რომანი და მოთხრობა პროზასთან მიმართებაში. რა არის მოკლე ამბავი. ნოველას და მოთხრობის საერთო ნიშნები
ლიტერატურული ჟანრები პროზაში
იმისდა მიუხედავად, რომ ჟანრის ცნება განსაზღვრავს ნაწარმოების შინაარსს და არა მის ფორმას, ჟანრების უმეტესობა მიზიდულობს ან პოეზიას (ლექსები, პიესები), ან პროზას (რომანები, მოთხრობები). თუმცა, ასეთი დაყოფა სიტყვასიტყვით ვერ აღიქმება, რადგან ბევრი მაგალითია, როცა სხვადასხვა ჟანრის ნაწარმოებები მათთვის უჩვეულო ფორმით დაიწერა. ამის მაგალითებია პოეტური ფორმით დაწერილი რუსი პოეტების რომანები და მოთხრობები: „გრაფი ნულინი“, „სახლი კოლომნაში“, პუშკინის „ევგენი ონეგინი“, ლერმონტოვის „განძარი“, „საშკა“. გარდა ამისა, არის ჟანრები, რომლებიც ერთნაირად ხშირად იწერება როგორც პროზაში, ასევე პოეზიაში (ზღაპარი).
პროზას ტრადიციულად მიკუთვნებულ ლიტერატურულ ჟანრებს შორისაა:
რომანი- ფართომასშტაბიანი ნარატიული ნაწარმოები რთული და განვითარებული სიუჟეტით. რომანი ითვალისწინებს დეტალურ ისტორიას გმირის (გმირების) პიროვნების ცხოვრებისა და განვითარების შესახებ ცხოვრების კრიზისულ, არასტანდარტულ პერიოდში.
ეპიკური- ეპიკური ნაწარმოები, მონუმენტური ფორმით, გამორჩეული ეროვნული პრობლემებით. ეპოსი არის ზოგადი აღნიშვნა დიდი ეპიკური და მსგავსი ნაწარმოებებისთვის:
1) ვრცელი თხრობა ლექსში ან პროზაში გამოჩენილი ეროვნულ-ისტორიული მოვლენების შესახებ.
2) რაღაცის რთული, ხანგრძლივი ისტორია, მათ შორის მრავალი ძირითადი მოვლენა.
ეპოსის გაჩენას წინ უძღოდა ნახევრად ლირიკული, ნახევრად თხრობითი ხასიათის წარსულის სიმღერების გავრცელება, რომელიც გამოწვეული იყო კლანის, ტომის სამხედრო ექსპლუატაციით და შემოიფარგლებოდა მხოლოდ იმ გმირებით, რომელთა ირგვლივ ისინი იყვნენ დაჯგუფებული. ეს სიმღერები ჩამოყალიბდა დიდ პოეტურ ერთეულებად - ეპოსებად - აღბეჭდილი პერსონალური დიზაინისა და კონსტრუქციის მთლიანობით, მაგრამ მხოლოდ ნომინალურად მოწოდებული ამა თუ იმ ავტორისთვის.
Ამბავი- ერთგვარი ეპიკური ნაწარმოები, რომანთან ახლოს, ასახავს რაღაც ეპიზოდს ცხოვრებიდან; განსხვავდება რომანისგან ყოველდღიური ცხოვრების სურათების მცირე სისრულითა და სიგანით, წეს-ჩვეულებებით. ამ ჟანრს არ აქვს სტაბილური მოცულობა და შუალედურ ადგილს იკავებს, ერთი მხრივ, რომანსა და, მეორე მხრივ, მოთხრობასა თუ ნოველას შორის, მიზიდული ქრონიკის სიუჟეტისკენ, რომელიც ასახავს ცხოვრების ბუნებრივ მიმდინარეობას. უცხოურ ლიტერატურულ კრიტიკაში „მოთხრობის“ კონკრეტულად რუსული ცნება კორელაციაშია „მოკლე რომანთან“ (ინგლისური მოკლე ნოველა ან ნოველა).
რუსეთში მე-19 საუკუნის პირველ მესამედში ტერმინი „ამბავი“ შეესაბამებოდა იმას, რასაც ახლა „ამბავი“ ჰქვია. იმ დროს მათ არ იცოდნენ მოთხრობის ან ნოველას ცნება და ტერმინი „ამბავი“ ნიშნავდა ყველაფერს, რაც რომანის მოცულობას არ აღწევდა. მოთხრობას ერთ ინციდენტზე, ზოგჯერ ანეკდოტურად (გოგოლის „ურემი“, პუშკინის „გასროლა“) მოთხრობაც ეწოდა.
კლასიკური სიუჟეტის სიუჟეტი (როგორც ის განვითარდა მე-19 საუკუნის მეორე ნახევარში) ჩვეულებრივ ორიენტირებულია გმირის გარშემო, რომლის პიროვნება და ბედი რამდენიმე მოვლენის ფარგლებში ვლინდება. სიუჟეტში (რომანისგან განსხვავებით) ქვესავლოები, როგორც წესი, არ არსებობს, თხრობითი ქრონოტოპი კონცენტრირებულია დროისა და სივრცის ვიწრო მონაკვეთზე.
ზოგჯერ ავტორი თავად ახასიათებს ერთსა და იმავე ნაწარმოებს სხვადასხვა ჟანრულ კატეგორიაში. ასე რომ, ტურგენევმა "რუდინს" ჯერ მოთხრობა უწოდა, შემდეგ კი - რომანი. მოთხრობების სათაურები ხშირად ასოცირდება მთავარი გმირის იმიჯთან („ცუდი ლიზა“ ნ. ბასკერვილების ძაღლი“ ა.კონანის - დოილი, ა.პ.ჩეხოვის „სტეპი“, ე.ი.ზამიატინის „უეზდნოიე“ და სხვა).
ნოველა(იტალიური ნოველა - „ახალი“) არის ლიტერატურული მცირე ნარატიული ჟანრი, მოცულობით შედარებადი სიუჟეტთან (რაც ზოგჯერ იწვევს მათ იდენტიფიკაციას), მაგრამ მისგან განსხვავებული გენეზიით, ისტორიითა და სტრუქტურით. ჩვეულებრივად მოთხრობების ავტორს მოთხრობის ავტორი ეძახიან, მოთხრობების მთლიანობას კი – მოთხრობები.
