ბარათები

ანა კარენინას ბოლო საიდუმლო. რატომ ჩააგდო თავი ანა კარენინამ მატარებლის ქვეშ? მოკლე ანალიზი ანა კარენინამ მატარებლის ქვეშ ჩააგდო სადგურზე

"ანა კარენინას" საინტერესო სარკინიგზო ფილოლოგიური ანალიზი.
ჩვეულებრივ, ლიტერატურათმცოდნეები და ფილოლოგები აანალიზებენ რომანის ტექსტს და შინაარსს, მაგრამ არ შედიან ტექნიკურ მხარეში: როგორ გამოიყურებოდა ორთქლის ლოკომოტივი და მატარებელი, რომლის ქვეშაც უიღბლო გმირმა თავი მოიყარა?
გადავწყვიტე გამერკვია მოპსია ... მისი ტექსტი და მე მხოლოდ რკინიგზის ნაწილზე გავითვალისწინე და შეავსო.

[...] სამწუხაროდ, ლევ ნიკოლაევიჩმა, ფაქტობრივად, ძალიან ყურადღებიანი იყო ტექსტის შექმნის ყველა დეტალის მიმართ, არ შეწუხებულა მიუთითოს ლოკომოტივის ტიპი, სერიული ნომერი და წარმოების წელი, რომლის მიხედვითაც ანა კარენინამ თავი მოიყარა. არ არსებობს განმარტებები, გარდა იმისა, რომ მატარებელი სატვირთო მატარებელი იყო.

- როგორ ფიქრობთ, რომელი ორთქლის ლოკომოტივის ქვეშ ჩაიგდო თავი ანა კარენინამ? - ერთხელ ვკითხე ყველა LJ– ის დიდ ფეროეკინოლოგს.
- სავარაუდოდ, "ცხვრის" ქვეშ, - ფიქრის შემდეგ უპასუხა ს. - მაგრამ, შესაძლებელია, რომ "მყარი ნიშნის" ქვეშ.

"კრავი":

"მყარი ნიშანი"

მე გადავწყვიტე, რომ, სავარაუდოდ, ტოლსტოიმ აღწერა "მატარებელი ზოგადად" და ლოკომოტივის სახეობები მას არ აინტერესებდა. მაგრამ თუ თანამედროვეებს ადვილად შეეძლოთ წარმოედგინათ ეს "ორთქლის ლოკომოტივი ზოგადად", მაშინ შთამომავლობისთვის ეს უკვე გაცილებით რთულია. ჩვენ ვივარაუდეთ, რომ იმდროინდელი მკითხველისთვის "ორთქლის ლოკომოტივი ზოგადად" იყო სწორედ პოპულარული "ცხვარი", რომელიც ყველასთვის ცნობილია პატარადან დიდამდე.

თუმცა, უკვე გამოქვეყნებული პოსტის შემოწმების დროს აღმოჩნდა, რომ ორივემ ვიჩქარეთ დასკვნამდე. ს. -ს არ ახსოვს რომანის გამოქვეყნების ზუსტი თარიღი და მიაკუთვნა მას 1890 -იანი წლების ბოლოს, როდესაც "ოვ" და "კომერსანტი" უკვე ფართოდ იყო გამოყენებული რუსეთის იმპერიის რკინიგზაზე და როდესაც შევამოწმე, მე დაბნეული იყო სერიებში და წერილებში და გამოუცდელობის გამო მე უბრალოდ "შევასწორე" გამოშვების თარიღი გამოსვლის თარიღზე. სამწუხაროდ, აღმოჩნდა, რომ არც ისე მარტივი იყო.

რომანი ჩაფიქრებული იყო 1870 წელს, ნაწილობრივ გამოქვეყნდა ჟურნალში "რუსული ბიულეტენი" 1875-1877 წლებში, გამოქვეყნდა ცალკე წიგნად 1878 წელს. O სერიის ორთქლის ლოკომოტივების წარმოების დასაწყისი თარიღდება 1890 წლით და კომერსანტი სერია - თუნდაც 1890 წლის ბოლოს. NS. შესაბამისად, გმირმა თავი ჩააგდო ბევრად უფრო არქაული ორთქლის ლოკომოტივის ქვეშ, რომლის წარმოდგენაც ჩვენთვის ძნელია ახლა. მე უნდა მივმართო ენციკლოპედიას "შიდა რკინიგზის ლოკომოტივები 1845-1955".

