Ენის გასატეხები

ვინ ზის პირველ რიგში? მამაკაცის დამახასიათებელი ფრაზეოლოგიური ერთეულები ინგლისურ და რუსულ ენებზე

როგორ, არ იცი? ეს ძალიან ლამაზი ქალია. თუ შერონმა თქვა, რომ შენ მას ჰგავხარ...

არაჩვეულებრივად იყო ჩაცმული. სხვამ რომ ჩაიცვა ეს ყველაფერიო, იტყვიან - გიჟი. და მასზე ყველაფერი მომხიბვლელად გამოიყურებოდა. ალუბლისფერი შიფონის კაბა პატარა ფრიალით, პატარა ბოშა, წითელი კოვბოის ჩექმები და ზემოდან უზარმაზარი წითელი ქაშმირის შალი. კისერზე ქლიავის ზომის მარჯნის მძივებია, ასეთი არასდროს მინახავს, თითზე მთელი მარჯნისგან დამზადებული უზარმაზარი „სარეცხი“. ის თავად არ არის გამხდარი სპიროქეტა, არამედ ქალი ფართო თეძოებით და განიერი მხრებით, განსაცვიფრებელი კანის ფერისა და ფაიფურის ლურჯი თვალებით. მასში არაფერია არაბუნებრივი, ის არ არის ახალგაზრდა და არ იქცევა განზრახ.

გაყიდვების ზონაში რომ შევედით, ცოტა შემეცოდა. შერონმა ძალიან ღირსეულად ისაუბრა თავის ფონდზე და ცდილობდა აეხსნა მდიდარი ფულის ჩანთები და მათი აგენტები, თუ რამდენად მნიშვნელოვანია კვლევისთვის ფულის გაცემა, რათა ბავშვებს შიდსი არ დაემართათ. შემდეგ დაიწყო აუქციონი და მან გადაინაცვლა რიგებში, ცდილობდა ლოტებისადმი ინტერესის გაღვივებას. პირველ რიგში იჯდა ოჯახის მხცოვანი მამა მთელი ოჯახით, რომლის წინ ის იატაკზე იჯდა ჰენრი მურის ნამუშევრის ბიუსტის გაყიდვისას, თამაშობდა და აღფრთოვანებას იწვევს.

მალევიჩის ტილო კი ხავერდის საბნის ქვეშ საკაცეზე იდგა. მე ვფიქრობ, რომ აუქციონის ორგანიზატორებმა ამ ეპიზოდში "გაურკვევლობა მისცეს". მათ სურდათ „მალევიჩის ფენომენი“ ეფექტურად წარმოეჩინათ, მოეწყოთ ისე, როგორც თეატრში. მაგრამ ეფექტი მოულოდნელად შეიცვალა. როცა აუქციონი კულმინაციას უახლოვდებოდა, შერონი საკაცეს მიუახლოვდა და ძალიან ნელა დაიწყო ხავერდის ნაჭრის ტილოდან ამოღება. ეს ნელი „სტრიპტიზი“ სულაც არ შეესაბამებოდა მომენტის მნიშვნელობას, მით უმეტეს, რომ შერონმა საერთოდ არ იცოდა რა ექნა ამ ნაწიბურს. ამ შემთხვევაში, New York Times-ის კრიტიკოსებმა თავი მეორე დღეს შეწყვიტეს. თუმცა, 15 მილიონი დოლარის ფასზე, რომელზეც ტილო წავიდა, არ იმოქმედა.

შერონი უფრო დამაჯერებლად მიმაჩნდა, როდესაც ის იჯდა აუქციონამდე და სვამდა ფორთოხლის წვენს, ვიდრე მაშინ, როდესაც მან დაიწყო "შერონ სტოუნის თამაში".

...მოგვიანებით, მოსკოვში, Donna Karan-ის ბუტიკში მივედი დახურულ ჩვენებაზე და შოკირებული ვიყავი, როგორ აჩვენა ინა ჩურიკოვამ, ორგანიზატორების თხოვნით, მოდური სამოსი - ტურბანში, ირონიის საჭირო დოზით. საათის მექანიზმი. როგორ დადიოდა გარეთ გამოწეული თეძოებით! იმდენი არტისტიზმი და ტემპერამენტი იყო ამ ყველაფერში, რომ უცებ გამიელვა: ინა ჩურიკოვა ასჯერ უფრო საინტერესოს დაამარცხებდა „მალევიჩის ფენომენს“! ჩვენში რატომღაც სამარცხვინოდ ითვლება, თუ მსგავს შოუში მონაწილეობს ცნობილი მსახიობი, დასავლეთში – არა. მაგრამ ეს ასეა, სხვათა შორის.

"მე შეყვარებული ვარ შენს ნაცრისფერზე..."

სპივაკოვი ახალგაზრდობიდან ცეცხლმოკიდებული შავგვრემანი იყო. მაგრამ როდესაც პირველი ნაცრისფერი ძაფები გამოჩნდა მის ტაძარზე (თუნდაც ჩვენს შეხვედრამდე), მისმა ამერიკელმა იმპრესარიომ, ფეხდაფეხ შეყვარებულმა ჰომოსექსუალმა, წარმოთქვა ფრაზა, რომელიც ვოლოდიასთვის ერთგვარ კრედოდ იქცა:

თქვენ ხელოვანი ხართ და მაყურებელი ყოველთვის ახალგაზრდა უნდა გნახოთ.

მან ის პარიკმახერთან მიიყვანა, სადაც ტაძარი შეფერილი ჰქონდა. მაგრამ ვოლოდია ნელ-ნელა მიეჩვია თავის შავ თმას, რომელიც წლების განმავლობაში არ შეცვლილა. ის, რაც სრულიად უდანაშაულო და ბუნებრივი იყო ოცდაათი თუ ორმოცი წლის კაცისთვის, ორმოცდაათი წლისთვის ტვირთად იქცა. შეუძლებელი იყო საღებავზე უარის თქმა, მით უმეტეს, თუ ადამიანი მუდმივად მხედველობაშია. "კანონიზებულმა" გამოსახულებამ განაპირობა ის, რომ მან მუდმივად დაიწყო საკუთარი თავის ყურება, წუხილი, დამოკიდებულების დადასტურების ძებნა სხვებში: ეს არის დახატული და ის ... ვოლოდიას აქვს ბუნებრივი ხიბლი, ელეგანტურობა და მე. უცებ მიხვდა, რომ შეღებილი თმა მის კომპლექსად იქცა, პანჩინელის ან შიშველი მეფის საიდუმლოდ იქცა. ყველამ იცის - და ჩუმად არიან.

თუ ერთი ნაცრისფერი თმა არ გქონდა, შეიძლება გინესის რეკორდების წიგნში მოხვდე. ყველამ იცის, რომ ორმოცდაათი წელი იზეიმეთ, - ვუთხარი და დავპატიჟე, რომ შეწყვიტოს ხატვა. ყველაფერს ანელებდა, ვერანაირად ვერ ბედავდა. ამან ხელი შეუწყო კონცერტს, მერე კიდევ რაღაც.

იმ წელს, როდესაც გამოჩნდა კონტრაქტი RNO-სთან, რომლის პირველი რეპეტიცია სექტემბერში იყო დაგეგმილი, გადავწყვიტე აგვისტოში დამეწყო შვებულება ექსპერიმენტით:

საღებავი ამოიწურა, ფუნჯი დაკარგულია, ”- ვთქვი მე. - ახალ ორკესტრს ახალი იერით. ამისთვის ერთი თვე გაქვთ. დრო გავიდა.

ვოლოდია წინააღმდეგობას უწევდა, მაგრამ მან უნდა დანებებოდა და თავიდან სიგიჟემდე იტანჯებოდა. ჯერ პარიკმახერმა მას მოკლე თმის შეჭრა ზღარბით გაუკეთა. გვერდიდან შევხედე, წარმოვიდგინე, როგორი იქნებოდა იდეალურად და მივხვდი, რომ ეს იყო კოლოსალური პიარის ნაბიჯი. მთელი მოსკოვი უკვე აღფრთოვანებულია RNO-სთან ერთად სცენაზე მის პირველ გამოჩენამდე, შემდეგ კი მოულოდნელად: არც ერთი იმიჯმეიკერი არ მოიფიქრებს სპეციალურად - ჭაღარა თმიანი მამაკაცის გამოჩენა ახალგაზრდა, გარუჯულთან ერთად. სახე.

სპივაკოვმა ძირითადი მხარდაჭერა ბავშვებისგან მიიღო. ქალიშვილების შეფასებამ გადაწყვიტა გარეგნობის შეცვლის სასარგებლოდ. მათ დაიწყეს ყვირილი:

მამა, ეს ძალიან სექსუალურია! ასე გიხდება, შენ ისეთი ელეგანტური ხარ, ახალგაზრდა!