ნოველა მხატვრული ლიტერატურის უფრო მოკლე ფორმაა, ვიდრე მოთხრობა ან რომანი. იგი უბრუნდება ზეპირი გადმოცემის ფოლკლორულ ჟანრებს ლეგენდების ან სასწავლო ალეგორიებისა და იგავების სახით. უფრო დეტალურ ნარატიულ ფორმებთან შედარებით, მოთხრობებში არის რამდენიმე პერსონაჟი და ერთი სიუჟეტი (იშვიათად რამდენიმე) ერთი პრობლემის დამახასიათებელი არსებობით.
ტერმინების „მოთხრობა“ და „მოთხრობა“ თანაფარდობა არ მიუღია ცალსახა ინტერპრეტაციას რუსულ და ადრე საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში. ენების უმეტესობამ საერთოდ არ იცის განსხვავება ამ ცნებებს შორის. ბ.ვ. ტომაშევსკი მოთხრობას საერთაშორისო ტერმინის „მოკლე მოთხრობის“ სპეციალურად რუსულ სინონიმს უწოდებს. ფორმალიზმის სკოლის კიდევ ერთმა წარმომადგენელმა, ბ.მ. ეიხენბაუმმა, შესთავაზა ამ ცნებების გამიჯვნა იმის საფუძველზე, რომ სიუჟეტი შედგენილია და სიუჟეტი უფრო ფსიქოლოგიური და რეფლექსურია, უფრო ახლოსაა უსასრულო მონახაზთან. გოეთემ, რომელიც მას „გაუგონარი მოვლენის“ საგანად მიიჩნევდა, მიუთითებდა რომანის მკვეთრ შეთქმულებაზე. ამ ინტერპრეტაციით სიუჟეტი და ჩანახატი სიუჟეტის ორი საპირისპირო ჰიპოსტასია.
კრეატიულობის მაგალითზე ო. ჰენრი ეიხენბაუმმა გამოყო რომანის შემდეგი მახასიათებლები ყველაზე სუფთა, „დაუღრმავებული“ ფორმით: ლაკონურობა, მკვეთრი სიუჟეტი, პრეზენტაციის ნეიტრალური სტილი, ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობა, მოულოდნელი დაშლა. სიუჟეტი, ეიხენბაუმის გაგებით, მოცულობით არ განსხვავდება მოთხრობისგან, მაგრამ განსხვავდება სტრუქტურით: პერსონაჟები ან მოვლენები მოცემულია დეტალურად. ფსიქოლოგიური მახასიათებლებიწინა პლანზე გამოდის ვიზუალური და ვერბალური ტექსტურა.
ეიხენბაუმის მიერ შემოთავაზებული რომანისა და მოთხრობის განსხვავებამ საბჭოთა ლიტერატურულ კრიტიკაში გარკვეული, თუმცა არა უნივერსალური მხარდაჭერა მიიღო. მოთხრობების ავტორებს დღემდე უწოდებენ მოთხრობებს, ხოლო „პატარა ეპიკური ჟანრის მთლიანობას“ – მოთხრობებს. უცხოური ლიტერატურული კრიტიკისთვის უცნობი ტერმინების განსხვავება, უფრო მეტიც, აზრს კარგავს მე-20 საუკუნის ექსპერიმენტულ პროზასთან მიმართებაში (მაგალითად, გერტრუდა სტეინის ან სამუელ ბეკეტის მოკლე პროზაზე).
კლასიკური ნოველას ტიპიური სტრუქტურა: გახსნა, კულმინაცია, დასრულება. ექსპოზიცია არჩევითია. მე-19 საუკუნის დასაწყისის რომანტიკოსებმაც კი შეაფასეს რომანში მოულოდნელი „ფალკონის“ შემობრუნება (ე.წ. პოინტე), რომელიც არისტოტელეს პოეტიკაში შეესაბამება ამოცნობის მომენტს, ანუ გადახვევებს. ამასთან დაკავშირებით ვიქტორ შკლოვსკიმ აღნიშნა, რომ ბედნიერი ურთიერთსიყვარულის აღწერა არ ქმნის მოკლე ისტორიას, მოთხრობისთვის საჭიროა დაბრკოლებებით სიყვარული: „A-ს უყვარს B, B-ს არ უყვარს A; როცა B-ს შეუყვარდა A, A-ს აღარ უყვარდა B”.
ამბავი- მხატვრული ლიტერატურის მცირე ეპიკური ჟანრის ფორმა - მცირეა ცხოვრების გამოსახული ფენომენების მოცულობით და, შესაბამისად, მისი ტექსტის მოცულობით.
ერთი ავტორის მოთხრობებს ციკლიზაცია ახასიათებს. „მწერალი-მკითხველის“ ურთიერთობის ტრადიციულ მოდელში სიუჟეტი ჩვეულებრივ ქვეყნდება პერიოდულ გამოცემაში; გარკვეული პერიოდის განმავლობაში დაგროვილი ნაწარმოებები გამოდის ცალკე წიგნად, მოთხრობების კრებულის სახით.
მოთხრობა / ნოველა და ნოველა / რომანი
მე-19 საუკუნის შუა ხანებამდე რუსეთში სიუჟეტისა და სიუჟეტის ცნებები ნამდვილად არ განსხვავდებოდა. ნებისმიერ პატარა თხრობის ფორმას მოთხრობა ერქვა, ნებისმიერ დიდ ფორმას რომანი. მოგვიანებით გაბატონდა მოსაზრება, რომ სიუჟეტი სიუჟეტისგან განსხვავდება იმით, რომ მასში სიუჟეტი ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენების მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. სიუჟეტი უფრო მშვიდი და აუჩქარებელია, ვიდრე მოთხრობა ან მოთხრობა.