ვინაიდან ჩვენ ვიცოდით, რომ კარენინამ სატვირთო მატარებელი ჩააგდო და ჩვენ ასევე ვიცოდით იმ გზის სახელი, რომელზეც მოხდა ტრაგედია (მოსკოვსკო-ნიჟეგოროდსკაია, გაიხსნა მატარებლის მოძრაობისთვის 1862 წლის 2 აგვისტოს), ყველაზე სავარაუდო პრეტენდენტი არის სატვირთო ლოკომოტივი G 1860 სერიიდან -x წელი გათავისუფლება. მოსკოვი-ნიჟნი ნოვგოროდის რკინიგზისთვის ასეთი ლოკომოტივები აშენდა ფრანგული და გერმანული ქარხნების მიერ. მას აქვს ძალიან დიდი, მაღლა გაფართოებული მილი და ნახევრად ღია მძღოლის ჯიხური. ზოგადად, ჩვენი თანამედროვე აზრით, ტექნოლოგიის ეს სასწაული უფრო მეტად ჰგავს ბავშვის სათამაშოს :)

სადგური

ყოველი შემთხვევისთვის, შეგახსენებთ, რომ ანა კარენინამ მატარებლის ქვეშ ჩაიგდო ობირალოვკას სადგური, რომელიც მდებარეობს მოსკოვიდან 23 კილომეტრში (და არა მოსკოვში ან პეტერბურგში). 1939 წელს, ადგილობრივი მოსახლეობის მოთხოვნით, სადგურს რკინიგზა ეწოდა. ის ფაქტი, რომ ტოლსტოიმ აირჩია ობირალოვკა კიდევ ერთხელ ადასტურებს, თუ რამდენად ყურადღებიანი იყო იგი ნაკვეთის ყველა დეტალზე. იმ დროს, ნიჟნი ნოვგოროდის გზა იყო ერთ -ერთი მთავარი სამრეწველო მაგისტრალი: აქ ხშირად დადიოდა მძიმედ დატვირთული სატვირთო მატარებლები, რომელთაგან ერთის ქვეშ რომანის უბედურმა გმირმა იპოვა მისი სიკვდილი.

რკინიგზის ხაზი ობირალოვკაში 1862 წელს დაიდო და გარკვეული პერიოდის შემდეგ სადგური გახდა ერთ -ერთი უდიდესი. გვერდისა და გვერდის სიგრძე იყო 584.5 ფათომა, იყო 4 ისარი, სამგზავრო და საცხოვრებელი კორპუსი. სადგურს ყოველწლიურად იყენებდა 9 ათასი ადამიანი, ანუ საშუალოდ 25 ადამიანი დღეში. სადგურის დასახლება გამოჩნდა 1877 წელს, როდესაც გამოქვეყნდა რომანი "ანა კარენინა" (1939 წელს დასახლებას ასევე დაარქვეს ქალაქი ჟელეზნოდოროჟნი). რომანის გამოქვეყნების შემდეგ, სადგური გახდა ტოლსტოის თაყვანისმცემლების მომლოცველთა ადგილი და დიდი მნიშვნელობა შეიძინა მიმდებარე სოფლების ცხოვრებაში.

როდესაც ობირალოვკას სადგური იყო დასასრულს, აქ იყო ჭურჭელი - მოწყობილობა ლოკომოტივებისთვის 180 გრადუსით მოსახვევად, და იყო სატუმბი სადგური, რომელიც ნახსენებია რომანში "ანა კარენინა". ხის სადგურის შენობის შიგნით იყო საოფისე შენობა, ტელეგრაფის ოფისი, სასაქონლო და სამგზავრო სალარო, 1 და 2 კლასის პატარა დარბაზი და საერთო მოსაცდელი ოთახი ორი გასასვლელით პლატფორმაზე და სადგურის მოედანზე, ორივე მხარეს რომელსაც მგზავრები „იცავდნენ“ კაბინებით. სამწუხაროდ, ახლა არაფერი რჩება სადგურზე არსებული ყოფილი შენობებიდან.

