Roman și nuvelă în raport cu proza. Ce este un roman. Trăsături comune ale romanului și nuvelei
Genuri literare în proză
În ciuda faptului că conceptul de gen determină conținutul operei, și nu forma acesteia, majoritatea genurilor gravitează fie spre scrierea poetică (poezii, piese de teatru), fie spre proză (romane, nuvele). O astfel de diviziune, totuși, nu poate fi luată la propriu, deoarece există multe exemple în care lucrările de diferite genuri au fost scrise într-o formă neobișnuită pentru ele. Exemple în acest sens sunt romanele și nuvelele poeților ruși, scrise în formă poetică: „Contele Nulin”, „Casa din Kolomna”, „Eugene Onegin” de Pușkin, „Vistiernicul”, „Sașka” de Lermontov. În plus, există genuri care sunt la fel de des scrise atât în proză, cât și în versuri (basm).
Genurile literare clasificate în mod tradițional ca proză includ:
roman- o mare operă narativă cu un complot complex și dezvoltat. Romanul implică o narațiune detaliată despre viața și dezvoltarea personalității protagonistului (eroilor) într-o perioadă de viață de criză, non-standard.
epic- o operă epică de formă monumentală, remarcată prin probleme la nivel național. Epopee este un termen generic pentru lucrări epice mari și similare:
1) O narațiune extinsă în versuri sau proză despre evenimente istorice naționale remarcabile.
2) O istorie complexă și lungă a ceva, inclusiv o serie de evenimente majore.
Apariția epopeei a fost precedată de circulația cântecelor trecute cu caracter semiliric, seminarativ, cauzate de isprăvile militare ale clanului, tribului și dedicate eroilor în jurul cărora se grupau. Aceste cântece au evoluat în mari unități poetice - epopee - imprimate cu integritatea designului și construcției personale, dar numai nominal dedicate unuia sau altuia.
Poveste- un fel de operă epică, apropiată unui roman, înfățișează un episod din viață; diferă de roman prin mai puțină completitudine și amploare a imaginilor vieții de zi cu zi, moravuri. Acest gen nu are un volum stabil și ocupă o poziție intermediară între roman, pe de o parte, și nuvela sau nuvela, pe de altă parte, tinde să cronicizeze intriga care reproduce cursul natural al vieții. În critica literară străină, conceptul specific rusesc de „poveste” este corelat cu un „roman scurt” (roman scurt sau novelă engleză).
În Rusia, în prima treime a secolului al XIX-lea, termenul „poveste” corespundea ceea ce se numește acum „poveste”. Conceptul de povestire sau nuvelă nu era cunoscut la acea vreme, iar termenul de „poveste” însemna tot ceea ce nu ajungea în volum în roman. O poveste a fost numită și o nuvelă despre un incident, uneori anecdotică („Carriage” de Gogol, „împușcat” de Pușkin).
Intriga unei povești clasice (așa cum s-a dezvoltat în a doua jumătate a secolului al XIX-lea) este de obicei centrată în jurul protagonistului, a cărui personalitate și soartă sunt dezvăluite în câteva evenimente. Poveștile secundare din poveste (spre deosebire de roman) sunt de obicei absente, cronotopul narativ este concentrat pe o perioadă îngustă de timp și spațiu.
Uneori, autorul însuși caracterizează aceeași operă în diferite categorii de gen. Deci, Turgheniev a numit mai întâi „Rudin” o poveste, apoi un roman. Titlurile poveștilor sunt adesea asociate cu imaginea protagonistei („Săraca Lisa” de NM Karamzin, „Rene” de R. Chateaubriand, „Netochka Nezvanova” de FM Dostoievski) sau cu un element cheie al intrigii („The Hound of the Baskervilles” de A. Konan- Doyle, „Steppa” de A.P. Cehov, „Uyezdnoe” de E.I. Zamyatin etc.).
