ლეონიდ არონზონი და სონეტი გვერდის კიდეებზე. ლეონიდ არონზონი. ლეონიდ ლვოვიჩ არონზონის ლექსები
ფსკოვის გზატკეცილი
თეთრი ეკლესიები ჩემს სამშობლოზე, სადაც მარტო ვარ.
სადღაც არის მდინარე, სადაც სევდამ დაფარა ისთმუსი...
შავი ჩიტები მიფრინავდნენ ჩემს თავზე სამიზნეებივით,
ცხენები ცურავდნენ და ცურავდნენ, სცურავდნენ სოფლებს.
აქ არის გზატკეცილი. შემოდგომის კვამლის მძაფრი სუნი.
ფოთლები დაეცა, ბოლო ბუდეები დარჩა,
მოწყვეტილი ოქტომბერი, და კორომები ჩქარობენ წარსულში.
აქ არის მდინარე, სად არის სევდა, რა დარჩა მათ უკან?
ვიცოცხლებ, შემოდგომის ჩიტივით ვიყვირი,
დაბლა ვივლი, ყველაფერს რწმენაზე ვიღებ, გარდა სიკვდილისა,
სიკვდილთან ახლოს, როგორც სადღაც მდინარე ფოთლებთან ახლოს,
სიყვარულთან ახლოს და არც ისე შორს დედაქალაქიდან.
აქ არის ხეები. ღამით ტყეში არ ეშინიათ?
გრძელი ფარები აშინებს სვეტებს და მათ უკან
ტოტები აკაკუნებენ და ჩრდილს აყენებენ კორომებს.
სველი ასფალტი აისახება თქვენი საყვარელი ადამიანის კანზე.
ყველაფერი რჩება. ასე რომ, გამარჯობა, ჩემო დაგვიანება!
ვერ ვიპოვი, დავკარგავ, მაგრამ რაღაც მოხდება.
ჩემთან ახლოს და მას შემდეგაც კი დარჩა ვიღაცისთვის
მოწყვეტილი შემოდგომა, როგორც შემოდგომაზე ჩამოგდებული ჩიტი.
თეთრი ეკლესიები და ღარიბები ჩვენი გართობაა!
ყველაფერი რჩება, რჩება და კისრის გაშლით,
ცხენები ცურავდნენ და ცურავდნენ, ბალახში იძირებიან,
შავი ჩიტები სამიზნეებივით მიტრიალებენ ჩემს ზემოთ.
***
დილა
ყველა მსუბუქი და პატარაა, ვინც მთაზე ავიდა.
რა მსუბუქი და პატარაა, გვირგვინდება ტყის გორაკის მწვერვალზე!
ვისი ტალღაა, ვისი სულია თუ თავად ლოცვა?
ტყის გორაკის მწვერვალი ბავშვებად გვაქცევს!
და მთის წვერს შიშველი ბავშვი ამშვენებს!
თუ ეს ბავშვია, ვინ გაზარდა ასე მაღლა?
ქვიშის ღეროების ღეროები ბავშვების სისხლით არის შეღებილი.
სამოთხის ეს ხსოვნა გვირგვინდება გორაკზე!
არა ბავშვი, არამედ ანგელოზი გვირგვინდება ბორცვზე,
ეს არ არის სისხლი ღორზე, არამედ ბალახში გაზრდილი ყაყაჩო!
ვინც არ უნდა იყოს, ბავშვი თუ ანგელოზი, ამ ბორცვების ტყვეა,
გორაკის მწვერვალი გვაიძულებს მუხლებზე დავვარდეთ,
გორაკის მწვერვალზე უცებ მუხლებზე დაეცემა!
იქ ბავშვი არ არის - ბავშვის ხორცში ჩასმული სული,
არა ბავშვი, არამედ ნიშანი, ნიშანი იმისა, რომ უფალი ახლოს არის!
შორეული ხეების ფოთლები ბადეებში პატარა თევზს ჰგავს,
შეხედე მწვერვალებს: თითოეულზე ბავშვი თამაშობს!
ყვავილების შეგროვებისას დაუძახეთ მათ: აქ არის mallow! აი ყაყაჩო!
ეს არის ღმერთის ხსოვნა, რომელიც გვირგვინდება გორაზე!
***
არონზონის ხედვა
ცა უკაცრიელი და ყინვაგამძლეა.
უკვდავების რაოდენობა სიღრმეში ჩაიძირა.
მაგრამ მცველი ანგელოზი უძლებს სიცივეს,
ვარსკვლავებს შორის დაბლა მეანდერში.
და ოთახში მდიდრული თმით
ჩემი ცოლის სახე თეთრდება საწოლზე,
ცოლის სახე და მასში მისი თვალები,
და ორი მშვენიერი მკერდი იზრდება სხეულზე.
სახეს თავზე გვირგვინზე ვკოცნი.
ისე ცივა, რომ ცრემლებს ვერ იკავებ.
ცოცხალთა შორის სულ უფრო და უფრო ნაკლები მეგობარი მყავს.
დაღუპულთა შორის სულ უფრო მეტი მეგობარია.
თოვლი ანათებს შენი სახეების სილამაზეს,
სივრცე ანათებს შენს სულს,
და ყოველ კოცნაზე ვემშვიდობები...
სანთელი, რომელსაც მე ვატარებ, იწვის
გორაკის მწვერვალამდე. თოვლიანი ბორცვი.
ზეცისკენ იხედება. მთვარე ისევ ყვითელი იყო
ბორცვის დაყოფა ბნელ ფერდობზე და თეთრ ფერდობზე.
მარცხენა მხარეს ტყე იყო გადაჭიმული.
მყარ ქერქზე ახალი თოვლი ცვიოდა.
აქეთ-იქით ჯაგარი აწეწა.
განუსხვავებელი, ბნელ მხარეს
იყო იგივე ბორი. გვერდიდან მთვარე ანათებდა.
სომნამბულური უცნაურობების მაგალითი,
ავდექი, ჩრდილებს ავწიე.
ზემოდან დაჩოქილი,
სანთელი ადვილად ჩავრგე აყვავებულ თოვლში.
(იანვარი) 1968 წ
რიტა
სევდა იქნება ეს თუ სიხარული, სულ ერთია:
ირგვლივ მშვენიერი ამინდია!
არის თუ არა ეს პეიზაჟი, ქუჩა, ფანჯარა,
იქნება ჩვილობა, წელიწადის სიმწიფე, -
ჩემი სახლი ცარიელი არ არის, როცა მასში ხარ
ერთი საათი მაინც იყო, სულ ცოტა ხანში:
ვაკურთხებ მთელ ბუნებას
ჩემს სახლში შესვლისთვის!
(სექტემბერი?) 1968 წ
***
ხიდები ღამით უახლოვდებიან ერთმანეთს,
და საუკეთესო ოქრო ქრება ბაღებსა და ეკლესიებში.
პეიზაჟების მეშვეობით თქვენ დასაძინებლად მიდიხართ, ეს თქვენ ხართ
ჩემს ცხოვრებაში პეპელასავით მიმაგრებული.
***
ყველაფერს შორის სიჩუმეა. ერთი.
ერთი სიჩუმე, მეორე, მეორე.
დუმილით სავსე, თითოეული...
არის მასალა პოეტური ქსელისთვის.
და სიტყვა არის ძაფი. გადაიტანეთ იგი ნემსით
და გამოიყენეთ სიტყვის ძაფი ფანჯრის გასაკეთებლად -
სიჩუმე ახლა ჩარჩოშია,
ეს არის ბადის უჯრედი სონეტში.
რაც უფრო დიდია უჯრედი, მით უფრო დიდია
მასში ჩახლართული სულის ზომა.
ნებისმიერი უხვი დაჭერა უფრო მცირე იქნება,
ვიდრე მონადირე, რომელიც გაბედავს
შეაერთეთ ასეთი გიგანტური ქსელი,
რომელსაც ერთი უჯრედი ექნებოდა!
***
ორი იდენტური სონეტი
ჩემო სიყვარულო, დაიძინე, ჩემო ძვირფასო,
ყველა ატლასის ტყავში გამოწყობილი.
ჩემო სიყვარულო, დაიძინე ჩემო ძვირფასო,
ყველა ატლასის ტყავში გამოწყობილი.
მეჩვენება, რომ ჩვენ სადმე შევხვდით:
მე კარგად ვიცნობ შენს ძუძუს და საცვლებს.
ოჰ, რა უხდება! ოჰ, როგორ მოგწონს! ოჰ, როგორ მიდის!
მთელი ეს დღე, მთელი ეს ბახი, მთელი ეს სხეული!
და ეს დღე, ეს ბახი და თვითმფრინავი,
ფრენა იქ, ფრენა აქ, ფრენა სადღაც!
და ამ ბაღში, ამ ბახში და ამ წუთში
დაიძინე, ჩემო სიყვარულო, დაიძინე დამალვის გარეშე:
და სახე და კონდახი, და კონდახი და საზარდული, და საზარდული და სახე -
დაიძინოს ყველაფერი, დაიძინოს ყველაფერი, ჩემო ცოცხალო!
ერთი იოტის ან ერთი ნაბიჯის მიახლოების გარეშე,
მომეცი თავი ყველა ბაღში და საქმეში!
***
ცარიელი სონეტი
ვინ გიყვარდა ჩემზე ენთუზიაზმით?
ღმერთმა დაგლოცოთ, ღმერთმა დაგლოცოთ, ღმერთმა დაგლოცოთ.
არის ბაღები, არის ბაღები, არის ღამეები,
და ბაღებში ხარ და ბაღებშიც დგახარ.
ვისურვებდი, ვისურვებდი, რომ ჩემი მწუხარება მქონოდა
შენში ასე ჩაგანერგო, შეწუხების გარეშე ჩაგანერგო
შენი ხედი ბალახზე ღამით, შენი ხედი მის ნაკადულზე,
ისე, რომ ეს სევდა, რომ ის ბალახი გახდეს ჩვენი საწოლი.
ღამით შეაღწიოს, ბაღში შეაღწიოს, შეაღწიოს თქვენში,
აწიე თვალები, ასწიე თვალები ზეცისკენ
შეადარეთ ღამე ბაღში, ბაღი ღამით და ბაღი,
რომელიც სავსეა შენი ღამის ხმებით.
მე მათთან მივდივარ. თვალებით სავსე სახე...
ისე რომ მათში დგახარ, ბაღები დგას.
***
ვაი, ვცხოვრობ. სასიკვდილო მკვდარი.
სიტყვები დუმილით იყო სავსე.
ბუნების საჩუქრის ხალიჩა
ორიგინალი გავაბრტყელე რულეტად.
ამ ყველაფრის წინ, ღამით
იქ ვიწექი და მათ ვუყურებ.
გლენ გულდი - ჩემი ტაპერის ბედი
უკრავს მუსიკალური ნოტებით.
აქ არის ნუგეში მწუხარებაში,
მაგრამ ეს კიდევ უფრო აუარესებს.
ფიქრები შეხვედრის გარეშე ირევა.
ჰაეროვანი ყვავილი, ფესვების გარეშე,
აი ჩემი მოკრძალებული პეპელა.
სიცოცხლე მოცემულია, რა ვუყოთ მას?
1969 წლის ნოემბერი
***
მთელი სახე: სახე - სახე,
მტვერი სახეა, სიტყვები სახეა,
ყველაფერი სახეა. მისი. შემოქმედი.
მხოლოდ ის თავად არის სახის გარეშე.
***
მადლობა თოვლისთვის
მზისთვის შენს თოვლზე,
იმის გამო, რომ მთელი ეს საუკუნე მომეცა
შემიძლია მადლობა გადაგიხადოთ.
ჩემს წინ არის არა ბუჩქი, არამედ ტაძარი,
შენი ბუჩქის ტაძარი თოვლში,
და მასში, დაეცემა შენს ფეხებთან,
უფრო ბედნიერი ვერ ვიქნებოდი.
***
არ გიჟდები ტენდერზე,
აქლემის დაუღალავად
დადიოდა მთელი ზღვა სანაპიროზე,
გაწუხებთ ღამის ფიქრები?
და ტანსაცმლის გარეშე მოსვლა არ შეიძლება?
უიარაღო ანგელოზი ჩამოვიდა
და უტოპიური იმედით
დამათრობელი მეგობრობისთვის?
ასეა მართლაც ზღვის გონება
იყო მხოლოდ ქარი, მხოლოდ ხმაური?
დავინახე: შენი ანგელოზი არ იმალება
ნელა დაფრინავს ფიქრებში
შენს უდაბნოში, შენს კუთვნილებას,
პირქუში შენი განდგომით.
(1969 ან 1970)
***
ჯერ კიდევ დილის ნისლი
შენი ტუჩები ახალგაზრდაა.
შენი ხორცი განწმენდილია ღმერთის მიერ,
ბაღებივით და მათი ნაყოფივით.
მე შენს წინ ვდგავარ
როგორც ზევით წოლა
ის მთა სადაც ცისფერი
გალურჯებას დიდი დრო სჭირდება.
რა არის ბაღზე უფრო ბედნიერი?
იყოს ბაღში? და დილით - დილით?
და რა სასიხარულოა
აირია დღე და მარადისობა!
***
ღმერთო ჩემო, რა ლამაზია ყველაფერი!
ყოველ ჯერზე, როგორც არასდროს.
სილამაზეში შესვენება არ არის.
გადავუხვიე, მაგრამ სად?
რადგან მდინარეა,
ქარი გრილია და გრილი.
უკან სამყარო არ არის:
რაც არ უნდა იყოს, ჩემს წინ არის.
(გაზაფხული? 1970)
***
გათენება შენს უკან ორი ნაბიჯია.