აქ არის ობიერალოვკას სადგურის ფოტო (მე -19 ბოლოს - მე -20 საუკუნის დასაწყისი):

ახლა მოდით შევხედოთ რომანის ტექსტს:

როდესაც მატარებელი სადგურს მიუახლოვდა, ანა სხვა მგზავრების ბრბოში გავიდა და კეთროვანების მსგავსად, მათ თავს არიდებდა, გაჩერდა პლატფორმაზე, ცდილობდა გაეხსენებინა რატომ მოვიდა აქ და რის გაკეთებას აპირებდა. ყველაფერი, რაც მისთვის ადრე შეუძლებელი ჩანდა, ახლა ძნელი გასაგები იყო, განსაკუთრებით ყველა ამ მახინჯი ხალხის ხმაურიან ხალხში, რომლებიც მას მარტო არ ტოვებდნენ. ახლა არტელ მამაკაცები მიირბნენ მასთან და შესთავაზეს თავიანთი მომსახურება; შემდეგ ახალგაზრდებმა, რომლებიც ქუსლებს აკაკუნებდნენ პლატფორმის დაფებზე და ხმამაღლა ლაპარაკობდნენ, მიმოიხედეს მის გარშემო, შემდეგ შემდგომებმა თავი აარიდეს არასწორი მიმართულებით.

აქ არის, გასეირნება - ფოტოს მარცხენა მხარეს! ჩვენ ვკითხულობთ შემდეგს:

"ღმერთო ჩემო, სად უნდა წავიდე?" - უფრო და უფრო შორდებოდა პლატფორმაზე, გაიფიქრა მან. ბოლოს ის გაჩერდა. ქალბატონები და ბავშვები, რომლებიც ჯენტლმენს შეხვდნენ სათვალეებით და იცინოდნენ და ხმამაღლა ლაპარაკობდნენ, გაჩუმდნენ და შეხედეს მას, როდესაც მათ თანაბარი გაუტოლდა. მან დააჩქარა ნაბიჯი და მოშორდა მათ პლატფორმის პირას. სატვირთო მატარებელი ახლოვდებოდა. პლატფორმა შეირყა და მას მოეჩვენა, რომ ის კვლავ მიდიოდა.

და უცებ, გაახსენდა დამსხვრეული ადამიანი ვრონსკისთან პირველი შეხვედრის დღეს, მიხვდა რა უნდა გაეკეთებინა. ჩქარი, მსუბუქი ნაბიჯებით ჩამოდიოდა ნაბიჯები, რომლებიც სატუმბი სადგურიდან რელსებამდე მიდიოდა, იგი გაჩერდა მისი მატარებლის გვერდით.

წყლის კოშკი ნიშნავს წყლის კოშკს, რომელიც აშკარად ჩანს ფოტოსურათში. ანუ, ანა დადიოდა ფიცრის პლატფორმის გასწვრივ და ქვევით ჩავიდა, სადაც დაბალი სიჩქარით გავლილი სატვირთო მატარებლის ქვეშ ჩაეშვა. მაგრამ ნუ გავუსწრებთ საკუთარ თავს - შემდეგი პოსტი დაეთმობა თვითმკვლელობის სარკინიგზო -ფილოლოგიურ ანალიზს. ამ დროისთვის ერთი რამ ცხადია - ტოლსტოი ეწვია ობირალოვკას სადგურს და კარგად ჰქონდა წარმოდგენა იმ ადგილას, სადაც მოხდა ტრაგედია - იმდენად კარგად, რომ ანას მოქმედებების მთელი თანმიმდევრობა მისი ცხოვრების ბოლო წუთებში შეიძლება განმეორდეს. ერთი ფოტოსურათი.

გამოძიების მეორე ნაწილი

პოსტისთვის მასალების შერჩევისას, დამხვდა ის აზრი, რომ ანა კარენინას თვითმკვლელობა დამაჯერებელია მხატვრული თვალსაზრისით, მაგრამ საეჭვოა, ასე ვთქვათ, "ტექნიკური" თვალსაზრისით. თუმცა, დეტალები არ იყო - და მე თვითონ მინდოდა ამის გარკვევა.

მოგეხსენებათ, ანა კარენინას პროტოტიპი არის პუშკინის ქალიშვილის მარია გარტუნგის გარეგნობის, მარია ალექსეევნა დიაკოვა-სუხოტინას ბედისა და ხასიათისა და ანა სტეპანოვნა პიროგოვას ტრაგიკული სიკვდილის ერთობლიობა. ამ უკანასკნელზე ვისაუბრებთ.