იმიჯიც კი შეიცვალა - ჩაიცვა ჯინსი, მოკლე მაისური. მახსოვს ტელევიზიის ოპერატორების შოკი, რომლებიც პირველ რეპეტიციაზე მივიდნენ RNO-სთან, როცა დაინახეს, რომ სპივაკოვი გადმოვიდა მანქანიდან. ასევე მახსოვს შრიალი, რომელიც კონსერვატორიის დიდ დარბაზში გადაირია, როცა ის დირიჟორად გამოვიდა. იყო დიამეტრალურად საპირისპირო მოსაზრებები. მაგალითად, ერთ-ერთი მოსკოვის მუსიკალური კრიტიკოსი, რომელსაც არ შეიძლება უარვყოთ ჭკუა, წერდა, რომ სპივაკოვი "დახატული სიმპათიური კაციდან გადაიქცა ჭაღარა თმით გათეთრებულ ოსტატად". ის, რაც ვოზნესენსკიმ დაწერა, გულით მტკივა: „გაპარსული მელოტი, როგორც ახალგაზრდა კერენსკი, მაგრამ მხოლოდ უფრო ლამაზი. იფრინეთ რუსეთი ჩვენს შორის, შეწყვიტე. ” თითოეულმა დაინახა და დააჯილდოვა თავისი ფანტაზიისა და კეთილშობილების ხარისხის შესაბამისად. ვოლოდიასთვის, რომელიც საკუთარ თავს ახლებურად უყურებდა, ველური შვება მოვიდა. სხვა სახე ჰქონდა, მაღალი შუბლი გამოუჩნდა და, მეჩვენება, მაშინვე შეიძინა სხვა თვისება - გახდა ახალგაზრდა, უფრო ლამაზი, უფრო თანამედროვე. უცებ ისევ შემიყვარდა ჩემი ქმარი. და თმაც კი რატომღაც რბილი გახდა, ძალიან ლამაზი ჩრდილით. და ყველაზე წარმოუდგენელი ის არის, რომ ერთი წლის შემდეგ მან მოულოდნელად გააცნობიერა, რომ საშინელი ალერგიის შეტევები არასოდეს განმეორდა. მან თავი განიკურნა.

ბევრი სასაცილო ამბავი იყო სპივაკოვის იმიჯის ცვლილების შესახებ. მისი ყველა გულშემატკივარი ორმოცდაათიდან სამოცამდე, ვისთვისაც ვოლოდია დაკავშირებული იყო ახალგაზრდობასთან და ეხმარებოდა მათ ახალგაზრდულად გრძნობდნენ თავს, უარყოფითად იყო განწყობილი. როდესაც ის შავგვრემანი იყო, ეჩვენებოდათ, რომ ჯერ კიდევ ახალგაზრდები იყვნენ, მაგრამ ახლა რა გაეკეთებინათ? თითქოს სიზმარი მოჰპარეს მათ. სამწუხაროდ, შეუძლებელია იყო სამუდამოდ ლამაზი და ახალგაზრდა. ზოგადად, მეჩვენება, რომ ბიოლოგიური ასაკი ერთია და სულის ასაკი სხვა. პოეზიის დაწერაც კი მინდოდა: „შეყვარებული ვარ შენს ნაცრისფერ თმაზე...“, მაგრამ პირველ სტრიქონს არ გავუძელი. ერთი რამ აღმოჩნდა. როსტროპოვიჩმა, როცა დაინახა ის ნაცრისფერი, თქვა:

მოხუცო, მე მეგონა ტელევიზორი გაფუჭდა, ვუყურებ და აი, ნეგატივში!

როგორ შეიძლება სპილო ჭამა?

სპივაკოვი და პლეტნევი ძალიან დიდი ხნის განმავლობაში იცნობდნენ ერთმანეთს, რადგან მიშა სწავლობდა ფლაერთან, რომელთანაც ვოლოდია მეგობრობდა და ახალგაზრდობაში მის სახლშიც კი ცხოვრობდა. შემდეგ მიხაილ ვასილიევიჩმა, როგორც ახლა მას ჩვეულებრივ უწოდებენ, დაუკრა ჰაიდნის კონცერტი მოსკოვის ვირტუოზებთან. 1999 წელს გასტროლებზე ვიყავით ამერიკაში, ვოლოდია ასრულებდა დირიჟორ პოლიანსკისთან ერთად. სასტიკად ხანგრძლივი ტური მონაცვლეობდა ჩაიკოვსკის და მოცარტის ვიოლინოს კონცერტებით ყოველ მეორე დღეს. და ბოსტონში ერთ-ერთ თავისუფალ დღეს მოსკოვიდან ფაქსი მოვიდა ჩვენს პატარა სასტუმროში. „ბატონი პლეტნევი სთხოვს ბატონ სპივაკოვს სასწრაფოდ დაუკავშირდეს მას ამა თუ იმ ტელეფონებით. ჩვენ ვურეკავთ. ვოლოდია ტელეფონს იღებს, სახე ეჭიმება, ლაპარაკს წყვეტს და სრულიად დაბნეული თვალებით მიყურებს. ჩუმად ვეუბნები მას:

Რა? გსურთ დაგპატიჟოთ დირიჟორობაზე?

თავის ქნევა - არა.

გინდა შენთან თამაში?

ვოლოდია ჩურჩულებს:

მეძახის ორკესტრში.

რა წოდებით? ვეკითხები.

ვოლოდია ერთ თითს მაჩვენებს. Ვერაფერი გავიგე. მოკლედ, პლეტნევმა დაურეკა და ტელეგრაფიულად, როგორც შეეძლო, თქვა, რომ აპირებდა რუსეთის ნაციონალური ორკესტრის დატოვებას, მთლიანად სოლო კარიერაზე გადასვლას და კომპოზიტორობას დაეთმო. რუსეთის ეროვნული ორკესტრი მისი შემოქმედებაა, დიდხანს ფიქრობდა და მივიდა იმ დასკვნამდე, რომ მას მხოლოდ სპივაკოვისთვის გადაცემა შეეძლო. სთხოვს მას დაფიქრდეს ამ წინადადებაზე. ამის შესახებ ჯერ არავინ იცის, რეჟისორი მზადაა მსოფლიოს ნებისმიერ წერტილში გაფრინდეს მოლაპარაკებებზე.

გაიხსენეთ რაიკინის (რა თქმა უნდა, ჟვანეცკის, მაგრამ მაინც რაიკინის) "დეფიციტში": "თეატრს აქვს პრემიერა. ვინ ზის პირველ რიგში? ძვირფასო ხალხი ზის: საწყობის მენეჯერი ზის, მაღაზიის დირექტორი ზის, მერჩენდაიზერი. უკან ზის"?
იცი რატომ გაახსენდა? ხელოვნება შთაგონებული. ფოტო ხელოვნება. ერთი ფოტო ვნახე. და არც ერთი. პრემიერაზე. ერთი მსახიობის თეატრი. სპექტაკლს ერქვა „პრეზიდენტის მიმართვა ფედერალურ ასამბლეაზე“. ის ჰგავს "კაზაკების გზავნილს თურქეთის სულთანს". მხოლოდ იქ ბევრი კაზაკი აგზავნის ერთ სულთანს, აქ კი პირიქით. Შეხედე.

პირველი რიგი. რუსეთის საუკეთესო ხალხი, ისევე როგორც ფეხბურთელები კედელში საჯარიმო დარტყმის წინ, რომლებიც ყველაზე ძვირფას ნივთებს იფარებენ ხელებით, უსმენენ საუკეთესო ადამიანს.
და აქ არის ყველაზე მეტი კარგი კაცი ... რაღაცას ხსნის. წმინდა ბეტონის.
მაგრამ ის საზოგადოებას რაღაც მდუღარეს აცნობებს. ... არა გამოხატვის გარეშე.
რაც შეეხება ხელებს, ეს არ არის სარკასტულობა, არ არის ხრიკი. ფსიქოლოგებმა, რომლებიც სხეულთან მუშაობენ „სხეულზე ორიენტირებული თერაპიის“ პარადიგმაში, კარგად იციან შიში, რომელიც ვლინდება ასეთ თავდაცვით პოზიციებზე.
მაგრამ ღმერთმა დალოცოს ისინი - მათი ხელებითა და იმით, რასაც დაფარავენ საშინელი ბომბდამშენისგან. დაამყარეთ თვალის კონტაქტი. როგორც ოკუჯავასთან არის - "შენ უყურებ თვალებში". "რაც შეეხება შენს ხსნას." „შეადარეთ, შეადარეთ“.
შეადარეთ პირველ რიგში მსხდომთა თვალები, ვთქვათ, ელდარ რიაზანოვის თვალებს, რომელიც ახლახან დაგვტოვა. ისე, ყოველ შემთხვევაში ამ პორტრეტში .
ან, რადგან მასზე უკვე გამახსენდა - ოკუჯავა.
ან ისინი, რომლებითაც დავიწყე. რაიკინ არკადი ისააკოვიჩი - .
ჟვანეცკი მიხალ მიხალიჩა - .
ან შეადარეთ თეთრ თავსაბურავში პირველ რიგში მყოფის თვალები ამ ადამიანის თვალებს. ... ის ასევე სასულიერო პირია.
ახლა მითხარი, რატომ უნდა იჯდეს ესენი და არა პირველ რიგში?

