गद्य के संबंध में उपन्यास और लघुकथा। लघुकथा क्या है। उपन्यास और कहानी की सामान्य विशेषताएं
गद्य में साहित्यिक विधाएं
इस तथ्य के बावजूद कि शैली की अवधारणा किसी कार्य की सामग्री को निर्धारित करती है, न कि उसके रूप को, अधिकांश विधाएं या तो कविता (कविता, नाटक) या गद्य (उपन्यास, कहानियां) की ओर आकर्षित होती हैं। हालाँकि, इस तरह के विभाजन को शाब्दिक रूप से नहीं लिया जा सकता है, क्योंकि ऐसे कई उदाहरण हैं जब विभिन्न शैलियों के कार्यों को उनके लिए असामान्य रूप में लिखा गया था। इसके उदाहरण काव्य रूप में लिखे गए रूसी कवियों के उपन्यास और लघु कथाएँ हैं: "काउंट न्यूलिन", "हाउस इन कोलोम्ना", "यूजीन वनगिन", पुश्किन द्वारा "कोषाध्यक्ष", "साश्का" लेर्मोंटोव द्वारा। इसके अलावा, ऐसी विधाएँ हैं जो अक्सर गद्य और कविता (परी कथा) दोनों में समान रूप से लिखी जाती हैं।
पारंपरिक रूप से गद्य के लिए जिम्मेदार साहित्यिक विधाओं में शामिल हैं:
उपन्यास- एक जटिल और विकसित कथानक के साथ बड़े पैमाने पर कथात्मक कार्य। उपन्यास जीवन के एक संकट, गैर-मानक अवधि में नायक (नायकों) के व्यक्तित्व के जीवन और विकास के बारे में एक विस्तृत कहानी मानता है।
महाकाव्य- एक महाकाव्य कार्य, राष्ट्रीय समस्याओं से प्रतिष्ठित, स्मारकीय रूप में। एक महाकाव्य बड़े महाकाव्य और इसी तरह के कार्यों के लिए एक सामान्य पदनाम है:
1) उत्कृष्ट राष्ट्रीय-ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में पद्य या गद्य में एक व्यापक वर्णन।
2) किसी चीज का जटिल, लंबा इतिहास, जिसमें कई प्रमुख घटनाएं शामिल हैं।
महाकाव्य का उद्भव एक अर्ध-गीतात्मक, अर्ध-कथा प्रकृति के पिछले गीतों के प्रचलन से पहले हुआ था, जो कबीले, जनजाति के सैन्य कारनामों के कारण हुआ और उन नायकों तक सीमित था जिनके चारों ओर उन्हें समूहीकृत किया गया था। इन गीतों को बड़ी काव्य इकाइयों - महाकाव्यों में बनाया गया था - व्यक्तिगत डिजाइन और निर्माण की अखंडता द्वारा कब्जा कर लिया गया था, लेकिन केवल एक या किसी अन्य लेखक के लिए नाममात्र का समय था।
कहानी- उपन्यास के करीब एक तरह का महाकाव्य, जीवन के कुछ एपिसोड को दर्शाता है; रोजमर्रा की जिंदगी, रीति-रिवाजों के चित्रों की कम पूर्णता और चौड़ाई में उपन्यास से अलग है। इस शैली में एक स्थिर मात्रा नहीं होती है और एक तरफ एक उपन्यास के बीच एक मध्यवर्ती स्थान पर कब्जा कर लेता है, और एक कहानी या उपन्यास, दूसरी ओर, एक क्रॉनिकल प्लॉट की ओर अग्रसर होता है जो जीवन के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को पुन: पेश करता है। विदेशी साहित्यिक आलोचना में, "कहानी" की विशेष रूप से रूसी अवधारणा "लघु उपन्यास" (अंग्रेजी लघु उपन्यास या उपन्यास) से संबंधित है।
19वीं सदी के पहले तीसरे भाग में रूस में, "कहानी" शब्द उस शब्द के अनुरूप था जिसे अब "कहानी" कहा जाता है। उस समय वे एक कहानी या एक उपन्यास की अवधारणा को नहीं जानते थे, और "कहानी" शब्द का अर्थ वह सब कुछ था जो उपन्यास की मात्रा तक नहीं पहुंचता था। एक घटना के बारे में एक छोटी कहानी, कभी-कभी उपाख्यान ("गोगोल द्वारा "द कैरिज", पुश्किन द्वारा "शॉट") को भी एक कहानी कहा जाता था।
एक क्लासिक कहानी का कथानक (जैसा कि यह 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में विकसित हुआ) आमतौर पर नायक के इर्द-गिर्द केंद्रित होता है, जिसका व्यक्तित्व और भाग्य कुछ घटनाओं के भीतर प्रकट होता है। कहानी में सबप्लॉट (उपन्यास के विपरीत), एक नियम के रूप में, अनुपस्थित हैं, कथा कालक्रम समय और स्थान की एक संकीर्ण अवधि पर केंद्रित है।
