьдралын эргэцүүлэн бодох тал руу чиглэгддэг бол үйл явдал идэвхтэй рүү чиглэгддэг.
Тэгэхээр өгүүллэг, богино өгүүллэг хоёрын гол ялгаа нь дүрсэлж буй уран сайхны ур чадвар юм. Энэ нь болж буй үйл явдлын хурцадмал өрнөл, өвөрмөц байдлаас бус (роман дээрх шиг) биш, харин бүх төрлийн дүрслэлээр бий болдог.
Уран зохиолын өдрийн тэмдэглэлийн бусад нийтлэлүүд:
- 23.11.2013. Өгүүллэг ба богино өгүүллэгийн ялгаа
Өгүүллэг нь бага хэмжээний эзэлхүүн, уран сайхны үйл явдлын нэгдмэл байдалд төвлөрсөн баатарлаг өгүүлэмжийн төрөл юм.
Энэ түүх нь дүрмээр бол тодорхой хувь заяанд зориулагдсан бөгөөд хүний амьдралд тохиолдсон тусдаа үйл явдлын тухай өгүүлдэг, тодорхой ангиллын эргэн тойронд бүлэглэдэг. Энэ нь баатрын амьдралын хэд хэдэн хэсгийг ихэвчлэн дүрсэлсэн илүү нарийвчилсан хэлбэр болох түүхээс ялгаатай юм. Чеховын "Би унтмаар байна" өгүүллэгт нойргүй хонож гэмт хэрэг үйлдэхэд хүргэсэн охины тухай өгүүлдэг: тэр нялх хүүхдээ боомилсон бөгөөд түүнийг унтуулахгүй байв. Уншигч энэ охинд өмнө нь юу тохиолдсоныг зөвхөн зүүднээс нь мэдэж, гэмт хэрэг үйлдсэний дараа түүнд юу тохиолдох нь ерөнхийдөө тодорхойгүй байна. Варка охиноос бусад бүх дүрийг маш чөлөөтэй дүрсэлсэн байдаг. Тайлбарласан бүх үйл явдлууд нь гол зүйл болох нялх хүүхдийн амийг хөнөөхөд бэлтгэдэг. Өгүүллэг нь богинохон юм.
Гэхдээ гол нь хуудасны тоонд биш (богино өгүүллэгүүд, харьцангуй урт өгүүллэгүүд байдаг), тэр ч байтугай өрнөл дэх үйл явдлын тоонд ч биш, харин зохиогчийн хамгийн товч бөгөөд хамгийн товч байдлаар хандах хандлагад байгаа юм. Тиймээс Чеховын "Ионич" өгүүллэг нь агуулгын хувьд өгүүллэгт ч биш, харин романд ойрхон байдаг (баатрын бараг бүх амьдралыг харуулсан). Гэхдээ бүх ангиудыг маш товч танилцуулсан бөгөөд зохиогчийн зорилго нэг юм - Доктор Старцевын оюун санааны доройтлыг харуулах. Жэк Лондоны хэлснээр "түүх бол ... сэтгэлийн байдал, нөхцөл байдал, үйл ажиллагааны нэгдэл юм."
Өгүүллийн жижиг хэмжээ нь түүний хэв маягийн нэгдмэл байдлыг тодорхойлдог. Илтгэлийг ихэвчлэн нэг хүнээс хийдэг. Энэ нь зохиолч, түүхч, баатар байж болно. Гэхдээ үлгэрт "том" төрлөөс хамаагүй илүү олон удаа үзэг нь өөрийн түүхийг өгүүлдэг баатар руу шилждэг. Бидний өмнө ихэвчлэн үлгэр байдаг: өөрийн гэсэн, тод ярианы арга барилтай, зохион бүтээсэн хүний түүх (Лесковын түүх, 20-р зуунд - Ремизов, Зощенко, Бажов гэх мэт).
Новелла (Итали novella - мэдээ) нь товчхон, хурц өрнөл, төвийг сахисан илтгэлийн хэв маяг, сэтгэл зүйгүй, гэнэтийн шүүмжлэл зэргээр тодорхойлогддог хүүрнэл зохиолын төрөл юм. Заримдаа өгүүллэгтэй ижил утгатай хэрэглэгддэг, заримдаа нэг төрлийн өгүүллэг гэж нэрлэдэг.