იმ მომენტში, როდესაც ვოლოდია ბახის "ჩაკონს" უკრავდა, დერეფანში მამაკაცი შევარდა, წინა სცენაზე შევარდა და მას ნივთი ესროლა, ბომბის ველური ხმით აფეთქდა. ის პირდაპირ მზის წნულში მოხვდა. სამ სიკვდილში დაიხარა, პირველი ფიქრი იყო: „მე მომკლეს“. თვალწინ - წითელი ზოლები: სისხლი! ვოლოდიამ აუდიტორიისგან ერთი ტირილი გაიგონა და საღებავისა და ქიმიის სუნი იგრძნო. როგორც მოგვიანებით გაირკვა, ეს იყო პლასტმასის ბომბი. დაინახა, რომ ვიოლინო და მშვილდი საღებავით იყო დაფარული, მიხვდა, რომ ცოცხალი იყო, სპივაკოვმა გაიფიქრა: "ბიჭებო, ასე მარტივად არ წაგიყვანთ". დაიწყო გასწორება და მხოლოდ წამის მეასედ გაჩერდა, „ჩაკონას“ თამაში განაგრძო. დარბაზში აურზაური ატყდა, რამდენიმე დაცვა შემოიჭრა (კარნეგი ჰოლში პოლიციელები არ არიან), "ტერორისტი" შებოჭეს. როდესაც ვოლოდიამ დაკვრა დაასრულა, მთელი მაყურებელი ბოლო ნოტებზე ადგა. შესვენების დროს კარნეგი ჰოლის წარმომადგენლები გამოვიდნენ, შესთავაზეს პერანგის გამოცვლა, მაგრამ მან უარი თქვა და ამჯობინა დარჩენა ჭუჭყიანი. ამ მოვლენას დიდი გამოხმაურება მოჰყვა, მეორე დღეს ყოველ საინფორმაციო გამოშვებაში ჰენრი კისინჯერი, მაშინდელი პრემიერ-მინისტრი, ბოდიშს უხდის საბჭოთა მხატვარს. მოსკოვში, ვოლოდიამ, დაბრუნებისთანავე, მიიღო დამსახურებული არტისტის წოდება, რაზეც ხუმრობდა: "უმჯობესი იქნება, სპორტის დამსახურებული ოსტატი მისცეს".

ამ მოვლენამ მასზე ძლიერი კვალი დატოვა. მას შემდეგ ბახის „შაკონა“ სპივაკოვის საფრთხესთან ასოცირდება. ამიტომ, როდესაც ეს ნამუშევარი 2000 წლის სოლო კონცერტის პროგრამაში მოხვდა, ჟურნალისტებმა მაშინვე გადაწყვიტეს, რომ ეს მშვენიერი პიარის ნაბიჯი იყო. უნდა ითქვას, რომ სპივაკოვი, ისევე როგორც ყველა საბჭოთა მხატვარი, ათი წლის განმავლობაში არ იმოგზაურა შტატებში, სანამ ეს გაგრძელდა. ცივი ომი, და უკვე "მოსკოვის ვირტუოზებთან" ერთად დაბრუნდა.

მთელი წლების განმავლობაში, რაც ჩვენ დაქორწინებულები ვიყავით, ვოცნებობდი, დავესწრო ჩემი მეუღლის რეციტალს კარნეგი ჰოლში. დიდი ძალისხმევა გავაკეთე, რომ კონცერტი გამართულიყო.

ნიუ-იორკში ჩასვლისას დარბაზში შევვარდი და დავინახე, რომ კონცერტის გამავრცელებელი პლაკატი დალუქული იყო ზოლით წარწერით: „ყველა ბილეთი გაყიდულია“. მზად ვიყავი ბედნიერებისგან გადახტომისთვის! ფოტოც კი გადავიღე, მაგრამ მერე ფილმი დავკარგე.

მაგრამ მერე დადგება კონცერტის დღე, რეპეტიციაზე უნდა წავიდეთ და ჩემი ქმარი საწოლიდან ვერ დგება – კითხულობს აკუნინს, „პელაგია და თეთრი ბულდოგი“! მეც არ ვნერვიულობ, რადგან იგივე აკუნინის "კორონაცია" წავიკითხე. Ის ამბობს:

დავამთავროთ კითხვა და წავიდეთ. თხუთმეტი წუთი დამრჩა. დილით ვივარჯიშე, მაგრამ აკუსტიკა უნდა ვცადო.

ისინი, რა თქმა უნდა, ორი მანიაკივით იქცეოდნენ, მაგრამ მე უზომოდ მადლობელი ვარ აკუნინის, რომელიც იმ მომენტში დაგვეხმარა სტრესის დაძლევაში და ემოციებთან გამკლავებაში. მივედით კარნეგი ჰოლში, გავცვალეთ შთაბეჭდილებები წაკითხული რომანების შესახებ.

კარნეგი ჰოლში არის მშვენიერი დეიდა დეიბი – დარბაზის თილისმა გახლავთ მსუქანი შავი ქალი ღრმა „ხორციანი“ ხმით. იგი ხელმძღვანელობს მთავარ მხატვრულ ლოჟას. მთელი ცერემონიაა: გახსენით ყუთი, მოიტანეთ წყალი, ჩაი, პირსახოცები. დეიბი მომხიბვლელია - თავისი ძალიან დიდი ნადავლით, საყვარელი სახით და ხავერდოვანი ხმით. როცა მას ვხედავ, მაშინვე ვისვენებ. ვოლოდია მისი ერთ-ერთი საყვარელი მხატვარია. შეხვედრისას იგი მაშინვე იწყებს ყვირილს: "გამარჯობა, ტკბილი გული!" და განწყობა მაშინვე იზრდება.

როგორც კი მივედით, მინისტრი სირბილით მოვიდა შემდეგი სიტყვებით:

სალაროში რაღაც ბატონი გლოცის ისტერიკაა.

მიშელი, რომელმაც ეს კონცერტი საკუთარი საფრთხის და რისკის ქვეშ მოაწყო, არ აპირებდა პირადად ნიუ-იორკში ჩამოსვლას. შემდეგ კი სიურპრიზის გაკეთება გადაწყვიტა და კონცერტამდე რამდენიმე საათით ადრე პარიზიდან გაფრინდა. დაბლა ჩავდივარ და ვხედავ, როგორ იძახის უბედური მიშელი, კონცერტის დაწყებამდე ათი წუთით ადრე:

მე მოვაწყვე ეს კონცერტი! განზრახ ჩავფრინდი! დაურეკე დირექტორს, გახსენი ყუთი!

რა თქმა უნდა, ყველაფერი გამოვიდა.

სპივაკოვს "ჩაკონი" არ უთამაშია. ამ კონცერტამდე ორი კვირით ადრე ჩვენი მეგობრები ელენე და ბერნარ არნო მოვიდნენ ჩვენთან სტუმრად პარიზში და ვოლოდია დაჯდომით შემოგვთავაზეს "ჩაკონას" დაკვრა. დაუვიწყარი იყო! კონცერტამდე ათი დღით ადრე კი უცებ მითხრა:

ისეთი განცდა მაქვს, რომ თამაშს დავიწყებ და გავჩერდები. მეჩვენება, რომ ვიღაც აირბენს გზას.

კარნეგი ჰოლის კონცერტის წინა დღეს გაიმართა სოციალური ღონისძიება, რომელზეც შერონ სტოუნს შევხვდით. ბერნარ არნოს ფირმა LVMH - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - იყიდა Philips აუქციონი, რომელიც მთელი ამ წლების განმავლობაში მესამე აუქციონი იყო Christie-სა და Sotheby's-ის შემდეგ. პირველი აუქციონი ახალი მფლობელების ქვეშ გაიმართა. რამაც ეს გაყიდვა უნიკალური გახადა - პირველად მალევიჩის გიგანტური ნახატი აუქციონზე გაიყიდა. მე მხოლოდ სპეკულაციურად ვიცი მისი ღირებულება, თუმცა მესმის, რომ ხელოვნებაში ეს სხვა კარია. შეიძლება ჩემი ინტელექტი ან ესთეტიკური აღქმა ჯერ არ მომწიფებულა, მაგრამ ეს ხელოვანი არ იწვევს ჩემში შიშს. არ შემიძლია არ დავეთანხმო ილია სერგეევიჩ გლაზუნოვს, რომელიც ეკითხება: „გინდა, შავ კვადრატად გამოგასახონ? პატიოსნად, არა. ასე რომ, აუქციონზე წარმოდგენილი იყო მალევიჩის უზარმაზარი ნამუშევარი შავი და წითელი ჯვრის სახით. გასაყიდად გამოტანილი ნახატების დონე ზოგადად აღსანიშნავი იყო - სეზანი, პიკასო, დუფი, რამდენიმე აბსოლუტურად მომხიბვლელი იმპრესიონისტი.