თქვენ დგახართ ლამაზ ბაღთან.
ვუყურებ - მაგრამ სილამაზე არ არის,
მხოლოდ მშვიდად და მხიარულად ახლოს.
მხოლოდ შემოდგომამ მოისროლა ბადე,
იჭერს სულებს ზეციური ალბოსთვის.
ღმერთმა დაგვიფაროს ამ წუთში
და ღმერთმა ქნას, არაფერი ახსოვდეს.
***
რა კარგია მიტოვებულ ადგილებში ყოფნა!
ხალხის მიერ მიტოვებული, მაგრამ არა ღმერთების მიერ.
და წვიმს და სილამაზე სველდება
ბორცვებით გაზრდილი უძველესი კორომი.
ჩვენ აქ მარტო ვართ, ხალხი ჩვენთან არ არის.
ოჰ, რა კურთხევაა ნისლში დალევა!
გაიხსენეთ ჩამოცვენილი ფოთლის გზა
გაიხსენეთ ჩამოცვენილი ფოთლის გზა
და ფიქრი, რომ ჩვენ მოგვყვება.
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
ვინ დაგვაჯილდოვა, მეგობარო, ასეთი ოცნებებით?
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
აქ არ გჭირდება შენი თავის გადაღება:
არავითარი ტვირთი სულში, არავითარი დენთი რევოლვერში.
არა თავად იარაღი. ღმერთმა იცის
აქ არაფერი გჭირდება თავის გადასაღებად.
1960-იან წლებში ლეონიდ არონზონი ითვლებოდა ჯოზეფ ბროდსკის მთავარ პოეტურ კონკურენტად, მაგრამ ის ტრაგიკულად გარდაიცვალა 1970 წელს - ცოტა ხნით ადრე, სანამ ბროდსკის პოეზია სექსუალურ ყვავილობას დაიწყებდა. არონზონი, როგორც ჩანს, პირველი იყო ლენინგრადის პოეტებიდან, ვინც ერთნაირად ყურადღებიანი იყო ობერიუტების პოეზიის მიმართ (პირველად აღმოაჩინა მისი თაობის ხალხმა), ასევე აკმეისტური პოეზიისა და ოსიპ მანდელშტამის მიმართ, რომელიც ყოველთვის ითვლებოდა ყველაზე კონცენტრირებულ გამოხატულებად. "სანქტ-პეტერბურგის" სული. არონზონი წერდა ძირითადად ტრადიციულ პოეზიას - რითმით, ჩვეულებრივი მეტრით, ხშირად ეს იყო სონეტები. მაგრამ მის ნამუშევრებს შორის არის აგრეთვე გრაფიკული ლექსის ექსპერიმენტები და ვიზუალური პოეზიის მაგალითები.
ლეონიდ არონზონი. ცარიელი სონეტისწორედ ეს არის "ცარიელი სონეტი", არონზონის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ლექსი. სინამდვილეში, ეს არის ჩვეულებრივი სონეტი, დაწერილი ყველა წესის მიხედვით, მაგრამ მდებარეობს გვერდის კიდეების გასწვრივ, ისე, რომ ცენტრში რჩება ცარიელი ადგილი. ეს სონეტი შეიცავს არონზონის პოეზიის ყველა მთავარ თემას: ის წერს ბაღებზე, რაც ამავე დროს გულისხმობს ლენინგრადის ბაღებს, უმიზნო სეირნობის ადგილებს და მათში მოჭედილი ედემის ბაღის გამოსახულებას; ის მიმართავს თავის საყვარელს, მაგრამ ამ მიმართვის მიღმა შეიძლება დაინახოს ქება ღვთაებისადმი, რომელმაც სამყარო უფრო მაღალი გეგმის მიხედვით მოაწყო. "ცარიელი სონეტი" არის არონზონის პოეზიის ერთგვარი მანიფესტი: მასში ნათქვამია, რომ ნებისმიერი შემოქმედება მხოლოდ ღვთაებრივისადმი მიდგომაა, მაგრამ პოეზიის დახმარებით მისი დაჭერა და დამორჩილება მაინც შეუძლებელია. ვინც ამას ცდილობს, მხოლოდ სიცარიელეს დაიჭერს.
ლეონიდ არონზონის ცხოვრება ხანმოკლეა - არც დროის თვალსაზრისით (მხოლოდ 31 წლის), არც გარე მოვლენები: სამოციანი წლების მიწისქვეშა ინტელექტუალის ტიპიური ბიოგრაფია - ნახევრად შემთხვევითი შემოსავალი, ხელისუფლებასთან აურზაური და გამოქვეყნების ფატალური წარუმატებლობა. .. თუმცა ამ გარეგნობის მიღმა უზარმაზარი შინაარსი იმალება, საკუთარი სამყაროს უნიკალური ქმნილება, რომელსაც თითქმის არ აქვს ანალოგი რუსულ პოეზიაში.
ლეონიდ ლვოვიჩ არონზონი დაიბადა 1939 წლის 24 მარტს. ყრმობიდანვე დაიწყო პოეზიის წერა, რომელიც თავიდან ცოტათი განსხვავდებოდა რეინის, ნაიმანისა და ბროდსკის ადრეული შემოქმედებისგან. იგი ასევე მეგობრობდა პირადად ბროდსკისთან, სანამ პოეტების შემოქმედებითი გზები არ გაიყო (სხვათა შორის, ცნობილი ნობელის პრემიის ლაურეატი შემდგომში არასოდეს ახსენებდა არონზონს წიგნებში ან ინტერვიუებში, როგორც ჩანს, შეუსაბამობა იმდენად დიდი იყო).
ახალგაზრდა პოეტი სწავლობს, იცვლის სამუშაოს, მოგზაურობს - იმ დროისთვის დამახასიათებელი ქალწული გეოლოგიური რომანტიკის სულისკვეთებით. ერთ-ერთი ექსპედიციის დროს ის საავადმყოფოში ხვდება და სასწაულებრივად ცოცხალი რჩება. მაგრამ ეს ყველაფერი, ასე ვთქვათ, სიცოცხლის ფიზიოლოგიაა. ბევრად უფრო მნიშვნელოვანი ხდება შიგნით და თითქმის არ არის დაკავშირებული გარე მოვლენებთან: იხვეწება პოეტის უნიკალური „მე“, ყალიბდება მისი სამყარო (ბანალურად ჟღერს, დიახ, მაგრამ არონზონის შემთხვევაში „სამყარო“ და „მე“ თანაბრად ჰერმეტული და ერთნაირად უსაზღვროა).
მე ვთქვი "თითქმის"? მაგრამ ცხოვრების ერთი ფაქტი მაინც არ შეიძლება იგნორირებული იყოს. 1958 წელს არონზონი დაქორწინდა რიტა პურიშინსკაიაზე და ეს, გაზვიადების გარეშე, იყო ერთ-ერთი მთავარი მოვლენა პოეტის ცხოვრებაში.
რიტა პურიშინსკაია იყო ერთ-ერთი იმ უსაქმურ ადამიანთაგანი, ჰერცენის სიტყვებით, ადამიანები, რომლებთანაც ჩვენი უბედური სამშობლო ასე მდიდარია და რომლის გარეშეც რუსული კულტურა უფრო ღარიბი იქნებოდა: ”ჩემი აზრით, ცენტრი ემსახურება კავშირს. მთელი წრის ხალხი ძალიან დიდი საქმეა, განსაკუთრებით საზოგადოებაში, რომელიც გაყოფილი და შეზღუდულია. ” ირენა ორლოვამ რიტას როლზე ისაუბრა: „აბსოლუტურად უნაკლო გემოვნებით ის იყო წარმოუდგენელი მრჩეველი და კრიტიკოსი, ამიტომ ბევრი ლექსი უარყოფილი და განადგურდა, რადგან თქვა: „ეს ცუდია, ეს არის ვულგარული, ეს არის ბანალური." მაგრამ მან თქვა "ბრწყინვალე", აყვავდა და გაიზარდა."
ეს, რა თქმა უნდა, არ იყო მხოლოდ კრიტიკის საკითხი. ”ჩვენ ერთად ვიცხოვრეთ თორმეტი წლის განმავლობაში დიდი სიყვარულითა და ბედნიერებით”, - წერს რიტა პურიშინსკაია და ამაში ეჭვის შეტანის საფუძველი არ არის. სწორედ მის მეუღლეს მიუძღვნა არონზონმა ლექსების უდიდესი ნაწილი - და საუკეთესო, ყველაზე ნათელი ნაწილი:
ხიდები ღამით უახლოვდებიან ერთმანეთს,
და ბაღები და ეკლესიები საუკეთესო ოქრო ქრება.
პეიზაჟების მეშვეობით თქვენ დასაძინებლად მიდიხართ, ეს თქვენ ხართ
ჩემს ცხოვრებაში პეპელასავით მიმაგრებული.
კედელი სავსეა ჩრდილებით
ხეებიდან. (ელიფსები).
შუაღამისას გამეღვიძა:
დაუსწრებლად დაიშვება სამოთხეში,
სიზმარში ჩავფრინდი,
მაგრამ გაიღვიძა შუაღამისას:
სიცოცხლე ეძლევა, რა ვუყო?
მიუხედავად იმისა, რომ ღამეები უფრო გრძელია,
იმავე დღეს, არა მოკლე.
შუაღამისას გამეღვიძა:
სიცოცხლე ეძლევა, რა ვუყო?
სიცოცხლე მოცემულია, რა ვუყოთ მას?
შუაღამისას გამეღვიძა.
ოჰ ჩემი ცოლი, პირადად
ლამაზი ხარ, როგორც სიზმარში!
არონზონი არ არის ერთ-ერთი იმ პოეტთაგანი, რომლებიც ოსტატურად ანატომიურებენ საკუთარ ტანჯვას. მისი სიმღერა ბედნიერებისა და სილამაზის სიმღერაა (ალბათ, ახალგაზრდული გამოცდილების გამოკლებით), სადაც სიკვდილის ხსენებაც კი ტრაგიკულია მხოლოდ ჩვეული სიტყვის გამოყენების ტრაგედიით, მაგრამ არა პოეზიაში საკუთარი როლით. თუმცა, მოუმზადებელი მკითხველის აზრით, რომელიც მიდრეკილია ეძებოს სტერეოტიპული სილამაზე პოეზიაში, არონზონის ლექსებში თითქმის გრაფომანიაზმია: აბა, სად არის აქ შენი სილამაზე - "ცაში ახალგაზრდა ცაა" ან "ჩემს თავს ვეხუტები, ნელ-ნელა ვდგავარ“! თუმცა (ყველაზე მნიშვნელოვანი!) სწორედ ეს შეგნებული ენით დაბნეულობა გვიხსნის ფანჯარას არონზონის სამყაროში.
არონზონის ენა ჩუმი აღტაცების, მდუმარების აღტაცების ენაა -
ღმერთო ჩემო, რა ლამაზია ყველაფერი!
ყოველ ჯერზე ისე, როგორც არასდროს.
სილამაზეში შესვენება არ არის
გადავუხვიე, მაგრამ სად? -
იგივე სიტუაცია, როდესაც სული მთლიანად დატყვევებულია, შთანთქავს, იჭრება მშვენიერის ამოუწურავობით, გამოუთქმელობით, იმდენად, რომ ყელს ახშობს და სიტყვებით მისი გამოხატვის ყოველგვარი მცდელობა უსარგებლოა, წარმოქმნის მხოლოდ ჩუმად "აჰ..." ენას. განსაზღვრებით, შეზღუდულია აზრის გადმოცემაში, ის ყოველთვის კლავს მას, ეს მარადიული პოეტური პრობლემაა, მაგრამ არონზონის გამოსავალი არის არა ფორმის გარკვევა და სიმკვეთრე, ენის დაბნელების ნიღბვა, არამედ, პირიქით, გამოაშკარავება. ეს და ამ მახრჩობელა, დაბნეული, თვითგანადგურების მიღმა ჩემს გამოსვლაში ჩვენ სერიოზულად ვხედავთ იმას, რასაც არონზონი უწოდებს ღმერთს ან სამოთხეს („ჩემი ლიტერატურის მასალა იქნება სამოთხის გამოსახულება...“), მაგრამ ჩვენ შეგვიძლია მას ასევე უწოდებენ სამყაროს მარადიულ ჰარმონიას.
"ირგვლივ", "ერთად" - ეს სიტყვები, ხშირი სტუმრები მის ლექსებში, ქმნის არონზონოვის სამყაროს ტექსტურას, რბილს და გლუვს. ჰარმონია აქ აღწევს ისეთ უნივერსალურ სიმაღლეებს, რომ შლის ყველა წინააღმდეგობას მცირე მოვლენების სამყაროში, სადაც ადამიანი ცხოვრობს, ბოლომდე - წინააღმდეგობა ყოფასა და არყოფნას შორის, როდესაც სული ისე ართმევს სიამოვნებას, რომ არსად არსებობს შემდგომი არსებობა და არ არის საჭირო.
რა კარგია მიტოვებულ ადგილებში ყოფნა!
ხალხის მიერ მიტოვებული, მაგრამ არა ღმერთების მიერ.
და წვიმს და სილამაზე სველდება
ბორცვებით გაზრდილი უძველესი კორომი.
ჩვენ აქ მარტო ვართ, ხალხი ჩვენთან არ არის.
ოჰ, რა კურთხევაა ნისლში დალევა!
გაიხსენეთ ჩამოცვენილი ფოთლის გზა
და ფიქრი, რომ ჩვენ მოგვყვება.
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
ვინ დაგვაჯილდოვა, მეგობარო, ასეთი ოცნებებით?
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
აქ არ გჭირდება შენი თავის გადაღება:
არავითარი ტვირთი სულში, არავითარი დენთი რევოლვერში.