कभी-कभी लेखक स्वयं एक ही काम को विभिन्न शैलियों की श्रेणियों में चित्रित करता है। तो, तुर्गनेव ने पहले "रुडिन" को एक कहानी कहा, और फिर - एक उपन्यास। कहानियों के शीर्षक अक्सर मुख्य चरित्र की छवि (एन.एम. करमज़िन द्वारा "गरीब लिज़ा", आर। चेटेउब्रिआंड द्वारा "रेने", एफएम दोस्तोवस्की द्वारा "नेटोचका नेज़वानोव") या कथानक के एक प्रमुख तत्व के साथ जुड़े होते हैं (" ए. कॉनन द्वारा द डॉग ऑफ़ द बास्करविल्स" - डॉयल, ए.पी. चेखोव द्वारा "द स्टेप", ई. आई. ज़मायटिन और अन्य द्वारा "उएज़्डनॉय")।
नोवेल्ला(इतालवी उपन्यास - "समाचार") एक साहित्यिक छोटी कथा शैली है, जो एक कहानी की मात्रा में तुलनीय है (जो कभी-कभी उनकी पहचान को जन्म देती है), लेकिन उत्पत्ति, इतिहास और संरचना में इससे अलग है। कहानियों के लेखक को लघु कथाकार कहने की प्रथा है, और कहानियों की समग्रता - लघु कथाएँ।
उपन्यास कहानी या उपन्यास की तुलना में कल्पना का एक छोटा रूप है। यह किंवदंतियों या शिक्षाप्रद रूपक और दृष्टांतों के रूप में मौखिक रीटेलिंग की लोकगीत शैलियों पर वापस जाता है। अधिक विस्तृत कथा रूपों की तुलना में, कहानियों में कुछ पात्र होते हैं और एक कहानी (शायद ही कभी कई) एक समस्या की विशेषता उपस्थिति के साथ होती है।
"कहानी" और "लघु कहानी" शब्दों के अनुपात को रूसी और पहले की सोवियत साहित्यिक आलोचना में एक स्पष्ट व्याख्या नहीं मिली है। अधिकांश भाषाओं को इन अवधारणाओं के बीच का अंतर बिल्कुल भी नहीं पता है। बीवी टोमाशेव्स्की ने कहानी को अंतरराष्ट्रीय शब्द "लघु कहानी" के लिए विशेष रूप से रूसी पर्यायवाची कहा है। औपचारिकता के स्कूल के एक अन्य प्रतिनिधि, बी एम ईकेनबाम ने इन अवधारणाओं को इस आधार पर अलग करने का प्रस्ताव दिया कि कहानी की साजिश रची गई है, और कहानी अधिक मनोवैज्ञानिक और चिंतनशील है, एक कथानक रहित रूपरेखा के करीब है। गोएथे, जो इसे "अनसुनी घटना" का विषय मानते थे, ने उपन्यास के तीखे कथानक की ओर इशारा किया। इस व्याख्या के साथ, कहानी और रेखाचित्र कहानी के दो विपरीत हाइपोस्टैसिस हैं।
ओ। हेनरी ईकेनबाम के काम के उदाहरण पर, उन्होंने उपन्यास की निम्नलिखित विशेषताओं को शुद्धतम, "अव्यवस्थित" रूप में प्रतिष्ठित किया: संक्षिप्तता, तेज कथानक, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता की कमी, अप्रत्याशित परिणाम। कहानी, ईचेनबाम की समझ में, छोटी कहानी से मात्रा में भिन्न नहीं है, लेकिन संरचना में भिन्न है: पात्रों या घटनाओं को विस्तृत रूप से दिया गया है मनोवैज्ञानिक विशेषताएं, दृश्य और मौखिक बनावट सामने आती है।
ईचेनबाम द्वारा प्रस्तावित उपन्यास और कहानी के बीच अंतर को सोवियत साहित्यिक आलोचना में एक निश्चित, हालांकि सार्वभौमिक नहीं, समर्थन मिला। कहानियों के लेखकों को अभी भी लघु कथाएँ कहा जाता है, और "छोटे महाकाव्य शैलियों की समग्रता" - लघु कथाएँ। विदेशी साहित्यिक आलोचना के लिए अज्ञात शब्दों के बीच अंतर, इसके अलावा, 20 वीं शताब्दी के प्रयोगात्मक गद्य के संबंध में अपना अर्थ खो देता है (उदाहरण के लिए, गर्ट्रूड स्टीन या सैमुअल बेकेट के लघु गद्य के लिए)।
एक क्लासिक उपन्यास की विशिष्ट संरचना: उद्घाटन, चरमोत्कर्ष, खंडन। प्रदर्शनी वैकल्पिक है। यहां तक कि 19 वीं शताब्दी की शुरुआत के रोमांटिक लोगों ने उपन्यास में एक अप्रत्याशित "बाज़" मोड़ (तथाकथित पॉइंट) की सराहना की, जो अरस्तू की कविताओं में मान्यता के क्षण, या मोड़ और मोड़ से मेल खाती है। इस संबंध में, विक्टर शक्लोवस्की ने उल्लेख किया कि एक खुशहाल आपसी प्रेम का वर्णन एक छोटी कहानी नहीं बनाता है; एक छोटी कहानी के लिए, बाधाओं के साथ प्यार की जरूरत है: "ए बी को प्यार करता है, बी ए से प्यार नहीं करता है; जब B को A से प्यार हो गया, तब A, B से प्यार नहीं करता था”।
कहानी- कथा का एक छोटा महाकाव्य शैली रूप - जीवन की चित्रित घटनाओं की मात्रा के संदर्भ में छोटा है, और इसलिए इसके पाठ की मात्रा में।
एक लेखक की कहानियों में चक्रीकरण की विशेषता होती है। "लेखक-पाठक" संबंध के पारंपरिक मॉडल में, कहानी आमतौर पर एक पत्रिका में प्रकाशित होती है; एक निश्चित अवधि में संचित कार्यों को कहानियों के संग्रह के रूप में एक अलग पुस्तक के रूप में प्रकाशित किया जाता है।