ზოგადად მიღებულია, რომ ცალკეულ მოთხრობას მთლიანობაში არ ახასიათებს მხატვრული ფერების სიმდიდრე, ინტრიგების სიუხვე და მოვლენებში გადახლართული - განსხვავებით მოთხრობისა თუ რომანისგან, რომელსაც შეუძლია აღწეროს მრავალი კონფლიქტი და სხვადასხვა პრობლემის ფართო სპექტრი და მოქმედებები. ამავე დროს, ჯ. სიუჟეტს შეუძლია გადმოსცეს ყველაფერი, რასაც რომანი აკეთებს, მკითხველისგან დროისა და ყურადღების დაკარგვის გარეშე.
ედგარ პოსთვის რომანი არის გამოგონილი ამბავი, რომლის წაკითხვაც შესაძლებელია ერთ სხდომაზე; H.G. Wells-ისთვის ერთ საათზე ნაკლებ დროში. მიუხედავად ამისა, სიუჟეტისა და რომანის სხვა „პატარა ფორმების“ განსხვავება მოცულობის კრიტერიუმით მეტწილად თვითნებურია. ასე, მაგალითად, "ივან დენისოვიჩის ერთი დღე" ჩვეულებრივ განისაზღვრება, როგორც მოთხრობა (დღე ერთი გმირის ცხოვრებაში), თუმცა სიგრძის თვალსაზრისით ეს ტექსტი უფრო ახლოსაა რომანთან. მეორეს მხრივ, რომანებად ითვლება რენე შატობრიანის ან პაოლო კოელიოს მცირე ზომის ნამუშევრები სიყვარულის შერწყმითა და ინტრიგებით.
ჩეხოვის ზოგიერთი მოთხრობა, მცირე მოცულობით, ერთგვარი მინი რომანია. მაგალითად, სახელმძღვანელოს მოთხრობაში „იონიჩი“ ავტორმა „დაკარგვის გარეშე მოახერხა მთლიანი უზარმაზარი მოცულობის გასქელება. ადამიანის სიცოცხლე, მთელი თავისი ტრაგიკომიკური სისავსით 18 გვერდი ტექსტში. მასალის შეკუმშვის თვალსაზრისით, ლეო ტოლსტოი თითქმის ყველაზე შორს წავიდა ყველა კლასიკისგან: მოთხრობაში „ალიოშა პოტი“ სულ რამდენიმე გვერდზეა მოთხრობილი მთელი ადამიანის ცხოვრება.
ესე- მცირე მოცულობისა და თავისუფალი კომპოზიციის პროზაული თხზულება, რომელიც გამოხატავს ინდივიდუალურ შთაბეჭდილებებსა და მოსაზრებებს კონკრეტულ შემთხვევაზე ან საკითხზე და აშკარად არ წარმოადგენს საგნის საბოლოო ან ამომწურავ ინტერპრეტაციას.
მოცულობითა და ფუნქციით იგი ესაზღვრება, ერთის მხრივ, სამეცნიერო სტატიას და ლიტერატურულ ნარკვევს (რომელსაც ხშირად ერევათ ესეები), მეორე მხრივ, ფილოსოფიურ ტრაქტატს. ესეს სტილს ახასიათებს გამოსახულება, ასოციაციების მობილურობა, აფორიზმი, ხშირად ანტითეტიკური აზროვნება, დამოკიდებულება ინტიმური გულწრფელობისა და სასაუბრო ინტონაციის მიმართ. ზოგიერთი თეორეტიკოსი მიჩნეულია მეოთხედ, ეპისკოპოსთან, ლირიკასთან და დრამასთან ერთად, ერთგვარ ფიქციად.
რუსული ლიტერატურისთვის ესეების ჟანრი არ იყო დამახასიათებელი. ესეს სტილის ნიმუშები გვხვდება ა.ნ.რადიშჩევის ("მოგზაურობა პეტერბურგიდან მოსკოვში"), ა.ი.ჰერცენის ("სხვა ნაპირიდან"), ფ.მ.დოსტოევსკის ("მწერლის დღიური") ნაშრომებში. მე-20 საუკუნის დასაწყისში V.I.Ivanov, D.S.Merezhkovsky, ანდრეი ბელი, ლევ შესტოვი, V.V.Rozanov და მოგვიანებით - ილია ერენბურგი, იური ოლეშა, ვიქტორ შკლოვსკი, კონსტანტინე პაუსტოვსკი, იოსიფ ბროდსკი მიუბრუნდნენ ესეს ჟანრს. თანამედროვე კრიტიკოსების ლიტერატურული კრიტიკული შეფასებები, როგორც წესი, ესეების ჟანრის მრავალფეროვნებაშია გამოსახული.
ბიოგრაფია- ესე, რომელიც ასახავს ადამიანის ცხოვრებისა და მოღვაწეობის ისტორიას. სხვა ადამიანების ან საკუთარი თავის მიერ გაკეთებული ადამიანის ცხოვრების აღწერა (ავტობიოგრაფია). ბიოგრაფია არის პირველადი სოციოლოგიური ინფორმაციის წყარო, რომელიც საშუალებას გაძლევთ ამოიცნოთ ფსიქოლოგიური ტიპიპიროვნება მის ისტორიულ, ეროვნულ და სოციალურ გარემოში.
ბიოგრაფია ხელახლა ქმნის ადამიანის ისტორიას სოციალურ რეალობასთან, კულტურასთან და მისი ეპოქის ცხოვრებასთან დაკავშირებით. ბიოგრაფია შეიძლება იყოს სამეცნიერო, მხატვრული, პოპულარული და ა.შ.
მოთხრობის ჟანრული თავისებურებები განასხვავებს მას ჟანრთა მთელი არსებული სისტემისგან. მეცნიერები აღნიშნავენ ნოველიზმის აფეთქების დამთხვევას, მის წინა პლანზე მოსვლას დინამიური შოკების, ცვლილებების, სულიერი კრიზისის სიტუაციებში, სოციალურ-კულტურული სტერეოტიპების მსხვრევის პერიოდში. განსაკუთრებული მობილურობის, ლაკონურობისა და სიმკვეთრის გამო, ეს არის მოთხრობა, რომელსაც შეუძლია ძლივს წარმოქმნილი ტენდენციების დაგროვება, პიროვნების ახალი კონცეფციის გამოცხადება.