თვით რევოლვერი კი არა, ღმერთმა იცის,
აქ არაფერი გჭირდება თავის გადასაღებად.
ეს არის პოეტის ბოლო ლექსები, რომლებიც აღმოაჩინეს მხოლოდ მისი სიკვდილის შემდეგ, საშინლად წინასწარმეტყველური: 1970 წლის შემოდგომაზე ლეონიდ არონზონმა სანადირო თოფით ესროლა თავს. 13 ოქტომბერს გარდაიცვალა. უბედური შემთხვევა ან თვითმკვლელობა - უცნობია. მაგრამ ამას არ აქვს მნიშვნელობა. "ის მოვიდა სამოთხიდან, რომელიც სადღაც სიკვდილთან ახლოს იყო", - წერს რიტა პურიშინსკაია. უფრო ზუსტად ვერ გეტყვით. პოეზია ერთია, ცხოვრება კი სხვა. ბოდიშს გიხდით ვულგარული პათოსისთვის, მაგრამ სხვა გზა არ არის: არონზონის მიღწეული ჰარმონიის ხარისხზე შეხება სავსეა ფატალური რისკით; ყველას არ შეუძლია ამის ატანა.
გათენება შენს უკან ორი ნაბიჯია.
თქვენ დგახართ ლამაზ ბაღთან.
ვუყურებ - მაგრამ სილამაზე არ არის,
მხოლოდ მშვიდად და მხიარულად ახლოს.
მხოლოდ შემოდგომამ მოისროლა ბადე,
იჭერს სულებს ზეციური ალბოსთვის.
ღმერთმა მოგვცეს სიკვდილი ამ წუთში,
და ღმერთმა ქნას, არაფერი ახსოვდეს.
პოეტის გარდაცვალების შემდეგ, მიუხედავად პოეტის ქვრივის, ახლობლებისა და მეგობრების გმირული მცდელობისა, მისი სახელი დავიწყებას მიეცა. და მხოლოდ ბოლო წლებში, აროზონი, ოლეგ იურიევის სიტყვებით, იწყებს ზრდას, როგორც ხე თესლიდან. და ის კიდევ უფრო გაიზრდება და დაიკავებს თავის დანიშნულ ადგილს - ისევე, როგორც მსოფლიო ხე ძველი ხალხების რწმენით - სამყაროს გულში, ფესვებით საიდუმლო მიწისქვეშა სამყაროში და ტოტებით გაშლილი ციურ სფეროში, ზემოთ. მთელი ჩვენი ცხოვრება.
42 წელი ლეონიდ არონზონის გარეშე
მოვლენებისა და პუბლიკაციების მოკლე მიმოხილვა
„სამოცდაათიან წლებში გარდაცვლილი ლეონიდ არონზონი იმდროინდელი ლენინგრადის პოეზიაში ყველაზე მიმზიდველი და ცოცხალი ფიგურა იყო. მისი პოეტიკა და ბედი აინტრიგებს და ხიბლავს ყველას, ვინც იმ დროს გახდა დამოუკიდებელი კულტურული მოძრაობის - ახალი რუსული კონტრკულტურის მოწმე ან მონაწილე. რა თქმა უნდა: აბსურდისა და წმინდა ლირიზმის, დაცინვისა და პათოსის წარმოუდგენელი, ფეთქებადი ნაზავი, უხეში, უხამსობის, სიცოცხლისუნარიანობისა და სამყაროსგან ბუდისტური განშორების ზღვარზე.
მისი მოკლე ლექსების დახვეწილ ესთეტიზმთან შედარებით, 70-იან წლებში სიტყვიერი და დეტალური ბროდსკი. ჩანდა არქაულად მძიმე, ზედმეტად მიწიერი, მეტისმეტად რაციონალური. არონზონის ლექსები მიჰყვებოდა „ჩავარდნილი ფოთლის გზას“, ტოვებდა ყურზე სუსტ შემოდგომის შრიალს, ვითარდებოდა მნიშვნელობის ფარული მუსიკის ორგანულ ხმაში, მიუწვდომელი ჩვეულებრივი ცნობიერებისთვის, მაგრამ იხსნება როგორც ფსიქოდელიური ხედვა, როგორც სივრცე. პროდუქტიული გამეორებები და მუდმივი დაბრუნება უკვე ნათქვამზე, რათა ისევ და ისევ გამოვყოთ მეტაფიზიკური ცოდნის ახალი დონეები იმის შესახებ, რასაც თანამედროვე ფილოსოფიის ენაზე ყოფნის არაფერთან ურთიერთობას უწოდებენ.
ვიქტორ კრივულინი. ლეონიდ არონზონი - ბროდსკის მეტოქე / მამონტზე ნადირობა (სანქტ-პეტერბურგი, 1998 წ.)
„არონზონი, ბროდსკისგან განსხვავებით, ზეციური მეხსიერების პოეტია; მის ლექსში არის ის ჰარმონია, რომელსაც უძველესი დროიდან პატივს სცემდა პოეზიის სამეფო გზა. ბროდსკის ლექსსა და აზროვნებაში არ არის არც ზეციური, არც ბავშვური და არც სამეფო. ეს არის მისი, არონზონის პოზიცია - და ეს არის მისი ნიჭის ბუნება.
ინტერვიუ ო.ა. სედაკოვა პოეტი ელენა შვარცის ხსოვნას (1948 წლის 17 მაისი - 2010 წლის 11 მარტი)
”ის კითხულობდა თავის ლექსებს, თითქოს სამყარო იდგა ამ კითხვის წინა ხაზზე. იმის თქმა, რომ არონზონის მიერ პოეზიის კითხვა ექსტაზურია, არაფერი ვთქვათ. მის მიერ წარმოთქმული ყოველი სიტყვა მდიდარი და თვითკმარია, ის ჰგავს ზეციურ ხილს, სავსე რბილობით, წვენებით, სიახლისა და ძალით. სიტყვა სხვის გვერდით არ არის ვიწრო, მათ შორის პაუზები ეხმიანება და ღრმაა, მის ლექსებში იბადება უპრეცედენტო გაბედული და ელასტიური, ხალისიანი და მელოდიური ჰარმონია“.
არკადი როვნერი.წიგნიდან "საკუთარი თავის გახსენება" ("ოქროს განყოფილება", მოსკოვი, 2010 წ.)
„არონზონმა შექმნა ახალი იდეოლოგიური და ესთეტიკური პლაცდარმი განვითარებადი ლიტერატურული მოძრაობისთვის. დამოუკიდებელი კულტურული მოძრაობის სოციალურმა გაქცევამ მიიღო განსხვავებული, პოზიტიური განვითარების ტრაექტორია: სენსუალური ობიექტურობიდან და ექსპრესიონიზმიდან საკუთარი სულიერი და კულტურული მისიის შექმნამდე“.
ბორის ივანოვი. რა კარგია მიტოვებულ ადგილებში/პეტერბურგის პოეზია სახეებში. (UFO. მოსკოვი, 2011)
”ლეონიდ არონზონი გარდაიცვალა, როდესაც ის ოცდათერთმეტი წლის იყო. ეს მოხდა 1970 წლის 13 ოქტომბერს ტაშკენტის მახლობლად. წავედით იქ დასასვენებლად და სამოგზაუროდ.
იქ, მთაში, შემთხვევით მწყემსთა საცხოვრებელ სახლში წააწყდა ამ უბედურს სანადირო თოფი და ღამით დატოვა ლოჟა და თავი მოისროლა.
მე არ ვიყავი მასთან, მაგრამ იმ წამს გავიგონე მთების ხმაური, მთვარე დაბნელდა და მისმა მეგობრებმა - მისმა ანგელოზებმა სამოთხეში - დაიწყეს ტირილი. და მე მესმოდა ყველაფერი, მისგან ასი კილომეტრის დაშორებით.
მისი სიკვდილი მისი ცხოვრების მთავარი მოვლენა იყო. იგივეა, რაც პოეზია, ბავშვობა, რუსეთი და ებრაელობა, სიყვარული, მეგობრები და გართობა. ის მოვიდა სამოთხიდან, რომელიც სადღაც სიკვდილთან ახლოს იყო. მიუხედავად იმისა, რომ მთელი ცხოვრება ლენინგრადში ცხოვრობდა. ოცდათერთმეტი წლის მანძილზე ოცდახუთი წელი წერდა პოეზიას, თორმეტი წელი ერთად ვცხოვრობდით დიდი სიყვარულითა და ბედნიერებით. მუშაობდა რუსული ენის, ლიტერატურისა და ისტორიის მასწავლებლად, ასევე მტვირთავად, საპნის მწარმოებლად, სცენარისტად და გეოლოგად. მისი ლექსები სიცოცხლის განმავლობაში არასოდეს გამოქვეყნებულა. ცუდი განწყობა იყო."
რიტა არონზონ-პურიშინსკაია
"... მაგრამ ჩემს ცხოვრებაში არ შემხვედრია მასზე უფრო მხიარული, მახვილგონივრული და მომხიბვლელი ადამიანი."
(ლეონიდ არონზონი. ლექსები / შედგენილი ვლ. ერლ - ლენ. მწერალთა კომიტეტი, 1990 წ.)
ლეონიდ არონზონის გარდაცვალებიდან 42 წელი გავიდა. შემდეგ LA).
საოცარი რიცხვი "ორმოცი": ამ რიცხვის რუსული მართლწერა შეიცავს სიტყვას "კლდე" და მოსე ორმოცი წლის განმავლობაში ხელმძღვანელობდა ებრაულ ტომს უდაბნოში. და მიიყვანა იგი ქანაანში.
თითქმის ორმოცი წლის განმავლობაში ლეონიდ არონზონის სახელი ნაკლებად იყო ცნობილი, სტატიები, პუბლიკაციები, მემორიალური საღამოები და დოკუმენტური ფილმები ტრიალებდა მისი სახელის ირგვლივ, მაგრამ ის სულ ახლახან შევიდა თავის „ქანაანში“.
LA-ს ცხოვრების განმავლობაში მისი ნამუშევრები გავრცელდა ხელნაწერებში და სამიზდატში და თამიზდატში (იხ. „იერუსალიმის ბიბლიოფილური“, ალმანახი IV, იერუსალიმი, 2011, გვ. 118. ლეონიდ არონზონი სამიზდატში და ტამიზდატში).
დღემდე გამოქვეყნებულია თითქმის ყველაფერი, რაც მან შექმნა თავისი ხანმოკლე ცხოვრების განმავლობაში და მეტიც, არაერთი საუკეთესო ნაწარმოები ითარგმნა სხვა ენებზე. მისმა შემოქმედებამ აღიარება მოიპოვა ლიტერატურული საზოგადოებისა და მკითხველის მხრიდან: გამოიცა მისი შემოქმედებისადმი მიძღვნილი სამეცნიერო სტატიების კრებული, ხოლო მისი წიგნები გაიყიდა.
დღეს, ლეონიდ არონზონის გახსენებისას, მიზანშეწონილია ვისაუბროთ მთებში მომხდარ ტრაგედიასთან დაკავშირებულ ნაკლებად ცნობილ ფაქტებზე და შევაჯამოთ მისი მემკვიდრეობის ბედი.
ყველა თვალსაზრისით, პოეტის პოეტური ნაწარმოებები არა მხოლოდ დიდწილად ეძღვნება, არამედ შთაგონებულია მისი მეუღლის რიტა პურიშინსკაიას მიერ და მისი, როგორც პოეტის მომწიფება მოხდა მისი გავლენით. ამაში შეგიძლიათ დაეთანხმოთ ან არ დაეთანხმოთ, მაგრამ რიტა, უდავოდ, მისი პოეტური მუზა იყო.
შესაძლოა, ქორწინების წლების განმავლობაში, სიყვარულის ენთუზიაზმი ორივე მხრიდან შესუსტდა და მეუღლეებს განსხვავებული პრეფერენციები განუვითარდათ. გარდა ამისა, ოჯახის ფინანსური უზრუნველყოფის აუცილებლობამ (და ორივე მეუღლე მწირი პენსიით ინვალიდი იყო) აიძულა LA ემუშავა პოპულარული სამეცნიერო ფილმების სტუდიაში სცენარისტად.
იყო ეს მეუღლეთა ურთიერთობის კრიზისი, ან ამ კრიზისის გაგების სირთულე, ასევე სამუშაოს შეცვლა და ნამუშევრების გამოქვეყნების შეუძლებლობა ფსიქიკის რღვევას მოჰყვა. ამის შესახებ თავად პოეტი და მისი ახლო გარემოცვა იცოდა. მის ლექსებში ნათლად ისმის ცხოვრებიდან წასვლის, ცხოვრებისეული წახალისების ძიებისა და უარყოფის თემები.
კინოსტუდიაში მუშაობის დაწყებისთანავე ოჯახში გაჩნდა გარკვეული მატერიალური სიმდიდრე, მაგრამ ამავდროულად გაძლიერდა წინააღმდეგობა პოეზიაში საკუთარი თავის გამოხატვის დაუძლეველ მოთხოვნილებასა და სცენარებზე იძულებით მუშაობას შორის. პოეტის სიტყვებით: " შეუძლებელია გააკეთე ეს ორი საქმე კარგად" სიტუაცია ამძიმებს მას და გადაწყვეტს დატოვოს სცენარის ავტორი. ამ გადაწყვეტილებამდე მის გარდაცვალებამდე მხოლოდ ორი თვეა დარჩენილი.