कहानी / उपन्यास और उपन्यास / उपन्यास
19वीं शताब्दी के मध्य तक, रूस में कहानी और कहानी की अवधारणाएं वास्तव में भिन्न नहीं थीं। किसी भी छोटे कथा रूप को कहानी कहा जाता था, किसी भी बड़े रूप को उपन्यास कहा जाता था। बाद में, यह धारणा प्रबल हुई कि कहानी कहानी से इस मायने में भिन्न है कि इसमें कथानक एक केंद्रीय घटना पर नहीं, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित है। कहानी या लघुकथा की तुलना में कहानी अधिक शांत और अविरल है।
यह आम तौर पर स्वीकार किया जाता है कि एक व्यक्तिगत लघुकथा में कलात्मक रंगों का खजाना, घटनाओं में साज़िश और अंतर्विरोध की प्रचुरता की विशेषता नहीं होती है - एक कहानी या उपन्यास के विपरीत, जो कई संघर्षों और विभिन्न समस्याओं की एक विस्तृत श्रृंखला का वर्णन कर सकता है। क्रियाएँ। वहीं, जेएल बोर्गेस ने बताया कि 19वीं और 20वीं सदी के मोड़ पर उपन्यासवादी क्रांति के बाद। एक कहानी पाठक को समय और ध्यान बर्बाद करने की आवश्यकता के बिना सब कुछ व्यक्त करने में सक्षम है जो एक उपन्यास करता है।
एडगर पो के लिए, एक उपन्यास एक काल्पनिक कहानी है जिसे एक बैठक में पढ़ा जा सकता है; एचजी वेल्स के लिए, एक घंटे से भी कम समय में। फिर भी, मात्रा की कसौटी पर उपन्यास से कहानी और अन्य "छोटे रूपों" के बीच का अंतर काफी हद तक मनमाना है। इसलिए, उदाहरण के लिए, "इवान डेनिसोविच का एक दिन" को आमतौर पर एक कहानी (एक नायक के जीवन में एक दिन) के रूप में परिभाषित किया जाता है, हालांकि लंबाई के संदर्भ में यह पाठ एक उपन्यास के करीब है। दूसरी ओर, रेने चेटोब्रिआंड या पाओलो कोएल्हो द्वारा प्रेम इंटरविविंग और साज़िश के साथ छोटे आकार के कार्यों को उपन्यास माना जाता है।
चेखव की कुछ कहानियाँ, एक छोटी मात्रा के साथ, एक प्रकार के लघु-उपन्यास हैं। उदाहरण के लिए, पाठ्यपुस्तक की कहानी "इओनीच" में लेखक "बिना किसी नुकसान के पूरे की भारी मात्रा को मोटा करने में कामयाब रहा" मानव जीवन, पाठ के 18 पृष्ठों पर अपनी सभी दुखद पूर्णता में।" सामग्री को संपीड़ित करने के संदर्भ में, लियो टॉल्स्टॉय सभी क्लासिक्स से लगभग सबसे आगे बढ़े: लघु कहानी "एलोशा पॉट" में, एक संपूर्ण मानव जीवन को कुछ ही पृष्ठों में बताया गया है।
निबंध- एक छोटी मात्रा और मुक्त रचना का एक गद्य निबंध, एक विशिष्ट अवसर या मुद्दे पर व्यक्तिगत छापों और विचारों को व्यक्त करता है और स्पष्ट रूप से विषय की निश्चित या संपूर्ण व्याख्या होने का ढोंग नहीं करता है।
मात्रा और कार्य के संदर्भ में, यह एक ओर, एक वैज्ञानिक लेख और एक साहित्यिक निबंध (जिसके साथ निबंध अक्सर भ्रमित होते हैं) के साथ, और दूसरी ओर, एक दार्शनिक ग्रंथ के साथ सीमाबद्ध है। निबंध शैली को कल्पना, संघों की गतिशीलता, कामोद्दीपक, अक्सर विरोधी सोच, अंतरंग स्पष्टता और बोलचाल की भाषा के प्रति दृष्टिकोण की विशेषता है। कुछ सिद्धांतकारों को महाकाव्य, गीत और नाटक के साथ-साथ एक प्रकार की कल्पना के साथ चौथा माना जाता है।
रूसी साहित्य के लिए, निबंध शैली विशिष्ट नहीं थी। निबंध शैली के उदाहरण ए.एन. रेडिशचेव ("ए जर्नी फ्रॉम सेंट पीटर्सबर्ग टू मॉस्को"), ए.आई. हर्ज़ेन ("फ्रॉम द अदर शोर"), एफ.एम. दोस्तोवस्की ("ए राइटर्स डायरी") के कार्यों में पाए जाते हैं। 20 वीं शताब्दी की शुरुआत में, वी.आई. इवानोव, डी.एस.मेरेज़कोवस्की, आंद्रेई बेली, लेव शेस्तोव, वी.वी. समकालीन आलोचकों के साहित्यिक आलोचनात्मक आकलन, एक नियम के रूप में, निबंध शैली की एक किस्म में सन्निहित हैं।
जीवनी- एक निबंध जो किसी व्यक्ति के जीवन और कार्य के इतिहास को निर्धारित करता है। अन्य लोगों द्वारा या स्वयं (आत्मकथा) द्वारा किए गए किसी व्यक्ति के जीवन का विवरण। जीवनी प्राथमिक समाजशास्त्रीय जानकारी का एक स्रोत है जो आपको पहचानने की अनुमति देती है मनोवैज्ञानिक प्रकारअपने ऐतिहासिक, राष्ट्रीय और सामाजिक कंडीशनिंग में व्यक्तित्व।