თავდაპირველ გეგმაში კარენინას ტატიანა ერქვა და მან სიცოცხლე ნევაში გაიყო. მაგრამ რომანზე მუშაობის დაწყებამდე ერთი წლით ადრე, 1872 წელს, მოხდა ტრაგედია ტოლსტოის მეზობლის, ალექსანდრე ნიკოლაევიჩ ბიბიკოვის ოჯახში, რომელთანაც მათ შეინარჩუნეს კეთილმეზობლური ურთიერთობა და ერთად დაიწყეს დისტილაციის მშენებლობაც. ანა სტეპანოვნა პიროგოვა ბიბიკოვთან ერთად ცხოვრობდა როგორც დიასახლისი და ჩვეულებრივი მეუღლე. მოგონებების თანახმად, ის იყო მახინჯი, მაგრამ მეგობრული, კეთილი, სულიერი სახე და მარტივი ხასიათი.

ცოტა ხნის წინ, ბიბიკოვმა დაიწყო უპირატესობა მიენიჭა თავისი შვილების გერმანელ გუბერნატორს და გადაწყვიტა მასზე დაქორწინებაც კი. როდესაც ანა სტეპანოვნამ შეიტყო მისი ღალატის შესახებ, მისმა ეჭვიანობამ გადალახა ყველა საზღვარი. ის გაიქცა სახლიდან ტანსაცმლის ჩალიჩით და სამი დღის განმავლობაში დატრიალდა იმ მხარეში, გვერდით მწუხარებით. სიკვდილის წინ მან წერილი გაუგზავნა ბიბიკოვს: ”შენ ხარ ჩემი მკვლელი. იყავი ბედნიერი, თუ მკვლელს შეუძლია ბედნიერი იყოს. თუ გსურთ, შეგიძლიათ ნახოთ ჩემი გვამი იასენკში რელსებზე ”(სადგური იასნაია პოლიანადან არც თუ ისე შორს). თუმცა, ბიბიკოვმა არ წაიკითხა წერილი და მესენჯერმა დააბრუნა იგი. სასოწარკვეთილი ანა სტეპანოვნა გადავარდა სატვირთო მატარებლის ქვეშ.

მეორე დღეს ტოლსტოი წავიდა სადგურზე, როდესაც პოლიციის ინსპექტორის თანდასწრებით ჩატარდა გაკვეთა. ის ოთახის კუთხეში იდგა და ყველა დეტალში ხედავდა ქალის სხეულს, რომელიც იწვა მარმარილოს მაგიდაზე, დასისხლიანებული და დასახიჩრებული, დამსხვრეული თავის ქალა. ბიბიკოვი, შოკიდან გამოჯანმრთელებული, მალე დაქორწინდა თავის გუბერნატორზე.

ეს არის, ასე ვთქვათ, პრეისტორია. ახლა კიდევ ერთხელ გადავიკითხოთ უბედური ჰეროინის თვითმკვლელობის აღწერა.

*****
ჩქარი, მსუბუქი ნაბიჯებით ჩამოდიოდა ნაბიჯები, რომლებიც სატუმბი სადგურიდან რელსებამდე მიდიოდა, იგი გაჩერდა მისი მატარებლის გვერდით. მან შეხედა ვაგონების ძირს, ხრახნებს და ჯაჭვებს და ნელა მოძრავი პირველი მანქანის მაღალ თუჯის ბორბლებს და თვალით ცდილობდა დაედგინა შუა წინა და უკანა ბორბლებს შორის და იმ წუთს, როდესაც შუა იქნებოდა მის მოპირდაპირედ

"იქ! - თქვა მან თავისთვის, ვაგონის ჩრდილში ჩახედა, ქვანახშირს შერეული ქვიშა, რომლითაც მძინარეები ივსებოდა, - იქ, ძალიან შუაში, მე მას დავსაჯავ და ყველას და ჩემს თავს მოვიშორებ. "