უცნობი დარჩა: პოეტი თავისი ნებით გარდაიცვალა ტაშკენტის მახლობლად მთებში, ან შემთხვევით ისროლა იარაღზე დაუდევრად ტარებისას. დაჭრილი ხვდება, რომ სიცოცხლისა და სიკვდილის ზღვარზეა, ექიმს გადარჩენას სთხოვს. მისი გადარჩენა ვერ მოხერხდა - არ იყო საკმარისი სისხლი გადასხმისთვის. საბჭოთა ჯანდაცვის არა შემთხვევითი გრიმასი.
უკან უბედური შემთხვევატრავმის ხასიათი და უჩვეულოდ მხიარული დღე, რომელიც წინ უძღოდა ტრაგედიას, ბევრს მეტყველებს გასროლის შესახებ. LA იყო ეიფორიული მთელი დღე, რადგან ის იყო ლამაზ მთებს შორის, სეირნობდა, აღფრთოვანებული იყო თავისი საყვარელი პეპლებით, ცხენზე ამხედრებული, მეგობრის მადლითა და მისი ოსტატობით ცხენოსნობაში.
და შენ, უზბეკო, ძალიან კარგი ხარ,
რომ ანგელოზიც კი მახინჯია შენს წინაშე.
...მაგრამ შენი სინაზის წყალობით
მე აღვდექი......................................
ბოლო ლექსი)
ვარაუდისთვის იმის შესახებ არა შემთხვევითობაკადრში საუბარია რიტას შეშფოთებაზე თვითმფრინავის მდგომარეობის შესახებ: იგი მიჰყვება მას პოეტის მეგობარ ალექსანდრე ალტშულერთან (ალიკი) ერთად ტრაგედიის მოლოდინში და მიფრინავს ლენინგრადიდან ტაშკენტში. ამის დასადასტურებლად მე მოვიყვან რამდენიმე სტრიქონს რიტას ორი ტაშკენტის წერილიდან ახლო მეგობრისადმი.
9 ოქტომბერი: „...ლიონიკი ჩუმად არის და თუ ლაპარაკობს, აჯობებს, რომ გაჩუმდეს... ყველაზე ლოგიკურია სახლში წასვლა... გუშინ ლენიკმა შესთავაზა წასვლა. ...და ქალაქიც, ხალხიც და მთელი მოგზაურობა ან საშინლად სასაცილოდ და სულელურად გვეჩვენება, ან სინამდვილეში...“
12 ოქტომბერი: „...ლენია და ალიკი წავიდნენ მთაში, გუშინ, კვირას, 11 ოქტომბერს, ოთხშაბათს უნდა დაბრუნდნენ... ბოლო დღეს ლენიკი ცოტათი მოშორდა, ან იქნებ თავი შეკრა, როგორც ვუთხარი. მას. კეთილად და დაჟინებით მიმიძახა მთაში, ვირს დამპირდა. მაგრამ მე, ვგულისხმობ მას და საკუთარ თავს, არ დავეთანხმე. თუმცა მეშინია, რომ მათ მთაში რამე დაემართოს...“
აშკარაა, რომ LA იყო მოწყვეტილი მოვალეობის გრძნობასა და ახალ რომანტიკულ ინტერესს შორის.
აღწერილ მოვლენებამდე ცოტა ხნით ადრე (დაახლოებით ორი წლით ადრე), დოკუმენტური კინორეჟისორი ფელიქს ჯაკუბსონი (შემდგომში FY) გახდა რეგულარული სტუმარი LA და რიტას სახლში. თვითმფრინავის გარდაცვალების შემდეგ, იგი რამდენიმე წლის განმავლობაში ცხოვრობდა რიტასთან სამოქალაქო ქორწინებაში.
სანამ დაიწყებდნენ ერთად ცხოვრებას, FYa და რიტა ხვდებიან ჩვენს დედას (LA და მე ვართ და-ძმები) და სთხოვენ მისგან თანხმობას მათ სამოქალაქო გაერთიანებაზე, რითაც ხაზს უსვამენ მათ ერთგულებას LA-ს ხსოვნისადმი. დედა, ბუნებრივია, არანაირად არ აჩვენებს თავის მწუხარებას, ესმის სიტუაციის ყოველდღიური ფონი, მაგრამ ის წუხს რიტას ღალატზე: რაც არ უნდა იყოს ახალი კავშირის დადების მიზეზები.
1983 წელს რიტა მძიმე და დამღლელი ავადმყოფობის შემდეგ გარდაიცვალა.
ასეთია მთაში მომხდარი ტრაგედიის დაწყებამდე და შემდეგ მოვლენების ზოგადი სურათი. ახლა ვნახოთ, რა დაემართა LA-ს ლიტერატურულ მემკვიდრეობას.
სიკვდილამდე ცოტა ხნით ადრე რიტა გადაწყვეტს ლოს-ანჯელეს არქივის საზღვარგარეთ გაგზავნას. არქივის გაგზავნამდე იგი იწვევს მწერალს, პოეტს, ლიტერატურათმცოდნე ვლადიმერ ერლს, ლოს-ანჯელესის ყოფილ მეგობარს და სთხოვს მას არქივის ასლის გაკეთებას. მას ეხმარებიან ალექსანდრე ალტშულერი და მილა ხანკინა, რიტას მეგობარი. არქივის რუსეთში გაგზავნის შემდეგ რჩება ასლების სრული ნაკრები. ამავდროულად, რიტა გადასცემს ვადიმ ბიტენსკის, LA-ს უახლოეს მეგობარს მის წრეში, რომელიც ემიგრაციაში მიემგზავრება, საარქივო მასალების ხელახალი ბეჭდვის ნაკრები. ის იმავე (სავარაუდოდ) კომპლექტს აძლევს ჩვენს დედას. მოგვიანებით, ამ ხელახლა ბეჭდვას ვაკეთებ საბეჭდი მანქანით და ვაკეთებ ხუთ წიგნს, თითოეულს წითელ აკინძულში ოქროს ჭედურობით „ლეონიდ არონზონი“. ამ წიგნის ერთ-ერთი ეგზემპლარი ფელიქსს რიტას სიკვდილის შემდეგ ვაჩუქე, რადგან... მას არ მიანდო არქივის ასლი (ასეთი ასლი სახლში არ ჰქონდათ).
რიტას სიცოცხლეში, მისი მცდელობები, გამოექვეყნებინა LA-ს ნამუშევრები წარუმატებელი აღმოჩნდა. ვადიმ ბიტენსკის ლიტერატურული და სოციალური კავშირების წყალობით, მან 1971 წელს მოახერხა ბავშვებისთვის რამდენიმე ლექსის გამოქვეყნება გაზეთ Literary Russia-ში.
LA-ს მეგობრების ძალისხმევით, 1975 წელს მოეწყო ლიტერატურული საღამო, რომელიც მიეძღვნა LA-ს ხსოვნას. საღამოს მე და რიტა ვიყავით.
საღამოზე გამოსვლების აუდიოჩანაწერები და დეტალური რეპორტაჟი დანართშია ჟურნალ samizdat-ის „საათების“ დანართში. ვლადიმერ ერლმა 1992 წელს ემიგრაციაში წასვლამდე ცოტა ხნით ადრე მომცა ტომი ამ მასალებით.
იაკუბსონმა ასევე მოაწყო ლიტერატურული საღამოები პეტერბურგში 1995 და 1999 წლებში, იერუსალიმში (ისრაელი), ჩემს მიერ 2000 და 2007 წლებში ბალტიმორში და 2009 წელს ფილადელფიაში (აშშ).
1992 წელს ვლადიმირ ვიხტუნოვსკიმ შექმნა დოკუმენტურ-მხატვრული ფილმი "საიგონის ზღაპრები", რომელშიც ერთი მოთხრობა ეძღვნება ლოს-ანჯელეს. ფილმი შეიცავს ეპიზოდებს ჩემი მონაწილეობით. ეს ფილმი სანქტ-პეტერბურგში ერთ-ერთ აღნიშნულ საღამოზე აჩვენეს.
მაქსიმ იაკუბსონმა (FYa-ს ვაჟი პირველი ქორწინებიდან) დაამთავრა VGIK და 1998 წელს წარადგინა თავისი სადიპლომო ნამუშევარი - ფილმი "სახელები", ნაწილობრივ მიეძღვნა ლეონიდსა და რიტას. ფილმი ნაჩვენებია პეტერბურგის ერთ-ერთ კინოთეატრში და ტელევიზიით.
ტატიანა და ჰარი მელამუდი (აშშ, ბალტიმორი) ქმნიან ფილმს ლოს-ანჯელესზე, "ჩავარდნილი ფოთლის გზა", რომელშიც შესულია მისი მრავალი ლექსი, რომელთაგან ზოგიერთი წაკითხულია ავტორის მიერ. ფილმი ნაჩვენებია ამერიკაში, ისრაელში, გერმანიასა და რუსეთში კერძო ჩვენებებზე, ასევე LA Memorial საღამოებზე ბალტიმორსა და ფილადელფიაში.
LA არქივი, რომელიც გაგზავნილია საფრანგეთში დიპლომატიური ფოსტით, იღებს რიტას ახლო მეგობრის, ირენა იასნოგოროდსკაიას დამ და გადააქვს ისრაელში. ირენა ამზადებს დასაბეჭდად და 1985 წელს მალევის გამომცემლობაში აქვეყნებს LA-ს ნამუშევრების პირველ წიგნს, „რჩეულები“ ელენა შვარცის მიერ შედგენილი ლექსების არჩევით.
რუსეთში ვლადიმერ ერლმა 1990 წელს გამოსცა "ლექსები", LA-ს ლექსების მეორე წიგნი რიტა პურიშინსკაიას შემდგომი სიტყვებით (იხილეთ მისი განცხადება ამ სტატიის წინასიტყვაობაში). გამომცემლობა ამ წიგნის ტირაჟს გადასცემს იაკუბსონს, როგორც LA საავტორო უფლებების მემკვიდრეს. მან მემკვიდრეობით მიიღო ეს უფლება, როგორც LA-ს სამუშაოების გარდაცვლილი მემკვიდრის ქმარი. აბსურდული სამართლებრივი ინციდენტი: LA-ს უახლოესი ნათესავის, მისი ძმის (ე.ი. მე) სიცოცხლეში საავტორო უფლებებს სხვა პირი ფლობს. ფელიქს იაკუბსონმა უარი თქვა ჩემზე საავტორო უფლებების გადაცემაზე, მიუხედავად LA-ს ყველა ცოცხალი ნათესავის და მეგობრების სურვილისა.
ფელიქს იაკუბსონი ხვდება გამომცემლებს არკადი როვნერსა და ვიქტორია ანდრეევას და აწვდის მათ LA-ს ლექსების არჩევანს, ხოლო 1997 წელს გამოსცემენ წიგნს "პეპლის სიკვდილი" ინგლისელი პოეტი-მთარგმნელის რიჩარდ მაკკეინის არონზონის ლექსების პარალელური თარგმანით ინგლისურად. . ეს არის LA-ს ნამუშევრების პირველი ყველაზე სრულყოფილი გამოცემა რუსულ და ინგლისურ ენებზე. თუმცა, იგი სავსეა უზუსტობებითა და შეცდომებით როგორც ტექსტებში, ასევე დათარიღებაში. ფელიქსი როვნერისგან შეიტყობს წიგნის გამოქვეყნების შესახებ და ამის შესახებ აცნობებს ჩემ გამოგზავნილ წერილს აშშ-ში, სადაც ემიგრაციაში წავედი 1992 წელს.
ირენა იასნოგოროდსკაია დაქორწინდა მწერალ გენრიხ ორლოვზე და გადადის ამერიკაში. იგი მაძლევს LA არქივს, რადგან მე, პოეტის ძმას, საავტორო უფლებების ერთადერთ ბუნებრივ მემკვიდრედ მიმაჩნია. სხვა ახლო ნათესავები ცოცხალი არ იყვნენ. ამ მომენტიდან დგება ჩემი პასუხისმგებლობა LA-ს მემკვიდრეობის ბედზე.
მე დამიდგა ამოცანა, მეპოვა სპეციალისტი, რომელიც შეძლებდა არქივის დახარისხებას და LA-ს შრომების გამოცემაზე ზრუნვას. შანსი დამეხმარა: გავიცანი გერმანიაში, მიუნხენის უნივერსიტეტის თანამშრომელი, ფილოლოგი-მკვლევარი ილია კუკუი, რომელიც კარგად იცნობდა LA-ს ნაშრომებს და დაინტერესდა არქივით. ილია კუკუიმ არქივზე სამუშაოდ მიიწვია ვლადიმერ ერლი, რომელსაც აქვს არქივის ასლი და პიოტრ კაზარნოვსკი, არონზონის ნაშრომის თეზისის ავტორი. 2006 წელს გამოიცა წიგნი "ლეონიდ არონზონის კრებული" (შემდგომში "კრებული") ორ ტომად შემდგენლების კომენტარებით. ეს იყო პირველი პუბლიკაცია, რომელიც ეფუძნება ავტორის ორიგინალურ ხელნაწერებს.
სანქტ-პეტერბურგსა და მოსკოვში გაიმართა „კრებულის“ პრეზენტაციები, რომელიც რუსეთში 2006 წლის საუკეთესო პოეზიის კრებულად იქნა აღიარებული.
რიჩარდ მაკკეინმა 2012 წელს გამოსცა LA-ს ნამუშევრები ინგლისურ ენაზე, რომელიც ეფუძნება მას "კოლექტირებულს" - "Life of a Butterfly: Collected Poems". საჩვენებელია მისი თარგმანების სათაურის ცვლილება. ახლა ეს არის "პეპლის ცხოვრება".