जीवनी किसी व्यक्ति के इतिहास को सामाजिक वास्तविकता, संस्कृति और उसके युग के जीवन के संबंध में पुन: प्रस्तुत करती है। जीवनी वैज्ञानिक, कलात्मक, लोकप्रिय आदि हो सकती है।
लघु कथाओं की शैली की विशेषताएं इसे शैलियों की संपूर्ण मौजूदा प्रणाली से अलग करती हैं। वैज्ञानिक उपन्यासों के फटने, गतिशील झटकों के युग में इसके सामने आने, आध्यात्मिक संकट की स्थितियों में परिवर्तन, सामाजिक-सांस्कृतिक रूढ़ियों को तोड़ने की अवधि में सामने आने के संयोग पर ध्यान देते हैं। अपनी विशेष गतिशीलता, संक्षिप्तता और तीक्ष्णता के कारण, यह लघुकथा है जो व्यक्तित्व की एक नई अवधारणा की घोषणा करते हुए बमुश्किल उभरती प्रवृत्तियों को जमा करने में सक्षम है।
उपन्यास के स्रोत मुख्य रूप से लैटिन उदाहरण हैं, साथ ही साथ फैब्लियो, दंतकथाएं, लोक कथाएं... तेरहवीं शताब्दी की ओसीटान भाषा में, नोवा शब्द कुछ पुनर्निर्मित पारंपरिक सामग्री के आधार पर एक कहानी को दर्शाता है। इसलिए - इतालवी उपन्यास (XIII सदी के अंत में "नोवेलिनो" के सबसे लोकप्रिय संग्रह में, जिसे "वन हंड्रेड प्राचीन उपन्यास" भी कहा जाता है), जो XV सदी के बाद से पूरे यूरोप में फैल गया है।
लघुकथा में कई महत्वपूर्ण विशेषताएं हैं: अत्यधिक संक्षिप्तता, तीक्ष्ण, यहां तक कि विरोधाभासी कथानक, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता और वर्णनात्मकता की कमी, अप्रत्याशित संप्रदाय। उपन्यास का कथानक निर्माण नाटकीय के समान है, लेकिन यह आमतौर पर सरल होता है। उपन्यास जंक्शन के महत्व पर जोर देता है, जिसमें एक अप्रत्याशित मोड़ होता है।
उपन्यास की शैली Giovanni Boccaccio "द डिकैमरन" (1353) द्वारा पुस्तक की उपस्थिति के बाद स्थापित की गई थी, जिसका कथानक यह था कि शहर के बाहर प्लेग से भाग रहे कई लोगों ने एक-दूसरे को लघु कथाएँ सुनाईं। Boccaccio ने अपनी पुस्तक में एक क्लासिक प्रकार का इतालवी उपन्यास बनाया, जिसे इटली में और अन्य देशों में उनके कई अनुयायियों द्वारा विकसित किया गया था। फ्रांस में, 1462 के आसपास डिकैमेरॉन के अनुवाद के प्रभाव में, "वन हंड्रेड न्यू नॉवेल्स" का एक संग्रह दिखाई दिया (हालांकि, सामग्री पोगियो ब्रैकियोलिनी के पहलुओं के लिए अधिक बकाया है), और नवार्स्काया के मार्गरेट, के मॉडल का अनुसरण करते हुए डिकैमरन ने "हेप्टामेरोन" (1559) पुस्तक लिखी।
रूमानियत के युग में, हॉफमैन, नोवालिस, एडगर एलन पो के प्रभाव में, रहस्यवाद, कल्पना और शानदारता के तत्वों वाला एक उपन्यास फैल गया। बाद में, प्रॉस्पर मेरिमी और गाइ डे मौपासेंट के कार्यों में, इस शब्द का इस्तेमाल यथार्थवादी कहानियों के संदर्भ में किया जाने लगा।
19 वीं और 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में, उपन्यास की परंपराओं को एम्ब्रोस बिएर्स, ओ। हेनरी, हर्बर्ट वेल्स, आर्थर कॉनन डॉयल, गिल्बर्ट चेस्टर्टन, रयूनोसुके अकुटागावा, कारेल कज़ापेक, जॉर्ज लुइस बोर्गेस जैसे विभिन्न लेखकों द्वारा जारी रखा गया था। आदि।
अक्सर एक छोटी कहानी की पहचान एक कहानी और यहां तक कि एक कहानी से की जाती है। 19वीं शताब्दी में, इन शैलियों में अंतर करना मुश्किल था। कहानी मात्रा में छोटी कहानी के समान है, लेकिन संरचना में भिन्न है: कथा के दृश्य और मौखिक बनावट की हाइलाइटिंग और विस्तारित मनोवैज्ञानिक विशेषताओं की ओर गुरुत्वाकर्षण।
कहानी इस मायने में अलग है कि इसमें कथानक एक केंद्रीय घटना पर नहीं, बल्कि नायक के जीवन के एक महत्वपूर्ण हिस्से और अक्सर कई नायकों को कवर करने वाली घटनाओं की एक पूरी श्रृंखला पर केंद्रित है। कहानी अधिक शांत और अधिक उतावली है।