Novella(novela italiană – „știri”) – un mic gen narativ literar, comparabil ca volum cu o poveste (care dă uneori naștere identificării lor), dar diferit de acesta ca geneză, istorie și structură. Se obișnuiește să se numească autor de povestiri un romancier, iar totalitatea poveștilor - nuvele.
O nuvelă este o formă mai scurtă de ficțiune decât o nuvelă sau un roman. Se întoarce la genurile folclorice de repovestire orală sub formă de legende sau alegorii și pilde instructive. În comparație cu formele narative mai detaliate, există puține personaje în povești și o singură intrigă (rar mai multe) cu prezența caracteristică a unei singure probleme.
Relația dintre termenii „poveste” și „nuvelă” nu a primit o interpretare clară în limba rusă și mai devreme în critica literară sovietică. Majoritatea limbilor nu cunosc diferența dintre aceste concepte. B. V. Tomashevsky numește povestea un sinonim specific rusesc pentru termenul internațional „novela”. Un alt reprezentant al școlii de formalism, B. M. Eikhenbaum, a propus împărțirea acestor concepte pe motiv că nuvela are o intriga, în timp ce povestea este mai psihologică și reflexivă, mai aproape de un eseu fără intriga. Natura plină de acțiune a romanului a fost subliniată și de Goethe, care l-a considerat subiectul „un eveniment nemaiauzit”. Cu această interpretare, nuvela și eseul sunt două ipostaze opuse ale povestirii.
Pe exemplul operei lui O. Henry, Eichenbaum a evidențiat următoarele trăsături ale romanului în forma sa cea mai pură, „necomplicată”: concizie, intriga clară, stil neutru de prezentare, lipsă de psihologism, deznodământ neașteptat. Povestea, după înțelegerea lui Eikhenbaum, nu diferă de nuvela în volum, ci diferă în structură: personajele sau evenimentele sunt date detaliate. caracteristici psihologice, textura figurativ-verbală iese în prim plan.
Distincția lui Eikhenbaum între novelă și nuvelă a primit un oarecare sprijin, deși nu universal, în critica literară sovietică. Autorii de povestiri sunt încă numiți romancieri, iar „un set de genuri epice mici” - nuvele. Distincția termenilor, necunoscută criticii literare străine, își pierde sensul și în raport cu proza experimentală a secolului XX (de exemplu, cu proza scurtă a lui Gertrude Stein sau Samuel Beckett).
Structura tipică a unei nuvele clasice: intriga, punctul culminant, deznodământul. Expoziția este opțională. Mai mult romantism începutul XIX secolele au apreciat în nuvela o întorsătură neașteptată „de șoim” (așa-numita pointe), care corespunde în poetica lui Aristotel momentului recunoașterii, sau suișuri și coborâșuri. În acest sens, Viktor Șklovski a remarcat că descrierea unei iubiri reciproce fericite nu creează o nuvelă; o nuvelă necesită dragoste cu obstacole: „A îl iubește pe B, B nu îl iubește pe A; când B îl iubește pe A, atunci A nu îl mai iubește pe B.
Poveste- o formă mică de gen epic de ficțiune - mică în ceea ce privește volumul fenomenelor vieții descrise și, prin urmare, în ceea ce privește volumul textului său.
Poveștile unui autor sunt caracterizate de ciclizare. În modelul tradițional de relație scriitor-cititor, povestea este de obicei publicată într-un periodic; lucrările acumulate într-o anumită perioadă sunt apoi publicate ca o carte separată ca o colecție de nuvele.
Nuvelă/nuvelă și nuvelă/roman
Până la mijlocul secolului al XIX-lea, conceptele de poveste și poveste în Rusia nu diferă cu adevărat. Orice formă narativă mică se numea poveste, orice formă mare se numea roman. Mai târziu, a prevalat ideea că povestea diferă de poveste prin aceea că în ea intriga se concentrează nu pe un eveniment central, ci pe o serie întreagă de evenimente care acoperă o parte semnificativă a vieții eroului și adesea mai mulți eroi. Povestea este mai calmă și negrabită decât o nuvelă sau o nuvelă.