ჟიზელა შულტკემ და მარინა ბორდნემ, გერმანელმა მთარგმნელებმა ინტერნეტის საშუალებით მიპოვეს და მაცნობეს, რომ რამდენიმე წელია თარგმნიდნენ არონზონის ლექსებს გერმანულად, მაგრამ მისი ნამუშევრები შეზღუდული იყო. მე მათ ვაჩუქე „კრებული“ და 2008 წელს მათ გამოსცეს LA-ს ლექსების თარგმანების კრებული გერმანულად პარალელური რუსული ტექსტით „Innenflӓche der Hand“ გამომცემლობა Erata-ში (გერმანია, ლაიფციგი).
2008 წელს გამოიცა ვენის ალმანახი No. 62 (გერმანია, მიუნხენი; რედაქტორები: ილია კუკუი და იოჰანა რენატე დორინგი) სხვადასხვა ქვეყნიდან (რუსეთი, გერმანია, აშშ, იტალია) მკვლევარების სტატიებით, რომლებიც ეძღვნებოდა LA-ს მოღვაწეობას, თარგმანებით. მისი ლექსები რამდენიმე უცხო ენაზე (ინგლისური, გერმანული, სერბული, პოლონური, იტალიური) და LA-ს პირველი გამოცემული "რვეულები". როგორც ლიტერატურათმცოდნეებმა აღნიშნეს გერმანიის, შვეიცარიისა და იტალიის გაზეთებში გამოქვეყნებულ სტატიებში, ალმანახის გამოცემა გახდა მნიშვნელოვანი ლიტერატურული მოვლენა ევროპული მასშტაბით.
2002-2009 წლებში გამოვიდა სამი აუდიო დისკი "თანამედროვე რუსული პოეზიის ანთოლოგია" (დისკის გამომცემელი - ალექსანდრე ბაბუშკინი, პერმი), სადაც თავად LA კითხულობს მის ლექსებს, ასევე ვიქტორია ანდრეევა და დიმიტრი ავალიანი.
და ბოლოს, წელს გამოიცა LA ლექსების კრებული ბავშვებისთვის, „ვინ რაზე ოცნებობს და სხვა საინტერესო შემთხვევები“, ჩემი წინასიტყვაობით. კრებულის შემდგენელები არიან LA ნაწარმოებების ცნობილი ავტორიტეტული გამომცემლები ვლადიმერ ერლი, ილია კუკუი და პიოტრ კაზარნოვსკი.
ეს არის ლეონიდ არონზონის ტრაგიკული გარდაცვალებიდან გასული წლების განმავლობაში მომხდარი მოვლენებისა და პუბლიკაციების ჩამონათვალი (შეერთებულ შტატებში, რუსეთში, ისრაელსა და გერმანიაში პერიოდულ გამოცემებში პუბლიკაციები არ შედის).
ქვემოთ მოცემულია ლეონიდ არონზონის ლექსების არჩევანი. პოეტის ფოტო გადაღებულია ბორის პონიზოვსკის მიერ.
ფილადელფია, აშშ, 2012 წ
ფსკოვის გზატკეცილი
თეთრი ეკლესიები ჩემს სამშობლოზე, სადაც მარტო ვარ.
სადღაც არის მდინარე, სადაც სევდამ დაფარა ისთმუსი...
შავი ჩიტები მიფრინავდნენ ჩემს თავზე სამიზნეებივით,
ცხენები ცურავდნენ და ცურავდნენ, სცურავდნენ სოფლებს.
აქ არის გზატკეცილი. შემოდგომის კვამლის მძაფრი სუნი.
ფოთლები დაეცა, ბოლო ბუდეები დარჩა,
მოწყვეტილი ოქტომბერი, და კორომები ჩქარობენ წარსულში.
აქ არის მდინარე, სად არის სევდა, რა დარჩა მათ უკან?
ვიცოცხლებ, შემოდგომის ჩიტივით ვიყვირი,
დაბლა ვივლი, ყველაფერს რწმენაზე ვიღებ, გარდა სიკვდილისა,
სიკვდილთან ახლოს, როგორც სადღაც მდინარე ფოთლებთან ახლოს,
სიყვარულთან ახლოს და არც ისე შორს დედაქალაქიდან.
აქ არის ხეები. ღამით ტყეში არ ეშინიათ?
გრძელი ფარები აშინებს სვეტებს და მათ უკან
ტოტები აკაკუნებენ და ჩრდილს აყენებენ კორომებს.
სველი ასფალტი აისახება თქვენი საყვარელი ადამიანის კანზე.
ყველაფერი რჩება. ასე რომ, გამარჯობა, ჩემო დაგვიანება!
Მე არა ვიპოვი, დავკარგავ, მაგრამ რაღაც მოხდება.
ჩემთან ახლოს და მას შემდეგაც კი დარჩა ვიღაცისთვის
მოწყვეტილი შემოდგომა, როგორც შემოდგომაზე ჩამოგდებული ჩიტი.
თეთრი ეკლესიები და ღარიბები ჩვენი გართობაა!
ყველაფერი რჩება, რჩება და კისრის გაშლით,
ცხენები ცურავდნენ და ცურავდნენ, ბალახში იძირებიან,
შავი ჩიტები სამიზნეებივით მიტრიალებენ ჩემს ზემოთ.
1961
***
სოფლები ხისაა, რყევივით
ბილიკების იატაკი, სადაც არის მსუბუქი ფეხი,
ტოვებს სუსტ ანაბეჭდს მტვერში,
მიმყავს, როგორც თვითმკვლელი ბომბდამშენი, სვეტებისკენ.
და როგორც ჩანს: ეს არის სამშობლო - ხელის გულზე,
მცენარეთა სამეფოს კოლექცია,
სადაც ხეები უფროსებივით იკრიბებიან,
დღესასწაულზე, სამსხვერპლო ცეცხლზე.
და მშვიდობა ნელია, როგორც ზარი,
გაშლილი მოსახვევ ტბებზე,
მაგრამ ჩემი ხელით არ მივაღწიე სამშობლოს,
მკვდარ სივრცეს ვეკიდები
ღამის ველები. მიტოვებული გემის მსგავსად
მინდვრები გუგუნებს შორეული დღესასწაულებით,
და მათხოვარის ლაპარაკი და ქვად გაყინული ხარი,
ბალახში წევს და ნამს უყურებს.
ცა დაფარულია სქელი ქაფით,
ხიდები კანკალებენ და ეს ჰაერი უძველესია
ოთხი გვერდით ფართოდ გახსნილი
ღებულობს ხმაურს რხევადი ხეებიდან.
შუაღამის ღეროები ხრაშუნებენ, ღრიალებს,
და ჩიტების ტირილი უფრო ნელი და ნაკლებად ხშირია,
ყველაფერი ქრება ფისის სუნში,
და მეჩვენება, რომ სანაპირო ახლოს არის.
1962
***
მეტყევეობა
დისტანციაზე ლტოლვის გარეშე
ბორცვიდან, რომელიც ამაღლებს ტყეს,
თითქოს უგონოდ ვიდექი
ერთი ტბების სატყეო მეურნეობაში.
ივლისი. აერონავტიკა. მოცულობა
ნახშირბადის ბორი. იშვიათი ტყე.
მისი ხარვეზები კიბეების ფრენას ჰგავს.
ირმის ხავსი და ღეროები შუბლის ზემოთ.
ჟოლოს ბუჩქები. გვიმრა, გველი
თავშესაფარი. ლურჯი ჭრიჭინები.
კარგი სიჩუმე. შემოხვეული ვარდები.
ნესტიანი ღეროები. და გაბრაზებული ბუმბერაზი.
ეს არის ალტიმენტი, მეტყევეების სახლი.
მასში ვწერ, ორი სანთლის ქვეშ ვარ
ვიწურავ, ვკაწრავ, გათენებას ვადარებ
უძრავ ტყით სიყვარულის მოსაპოვებლად
ღვიასთან, პატარა ნაკადულთან,
პეპლებზე, ჟოლოზე, კენკრაზე,
ქიაყელებთან, მკვდარი ხის, ხევთან ახლოს,
გიჟური ფრინველები, რომლებიც ფრთებს სცემენ.
ნესტიან ქოხში სანთლების სვეტებს შორის,
სტეარინის ხრაშუნის მოსმენა,
მახსოვს ჭრიჭინების ჭიკჭიკი
და ხოჭოს ყმუილი და ხვლიკის ლაპარაკი.
კუთხეში არის სამების ხატი და მაგიდა
გაშავებული კუთხეები მჭიდროდ არის მოჭიმული,
მასზე არის სამზარეულოს დანა, ბოთლი, ჭიქები,
ქვაბში ჩაიდანი, საფერფლე, მარილი.
სანთლების ირგვლივ ტრიალებს ორი მსუქანი თითი.
სასანთლე ყინულოვანი შადრევანივითაა.
პატრონს სძინავს, რაღაც უნდა გავაკეთო,
აწევა, დარტყმა, ბიძგი
მფლობელი, ყველა ჭურჭელი, ბინდი,
იქ, შენს უკან არის ხეები, რომლებიც ჭრიალებენ,
მიწაში წელამდე გათხრილი სოფლები,
ნესტიანი ჟოლოს ბუჩქი, ჰეჯი, ხევი,
გიჟური ჩიტები, ტბების მთელი თაიგული,
დამწვარი ტყე, კილომეტრიანი ხაზები...
ასე რომ, ეს არის მთელი სიცოცხლე, მისი შედეგი სიკვდილის მიღმა:
ორი თეთი, ჟოლო, სანთლები, ბორი.
ისევე როგორც არფაზე დაკვრა აპრილის ნათელ დილას.
მზე მხარზე მხურვალეა და როგორც ებრაელი უხუცესები,
ლურჯწვერები, აღდგომის პირველ დღეებში,
ყველა პარკში ხეები ახლა ლამაზი უნდა იყოს.
შუქი ანათებს კედლებს, მაგიდას და მასზე არსებულ ქაღალდებს,
სინათლე არის ჩრდილი, რომელსაც ანგელოზი გვაძლევს.
ყველაფერი დანარჩენი: ჭრიჭინა ბაღი, დიდება,
როგორი მშვიდი უნდა იყოს ეკლესიების ჩაფხუტები, როცა ისინი ცურავს
ამ ნათელ დილას, რომელიც შუადღედ იქცევა,
არფის მსგავსი და გარდა ამისა - ის, რაც არ მახსოვს.
შეტყობინება საავადმყოფოში
მოღრუბლულ პარკში დახატე ჩემი სახელი ქვიშაზე, როგორც სანთელი,
და იცხოვრე ზაფხულამდე გვირგვინების მოსაქსოვად, რომლებსაც ნაკადი წაიღებს.
აქ ის ტრიალებს პატარა ტყის გასწვრივ და ჩემს სახელს ქვიშაში ხატავს,
როგორც გამხმარი ტოტი, რომელიც ახლა გიჭირავს ხელში.
ბალახი აქ მაღალია და ისინი მშვიდი, ნელი ცის სარკეებივით დევს.
ცისფერი ტბები, აძრწუნებენ გაორმაგებულ ტყეს,
და ცისფერი ჭრიჭინების მძინარე სიგარეტის ფრთები ვიბრირებენ,
მიდიხარ ნაკადულის გასწვრივ და ყრი ყვავილებს, უყურებ ცისარტყელას თევზს.
ყვავილები თაფლიანია და ნაკადი წერს ჩემს სახელს,
პეიზაჟების ფორმირება: ახლა არაღრმა წყალქვეშა წყალი, ახლა მონაკვეთი.
დიახ, ჩვენ აქ ვიწექით, ბალახი იზრდება ჩემში, გესმით,
მე, მიწაზე შეკერილი, ვხედავ მძინარე ჭრიჭინებს, მესმის მხოლოდ სიტყვები:
შესაძლოა, ჩვენი ცხოვრების ბუნდოვანი ტბების მეტყევეობა იყოს შედეგი:
ჭრიჭინების ჭიკჭიკი, თვითმფრინავი, წყლის წყნარი მონაკვეთი და ყვავილების აურზაური,
სულის ის სივრცე, სადაც ბორცვები, ტბები და ცხენები დარბიან,
და ტყე მთავრდება და, ყვავილების ჩამოყრით, ნაკადის გასწვრივ მიდიხარ ნესტიანი ქვიშის გასწვრივ,
ფლეიტები უბერავს შენს შემდეგ, პეპლების ხროვა, სიცოცხლე მოგყვება,
გაგაცილებენ, ყველა გირეკავს, ნაკადის გასწვრივ მიდიხარ, შენთან არავინაა,
თანაბარი სინათლე ყველაფერზე, ახალგაზრდა მეზობელი ტბებიდან,
თითქოს იქ, შორს, შემოდგომის ციდან აშენდა მაღალი და ნათელი ტაძარი,
თუ არ არის, მითხარი ღვთის გულისთვის რატომ?
ჩემი სახელი, შენსავით, პატარა ტყეებში დახვეული, შემთხვევით ხატავს,
ნელი და ტალახიანი ნაკადი,
და თვითმფრინავი, რომელიც ცხელ დღეს მიფრინავს ტბებს, კითხულობს მას,
შესაძლოა ნაკადი არ არის ნაკადი,
მხოლოდ ჩემი სახელი.
ასე რომ, შეხედეთ ბალახს დილით, როდესაც ნელი ორთქლი იწელება,
არის სინათლე მახლობლად ფარნებიდან, შენობებიდან და თქვენს ირგვლივ
უფოთლო პარკი,
სადაც დახატავთ შემთხვევით, ნელს გამხმარი ტოტით
და ტალახიანი ნაკადი,
თაფლიანი ყვავილების გვირგვინებს რომ ატარებს და მხარზე ზის
ლერწამი, და აქ უამრავი ლურჯი ჭრიჭინაა,
თქვენ დადიხართ წყლის გასწვრივ და ყრით ყვავილებს, ხედავთ ცისარტყელას თევზს,
და წვიმა, რომელსაც ხელით ვწერდი, წყვეტს ფურცლებს,
თქვენ ხაზავთ ნაკადულს, რომლის გასწვრივ შემდეგ მიდიხართ და დადიხართ.