Богино түүхийн генетикийн гарал үүсэл нь үлгэр, үлгэр, анекдот юм. Энэ нь хошин шог биш, харин эмгэнэлтэй эсвэл сэтгэл хөдлөм зохиол байх боломжтой гэдгээрээ анекдотоос ялгагдана. Үлгэрээс - зүйрлэл, сургаалт байхгүй. Үлгэрээс - ид шидийн элемент байхгүй. Хэрэв ид шид (голчлон дорно дахины туужид) тохиолдвол түүнийг гайхалтай зүйл гэж үздэг.
Сонгодог роман нь Сэргэн мандалтын үед үүссэн. Чухамхүү тэр үед түүний өвөрмөц онцлог, тухайлбал, цочмог, хурц зөрчилдөөн, ер бусын үйл явдал, үйл явдлын эргэлт, баатрын амьдралд тохиолдсон хувь заяаны гэнэтийн эргэлтүүд бүрэн тодорхойлогдсон байв. Гёте: "Түүх бол урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй, тохиолдсон үйл явдлаас өөр юу ч биш юм." Эдгээр нь "Декамерон" цуглуулгаас Боккаччогийн зохиолууд юм.
Уран зохиолын эрин үе бүр романы төрөлд өөрийн гэсэн ул мөр үлдээсэн. Тиймээс романтизмын эрин үед зохиолын агуулга ихэвчлэн ид шидийн шинж чанартай болж, бодит үйл явдлууд ба түүний баатрын ухамсар дахь хугарлын хоорондох шугам арилдаг (Хоффманы "Элсэн хүн").
Уран зохиолд реализмыг нэвтрүүлэх хүртэл богино өгүүллэг нь сэтгэл зүй, гүн ухаанаас зайлсхийсэн. дотоод ертөнцбаатар нь түүний үйлдэл, үйлдлээр дамждаг. Тэрээр ямар ч дүрслэлд харь хүн байсан тул зохиолч өгүүллэгт хөндлөнгөөс оролцдоггүй, өөрийн үнэлгээг илэрхийлээгүй.
Реализм хөгжихийн хэрээр роман нь сонгодог загварт байсан шигээ бараг алга болжээ. 19-р зууны реализм тайлбарлахгүйгээр төсөөлөхийн аргагүй, сэтгэл зүй. Энэхүү роман нь богино өгүүллэгийн бусад төрлөөр солигдсон бөгөөд тэдгээрийн дунд, ялангуяа Орос улсад богино өгүүллэгийн төрөл хэлбэрээр удаан хугацаанд оршин тогтнож ирсэн түүх (А. Марлинский, Одоевский, Пушкин, Гоголь гэх мэт) эхний байрыг эзэлдэг. .).
Өгүүллэг нь нэг тодорхойлолтыг үл тоомсорлодог өргөн хүрээтэй, тодорхой бус жанрын нэр томъёо юм.
Түүхэн хөгжлийнхөө хувьд "түүх" гэсэн нэр томьёо болон түүнд хамаарах материал хоёулаа түүхэн урт замыг туулсан; эртний болон орчин үеийн уран зохиолд түүхийг нэг төрөл гэж ярих нь туйлын боломжгүй юм. Энэ нэр томъёоны хоёрдмол утгатай байдал нь илүү хоёр тодорхой нөхцөл байдлаас болж төвөгтэй байдаг.
Нэгдүгээрт, манай нэр томьёоны хувьд Баруун Европын хэлэнд яг тохирох нэр томъёо байдаггүй: Германы "Erzählung", Францын "conte", зарим талаараа "nouvelle", англи хэлний "tale", "story" гэх мэт, "түүх", "хэсэг" үлгэр". "Өгүүллэг", "тууж" гэсэн нэр томъёоны эсрэг тэсрэг өгүүллэг нь Оросын тусгай нэр томъёо юм.
Хоёрдугаарт, түүх бол түүхэн өөр өөр мөчүүдэд утга санаагаа өөрчилсөн хамгийн эртний уран зохиолын нэр томъёоны нэг юм. Түүхийн нэр томъёоны утгын өөрчлөлтийг холбогдох үзэгдлийн өөрчлөлтөөс ялгах шаардлагатай. Энэ нэр томъёоны түүхэн хөгжил нь мэдээжийн хэрэг 19 (зөвхөн удаашралтай), жанрын хөдөлгөөн өөрөө бүрддэг. Манай улсад "түүх", "тууж" гэсэн нэр томъёо нь өгүүллэгээс хожуу гарч ирсэн нь тохиолдлын хэрэг биш бөгөөд тодорхой үе шатанд энэ сүүлчийнх нь өгүүллэг болох бүтээлүүдэд хэрэглэгддэг нь тохиолдлын хэрэг биш юм.