ღონისძიების გასამართად კი აუქციონის „ნათლია“ შერონ სტოუნი იყო მიწვეული. ის ხელმძღვანელობს ფონდს, რომელიც სუბსიდირებს კვლევებს შიდსის სამკურნალო საშუალებების შესაქმნელად. აუქციონის დღეს, შემოსავლის ნაწილი, ხელშეკრულების მიხედვით, გადავიდა მის ფონდში. ასე რომ, ის მოვიდა, როგორც მან მოგვიანებით თქვა, "სახის გასაყიდად". Მიუხედავად მაღალი დონეგაატარა, აუქციონზე იყო რამდენიმე გადაფარვა. ნიუ-იორკელი კრიტიკოსები აბსოლუტურად მიკერძოებულად წერენ, რომ აუქციონი არის ნათელი მაგალითი იმისა, თუ როგორ არ არის საკმარისი ბევრი ფულის ქონა, კარგი იქნებოდა ცოტა გემოვნება. კიდევ ერთხელ დავრწმუნდი, რომ პრესა ერთნაირია მთელ მსოფლიოში.

აუქციონის დაწყებამდე მე და ვოლოდია მიგვიწვიეს შენობაში, საიდანაც შეგიძლიათ მონიტორზე უყუროთ გაყიდვის პროცესს. ჰელენთან და მის მეუღლესთან ერთად ვიდექით და ამ დროს ლიფტიდან შერონ სტოუნი გადმოვიდა ორ მდივანთან და დაცვის თანამშრომლებთან ერთად. რაღაცნაირად შემრცხვა და ჩემი ჭიქა წვენით წამოვედი. მე ვაკვირდები: შერონს ეცნობა ვოლოდია და ის ამბობს:

გამარჯობა! მე ვარ შერონი.

ის პასუხობს:

მე ვარ ვლადიმერ სპივაკოვი.

ის კითხვის ნიშნის ქვეშ იყურება. ის აკონკრეტებს:

მე ვარ რუსი მხატვარი.

გამარჯობა, რუსი ხელოვანი!

მისი თვალი "თამაშობს". მერე პირდაპირ მომიახლოვდა, ხელი გამომიწოდა სიტყვებით:

გამარჯობა! მე ვარ შერონი.

გავიგე, რომ მე მქვია სატი, გულწრფელად დამაინტერესა სახელი.

ახლო კომუნიკაციისას შერონმა ჩემზე აბსოლუტურად ფენომენალური შთაბეჭდილება მოახდინა. არსებობს ასეთი ცნება – „ყოფნა“, და ამიტომ მასში არაჩვეულებრივი ყოფნა იგრძნობა. ცნობილი სახეების, განსაცვიფრებელი მსახიობებისა და მომღერლების მასა რეალურ ცხოვრებაში არ ასხივებს ამას, მაგრამ მასში არის განცდა, რომ მარტო ის და ის არის - ასეთი... თუნდაც მოკლე საუბარში მისი ძლიერი პიროვნება, ხასიათი, გონებაა. მაშინვე იგრძნო.

შერონ სტოუნთან საუბრის შემდეგ შევეცადე გამეგო, ის თავად არის ასეთი არაჩვეულებრივი თუ ის "დამზადებულია ჰოლივუდში". მან მშვენივრად იცის როგორ შევიდეს, როგორ შეავსოს მის გარშემო არსებული მთელი სივრცე.

როცა გაიგო, რომ მსახიობი ვიყავი, მაშინვე შემადარა რომელიმე ამერიკელ ვარსკვლავს სერიალიდან მეგობრები და აღნიშნა, რომ ძალიან ვგავარ. მისმა მდივანმა ლანძღვით თქვა:

როგორ, არ იცი? ეს ძალიან ლამაზი ქალია. თუ შერონმა თქვა, რომ შენ მას ჰგავხარ...

არაჩვეულებრივად იყო ჩაცმული. სხვამ რომ ჩაიცვა ეს ყველაფერიო, იტყვიან - გიჟი. და მასზე ყველაფერი მომხიბვლელად გამოიყურებოდა. ალუბლისფერი შიფონის კაბა პატარა ფრიალით, პატარა ბოშა, წითელი კოვბოის ჩექმები და ზემოდან უზარმაზარი წითელი ქაშმირის შალი. კისერზე ქლიავის ზომის მარჯნის მძივებია, ასეთი მძივები არ მინახავს, თითზე მთელი მარჯნისგან დამზადებული უზარმაზარი „სარეცხი“. ის თავად არ არის გამხდარი სპიროქეტა, არამედ ქალი ფართო თეძოებით და განიერი მხრებით, განსაცვიფრებელი კანის ფერისა და ფაიფურის ლურჯი თვალებით. მასში არაფერია არაბუნებრივი, ის არ არის ახალგაზრდა და არ იქცევა განზრახ.

მალევიჩის ტილო კი ხავერდის საბნის ქვეშ საკაცეზე იდგა. მგონია, რომ აუქციონის ორგანიზატორებმა ამ ეპიზოდში „დანებდნენ“. მათ სურდათ „მალევიჩის ფენომენი“ ეფექტურად წარმოეჩინათ, მოეწყოთ ისე, როგორც თეატრში. მაგრამ ეფექტი მოულოდნელად შეიცვალა. როცა აუქციონი კულმინაციას უახლოვდებოდა, შერონი საკაცეს მიუახლოვდა და ძალიან ნელა დაიწყო ხავერდის ნაჭრის ტილოდან ამოღება. ეს ნელი „სტრიპტიზი“ სულაც არ შეესაბამებოდა მომენტის მნიშვნელობას, მით უმეტეს, რომ შერონმა საერთოდ არ იცოდა რა ექნა ამ ნაწიბურს. ამ შემთხვევაში, The New York Times-ის კრიტიკოსებმა თავი მეორე დღეს შეწყვიტეს. თუმცა, 15 მილიონი დოლარის ფასზე, რომელზეც ტილო წავიდა, არ იმოქმედა.

...მოგვიანებით, მოსკოვში, "დონა კარანის" ბუტიკში დახურულ ჩვენებაზე მოვხვდი და შოკირებული ვიყავი, როგორ აჩვენა ინა ჩურიკოვამ ორგანიზატორების თხოვნით მოდური სამოსი - ტურბანში, საჭირო დოზით. ირონია, საათის მექანიზმი. როგორ დადიოდა გარეთ გამოწეული თეძოებით! იმდენი არტისტიზმი და ტემპერამენტი იყო ამ ყველაფერში, რომ უცებ გამიელვა: ინა ჩურიკოვა ასჯერ უფრო საინტერესოს დაამარცხებდა „მალევიჩის ფენომენს“! ჩვენში რატომღაც სამარცხვინოდ ითვლება, თუ მსგავს შოუში მონაწილეობს ცნობილი მსახიობი, დასავლეთში – არა. მაგრამ ეს ასეა, სხვათა შორის.

მუნიციპალური საბიუჯეტო საგანმანათლებლო დაწესებულება

"გიმნაზია No5", ბრაიანსკი

დიდაქტიკური მასალა "მზადდება გამოცდაზე ნომერი 5"
მომზადებული

რუსული ენისა და ლიტერატურის მასწავლებელი

ლეგოტსკაია ვერა სერგეევნა

ბრაიანსკი-2016წ

ლექსიკური ნორმების დარღვევა იწვევს იმ ფაქტს, რომ განცხადებები ხდება ორაზროვანი, ასევე სერიოზული მეტყველების შეცდომები... რუსული ენის ლექსიკურ ნორმებთან შესაბამისობა გულისხმობს ხმოვან და მართლწერაში არაერთი მსგავსი სიტყვიდან სწორი სიტყვის არჩევის შესაძლებლობას, ე.ი. პარონიმები. ეს დიდაქტიკური მასალა საშუალებას გაძლევთ მოამზადოთ დავალება 5 ერთიანი სახელმწიფო გამოცდაზე რუსულ ენაზე მაგალითების გამოყენებით

თანამედროვე რუსული ენა, მედიის ენა.

TOესპროფესიონალიმრავალმხრივობადაემატაძალიანნათელი, ფიგურალური, ენერგიული, მძიმედაუკომპრომისოსაჯაროსტილიახალგაზრდაავტორი.

მოხსენებულიომისიჩამოსვლა, დამნაშავემოისმინააკუზიურიაქტი, შემდეგრაგამოაშკარავდავდამოკიდებულებებიდანგადაცდომაშესაბამისიკოლექცია.

ვსაპრეზიდენტოიმ შემთხვევაშიმდებარეობსმუშაკიდაწარმომადგენელიკარადებიპრეზიდენტი, კარადებიოფიციალური პირებიდანმისიუახლოესიშემოგარენი.

შედარებითიანალიზი― პოპულარულივსოციალურიმეცნიერებამეთოდი.

ვპირველირიგიიჯდაპატივისცემითმამაოჯახებითანყველამოჯახის წევრები, რომლის წინაშეცისდაჯდაზეიატაკიinდროგაყიდვებისბიუსტიმუშაობაჰენრიმური,

თამაშობსდაპროვოცირებასმისიმღელვარება.