रूसी साहित्य में लघुकथा की शैली, हमारी राय में, कई विशिष्ट विशेषताएं हैं, लेकिन यह अभी भी इसके गठन के मार्ग से गुजरती है। एक ओर, कुछ शोधकर्ता 15वीं-16वीं और 17वीं शताब्दी में उपन्यास की उपस्थिति को जिम्मेदार ठहराते हुए अस्थायी स्थान का विस्तार करना चाहते हैं, दूसरी ओर, वे उपन्यास की शैली की विशेषताओं को उन कार्यों तक विस्तारित करते हैं जो कभी इससे संबंधित नहीं थे। शैली। वास्तव में, ये एक घटना के दो पहलू हैं, और इन सिद्धांतों की एकता में इसे माना जाना चाहिए।
यह सामान्य ज्ञान है कि उपन्यास शैली आनुवंशिक रूप से शास्त्रीय पुनर्जागरण, इतालवी पुनर्जागरण से संबंधित है। यूरोपीय साहित्य के सामान्य विकास को ध्यान में रखते हुए, अतुल्यकालिकता के साथ, जो जातीय द्वारा नहीं, बल्कि सामाजिक-ऐतिहासिक कारकों द्वारा निर्धारित किया जाता है, किसी को रूसी पुनर्जागरण के उद्भव की उम्मीद करनी चाहिए, और, परिणामस्वरूप, रूसी पर एक उपन्यास का उदय साहित्यिक मिट्टी। लेकिन, जैसा कि डीएस लिकचेव ने उल्लेख किया है, कई सामाजिक-ऐतिहासिक कारणों से "रूसी पूर्व-पुनर्जागरण पुनर्जागरण में पारित नहीं हुआ" [लिकचेव, डीएस, 1987: खंड 1, पी। 156]. इस प्रकार, 15 वीं शताब्दी को रूसी पुनर्जागरण के उद्भव और रूसी साहित्य में उपन्यास शैली के उद्भव द्वारा चिह्नित नहीं किया गया था।
पुनर्जागरण के विचार 16वीं शताब्दी के पूर्वार्द्ध के साहित्य में पाए जा सकते हैं, लेकिन ये विचार केवल पत्रकारिता में ही प्रतिबिम्बित हुए। इस अवधि के दौरान कथा का विकास धीमा हो गया, क्योंकि केंद्रीकृत राज्य ने राजनीतिक, चर्च, सामाजिक और आर्थिक सुधारों के समर्थन में लेखकों से मदद की मांग की, सभी आध्यात्मिक ताकतों को छीन लिया, जिसका उद्देश्य रूसी संतों, राजनीतिक किंवदंतियों, और सामान्यीकरण कार्य। इस समय की पांडुलिपियों में मनोरंजक विषय गायब हो जाता है। उपन्यास की शैली के उभरने के लिए एक निश्चित आध्यात्मिक पृष्ठभूमि, समाज की मनोवैज्ञानिक स्थिति की आवश्यकता थी। 16 वीं शताब्दी में रूस का साहित्यिक जीवन, इसमें हुए सभी परिवर्तनों के बावजूद (लेखक के सिद्धांत को मजबूत करना, साहित्य का वैयक्तिकरण, किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया में रुचि), सामाजिक-ऐतिहासिक कारकों द्वारा कठोर रूप से निर्धारित किया गया था और किया था उपन्यास शैली के उद्भव में योगदान नहीं करते हैं। उधार के परिणामस्वरूप उपन्यास शैली की कृतियाँ रूसी साहित्यिक मिट्टी में नहीं घुसीं। यह सब साबित करता है कि 16वीं शताब्दी एक उपन्यास की उपस्थिति से चिह्नित नहीं थी।
17 वीं शताब्दी का साहित्य, "संक्रमणकालीन समय" का साहित्य, संस्कृति की मुक्ति और इसके सामाजिक स्तरीकरण, साहित्य के नए प्रकारों और शैलियों के उद्भव, एक प्रकार की कल्पना के रूप में कल्पना की पहचान जैसी घटनाओं की विशेषता थी। एक नई साहित्यिक प्रवृत्ति का उदय - बैरोक, रूसी साहित्य के विकास पर पश्चिमी प्रभावों का सुदृढ़ीकरण, नए विषयों, नायकों, भूखंडों के साथ साहित्य का संवर्धन।
एक स्वतंत्र प्रकार के काल्पनिक गद्य के रूप में कल्पना का अलगाव, काल्पनिक विषयों का उदय और पश्चिमी यूरोपीय साहित्य की ओर एक डिग्री या किसी अन्य के लिए एक अभिविन्यास, रूसी साहित्य में उपन्यास शैली के उद्भव में योगदान कर सकता है। कई शोधकर्ता "टेल ऑफ़ कार्प सुतुलोव", "द टेल ऑफ़ फ्रोल स्कोबीव" और अन्य कार्यों को 17 वीं शताब्दी के मूल रूसी उपन्यास का सबसे हड़ताली उदाहरण मानते हैं।
17 वीं शताब्दी की रूसी साहित्यिक मिट्टी में अनुवादित उपन्यास के प्रवेश के प्रमाण के रूप में, शोधकर्ताओं के बीच, ओ। ए। डेरझाविना के कार्यों के संदर्भ लोकप्रिय हैं। लेकिन OA Derzhavina द्वारा किए गए अवलोकन, इसके विपरीत, गवाही देते हैं: शास्त्रीय Boccaccio उपन्यास से अनुवादों की एक पूरी श्रृंखला में, केवल कथानक रहता है (और संग्रह में ऐसे अधिकांश उपन्यास हैं), उपन्यास एक तरह में बदल जाता है सरलीकृत, उपन्यास के दूसरे होने के मौखिक प्रसारण के लिए डिज़ाइन किया गया ...