Este general acceptat că o nuvelă separată în ansamblu nu se caracterizează printr-o bogăție de culori artistice, o abundență de intrigi și împletire în evenimente - spre deosebire de o poveste sau un roman, care poate descrie multe conflicte și o gamă largă de probleme diverse. si actiuni. În același timp, J. L. Borges a subliniat că după revoluția nuvelelor de la începutul secolelor XIX și XX. povestea este capabilă să transmită totul la fel ca și romanul, fără a cere cititorului să petreacă prea mult timp și atenție.
Pentru Edgar Poe, o novelă este o poveste fictivă care poate fi citită dintr-o singură ședință; pentru H. G. Wells, mai puțin de o oră. Cu toate acestea, distincția dintre poveste și alte „forme mici” din roman în ceea ce privește volumul este în mare măsură arbitrară. Deci, de exemplu, „O zi din viața lui Ivan Denisovich” este de obicei definită ca o poveste (o zi din viața unui erou), deși acest text este mai aproape ca lungime de un roman. În schimb, lucrările la scară mică de René Chateaubriand sau Paolo Coelho cu țesături amoroase și intrigi sunt considerate romane.
Unele dintre nuvelele lui Cehov sunt un fel de mini-romane. De exemplu, în povestirea de manual „Ionych”, autorul „a reușit fără pierderi să îngroașe volumul grandios al întregului viata umana, în toată plinătatea ei tragicomică pe 18 pagini de text. În ceea ce privește comprimarea materialului, Lev Tolstoi a avansat aproape mai departe decât toți clasicii: în nuvela „Alyosha the Pot”, o întreagă viață umană este relatată în doar câteva pagini.
Eseu- un eseu în proză de volum mic și compoziție liberă, care exprimă impresii și gânduri individuale cu privire la o ocazie sau o problemă anume și, evident, nu pretinde a fi o interpretare definitorie sau exhaustivă a subiectului.
Din punct de vedere al volumului și al funcției, se învecinează, pe de o parte, cu un articol științific și cu un eseu literar (cu care un eseu este adesea confundat), pe de altă parte, cu un tratat filozofic. Stilul eseistic se caracterizează prin figurativitate, mobilitate a asociațiilor, gândire aforistică, adesea antitetică, o atitudine față de franchețea intimă și intonația colocvială. Unii teoreticieni îl consideră a patra, împreună cu epopeea, versurile și drama, un fel de ficțiune.
Pentru literatura rusă, genul eseurilor nu era tipic. Exemple de stil eseistic se găsesc în A. N. Radishchev („Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova”), A. I. Herzen („De pe celălalt mal”), F. M. Dostoievski („Jurnalul unui scriitor”). La începutul secolului al XX-lea, V. I. Ivanov, D. S. Merezhkovsky, Andrey Bely, Lev Shestov, V. V. Rozanov s-au orientat către genul eseului, mai târziu - Ilya Erenburg, Yuri Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Joseph Brodsky. Evaluările literare și critice ale criticilor moderni, de regulă, sunt întruchipate într-o varietate de genul eseurilor.
Biografie- un eseu care spune povestea vieții și operei unei persoane. o descriere a vieții unei persoane făcută de alți oameni sau de el însuși (autobiografie). O biografie este o sursă de informații sociologice primare care face posibilă identificarea tip psihologic personalitatea în condiționalitatea sa istorică, națională și socială.
Biografia recreează istoria unei persoane în legătură cu realitatea socială, cultura și viața epocii sale. Biografia poate fi științifică, artistică, populară etc.
Caracteristicile de gen ale povestirilor o deosebesc de întregul sistem existent de genuri. Oamenii de știință notează coincidența izbucnirii nuvelelor, ea ieșind în prim-plan în epoci de răsturnări dinamice, schimbări, în situații de criză spirituală, într-o perioadă de rupere a stereotipurilor socio-culturale. Datorită mobilității sale deosebite, conciziei și clarității, este nuvela care este capabilă să acumuleze tendințe abia emergente, declarând un nou concept de personalitate.