__________________________________________________

ქვემოთ მოყვანილი ერთ-ერთი წინადადება იყენებს გამოკვეთილ სიტყვას WRONG. გამოასწორეთ ლექსიკური შეცდომა მონიშნული სიტყვის პარონიმთან შეხამებით. ჩაწერეთ არჩეული სიტყვა.

განსაზღვრეთ, როგორდიდი ხანის განმვლობაშიმოსახლეობაცხოვრობსვმისირეგიონი იძლევა საშუალებასშესადარებელიანალიზიდნმთანამედროვეხალხი.

ესსერიოზულისაჯარომუშაობა, ვრომელიციქ არისდამაგიდები, დასქემები, დასქემები, რამეტითანდაყოლილიკვლევამუშაობს.

წარმომადგენელიოფისიმდებარევძალიანცენტრიბიზნესიმოსკოვი,

ვარისტოკრატიულირაიონი, ზექუჩაპოვარსკოი.

ახლაშენსაჯაროუკვეიცის, დამისინებაძალიანსაინტერესოშეხედე, როგორასეთისაპატიოდამეცნიერიადამიანურიიბრძვისთანმეკობრეები.

ᲛᲔ ᲕᲐᲠარადაიჯერამათიყურები, როდესაცწაიკითხეთაკუზიურიაქტი: მოპასუხე, ახალგაზრდაგლეხი, რომელმაც ისწავლაომისიმიმართვავარმია, მოკვეთათავსნაჯახიმიუთითებსთითიმარჯვნივხელი, რომარაიყოსჯდებარომსამხედროსერვისი.

Მეორესიახლე - წარმომადგენელილიმუზინიმაგნუსთან6 - ცილინდრიძრავამოცულობა2 ,5 ლ.

მასალაამისთვისგანზოგადებებიდადაკვირვებებიმეცნიერიგახდაადამიანური, მეთოდიიყო

გამოყენებულიშედარებითი.

თუსაპატიოაკადემიკოსიაღმოაჩინა, რაამობურცულიშემდეგთითომასსტუდენტიაპირებსწაშლათანდაფებიმათ, აკადემიკოსი, დაწერილია, ისთანბოდიშიამხტარითანადგილებიგახეხილითანდაფებითავს.

განცხადებაწვეულება- რეალურიაკუზიურიაქტიდანშვიდიქულები, ზერომელიცგანსაკუთრებითარაუარყოფა.

უზარმაზარიწარმატებაჰქონდამისისაჯაროანტიფაშისტურიფილმი

« აღიარებებინაცისტიჯაშუში».

___________________________________________________

« გაზპრომ ავია» მიღებულიაგამოსავალიყიდვაწარმომადგენელითვითმფრინავი« ფალკონი».

დავწერაკუზიურიპსიმკაცრე, ისუფრო მარტივიდაუფრო სწრაფად, უბრალოდგადაწერა

დასკვნადანდამნაშავესაქმეები, დაიფიქრეარასაჭიროზემოთენა.

ვწარსულიწელიწადიეკონომისტებიგააკეთაშედარებითიანალიზიდონედაფინანსებასაგანმანათლებლოდაწესებულებებივ2015 წელიწადიდავშუა80-იანი წლებიწლებიწარსულისსაუკუნეში.

მონარქია― არანაირადარანაკლებისაპატიოტიპისახელმწიფომოწყობილობები, როგორდემოკრატია, დამფლობელირეიტინგისაკმაოდშეუძლიაᲘს იყოიქნებოდაგათხოვებაზესამეფო.

გამოცდილებაჩართვისვსაჯაროჟანრიკარგირუსებიპოეტებინათლადარაწარმატებას მიაღწია.

_______________________________________________________

პასუხები

საპატიო

შედარებითი

საჯარო

წარმომადგენელი

ცნობები

რუსული ენის ეროვნული კორპუსი[ელექტრონული რესურსი] / წვდომის რეჟიმი: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (ტირაჟის თარიღი 3.09.16)

- [გვერდი 3] -

მოსკოვში მინი 30-35 ათასი ევრო ღირს. Mazda ახალი Mazda MPV მინივენის ქუსლის ქვეშ [RNC: შემოდგომის გახსნის დღე: როგორც მინი, ასევე მაქსი. და უწყვეტი ღია სამუშაოები (2002) // "ბრაუნი", 2002.10.04].

FE ქუსლის ქვეშ მნიშვნელობით "იყოს სრულ დაქვემდებარებაში" (ჩვეულებრივ ქმრის შესახებ) გამოიყენება მანქანასთან მიმართებაში მნიშვნელობით "მოდიფიკაციებით დაქვეითებული". ავტორის იუმორისტული ტონი ეჭვგარეშეა. საერთო ხმარებაში, ეს ფრაზეოლოგიური ერთეული გამოიყენება ქმრის სრული დამორჩილების აღსანიშნავად ცოლთან მიმართებაში.

ფრაზეოლოგიური შემთხვევითობა არ წყვეტს ლინგვისტების ინტერესის გაღვივებას. E.V. Ryzhkina-ს აზრით, ეს განპირობებულია ორი ფაქტორით: "მისი გავრცელების გამო და, რაც მთავარია, მისი უკიდურესად მაღალი კომუნიკაციური მნიშვნელობის გამო" [Ryzhkina 2003: 83]. ფრაზეოლოგიური ერთეულების შემთხვევითი გარდაქმნების შესწავლა ხდება თანამედროვე სადისერტაციო კვლევის „ალფა და ომეგა“ [Ryzhkina 2003; დავლეტბაევა 2006; აბდულინა 2007].

ტრანსფორმირებული გამოყენების ძირითადი ნიშნებია ნორმიდან გადახრა, ინდივიდუალური კუთვნილება, კონტექსტით განსაზღვრული ენობრივი ერთეულის ფორმისა და მნიშვნელობის მნიშვნელოვანი ცვლილებები. ფრაზეოლოგიური ერთეულების კონტექსტურ ტრანსფორმირებული გამოყენების კონტექსტში განვიხილავთ ტრანსფორმაციის ისეთ ტიპებს, როგორიცაა 1) ლექსიკური კომპონენტის/კომპონენტების ჩანაცვლება, 2) სოლი, 3) ცვლადი კომპონენტის დამატება, 4) ელიფსისი, 5) გაფართოებული მეტაფორა, 6. ) კონტექსტის ფრაზეოლოგიური გაჯერება.

ლექსიკური კომპონენტის ჩანაცვლება

ფერმკრთალი ახალგაზრდობა ცეცხლმოკიდებული მზერით - რკინა. "რომანტიული, მეოცნებე ახალგაზრდა კაცის შესახებ" იშვიათი ფრაზეოლოგიური ერთეულია. შემდეგი ამონაწერი ასახავს კომპონენტების ჩანაცვლებას ტეხასის უდაბნოდან დამწვარი მზერით. კონტექსტურად განპირობებული ჩანაცვლება იწვევს ფრაზეოლოგიური ერთეულების მნიშვნელობის გარკვევას, მხიარულების შემთხვევითი ემოციის გაჩენას და ზრდის მთელი პასაჟის ექსპრესიულობას.

როცა ბანაკში შევედით, სადაც თივის, მწვადის და საზამთროს სუნი ასდიოდა, უცხოპლანეტელებს გვიყურებდნენ. მოხალისე ჰონგი აღფრთოვანებული გადმოხტა ალუმინის კარვის ბოძიდან და ცდილობდა ელექტროგადამცემი ხაზების მოპოვებას. ფერმკრთალი ახალგაზრდობა ტეხასის უდაბნოდანუკრავდა რუსულ რომანს გიტარაზე, თუმცა ამტკიცებდა, რომ ეს ესპანური ხალხური სიმღერა იყო [RNC: I. Emelyanov. მათ იდაყვებით დაარტყეს ალასკას // "KP", 19.01.93].

”ბატონო, ნუ მელაპარაკებით მცირე პროექტებზე”, - თქვა დიდი ჩამი ბაროკოს არქიტექტურაჯან ლორენცო ბერნინი ლუი XIV-ს მას შემდეგ რაც მზის მეფემ ის პარიზში მიიყვანა.

ამ მაგალითში ლიტერატურა ჩანაცვლებულია ბაროკოს არქიტექტურით PU-ში ლიტერატურის დიდ ჩამში - „ლიტერატურის დიდი ხანი“ (ინგლისელი მწერლის, კრიტიკოსისა და ლექსიკოგრაფის ს. ჯონსონის მეტსახელი).

გაითვალისწინეთ, რომ კომპონენტის შეცვლა დამახასიათებელია მამაკაცის PU-ზედმეტსახელებისთვის. ავტორი ცნობილი მეტსახელის მოდელის გამოყენებით ცვლის მისთვის საჭირო შემცვლელ კომპონენტებს.