लेकिन उपन्यासों का केवल अनुवाद नहीं किया गया था। उन्होंने सामग्री और रूप दोनों के स्तर पर परिवर्तन किया। अनुवादित शास्त्रीय उपन्यास का प्रतिनिधित्व केवल अलग, महत्वपूर्ण रूप से संशोधित नमूनों - कथानक योजनाओं द्वारा किया गया था, और अधिकांश अनुवादित कार्य, जो उपन्यास की शैली के लिए जिम्मेदार हैं, ऐसे नहीं हैं।
19वीं शताब्दी के प्रारंभ के साहित्य में ही उपन्यास को एक शैली के रूप में निर्मित किया गया था। इस परिस्थिति को कई कारकों द्वारा सुगम बनाया गया था: रूसी पुनर्जागरण की सीमाओं में बदलाव, पश्चिमी यूरोपीय साहित्य का प्रभाव, अनुवाद गतिविधियाँ और रूसी लेखकों की रचनात्मक प्रथा।
ध्यान दें कि अनुवादित उपन्यास का पहला नमूना के.एन. द्वारा "ग्रिसेल्डा" था। बट्युशकोव। इसके अलावा, एन.आई. को एक पत्र में। 10 जुलाई, 1817 को गेडिच के लिए, लेखक ने नोट किया कि "उन्होंने बहुत स्लाव रूप से अनुवाद नहीं किया और बहुत स्वतंत्र रूप से नहीं, वह" बोकासियो के तरीके का अनुमान लगाना चाहते थे। केएन को धन्यवाद बट्युशकोव के लिए, रूसी पाठक गियोवन्नी बोकाशियो की लघु कहानियों के वास्तविक उदाहरण से परिचित होने में सक्षम थे, न कि 17 वीं शताब्दी के एक गुमनाम लेखक द्वारा एक मुफ्त व्यवस्था।
सदियों पुरानी कथा परंपरा के साथ रूसी राष्ट्रीय मिट्टी में एक उपन्यास संरचना की शुरूआत के कारण शोधकर्ताओं ने "रूसी लघु कहानी" कहा है। और यहाँ उपन्यास के दोहरे रूपांतरण के बारे में कहना उचित होगा। पुनर्जागरण का क्लासिक उपन्यास, एक सामान्य मजाक पर वापस डेटिंग, रोमांटिक लेखकों की कलम के नीचे बदल गया है। इसका कारण रोमांटिक लोगों के सौंदर्यवादी विचारों में उनकी स्थापना के साथ अनियंत्रित, धुंधले, खंडित शैली रूपों और छवि के विषय में परिवर्तन में भी है। रोमांटिक उपन्यास, बदले में, रूसी साहित्य में एक और परिवर्तन आया, विवरण और तर्क से भरी कहानी में बदल गया। उन्नीसवीं शताब्दी के पहले तीसरे की जटिल साहित्यिक प्रक्रिया में, जब रोमांटिक (ए। बेस्टुज़ेव-मार्लिंस्की, ए। पोगोरेल्स्की, वी। ओडोवेस्की, ई। बाराटिन्स्की) ने अभी भी छोटी कहानियां लिखीं जिसमें "एक अनसुनी घटना को पतला कर दिया गया था तर्क, विवरण और बहिर्वाह, जिसके परिणामस्वरूप रोमांटिक उपन्यास में कथानक ने अपना आत्म-निहित अर्थ खो दिया, उपन्यास एक उपन्यास में बदल गया, ए.एस. पुश्किन अपने "बेल्किन्स टेल्स" के लिए जगह खोजने में कामयाब रहे।
कहानी को एक छोटी कहानी में बदलने के लिए पुश्किन की प्रतिभा ने इसे सभी अनावश्यक चीजों से मुक्त करने के लिए, "सटीक और संक्षिप्त रूप से" लिखने और रूसी लघु कहानी के सच्चे उदाहरण बनाने के लिए बिल्कुल सही लिया।
हम केवल एक विशेष पहलू में रुचि रखते हैं - Belkin's Tales की शैली विशिष्टता। कथानक उन्हें शास्त्रीय लघुकथा से जोड़ता है, उन्हें पुश्किन द्वारा एक महाकाव्य प्रवृत्ति की शुरूआत से अलग करता है, जो कि शास्त्रीय लघुकथा के साथ शायद ही संगत है। लेकिन महाकाव्य प्रवृत्ति का ए.एस. की संरचना पर इतना विनाशकारी प्रभाव नहीं पड़ा। पुश्किन, जो उनके समकालीनों की लघु कथाओं पर था।
वास्तव में, बेल्किन्स टेल्स पर आधारित रूसी उपन्यास का विकास रुक जाता है। आगामी विकाशलघु गद्य ने उपन्यासवादी परंपरा से प्रस्थान के मार्ग का अनुसरण किया। इस प्रकार, "प्राकृतिक विद्यालय" के प्रतिनिधियों ने शारीरिक रूपरेखा को प्राथमिकता दी। निस्संदेह, शारीरिक स्केच अन्य शैली रूपों के साथ बातचीत कर सकता है, विशेष रूप से, उपन्यास वाले। इस तरह की बातचीत की प्रक्रिया में, एक अंतर-शैली का रूप दिखाई दिया, जिसे वी.एम. मार्कोविच इसे "प्राकृतिक" उपन्यास (एक निबंध-उपन्यास) कहते हैं। इस प्रकार की लघुकथा एन.वी. गोगोल ("द ओवरकोट") एक जटिल शैली के रूप में बदल गया, जिसने "एक मौखिक उपाख्यान की परंपराओं, एक रोमांटिक कहानी की विशेषताएं, मध्ययुगीन जीवनी, बाइलिचका, किंवदंती और गाथागीत" को अवशोषित किया, जिसने उपन्यास को "उपन्यास बहुआयामी अर्थ" दिया। यह गोगोल के उपन्यास का अंतिम गुण है, वी.एम. मार्कोविच, "प्राकृतिक" स्कूल के अन्य प्रतिनिधियों द्वारा खो गया था।
रूसी उपन्यास के विकास के साथ - 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में - उपन्यास की शैली रूसी गद्य की कई परिधीय शैलियों में चली गई; एक सुविधाजनक और मुक्त कहानी एक छोटा सा पेशेवर रूप बन जाती है।