რომანის წყაროა, ძირითადად, ლათინური მაგალითები, ისევე როგორც ფაბლიო, იგავ-არაკები, ხალხური ზღაპრები... მეცამეტე საუკუნის ოციტანურ ენაზე სიტყვა nova, როგორც ჩანს, აღნიშნავს ამბავს, რომელიც დაფუძნებულია გადამუშავებულ ტრადიციულ მასალაზე. აქედან - იტალიური ნოველა (XIII საუკუნის ბოლოს ყველაზე პოპულარულ კრებულში "ნოველინო", ასევე ცნობილი როგორც "ასი უძველესი რომანი"), რომელიც XV საუკუნიდან გავრცელდა მთელ ევროპაში.
მოთხრობას რამდენიმე მნიშვნელოვანი მახასიათებელი ახასიათებს: უკიდურესი ლაკონურობა, მკვეთრი, თუნდაც პარადოქსული სიუჟეტი, წარმოდგენის ნეიტრალური სტილი, ფსიქოლოგიზმისა და აღწერითობის ნაკლებობა, მოულოდნელი დაშლა. რომანის სიუჟეტური კონსტრუქცია დრამატულის მსგავსია, მაგრამ ჩვეულებრივ უფრო მარტივია. რომანი ხაზს უსვამს შეერთების მნიშვნელობას, რომელიც შეიცავს მოულოდნელ ირონიას.
რომანის ჟანრი ჩამოყალიბდა ჯოვანი ბოკაჩოს წიგნის "დეკამერონი" (1353) გამოჩენის შემდეგ, რომლის შეთქმულება იყო ის, რომ ქალაქგარეთ ჭირისგან გაქცეული რამდენიმე ადამიანი ერთმანეთს უყვებოდა მოთხრობებს. ბოკაჩომ თავის წიგნში შექმნა კლასიკური ტიპის იტალიური ნოველა, რომელიც შეიმუშავეს მისმა მრავალმა მიმდევარმა იტალიაში და სხვა ქვეყნებში. საფრანგეთში, დეკამერონის თარგმანის გავლენით, დაახლოებით 1462 წელს, გამოჩნდა "ასი ახალი რომანის" კრებული (თუმცა, მასალა უფრო მეტად ეკუთვნოდა პოჯო ბრაჩოლინის ასპექტებს), ხოლო მარგარეტ ნავარსკაიას, მოდელს. დეკამერონმა დაწერა წიგნი "ჰეპტამერონი" (1559).
რომანტიზმის ეპოქაში ჰოფმანის, ნოვალისის, ედგარ ალან პოს გავლენით გავრცელდა რომანი მისტიკის, ფანტაზიისა და ზღაპრულობის ელემენტებით. მოგვიანებით, პროსპერ მერიმესა და გი დე მოპასანის ნაშრომებში ამ ტერმინის გამოყენება დაიწყო რეალისტური ისტორიების აღსანიშნავად.
მე-19 და მე-20 საუკუნეების მეორე ნახევარში რომანის ტრადიციები განაგრძეს სხვადასხვა მწერლებმა, როგორებიც არიან ამბროსი ბიერსი, ო. ჰენრი, ჰერბერტ უელსი, არტურ კონან დოილი, გილბერტ ჩესტერტონი, რიუნოსუკე აკუტაგავა, კარელ ჩაპეკი, ხორხე ლუის ბორხესი, და ა.შ.
ხშირად მოთხრობა გაიგივებულია მოთხრობასთან და თუნდაც ამბავთან. მე-19 საუკუნეში ამ ჟანრების გარჩევა რთული იყო. სიუჟეტი მოცულობით ჰგავს მოთხრობას, მაგრამ განსხვავდება სტრუქტურით: თხრობის ვიზუალური და ვერბალური ტექსტურის ხაზგასმა და გაფართოებული ფსიქოლოგიური მახასიათებლებისკენ მიზიდულობა.
სიუჟეტი განსხვავდება იმით, რომ მასში სიუჟეტი ფოკუსირებულია არა ერთ ცენტრალურ მოვლენაზე, არამედ მოვლენების მთელ სერიაზე, რომელიც მოიცავს გმირის ცხოვრების მნიშვნელოვან ნაწილს და ხშირად რამდენიმე გმირს. ამბავი უფრო მშვიდი და აუჩქარებელია.
რუსულ ლიტერატურაში მოთხრობის ჟანრს, ჩვენი აზრით, არაერთი სპეციფიკური თვისება აქვს, მაგრამ მაინც გადის მისი ჩამოყალიბების გზას. ერთის მხრივ, ზოგიერთი მკვლევარი ცდილობს გააფართოვოს დროითი სივრცე, რომანის გარეგნობას მიაწერს მე-15-16 და მე-17 საუკუნეებს, მეორე მხრივ, ისინი ავრცელებენ რომანის ჟანრულ თავისებურებებს ნაწარმოებებზე, რომლებიც არასოდეს ეკუთვნოდა ამას. ჟანრი. ფაქტობრივად, ეს ერთი ფენომენის ორი მხარეა და ეს უნდა იქნას გათვალისწინებული ამ პრინციპების ერთიანობაში.
საყოველთაოდ ცნობილია, რომ რომანის ჟანრი გენეტიკურად უკავშირდება კლასიკურ რენესანსს, იტალიურ რენესანსს. ევროპული ლიტერატურის საერთო განვითარების გათვალისწინებით, ასინქრონიასთან, რომელიც განისაზღვრება არა ეთნიკური, არამედ სოციალურ-ისტორიული ფაქტორებით, უნდა ველოდოთ რუსული რენესანსის გაჩენას და, შედეგად, რომანის გაჩენას რუსულზე. ლიტერატურული ნიადაგი. მაგრამ, როგორც დ.ს. ლიხაჩოვმა აღნიშნა, რიგი სოციალურ-ისტორიული მიზეზების გამო „რუსული წინარენესანსი არ გადასულა რენესანსში“ [Likhachev, DS, 1987: ტ. 1, გვ. 156]. ამრიგად, მე-15 საუკუნე არ გამოირჩეოდა რუსული რენესანსის გაჩენით და რომანის ჟანრის გაჩენით რუსულ ლიტერატურაში.
