դպրոցական

Հռոմեական կոլիզեում Իտալիայում. Ոչ միայն Հռոմը: Այլ հայտնի Կոլիզեյներ: Լճի ջրահեռացում և ջրի շեղում

Անհավանական Փաստեր

Մոռացված և անտեսված 2000-ամյա հռոմեական Կոլիզեյը շատ գաղտնիքներ է պահում, և դրա հետ կապված շատ հետաքրքիր փաստեր կան։

Հին Կոլիզեյը Հռոմում

1. Նրա իսկական անունը Ֆլավյան ամֆիթատրոն է

Կոլիզեյի շինարարությունը սկսվել է մ.թ. 72 թվականին։ ե. Վեսպասիանոս կայսեր հրամանով։ 80 թվականին ե. Տիտոսի (Վեսպասիանոսի որդի) կայսրի օրոք շինարարությունն ավարտվեց։ Տիտոսի հետ 81-ից 96 թվականներին երկիրը ղեկավարել է Դոմիտիանոսը (Տիտոյի եղբայրը)։ Երեքն էլ Ֆլավյանների տոհմից էին, իսկ լատիներեն Կոլիզեյը կոչվում էր Amphitheatrum Flavium։

2. Կար ժամանակ, երբ Կոլիզեյի կողքին կար Ներոնի հսկա արձանը` Ներոնի կոլոսը.

Տխրահռչակ Ներոն կայսրը կանգնեցրեց իր հսկա բրոնզե արձանը` 35 մետր բարձրությամբ:

Սկզբում այս արձանը գտնվում էր Ներոնի Ոսկե տան նախասրահում, սակայն կայսր Հադրիանոսի օրոք որոշվեց արձանը մոտեցնել ամֆիթատրոնին։ Ոմանք կարծում են, որ Կոլիզեյը վերանվանվել է Ներոնի Կոլոսոսի անունով:

3. Կոլիզեյը կառուցվել է նախկին լճի տեղում

Ներոնի ոսկե տունը կառուցվել է 64-ի Մեծ հրդեհից հետո, իսկ դրա տարածքում արհեստական լիճ է եղել։ 68 թվականին Ներոնի մահից և մի շարք քաղաքացիական պատերազմներից հետո Վեսպասիանոսը կայսր դարձավ 69 թվականին։

Նա ազգայնացվածՆերոնի պալատը, որից հետո նա ամբողջովին ավերեց այն և այն հողը, որի վրա նա կանգնած էր, հանձնվել է հանրությանըՀռոմի ժողովուրդը. Պալատի բոլոր թանկարժեք զարդերը հանվել ու թաղվել են ցեխի մեջ, իսկ ավելի ուշ ( 104-109 թթ ) այս վայրում կառուցվել են Տրայանոսի բաղնիքները։ Հռոմեացիներն օգտագործել ենհամալիր ստորգետնյա ոռոգման համակարգ՝ ջրահեռացման համարzera Ներոնի տան մոտ, որից հետո այն ծածկվել է և կայսեր հրամանով սկսվել է Հռոմի բնակիչների զվարճության համար նախատեսված ամֆիթատրոնի կառուցումը։

70 թվականին Երուսաղեմի պաշարումից հետո։ Վեսպասիանոս կայսր ամբողջությամբ ավերվածԵրուսաղեմի տաճարը, որից մնացել է միայն «Լացի պատը», որը կանգուն է առ այսօր։ Դրանից հետո նա սկսեց Կոլիզեյի շինարարությունը՝ օգտագործելով Ոսկե տան ավերումից մնացած նյութերը։

5. Սա երբևէ կառուցված ամենամեծ հնագույն ամֆիթատրոնն է։

Կոլիզեյը կարելի է անվանել «կրկնակի ամֆիթատրոն» (օվալի տեսքով միացված երկու կես օղակ)։ Այն պատրաստված է ցեմենտից և քարից։ Կոլիզեյի արտաքին էլիպսի երկարությունը 524 մետր է, հիմնական առանցքի երկարությունը՝ 187,77 մետր, իսկ փոքր առանցքի երկարությունը՝ 155,64 մետր։ Կոլիզեյի արենան ունի 85,75 մ երկարություն և 53,62 մ լայնություն, իսկ պատերը բարձրանում են 48 - 50 մետր։

Այս շենքի ամենակարևորն այն է, որ այն ամբողջությամբ կառուցված է ձուլածո բետոնից՝ ի տարբերություն աղյուսներից և քարե բլոկներից կառուցված այլ շինությունների։

6. Կոլիզեյն ուներ 5 հարկ և առանձին օթյակներ

Շենքը նախագծված էր այնպես, որ տեղեր կային թե՛ աղքատների, թե՛ հարուստների համար։ Բոլոր հանդիսատեսները բաժանված էին շերտերի՝ կախված իրենց սոցիալական վիճակից և ֆինանսական վիճակից: Սենատի անդամները, օրինակ, ավելի մոտ են նստել ասպարեզին, իսկ մնացած բնակիչները՝ այլ մակարդակներում, որոնք առանձնանում էին ավելի ցածր գնով։ Հենց վերջին՝ 5-րդ հարկում, նստեցին աղքատները։ Բոլոր մակարդակները համարակալված էին I-LXXVI (այսինքն՝ 1-ից մինչև 76): Տարբեր կարգավիճակ ունեցող մարդկանց համար կային տարբեր մուտքեր ու աստիճաններ, կային նաև նրանց բաժանող պատեր։

©BaMiNi/Getty Images

Յուրաքանչյուր անձի համար հատկացված էր ընդամենը 35 սմ լայնությամբ նստատեղ։Այսօր ոչ բոլոր ֆուտբոլային մարզադաշտերը կարող են պարծենալ Կոլիզեյի հաճախելիությամբ։

Կոլիզեյի Արենա

8. Գլադիատորների միջեւ մարտերը կազմակերպվում էին անհավանական խնամքով։

400 տարի կամավորները կռվել են ասպարեզում, նախկին զինվորներ, զինվորական բանտարկյալներ, ստրուկներ և հանցագործներ, որոնք հռոմեացիների համար ծառայում էին որպես զվարճանք: Բայց մարտիկներն ընտրվել են մի պատճառով. Կոլիզեյի ասպարեզ մտնելու համար մրցող գլադիատորներն ընտրվել են իրենց քաշի, չափի, փորձի, մարտական հմտության և մարտական ոճի համար:

Կարդացեք նաև.

9. Կոլիզեյը վերածվել է հսկայական քանակությամբ կենդանիների գերեզմանոցի։

Բացի գլադիատորների կռիվներից, հռոմեացիները կազմակերպում էին կենդանիների մարտեր և ցուցադրական որս։ Առյուծներ, փղեր, վագրեր, արջեր, գետաձիեր և այլ էկզոտիկ կենդանիներ կարելի էր տեսնել ասպարեզում, որոնք սպանում կամ ծանր վիրավորվում էին:

Կենդանիների հետ կռիվները կարելի է տեսնել մինչ օրս՝ սա ցլամարտ է («tauromachia» - այսինքն՝ «ցլամարտ»): Կենդանիների հետ մենամարտերը կոչվում էին «առավոտյան խաղեր», իսկ գլադիատորների մարտերը՝ «Երեկոյան խաղեր» Հաղթողները պարգևատրվեցին մեդալներով (ոսկոր կամ մետաղ), պահպանվեց վիճակագրություն՝ մենամարտերի, հաղթանակների և պարտությունների քանակը։

Իհարկե եղել են մահեր կամ վիրավորվեցին գլադիատորներ, ինչը նրանց թույլ չտվեց հետագա ելույթ ունենալ: Գլադիատորի կարիերայից հետո նախկին մարտիկը ցմահ թոշակ է ստացել։

Արենայի բացման ժամանակ սատկել է ավելի քան 9000 կենդանի, ևս 11000-ը սպանվել է Տրայանոս կայսեր 123-օրյա փառատոնի ժամանակ։ Պահպանողական գնահատականներով՝ նրա գոյության ընթացքում Կոլիզեյի ասպարեզում սատկել է մոտ 400 հազար մարդ և ավելի քան 1 միլիոն կենդանի։

10. Մեծ մարտեր նավերի վրա

Զարմանալի է, որ Կոլիզեյի արենան հատուկ հեղեղվել է մոտ 1 մետրով, որպեսզի նավային մարտեր կազմակերպվեն։ Արենայում տեղադրվել են ռազմանավերի վերակառուցում, որպեսզի նշվեն ծովային մեծ հաղթանակներ։ Ջուրը հատուկ ջրատարներով հոսել է ուղիղ դեպի ասպարեզ: Այս ամենը կարելի էր տեսնել Դոմիցիան կայսրից առաջ, որի ժամանակ Կոլիզեյը վերածվեց նկուղի, որտեղ կային սենյակներ, անցումներ, թակարդներ և կենդանիներ։

Երբ գլադիատորների արյունալի մենամարտերը կորցրեցին իրենց դիտարժանությունը, և Հռոմեական կայսրությունը սկսեց փլուզվել 5-րդ դարում, Կոլիզեյը դադարեց լինել հանրային մեծ միջոցառումների վայր։ Ավելին, երկրաշարժերը, կայծակները և բնական այլ երևույթները զգալիորեն ազդել են կառույցի վրա։

Միայն 18-րդ դարում կաթոլիկ եկեղեցին և շատ քահանաներ որոշեցին, որ Կոլիզեյի տեղը պետք է պահպանվի:

Գեղեցիկ քարն ու մարմարը, որից կառուցվել է Կոլիզեյը, գրավել են շատերի ուշադրությունը։ 847 թվականի երկրաշարժից հետո հռոմեացի քահանաներն ու արիստոկրատները սկսեցին հավաքել գեղեցիկ մարմարը, որը զարդարում էր Կոլիզեյի ճակատը և այն օգտագործել եկեղեցիներ և տներ կառուցելու համար։ Նաև քաղաքային տարբեր շինությունների կառուցման համար քաղաքային շենքերում օգտագործվել է քար և մանրացված քար։

Հարկ է նշել, որ Կոլիզեյն օգտագործվել է որպես շինանյութի աղբյուր այնպիսի շենքերի համար, ինչպիսիք են Պալացցո Վենեցիան և Լատերանի բազիլիկան: Նաև Կոլիզեյի մարմարը օգտագործվել է Սուրբ Պետրոսի տաճարի կառուցման համար՝ Վատիկանի ամենամեծ շենքը և աշխարհի ամենամեծ պատմական քրիստոնեական եկեղեցին:

13. Քահանան ցանկանում էր Կոլիզեյը վերածել կտորի գործարանի։

Կոլիզեյի ստորգետնյա հատվածը ի վերջո լցվեց ցեխով, և մի քանի դար հռոմեացիները բանջարեղեն էին աճեցնում և պահում շենքի ներսում, իսկ դարբիններն ու առևտրականները զբաղեցնում էին վերին շերտերը:

Պապ Սիքստոս V-ը, ով օգնեց վերակառուցել Հռոմը 16-րդ դարի վերջում, փորձեց Կոլիզեյը վերածել կտորի գործարանի, որտեղ բնակելի տարածքները վերին հարկերում էին, իսկ ասպարեզում աշխատատեղը: Բայց 1590 թվականին նա մահացավ, և նախագիծը չկատարվեց։

Հռոմի ամենահայտնի տեսարժան վայրը

14. Կոլիզեյը Հռոմի ամենաշատ այցելվող տեսարժան վայրն է

Վատիկանի և նրա սուրբ վայրերի հետ մեկտեղ Կոլիզեյը Իտալիայի երկրորդ ամենաշատ այցելվող տեսարժան վայրն է և Հռոմի ամենաշատ այցելվող հուշարձանը: Ամեն տարի այն այցելում է 6 միլիոն զբոսաշրջիկ։

15. Կոլիզեյը վերջապես կթարմացվի

Սկզբից ասպարեզի կազմակերպման համար նախատեսվում է ծախսել 20 մլն եվրո։ Միլիարդատեր Դիեգո Դելլա Վալեն նախատեսում է նաև 33 միլիոն դոլար ներդնել Կոլիզեյի վերականգնման համար, որը սկսվել է 2013 թվականին և ներառում է կամարների վերականգնում, մարմար մաքրում, աղյուսե պատերի վերականգնում, մետաղական ճաղերի փոխարինում և այցելուների նոր կենտրոնի և սրճարանի կառուցում։

Իտալիայի մշակույթի նախարարությունը ծրագրում է վերականգնել Կոլիզեյը այնպես, ինչպես եղել է 19-րդ դարում։ Բացի այդ, ասպարեզում ուզում են տեսարան սարքելհիմնված 1800-ականների Կոլիզեյի պատկերների վրա, որոնք ծածկելու են ստորգետնյա թունելները, որոնք ներկայումս բաց են:

Կոլիզեյ - լեգենդար հռոմեական ամֆիթատրոն, հպարտություն, ազգային հարստությունև հոյակապ, միշտ և ամենուր ճանաչելի, գեղեցիկ Իտալիայի խորհրդանիշը:

ընդհանուր տեղեկություն

Կոլիզեյը գտնվում է Հռոմի հենց կենտրոնում, մի տեսակ հովտում, ձևավորվել է 3-ի կողմից՝ Կաելիուսը, Էքսվիլինը և Պալատինը:

Հնագույն ամֆիթատրոնի չափերը զարմանալի են՝ երկարությունը՝ 187 մ, լայնությունը՝ 155 մ, բարձրությունը՝ 50 մ։ Բայց այն ստացել է իր անունը ոչ թե իր տիտանական չափերի պատճառով, այլ այն պատճառով, որ մի անգամ նրա դիմացի հրապարակում կանգնեցված էր մոնումենտալ արձան։ Ներոնի 35 մ բարձրության վրա։

Կարող է մնալ Կոլիզեյում 50-ից մինչեւ 83 հազար մարդ(Խոշորագույն ժամանակակից մարզադաշտը, որը գտնվում է ԿԺԴՀ-ում, կարող է տեղավորել 150 հազ.)։

կառուցման ժամանակներից և մինչև մ.թ. 405 թ. ե.Կոլիզեյում կազմակերպվում էին գլադիատորների կռիվներ, վայրի կենդանիների որս, թատերական ներկայացումներ և ջրային էքստրավագանսներ՝ նավիմահիա, այսինքն՝ մեծածավալ ծովային մարտերի նմանակող մեծ շոուներ։

Ենթադրվում է, որ այստեղ խոշտանգումների են ենթարկվել հարյուրավոր առաջին քրիստոնյաները, որոնք համարվում էին վտանգավոր ապստամբներ և պետության անկման հեղինակներ։

Հին Հռոմի փլուզումից հետո Կոլիզեյը մինչև XVIII դարը բուսած է մոռացության մեջմինչև այն վերցվեց Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XIV-ի հովանու ներքո։

Նա օծել է Կոլիզեյը որպես պաշտամունքի վայր առաջին քրիստոնյա նահատակների մահվան համար, այստեղ կառուցել է բազմաթիվ խաչեր ու զոհասեղաններ։ Դրանք հանվել են 1874 թվականին և այդ պահից նրանք սկսեցին վերականգնել Կոլիզեյըորպես մշակութային հուշարձան։

Ներկայումս այն այցելում է տարեկան մոտ 5 միլիոն զբոսաշրջիկ՝ Իտալիայի իշխանություններին բերելով 50 միլիոն եվրո եկամուտ։ Հասցե՝ Իտալիա, Հռոմ, Piazza del Colosseo, 1.

Ճարտարապետություն և ստեղծագործողներ

Կոլիզեյի կառուցումը 72 թվականին սկսել է Վեսպասիանոս կայսրը, ով մինչև իր բարձրացումը հասցրեց ծառայել որպես պրետոր Կալիգուլայի օրոք, լեգատ Կլավդիոսի օրոք և հրամանատար Ներոնի օրոք։

79 թվականին Վեսպասիանոսի մահից հետո շինարարությունը շարունակեց նրա որդին՝ Տիտոսը, իսկ Տիտոսի մահից հետո՝ 81 թվականին, Կոլիզեյի շինարարությունը շարունակեցին և ավարտեցին Տիտոսի եղբայրը և Վեսպասիանոսի որդին՝ կայսր Դոմիցիան։

Կոլիզեյի ճարտարապետի անունը որոշակիորեն հայտնի չէ, որոշ աղբյուրների համաձայն. դա կարող էր լինել Ռաբիրիուսը՝ Դոմիցիանի պալատի ստեղծողըՊալատինի բլրի և Տիտոսի բաղնիքի վրա։

Ճարտարապետական տեսակետից Կոլիզեյը դասական հին հռոմեական ամֆիթատրոն է՝ էլիպսի տեսքով, որի մեջտեղում կա ասպարեզ՝ շրջապատված հանդիսատեսի տրիբունաների օղակներով։

Ազնվականները նստում էին ստորին տրիբունաների փափուկ նստարաններին, իսկ ամբոխը, կանայք, ստրուկներն ու օտարները՝ վերին տրիբունաների կոշտ փայտե նստարաններին։ Իր ծաղկման շրջանում ասպարեզի տակ լաբիրինթոս կար, որտեղ պահվում էին վայրի կենդանիներ, իսկ 3-րդ և 4-րդ հարկերի կամարակապ բացվածքները զարդարված էին արձաններով և սվաղով։

20-րդ դարի ընթացքում Կոլիզեյը բազմիցս այրվել է, տուժել երկրաշարժերից և ենթարկվել բարբարոսների արշավանքների։ Միջնադարում նրա քարերը օգտագործվել են ազնվականների համար պալատներ կառուցելու և հասարակ քաղաքացիների բնակարանների համար:

20-րդ դարում Հռոմի աղտոտված օդը նպաստել է վեհաշուք շենքի անմխիթար վիճակին, թրթռումներ անցնող մեքենաներից և հազարավոր զբոսաշրջիկներիցնրանք, ովքեր ցանկանում են իրենց հետ տանել Կոլիզեյի մի կտոր գոնե մի փոքրիկ խճաքարի տեսքով:

Այս բոլոր գործոնները հանգեցրին նրան, որ 21-րդ դարի սկզբին. Կոլիզեյը կորցրել է իր սկզբնական զանգվածի 2/3-ը, որը կազմում էր 600 հազար տոննա։

Լեգենդար ամֆիթատրոնի մահը կանխելու նպատակով Իտալիայի իշխանությունները 2013թ. որոշեց սկսել Կոլիզեյի մեծ վերականգնումը, որը կարող է ավարտվել 2015 թվականի հունիս-հուլիսին։

Սա չի ազդել զբոսաշրջիկների վրա. նրանք դեռ կարող են ազատ այցելել այն:

Լուսանկարներ և Կոլիզեյը քարտեզի վրա

Դուք կարող եք հիանալ Կոլիզեյով լուսանկարներում և չմոլորվել քարտեզը կօգնի իր հսկայական տարածքում.

Ինչպես է այն կառուցվել

Կոլիզեյը կանգնեցվել է Ներոնի Ոսկե պալատի տեղում, որը գրեթե ամբողջությամբ ավերվել է սկանդալային տիրակալի ինքնասպանությունից հետո։

Հռոմեացիների համար 1-ին հրեական պատերազմի ժամանակ Վեսպասիանոսի գրաված միջոցներով կառուցվել է մեծ ամֆիթատրոն: Երուսաղեմի անկումից հետո 100 հազար ստրուկներ են հանձնվել Հռոմով կառուցեց Կոլիզեյը:

Ամֆիթատրոնի պատերը պատրաստված են տրավերտինից, որը արդյունահանվել է Տրիվոլիի քարհանքերում։ Մեծ մարմարե բլոկները խնամքով փորված էին և ամրացված պողպատե փակագծերով:

Ամֆիթատրոնի ներքին մասերը կառուցված են աղյուսից և տուֆից, իսկ հզոր հիմքը, շերտերն ու թաղերը՝ հին հռոմեական բետոնից, որը. այն շատ անգամ ավելի դիմացկուն է, քան ժամանակակիցը։

Գործնական տեղեկատվություն՝ բացման ժամեր, ճանապարհորդություն, տոմսեր

Կոլիզեյի բացման ժամերը.

հոկտեմբերի վերջին կիրակի - հունվարի 15 - 9-ից 16.30;
Հունվարի 16 - մարտի 15 - 9-ից 17-ը;
Մարտի 16 - մարտի վերջին շաբաթ օրը - 9-ից 17.30;
մարտի վերջին կիրակի - օգոստոսի 31 - 9-ից 19.30;
սեպտեմբերին - 9-19;
Հոկտեմբերի 1 - հոկտեմբերի վերջին շաբաթ օրը - 9-18.30:

Տոմսի արժեքը՝ 12 եվրո մեծահասակների համար, մինչև 18 տարեկանների համար, Մուտքն ազատ է (համապատասխան փաստաթղթերի առկայության դեպքում), աուդիո ուղեցույց ռուսերեն՝ 5,5 €, վիդեո ուղեցույց ռուսերեն՝ 6 եվրո։

Տոմսերի գրասենյակները փակվում են ամֆիթատրոնի փակվելուց 1 ժամ առաջ։ Հանգստյան օր՝ հունվարի 1, դեկտեմբերի 25։

Ինչպես հասնել այնտեղ:

մետրո: Colosseo կայարան, գիծ B (երկու կանգառ Termini կայարանից);
ավտոբուսներ՝ 75, 81, 613;
տրամվայ՝ գիծ 3;
քայլել՝ 12 րոպե Termini կայարանից Via Cavour-ի երկայնքով:

Եթե պատրաստվում եք մետրոյով շրջել Հռոմում, նախապես ստուգեք դրա աշխատանքի ուղղությունները, ծախսերը և ժամանակացույցը:

Չգիտե՞ք որտեղ մնալ գիշերը: Հանդիպեք Հռոմի կենտրոնում գտնվող 3, 4 և 5 աստղանի հյուրանոցներին:

Մի քանի հետաքրքիր փաստ մեծ Կոլիզեյի մասին կարող է անհայտ լինել նույնիսկ փորձառու զբոսավարների համար.

Կոլիզեյի բացման պատվին տոնակատարությունները տևեցին 14 շաբաթ և ներառում էին սպորտ, գլադիատորների մարտեր և շքեղ թատերական ներկայացումներ։ Ամֆիթատրոնում բացման 1-ին օրը, տարբեր աղբյուրների համաձայն սպանվել է 5-ից 9 հազար վայրի կենդանի.
Ընդհանուր առմամբ, Կոլիզեյի գոյության ընթացքում ասպարեզում սատկել է 300 հազար մարդ և 10 միլիոն վայրի կենդանի։
Հին Հռոմում անհնար էր պարզապես գնալ և տոմսեր գնել Կոլիզեյում, տեղերը վերապահված էին տարբեր գիլդիաների, միությունների, ասոցիացիաների համար կամ պահանջվում էր հատուկ հրավեր ազդեցիկ անձից։
Զգեստի համազգեստը պարտադիր էր, օրինակ՝ տղամարդիկ պետք է տոգա կրեին։ Տրիբունաներում գինի խմելն արգելված էր. Միայն ամենազոր կայսրը կարող էր խախտել այս արգելքը:
Դատելով պեղումներից, մասնավորապես՝ Կոլիզեյում կատարված պեղումներից, գլադիատորները բուսակերներ էին, բայց ոչ գաղափարական նկատառումներով։
Բուսական առատ մթերքները (գարու թխվածքաբլիթներ, հաց, լոբի, բանջարեղեն, արմատային մշակաբույսեր) թույլ տվեցին նրանց ճարպային շերտ ստեղծել, որը լրացուցիչ պաշտպանություն էր մարտերի ժամանակ։
Հաշվի առնելով այն, որ հեռու է փայլուն պահպանությունից, Կոլիզեյի «ըմբռնումը» ֆիլմերում հաճախ ավելի մանրանկարչություն է, բայց շատ ավելի լավ պահպանված թունիսյան ամֆիթատրոն Էլ Ջեմ: Նա իր հռոմեացի գործընկերոջը «փոխարինեց» «Գլադիատոր» ֆիլմում։
Կոլիզեյն ընդգրկվել է աշխարհի 7 նոր հրաշալիքների ցանկում. Այս ցուցակում նա եվրոպական քաղաքակրթության միակ ներկայացուցիչն է։

Ժամանակին արյան մեջ պատված Կոլիզեյն այժմ մարմնավորում է նոր Եվրոպայի հումանիստական արժեքները: Սովորաբար դրա հետևի լույսը սպիտակ է, բայց 2000 թվականից այն երբեմն փոխվում է դեղինի, սա նշանակում է, որ ինչ-որ տեղ աշխարհում որոշ բանտարկյալի նկատմամբ մահապատիժը փոխարինվել է պատժի այլ չափով.

Բուն Իտալիայում մահապատիժը չի կիրառվել 1947 թվականից ի վեր, չնայած այն պաշտոնապես վերացվել է միայն 2009 թվականին (Վատիկանում՝ 1969 թվականին, նույնիսկ նրանց համար, ովքեր փորձել են Հռոմի պապի դեմ):

Մի քանի պարզ խորհուրդներ Կոլիզեյում շրջագայությունը կդարձնեն ոչ միայն տեղեկատվական, այլև ոչ ծանրաբեռնված դրամապանակի համար.