1964 წლის აპრილი
ბალაამი
მე
სადაც ნავი ქვიშაშია ჩარჩენილი
მკაცრი კაკუნი ტბაზე,
სად შეიძლებოდა ეს ლოსი სქელი
ადექი, გიყვარდეს შენი მწუხარება,
მე იქ ვარ, ბრმა კაცის სათვალე მეცვა,
ვუყურებ ლურჯ სურათებს,
ქვიშაში ნაკვალევი
მინდა ვიცოდე მამაკაცის სახე.
და რადგან ვინც წავიდა
მისი სახე პირქუში და შეშლილი იყო,
ჰორნეტები ჩემს ირგვლივ ტრიალებდნენ,
თითქოს გუშინ მოვკვდი აქ.
II
სად არის ფერმკრთალი შვედი, დაღლილი ტუმბოსგან,
აიღო ქვის კიდეები,
სადაც გლუვმა ქარმა გადაუარა ტალღას,
ორი სხეულის ლოდზე მიმაგრება,
სად ვიშოვე შალის ხელთათმანი?
გაბრაზებული ბუმბერაზების მხარეები,
და ღამის თევზაობის სასწორები
გაპარსული ტალღებისგან მცოცავი ბილიკიდან,
და აი მე ვისწორებ შენს სახეს,
შეხედა ტბების სიზმრებს და დაინახა
როგორ იდგა დიდი ქვებს შორის,
სიამაყით შემკული.
(გაზაფხული) 1965 წ
პეპლები
ინფილდის ფილიალის ზემოთ,
შუადღის სიცხემდე აწევა,
ფერადი გოგონას ლენტი
ათასობით ნაგავი ფრიალებს,
და იასამნისფერი ბუჩქი ქვიშაზე
ისმოდა მათი ფრიალით,
როდესაც ყველა, გრაგნილი, ორი საუკეთესოა
შენი ტაძრები ჩაკეტილია!
(ზაფხული)1965წ
***
მადრიგალი
შენი თვალები, სილამაზე გამოჩნდა
არა შემოდგომის ეკლესიები, არა ეკლესიები, არამედ მათი სევდა.
რამდენიმე ძველი ხე
შენ იყავი ჩემი სკამი, შენ იყავი ჩემი მილი.
ჩიტებს ვაჭმევდი, ყველა თმა დავინახე
ის გრძელი შროშანები, რომლებიც შენმა ხმამ ააქსოვა.
ნახევარი დღე ვხატავ ბლანტიან თიხაზე,
მერე გავრეცხე, რომ ხვალ დილით გამახსენდეს.
(შემოდგომა) 1965 წ
გედი
ჩემს ირგვლივ ქალწული იჯდა,
როგორც მისკენ, ისე უკან მისკენ
მე ვიდექი ხეს მიყრდნობილი,
და ჯვარცმული კობრი მიცურავდა საწყალს.
ჯვარცმული კობრი ცურავდა, მზის ჩასვლის მოდელი,
ჭაობის წყლის კოქთაფერი,
და მწვანე ნაჭერი
წყლის შროშანის ფოთოლმა ჩაკეტა შესასვლელი.
გედი იყო დილის ჭურჭელი,
თეთრი ყვავილების ნათესავი,
აქეთ-იქით ქანაობდა.
მშვილდის სიმებივით მაგარი
მკერდი მასზე დაედო:
ის არ იყო ტრილი ბულბული!
(მარტი) 1966 წ
***
მადრიგალი
რიტა
რა კარგია ზაფხულში - ირგვლივ გაზაფხულია!
შემდეგ თავებში ფიჭვის ხე იდება,
ჩინური ღამის ლერწმის ტექსტი,
მაშინ სასტვენი უფრო სასტიკია ვიდრე ბარდა
ბუმბერაზი კიდია ყვავილის პეონებზე,
შემდეგ, ჩემი სტილი მჭევრმეტყველი გახადე,
ზუზუნებს თქვენს ზემოთ, დახვეწილად შეგადარებთ.
(ზაფხული) 1966 წ
***
დილა
ყველა მსუბუქი და პატარაა, ვინც მთაზე ავიდა.
რა მსუბუქი და პატარაა, გვირგვინდება ტყის გორაკის მწვერვალზე!
ვისი ტალღაა, ვისი სულია თუ თავად ლოცვა?
ტყის გორაკის მწვერვალი ბავშვებად გვაქცევს!
და მთის წვერს შიშველი ბავშვი ამშვენებს!
თუ ეს ბავშვია, ვინ გაზარდა ასე მაღლა?
ქვიშის ღეროების ღეროები ბავშვების სისხლით არის შეღებილი.
სამოთხის ეს ხსოვნა გვირგვინდება გორაკზე!
არა ბავშვი, არამედ ანგელოზი გვირგვინდება ბორცვზე,
ეს არ არის სისხლი ღორზე, არამედ ბალახში გაზრდილი ყაყაჩო!
ვინც არ უნდა იყოს, ბავშვი თუ ანგელოზი, ამ ბორცვების ტყვეა,
გორაკის მწვერვალი გვაიძულებს მუხლებზე დავვარდეთ,
გორაკის მწვერვალზე უცებ მუხლებზე დაეცემა!
იქ ბავშვი არ არის - ბავშვის ხორცში ჩასმული სული,
არა ბავშვი, არამედ ნიშანი, ნიშანი იმისა, რომ უფალი ახლოს არის!
შორეული ხეების ფოთლები ბადეებში პატარა თევზს ჰგავს,
შეხედე მწვერვალებს: თითოეულზე ბავშვი თამაშობს!
ყვავილების შეგროვებისას დაუძახეთ მათ: აქ არის mallow! აი ყაყაჩო!
ეს არის ღმერთის ხსოვნა, რომელიც გვირგვინდება გორაზე!
1966
***
სადაც ფოთლები მკვდარია და მშვიდად მოძრაობენ,
აწეული ჰაერი ჩემს ზემოთ ტრიალებს,
პეპლები საყვარელია, ჭრიჭინები მოხდენილი,
დღე სავსეა ბუმბულის გუგუნით,
და ხვლიკი, ქვიშაზე დახრილი,
გამიზნული კოსმოსში კიდევ ერთი წუთით,
მძიმე ხოჭო, რომელმაც გარსი გაიყო,
ანთება, ბუჩქის ხმები.
შემოდგომის ამ საზეიმო ეკლესიაში,
ეს თანაბარი სინათლე, ეს არეკლილი ზღვა
უზარმაზარი შუქი და ჩემი ფიქრი იზრდება,
და ცხოვრება ახლოს არის და ის ჩემთან არ არის.
აქ ნათელი დღეა, გზატკეცილი, დამწვარი ტყე,
ფოთლებს შორის არის ტყე, სადაც არ უნდა გაიხედო იქ ფოთლებია,
დაწექი ბალახში, სანამ ძალიან ბევრი ფიქრი გაქვს
გაგიჟებს ან უბრალოდ მოგბეზრდება.
ოჰ, რა ფართოა შემოდგომა ნათელ დღეს
ასპენის ტყეში, მაღალ ფოთლოვან ვარდნაში,
ასე რომ, აი შედეგი! მერე რა დაკარგე
და რა მოიპოვე ბუჩქების ხელით შეხებით?
რაღაც დღე, რაღაც მშვიდი საათი,
ნაკადი ფოთლებს შორის და ცა ფოთლებს შორის,
დაწექი ბალახში და არ მოითხოვო არაფერი,
სხვა სულს, ზიარების სიმშვიდეს.
აქ არის ნათელი ბორცვი, რომელიც აგიმაღლებს,
აი ღრუბლები, ასე სწრაფად ჩქარობენ,
რომ ჩრდილი არ არის. მაგრამ მაინც გაძევებული ხარ,
მაგრამ მაინც, თითქოს შემოდგომაზე ჩაეხუტა
მთელი ეს ტყე, ასე რომ, შენ სხვა რაღაც შეგეფერება
არა ეს ადგილები ჩვეულებრივი გაპარტახებით,
ეს არ არის თქვენი ბაღი, ეს არ არის თქვენი ნაბიჯები
და მთელი გზა მათთან დასაბრუნებლად.
(1966)
1.
დღე ხანმოკლე წვიმებით.
სველი ბაღი ფარნების ქვეშ.
მისი სწორი გალავნის მიღმა
ყვითელი ფოთლები არეულია.
სიჩუმე დაბრუნდა
საღამოს ფანჯრები სავსეა.
გვიან. აგვისტო დასრულდა.
ბაღის ტოტები კედელზე.
მხოლოდ შენ ხარ ნათელი, თითქოს
ფანჯრის გარეთ ივლისი და დილაა,
რაც დავინახე როცა გავიღვიძე
ჭექა-ქუხილის, წვიმისა და ზღვიდან...
2.
ჩვენი ბაღი ქარმა დააზიანა.
ღამით უფრო წვიმს წყალი
ფოთლიდან ფოთოლამდე, ფოთლიდან მიწამდე
ეცემა და რწყავს ქვიშას,
მაგრამ მათ უკვე სახე აწიეს
ყვავილებმა გაასწორეს ღეროები,
და დილის ნოტიო ნისლი
უკვე ტოტებზე ავიდა.
რა კარგია, აღფრთოვანებული ვარ შენით,
შეხედეთ ჩვენთვის ხელმისაწვდომ სამყაროს!
3.
ჩვენს სწრაფ საუბარში
ძნელია პოეზიის ციტირება.
პოეზიისთვის - მოწყობილი შეხვედრები,
სანთლები, სცენები, სიჩუმე - მათთვის.
მაგრამ ნებისმიერ საუბარში, მცველის გამოსვლა,
სხვა სიტყვების გამოტოვების გარეშე,
ჩემს ტუჩებზე იგივეა:
ნახევარი ხაზი - "ჩემი სევდა ნათელია!"
(1966)
ეს კი არა, კიდევ ერთი სიჩუმე,
როგორც ცხენი, რომელიც ღმერთისკენ ხტება,
მთელი სიგრძე მინდა
ხმა აზრები და შრიფტები,
მინდა ადრე მოვკვდე
იმედით: იქნებ ისევ ავდგე,
მთლიანად არა, მესამედით მაინც,
ერთი დღით მაინც, ოჰ მშვენიერი დღე:
ლესბოსური წყლის ჭავლი
აბრუნებს წისქვილის პროპელერს,
და ქალწულს შეუძლია ნახოს ვიღაცის ოცნებები,
როცა ნელა მღეროდნენ,
ოჰ სხეული: მზე, ძილი, ნაკადი!
მაღალია შემოდგომის ტაძრები,
როდესაც მე<в>სამი ტბა სვია
ღმერთთან ვიწექი და არავისთან.
(1966?)
ცარიელ სახლებში, სადაც ყველაფერი საგანგაშოა,
რომელშიც, შიშის გამო, შეუძლებელია -
ასეთ სახლებში ვცხოვრობ,
სადაც კარია, იქ ახალი ფობია,
მე ისინი მიყვარდა და მათში მიყვარდა
და ასევე იყო სიყვარულის დაკარგვის შიში.
ნოტრ დამის რომელიმე მონსტრი
არაფერია ქალბატონთან შედარებით მაინც,
რომ ვინმე შუა საუკუნეებიდან
ეწერა ტილოზე,
შემდეგ გადაიღეს ჩემთვის,
როგორც ნიშანი იმისა, რომ სამყარო სიყვარულით ცხოვრობს.
რომ აღარაფერი ვთქვათ სხვა ჭურჭელზე,
მაგრამ თითოეული შეიძლება იყოს მელანქოლიური,
რომელსაც მეტოქე არ ჰყავს:
ყველა ნივთს ამდენი სახე აქვს,
რომ თითოეულის წინაშე უნდა დაემხოს იატაკზე;
არაფერში საზომი არ არის, ირგვლივ ყველაფერი საიდუმლოა.
სიცარიელის ნდობას ვერ ვბედავ
მისი ორიგინალური, მატყუარა სიმარტივე,
მასში იმდენი სულია, თვალისთვის უხილავი,
მაგრამ თქვენ უბრალოდ უნდა გაიხედოთ გვერდზე,
როგორც რამდენიმე მათგანი ან ერთი
ცოტა ხნის შემდეგ ან მაშინვე ნახავთ.
და მაშინაც კი, თუ თვალი ვერ ამჩნევს
(სამწუხაროდ, ცუდი მხედველობა არ არის ფარი),
მაშინ აშკარა შიში მიუთითებს იმ სულებზე.
და მე არ მაქვს ძალა, რომ გადავლახო ხაზი,
რაც სამყაროს ყოფს სინათლედ და სიბნელედ,
და შუქიც კი, და ეს ცუდი მცველია.
სიკვდილი არ არის საშინელი: მე არ მინდა ცხოვრება -
რა მეშინია სიბნელეში?
მართლა ინფანტილური შფოთვაა?
ჩემს ასაკს ჯერ კიდევ არ მოუგია
და მეშინია იმის, რაც წინ მელოდება,
და რა გამოვიდა უკან გზაზე?