რენესანსის იდეები გვხვდება XVI საუკუნის პირველი ნახევრის ლიტერატურაში, მაგრამ ეს იდეები აისახა მხოლოდ ჟურნალისტიკაში. ამ პერიოდში მხატვრული ლიტერატურის განვითარება შენელდა, რადგან ცენტრალიზებულმა სახელმწიფომ მწერლების დახმარება მოითხოვა პოლიტიკური, საეკლესიო, სოციალური და ეკონომიკური რეფორმების მხარდასაჭერად, წაართვა ყველა სულიერი ძალა, რომელიც მიზნად ისახავდა რუსი წმინდანების, პოლიტიკური ლეგენდების და ცხოვრების შექმნას. განზოგადება სამუშაოები. ამ დროის ხელნაწერებში გასართობი თემა ქრება. გარკვეული სულიერი ფონი, საზოგადოების ფსიქოლოგიური მდგომარეობა სჭირდებოდა რომანის ჟანრის გაჩენას. რუსეთის ლიტერატურული ცხოვრება მე-16 საუკუნეში, მიუხედავად მასში მომხდარი ყველა ცვლილებისა (ავტორის პრინციპის გაძლიერება, ლიტერატურის ინდივიდუალიზაცია, ინტერესი ადამიანის შინაგანი სამყაროსადმი), მკაცრად იყო განსაზღვრული სოციო-ისტორიული ფაქტორებით და აკეთებდა. არ შეუწყოს ხელი რომანის ჟანრის გაჩენას. ნოველისტური ჟანრის ნაწარმოებები სესხის აღების შედეგად ვერ შეაღწია რუსულ ლიტერატურულ ნიადაგში. ეს ყველაფერი მოწმობს, რომ მე-16 საუკუნე რომანის გარეგნობით არ გამოირჩეოდა.
XVII საუკუნის ლიტერატურა, „გარდამავალი დროის“ ლიტერატურა ხასიათდებოდა ისეთი ფენომენებით, როგორიცაა კულტურის ემანსიპაცია და მისი სოციალური სტრატიფიკაცია, ლიტერატურის ახალი ტიპებისა და ჟანრების გაჩენა, მხატვრული ლიტერატურის იდენტიფიცირება, როგორც მხატვრული ლიტერატურის სახეობა. ახალი ლიტერატურული ტენდენციის გაჩენა - ბაროკოს, დასავლური გავლენის გაძლიერება რუსული ლიტერატურის განვითარებაზე, ლიტერატურის გამდიდრება ახალი თემებით, გმირებით, სიუჟეტებით.
მხატვრული ლიტერატურის, როგორც მხატვრული პროზის დამოუკიდებელი ტიპის გამიჯვნა, მხატვრული სიუჟეტების გაჩენა და ორიენტაცია დასავლეთ ევროპის ლიტერატურაზე, ამა თუ იმ ხარისხით, შეიძლება ხელი შეუწყოს რომანის ჟანრის გაჩენას რუსულ ლიტერატურაში. რიგი მკვლევარები მე-17 საუკუნის ორიგინალური რუსული ნოველას ყველაზე თვალსაჩინო ნიმუშებად მიიჩნევენ "კარპ სუტულოვის ზღაპარს", "ფროლ სკობეევის ზღაპარს" და სხვა ნაწარმოებებს.
მკვლევარებს შორის პოპულარულია ცნობები ო.ა. დერჟავინას ნაწარმოებებზე, რაც მტკიცებულებაა ნათარგმნი რომანის შეღწევა XVII საუკუნის რუსულ ლიტერატურულ ნიადაგში. მაგრამ OA Derzhavina-ს მიერ გაკეთებული დაკვირვებები პირიქით მოწმობს: კლასიკური ბოკაჩოს ნოველიდან თარგმანების მთელ სერიაში მხოლოდ სიუჟეტი შემორჩა (და კრებულში ასეთი ნოველების უმეტესობაა), ნოველა იქცევა ერთგვარად. გამარტივებული, შექმნილი ნოველას სხვა არსების ზეპირი გადაცემისთვის...
მაგრამ რომანები უბრალოდ არ ითარგმნა. მათ განიცადეს ტრანსფორმაცია როგორც შინაარსის, ისე ფორმის დონეზე. თარგმნილი კლასიკური ნოველა წარმოდგენილი იყო მხოლოდ ცალკეული, მნიშვნელოვნად შესწორებული ნიმუშებით - სიუჟეტური სქემებით და ნათარგმნი ნაწარმოებების უმეტესობა, რომლებიც ნოველას ჟანრს მიაწერენ, ასეთი არ არის.
მხოლოდ მე-19 საუკუნის დასაწყისის ლიტერატურაში ჩამოყალიბდა რომანი, როგორც ჟანრი. ამ გარემოებას არაერთი ფაქტორი შეუწყო ხელი: რუსული რენესანსის საზღვრების ცვლა, დასავლეთ ევროპის ლიტერატურის გავლენა, მთარგმნელობითი საქმიანობა და რუსი მწერლების შემოქმედებითი პრაქტიკა.
გაითვალისწინეთ, რომ ნათარგმნი რომანის პირველი ნიმუში იყო კ.ნ. ბატიუშკოვი. უფრო მეტიც, წერილში ნ.ი. 1817 წლის 10 ივლისს გნედიჩს მწერალმა აღნიშნა, რომ "ის არ თარგმნა ძალიან მონურად და არც ისე თავისუფლად, მას სურდა გამოეცნო ბოკაჩოს მანერა". მადლობა კ.ნ. ბატიუშკოვისთვის რუს მკითხველს შეეძლო გაეცნო ჯოვანი ბოკაჩოს მოთხრობების ნამდვილ მაგალითს და არა მე-17 საუკუნის ანონიმური ავტორის უფასო მოწყობას.