Խստորեն խորհուրդ է տրվում գնել Roma Pass-ը՝ հատուկ ճանապարհորդական քարտ, որը թույլ է տալիս օգտվել հասարակական տրանսպորտից և այցելել 2 թանգարան 3 օր առանց հավելյալ վճարի:
Roma Pass-ի սեփականատերեր կարող է առանց հերթով այցելել Կոլիզեյ. Դրա արժեքը 3 օրվա համար կազմում է 36 եվրո, 2 օրվա համար՝ 28 եվրո։ Դուք կարող եք այն գնել երկաթուղային կայարաններում (Իտալիայում) կամ http://www.romapass.it/ կայքում (կայք՝ անգլերեն):
Իտալիայում, ինչպես այլ երկրներում, Է.Ս. Եվրոպական ժառանգության օրեր են անցկացվում. Նման օրերին թանգարանների մուտքը կա՛մ անվճար է, կա՛մ կարժենա 1 եվրո։ Ժառանգության օրերի ժամանակացույցի համար այցելեք http://europeanheritagedays.com:
Ամառը և՛ Հռոմ, և՛ Կոլիզեյ այցելելու լավագույն ժամանակը չէ՝ շոգի և զբոսաշրջիկների սեզոնային հոսքի պատճառով։ Եթե հնարավոր է, արժե գնալ այնտեղ ուշ աշնանը կամ ձմռանը.
Անվերջ շարքերում չտառապելու համար պետք է գալ կա՛մ խիստ առավոտյան ժամը 9-ին, կա՛մ կեսօրից հետո։

Տեսանյութ Կոլիզեյում

Նրանց համար, ովքեր դեռ կասկածում են, թե արդյոք գնալ Հռոմ, օգնել ձեզ ճիշտ որոշում կայացնելտեսանյութ Կոլիզեյի գեղեցկուհիների հետ.

20 դարերի ընթացքում Կոլիզեյը չի կորցրել ոչ մի շքեղություն կամ վեհություն և շարունակում է գրգռել ինչպես իտալացիների, այնպես էլ միլիոնավոր հիացած զբոսաշրջիկների երևակայությունն ու սրտերը:

հետ կապի մեջ

Ինչու՞ է Կոլիզեյն այդպես անվանվել: Ինչպե՞ս է այն փոխվել դարերի ընթացքում: Եվ, որ ամենակարեւորն է, ի՞նչ գաղտնիքներ է պահում Իտալիայի թիվ մեկ գրավչությունը։

«Ուշադրություն, շինարարական աշխատանքները շարունակվում են».

Կառուցելու համար հռոմեացիները հինգ տարուց մի փոքր ավելի են պահանջվել՝ մ.թ. 75-ից մինչև 80 թվականը: Կոլիզեյը եղել և մնում է ամենաշքեղ շենքերից մեկը. միայն արտաքին պատերը կառուցելու համար օգտագործվել է ավելի քան 100000 խմ տրավերտին (տուֆ): Արդյունքը եղավ «վիթխարի» (վիթխարի)՝ 189 մետր երկարությամբ, 156 մետր լայնությամբ և 48 մետր բարձրությամբ ամֆիթատրոնը կարողացավ տեղավորել 50-ից 70 հազար հանդիսատես 24000 քառակուսի մետր ընդհանուր ներքին տարածքի վրա։

Արենա. Ամֆիթատրոնի մուտքն ընդամենը 80-ն էր, ասպարեզը, որտեղ կռվում էին մարտերը, ուներ էլիպսաձև ձև, մոտ 80 և 50 մետր երկարությամբ կացիններով և հավանաբար ծածկված էր փայտե գերաններով։

Մի օր Կոլիզեյում

Ամֆիթատրոնում առօրյան կանխորոշված էր ու խիստ։ Գալիք ճակատամարտին նախորդող երեկոյան «խմբագիրը», այսինքն՝ խաղերը կազմակերպողը, գլադիատորներին ընթրիք է առաջարկել, որը բաց էր հանրության համար. մենամարտերի մասնակիցները. Հաջորդ առավոտ մարտիկները օրը բացեցին ամֆիթատրոնում «շքերթով»՝ հարուստ զրահներով ու ամբողջությամբ զինված։ Հետո կռիվներ սկսվեցին կենդանիների կամ կենդանիների ու մարդկանց միջև։

Մահվան ճաշ

Կոլիզեյում ճաշի ժամերը վերապահված էին մահապատժի դատապարտվածների մահապատժի համար. մարդկանց այրում էին խարույկի վրա, խաչում էին կամ տալիս վայրի գազաններին՝ ուտելու: Այս ամենը տեղի է ունեցել ուղիղ եթերի ձևաչափով։

Ծրագրի կարևոր կետը

Ամենասպասվածը կեսօրվա շոուն էր՝ գլադիատորների մենամարտերը՝ Մուներա։ Ըստ տարածված մեկնաբանության՝ գլադիատորները դաշտ են մտել շարասյունով, կանգնել կայսրի դիմաց և բղավել՝ «Ave caesar, morituri te salutant»։ Իրականում Կեսարին շատ հազվադեպ էին դիմավորում։

Անվան առեղծվածը

Սկզբում այն անվանվել է Ֆլավիական ամֆիթատրոն (Anfiteatro Flavio), քանի որ այն կառուցել են Վեսպասիանոս և Տիտոս կայսրերը Ֆլավյան դինաստիայից։ «Կոլիզեում» անվանումը չի առաջացել մինչև միջնադար. ամենատարածված տեսությունն այն է, որ «Կոլոսեո» անունը տրվել է ամֆիթատրոնին, քանի որ այն կառուցվել է Ներոնի «Կոլոսոսի» կողքին, արձան, որը գտնվում էր մի քանի մետր հեռավորության վրա: ամֆիթատրոնից։ Մյուսներն ասում են, որ անունը գալիս է իր գտնվելու վայրից, քանի որ ամֆիթատրոնը կառուցվել է բլրի վրա, որտեղ ժամանակին կանգնած է եղել Իսիսի (Կոլլիս Իսեյի) տաճարը։

Հետաքրքիր լեգենդ կա նաև «Կոլիզեյ» անվան ծագման մասին՝ ժամանակին Կոլիզեյի տեղում հեթանոսական տաճար է եղել, որտեղ երկրպագում էին սատանային։ Եվ յուրաքանչյուր արարողության վերջում քահանաները հետևորդներին հարցնում էին. COLIS EUM? (Սիրու՞մ ես նրան. նկատի ունեմ սատանային):

Արևապաշտպան և նստատեղերի ամրագրում

Հատկապես շոգ արևոտ օրերին Կոլիզեյը ծածկված էր կտավի շուրջ 80 եռանկյունաձև կտորներից կազմված վարագույրով, որոնք ձգվում էին 320 աջակցող մալուխների միջով։ Պատճառը հեշտ հասկանալի է՝ շղարշը հանդիսատեսին պաշտպանում էր արևայրուքից ցերեկային շոուների ժամանակ։

Կոլիզեյում տեղերը խստորեն պահպանված էին։ Վերին շարքերում փայտե նստարաններ էին նախատեսված բնակչության համար, իսկ արտոնյալ հյուրերի համար նախատեսված տեղերը մարմարապատված էին։ Ցուցադրությանը կարող էին մասնակցել բոլորը, մուտքն ազատ էր, սակայն չէր թույլատրվում փոխել այցելուներից յուրաքանչյուրին հատկացված տեղերը։ Հռոմի սենատորները նստում էին առաջին շարքում՝ վեստալներով, նրանց հետևում մարտիկներն էին (էկիտները), վերնահարկերում տեղերը վերապահված էին ստրուկների և օտարերկրացիների համար։

Պատմության մեջ առաջին վերելակը և դեկորացիան «ներկայացման» համար

Գործող վերելակների համակարգերի ամենավաղ օրինակներից մեկը Կոլիզեյում գործողն էր: Արենան և նկուղն իրականում միացված էին վերելակներով։

Նկուղը բաղկացած էր փոփոխվող միջանցքներից։ Նրանցից ոմանք պարունակում էին մարտերի համար նախատեսված դեկորացիաներ, որոնք, շնորհիվ մալուխների համակարգի, բարձրացվեցին ասպարեզ, մյուսները պարունակում էին կենդանիներ և գլադիատորներ, որոնք պատրաստվում էին մարտի:

Արենայում նախօրոք տեղադրվել է դեկորացիա։ Գլադիատորներն ու կենդանիները դաշտ են բարձրացել հենց մարտի սկզբում վերելակի առաջին նախատիպով: Ստորգետնյա տարածությունից բարձրացման այս համակարգերի շնորհիվ շոուն ավելի հուզիչ բնույթ ստացավ՝ ասպարեզում ասես ոչ մի տեղից հայտնվեցին մարտիկներն ու վայրի կենդանիները։

Կոլիզեյը կյանք է տվել Հռոմի պատմական շատ տեսարժան վայրերին

Մարմարե ճակատը և Կոլիզեյի որոշ ինտերիեր օգտագործվել են նաև Հռոմում տարբեր քաղաքացիական շենքերի կառուցման համար, ինչպիսին է, օրինակ, Պալացցո Բարբերինին: Երկար ժամանակ գտնվելով բարձիթողի վիճակում՝ ամֆիթատրոնը իրականում օգտագործվել է հռոմեացիների կողմից որպես շինանյութի աղբյուր։ Այդպես շարունակվեց մինչև 18-րդ դարը, երբ հանկարծ սեր առաջացավ Հռոմի հնագույն ավերակների նկատմամբ։ Ենթադրվում է, որ Կոլիզեյից մնացել է սկզբնական ձևավորման մեջ եղածի միայն մեկ երրորդը։

Տասներեքերորդ դարում ամֆիթատրոնի ներսում կառուցվել է նույնիսկ Հռոմեական Ֆրանգիպան ընտանիքի պալատը, իսկ ավելի ուշ՝ այլ քաղաքացիական տներ։

Կոլիզեյը նույնպես տուժել է բազմաթիվ երկրաշարժերից։ Այսպիսով, 851 թվականին երկրաշարժից հարավային կողմում երկու շարք կամարների փլուզման պատճառ դարձավ, և ամֆիթատրոնը ստացավ ծանոթ ասիմետրիկ տեսք:

Կոլիզեյ և լողավազան

Ամֆիթատրոնի ներսում ժամանակին անցկացվում էին ջրային մարտեր՝ «Նաումաչիե». սրանք շոուներ էին, որոնցում գլադիատորները (կամ դատապարտյալները) վերարտադրում էին հռոմեական կայսերական պատմության հայտնի ծովային մարտերը։

Լողավազանում տեղի ունեցավ նաև խաղաղ ջրային շոու, որին մասնակցում էին կանայք:

Ըստ Էդինբուրգի համալսարանի քաղաքացիական և բնապահպանական ճարտարագիտության պրոֆեսոր Մարտին Կրեպերի, ջուրը հոսել է մի շարք ներքին հորերի և խողովակների միջով կանգնածների տակ: Ամբողջ ասպարեզը լցնելու համար պահանջվեց մոտ 7 ժամ։

Սարսափելի և սարսափելի

Գլադիատորների մենամարտերի ժամանակ Կոլիզեյը չարագուշակ համբավ ձեռք բերեց, այնքան, որ այն համարվում էր դժոխքի յոթ դարպասներից մեկը (դեռևս տասնյակ հազարավոր մարդիկ մահացան ասպարեզում): Ասում են, որ Կոլիզեյում նույնիսկ դիվային ծեսեր են անցկացվել, ինչի համար օգտագործվել է ասպարեզում մահացածների արյունը։ Այդ ժամանակ միջնադարում ավազակների ավազակախմբերն օգտագործում էին ասպարեզը՝ իրենց զոհերին թաղելու համար։ Իսկ 16-րդ դարում այստեղ էին ձգտում կախարդներն ու կախարդները, որոնք կախարդության համար օգտագործում էին մոգական ուժերով խոտ, որն աճում էր արյան ու ավերակների մեջ։

Ջունգլիների Կոլիզեյ

Տասնամյակներ շարունակ բուսաբանները ուսումնասիրում էին բույսերը, որոնք ինքնաբուխ աճում էին Կոլիզեյում: Գոյություն ունեն ավելի քան 350 տարբեր տեսակի բույսեր, որոնք արմատացել են ավերակների մեջ, որոնցից մի քանիսը բացարձակապես էկզոտիկ ծագում ունեն, և դրանց աճին նպաստում է ամֆիթատրոնի յուրահատուկ միկրոկլիման:

Կոլիզեում և Հոլիվուդ

Կոլիզեյը եղել է բազմաթիվ ֆիլմերի միջավայր, սակայն այն ֆիլմը, որն էլ ավելի հայտնի դարձրեց նրան ամբողջ աշխարհում՝ «Գլադիատորը», չի նկարահանվել ամֆիթատրոնի ներսում: Մի շարք անպատասխան հարցեր ստիպեցին ռեժիսոր Ռիդլի Սքոթին նկարահանել գլադիատորների մենամարտի տեսարանները Թունիսի հռոմեական Էլ Ջեմ ամֆիթատրոնում և կեղծ Կոլիզեյում, որը հատուկ կառուցվել է Մալթայում նկարահանումների համար: Ամֆիթատրոնի կառուցման համար պահանջվել է ընդամենը 19 շաբաթ, սակայն կառույցը փայտից էր և միայն մասամբ. դրա մեծ մասը վերստեղծվել է համակարգչի վրա հետարտադրական փուլում:

Արևոտ Կոլիզեյ

Վեսպասիանոս կայսրը, ով մ.թ. 69-ին բարձրացել է Հռոմեական կայսրության գահը, հսկայական գումարներ է ծախսել պաշտամունքի վայրերի վերականգնման վրա (օրինակ, օրինակ՝ Կապիտոլիումի)։ Բայց 72 թվականին նա որոշեց ավելի հավակնոտ նախագիծ ձեռնարկել և տարածաշրջանի լավագույն շինարարներին հանձնարարեց կառուցել Ֆլավյան ամֆիթատրոնը, որը հավերժ կնշի իր դինաստիան համաշխարհային մշակույթի մեջ: Վեսպասյանը նաև հետին մղում ուներ. Կոլիզեյի հիմքը դրվել է նոր տիրակալի նախորդի և թշնամու՝ Ներոնի Ոսկե տան մոտ գտնվող լճի տեղում։ Նման շինարարությունը Հռոմի քարտեզից ամբողջությամբ ջնջեց իր գոյության հետքերը։

Ըստ պատմաբանների՝ ամֆիթատրոնի կառուցմանը մասնակցել է մոտ 100 հազար բանվոր, որոնց մեծ մասը ռազմագերիներ ու ստրուկներ են եղել։ Ութ տարվա հյուծիչ ու անդադար աշխատանքից հետո Կոլիզեյն ամբողջությամբ ավարտվեց և կայսրի կողմից հաստատվեց։

Իր գոյության առաջին դարերում կառույցը իսկապես հսկայական տեղ է գրավել հռոմեացիների կյանքում և միշտ հիշեցրել է նրանց իր հիմնադրի մասին, քանի որ մինչև VIII դարը այն կոչվում էր Ֆլավյան ամֆիթատրոն: Այստեղ պարբերաբար անցկացվում էին գլադիատորական մարտեր, կենդանիների կռիվներ, տոնական ներկայացումներ։ Բացի ժամանցային միջոցառումներից, այստեղ իրականացվել են նաև մահապատիժներ, որոնք պատճառ են դարձել Կոնստանտին I կայսրի կողմից Կոլիզեյի օգտագործումը դադարեցնելու համար: Միջնադարում այս կրոնական շինությունը կամ ամբողջովին անտեսվել է իշխանությունների կողմից, կամ՝ օգտագործվել է որպես հիշատակի վայր՝ ի պատիվ վաղ քրիստոնյաների, ովքեր մահացել են նահատակ մահով: Այս ամենը հանգեցրեց նրան, որ մինչև 18-րդ դարը ոչ ոք չէր մտածում Կոլիզեյի վերակառուցման և վերականգնման անհրաժեշտության մասին, և նրա շատ մասեր անդառնալիորեն ավերվեցին:

19-րդ դարի վերջում կաթոլիկ եկեղեցին որոշեց վերսկսել ամֆիթատրոնի շուրջ աշխատանքները՝ հնարավորինս շատ պահպանված տարրերը պահպանելու համար։ Հուշարձանի նկատմամբ վերաբերմունքի այս փոփոխության շնորհիվ Կոլիզեյը սկսեց գրավել պատմաբանների, ճարտարապետների և արվեստի պատմաբանների ուշադրությունը, ովքեր մի քանի տասնամյակների ընթացքում կարողացան երբեմնի մոռացված շենքը վերածել եվրոպական քաղաքակրթության խորհրդանիշի։

2007 թվականին New Open World կորպորացիան անցկացրեց մրցույթ, որին ամբողջ աշխարհից մարդիկ կարողացան մասնակցել քվեարկությանը և ընտրել այն շենքերը, որոնք, իրենց կարծիքով, արժանի են աշխարհի նոր յոթ հրաշալիքների կոչմանը: . Առաջին տեղը զբաղեցրել է Կոլիզեյը, որը դարձել է եվրոպական մշակույթի ժառանգությունը ներկայացնող ցանկի միակ գրավչությունը։

Կոլիզեյի գիշերային համայնապատկեր

Կոլիզեյի սարքը և ճարտարապետությունը

Գիտնականների մոտավոր հաշվարկներով՝ ժամանակակից Կոլիզեյը կազմում է սկզբնական շենքի միայն մեկ երրորդը, բայց նույնիսկ այս փաստը չի նվազեցնում շենքի մեծությունը։ Մեր դարաշրջանի սկզբում, երբ Հռոմի բոլոր բնակիչները հավաքվում էին Կոլիզեյում` դիտելու գլադիատորների հաջորդ մենամարտը կամ թատերական ներկայացումը, 50,000 հանդիսատես կարող էր հեշտությամբ տեղավորել մարզադաշտի շուրջը, իսկ մինչև 18,000-ը կարող էին դիտել ներկայացումները կանգնած: Այսօր Կոլիզեյի տարողունակությունը շատ ավելի փոքր է, բայց դա չի խանգարում հազարավոր հյուրերի գալ խորհրդանշական վայր:

Հնարամիտ լուծում, որը մեծապես հեշտացրել է շինարարությունը. 240 վիթխարի կամար երեք մակարդակով, դրսից տրավերտինով շարված, շրջապատում են բետոնե-աղյուսե էլիպսը, որի պատերի երկարությունը 524 մ է, լայնությունը՝ 156 մ, բարձրությունը՝ 57 մ։ Դա հեղափոխություն էր համաշխարհային շինարարության մեջ. բետոնե և հախճապակյա աղյուսների գյուտ: Կոլիզեյի շենքի համար պահանջվել է մոտ 1 միլիոն կտոր։

Պանորամային տեսարան

Չորրորդ շարունակական աստիճանը ավարտվեց ավելի ուշ: Այսօր նրա քիվի վրա կարելի է տեսնել անցքեր, որտեղ հենարաններ են տեղադրվել՝ արագորեն ձգելու հսկայական հովանոցը արենայի և ամֆիթատրոնի վրա: Նա հանդիսատեսին պաշտպանում էր անձրեւից եւ կիզիչ արեւից։ Կոլիզեյի սալահատակի վրա կարելի է տեսնել այն գրառումները, որոնց նպատակը դեռևս հակասական է։ Վարկածներից մեկի համաձայն՝ դրանց վրա լրացուցիչ ամրացվել են հովանոցային պարաններ, մյուսի համաձայն՝ մնացած 5 պատվանդանները ծառայում էին որպես պտույտներ՝ ամբոխը զսպելու և հարթեցնելու համար։

Հինավուրց ամֆիթատրոնի ներսում կային կամարակապ պատկերասրահներ՝ հանդիսատեսի հանգստի և աշխույժ առևտրի վայրեր: Առաջին հայացքից այնքան շատ են «արտահոսող» կամարները, որ նմանվում են մեղուների փեթակի բազմաթիվ մեղրախորերի, բայց միևնույն ժամանակ դրանց մեջ միապաղաղություն չկա։ Պարզվում է, որ յուրաքանչյուրը մի փոքր այլ անկյան տակ է և՛ արևի, և՛ դիտողի նկատմամբ, ուստի ստվերները տարբեր կերպ են ընկնում կամարների վրա: Ուշադրություն դարձրեք, դրանք միատարր են, բայց ոչ սովորական:

Կոլիզեյի առաջին աստիճանը պարունակում է 76 բացվածքներ, որոնց միջոցով կարելի էր մտնել ամֆիթատրոն: Դրանց վերևում և այսօր կարելի է տեսնել մուտքերի համարակալման հռոմեական թվերը։ Նման անսովոր մեծ թվով կամարները հնարավոր դարձրեցին զգալիորեն մեծացնել ամֆիթատրոնի տարողունակությունը. անհրաժեշտության դեպքում հանդիսատեսը կարող էր լքել Կոլիզեյը 5-10 րոպեում: Այսօր աշխարհում ոչ մի տեղ չկան նմանատիպ ճարտարապետական կազմակերպություն ունեցող շենքեր:

Կոլիզեյի շինարարությունը թեթևացնելու ևս մեկ հետաքրքիր գաղափար էր տարբեր ոճերի աջակցությունը, որը, բացի փլուզումից պաշտպանելուց, կառուցվածքը դարձնում էր ավելի օդային տեսք: Առաջին հարկում՝ ամենածանրը՝ քարից, դորիական կարգի կիսասյուներ են, երկրորդում՝ բետոնային՝ իոնական, իսկ երրորդում՝ կորնթյան՝ նրբագեղ, սաղարթներով զարդարված, խոյակներով։

Ենթադրվում էր, որ երկրորդ և երրորդ հարկերի բացվածքները զարդարված են սպիտակ մարմարե արձաններով։ Սակայն դրանցից ոչ մեկը չգտնվեց, ինչը պատմաբանների մոտ վեճեր առաջացրեց՝ դրանք իրականում գոյություն ունե՞ն, թե՞ միայն նախագծում են եղել։

Կոլիզեյի վերին աստիճան

Արենայի էլիպսաձև ձևը ոչ գլադիատորներին, ոչ էլ դատապարտված կենդանիներին հնարավորություն չէր տալիս թաքնվելու արյունահեղությունից՝ մի անկյունում խցկված: Արենայի հատակը սալապատված էր տախտակներով, որոնք հեշտությամբ հանվում էին, երբ անհրաժեշտ էր լինում հեղեղել այն վայրը, որտեղ տեղի էին ունենում ծովային մարտեր։ Ստրկական խցերը, կենդանիների վանդակները և այլ տնտեսական շինություններ կառուցվեցին ավելի ուշ՝ ասպարեզի տակ գտնվող նկուղում, ինչպես նաև պտտվող սեղանների և այլ սարքերի բարդ համակարգը, որոնք հատուկ էֆեկտներ էին ստեղծում ներկայացումների ժամանակ։ Ներքին հարդարանքի մեծ մասը չի պահպանվել։ Այնուամենայնիվ, չնայած ավերածություններին, դուք կարող եք ուշադիր դիտարկել ասպարեզի տակ գտնվող տարածքների դասավորությունը: Հավանաբար կենդանիներին, գլադիատորներին և կուլիսները ասպարեզ են տարել բեռնատար վերելակներով։

Հետաքրքիր է, որ երկար ժամանակ զբոսաշրջիկները ամֆիթատրոն էին այցելում միայն գիշերը՝ հիանալու շենքի գեղեցիկ լուսավորությամբ։ Սակայն գիտնականները ցանկանում էին վերականգնել Կոլիզեյի պատմական փառքը և մշակեցին հետաքրքիր տեսարժան վայրեր: Էքսկուրսավարներն իրենց պատմություններով փորձում են ունկնդիրներին հնարավորինս խորացնել անցյալի մթնոլորտը, երբ նոր էր դրվում Ֆլավյան ամֆիթատրոնի հիմքը՝ դրանով իսկ թույլ տալով նրանց տեսնել ավելին, քան հինավուրց ավերակները:

Meal'n'Real!

Կադր «Սպարտակ» սերիալից.