उपन्यास की शैली के लिए एक नई अपील सदी के मोड़ के साहित्य से जुड़ी है। यह "रजत युग" के दौरान नव-रोमांटिक, प्रतीकात्मक और एकमेइस्ट उपन्यासवाद के नमूने बनाए गए थे। यहां ऐसे लेखकों के काम को उजागर करना आवश्यक है जैसे एफ। सोलोगब ("छिपाना और तलाश करना", "हूप", "टू गोथिक", "पेरिना", "इवान इवानोविच"), जेड। गिपियस ("सूअर" और " रस्सियों पर"), वी ब्रायसोव ("मिनुएट", "एलुली, एलुली का बेटा"), एन। गुमिलोव ("वन डेविल", "द लास्ट कोर्ट पोएट") और अन्य।
जागरूक अभिविन्यास - सुरुचिपूर्ण शैलीकरण तक - पश्चिमी यूरोपीय और रूसी लघु कथाओं के सर्वोत्तम उदाहरणों के लिए, मानव जीवन के कामुक, कामुक पक्ष में एक बढ़ी हुई रुचि, काव्य समझ और लघु कहानी संरचना की महारत - यह एक अधूरी सूची है रजत युग की लघु कथाओं के घटक। यह "रजत युग" का "उज्ज्वल, लेकिन कुछ हद तक विलक्षण" युग था जिसने उपन्यास शैली को रूसी साहित्य में वापस लाया। इस प्रकार, पूरी तरह से लघु कहानी के भाग्य और रूसी साहित्य में लघु कहानी के भाग्य के बारे में प्रश्न सदी के अंत में और बीसवीं शताब्दी के पहले दशकों में अस्पष्ट रहते हैं।
उपन्यास और कहानी - ये दोनों साहित्यिक अवधारणाएँ व्यावहारिक रूप से समान हैं। हालाँकि, यह केवल पहली नज़र में है। दरअसल, यूरोपीय परंपरा में, एक छोटी कहानी की अवधारणा को अक्सर एक कहानी के पर्याय के रूप में प्रयोग किया जाता है। हालांकि, रूसी साहित्यिक आलोचना में, लघु कहानी और कहानी, हालांकि उनकी सामान्य विशेषताएं हैं, काफी स्पष्ट रूप से अलग हैं। आइए एक कहानी और एक उपन्यास के बीच के अंतर को करीब से देखें।
तो कहानी क्या है? यह महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप है, जो कलात्मक घटना की एकता की विशेषता है। लघुकथा क्या है? यह भी महाकाव्य गद्य का एक छोटा रूप है, यह एक अप्रत्याशित, अप्रत्याशित अंत की विशेषता है। जैसा कि आप प्रस्तुत परिभाषाओं से देख सकते हैं, कहानी और उपन्यास एक छोटे से खंड से जुड़े हुए हैं। कुछ साहित्यिक विद्वान लघुकथा को एक प्रकार की कहानी के रूप में वर्गीकृत करते हैं। हालाँकि, कहानी और उपन्यास के बीच कुछ अंतर हैं।
सबसे पहले, कहानी में मुख्य स्थान पर लेखक के कथन, विभिन्न विवरण, परिदृश्य रेखाचित्रों से लेकर नायक की मनोवैज्ञानिक अवस्था तक का कब्जा है। इसके अलावा, कहानी में, एक नियम के रूप में, लेखक की स्थिति स्पष्ट रूप से व्यक्त की जाती है, वर्णित घटनाओं का उसका व्यक्तिपरक मूल्यांकन। कहानी एक ऐसी घटना का वर्णन करती है जो किसी भी व्यक्ति के साथ हो सकती है। कहानी के चरित्र का विस्तृत विवरण दिया जा सकता है। एक शैली के रूप में कहानी रूसी साहित्य में अधिक व्यापक है।
उपन्यास और कहानी में क्या अंतर है? उपन्यास मनोविज्ञान की विशेषता नहीं है। उपन्यास में आपको विवरण, रेटिंग और अन्य विशेषताएं नहीं मिलेंगी। उपन्यास का लेखक एक असामान्य, असाधारण कथानक को सबसे आगे रखता है। और अगर कहानी को मानव जीवन के चिंतनशील पक्ष को संबोधित किया जाता है, तो कहानी सक्रिय पर निर्देशित होती है।
तो, एक कहानी और एक छोटी कहानी के बीच मुख्य अंतर जो चित्रित किया जाता है उसकी कलात्मकता है। यह तनावपूर्ण कथानक और जो हो रहा है (जैसा कि उपन्यास में है) की विशिष्टता के कारण नहीं, बल्कि सभी प्रकार के विवरणों के माध्यम से प्राप्त किया जाता है।
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- 23.11.2013. एक कहानी और एक छोटी कहानी के बीच का अंतर
कहानी एक महाकाव्य कथा शैली है जिसमें छोटी मात्रा और कलात्मक घटना की एकता पर ध्यान केंद्रित किया गया है।
कहानी, एक नियम के रूप में, एक विशिष्ट भाग्य के लिए समर्पित है, एक व्यक्ति के जीवन में एक अलग घटना के बारे में बात करती है, एक विशिष्ट प्रकरण के आसपास समूहीकृत। यह कहानी से इसका अंतर है, एक अधिक विस्तृत रूप के रूप में, जो आमतौर पर कई एपिसोड का वर्णन करता है, नायक के जीवन का एक खंड। चेखव की कहानी "आई वांट टू स्लीप" एक ऐसी लड़की के बारे में बताती है जिसे रातों की नींद हराम करके अपराध के लिए प्रेरित किया गया है: वह एक शिशु का गला घोंट देती है जो उसे सोने से रोकता है। पाठक को उसके सपने से ही पता चलता है कि इस लड़की के साथ पहले क्या हुआ था, अपराध किए जाने के बाद उसके साथ क्या होगा, यह आमतौर पर अज्ञात है। लड़की वरका को छोड़कर सभी पात्रों को बहुत धाराप्रवाह रूप से रेखांकित किया गया है। वर्णित सभी घटनाएं केंद्रीय तैयार करती हैं - बच्चे की हत्या। कहानी लंबाई में छोटी है।