მრავალსაუკუნოვანი ნარატიული ტრადიციის მქონე რომანისტური სტრუქტურის დანერგვამ რუსეთის ეროვნულ ნიადაგზე განაპირობა იმის შექმნა, რასაც მკვლევარებმა უწოდეს "რუსული მოთხრობა". და აქ მიზანშეწონილია ვთქვათ რომანის ორმაგ ტრანსფორმაციაზე. რენესანსის კლასიკური რომანი, რომელიც დათარიღებულია ჩვეულებრივი ხუმრობით, შეიცვალა რომანტიული მწერლების კალმის ქვეშ. ამის მიზეზიც რომანტიკოსთა ესთეტიკურ შეხედულებებშია ჩაწერილი, ბუნდოვანი, ფრაგმენტული ჟანრის ფორმებზე მათი ინსტალაცია და გამოსახულების საგნის ცვლილება. რომანტიკულმა ნოველამ, თავის მხრივ, კიდევ ერთი ტრანსფორმაცია განიცადა რუსულ ლიტერატურაში, გადაიქცა აღწერებითა და მსჯელობებით სავსე ისტორიად. XIX საუკუნის პირველი მესამედის რთულ ლიტერატურულ პროცესში, როდესაც რომანტიკოსები (ა. ბესტუჟევ-მარლინსკი, ა. პოგორელსკი, ვ. ოდოევსკი, ე. ბარატინსკი) ჯერ კიდევ წერდნენ მოთხრობებს, რომლებშიც „ერთი გაუგონარი შემთხვევა იყო განზავებული. მსჯელობა, აღწერილობები და გადმოსვლები, რის შედეგადაც რომანტიკულ ნოველაში სიუჟეტმა დაკარგა თვითმყოფადი მნიშვნელობა, ნოველა გადაიქცა ნოველად, ა. პუშკინმა მოახერხა თავისი "ბელკინის ზღაპრებისთვის" ადგილის გამონახვა.
ზუსტად პუშკინის გენიოსი დასჭირდა მოთხრობის მოთხრობად გადაქცევას, ანუ ყოველგვარი ზედმეტისგან გათავისუფლებას, „ზუსტად და ლაკონურად“ დაწერას და რუსული მოთხრობის ნამდვილი მაგალითების შექმნას.
ჩვენ მხოლოდ ერთი კონკრეტული ასპექტი გვაინტერესებს - ბელკინის ზღაპრების ჟანრული სპეციფიკა. სიუჟეტი მათ კლასიკურ მოთხრობასთან აკავშირებს, გამოყოფს პუშკინის მიერ ეპიკური ტენდენციის შემოღებით, რომელიც ძნელად შეესაბამება კლასიკურ მოთხრობას. მაგრამ ეპიკურ ტენდენციას ასეთი დამანგრეველი გავლენა არ მოუხდენია ა.ს.-ს სტრუქტურაზე. პუშკინი, რომელიც მას ჰქონდა თავისი თანამედროვეების მოთხრობებზე.
ფაქტობრივად, ბელკინის ზღაპრებზე დაფუძნებული რუსული ნოველას განვითარება ჩერდება. Შემდგომი განვითარებამცირე პროზამ რომანისტური ტრადიციიდან გადასვლის გზას გაჰყვა. ამრიგად, „ბუნებრივი სკოლის“ წარმომადგენლები უპირატესობას ანიჭებდნენ ფიზიოლოგიურ მონახაზს. უდავოა, რომ ფიზიოლოგიურ ჩანახატს შეეძლო ურთიერთქმედება სხვა ჟანრულ ფორმებთან, კერძოდ, ნოველისტურ ფორმებთან. ასეთი ურთიერთქმედების პროცესში გაჩნდა ჟანრთაშორისი ფორმა, რომელიც ვ.მ. მარკოვიჩი მას „ბუნებრივ“ ნოველას (ესე-ნოველას) უწოდებს. ამ ტიპის მოთხრობა ნ.ვ.-ს კალმის ქვეშ. გოგოლი ("ქურთუკი") გადაიქცა რთულ ჟანრულ ფორმად, რომელმაც შთანთქა "ზეპირი ანეგდოტის ტრადიციები, რომანტიკული ზღაპრის თავისებურებები, შუა საუკუნეების ჰაგიოგრაფია, ბილიჩკა, ლეგენდა და ბალადა", რამაც რომანს მისცა "რომანის მრავალგანზომილებიანი მნიშვნელობა". ეს გოგოლის ნოველას ბოლო თვისებაა, აღნიშნავს ვ.მ. მარკოვიჩი, "ნატურალური" სკოლის სხვა წარმომადგენლებმა დაკარგეს.
რუსული რომანის განვითარებასთან ერთად - XIX საუკუნის მეორე ნახევარი - რომანის ჟანრი გადავიდა რუსული პროზის მთელ რიგ პერიფერიულ ჟანრებში; მოსახერხებელი და თავისუფალი ამბავი პატარა პროზაულ ფორმად იქცევა.
რომანის ჟანრის ახალი მიმართვა დაკავშირებულია საუკუნის დასასრულის ლიტერატურასთან. სწორედ „ვერცხლის ხანაში“ შეიქმნა ნეორომანტიული, სიმბოლისტური და აკმეისტური ნოველიზმის ნიმუშები. აქ აუცილებელია გამოვყოთ ისეთი ავტორების შემოქმედება, როგორებიცაა ფ. სოლოგუბი („დამალვა“, „ჰუპი“, „ორი გოთური“, „პერინა“, „ივან ივანოვიჩი“), ზ. გიპიუსი („ღორი“ და „ თოკებზე“), ვ.ბრაუსოვი („მინუეტი“, „ელული, ელულის ძე“), ნ.გუმილიოვი („ტყის ეშმაკი“, „უკანასკნელი სასამართლო პოეტი“) და სხვა.
ცნობიერი ორიენტაცია - ელეგანტურ სტილიზაციამდე - დასავლეთ ევროპული და რუსული მოთხრობების საუკეთესო ნიმუშებამდე, გაზრდილი ინტერესი ადამიანის ცხოვრების სენსუალური, ეროტიკული მხარისადმი, მოთხრობის სტრუქტურის პოეტური გაგება და ოსტატობა - ეს არის არასრული ჩამონათვალი. ვერცხლის ხანის მოთხრობების კომპონენტები. სწორედ „ვერცხლის ხანის“ „ნათელმა, მაგრამ გარკვეულწილად უძღები“ ეპოქამ დააბრუნა რომანის ჟანრი რუსულ ლიტერატურაში. ამგვარად, კითხვები მთლიანად მოთხრობის ბედზე და მოთხრობის ბედზე რუსულ ლიტერატურაში საუკუნის დასასრულსა და მეოცე საუკუნის პირველ ათწლეულებში გაურკვეველი რჩება.