Sursele romanului sunt în primul rând exempla latine, precum și fablios, fabule, povesti din folclor. În limba occitană a secolului al XIII-lea, cuvântul nova pare să desemneze o poveste creată dintr-un material tradițional nou prelucrat. De aici și novela italiană (în cea mai populară colecție de la sfârșitul secolului al XIII-lea, Novellino, cunoscută și sub numele de O sută de romane antice), care s-a răspândit în toată Europa încă din secolul al XV-lea.
Nuvela este caracterizată de câteva trăsături importante: concizie extremă, o intriga ascuțită, chiar paradoxală, un stil neutru de prezentare, o lipsă de psihologism și descriptivitate și un deznodământ neașteptat. Structura intriga a romanului este similară cu cea dramatică, dar de obicei mai simplă. Romanul subliniază semnificația deznodământului, care conține o întorsătură neașteptată
Genul nuvelei a fost stabilit după apariția cărții lui Giovanni Boccaccio „Decameronul” (1353), al cărei complot a fost că mai mulți oameni, fugind de ciuma din afara orașului, își povestesc unul altuia. Boccaccio în cartea sa a creat tipul clasic de nuvelă italiană, care a fost dezvoltat de numeroșii săi adepți în Italia și în alte țări. În Franța, sub influența traducerii Decameronului, în jurul anului 1462, a apărut colecția O sută de noi romane (cu toate acestea, materialul era mai îndatorat fațetelor lui Poggio Bracciolini), iar Margarita Navarskaya, după modelul Decameronului, a scris cartea Heptameron (1559).
În epoca romantismului, sub influența lui Hoffmann, Novalis, Edgar Allan Poe, s-a răspândit o nuvelă cu elemente de misticism, fantezie, fabulozitate. Mai târziu, în lucrările lui Prosper Mérimée și Guy de Maupassant, acest termen a început să fie folosit pentru a se referi la povești realiste.
În a doua jumătate a secolelor XIX-XX, tradițiile nuvelei au fost continuate de scriitori atât de diferiți precum Ambrose Bierce, O. Henry, HG Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Capek, Jorge Luis Borges. , etc.
Adesea nuvela este identificată cu povestea și chiar cu povestea. În secolul al XIX-lea, aceste genuri erau greu de distins. Povestea este asemănătoare nuvelei ca volum, dar diferă ca structură: accentul pus pe textura figurativă și verbală a narațiunii și înclinația către caracteristicile psihologice detaliate.
Povestea se distinge prin faptul că în ea intriga se concentrează nu pe un eveniment central, ci pe o serie întreagă de evenimente care acoperă o parte semnificativă a vieții eroului și adesea mai mulți eroi. Povestea este mai calmă și mai negrabită.
Genul nuvelei în literatura rusă, în opinia noastră, are o serie de trăsături specifice, dar este încă pe cale de formare. Pe de o parte, unii cercetători caută să extindă spațiul temporal, raportând apariția nuvelei la secolele XV-XVI și XVII, pe de altă parte, extind trăsăturile de gen ale nuvelei la opere care nu au aparținut niciodată. la acest gen. De fapt, acestea sunt două laturi ale unui singur fenomen și ar trebui luate în considerare în unitatea acestor principii.
Este bine cunoscut faptul că genul de roman este legat genetic de Renașterea clasică, Renașterea italiană. Având în vedere comunitatea dezvoltării literaturilor europene, cu asincronie, care este determinată nu de factori etnici, ci de factori socio-istorici, ar trebui să ne așteptăm la apariția Renașterii ruse și, ca urmare, la apariția unei nuvele despre sol literar rusesc. Dar, după cum notează D.S. Likhachev, din cauza mai multor motive socio-istorice, „Pre-Renașterea rusă nu s-a transformat într-o Renaștere” [Lihaciov, D.S., 1987: V.1, p. 156]. Astfel, secolul al XV-lea nu a fost marcat de apariția Renașterii ruse și de apariția genului nuvelei în literatura rusă.