लेकिन बात पृष्ठों की संख्या में नहीं है (छोटी कहानियां और अपेक्षाकृत लंबी कहानियां हैं), और यहां तक कि साजिश की घटनाओं की संख्या में भी नहीं, बल्कि लेखक के दृष्टिकोण में अत्यंत संक्षिप्तता है। तो, चेखव की कहानी "इओनिच" एक कहानी के लिए भी नहीं, बल्कि एक उपन्यास के करीब है (नायक के लगभग पूरे जीवन का पता लगाया जाता है)। लेकिन सभी एपिसोड बहुत संक्षेप में प्रस्तुत किए गए हैं, लेखक का लक्ष्य एक ही है - डॉक्टर स्टार्टसेव के आध्यात्मिक पतन को दिखाना। जैक लंदन के अनुसार, "एक कहानी है ... मनोदशा, स्थिति, क्रिया की एकता।"
कहानी की छोटी मात्रा भी इसकी शैलीगत एकता को निर्धारित करती है। कथन आमतौर पर एक व्यक्ति से आयोजित किया जाता है। यह लेखक, कहानीकार या नायक हो सकता है। लेकिन कहानी में, "बड़ी" शैलियों की तुलना में बहुत अधिक बार, कलम को नायक को स्थानांतरित कर दिया जाता है, जो अपनी कहानी बताता है। अक्सर हमारे सामने एक कहानी होती है: एक निश्चित आविष्कार किए गए व्यक्ति की अपनी, स्पष्ट भाषण शैली (20 वीं शताब्दी में लेसकोव की कहानियां - रेमीज़ोव, ज़ोशचेंको, बाज़ोव, आदि) की कहानी।
नोवेल्ला (इतालवी उपन्यास - समाचार) एक कथा गद्य शैली है जो संक्षिप्तता, तीक्ष्ण कथानक, प्रस्तुति की तटस्थ शैली, मनोवैज्ञानिकता की कमी, अप्रत्याशित परिणाम की विशेषता है। कभी इसे कहानी के पर्यायवाची रूप में प्रयोग किया जाता है, तो कभी इसे एक प्रकार की कहानी कहा जाता है।
लघुकथा की आनुवंशिक उत्पत्ति ठीक एक परी कथा, कल्पित, उपाख्यान में होती है। यह उपाख्यान से हास्य नहीं, बल्कि एक दुखद या भावुक कथानक की संभावना से अलग है। कल्पित कहानी से - रूपक और संपादन का अभाव। एक परी कथा से - एक जादुई तत्व की अनुपस्थिति। यदि जादू होता है (मुख्य रूप से एक प्राच्य उपन्यास में), तो इसे कुछ आश्चर्यजनक माना जाता है।
क्लासिक उपन्यास पुनर्जागरण के दौरान उत्पन्न हुआ। यह तब था जब इसकी विशिष्ट विशेषताएं जैसे कि एक तीव्र, नाटकीय संघर्ष, असाधारण घटनाएं और घटनाओं के मोड़ पूरी तरह से निर्धारित किए गए थे, और नायक के जीवन में - भाग्य के अप्रत्याशित मोड़। गोएथे ने लिखा: "कहानी एक अनसुनी घटना के अलावा और कुछ नहीं है।" ये "डिकैमरोन" संग्रह से बोकासियो के उपन्यास हैं।
प्रत्येक साहित्यिक युग ने उपन्यास की शैली पर अपनी छाप छोड़ी। इसलिए, रोमांटिकतावाद के युग में, उपन्यास की सामग्री अक्सर रहस्यमय हो जाती है, वास्तविक घटनाओं और नायक की चेतना में उनके अपवर्तन के बीच की रेखा मिट जाती है (हॉफमैन द्वारा "द सैंडमैन")।
साहित्य में यथार्थवाद को अपनाने तक, कहानी मनोविज्ञान और दर्शन से बचती थी, नायक की आंतरिक दुनिया उसके कार्यों और कार्यों के माध्यम से प्रसारित होती थी। वह किसी भी प्रकार की वर्णनात्मकता के लिए विदेशी थी, लेखक ने कथा में घुसपैठ नहीं की, अपने आकलन को व्यक्त नहीं किया।
यथार्थवाद के विकास के साथ, उपन्यास, जैसा कि अपने शास्त्रीय मॉडल में था, लगभग गायब हो गया। 19वीं सदी का यथार्थवाद वर्णनात्मकता, मनोविज्ञान के बिना अकल्पनीय। उपन्यास को अन्य प्रकार की लघुकथाओं द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिनमें से पहला स्थान, विशेष रूप से रूस में, वह कहानी है जो एक तरह की लघु कहानी (ए। मार्लिंस्की, ओडोएव्स्की, पुश्किन, गोगोल, आदि में) के रूप में लंबे समय से मौजूद है। ।)
कहानी एक व्यापक, अस्पष्ट शैली का शब्द है जो एक परिभाषा को धता बताता है।
अपने ऐतिहासिक विकास में, "कहानी" शब्द और इसके द्वारा ग्रहण की जाने वाली सामग्री दोनों ने एक लंबा ऐतिहासिक मार्ग तय किया है; प्राचीन और आधुनिक साहित्य में कहानी को एक शैली के रूप में बोलना बिल्कुल असंभव है। इस शब्द की अस्पष्टता दो और विशिष्ट परिस्थितियों से जटिल है।
सबसे पहले, हमारे शब्द के लिए पश्चिमी यूरोपीय भाषाओं में बिल्कुल समान शब्द नहीं हैं: जर्मन "एर्ज़हलुंग", फ्रेंच "कॉन्टे", आंशिक रूप से "नौवेल", अंग्रेजी "टेल", "स्टोरी", आदि और "स्टोरी", का हिस्सा " परियों की कहानी"। "कहानी" और "उपन्यास" शब्दों के निश्चित विरोध में कहानी शब्द एक विशेष रूप से रूसी शब्द है।
दूसरे, कहानी सबसे पुराने साहित्यिक शब्दों में से एक है, जिसने विभिन्न ऐतिहासिक क्षणों में अपना अर्थ बदल दिया। कहानी शब्द के अर्थ में परिवर्तन से संबंधित घटनाओं में परिवर्तन के बीच अंतर करना भी आवश्यक है। शब्द का ऐतिहासिक विकास, निश्चित रूप से, 19 (केवल कुछ देरी के साथ) को दर्शाता है, शैली की गति स्वयं बनती है। यह कोई संयोग नहीं है कि हमारे देश में "कहानी" और "उपन्यास" शब्द कहानी की तुलना में बाद में दिखाई देते हैं, और यह कोई संयोग नहीं है कि एक निश्चित स्तर पर यह बाद के कार्यों पर लागू होता है जो अनिवार्य रूप से कहानियां हैं।