ნოველა და მოთხრობა - ეს ორი ლიტერატურული ცნება პრაქტიკულად ერთნაირია. თუმცა, ეს მხოლოდ ერთი შეხედვით. მართლაც, ევროპულ ტრადიციაში მოთხრობის ცნება ხშირად გამოიყენება როგორც მოთხრობის სინონიმი. თუმცა, რუსულ ლიტერატურულ კრიტიკაში მოთხრობა და მოთხრობა, თუმცა საერთო ნიშნებით გამოირჩევა, საკმაოდ მკაფიოდ არის გამიჯნული. მოდით, უფრო დეტალურად განვიხილოთ განსხვავება მოთხრობასა და რომანს შორის.
მაშ რა არის ამბავი? ეს არის ეპიკური პროზის მცირე ფორმა, რომელიც ხასიათდება მხატვრული მოვლენის ერთიანობით. რა არის მოკლე მოთხრობა? ესეც ეპიკური პროზის მცირე ფორმაა, მას ახასიათებს არაპროგნოზირებადი, მოულოდნელი დასასრული. როგორც წარმოდგენილი განმარტებებიდან ხედავთ, მოთხრობა და ნოველა გაერთიანებულია მცირე მოცულობით. ზოგიერთი ლიტერატურათმცოდნე მოთხრობას ერთგვარ მოთხრობად კლასიფიცირებს. თუმცა, არის გარკვეული განსხვავებები მოთხრობასა და ნოველას შორის.
უპირველეს ყოვლისა, მოთხრობაში მთავარი ადგილი უკავია ავტორის თხრობას, სხვადასხვა აღწერილობას, პეიზაჟის ჩანახატებიდან გმირის ფსიქოლოგიურ მდგომარეობამდე. გარდა ამისა, სიუჟეტში, როგორც წესი, მკაფიოდ არის გამოხატული ავტორის პოზიცია, აღწერილი მოვლენების მისი სუბიექტური შეფასება. სიუჟეტი აღწერს ინციდენტს, რომელიც შეიძლება ნებისმიერ ადამიანს დაემართოს. მოთხრობის პერსონაჟის დეტალური აღწერა შეიძლება. სიუჟეტი, როგორც ჟანრი, უფრო ფართოდ არის გავრცელებული რუსულ ლიტერატურაში.
რა განსხვავებაა რომანსა და მოთხრობას შორის? ნოველას ფსიქოლოგიზმი არ ახასიათებს. რომანში ვერ ნახავთ აღწერილობებს, რეიტინგებს და სხვა მახასიათებლებს. რომანის ავტორი წინა პლანზე უჩვეულო, არაჩვეულებრივ სიუჟეტს აყენებს. და თუ მოთხრობა ადამიანის ცხოვრების ჭვრეტის მხარესაა მიმართული, მაშინ მოთხრობა მიმართულია აქტიურზე.
ასე რომ, მთავარი განსხვავება მოთხრობასა და მოთხრობას შორის არის გამოსახული მხატვრულობა. ეს მიიღწევა არა მომხდარის დაძაბული სიუჟეტისა და უნიკალურობის გამო (როგორც რომანში), არამედ ყველა სახის აღწერით.
სხვა სტატიები ლიტერატურულ დღიურში:
- 23.11.2013. განსხვავება მოთხრობასა და მოთხრობას შორის
სიუჟეტი ეპიკური ნარატიული ჟანრია, რომელიც ორიენტირებულია მცირე მოცულობაზე და მხატვრული მოვლენის ერთიანობაზე.
სიუჟეტი, როგორც წესი, ეძღვნება კონკრეტულ ბედს, საუბრობს ცალკეულ მოვლენაზე ადამიანის ცხოვრებაში, კონკრეტული ეპიზოდის ირგვლივ დაჯგუფებული. ეს არის მისი განსხვავება სიუჟეტისგან, როგორც უფრო დეტალური ფორმა, რომელიც ჩვეულებრივ აღწერს რამდენიმე ეპიზოდს, გმირის ცხოვრების მონაკვეთს. ჩეხოვის მოთხრობა „დაძინება მინდა“ მოგვითხრობს გოგონაზე, რომელსაც უძილო ღამეები დანაშაულისკენ უბიძგებს: ის ახრჩობს ჩვილს, რომელიც ხელს უშლის დაძინებას. რა დაემართა ამ გოგონას მანამდე მკითხველი მხოლოდ მისი სიზმრიდან იგებს, თუ რა მოუვა მას დანაშაულის ჩადენის შემდეგ, ზოგადად უცნობია. ყველა პერსონაჟი, გარდა გოგონა ვარკასა, ძალიან თავისუფლად არის გამოკვეთილი. ყველა აღწერილი მოვლენა ამზადებს ცენტრალურს - ბავშვის მკვლელობას. სიუჟეტი ხანმოკლეა.
მაგრამ საქმე არა გვერდების რაოდენობაშია (არსებობს მოთხრობები და შედარებით გრძელი მოთხრობები) და არც სიუჟეტური მოვლენების რაოდენობაში, არამედ ავტორის უკიდურეს სიმოკლესთან დამოკიდებულებაში. ასე რომ, ჩეხოვის მოთხრობა „იონიჩი“ შინაარსობრივად ახლოსაა არა მოთხრობასთან, არამედ რომანთან (გმირის თითქმის მთელი ცხოვრება მიკვლეულია). მაგრამ ყველა ეპიზოდი ძალიან მოკლედ არის წარმოდგენილი, ავტორის მიზანი ერთია - აჩვენოს ექიმი სტარცევის სულიერი დეგრადაცია. ჯეკ ლონდონის თქმით, „მოთხრობა არის... განწყობის, სიტუაციის, მოქმედების ერთიანობა“.