Ideile renascentiste pot fi găsite în literatura din prima jumătate a secolului al XVI-lea, dar aceste idei s-au reflectat doar în jurnalism. Dezvoltarea ficțiunii în această perioadă a încetinit, deoarece statul centralizat a cerut ajutorul scriitorilor în sprijinul reformelor politice, bisericești, sociale și economice, a luat toate forțele spirituale care aveau ca scop crearea vieții sfinților ruși, legende politice, lucrări de generalizare. În manuscrisele din acest timp, tema divertismentului dispare. Un anumit fond spiritual, starea psihologică a societății, era nevoie pentru apariția genului roman. Viața literară a Rusiei în secolul al XVI-lea, în ciuda tuturor schimbărilor care au avut loc în ea (întărirea principiului autorului, individualizarea literaturii, interesul pentru lumea interioară a unei persoane), a fost strict determinată de istoricul socio-istoric. factori şi nu au contribuit la apariţia genului roman. Lucrările din genul nuvelelor nu au pătruns pe pământul literar rusesc ca urmare a împrumuturilor. Toate acestea demonstrează că secolul al XVI-lea nu a fost marcat de apariția nuvelei.
Literatura secolului al XVII-lea, literatura „perioadei de tranziție”, a fost caracterizată de fenomene precum emanciparea culturii și stratificarea ei socială, apariția de noi tipuri și genuri de literatură, apariția ficțiunii ca tip de ficțiune. , apariția unei noi tendințe literare - baroc, întărirea influențelor occidentale asupra dezvoltării literaturii ruse , îmbogățirea literaturii cu noi teme, personaje, intrigi.
Evidențierea ficțiunii ca tip independent de ficțiune, apariția unor intrigi ficționale și o orientare către literatura vest-europeană într-o măsură sau alta ar putea contribui la apariția genului nuvelă în literatura rusă. O serie de cercetători consideră Povestea lui Karp Sutulov, Povestea lui Frol Skobeev și alte lucrări ca fiind cele mai izbitoare exemple ale nuvelei originale rusești din secolul al XVII-lea.
În rândul cercetătorilor, sunt populare referirile la operele lui O.A.Derzhavina, ca dovadă a pătrunderii romanului tradus în pământul literar rus al secolului al XVII-lea. Dar observațiile făcute de OA Derzhavina mărturisesc, mai degrabă, contrariul: într-o serie de traduceri, din nuvela clasică Boccaccio rămâne doar intriga (și sunt cele mai multe astfel de nuvele în colecție), nuvela se transformă în , parcă, o altă ființă simplificată a nuvelei, concepută pentru transmitere orală .
Dar romanele nu au fost doar supuse traducerii. Au suferit transformari atat la nivel de continut cat si de forma. Nuvela clasică tradusă a fost prezentată numai prin mostre separate, semnificativ reluate - scheme intriga, iar majoritatea operelor traduse, atribuite genului nuvelei, nu sunt astfel.
Doar în literatura de la începutul secolului al XIX-lea nuvela a prins contur ca gen. La această împrejurare au contribuit o serie de factori: deplasarea granițelor Renașterii ruse, influența literaturii vest-europene, activitățile de traducere și practica creativă a scriitorilor ruși.
De menționat că prima mostră din nuvela tradusă a fost „Griselda” de K.N. Batiușkov. Totodată, într-o scrisoare către N.I. Gnedich din 10 iulie 1817, scriitorul a remarcat că „nu a tradus foarte servil și nu prea liber, el” a vrut să ghicească stilul lui Boccaccio. Datorită lui K.N. Batyushkov, cititorul rus a putut să se familiarizeze cu un exemplu autentic al nuvelei lui Giovanni Boccaccio, și nu cu o transcriere gratuită a unui autor anonim din secolul al XVII-lea.