(1966 ან 1967)
კალენდრის ფურცვლა
მე
თითქოს მკვდარი ვიმალებოდი
და დაიმალე სხეული ცვენ ფოთლებში,
ბუებისა და თაგვების საუბარი
ღარიბ ბუნებაში ირეოდა,
და ხოჭო, რომელიც ატრიალებდა თავის ზუზუნის მატარებელს,
გაფრინდა იქ ფართო მკერდით,
სადაც ქსოვის ნემსები წყალზე ჭყიტავენ
აკანკალებულ ფრთებზე ეკიდა,
სად არის მთების ლურჯი ხერხი
ტბების სახე სისხლიანი იყო,
ლამაზი ჩრდილოეთი და კიბო,
და ვიღაცამ მათი დანახვისას ტირილი დაიწყო
და შესაძლოა ის ჯერ კიდევ ტირის.
II
გველგესლას სწრაფი ქსოვა
გალობასავით ჩავფიქრდი
და დაინახა ტყეების ბინდი
ყველას შორის რაღაცნაირი სახეა.
გუგუნა ჩემს გარშემო
მძიმე ხოჭო ტრიალებს ბალახში,
და ვოსფსები, რომლებიც ყვავილის სიღრმეს აწვალებენ,
შორიდან შრიალებდნენ.
ქალწული წყალთან იდგა,
რომ გადაატრიალა სახეები,
და კვამლი გამხმარი ბადეებიდან
ჩაბნელებული, ნაპირზე ჩამოკიდებული.
III
ზამთრობს ღრმა კვალი
ახალი, როგორც სველი ყვავილები
და გაუგებარია რატომ
მე მათზე ფუტკარს ვერ ვხედავ:
ის ზამთრისთვის არის ჩაცმული,
ზაფხულიდან შემეძლო აქ დარჩენა,
მერე გვირგვინს მოვქსოვდი
თათის და ფეხის ანაბეჭდებიდან,
სადაც მიდგომა მაღალია
ჩრდილოეთის მელანქოლიის კარიბჭე
და თოვლის დიდი რქები Moose
სასწავლებელი ქამრებისაგან ხელუხლებელი.
IV
და აი, შენ ლამაზი იყავი,
ლექსის მსგავსად „ჩემი სევდა ნათელია“.
1966
მინდორში ვსუნთქავ მინდორში.
უცებ მოწყენილი. მდ. Ნაპირი.
ეს შენივე სევდის ხმაური არ არის?
გავიგე მხეცის ფრთებში?
გაფრინდა... მარტო ვდგავარ.
აღარაფერს ვხედავ.
წინ მხოლოდ ცაა.
ჰაერი შავი და უმოძრაოა.
სადაც გოგონა შიშველია
ვიდექი რაღაც ბავშვობაში,
რა არის იქ, ხე, ცხენი
ან სრულიად უცნობი?
(1967?)
სონეტი იგარკას
ალ. ალ.
შენ გვათეთრებ ღამეებს
რაც ნიშნავს, რომ თეთრი შუქი უფრო თეთრია:
უფრო თეთრი ვიდრე გედების ჯიში
და ღრუბლები და ქალიშვილების კისერები.
ბუნება, რა არის ეს? ხაზთაშორისი
ცის ენებიდან? და ორფეოსი
არც მწერალი, არც ორფეოსი,
და გნედიჩი, კაშკინი, მთარგმნელი?
და მართლაც, სად არის მასში სონეტი?
სამწუხაროდ, ის ბუნებაში არ არსებობს.
მას აქვს ტყეები, მაგრამ არა ხეები:
ის არაფრის ბაღებშია:
რომ ორფეოსი, მაამებელი ევრიდიკე,
მე არ ვმღეროდი ევრიდიკე, არამედ ევა!
(ივნისი) 1967 წ
მე
ცაზე ახალგაზრდა ცაა,
და აუზი სავსეა ზეცით, და ბუჩქი იხრება ცისკენ,
რა ბედნიერია ისევ ბაღში ჩასვლა,
აქამდე არასდროს ვყოფილვარ.
ვარსკვლავების მოპირდაპირე, არაფრის პირისპირ,
ჩემს თავს ჩავეხუტე, ნელა ვდგავარ...
II
და ისევ ზეცას ავხედე.
თვალები სევდიანია
დაინახა უღრუბლო ცა
და ცაში არის ახალგაზრდა ცა.
იმ ცას თვალი რომ არ მოუშორებია,
მათით აღფრთოვანებული გიყურებდი...
1967 წლის ზაფხული
დაბალი მზის ჩასვლის მოპირდაპირედ
მუხის ხესთან დამალული,
თვალებზე ხელისგულებით დავიფარე,
მე დავარღვიე ბუს სიმშვიდე,
რომ, ამ სიბნელის ღამესთან შეცდომით,
შეაშინა თაგვი და გაიქცა.
შემდეგ, სახის თვალების გახსნა,
ისევ დავინახე სამოთხე:
ღრუბლები ტრიალებდნენ,
გაბრწყინდა ვარსკვლავიანი მდინარე,
და ვარსკვლავებს შორის არევის გარეშე,
ვისი სული ატარებდა ამ ანგელოზს,
ბავშვი, ქალწული, მამა?
ჩემი თვალებით მივაკვლიე მესინჯერს,
მაგრამ, ფრთიდან სახე მიქნია,
ის სიბნელეში და დიდებულში გაუჩინარდა.
(სექტემბერი?) 1967 წ.
არონზონის ხედვა
ცა უკაცრიელი და ყინვაგამძლეა.
უკვდავების რაოდენობა სიღრმეში ჩაიძირა.
მაგრამ მცველი ანგელოზი უძლებს სიცივეს,
ვარსკვლავებს შორის დაბლა მეანდერში.
და ოთახში მდიდრული თმით
ჩემი ცოლის სახე თეთრდება საწოლზე,
ცოლის სახე და მასში მისი თვალები,
და ორი მშვენიერი მკერდი იზრდება სხეულზე.
სახეს თავზე გვირგვინზე ვკოცნი.
ისე ცივა, რომ ცრემლებს ვერ იკავებ.
ცოცხალთა შორის სულ უფრო და უფრო ნაკლები მეგობარი მყავს.
დაღუპულთა შორის სულ უფრო მეტი მეგობარია.
თოვლი ანათებს შენი სახეების სილამაზეს,
სივრცე ანათებს შენს სულს,
და ყოველ კოცნაზე ვემშვიდობები...
სანთელი, რომელსაც მე ვატარებ, იწვის
გორაკის მწვერვალამდე. თოვლიანი ბორცვი.
ზეცისკენ იხედება. მთვარე ისევ ყვითელი იყო
ბორცვის დაყოფა ბნელ ფერდობზე და თეთრ ფერდობზე.
მარცხენა მხარეს ტყე იყო გადაჭიმული.
მყარ ქერქზე ახალი თოვლი ცვიოდა.
აქეთ-იქით ჯაგარი აწეწა.
განუსხვავებელი, ბნელ მხარეს
იყო იგივე ბორი. გვერდიდან მთვარე ანათებდა.
სომნამბულური უცნაურობების მაგალითი,
ავდექი, ჩრდილებს ავწიე.
ზემოდან დაჩოქილი,
სანთელი ადვილად ჩავრგე აყვავებულ თოვლში.
(იანვარი) 1968 წ
***
რას გამოავლენს ცაში გადაყრილი წილისყრა?
ვტირი ამაზე ფიქრით.
ქების ნაწარმოები
ზაფხული ბუნებაში ჩნდება.
სასტიკი ჩანჩქერის ნაკადი
ჩამოკიდებული, ცისარტყელების ნათებაში ჩამოკიდებული.
გვირილები ყველგან ყვაოდა.
გავლისას ვარჩევ მათ.
არიან გოგონები ღამის პერანგებში
მხიარულება წვიმის მახლობლად.
დავტოვე თავი ბალახში,
ვუყურებ წყლის ვარდნას:
დიდებით ვარ ყვავილებთან და მდინარეებთან,
მათ ხანდახან ვკითხულობდი.
მდინარე ამაღლებულია კაშხლით,
ლამაზად კიდია ჰაერში,
სად ვარ, სურათით გაჭედილი,
მისი ყურება ლამაზია.
წყალი მთაზე თითქმის ჩადის
ღამით მოწყვეტილი ჩიტი,
და სამოთხისა და ღვინის სუნი აქვს
ჩემი საუბარი ლერწამთან.
(მარტი) 1968 წ
კარგია ცაში სიარული
რა ცაა! რა დგას მის უკან
აქამდე არასდროს ვყოფილვარ
ასეთი ლამაზი და მიმზიდველი!
სხეული დადის მხარდაჭერის გარეშე,
ჯუნო ყველგან შიშველია,
და მუსიკა, რომელიც იქ არ არის,
და დაუკომპლექტებელი სონეტი!
კარგია ცაში სიარული.
ფეხშიშველი. ვარჯიშისთვის.
კარგია ცაში სიარული
ხმამაღლა კითხულობს არონზონს!
გაზაფხული, დილა (1968)
მე არ ვარ ცუდი, როგორც პოეტი
ყველაფერი იმიტომ, რომ მადლობა ღმერთს,
თუმცა მე ვწერ პატარა პოეზიას,
მაგრამ მათ შორის ბევრი ლამაზია!
1968
დავიწყებული სონეტი
უძილობა მთელი დღე. დილით უძილობა.
უძილობა საღამომდე. ვსეირნობ
ოთახების წრეში. ისინი ყველა საძინებელს ჰგავს
უძილობა ყველგანაა, მაგრამ დროა დავიძინო.
გუშინ რომ მოვკვდე,
დღეს ვიქნებოდი ბედნიერი და მოწყენილი,
მაგრამ არ ვნანობ, რომ თავიდან ვიცხოვრე.
თუმცა, მე ცოცხალი ვარ: ხორცი არ მომკვდარა.
კიდევ ექვსი ხაზი, რომელიც ჯერ არ არსებობს,
ნადავლიდან სონეტში გადავიტან,
არ ვიცი, სამწუხაროდ, რატომ გვჭირდება ეს ტანჯვა,
რატომ ყვავის სულები გვამების თაიგულებში?
ასეთი აზრები და ასეთი წერილები?
მაგრამ მე გამოვყავი ისინი - ასე რომ იცოცხლონ!
პირველი მაისი (1968)
სონეტი ნ.ზაბოლოცკის სულსა და გვამს
არის მსუბუქი საჩუქარი, თითქოს მეორეში
ბედნიერი დრო ის იმეორებს გამოცდილებას.
(ფიგურული ბილიკები არის მსუბუქი და მოქნილი
მაღალი მდინარეები, რომლებიც აღმართულია მთით!)
თუმცა, მე კიდევ ერთი საჩუქარი მომცეს:
ზოგჯერ პოეზია დაღლილობის ჩურჩულია,
და მე არ მაქვს ძალა ევროპას რითმად,
რომ აღარაფერი ვთქვათ თამაშთან გამკლავებაზე.
ვაი, შრომა ყოველთვის სამარცხვინო იქნება,
სად ყვავის ვარდები,
სადაც, მილის სუნთქვით ჟღერს
მათი კლარნეტები, დრამი, საყვირები,
ყველა უკრავს მუსიკას - მცენარეები და ცხოველები,
სულების ფესვები, გვამის დამსხვრევა!
მაისის საღამო (1968)
მეორე, მესამე სევდა...
სურნელოვანი წვიმა ჭექა-ქუხილით
გავიდა, ძველებურად ჟღერდა -
ხეები ბაღებად იქცა!
როგორი ფლეიტა იყო ჩაფიქრებული
შენში, ჩემო დანაე,
როგორ მხიარულად იწვის სანთელი!
Მიყვარხარ ჩემო ცოლო,
ლორა, ქლოე, მარგარიტა,
შეიცავს მარტო ქალს.
წავიდეთ, ქალო, ტაურიდაში:
თუმცა მე მიყვარს ზელენოგორსკი,
მაგრამ თქვენ შეეფერებით მთის პეიზაჟს.
(ივნისი? 1968)
რიტა
იქნება ეს სევდა თუ სიხარული, ყველაფერი ერთი და იგივეა:
ირგვლივ მშვენიერი ამინდია!
არის თუ არა ეს პეიზაჟი, ქუჩა, ფანჯარა,
იქნება ჩვილობა, წელიწადის სიმწიფე, -
ჩემი სახლი ცარიელი არ არის, როცა მასში ხარ
ერთი საათი მაინც იყო, სულ ცოტა ხანში:
ვაკურთხებ მთელ ბუნებას
ჩემს სახლში შესვლისთვის!
(სექტემბერი?) 1968 წ
ხიდები ღამით უახლოვდებიან ერთმანეთს,
და საუკეთესო ოქრო ქრება ბაღებსა და ეკლესიებში.
პეიზაჟების მეშვეობით თქვენ დასაძინებლად მიდიხართ, ეს თქვენ ხართ
ჩემს ცხოვრებაში პეპელასავით მიმაგრებული.
(1968)
ყველაფერს შორის სიჩუმეა. ერთი.
ერთი სიჩუმე, მეორე, მეორე.
დუმილით სავსე, თითოეული...
არის მასალა პოეტური ქსელისთვის.
და სიტყვა არის ძაფი. გადაიტანეთ იგი ნემსით
და გამოიყენეთ სიტყვის ძაფი ფანჯრის გასაკეთებლად -
სიჩუმე ახლა ჩარჩოშია,
ეს არის ბადის უჯრედი სონეტში.
რაც უფრო დიდია უჯრედი, მით უფრო დიდია
მასში ჩახლართული სულის ზომა.
ნებისმიერი უხვი დაჭერა უფრო მცირე იქნება,
ვიდრე მონადირე, რომელიც გაბედავს
შეაერთეთ ასეთი გიგანტური ქსელი,
რომელსაც ერთი უჯრედი ექნებოდა!
(1968?)
ორი იდენტური სონეტი
1
ჩემო სიყვარულო, დაიძინე, ჩემო ძვირფასო,
ყველა ატლასის ტყავში გამოწყობილი.