Panem et circenses, «հաց և կրկեսներ»՝ սա դարեր շարունակ քաղաքի կենտրոնում գտնվող վիթխարի ամֆիթատրոնի կարգախոսն էր: Մարդիկ ոչ միայն ուզում էին սնվել, այլ նաև զվարճանալ: Եվ Կոլիզեյը նրանց տրամադրեց մահացու մենամարտերի և արյունալի մարտերի առատ ծրագիր:

Արենայում բռնի ելույթների դեմ առաջին պաշտոնապես գրանցված բողոքը թվագրվում է մ.թ. 404 թվականին, երբ վանական Տելեմաքոսը վեր թռավ ամբիոնից իր նստած տեղից՝ գոռալով՝ պահանջելով չեղարկել մենամարտը: Զայրացած հանդիսատեսները քարկոծել են նրան։ Վերջին գլադիատորական մարտերը և կենդանիների խայծը կազմակերպվել են 523 թվականին, որից հետո Կոլիզեյը քայքայվել է։ 7-րդ դարում մի վանական գրել է. «Մինչ Կոլիզեյը կանգնած է, Հռոմը կանգուն է: Կոլիզեյը կընկնի, նրա հետ էլ Հռոմը»։

Տեսանյութ՝ Արիա - Կոլիզեյ

Բացման ժամերը և տոմսերի գները

Բոլորովին վերջերս Կոլիզեյի մոտեցումը բաց էր շուրջօրյա։ Սակայն Իտալիայի մայրաքաղաքի իշխանությունները հասկացել են, որ դա կարող է բացասաբար ազդել շենքի վիճակի վրա եւ շտապել են անվտանգություն հաստատել։ Այժմ ամֆիթատրոնը բաց է միայն ցերեկային այցելությունների համար՝ ամռանը (ապրիլ-հոկտեմբեր) ժամը 9:00-19:00-ն, իսկ ձմռանը՝ 9:00-16:00-ն (նոյեմբեր-մարտ): Բայց մի հուսահատվեք, եթե չեք հասցրել այստեղ հասնել ցերեկային ժամերին, քանի որ այս դեպքում քաղաքային նախագծողները արտաքին պատերը զարդարել են գեղեցիկ լուսավորությամբ, ինչը գիշերային Հռոմի կարևորագույն կետն է:

Տարին տրամադրում է ընդամենը երկու հանգստյան օր, երբ զբոսաշրջիկները չեն կարող այցելել ատրակցիոն՝ դեկտեմբերի 25-ը և հունվարի 1-ը:

Մուտքը և էքսկուրսիան ծրագիրը կարժենա 12 եվրո չափահաս այցելուի համար և 7 եվրո երեխայի համար (+2 եվրո ցուցահանդեսային միջոցառումների համար): Դպրոցականները, ուսանողները և թոշակառուները հնարավորություն ունեն ձեռք բերել զեղչված տոմս, սակայն դրա համար ձեզ հետ պետք է ունենալ համապատասխան փաստաթղթեր։ Գնումը ինքնին կարող է մի փոքր խնդրահարույց լինել: Փաստն այն է, որ զբոսաշրջիկների մեծամասնությունը որոշում է մուտքի համար վճարել հենց Կոլիզեյի պատերի մոտ, այդ իսկ պատճառով մինչև ժամը 10:00-ն տոմսարկղերի մոտ երկար հերթեր են շարվում:

Եթե ցանկանում եք խնայել ձեր ժամանակը և գումարը, պատվիրեք տոմսեր համալիրի կայքում կամ ձեռք բերեք դրանք նախավաճառքի կետերից։ Վերջին դեպքում կարող եք ստանալ փաստաթուղթ, որը թույլ է տալիս միանգամից մի քանի տեսարժան վայրեր այցելել։

Առցանց պատվեր - www.pierreci.it (ծառայությունը հասանելի է իտալերեն և անգլերեն) և www.ticketdic.it (հասանելի է իտալերեն, անգլերեն և ֆրանսերեն) - 10,50 €, 12,50 € (ցուցահանդեսի հետ միասին): Մեկ տոմսը՝ Պալատինի թանգարանի, Հռոմեական ֆորումի հետ, վավեր է գնման օրվանից 24 ժամ:

Տեղեկատվական կենտրոն հեռախոս՝ 399 67 700։

Ինչպես հասնել Կոլիզեյում

Ամենից հաճախ միջազգային թռիչքները վայրէջք են կատարում Լեոնարդո դա Վինչիի օդանավակայանում, որը բոլոր իտալացիներն անվանում են Ֆիումիչինո: Այն գտնվում է հենց Հռոմից 20 կմ հեռավորության վրա, սակայն այս փոքր հեռավորությունը հաղթահարելն այնքան էլ հեշտ չէ՝ հաշվի առնելով դեպի Իտալիայի մայրաքաղաք երթևեկության ինտենսիվությունը։

Շատ հաճախ զբոսաշրջիկները օդանավակայանից քաղաք են մեկնում գնացքով, որը մեկնում է տերմինալներից մեկից։ Տոմսի արժեքը 14 եվրո է, իսկ ճանապարհորդությունը տևում է մոտ 35 րոպե։ Բայց այս դեպքում պետք է նկատի ունենալ, որ դուք կհասնեք միայն քաղաքային կայարան, որտեղից պետք է հյուրանոց մեկնեք այլ տրանսպորտային միջոցով։

Եթե դուք ճանապարհորդում եք խոշոր ընկերության հետ, ապա ամենատրամաբանական կլինի տաքսի նստել օդանավակայանի պատերի մոտ։ Սրանք «Comune di Roma» ստորագրությամբ սպիտակ մեքենաներ են, որոնք քաղաքի սեփականությունն են, ինչը նշանակում է, որ ունեն ֆիքսված դրույքաչափեր։ Ուղևորության նվազագույն արժեքը 40 եվրո է, այնուհետև կախված է հյուրանոցի գտնվելու վայրից:

Բացի այդ, մի քանի ավտոբուսային ընկերություններ կանոնավոր թռիչքներ են իրականացնում օդանավակայանից դեպի քաղաքի տարբեր հատվածներ: Նման տրանսպորտով ուղևորության արժեքը կարող է տատանվել 9 €-ից մինչև 20 €, այնպես որ դուք պետք է նախօրոք ծանոթանաք հետաքրքրված ընկերության կայքէջի գնացուցակին:

Երբ վերջապես հայտնվեք Հռոմում, Կոլիզեյ հասնելը դժվար չի լինի: Հոյակապ ամֆիթատրոնը գտնվում է քաղաքի հենց կենտրոնում՝ համանուն մետրոյի «Կոլոսեո» կայարանում: Տոմսի արժեքը 1 եվրո է և հնարավորություն է տալիս 75 րոպե ճանապարհորդել ստորգետնյա տրանսպորտով։

Ավտոբուսի համարներ դեպի Կոլիզեյ՝ 60, 75, 81, 85, 117, 175, 271, 571, 673, 810, 850։ 3-րդ տրամվայը նույնպես աշխատում է։

Հասցե՝ Piazza del Colosseo:

01.09.2016

Ո՞վ և ե՞րբ է կառուցել Կոլիզեյը:

Ո՞վ չգիտի Հռոմի այցեքարտը, բայց ե՞րբ, ո՞ւմ կողմից և ի՞նչ նպատակով է կառուցվել Կոլիզեյը Հռոմում՝ Իտալիայում: Հռոմեական Կոլիզեյի պատմությունը կամ ինչպես այն Ֆլավիուսի ամֆիթատրոնից վերածվեց Կոլիզեյի: Բայց Հին Հռոմի պատմության մեջ չափազանց շատ բան չի տեղավորվում, որպեսզի չմտածենք աշխարհի այս նոր հրաշքի և դրա ծագման մասին:

Կոլիզեյին մեկ ուշադիր դիտելը բավական է պարզելու, որ այն անմիջապես կառուցվել է որպես «հնագույն ավերակներ»: Բայց դրա բավականին ուշ կառուցման օրինակները հստակ տեսանելի են։ Հայտնի է, որ «Կոլիզեյը կառուցված է քարից, բետոնից ու աղյուսից»։ Տարօրինակ չէ՞, որ ԲԵՏՈՆ է օգտագործվել նման իբր շատ հին կառույցում։ Պատմաբանները կարող են պնդել, որ բետոնը հայտնագործվել է «հին» հռոմեացիների կողմից ավելի քան 2000 տարի առաջ: Բայց ինչո՞ւ այն ժամանակ այն լայնորեն չի կիրառվել միջնադարյան շինարարության մեջ:

Ավելի շուտ, բետոնից պատրաստված բոլոր ենթադրաբար «հին» շինությունները շատ ավելի ուշ ծագում ունեն, քան կարծում են պատմաբանները։

Կոլիզեյը (Colloseo) կառուցվել է Հին Հռոմի կայսրերի՝ Տիտոս Վեսպասիանոսի և նրա որդի Տիտոսի օրոք՝ Ֆլավյանների դինաստիայից։ Ուստի Կոլիզեյը կոչվում է նաև Ֆլավյան ամֆիթատրոն։ Շինարարությունը սկսվել է մ.թ. 72-րդ դարում։ ե. Վեսպասիանոսի օրոք և ավարտվեց 80-ին Տիտոսի օրոք։ Վեսպասիանոսը ցանկանում էր հավերժացնել իր տոհմի հիշատակը և ամրացնել Հռոմի մեծությունը՝ դրան ավելացնելով Տիտոսի հաղթանակը հրեաների ապստամբությունը ճնշելուց հետո։

Ավելի քան 100,000 բանտարկյալներ և գերիներ կառուցեցին Կոլիզեյը: Շինարարական քարեր են արդյունահանվել Տիվոլիի մոտ գտնվող քարհանքերում (այժմ այն Հռոմի արվարձան է՝ գեղեցիկ պալատներով, այգիներով և շատրվաններով)։ Բոլոր հռոմեական կառույցների հիմնական շինանյութերը տրավերտինն ու մարմարն են։ Որպես նոու-հաու, Կոլիզեյի կառուցման ժամանակ օգտագործվել են կարմիր աղյուս և բետոն։ Քարերը փորել և ամրացրել են պողպատե փակագծերով՝ քարե բլոկները ամրացնելու համար։

Հնության ամֆիթատրոնները ճարտարապետության և ճարտարագիտության հրաշքներ էին, որոնցով ժամանակակից մասնագետները երբեք չեն դադարում հիանալ։ Կոլիզեյի ամֆիթատրոնը, ինչպես և նման այլ շենքեր, ունի էլիպսի ձև, որի արտաքին երկարությունը 524 մ է։ Պատերի բարձրությունը 50 մ է, մարզադաշտի երկարությունը հիմնական առանցքի երկայնքով 188 մ է, իսկ փոքր առանցքի երկայնքով՝ 156 մ։ Արենայի երկարությունը 85,5 մ է, լայնությունը՝ 53,5 մ։ Հիմքի լայնությունը՝ 13 մ։ Նման վիթխարի կառույց կառուցելու և նույնիսկ չորացած լճի տեղում, Ֆլավիանոսի համար մի շարք կարևոր խնդիրներ դրեք։ ինժեներներ.

Նախ պետք էր լիճը ցամաքեցնել։ Դրա համար հորինվել է հիդրոհոսքերի, լանջերի և ջրհեղեղների համակարգ, որը դեռ կարելի է տեսնել այսօր՝ ժամանակին Կոլիզեյում: Ջրահեռացումներն ու ջրահեռացումները օգտագործվել են նաև փոթորկի հոսքերը շեղելու համար, որոնք հոսում էին հնագույն քաղաքի կոյուղու համակարգ։

Երկրորդ՝ անհրաժեշտ էր մեգակառույցն այնքան ամուր դարձնել, որ այն չփլուզվի սեփական ծանրության տակ։ Դրա համար կառույցը պատրաստվել է կամարակապ։ Ուշադրություն դարձրեք Կոլիզեյի պատկերին՝ այն ունի ներքևի աստիճանի կամարներ, դրանցից վեր՝ միջին, վերին և այլն։ Դա հնարամիտ լուծում էր, որն ընդունակ էր պահել վիթխարի ծանրություն, ինչպես նաև կառույցին թեթևության շունչ հաղորդել։ Այստեղ հարկ է նշել կամարակապ կառույցների ևս մեկ առավելություն. Նրանց բերքահավաքը գերհմուտ աշխատուժ չէր պահանջում։ Բանվորները հիմնականում զբաղվում էին ստանդարտացված կամարների ստեղծմամբ։

Երրորդը՝ շինանյութի խնդիրն էր։ Մենք այստեղ արդեն նշել ենք տրավերտինը, կարմիր աղյուսը, մարմարը և բետոնի օգտագործումը որպես ամուր կապող շաղախ։

Զարմանալիորեն, հնագույն ճարտարապետները հաշվարկել են թեքության նույնիսկ առավել բարենպաստ անկյունը, որով պետք է տեղադրվեն հանրության համար նախատեսված նստատեղերը: Այս անկյունը 30' է: Վերևի նստատեղերի վրա թեքության անկյունն արդեն 35 է: Կային մի շարք այլ ինժեներական և շինարարական խնդիրներ, որոնք հաջողությամբ լուծվեցին հնագույն ասպարեզի կառուցման ընթացքում։

Ֆլավյան ամֆիթատրոնն իր ծաղկման շրջանում ուներ 64 մուտքեր և ելքեր, որոնք հնարավորություն էին տալիս հանրությանը ներս և դուրս թողնել որոշ ժամանակի ընթացքում: Հին աշխարհի այս գյուտը օգտագործվում է ժամանակակից մարզադաշտերի կառուցման համար, որոնք կարող են միաժամանակ հանդիսատեսին հոսքերի մեջ թողնել տարբեր անցումներով տարբեր հատվածներ՝ առանց ամբոխ ստեղծելու: Բացի այդ, կար միջանցքների և աստիճանների լավ մտածված համակարգ, և մարդիկ կարող էին շատ արագ բարձրանալ աստիճաններով իրենց տեղերը։ Իսկ այժմ դուք կարող եք տեսնել մուտքերի վերևում փորագրված թվերը։

Կոլիզեյի ասպարեզը ծածկված էր տախտակներով։ Հատակի մակարդակը կարող է ճշգրտվել ինժեներական կառույցների միջոցով: Անհրաժեշտության դեպքում տախտակները հանվեցին և հնարավոր դարձավ նույնիսկ ծովային մարտեր և կենդանիների հետ մարտեր կազմակերպել։ Կոլիզեյում կառքերի մրցավազք չէին անցկացվում, դրա համար Հռոմում կառուցվեց Մաքսիմուս կրկեսը։ Արենայի տակ տեխնիկական սենյակներ էին։ Դրանք կարող են պարունակել կենդանիներ, սարքավորումներ և այլն:

Արենայի շուրջը, արտաքին պատերի հետևում, նկուղում գլադիատորները սպասում էին իրենց մուտքին ասպարեզ, այնտեղ տեղադրված էին կենդանիներով վանդակներ, սենյակներ կային վիրավորների և մահացածների համար։ Բոլոր սենյակները միացված էին վերելակների համակարգով, որոնք բարձրանում էին մալուխների և շղթաների վրա։ Կոլիզեյում հաշվվել է 38 վերելակ։

Դրսից Ֆլավյան թատրոնը պատված էր մարմարով։ Ամֆիթատրոնի մուտքերը զարդարված էին աստվածների, հերոսների և ազնվական քաղաքացիների մարմարե արձաններով։ Արգելապատնեշներ են տեղադրվել՝ ներս մտնել փորձող ամբոխի գրոհը կասեցնելու համար:

Ներկայումս հին աշխարհի այս հրաշքի ներսում կառույցի միայն վիթխարի մասշտաբներն են վկայում նախկին վեհության և զարմանալի հարմարեցումների մասին։

Արենան շրջապատված էր հանրության համար նախատեսված նստատեղերի շարքերով՝ դասավորված երեք հարկերով։ Հատուկ տեղ (ամբիոն) հատկացվել է կայսրի, նրա ընտանիքի անդամների, վեստալների (կույս քրմուհիների) և սենատորների համար։

Հռոմի քաղաքացիները և հյուրերը նստած էին երեք հարկերի նստատեղերի վրա, խստորեն համաձայն սոցիալական հիերարխիայի: Առաջին աստիճանը նախատեսված էր քաղաքային իշխանությունների, ազնվական քաղաքացիների, ձիավորների համար (կալվածքի տեսակ Հին Հռոմում)։ Երկրորդ հարկում տեղ կային հռոմեացի քաղաքացիների համար։ Երրորդ աստիճանը նախատեսված էր աղքատների համար։ Տիտոսը լրացրեց ևս մեկ չորրորդ աստիճան: Գերեզմանափորներին, դերասաններին և նախկին գլադիատորներին արգելվել է հանդիսատեսի թվում լինել։

Ներկայացումների ժամանակ առևտրականները վազվզում էին հանդիսատեսի միջև՝ առաջարկելով իրենց ապրանքներն ու սնունդը։ Հուշանվերների հատուկ տեսակ էին գլադիատորական տարազների մանրամասները և ամենահայտնի գլադիատորների արձանիկները: Ինչպես Ֆորումը, Կոլիզեյը ծառայում էր որպես սոցիալական կյանքի կենտրոն և քաղաքացիների համար հաղորդակցության վայր:

Կոլիզեյի կործանման սկիզբը հրահրեց բարբարոսների արշավանքը մ.թ. 408-410 թվականներին, երբ ասպարեզը հասավ ամայացած և առանց պատշաճ խնամքի: 11-րդ դարի սկզբից մինչև 1132 թվականը ամֆիթատրոնը օգտագործվել է Հռոմի ազնվական ընտանիքների կողմից որպես ամրոց միմյանց միջև պայքարում, հատկապես հայտնի են Ֆրանգիպանի և Աննիբալդի ընտանիքները։ Որոնք ստիպված էին Կոլիզեյը զիջել անգլիական կայսր Հենրիխ VII-ին, որն այն հանձնեց Հռոմի Սենատին։

1349 թվականին տեղի ունեցած հզոր երկրաշարժի հետևանքով Կոլիզեյը մեծ վնաս է կրել, փլուզվել է նաև նրա հարավային մասը։ Այս իրադարձությունից հետո հնագույն ասպարեզը սկսեց օգտագործվել շինանյութի արդյունահանման համար, բայց ոչ միայն դրա փլուզված հատվածը, քարեր են ջարդվել պահպանված պատերից։ Այսպիսով, 15-րդ և 16-րդ դարերի Կոլիզեյի քարերից կառուցվել են վենետիկյան պալատը, գրասենյակի պալատը (Cancelleria) և Palazzo Farnese-ն։ Չնայած բոլոր ավերածություններին, Կոլիզեյի մեծ մասը գոյատևեց, չնայած ընդհանուր առմամբ մեծ ասպարեզը մնաց այլանդակված:

Եկեղեցու վերաբերմունքը հին ճարտարապետության հին հուշարձանի նկատմամբ բարելավվել է 18-րդ դարի կեսերից, երբ ընտրվեց Հռոմի Պապ Բենեդիկտոս XIV-ը։ Նոր պապը հնագույն ասպարեզը նվիրել է Քրիստոսի չարչարանքներին՝ այն վայրին, որտեղ հեղվել է քրիստոնյա նահատակների արյունը: Պապի հրամանով Կոլիզեյի ասպարեզի մեջտեղում տեղադրվել է մեծ խաչ, շուրջը մի քանի զոհասեղաններ են կանգնեցվել։ 1874 թվականին եկեղեցական ատրիբուտները հեռացվեցին Կոլիզեյից։ Բենեդիկտոս XIV-ի հեռանալուց հետո եկեղեցական հիերարխները շարունակեցին վերահսկել Կոլիզեյի անվտանգությունը:

Ժամանակակից Կոլիզեյը, որպես ճարտարապետական հուշարձան, պաշտպանված է, իսկ դրա բեկորները, հնարավորության դեպքում, տեղադրվել են իրենց սկզբնական տեղերում։ Հակառակ հազարամյակների ընթացքում հնագույն ասպարեզի հետ պատահած բոլոր փորձություններին, թանկարժեք հարդարանքից զուրկ Կոլիզեյի ավերակները դեռևս ուժեղ տպավորություն են թողնում և հնարավորություն են տալիս պատկերացնել ասպարեզի նախկին վեհությունը:

Այսօր Կոլիզեյը Հռոմի խորհրդանիշն է, ինչպես նաև հայտնի զբոսաշրջային գրավչություն:

Եթե ուշադիր նայեք Կոլիզեյի ներքին պատերի աղյուսին, ապա ապշեցուցիչ է, որ աղյուսների եզրերը փափուկ են, շատ կարգավորված, իսկ պաստառագործությունը պատրաստվել է նախքան դնելը, այլ ոչ թե դարերի ընթացքում, ինչը նրանք փորձել են պատկերել, իսկ աղյուսները միասին ամրացված են XIX դարի ցեմենտի շատ հիշեցնող կոմպոզիցիայով։ Բոլոր աղյուսները կարծես թե մոտավորապես նույնն են և կառուցված են միատեսակ աղյուսներից: Թվում է, թե Կոլիզեյի կառուցման ժամանակ անմիջապես կեղծվել է կառույցի ենթադրյալ դարավոր մաշվածության տեսքը։

Սա նույնիսկ ավելի լավ է երևում ենթադրյալ «փլուզված» աղյուսե պատի տեղերում։ Այս որմնանկարները, անկասկած, կեղծ են՝ կառուցված այսօրվա «փլուզված» տեսքով։ Եթե աղյուսե պատն իսկապես փլվեր, ապա դրա բացված «հնագույն պահարանների մնացորդները» անբնական տեսք կունենային Կոլիզեյի հարթ աղյուսի վրա։ Այս բոլոր «փոփոխությունները» կառուցվել են անմիջապես սկզբնական շինարարության ժամանակ, ուստի շփոթվել են՝ ցույց տալու կառույցի հնությունը։ Հողի մեջ թաղված հին տներում անխուսափելի են պահարանների իրական փոփոխությունները, դրանք բոլորովին այլ տեսք ունեն։

Օրինակ՝ Ստամբուլ-Կոստանդնուպոլսում գտնվող Սուրբ Իրենե եկեղեցին։ Կան կատարյալ ներկայացուցչական անթիվ իրական փոփոխությունների հետքեր: Ընդ որում, պատերի վերին հատվածը շատ ավելի նոր է թվում, քան ստորին մասը, որում ավելի շատ քրոսովերներ են երևում։ Բայց Կոլիզեյում պատերը տարօրինակ կերպով նույնական են՝ վերևում, ներքևում:

Իրական հնագույն կառույցներում կառույցի հատակը սովորաբար գտնվում է ստորգետնյա կամ փոսի մեջ, եթե հնագիտական աշխատանքներ են ընթանում։ Սուրբ Իրինա եկեղեցին անցնում է գետնի տակ մինչև 4 մետր խորություն։ Իսկ խոսքը միջնադարյան շինության մասին է։ Իսկ Կոլիզեյի շրջակայքում գետնի մեջ նկատելի նստվածք չկա։ Պարզվում է, որ երկու հազար տարի ասպարեզը ընկղմվել է ինչ-որ վակուումի մեջ, և բնության կանոնները, որոնք վերաբերում են մոլորակի մյուս բոլոր վայրերին, չեն տիրապետում դրան և, ի դեպ, հիմնական ժամադրություններն են։ կարևոր իրադարձություն հնագիտության մեջ.

Բայց ինչ կարող եմ ասել, եթե վերակառուցման քողի տակ, բացարձակապես բաց, զբոսաշրջիկների աչքի առաջ, շարժական փայտամածների օգնությամբ մեր ժամանակներում տեղի է ունենում Կոլիզեյի ավարտը։

Վատիկանը խստորեն և չի թաքցնում շենքի պատմությունը։ Վատիկանի պալատում դուք կարող եք տեսնել որմնանկար, որը պատկերում է Կոլիզեյի նոր ձևավորված ավերակները: Մոտակայքում հրեշտակ է՝ կողմնացույցով և շենքի անկյունով։ Նա օգնում է կառուցել Կոլիզեյը: Բայց ո՞ւմ: Իսկապե՞ս - հեթանոս կայսրին, որն անհարիր կլիներ հրեշտակին: Հեռու դրանից. Որմնանկարի վրա ուղղակիորեն նշված է շինարարի անունը, ինչպես նաև շինարարության տարեթիվը։ Պատկերի կողքին գրված է.

«Կոլիզեյը հնագույն հռոմեական ամենամեծ ամֆիթատրոնն է և աշխարհի հրաշալիքներից մեկը։ Գտնվում է Հռոմում՝ լճակի տեղում։ Վեսպասիանոս Ֆլավիոս կայսրը սկսեց շինարարությունը, և նրա որդին ավարտեց այն 80 թվականին: կայսր Տիտոս Ֆլավիուս... Սկզբում Կոլիզեյը, Ֆլավյան կայսրերի անունով, կոչվել է Ֆլավյան ամֆիթատրոն, որի ներկայիս անվանումը (լատիներեն Colosseum, իտալերեն Coliseo) նրան վերագրվել է ավելի ուշ: Այս վայրը Հռոմի քաղաքացիների համար զվարճանքի և դիտումների վայր էր... Բարբարոսների արշավանքները նշանավորեցին ամֆիթատրոնի կործանման սկիզբը: XI-XII դարերում ամֆիթատրոնը օգտագործվել է որպես միջնաբերդ հռոմեական Աննիբալդի և Ֆրանգիպանի ընտանիքների կողմից։ Այնուհետեւ Ֆլավյան ամֆիթատրոնն անցավ Հենրիխ VII-ին, ով այն նվիրեց հռոմեական ժողովրդին։ Դեռևս 1332 թվականին այստեղ անցկացվել են ցլամարտեր։ Բայց, ամենայն հավանականությամբ, 1332 թվականին ցլամարտեր են տեղի ունեցել ոչ թե ներկայիս Կոլիզեյում, այլ իտալական Հռոմի այդ քաղաքային ամֆիթատրոնում, որը հետագայում վերածվել է Սուրբ Հրեշտակի ամրոցի, բայց այդ ժամանակվանից սկսվում է նրա հերթական պարտությունը…

Հենց «ամֆիթատրոն» բառը միավորում է երկու հունարեն բառեր, որոնք նշանակում են «կրկնակի թատրոն» կամ «թատրոն երկու կողմից» և շատ ճշգրիտ կերպով փոխանցում է հին հռոմեական ճարտարապետության այս տեսակի ճարտարապետական առանձնահատկությունները: Ինչ վերաբերում է «Colosseum» անվանմանը, ապա մի վարկածի համաձայն այն գալիս է լատիներեն «colosseum», որը նշանակում է «վիթխարի», իսկ մյուսի համաձայն այն կապված է մոտակայքում գտնվող Ներոնի հսկա արձանի հետ, որը կոչվում էր «Colossus»: Երկու տարբերակներն էլ գոյության հավասար իրավունքներ ունեն», բարեբախտաբար, նրանք համաձայն են մի բանում՝ շեշտում են Կոլիզեյի կիկլոպյան չափերը։ Ոչ առանց պատճառի, դրա կառուցման համար օգտագործվել է ավելի քան 100 հազար խորանարդ մետր բնական քար, մինչդեռ 45 հազարը՝ արտաքին պատի համար: Զարմանալի չէ, որ հատուկ ճանապարհ է կառուցվել մարմար տեղափոխելու համար: Ինչ վերաբերում է «Ֆլավյան ամֆիթատրոն» անվանմանը, դա պայմանավորված է նրանով, որ Կոլիզեյը դարձել է այս կայսերական դինաստիայի ներկայացուցիչների հավաքական շենքը: - Վեսպասիանոսը, Տիտոսը և Դոմիտիանոսը այն կառուցել են 8 տարի՝ մ.թ. 72-ից մինչև 80 թվականը։