Introducerea structurii romanistice în pământul național rusesc cu o tradiție narativă veche de secole a dus la crearea a ceea ce cercetătorii au numit „nuvela rusă”. Și aici se cuvine să spunem despre dubla transformare a romanului. Nuvela clasică a Renașterii, care se întoarce la o anecdotă cotidiană, s-a schimbat sub condeiul scriitorilor romantici. Motivul pentru aceasta constă în vederile estetice ale romanticilor, cu accent pe forme de gen nefixate, neclare, fragmentate și în schimbarea subiectului imaginii. Nuvela romantică, la rândul ei, a suferit o altă transformare în literatura rusă, transformându-se într-o poveste bogată în descrieri și raționamente. În complexul proces literar al primei treimi a secolului al XIX-lea, când romanticii (A. Bestuzhev-Marlinsky, A. Pogorelsky, V. Odoevsky, E. Baratynsky) scriau încă nuvele în care „un incident nemaiauzit era diluată cu raționamente, descrieri și revărsări, în urma cărora intriga dintr-o nuvelă romantică și-a pierdut sensul de sine stătător, nuvela s-a transformat într-o poveste, A.S. Pușkin a reușit să găsească un loc pentru Poveștile lui Belkin.
Era nevoie de geniul lui Pușkin pentru a transforma povestea într-o nuvelă, adică pentru a o elibera de tot ce este de prisos, pentru a scrie „cu acuratețe și pe scurt” și a crea adevărate mostre din nuvela rusă.
Ne interesează doar un aspect anume - specificul de gen al Poveștilor lui Belkin. Ele sunt legate de nuvela clasică prin intriga, despărțită de introducerea de către Pușkin a unei tendințe epice, care este greu compatibilă cu nuvela clasică. Dar tendința epică nu a avut un efect atât de distructiv asupra structurii lui A.S. Pușkin, pe care l-a avut despre nuvelele contemporanilor săi.
De fapt, dezvoltarea nuvelei rusești despre Poveștile lui Belkin se oprește. Dezvoltare în continuare proza scurtă a urmat calea plecării de la tradiția romancieră. Astfel, reprezentanții „școlii naturale” au preferat eseul fiziologic. Fără îndoială, eseul fiziologic ar putea interacționa cu alte forme de gen, în special, nuvelele. În procesul unei astfel de interacțiuni a apărut o formă intergen, pe care V.M. Markovich numește nuvela „naturală” (eseu-nuvela). Acest tip de nuvelă scrisă de N.V. Gogol („Haina”) s-a transformat într-o formă complexă de gen care a absorbit „tradițiile unei anecdote orale, trăsături ale unui basm romantic, hagiografie medievală, bylichka, legende și balade”, ceea ce a conferit nuvelei „o multidimensionalitate romanească a sensului”. ”. Aceasta este ultima calitate a nuvelei lui Gogol, V.M. Markovich, a fost pierdut de alți reprezentanți ai școlii „naturale”.
Odată cu dezvoltarea romanului rusesc - a doua jumătate a secolului al XIX-lea - genul nuvelei s-a mutat într-o serie de genuri periferice ale prozei rusești; o poveste comodă și liberă devine o mică formă de proză.
Un nou apel la genul nuvelei este asociat cu literatura de la începutul secolului. În perioada „Epocii de Argint” au fost create mostre de nuvele neo-romantice, simboliste și acmeiste. Aici este necesar să evidențiem lucrările unor autori precum F. Sologub („Hide and Seek”, „Hoop”, „Two Gothic”, „Perina”, „Ivan Ivanovich”), Z. Gippius („Mistreț” și „ Pe frânghii”), V Bryusova („Minuet”, „Eluli, fiul lui Eluli”), N. Gumilyov („Diavolul pădurii”, „Ultimul poet al curții”) etc.
Orientare conștientă - până la o stilizare elegantă - către cele mai bune exemple de nuvele vest-europene și rusești, interes sporit pentru partea senzuală, erotică a vieții umane, înțelegerea poetică și dezvoltarea structurii nuvelei - aceasta este o listă incompletă a componentelor povestirilor din Epoca de Argint. Era „luminoasă, dar oarecum risipitoare” a „Epocii de Argint” care a readus genul nuvelei literaturii ruse. Astfel, întrebările despre soarta nuvelei în ansamblu și soarta nuvelei în literatura rusă la începutul secolului și primele decenii ale secolului al XX-lea rămân nerezolvate.