სოლი

შემდეგი მაგალითი ასახავს ცეცხლოვანი კომპონენტის შეკვრას PU-ში, დამწვარი შავგვრემანი - „კაცი ცისფერ-შავი თმით“, ხოლო ასოციაციური კავშირი შეინიშნება ცეცხლოვან და ცეცხლოვან კომპონენტებს შორის. ეს ტრანსფორმაცია იწვევს გამოსახულების ზრდას და მთელი გამოთქმის ექსპრესიულობის ზრდას:

მის წინ იდგა ვისლენევი, მაგრამ არა თეთრი და ბოჭკოვანი, არამედ იწვის, ცეცხლოვანი შავგვრემანი, შუბლზე მუქი ხალით მარჯვენა წარბის მახლობლად და მეორეთი, იგივე მარცხენა ლოყის შუაში [RNC: NS Leskov. დანებში (1870)].

კოლმანი არის უძღები უმცროსი ვაჟიკეთილშობილური ოჯახის. სახლში მოდის, თავისკენ იზიდავს ა გოგონა, რომელიცუნდა დაქორწინებულიყო რუს დიდ ჰერცოგზე და გაჭირვების შემდეგ დაქორწინდა მასზე.

ფრაზეოლოგიური ერთეული უძღები შვილი - უძღები შვილი მოიცავს ცვლად კომპონენტს უმცროსი (ახალგაზრდა), რომელიც აზუსტებს ფრაზეოლოგიური ერთეულის მნიშვნელობას.

ეს ტექნიკა იშვიათია ჩვენს მასალაში.

ცვლადი კომპონენტის/კომპონენტების დამატება ფრაზეოლოგიური ერთეულის დასაწყისში და/ან დასასრულში ფრაზეოლოგიური ერთეულების შემთხვევითი გარდაქმნის ერთ-ერთი უძველესი მეთოდია. იგი დარეგისტრირებულია უკვე XIV საუკუნეში ჯ. ჩოსერის ნაშრომებში [Nachchione 1976]. ეს ტექნიკა არის შემთხვევითი ტრანსფორმაციის ყველაზე გავრცელებული ტიპი ორივე შედარებულ ენაში:

Ბატონი. უტერსონის საუკეთესო მეგობარი იყო შორეული ბიძაშვილი რიჩარდ ენფილდი, რომელიც კარგად იყო ცნობილი გართობის მოყვარული კაცი ქალაქზე .

ზედსართავი სახელის გართობის მოყვარული (მოყვარული გასართობი) დამატება ფრაზეოლოგიურ ერთეულში კაცი ქალაქის შესახებ - "საერო ადამიანი, მდიდარი რაკი, ფლეიბოი, ჟუირი" აკონკრეტებს აღწერილი გმირის გამოსახულებას.

პირველ რიგში იჯდა მხცოვანი ოჯახის მამამთელ ოჯახთან ერთად, რომლის წინ ის იატაკზე დაჯდა ჰენრი მურის ნამუშევრის ბიუსტის გაყიდვისას, თამაშობდა და აღფრთოვანებას იწვევს [RNC: სატი სპივაკოვა. არა ყველა (2002)].

ზედსართავი სახელის თაყვანისმცემლის დამატება იწვევს ფრაზეოლოგიური ერთეულების მნიშვნელობის გაზრდას ოჯახის მამა - "კაცი ოჯახით". გაუმჯობესებულია მთელი გამოთქმის ექსპრესიულობა.

როგორც ანალიზი გვიჩვენებს, არა მხოლოდ ზედსართავი სახელი, არამედ ზმნიზედაც შეიძლება იმოქმედოს როგორც დამატებითი კომპონენტი:

შემდეგ მაგალითში ვაკვირდებით ფრაზეოლოგიურ ერთეულში ზმნიზედის მიმატებას ძლიერი (მკაცრი ან უხეში) სქესი - ხუმრობა. "კაცები", რაც იწვევს ირონიის ემოციის გაჩენას:

მისი მუცელი უცნაურად გადატრიალდა, როდესაც მისმა ტვინმა დაარეგისტრირა ქალის აბსოლუტური ძალაუფლების ახალი ცნობიერება. ერთი შეხედვით ძლიერი სქესი [ BNC: ქუინ უაილდერი. ერთი კაშკაშა ზაფხული (1993)].

გარეგნულად, ტექნიკით და ჩვევებით, ეს იყო ყველაზე ჩვეულებრივი ბონ ვივანტი და თანაბარი თაგვის პატარა კოლტიდა მინდორში არავინ დაიჯერებდა, რომ ყარაჩუნსკიმ არაფერი იცოდა თევზაობის შესახებ და რომ ის ოდესმე იმუშავებდა [RNC: DN Mamin-Sibiryak. ოქრო (1892)].

ფრაზეოლოგიურ ერთეულს მაუსის კოლტი - უხეშობა - ფამ. „ახალგაზრდა ხანშიშესული მამაკაცი, მოხუცი, რომელსაც უყვარს ქალებზე (განსაკუთრებით ახალგაზრდებზე) ზრუნვა“ იწვევს ფრაზეოლოგიური ერთეულების მნიშვნელობის შესუსტებას. ავტორის დამცინავი ტონი უდაოა.

ელიფსისი

"ლამაზი მამაკაცი" უბრალოდ სიმპათიური ადამიანია, თუნდაც საყვარელი "ან ტუჩები ღიმილზე, ან აციმციმებს თვალებს". და "ლამაზი" უპირველეს ყოვლისა გაბედული ადამიანია, გაბედული ადამიანი, გულის ტუზი, მასში სილამაზე არ არის მთავარი, თუმცა ეს არის, გიყვარდეს, მაგრამ ასევე ფრთხილად, ის არის მასში მორევი. არის კეთილი ვაკულა, მასში და ვანკა გასაღების მცველი, ოღონდ ქალი სუსტია, მის წინაშე აღტაცებით გალანძღავს მსგავსს [რნც: ვ. ორლოვი. ინციდენტი ნიკოლსკოეში (1983)].

ფრაზეოლოგიურ ერთეულში ბოროტი შეყვარებულის კომპონენტის გამოტოვება ვანკა არის გასაღები, ბოროტი შეყვარებული არ არის მოწონებული. ხშირად ხუმრობს. „ლამაზი კაცის შესახებ, რომელიც ზრუნავს სხვის ცოლებზე, პატარძლებზე, მაცდუნებელზე“ ექვემდებარება მთელი პასაჟის ზოგად რიტმულ ორგანიზაციას.

ეს ტექნიკა ჩაწერილია მხოლოდ რუსულ ენაზე.

გაფართოებული მეტაფორა ნიშნავს დამატებითი ქვეგამოსახულების/ქვეგამოსახულებების არსებობას, რომლებიც დაჯგუფებულია ძირითადი ფრაზეოლოგიური ერთეულის მეტაფორის გარშემო.

პეტროვსკიმ სტერლეტ წინდა ჩაიცვა თავის პინს-ნეზში; stuttering, thrust ქინძისთავები მას; და მოსაწყენი, და გახდა ვარდისფერი, მოსწონს მუსლინ გოგო, შალივით ეჭიდნას გროვას ფარავს: - იფიქრე, - ვარდები! [RNC: ანდრეი ბელი. საუკუნის დასაწყისი (1930)].

ამ პასაჟში, PU-ს ძირითადი მეტაფორა არის მუსლინ ახალგაზრდა ქალბატონი - წიგნიერი, უარყოფილი. „განებივრებული ადამიანი, რომელიც არ არის ადაპტირებული ცხოვრებასთან (ძირითადად კაცთან მიმართებაში)“ ფართოვდება პეტროვსკის მოქმედების დამატებითი რეჟიმის გამო „ფარავს ჭურჭლის თაიგულს, როგორც შალი“.

კონტექსტის ფრაზეოლოგიური გაჯერება მკითხველზე სტილისტური გავლენის ერთ-ერთი ყველაზე ძლიერი საშუალებაა. კონტექსტის ფრაზეოლოგიური გაჯერების მარტივი ტიპი არის ორი ან მეტი ფრაზეოლოგიური ერთეულის ერთდროული გამოყენება. კონტექსტის ფრაზეოლოგიური გაჯერების რთული ტიპი მოიცავს ფრაზეოლოგიური ერთეულების რამდენიმე ტიპის კონტექსტური ტრანსფორმაციის გამოყენებას ერთდროულად:

მიღება იყო ყველაფერი, რისი იმედიც გვქონდა და ვგეგმავდით; The ახალგაზრდა საუკეთესო კაციმისცა საუკეთესო მეჯვარე’ სგამოსვლა, რომელიც ოდესმე მომისმენია! ...

ამ მაგალითში, ფრაზეოლოგიური გაჯერება მიიღწევა გამოყენებით:

ა) ფრაზეოლოგიური ერთეულების მეჯვარე - „ქორწილის მოწმე“ ფრაზეოლოგიური გამეორება;

ბ) ფრაზეოლოგიური ერთეულის მეჯვარე ფრაზეოლოგიური ერთეულის დასაწყისში კომპონენტის ახალგაზრდა (ახალგაზრდა) დამატება;

გ) ფრაზეოლოგიური სიტყვა - ლექსემის საუკეთესო (საუკეთესო) ერთდროული გამოყენება პირდაპირი და გადატანითი მნიშვნელობით. განცხადება უდავოდ გამოხატულია.