2
ჩემო სიყვარულო, დაიძინე ჩემო ძვირფასო,
ყველა ატლასის ტყავში გამოწყობილი.
მეჩვენება, რომ ჩვენ სადმე შევხვდით:
მე კარგად ვიცნობ შენს ძუძუს და საცვლებს.
ოჰ, რა უხდება! ოჰ, როგორ მოგწონს! ოჰ, როგორ მიდის!
მთელი ეს დღე, მთელი ეს ბახი, მთელი ეს სხეული!
და ეს დღე, ეს ბახი და თვითმფრინავი,
ფრენა იქ, ფრენა აქ, ფრენა სადღაც!
და ამ ბაღში, ამ ბახში და ამ წუთში
დაიძინე, ჩემო სიყვარულო, დაიძინე დამალვის გარეშე:
და სახე და კონდახი, და კონდახი და საზარდული, და საზარდული და სახე -
დაიძინოს ყველაფერი, დაიძინოს ყველაფერი, ჩემო ცოცხალო!
ერთი იოტის ან ერთი ნაბიჯის მიახლოების გარეშე,
მომეცი თავი ყველა ბაღში და საქმეში!
(1969)
***
ცარიელი სონეტი
ვინ გიყვარდა ჩემზე ენთუზიაზმით?
ღმერთმა დაგლოცოთ, ღმერთმა დაგლოცოთ, ღმერთმა დაგლოცოთ.
არის ბაღები, არის ბაღები, არის ღამეები,
და ბაღებში ხარ და ბაღებშიც დგახარ.
ვისურვებდი, ვისურვებდი, რომ ჩემი მწუხარება მქონოდა
შენში ასე ჩაგანერგო, შეწუხების გარეშე ჩაგანერგო
შენი ხედი ბალახზე ღამით, შენი ხედი მის ნაკადულზე,
ისე, რომ ეს სევდა, რომ ის ბალახი გახდეს ჩვენი საწოლი.
ღამით შეაღწიოს, ბაღში შეაღწიოს, შეაღწიოს თქვენში,
აწიე თვალები, ასწიე თვალები ზეცისკენ
შეადარეთ ღამე ბაღში, ბაღი ღამით და ბაღი,
მე მათთან მივდივარ. თვალებით სავსე სახე...
ისე რომ მათში დგახარ, ბაღები დგას.
1969
***
მართლა გაბედავს ვინმე ჩაგეხუტოს? -
ღამე და მდინარე ღამით არც ისე ლამაზია!
ოჰ, რა ლამაზი შეგიძლია გადაწყვიტო რომ იყო ასე,
რომ, ჩემი ცხოვრებით, მინდა ისევ ვიცხოვრო!
მე თვითონ კეისარი ვარ. მაგრამ შენ ასეთი მცოდნე ხარ
რომ ხალხში ვარ და თავაზიანად ვუყურებ:
აი შენი მკერდი! ეს ფეხები ემთხვევა მას!
და თუ სახე ასეთია, მაშინ რა საოცარ სუნი ასდიოდა!
შენ რომ იყო ღამის პეპელა,
შენს წინ მფრინავ სანთელი გავხდებოდი!
ღამე ანათებს მდინარეს და ცას.
გიყურებ - ასე ჩუმად ჩემს წინ!
ვისურვებდი, რომ ხელით შეგეხო
რომ ჰქონდეს ხანგრძლივი მოგონებები.
***
თქვენ შეგიძლიათ დაგვითვალოთ ყველა თქვენს თითებზე,
მაგრამ თითებით! მეგობრებო, საიდან?
ისეთი პატივი მქონდა
თქვენს შორის იყოს? მაგრამ რამდენ ხანს ვიქნები იქ?
ყოველი შემთხვევისთვის: იყავი ჯანმრთელი
რომელიმე თქვენგანი! Ყოველი შემთხვევისთვის,
ჩემთვის მოწოდებული საჩუქრებიდან,
ჩემო მეგობრებო, თქვენ საუკეთესოები ხართ!
ნახვამდის, ძვირფასო. მისი
ყველაფრისთვის ჩემში სევდაა. საღამო
მარტო ვზივარ. მე შენთან არ ვარ.
ღმერთმა დაგლოცოთ გრძელი ბატლერები!
(ზაფხული) 1969 წ
***
ჩემი სამყარო იგივეა, რაც შენი, ვინც არ იცოდა მარიხუანა:
ლტოლვა - ლტოლვა, სიყვარული - სიყვარული და თოვლიც ფუმფულაა,
ფანჯარა - ფანჯარაში, ფანჯარაში - პეიზაჟი,
მაგრამ მხოლოდ სულის სიმშვიდე.
(1969)
***
კედელი სავსეა ჩრდილებით
ხეებიდან. (ელიფსები)
შუაღამისას გამეღვიძა:
დაუსწრებლად დაიშვება სამოთხეში,
სიზმარში ჩავფრინდი,
მაგრამ გაიღვიძა შუაღამისას:
სიცოცხლე ეძლევა, რა ვუყო?
მიუხედავად იმისა, რომ ღამეები უფრო გრძელია,
იმავე დღეს, არა მოკლე.
შუაღამისას გამეღვიძა:
სიცოცხლე ეძლევა, რა ვუყო?
სიცოცხლე მოცემულია, რა ვუყოთ მას?
შუაღამისას გამეღვიძა.
ოჰ ჩემი ცოლი, პირადად
ლამაზი ხარ, როგორც სიზმარში!
(1969)
***
ვაი, ვცხოვრობ. სასიკვდილო მკვდარი.
სიტყვები დუმილით იყო სავსე.
ბუნების საჩუქრის ხალიჩა
ორიგინალი გავაბრტყელე რულეტად.
ამ ყველაფრის წინ, ღამით
იქ ვიწექი და მათ ვუყურებ.
გლენ გულდი - ჩემი ტაპერის ბედი
უკრავს მუსიკალური ნოტებით.
აქ არის ნუგეში მწუხარებაში,
მაგრამ ეს კიდევ უფრო აუარესებს.
ფიქრები შეხვედრის გარეშე ირევა.
ჰაეროვანი ყვავილი, ფესვების გარეშე,
აი ჩემი მოკრძალებული პეპელა.
სიცოცხლე მოცემულია, რა ვუყოთ მას?
***
რაღაც სამწუხარო მოხდა პეტერბურგში.
შეხედე ცას - სად არის?
მხოლოდ ზაფხულის დაუსახლებელი კარკასი
ჩემს ცარიელ ლორგნეტში რჩება.
მწოლიარე. ნახევრად ვფრინავ.
ვინ გაფრინდება შენსკენ?
ერთმანეთის ღია პირში,
ქედს ვიხრით და ჩავფრინდებით.
არა, არც ანგელოზის ბუმბული
თქვენ არ შეგიძლიათ დაწეროთ ასეთ დროს:
"ხეები ჩაკეტილია,
მაგრამ ტოვებს, ტოვებს, საიდან მოდის ხმაური?
***
მთელი სახე: სახე - სახე,
მტვერი სახეა, სიტყვები სახეა,
ყველაფერი სახეა. მისი. შემოქმედი.
მხოლოდ ის თავად არის სახის გარეშე.
1969
***
მადლობა თოვლისთვის
მზისთვის შენს თოვლზე,
იმის გამო, რომ მთელი ეს საუკუნე მომეცა
შემიძლია მადლობა გადაგიხადოთ.
ჩემს წინ არის არა ბუჩქი, არამედ ტაძარი,
შენი ბუჩქის ტაძარი თოვლში,
და მასში, დაეცემა შენს ფეხებთან,
უფრო ბედნიერი ვერ ვიქნებოდი.
(1969)
***
არ გიჟდები ტენდერზე,
აქლემის დაუღალავად
დადიოდა მთელი ზღვა სანაპიროზე,
გაწუხებთ ღამის ფიქრები?
და ტანსაცმლის გარეშე მოსვლა არ შეიძლება?
უიარაღო ანგელოზი ჩამოვიდა
და უტოპიური იმედით
დამათრობელი მეგობრობისთვის?
ასეა მართლაც ზღვის გონება
იყო მხოლოდ ქარი, მხოლოდ ხმაური?
დავინახე: შენი ანგელოზი არ იმალება
ნელა დაფრინავს ფიქრებში
შენს უდაბნოში, შენს კუთვნილებას,
პირქუში შენი განდგომით.
(1969 ან 1970)
***
ფანჯრიდან - ყინვა და ღამე.
იქ ვიხედები, ხვრელში.
და შენ, ჩემი ცოლი და ქალიშვილი,
თქვენ ზიხართ მკერდის დამალვის გარეშე.
შენ ზიხარ ბედნიერ სილამაზეში,
შენ ზიხარ, როგორც იმ საუკუნეებში,
როდესაც თავისუფალია სხეულებისგან
იყო შენი სევდა.
ყოველგვარი ხორცის მიღმა, ბორკილების გარეშე
შენი სევდა იყო
და მას არ სჭირდებოდა სიტყვები -
დიდი მანძილი იყო.
და ამ დილის მანძილზე,
რაღაც მშვენიერი ბაღივით,
მიწები უკვე მოჩანდა
ქედები და ცა.
და შენ დაიშალა
მსოფლიო სივრცეში,
ტალღა ჯერ არ ქაფდება,
და შენ ირგვლივ იყავი.
ფრთოსანი მხეცი შენზე ამოისუნთქა
და დალიე მდინარეში,
და შენ ძალიან კარგი იყავი
როცა არავინ ვიყავი!
და, როგორც ჩანს, იმ დროიდან მოყოლებული,
თუნდაც იმ სევდისგან,
შენში გარკვეული კვნესა დარჩა
და სხეული სილამაზით.
და ამიტომ, ხვრელის დახურვის შემდეგ,
ჩემს დივანზე მივდივარ,
სად ზიხარ მკერდის დამალვის გარეშე?
და ყველა სხვა დოპი.
(1969 ან 1970)
***
ჯერ კიდევ დილის ნისლი
შენი ტუჩები ახალგაზრდაა.
შენი ხორცი განწმენდილია ღმერთის მიერ,
ბაღებივით და მათი ნაყოფივით.
მე შენს წინ ვდგავარ
როგორც ზევით წოლა
ის მთა სადაც ცისფერი
გალურჯებას დიდი დრო სჭირდება.
რა არის ბაღზე უფრო ბედნიერი?
იყოს ბაღში? და დილით - დილით?
და რა სასიხარულოა
აირია დღე და მარადისობა!
***
სილამაზე, ქალღმერთო, ჩემო ანგელოზო,
ყველა ჩემი აზრების წყარო და პირი,
შენ ხარ ჩემი ნაკადი ზაფხულში, შენ ხარ ჩემი ცეცხლი ზამთარში,
ბედნიერი ვარ, რომ არ მოვკვდი
იმ გაზაფხულამდე, როცა ჩემი თვალები
მოულოდნელი სილამაზით გამოჩნდი.
მე გიცნობ, როგორც მეძავს და წმინდანს,
მიყვარს ყველაფერი, რაც შენში ამოვიცანი.
მე მინდა ვიცხოვრო არა ხვალ, არამედ გუშინ,
ისე, რომ დრო, რომელიც შენთვის და ჩემთვის დარჩა,
ცხოვრებამ უკან წავიდა, სანამ ჩვენ დავიწყებდით,
მხოლოდ რამდენიმე წელი რომ იყოს საკმარისი, ისევ მოვაქცევდი მას.
მაგრამ რადგან ჩვენ გავაგრძელებთ წინსვლას,
და მომავალი ველური უდაბნოა,
შენ ხარ მასში ოაზისი, რომელიც გადამარჩენს,
ჩემო სილამაზე, ჩემო ქალღმერთო.
(1970 წლის დასაწყისი)
***
ღმერთო ჩემო, რა ლამაზია ყველაფერი!
ყოველ ჯერზე, როგორც არასდროს.
სილამაზეში შესვენება არ არის.
გადავუხვიე, მაგრამ სად?
რადგან მდინარეა,
ქარი გრილია და გრილი.
უკან სამყარო არ არის:
რაც არ უნდა იყოს, ჩემს წინ არის.
(გაზაფხული? 1970)
***
გათენება შენს უკან ორი ნაბიჯია.
თქვენ დგახართ ლამაზ ბაღთან.
ვუყურებ - მაგრამ სილამაზე არ არის,
მხოლოდ მშვიდად და მხიარულად ახლოს.
მხოლოდ შემოდგომამ მოისროლა ბადე,
იჭერს სულებს ზეციური ალბოსთვის.
ღმერთმა დაგვიფაროს ამ წუთში
და ღმერთმა ქნას, არაფერი ახსოვდეს.
(1970 წლის ზაფხული)
***
რა კარგია მიტოვებულ ადგილებში ყოფნა!
ხალხის მიერ მიტოვებული, მაგრამ არა ღმერთების მიერ.
და წვიმს და სილამაზე სველდება
ბორცვებით გაზრდილი უძველესი კორომი.
ჩვენ აქ მარტო ვართ, ხალხი ჩვენთან არ არის.
ოჰ, რა კურთხევაა ნისლში დალევა!
გაიხსენეთ ჩამოცვენილი ფოთლის გზა
და ფიქრი, რომ ჩვენ მოგვყვება.
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
ვინ დაგვაჯილდოვა, მეგობარო, ასეთი ოცნებებით?
ან დავაჯილდოვეთ საკუთარი თავი?
აქ არ გჭირდება შენი თავის გადაღება:
არავითარი ტვირთი სულში, არავითარი დენთი რევოლვერში.
არა თავად იარაღი. ღმერთმა იცის
აქ არაფერი გჭირდება თავის გადასაღებად.