Novelă și nuvelă - aceste două concepte literare sunt aproape aceleași. Cu toate acestea, acest lucru este doar la prima vedere. Într-adevăr, în tradiția europeană, conceptul de nuvelă este adesea folosit ca sinonim pentru o poveste. Cu toate acestea, în critica literară rusă, nuvela și nuvela, deși au trăsături comune, sunt destul de clar separate. Să ne uităm la diferența dintre poveste și roman mai detaliat.
Deci, ce este o poveste? Aceasta este o formă mică de proză epică, care se caracterizează prin unitatea unui eveniment artistic. Ce este o novelă? Aceasta este, de asemenea, o formă mică de proză epică, se caracterizează printr-un final imprevizibil, neașteptat. După cum putem vedea din definițiile prezentate, povestea și nuvela sunt unite printr-un volum mic. Unii critici literari clasifică nuvela ca un fel de nuvelă. Cu toate acestea, există unele diferențe între nuvelă și roman.
În primul rând, locul principal în poveste îl ocupă narațiunea autorului, descrieri variate, de la schițe de peisaj până la starea psihologică a eroului. În plus, povestea, de regulă, exprimă clar poziția autorului, evaluarea subiectivă a evenimentelor descrise. Povestea descrie un incident care se poate întâmpla oricui. Personajului poveștii i se poate oferi o descriere detaliată. Povestea ca gen este mai frecventă în literatura rusă.
Cum este o novelă diferită de o nuvelă? Romanul nu se caracterizează prin psihologie. În roman nu veți găsi descrieri, evaluări și alte caracteristici. Autorul romanului pune în prim plan o intriga neobișnuită, extraordinară. Și dacă povestea se adresează laturii contemplative a existenței umane, atunci nuvela - activului.
Deci, principala diferență dintre o poveste și o nuvelă este măiestria a ceea ce este descris. Acest lucru se realizează nu datorită unei intrigi tensionate și a naturii neobișnuite a ceea ce se întâmplă (ca într-o nuvelă), ci prin tot felul de descrieri.
Alte articole din jurnalul literar:
- 23.11.2013. Diferența dintre o nuvelă și un roman
Povestea este un gen epic narativ cu accent pe un volum mic și pe unitatea unui eveniment artistic.
Povestea, de regulă, este dedicată unei anumite destine, vorbește despre un eveniment separat din viața unei persoane și este grupată în jurul unui anumit episod. Aceasta este diferența sa față de poveste, ca formă mai detaliată, care descrie de obicei mai multe episoade, un segment din viața eroului. Nuvela lui Cehov „Vreau să dorm” povestește despre o fată care, în nopți nedormite, este condusă la o crimă: ea sugrumă un copil care o împiedică să adoarmă. Despre ce i s-a întâmplat înainte cu această fată, cititorul află doar din visul ei, despre ce se va întâmpla cu ea după săvârșirea crimei, este în general necunoscut. Toate personajele, cu excepția fetei Varka, sunt prezentate foarte pe scurt. Toate evenimentele descrise îl pregătesc pe cel central - uciderea unui copil. Povestea este scurtă.
Dar ideea nu este în numărul de pagini (există povestiri scurte și povestiri relativ lungi), și nici măcar în numărul evenimentelor intriga, ci în atitudinea autorului la cea mai mare concizie. Deci, povestea lui Cehov „Ionych” în conținut nu este aproape nici măcar de poveste, ci de roman (este urmărită aproape întreaga viață a eroului). Dar toate episoadele sunt prezentate cât mai pe scurt posibil, scopul autorului este același - să arate degradarea spirituală a doctorului Startsev. În cuvintele lui Jack London, „o poveste este... o unitate de dispoziție, situație, acțiune”.