... ახლა მოქეიფე, ახლა ჯოკერი, ახლა მოკრძალებული და მკაცრი მარხვა, ახლა ქალის მეჯვარედა ქალწულის მომხიბვლელი, ის გონებაში იყო: ვისაც შეხვდება, ყველას სულში ლილვის გარეშე შევავისთანაც საუბარი არ არის ჩაფიქრებული, ყველა თავის მხარეს გადაბრუნდება [RNC: PI მელნიკოვ-პეჩერსკი. ტყეებში. წიგნი მეორე (1871-1874)].

ზემოთ მოყვანილი ამონაწერი სავსეა სტილისტური საშუალებებით:

ა) რამდენიმე ფრაზეოლოგიური ერთეულის გამოყენება: ქალის მომხრე; გოგონას წმინდანი; გონებაზე იყავი; ლილვის გარეშე შევა სულში;

ბ) კომპონენტის კუდის შეცვლა PU ქალურში, ladies 'კუდი -' წითელი ლენტის შესახებ, ladies 'man' ლექსემით გამოხატული ნეგატიური კონოტაციით henchman (საზიზღარი sycophant, henchman);

გ) კომპონენტის ჩანაცვლება ქალებისთვის FE-ში არის ქალის მამაკაცი - „ვისაც უყვარს მოვლა, გადაათრიე ქალები“ გოგოს;

დ) FE სულში შესვლა smb., to smb. (პირველი მნიშვნელობით) - "სხვა ადამიანის პირადი ცხოვრების გრძნობების, აზრების, განზრახვების, გარემოებების ამოცნობა" განიცადა ერთდროულად ორი ტრანსფორმაცია: სოლი ლილვების გარეშე (ლილვები - "ორი მრგვალი ბოძიდან ერთი, გამაგრებული ბოლოებით. ვაგონის წინა ღერძი და გამოიყენება ცხენის აღკაზმვისთვის' ) [ოჟეგოვი 1983: 389] და ასვლის ჩანაცვლება შესასვლელად, რაც იწვევს გამოსახულების განახლებას.

ყველა ამ ტექნიკის წყალობით საგრძნობლად ძლიერდება ემოციურ-გამომსახველობითი გავლენა მკითხველზე.

ასე რომ, ინგლისური და რუსული ფრაზეოლოგიური ერთეულების შემთხვევითი გარდაქმნების ტიპების შესწავლა, რომლებიც ახასიათებს მამაკაცებს, ნათლად მიუთითებს ორ ენაზე ასეთი გარდაქმნების მექანიზმების მსგავსებაზე. ფრაზეოლოგიური ერთეულების პერიოდული ტრანსფორმაციის ყველაზე გავრცელებული ტექნიკაა კომპონენტის დამატება და ჩანაცვლება. ორივე ენაში ნაკლებად გავრცელებული ტექნიკაა სოლი. ყველაზე ძლიერი სემანტიკური და სტილისტური ეფექტი მიიღწევა კონტექსტის რთული ტიპის ფრაზეოლოგიური გაჯერებით. მამაკაცებისთვის დამახასიათებელი ფრაზეოლოგიური ერთეულების ტრანსფორმაციების ტიპები მოწმობს ამგვარი გარდაქმნების შემოქმედებით ხასიათს, ხოლო ფრაზეოლოგიური ერთეულის ნებისმიერი ტიპის ტრანსფორმაციის მიზანი თითოეულ კონკრეტულ შემთხვევაში მოტივირებულია ავტორის განზრახვით, მისი კომუნიკაციური და ემოციური დამოკიდებულებით. კონტექსტური გარდაქმნების ძირითადი ფუნქციებია ორივე ენაში ფრაზეოლოგიური ერთეულების მნიშვნელობის გარკვევა ან განმტკიცება.

მეოთხეთავი „მამაკაცების დამახასიათებელი ფრაზეოლოგიური ერთეულების ინტერლინგვური შესაბამისობის ტიპები“ ეძღვნება ინტერლინგვური ფრაზეოლოგიური მიმართებების პრობლემას. იგი იწყება ამ თემაზე სამეცნიერო ლიტერატურის მოკლე მიმოხილვით. ყოვლისმომცველი ანალიზი PU, რომელიც ახასიათებს მამაკაცებს, შესაძლებელი გახადა ფრაზეოლოგიური ეკვივალენტების და ანალოგების იდენტიფიცირება და აღწერა, ისევე როგორც ლაკუნარული PU. ეს თავი ასევე ეხება შესწავლილი ერთეულების ეროვნულ-კულტურული სპეციფიკის გამოვლენის საკითხებს. მოცემულია ლაკუნური ფრაზეოლოგიური ერთეულების შესადარებელ ენაზე თარგმნის მეთოდები.

შედარებითი ლინგვისტიკის ერთ-ერთი ძირითადი მიმართულებაა ენობრივი მიმოწერის სახეების გამოვლენა და შესწავლა. ინტერლინგვური ფრაზეოლოგიური მიმოწერების პრობლემის განვითარებას დიდი ყურადღება დაეთმო ისეთი მეცნიერების ნაშრომებში, როგორებიც არიან E.F. Arsent'ev, L.K.Bairamova, S.I. Vlakhov, Yu.A. Dolgopolov, A.V. Yu.P. Solodub, EM Solodukho, SP Florin, NLShadrin და სხვები.

ენათაშორისი კორესპონდენციის ტიპების იდენტიფიკაცია მოიცავს სამ ეტაპს: 1) იდენტიფიკაციის ხარისხის/განსხვავების განსაზღვრა კორელაციური ფრაზეოლოგიური ერთეულების სპერმის შემადგენლობაში მნიშვნელობის მნიშვნელობის მნიშვნელოვნულ-დენოტატიურ და კონოტატიურ მაკროკომპონენტების დონეზე, 2) იდენტურობის/განსხვავების ხარისხის განსაზღვრა. ფრაზეოლოგიური ერთეულების კომპონენტურ (ლექსიკურ) შემადგენლობაში და 3) ფრაზეოლოგიური ერთეულების სტრუქტურულ და გრამატიკულ დიზაინში იდენტურობის/განსხვავების ხარისხის განსაზღვრა [Arsentieva 1993]. მამაკაცის დამახასიათებელი ინგლისური და რუსული ფრაზეოლოგიური ერთეულების ანალიზის შედეგად გამოიკვეთა ფრაზეოლოგიური ეკვივალენტები (სრული და ნაწილობრივი) და ფრაზეოლოგიური ანალოგები (სრული და ნაწილობრივი).

სრული ფრაზეოლოგიური ეკვივალენტები იდენტურია სემანტიკურ, სტრუქტურულ-გრამატიკულ და კომპონენტურ დონეზე. ამავდროულად, ინგლისური და რუსული ფრაზეოლოგიური ერთეულების სტრუქტურული და გრამატიკული ორგანიზაციის დამთხვევა გულისხმობს ერთი ენის თანდაყოლილი ტიპოლოგიური მახასიათებლების სპეციფიკის გათვალისწინებას და მეორესთვის არა დამახასიათებელს. ჩვენს მასალაში გამოვლინდა სრული ფრაზეოლოგიური ეკვივალენტების მცირე რაოდენობა. აი რამდენიმე მაგალითი: სულიერი მამა და სულიერი მამა; ადამის ვაშლი და ადამის ვაშლი; მწუხარე სახის რაინდი და მწუხარე გამოსახულების რაინდი.

ნაწილობრივი ეკვივალენტები ხასიათდება შინაარსის სიბრტყის სრული იდენტურობით და გამოხატვის სიბრტყის ახლო მსგავსებით. აი, რამდენიმე მაგალითი: ვითარცა მამა, ვითარცა შვილი და რა არის მამა, ასეა ძე; კაცის გულისკენ მიმავალი გზა კუჭის გავლით გადის და მამაკაცის გულისკენ - კუჭში; ძმადნაფიცი და ძმები - ‘მებრძოლი, თანამებრძოლი’; სიტყვის კაცი და სიტყვის ოსტატი - „ვინ არის თავისი სიტყვის ჭეშმარიტი“.

სრული ანალოგების დამახასიათებელი თვისებაა სემანტიკის მსგავსება კომპონენტის შემადგენლობისა და სტრუქტურულ-გრამატიკულ ორგანიზაციაში განსხვავებებით. ფრაზეოლოგიური სრული ანალოგების ქვეჯგუფი ყველაზე მრავალრიცხოვანია ყველა სახის ინტერლინგვურ ფრაზეოლოგიურ მიმოწერას შორის. აი, რამდენიმე მაგალითი: ყველა ვაჭრობის ჯეკი (პირველი მნიშვნელობით) და ხელების კაცი (მეორე მნიშვნელობით), ყველა ვაჭრობის ჯეკი - `დახელოვნებული~; ქალის კაცი, ქვედაკაბის მძევალი და ეშმაკი ნეკნში. ბრალი - "ვისაც უყვარს მოვლა, გადაათრიე ქალები"; ღვარცოფის არაბი (ქალაქი ან ქუჩის არაბი) და ქუჩის ბიჭი - "ქუჩის ბავშვი"; ბიჭები (კაცები) ლურჯში (პირველი მნიშვნელობით) და ზღვის მუშები - "მეზღვაურები"; სწრაფი მუშა და მჭიდრო ბიჭი - 'ბიჭი არ არის მონატრებული, ჭკვიანი, მოხერხებული ბიჭი'.