Շինարարությունը սկսել է Վեսպասիանոսը Հրեաստանում իր ռազմական հաղթանակներից հետո, իսկ շինարարությունն արդեն ավարտել է նրա որդին՝ Տիտոսը, ըստ հայտնի պատմաբան Սվետոնիուսի. - խմբ.) ցույց տվեց գլադիատորական կռիվ, զարմանալիորեն հարուստ և փարթամ. նա նաև ծովային ճակատամարտ կազմակերպեց նույն տեղում, իսկ հետո այնտեղից դուրս բերեց նաև գլադիատորներ և մեկ օրում բաց թողեց հինգ հազար տարբեր վայրի կենդանիներ։ Կոլիզեյի պատմության նման սկիզբը որոշ չափով որոշեց նրա ապագա ճակատագիրը. երկար ժամանակ այն եղել է ժամանակակից կինոյից և գեղարվեստական գրականությունից մեզ այդքան ծանոթ հատուկ ժամանցային տեսարանների հիմնական վայրը՝ գլադիատորների մարտեր և կենդանիների խայծ, միայն։ զվարճանքի մի փոքր մասը, որը հռոմեացիներին գրավեց ասպարեզ: Կայսր Մակրինուսի գահակալությունը նշանավորվեց Կոլիզեյի համար ուժեղ հրդեհով, սակայն Ալեքսանդր Սևերուսի հրամանով այն վերականգնվեց, և 248 թվականին Ֆիլիպ կայսեր օրոք այնտեղ տեղի ունեցավ Հռոմի հազարամյա գոյության տոնակատարությունը։ մեծ հանդիսավորություն.

Փրկված ականատեսների վկայությունների համաձայն՝ «տոնակատարությունների» ընթացքում սպանվել են 60 առյուծներ, 32 փիղ, 40 վայրի ձի և տասնյակ այլ կենդանիներ, ինչպիսիք են էլքսը, զեբրերը, վագրերը, ընձուղտները և գետաձիերը։ Բացի այդ, գործը չի սահմանափակվել միայն կենդանիներով, և խանդավառ հանդիսատեսները կարողացել են ականատես լինել ընդհանուր առմամբ 2000 գլադիատորների մարտերին։ Անցան դարեր, և Կոլիզեյը դեռ պահպանեց Հին Հռոմի գլխավոր մշակութային կենտրոնի կարգավիճակը, քաղաքաբնակների համար ներկայացումների բնույթը գործնականում չփոխվեց. միայն 405 թվականին կայսր Հոնորիուսը արգելք դրեց գլադիատորական մարտերի վրա, քանի որ դա հակասում էր. քրիստոնեության ոգին, որը, սկսած Կոնստանտին Մեծի ժամանակներից, դարձավ Հռոմեական կայսրության պետական կրոնը։ Այնուամենայնիվ, կենդանիների հալածանքը շարունակեց ուրախացնել հռոմեացիներին մինչև Թեոդորիկ Մեծի մահը։ Միջնադարի ժամանակաշրջանը Կոլիզեյի մայրամուտի ժամանակն էր. XI-XII դարերում այն ծառայում էր որպես ամրոց միմյանց հետ մրցող Հռոմի ազնվական ընտանիքների համար, այս ոլորտում հատկապես հաջողակ էին Ֆրանգիպանին և Անիբալդին, ովքեր. ի վերջո ստիպված եղան Կոլիզեյը հանձնել կայսր Հենրիխ VII-ին: Վերջինս հայտնի ասպարեզը նվիրել է հռոմեական սենատին և ժողովրդին, որի շնորհիվ մինչև 14-րդ դարի առաջին երրորդը Կոլիզեյում դեռևս անցկացվում էին տարբեր խաղեր, այդ թվում՝ ցլամարտ։

Պարադոքսալ է, բայց Կոլիզեյի հետագա անկման պատճառը նրա շքեղությունն էր։ Բանն այն է, որ Կոլիզեյի պատերը կառուցվել են տրավերտինե մարմարի մեծ բլոկներից, որն արդյունահանվել է Տիվոլի քաղաքում։ Մարմարե բլոկները ամրացվում էին պողպատե փակագծերով, քանի որ դրանք խնամքով մանրացված էին միմյանց հետ և ավելի լավ կպչելու համար հավանգ չէին պահանջում: Օգտագործված նյութերը, ինչպես նաև բուն շինարարական տեխնոլոգիան հանգեցրին ոչ միայն նրան, որ Կոլիզեյը կարող էր գոյություն ունենալ շատ դարեր, այլև այն փաստը, որ XV-XVI դարերի հռոմեացիների համար: այն դարձել է արժեքավոր նյութերի աղբյուր, ավելին, հեշտությամբ ապամոնտաժվում է առանձին մասերի։ Կոլիզեյի մարմարը նպաստել է Վենետիկյան պալատի, Կանցլերի պալատի և Պալացցո Ֆարնեսեի կառուցմանը։

Միայն 18-րդ դարում պապերը փոխեցին իրենց ուտիլիտար մոտեցումը Կոլիզեյի նկատմամբ, ուստի Բենեդիկտոս 14-րդն այն վերցրեց իր պաշտպանության տակ՝ այն վերածելով մի տեսակ քրիստոնեական սրբավայրի. ասպարեզի մեջտեղում տեղադրվեց հսկայական խաչ, որը շրջանակված էր. զոհասեղաններ՝ ի հիշատակ տանջանքների, երթի դեպի Գողգոթա և Փրկչի մահը խաչի վրա: Այս համալիրը ապամոնտաժվել է 19-րդ դարի վերջին։

Կոլիզեյի արտաքին կողմը բաղկացած էր կամարների երեք շերտերից, որոնց միջև կային կիսասյուներ, ստորին շերտում՝ տոսկանյան, միջինում՝ իոնական, իսկ վերինում՝ կորնթյան ոճով։ Կոլիզեյի փառքի ժամանակներից պահպանված պատկերները թույլ են տալիս եզրակացնել, որ միջին և վերին հարկերի կամարների բացվածքները զարդարված էին արձաններով։ Վերին հարկի վերևում կառուցված էր չորրորդ հարկը, որը ներկայացնում էր ամուր պարիսպ, որը կորնթյան որմնասյուներով կտրված էր բաժանմունքների և յուրաքանչյուր կուպեի մեջտեղում ուներ քառանկյուն պատուհան։ Այս հարկի քիվն ուներ հատուկ անցքեր փայտե գերանների տեղադրման համար, որոնք հենարան են ծառայում ասպարեզի վրա ձգված հովանի համար։ Էլիպսի մեծ և փոքր առանցքների ծայրերում կային չորս հիմնական մուտքեր, որոնք եռակամար դարպասներ էին, որոնցից երկուսը նախատեսված էին կայսրի համար, իսկ մնացածը օգտագործվում էին և՛ հանդիսավոր երթերի համար՝ նախքան ներկայացումների մեկնարկը, և՛ Կոլիզեյում կենդանիներ և անհրաժեշտ տրանսպորտային միջոցներ տեղափոխելու համար։

Հանդիսատեսները տրիբունաներում տեղակայվեցին իրենց սոցիալական կարգավիճակին համապատասխան.
- ստորին շարքը կամ ամբիոնը (lat. podium) նախատեսված էր կայսրի, նրա ընտանիքի և հռոմեական հասարակության բարձրագույն ազնվականության համար:

Նկատի ունեցեք, որ կայսրի տեղը աշտարակ էր մնացածից վեր։
- այնուհետև երեք մակարդակներում տեղ կային հանրության համար։ Առաջին աստիճանը պատկանում էր քաղաքային իշխանություններին և ձիասպորտի դասի մարդկանց։ Երկրորդ աստիճանը վերապահված էր Հռոմի քաղաքացիներին։ Երրորդ աստիճանը զբաղեցնում էին ցածր խավերը։

Արենայի տակ գլադիատորների շարժման և գիշատիչ կենդանիներ պահելու համար բարդ լաբիրինթոս էր, որոնք օգտագործվում էին ներկայացումների համար։

Ընդհանրապես, միայն Կոլիզեյի կառուցվածքը, նույնիսկ առանց դրա մասշտաբները հաշվի առնելու, բավական կլիներ այս շենքն իրավամբ անվանել «աշխարհի հրաշալիքներից»։ Այն օրգանապես համատեղում է Հռոմի հզորության սիմվոլիկան, ճարտարապետական բարդությունը, ինչը խոսում է բարձր տեխնոլոգիական մշակույթի և կայսրության նախաքրիստոնեական անցյալի հեթանոսական բռնության մասին։ Մի շենքում մարմնավորված էր ամենահին պետություններից մեկի՝ եվրոպական պատմության բնօրրանի պատմության մի հսկայական շերտ։ Կոլիզեյը համաշխարհային մշակույթի իսկական ժառանգությունն է, այն քիչ թելերից մեկը, որը տեսանելի է դարձնում ժամանակների և դարաշրջանների կապը:

Վերադառնանք հավանական պատմությանը։ Այսպիսով, XV և XVI դդ. Պապ Պողոս II-ն օգտագործել է ամֆիթատրոնի նյութը Վենետիկյան պալատը կառուցելիս, կարդինալ Ռիարիոն՝ Կանցլերի պալատը կառուցելիս, Պապ Պողոս III-ը՝ Ֆարնեցեի պալատը։ Կոլիզեյը դրա հետ կապ չունի՝ ընդամենը XIV դարի հին քաղաքի քարն ու աղյուսը: օգտագործվել է պապական շենքերի համար, որից հետո իտալական Հռոմի հին հատվածը վերածվել է ավերակների։ Այնուամենայնիվ, ամֆիթատրոնի մեծ մասը գոյատևեց, Սիքստոս V-ն ցանկացավ օգտագործել այն և կառուցեց կտորի գործարան, իսկ Կղեմես IX պապը ամֆիթատրոնի շենքը օգտագործեց որպես սելիտրայի գործարան։ XVIII դարում պապերը ուշքի են եկել կամ որոշել են, որ ուխտավորներով կարող են ավելի շատ վաստակել, քան սելիտրայի: Բենեդիկտոս IV-ը (1740-1758) հրամայեց մարզադաշտում տեղադրել վիթխարի խաչ, իսկ դրա շուրջը մի շարք զոհասեղաններ՝ ի հիշատակ խաչի վրա Փրկչի մահվան, որը խաչն ու զոհասեղանները Կոլիզեյից հանվեցին միայն 1874 թվականին։ Հավանաբար, նրանք չափից ավելի հակասում էին Կոլիզեյի երևակայական հնությանը, դրան տալով անկեղծ քրիստոնեական տեսք, ուստի դրանք հեռացվեցին:

Այսպիսով, Կլիմենտ IX-ի (1592-1605 թթ.) օրոք Կոլիզեյի տեղում կտորի գործարան էր աշխատում, իսկ մինչ այդ, հավանաբար, ընդամենը լճակ կար։ Այդ օրերին, ամենայն հավանականությամբ, նման բան չէր երևում։ Հավանաբար առաջինը, ով հղացել է ինչ-որ վիթխարի կառույց կառուցելու գաղափարը, եղել է Պապ Բենեդիկտոս XIV-ը (1740-1758): Բայց նա ակնհայտորեն մտադիր էր կանգնեցնել ոչ թե «հին ամֆիթատրոն», այլ քրիստոնյա նահատակների հուշարձան։ Սակայն նրա իրավահաջորդներն ամեն ինչ այլ ուղղությամբ տարան։ Դրանց ներքո սկսվում է ժամանակակից Կոլիզեյի իրական շինարարությունը, որը ներկայացված է որպես իբր «հնագույն ամֆիթատրոնի թեթև վերականգնում»:

Ահա թե ինչ է հաղորդում Հանրագիտարանային բառարանը. «Բենեդիկտոս XIV-ից հետո կառավարող պապերը, մասնավորապես Պիոս VII-ը և Լևոն XII-ը, ամրացրել են պատերը հենարաններով, որոնք սպառնում էին կործանմանը (տողերի միջև կարդում ենք. նրանք կառուցեցին պատերը), իսկ Պիոս IX-ը վերանորոգեց. ամֆիթատրոնի մի շարք ներքին հատվածներ (կարդում ենք տողերի միջև. ներսից շարված): Զգալի խնամքով Կոլիզեյը հսկվում է Իտալիայի ժամանակակից կառավարության կողմից։ Նրա հրամանով, հնագետների ղեկավարությամբ, ասպարեզում պեղվեցին նկուղներ, որոնք ժամանակին օգտագործվում էին մարդկանց և կենդանիների ասպարեզ և տեսարան բերելու կամ ասպարեզը պատնեշելու համար՝ «նաումախիա» կազմակերպելու համար։

Հատկապես ծիծաղելի է պատմաբանների միտքը «նաումախիայի»՝ ծովային մարտերի մասին, որոնք ներկայացված են Կոլիզեումի ջրառատ ասպարեզում։ Միևնույն ժամանակ, հասկանալի բացատրություններ չեն տրվում՝ ինչպե՞ս և ի՞նչ մեխանիզմներով կարող էր ջուրը լցնել Կոլիզեյի ասպարեզը։ Որտե՞ղ են ջրահեռացման և լցման խողովակները: Ջրային սարքեր? Անջրանցիկ պատեր ջրալցման հետքերո՞վ. Կոլիզեյում դրանից ոչինչ չկա։

Հիմա եկեք նայենք հռոմեական Կոլիզեյի պատմությանը պատմական աղբյուրներում, և թե ինչ են նրանք պատմում մեզ այս հնագույն ամֆիթատրոնի և նույնիսկ Ֆլավյանների մասին: Ի վերջո, նրանք պետք է պատմեին այնպիսի նշանավոր շենքի մասին, ինչպիսին Կոլիզեյն է։ Բայց այնպես եղավ, որ Կոլիզեյի ոչ մի տարեգրություն ոչինչ չի հիշատակում։ Ահա երկու ամենավառ օրինակները.