Volumul mic al poveștii îi determină și unitatea stilistică. Povestea este de obicei spusă de la o singură persoană. Poate fi autorul, și naratorul și erou. Dar în poveste, mult mai des decât în genurile „mare”, stiloul este, parcă, transferat eroului, care își spune el însuși povestea. Adesea avem în fața noastră - o poveste: o poveste a unei persoane ficționale cu propriul stil de vorbire pronunțat (poveștile lui Leskov, în secolul XX - Remizov, Zoșcenko, Bazhov etc.).
Novella (novela italiană - știri) este un gen de proză narativă, care se caracterizează prin concizie, o intriga ascuțită, un stil neutru de prezentare, o lipsă de psihologism și un deznodământ neașteptat. Uneori este folosit ca sinonim pentru o poveste, alteori este numit un fel de poveste.
Originile genetice ale romanului sunt într-un basm, o fabulă, o anecdotă. Ceea ce o deosebește de o anecdotă este posibilitatea nu a unui comic, ci a unui complot tragic sau sentimental. Din fabulă - absența alegoriilor și a edificarii. Dintr-un basm - absența unui element magic. Dacă magia încă are loc (în principal într-o nuvelă orientală), atunci este percepută ca ceva uimitor.
Novela clasică își are originea în Renaștere. Atunci trăsăturile ei specifice au fost pe deplin determinate, cum ar fi un conflict ascuțit, dramatic, incidente neobișnuite și întorsături ale evenimentelor și în viața eroului - răsturnări neașteptate ale sorții. Goethe a scris: „Nuvela nu este altceva decât un incident nemaiauzit”. Acestea sunt nuvelele lui Boccaccio din colecția Decameron.
Fiecare epocă literară și-a pus amprenta asupra genului nuvelei. Deci, în epoca romantismului, conținutul nuvelei devine adesea mistic, linia dintre evenimentele reale și refracția lor în mintea eroului este neclară („Sandman” de Hoffmann).
Până la instaurarea realismului în literatură, nuvela a evitat psihologismul și filosofia, lumea interioara eroul s-a transmis prin acțiunile și faptele sale. Ea a fost străină de orice fel de descriptivitate, autorul nu a intervenit în narațiune, nu și-a exprimat aprecierile.
Odată cu dezvoltarea realismului, nuvela, așa cum era în modelele sale clasice, aproape dispare. Realism secolul al XIX-lea de neconceput fără caracter descriptiv, psihologism. Nuvela este înlocuită de alte tipuri de nuvelă, printre care pe primul loc, mai ales în Rusia, ocupă povestea, care a existat multă vreme ca un fel de nuvelă (de A. Marlinsky, Odoevski, Pușkin, Gogol etc.).
Povestea este un termen de gen larg, vag, care nu se pretează la o singură definiție.
În dezvoltarea lor istorică, atât însuși termenul „poveste”, cât și materialul îmbrățișat de acesta au parcurs un lung drum istoric; este absolut imposibil să vorbim despre poveste ca un singur gen în literatura antică și modernă. Incertitudinea acestui termen este complicată de două circumstanțe mai specifice.
În primul rând, pentru termenul nostru nu există termeni corespunzători în limbile vest-europene: germană „Erzählung”, franceză „conte”, parțial „nouvelle”, engleză „poveste”, „poveste”, etc. și „poveste”, parțial „zână”. poveste". Termenul poveste, în opoziția sa definitivă cu termenii „poveste” și „roman”, este un termen specific rusesc.
În al doilea rând, povestea este unul dintre cei mai vechi termeni literari, care și-a schimbat sensul în diferite momente istorice. De asemenea, este necesar să se facă distincția între schimbarea înțelesului termenului poveste și schimbarea fenomenelor corespunzătoare în sine. Dezvoltarea istorică a termenului reflectă, desigur, 19 (cu doar o oarecare întârziere) mișcarea formelor genului în sine. Nu întâmplător termenii „poveste” și „roman” apar mai târziu decât povestea la noi în țară, la fel cum nu este întâmplător ca, la o anumită etapă, aceasta din urmă să fie aplicată unor astfel de lucrări care sunt în esență povești.