ნაწილობრივი კოლეგები ხასიათდებიან შინაარსის გეგმის სავარაუდო მსგავსებით. მათში გამოთქმის გეგმა სრულიად განსხვავებულია, მაგალითად, მოედანზე იოანე - „პატიოსანი ადამიანი“ და ბიძაჩემი ყველაზე პატიოსანი წესების „პატივცემული, აყვავებული და პატივცემული ადამიანის შესახებ“; ცის პილოტი (მეორე მნიშვნელობით) - ჯარგი. "პროფესიონალი პილოტი" და ფრთიანი მხედარი, საჰაერო კაბინა, ხუმრობაა. "პილოტი"; მუზების შვილი - მუზების შინაური ცხოველი, "პოეტი" და ძველი დროის ბულბული - წიგნი-პოეტი. ან ხუმრობით რკინა. „წარსულის პოეტისა თუ მწერლის შესახებ“; გოგონას ბლუზა - "ბაბა" (კაცის შესახებ) და ბაზარი ქალი - უხეში ოჯახი. ”უხეში, ჩხუბი, სკანდალური; სულელი, გაუნათლებელი (ძირითადად მამაკაცების შესახებ) ".

ფრაზეოლოგია ეროვნულად განსაზღვრული ფენომენია. მამაკაცების დამახასიათებელი ინგლისური და რუსული ფრაზეოლოგიური ერთეულების უმრავლესობა (54%) ვერ პოულობს შესატყვისს ფრაზეოლოგიის დონეზე შედარებულ ენაში. ლაკუნარული ერთეულების არსებობა განისაზღვრება ფრაზეოლოგიის ეროვნულ-კულტურული სპეციფიკით და შეიძლება გამოვლინდეს სამ დონეზე: სემანტიკური, კომპონენტური და ექსტრალინგვისტური. მეტსახელები, რომლებიც ორივე შედარებულ ენაში მნიშვნელოვანი ფენით არის წარმოდგენილი, ეროვნული იდენტობის თვალსაჩინო ნიშნებია. ლაკუნური ფრაზეოლოგიური ერთეულების თარგმნის ძირითად მეთოდებს მიეკუთვნება აღწერითი, მიკვლევა, ლექსიკური და კომბინირებული მეთოდები.

ყველაზე ხშირად, მამაკაცის დამახასიათებელი ლაკუნარული ფრაზეოლოგიური ერთეულები ითარგმნება დეტალური აღწერის საშუალებით, სტილისტურად ნეიტრალური ცვლადი ფრაზების გამოყენებით, მაგალითად, ზოოპარკში მამა - „განქორწინებული მამა, რომელსაც აქვს უფლება შეხვდეს ბავშვებს, რომლებსაც მიჰყავს ზოოპარკში. შაბათ-კვირას, როდესაც ისინი სტუმრობენ მას "; საჰაერო გადამზიდავი - "სამოქალაქო ავიაციის მფრინავი".

ცოცხალი ფრაზეოლოგიური გამოსახულება საუკეთესოდ არის გადმოცემული მიკვლევით / ნახევრად გაანგარიშებით. გაანგარიშება საშუალებას გაძლევთ ყველაზე ზუსტად გაიმეოროთ რეცეპტორის ენაზე ორიგინალური ენის ფრაზეოლოგიური ერთეულის ეროვნულ-კულტურული სპეციფიკა, მაგალითად, პატიოსანი (ან ძველი) აბე - ამერი. "პატიოსანი (ან ძველი) აბე" (ზედმეტსახელი პრეზიდენტი აბრაამ ლინკოლნი); მისტერ ფიქსიტი - ამერ. "მისტერ დაყენება - გაასწორეთ." ეროვნული შეღებვისა და გამოსახულების გადაცემა ამ ტექნიკის უდავო უპირატესობაა ლაკუნარული ფრაზეოლოგიური ერთეულების თარგმნის ყველა სხვა მეთოდთან მიმართებაში. თუმცა, სიტყვასიტყვით თარგმანმა ასევე შეიძლება გამოიწვიოს ფრაზეოლოგიური ერთეულის გაუგებრობა, ლიტერალიზმამდე.

ლექსიკური თარგმანი ყველაზე ნაკლებად პოპულარული გზაა მამაკაცებისთვის დამახასიათებელი ფრაზეოლოგიური ერთეულების მნიშვნელობის გადმოსაცემად. აი რამდენიმე მაგალითი: ტომ თაილორი არის "მკერავი"; ფრთიანი მხედარი - 'პილოტი'; ცხოვრების პარტნიორი არის "ქმარი". როგორც მაგალითებიდან ჩანს, გადმოცემულია მხოლოდ მნიშვნელოვნულ-დენოტატიური მნიშვნელობა და სუბიექტურ-შეფასებითი კონოტაცია. კონოტაციური მუხტი იშვიათად არის სრულად გადმოცემული.

თარგმანის კომბინირებული მეთოდი საშუალებას გაძლევთ სრულად გადმოსცეთ ორიგინალური ენის ფრაზეოლოგიური ერთეულის მნიშვნელობა და ფიგურატიულობა, მაგალითად: ბიჭები იქნებიან ბიჭები - "ბიჭები ბიჭები არიან", "ეს ტიპიურია ბიჭებისთვის" (საკვლევი ქაღალდი + აღწერა); დიზაინერული ღერი - "დიზაინერის ღერი", "ერთი ან ორდღიანი ღერო, სპეციალურად დატოვებული უყურადღებო ბიჭის იერსახის შესაქმნელად" (ტრასული ქაღალდი + აღწერა); King Log - "მატრასის მეფე", "როჰლია, ლეიბი" (პასიური ადამიანის შესახებ, რომელმაც არ იცის როგორ გამოიყენოს მისთვის წარმოდგენილი შესაძლებლობები) (ნაწერი + ლექსიკური თარგმანი + აღწერა). აქვე უნდა აღინიშნოს, რომ ფრაზეოლოგიური ერთეულების თარგმნის კონკრეტული მეთოდის ეფექტურობა დიდწილად დამოკიდებულია კონტექსტზე.

ვ დასკვნაწარმოდგენილია დისერტაციის ძირითადი დასკვნები.

მამაკაცების დამახასიათებელი ფრაზეოლოგიური ერთეულების შედარებითი ანალიზის შედეგები ინგლისურ და რუსულ ენებზე მიუთითებს მსგავსების პრევალენტობაზე განსხვავებებზე ორ ფრაზების სისტემაში. გენდერული მიდგომა, რაც არის შემდგომი განვითარებაანთროპოზე ორიენტირებულმა ენის შესწავლამ საშუალება მოგვცა ეს ფრაზეოსემანტიკური სივრცე გენდერული მითითების თვალსაზრისით განგვეხილა. შედეგად, შედარებულ ენებში მისი გამოვლინების თავისებურებებში მნიშვნელოვანი მსგავსება გამოვლინდა.

მითითებული კონცეპტუალური ზონის ფრაზეოლოგიური ერთეულები ძირითადად ემთხვევა ფრაზეოსემანტიკური ჯგუფების სიმრავლეს და შედარებულ ენაში აქვთ ინტერლინგვური ეკვივალენტები და ანალოგები (სრული და ნაწილობრივი). კონტექსტში ფრაზეოლოგიური ერთეულების ფუნქციონირების ანალიზმა აჩვენა, რომ ფრაზეოლოგიური ერთეულები, რომლებიც ახასიათებენ მამაკაცებს ინგლისურ და რუსულ ენებზე, შეიძლება აქტიურად ჩაერთონ კონტექსტური გარდაქმნების ძირითად ტიპებში.

განსხვავებები, როგორც წესი, უმნიშვნელოა და განპირობებულია ენების ფრაზეოლოგიის ეროვნულ-კულტურული ორიგინალურობით, აგრეთვე მთელი რიგი ექსტრალინგვისტური ფაქტორებით; გამოიხატება ფრაზეოსემანტიკური ჯგუფების არათანაბარი შინაარსით, რაც დაკავშირებულია შედარებულ ენებში კონკრეტული კონცეპტუალური ზონის შესაბამისობის განსხვავებულ ხარისხთან, აგრეთვე ლაკუნარული ფრაზეოლოგიური ერთეულების არსებობით.

კვლევა ჩატარდა ანალიტიკური უწყებრივი მიზნობრივი პროგრამის „უმაღლესი განათლების სამეცნიერო პოტენციალის განვითარება (2009-2010)“ მხარდაჭერით (რეგისტრაციის ნომერი 2.2.1.1./6944).