Առջևի տարեգրությունը աշխարհի և Ռուսաստանի պատմության մանրամասն նկարագրությունն է, որը սովորաբար թվագրվում է 16-րդ դարով: Երկրորդ և երրորդ հատորները մանրամասն նկարագրում են Հին Հռոմի պատմությունը։ Ավելին, ինչը բարեբախտություն է, հատկապես մեծ տեղ է հատկացվել Ֆլավիոս Վեսպասիանոս կայսրի օրոք, ով, ըստ պատմաբանների, հիմնել է Կոլիզեյի ամֆիթատրոնը։ Ընդհանրապես, Դերես տարեգրությունը շատ մանրամասն տարեգրություն է և պարունակում է ավելի քան տասնվեց հազար գեղեցիկ գունավոր գծանկարներ՝ արված հատուկ արքաների համար։ Հետևաբար, եթե նույնիսկ Կոլիզեյի մասին խոսք չկա՝ ո՛չ տեքստում, ո՛չ գծագրերում, ապա պետք է եզրակացնել, որ Մոսկվայում 16-17-րդ դդ. ոչինչ չգիտեր Կոլիզեյի մասին։ Զարմանալի է, բայց նման հղումներ իսկապես չկան։

Բայց միգուցե Դեմքի պահոցը լռում է Կոլիզեյի մասին պարզապես այն պատճառով, որ այն ընդհանրապես չի վերաբերում Հռոմում առաջին Ֆլավիոսի կողմից կառուցված շենքերին: Ոչ Դա չէ. Դեմքի պահոցը բավական մանրամասն պատմում է, թե ինչպես Վեսպասիանոսը, հրեական պատերազմից Հռոմ վերադառնալով, անմիջապես սկսեց հսկայական ու զարմանալի շենքերի կառուցումը։ Բայց Կոլիզեյը նրանց թվում չի նշվում։ Իսկ ընդհանրապես թատրոնի մասին ոչինչ չի ասվում։ Խոսքը միայն տաճարների, գանձարանների, գրադարանների մասին է։ Ահա մի հատված.

«Վեսպասիանոսը մտածեց, թե ինչպես կարելի է զոհասեղան ստեղծել կուռքի համար և շուտով կանգնեցրեց մի բան, որը գերազանցում էր մարդկային բոլոր երևակայությունը: Եվ նա դրեց այնտեղ բոլոր արժեքավոր հագուստները, և ամեն ինչ հրաշալի ու անհասանելի էր հավաքվել այնտեղ և դրված պարզ տեսադաշտում: Հանուն այս ամենի, մարդիկ ամբողջ աշխարհում ճանապարհորդում և աշխատում են, միայն թե սեփական աչքերով տեսնեն։ Նա կախեց այնտեղ հրեական վարագույրները, կարծես հպարտանալով դրանցով, և ոսկով ասեղնագործված բոլոր զգեստները, և հրամայեց, որ օրենքներով գրքերը պահվեն սենյակում։

Առջևի պահոցը պատմում է Հռոմում գտնվող Վեսպասիանոսի ուշագրավ շենքերի մասին, որոնք կառուցվել են հրեական պատերազմի ավարտից հետո։ Բայց Կոլիզեյը նրանց թվում չի նշվում։

Ոչինչ չի ասվում Կոլիզեյի և 1680 թվականի լյութերական ժամանակագրության մասին՝ համաշխարհային տարեգրությունը, որը մանրամասն նկարագրում է հռոմեական բոլոր դեպքերը: Նա, ինչպես Դեմքի պահոցը, հաղորդում է միայն հրեական պատերազմի ավարտին Վեսպասիանոսի կողմից որոշակի «խաղաղության տաճարի» կառուցման մասին. Երուսաղեմի մեջ դրված են, և այնտեղ կան հուդայական ոսկուց անոթներ։ Փրկեք օրենքը և կարմիր շղարշները պալատներում Վեսպեսյանի հրամանով:

Այստեղ ավարտվում է Վեսպասիանոսի շենքերի նկարագրությունը։ Կոլիզեյի մասին, և ընդհանրապես, Հռոմում Վեսպասիանոսի կառուցած ցանկացած ամֆիթատրոնի մասին, լյութերական ժամանակագրությունը լիովին լռում է: Ավելին, Chronograph-ի վերջում տրված անունների և վերնագրերի մանրամասն ցուցիչում «Կոլիզեում» անունը չկա։ Նման անուններ նույնպես չկան։ Ինչպես է պատահում, որ Կոլիզեյը չի հիշատակվում լյութերական ժամանակագրության մեջ, ինչպես նաև դիմերեսի պահոցում։ Թեև այն գրվել է 1680 թվականին, և, թվում է, դրա հեղինակը պետք է իմանար այնպիսի նշանավոր շինության մասին, ինչպիսին Կոլիզեյն է: Եվ անվանեք այն «Կոլիզեյ»: Ի վերջո, այս անունը, ինչպես պատմում են պատմաբանները, Կոլիզեյին վերագրվել է 8-րդ դարից։ Ինչու է XVII դարի երկրորդ կեսի հեղինակը. դեռ չե՞ս ճանաչում նրան։ Պարզվում է, որ տասնյոթերորդ դարում. Եվրոպան իսկապես դեռ ոչինչ չգիտեր Կոլիզեյի մասին։

Այժմ անդրադառնանք «հին» գրողներին։ Ի՞նչ գիտեն նրանք Հին Հռոմի ամենամեծ ամֆիթատրոնի՝ մեծ Կոլիզեյի մասին: Ենթադրվում է, որ Սվետոնիուսը, Եվտրոպիոսը և այլ «հին» հեղինակներ գրել են Կոլիզեյի մասին։ Կարծիք կա նաև, որ Կոլիզեյն իբր երգել է մեր թվարկության 1-ին դարի «հին» բանաստեղծը։ Մարտական. Եվ նա նույնիսկ փորձեց այն դասել աշխարհի յոթ հրաշալիքների շարքում՝ զարմանալիորեն ակնկալելով ժամանակակից պատմաբանների որոշումը (2007 թվականին)՝ դասակարգելու Կոլիզեյը «աշխարհի յոթ նոր հրաշալիքներից» մեկը։

Բայց արդյո՞ք «հին» գրողները իսկապես խոսում էին Իտալիայի Կոլիզեյի մասին, և ոչ թե ինչ-որ այլ ամֆիթատրոնի: Բայց հետո, միգուցե իսկական Կոլիզեյը ոչ թե Իտալիայում է, այլ մեկ այլ վայրում։ Եվ ևս մեկ կարևոր հարց. Ե՞րբ, ո՞ւմ կողմից և որտե՞ղ են հայտնաբերվել ենթադրաբար «ամենահին» գրությունները, որոնք այսօր ընդհանուր առմամբ հայտնի են, որոնք խոսում են Կոլիզեյի մասին: Վատիկանում չէ՞։ Իսկ արդեն այն բանից հետո, երբ որոշվեց կառուցել հռոմեական Կոլիզեյը, և պահանջվեց դրա համար պատմություն ստեղծել, գտնել անցյալում դրա գոյությունը «հաստատող» «առաջնային աղբյուրներ»։

Օրինակ վերցնենք Սուետոնիուսի գիրքը (մյուսները մոտավորապես նույն բանն են ասում). Սվետոնիոսը հայտնում է, որ Վեսպասիանոս կայսրը Հռոմում կառուցում է հրեական պատերազմից վերադառնալուն պես, միանգամից մի քանի կառույցներ՝ Խաղաղության տաճար, մեկ այլ տաճար, որոշակի անանուն ամֆիթատրոն քաղաքի մեջտեղում։ Սվետոնիոսը գրում է. «... Վեսպասիանոսը ձեռնարկեց նաև նոր շինարարական ծրագրեր՝ Խաղաղության տաճար... Կլավդիոսի տաճար... ամֆիթատրոն քաղաքի կենտրոնում...»։ Ժամանակակից մեկնաբանները կարծում են, որ Սվետոնիուսն այստեղ խոսում է Կոլիզեյի մասին։ Բայց Սուետոնիուսը ոչ մի կերպ ամֆիթատրոնը չի անվանում Կոլիզեյ և, առհասարակ, դրա մասին մանրամասներ չի հայտնում։ Նա գրում է պարզապես «ամֆիթատրոնի» մասին. Ինչու է դա անպայման Կոլիզեյը: Դրա համար ոչ մի ապացույց չկա։

Եվտրոպիոսը «Քաղաքի հիմնադրումից» իր «Համառոտ պատմություն» գրքում ամֆիթատրոնի կառուցումը վերագրում է Վեսպասիանոս կայսեր որդուն՝ Տիտոս Վեսպասիանոս կայսրին։ Բայց նա նաև որևէ տվյալ չի տալիս Տիտոսի ամֆիթատրոնը Կոլիզեյի հետ նույնացնելու համար։ Միայն քիչ է հաղորդվում, որ Տիտոս Վեսպասիանոսը «Հռոմում կառուցել է ամֆիթատրոն, որի օծման ժամանակ ասպարեզում սպանվել է 5 հազար կենդանի»։

Մեկ այլ «հին» պատմաբան՝ Սեքստոս Ավրելիոս Վիկտորը, «Հռոմի պատմության» մեջ գրում է, որ Ֆլավիոս Վեսպասիանոս կայսեր օրոք Հռոմը սկսեց և ավարտեց Կապիտոլիումի վերականգնումը… Խաղաղության տաճարը, Կլավդիոսի հուշարձանները, ֆորում, և ստեղծվեց հսկայական ամֆիթատրոն։ Բայց նույնիսկ այստեղ չկան մանրամասներ այս ամֆիթատրոնը Կոլիզեյի հետ նույնացնելու համար։ Չի ասվում, թե ինչ չափի է եղել ամֆիթատրոնը, ինչպես է այն դասավորվել, ոչ էլ քաղաքի որ վայրում է գտնվել։ Եվ նորից հարց է առաջանում՝ ինչո՞ւ է սա Կոլիզեյը։ Միգուցե Ավրելիոս Վիկտորը նկատի ուներ բոլորովին այլ ամֆիթատրոն։

Այժմ Կոլիզեյը գտնվում է իտալական կառավարության հատուկ պաշտպանության ներքո, աշխատանքներ են տարվում պատահականորեն ցրված մարմարի բեկորները հավաքելու և ենթադրաբար դրա համար նախատեսված վայրերում տեղադրելու ուղղությամբ։ Հնագիտական պեղումները և վերականգնողական աշխատանքները ձեռք ձեռքի տված հնարավոր են դարձրել մի շարք ուշագրավ բացահայտումներ։ Այնուամենայնիվ, այսօր այս եզակի հուշարձանի պաշտպանները բախվում են նոր խնդիրների՝ սկսած բազմաթիվ զբոսաշրջիկներից, որոնցից շատերը չեն հակված իրենց հետ ինչ-որ բան վերցնել «իբրև հիշատակ», մինչև Կոլիզեյի քարի վրա մթնոլորտի աղտոտվածության, թրթռումների առաջացրած բացասական ազդեցությունը։ ըստ քաղաքային երթևեկության և այլ գործոնների, տեխնածին բնությունը։

Չնայած իր բարդ պատմությանն ու այսօրվա դժվարին գոյությանը, Կոլիզեյը, թեև ավերակների տեսքով, պահպանել է այնպիսի շքեղ տեսք, որ, ըստ քվեարկության արդյունքների, 2007 թվականին այն ճանաչվել է աշխարհի 7 նոր հրաշալիքներից մեկը։ .