სიუჟეტის მცირე მოცულობაც განაპირობებს მის სტილისტურ ერთიანობას. თხრობა, როგორც წესი, ერთი ადამიანისგან ტარდება. ეს შეიძლება იყოს ავტორი, მთხრობელი ან გმირი. მაგრამ მოთხრობაში, ბევრად უფრო ხშირად, ვიდრე „დიდი“ ჟანრებში, კალამი, თითქოსდა, გადაეცემა გმირს, რომელიც საკუთარ ისტორიას ყვება. ხშირად ჩვენ წინ გვაქვს - ზღაპარი: გარკვეული გამოგონილი ადამიანის ამბავი საკუთარი, გამოხატული მეტყველების მანერით (ლესკოვის მოთხრობები, მე-20 საუკუნეში - რემიზოვი, ზოშჩენკო, ბაჟოვი და ა.შ.).
ნოველა (იტალიური novella - სიახლე) არის ნარატიული პროზის ჟანრი, რომელიც ხასიათდება ლაკონურობით, მკვეთრი სიუჟეტით, წარმოდგენის ნეიტრალური სტილით, ფსიქოლოგიზმის ნაკლებობით, მოულოდნელი შედეგით. ხან მოთხრობის სინონიმად გამოიყენება, ხან ერთგვარ ამბავს უწოდებენ.
მოთხრობის გენეტიკური წარმომავლობა სწორედ ზღაპარში, იგავში, ანეკდოტშია. იგი ანეკდოტისაგან გამოირჩევა არა კომიკური, არამედ ტრაგიკული ან სენტიმენტალური სიუჟეტის შესაძლებლობით. იგავიდან - ალეგორიების არარსებობა და შემოქმედება. ზღაპარიდან - ჯადოსნური ელემენტის არარსებობა. თუ მაგია მართლაც ხდება (ძირითადად აღმოსავლურ ნოველაში), მაშინ ის აღიქმება, როგორც რაღაც საოცარი.
კლასიკური ნოველა წარმოიშვა რენესანსის დროს. სწორედ მაშინ განისაზღვრა მისი სპეციფიკური მახასიათებლები, როგორიცაა მწვავე, დრამატული კონფლიქტი, არაჩვეულებრივი ინციდენტები და მოვლენების შემობრუნება, ხოლო გმირის ცხოვრებაში - ბედის მოულოდნელი შემობრუნებები. გოეთე წერდა: „ამბავი სხვა არაფერია, თუ არა მომხდარი გაუგონარი შემთხვევა“. ეს არის ბოკაჩოს რომანები კრებულიდან „დეკამერონი“.
ყოველი ლიტერატურული ეპოქა თავის კვალს ტოვებდა რომანის ჟანრზე. ასე რომ, რომანტიზმის ეპოქაში რომანის შინაარსი ხშირად ხდება მისტიური, იშლება ზღვარი რეალურ მოვლენებსა და მათ რეფრაქციას შორის გმირის ცნობიერებაში (ჰოფმანის „ქვიშის კაცი“).
ლიტერატურაში რეალიზმის მიღებამდე სიუჟეტი გაურბოდა ფსიქოლოგიზმსა და ფილოსოფიას, გმირის შინაგანი სამყარო მისი მოქმედებითა და საქმით იყო გადმოცემული. მას უცხო იყო რაიმე სახის აღწერითობა, ავტორი არ შედიოდა თხრობაში, არ გამოთქვამდა შეფასებებს.
რეალიზმის განვითარებასთან ერთად ნოველა, როგორც ეს იყო მის კლასიკურ მოდელებში, თითქმის ქრება. მე-19 საუკუნის რეალიზმი წარმოუდგენელია აღწერითობის, ფსიქოლოგიზმის გარეშე. ნოველას ანაცვლებს მოთხრობის სხვა ტიპები, რომელთა შორის პირველ ადგილს, განსაკუთრებით რუსეთში, იკავებს მოთხრობა, რომელიც კარგა ხანია არსებობს, როგორც ერთგვარი მოთხრობა (ა. მარლინსკი, ოდოევსკი, პუშკინი, გოგოლი და სხვ. .).
სიუჟეტი ფართო, ბუნდოვანი ჟანრის ტერმინია, რომელიც ეწინააღმდეგება ერთ განმარტებას.
თავის ისტორიულ განვითარებაში, თვით ტერმინმა „ამბავი“ და მასალაც, რომელიც მას მოიცავს, გრძელი ისტორიული გზა გაიარეს; სრულიად შეუძლებელია სიუჟეტზე, როგორც ერთ ჟანრზე საუბარი ძველ და თანამედროვე ლიტერატურაში. ამ ტერმინის გაურკვევლობას კიდევ ორი კონკრეტული გარემოება ართულებს.
ჯერ ერთი, ჩვენი ტერმინისთვის არ არსებობს ზუსტად შესაბამისი ტერმინები დასავლეთ ევროპის ენებში: გერმანული "Erzählung", ფრანგული "conte", ნაწილობრივ "nouvelle", ინგლისური "tale", "story" და ა.შ. და "story", ნაწილი ". ზღაპარი". ტერმინი სიუჟეტი ტერმინებთან „ამბავი“ და „რომანი“ თავის ცალსახად ეწინააღმდეგება კონკრეტულად რუსული ტერმინია.
მეორეც, სიუჟეტი არის ერთ-ერთი უძველესი ლიტერატურული ტერმინი, რომელმაც სხვადასხვა ისტორიულ მომენტში იცვალა მნიშვნელობა. ასევე აუცილებელია განვასხვავოთ ტერმინი სიუჟეტის მნიშვნელობის ცვლილება თავად შესაბამისი ფენომენების ცვლილებისგან. ტერმინის ისტორიული განვითარება ასახავს, რა თქმა უნდა, 19 (გარკვეული მხოლოდ დაგვიანებით), ჟანრის მოძრაობა თავად ყალიბდება. შემთხვევითი არ არის, რომ ტერმინები „მოთხრობა“ და „რომანი“ ჩვენში მოთხრობაზე გვიან ჩნდება და შემთხვევითი არ არის, რომ გარკვეულ ეტაპზე ეს უკანასკნელი არსებითად სიუჟეტის ნაწარმოებებზე ვრცელდება.