მას სურდა დაეცა პირველი მანქანის შუაგულში. მაგრამ წითელი ტომარა, რომლის ამოღებაც მან ხელიდან დაიწყო, უკან დაიხია და უკვე გვიანი იყო: შუაგულმა გაიარა. ჩვენ უნდა დაველოდოთ შემდეგ მანქანას. ისეთივე გრძნობა, როგორიც მან განიცადა, როდესაც ცურვისას, იგი წყალში შესასვლელად ემზადებოდა, შეიპყრო და თავი გადაკვეთა. ჯვრის ნიშნის ჩვეული ჟესტი აღძრა მის სულში გოგონათა და ბავშვობის მოგონებების მთელ სერიას, და მოულოდნელად სიბნელე, რომელიც ყველაფერს ფარავდა, ააფეთქეს და ცხოვრება მას წამიერად გამოჩნდა მთელი თავისი წარსული სიხარულით. მაგრამ მან თვალს არ აშორებდა მოახლოებული მეორე ვაგონის ბორბლებს. და ზუსტად იმ მომენტში, როდესაც ბორბლებს შორის შუაგულმა დაიჭირა, მან უკან გადააგდო წითელი ჩანთა და, თავი მხრებში ჩარგო, ხელებით და მსუბუქი მოძრაობით დაეცა ეტლს, თითქოს ემზადებოდა მაშინვე მაღლა, დაიჩოქა. და იმავე მომენტში იგი შეშინებული იყო რასაც აკეთებდა. "Სადაც მე ვარ? Რას ვაკეთებ? რატომ? " მას სურდა ადგომა, უკან დაწოლა; მაგრამ რაღაც უზარმაზარმა, დაუოკებელმა უბიძგა მას თავში და უკან გაათრია. "უფალო, მაპატიე ყველაფერი!" თქვა მან, გრძნობდა ბრძოლის შეუძლებლობას. გლეხი, რაღაცის თქმისას, რკინაზე მუშაობდა. და სანთელი, რომელზეც მან წაიკითხა წიგნი სავსე შფოთვით, მოტყუებით, მწუხარებითა და ბოროტებით, აანთო უფრო ნათელი შუქით, ვიდრე ოდესმე, აანთო მისთვის ყველაფერი, რაც ადრე იყო სიბნელეში, გაბზარული, დაიწყო ქრებოდა და სამუდამოდ ჩაქრა.

*****
ის ფაქტი, რომ ანა კარენინამ თავი გადააგდო სატვირთო მატარებლის ქვეშ და არა სამგზავრო მატარებლის ქვეშ, აბსოლუტურად სწორია ტექნიკური თვალსაზრისით. ითამაშა თუ არა როლსტოის დაკვირვებამ აქ როლი თუ მან სპეციალურად გაამახვილა ყურადღება მანქანების მოწყობაზე, უცნობია, მაგრამ ფაქტი ფაქტად რჩება: უკიდურესად ძნელი იყო ჩქარობა რევოლუციამდელ სამგზავრო ვაგონში. გაითვალისწინეთ სავალი ნაწილები და რკინის საყრდენები სიძლიერისთვის. უიღბლო თვითმკვლელობას ურჩევნია დაინგრეს და პლატფორმაზე გადააგდეს.

და აქ არის კოლოფი. დაახლოებით ამის ქვეშ, თუ დაიჯერებთ აღწერილობას, უბედური ჰეროინი შევარდა. არ არის სავალი ნაწილების ყუთები, არის ბევრი თავისუფალი ადგილი და მარტივად შეგიძლიათ "დაითვალოთ" შუა. იმის გათვალისწინებით, რომ ანამ მოახერხა ვაგონის ქვეშ "ჩაყვინთვა", დაეცა ხელებზე, დაიჩოქა, შეეშინდა იმის რასაც აკეთებდა და წამოდგომა სცადოს, ცხადი ხდება, რომ მატარებელი ძალიან ნელა მიდიოდა.

... დაეცა ვაგონის ქვეშ ხელებით და მსუბუქი მოძრაობით, თითქოს მაშინვე ადგომისთვის ემზადებოდა, მუხლი მოიყარა.

მაგრამ აქ მე არ ვეთანხმები კლასიკას: შეგიძლიათ დაეცემა შორისვაგონები და ქვეშვაგონს ჯერ კიდევ უნდა "ჩაყვინთვა", ანუ დაიხუროს, წინ იაროს და მხოლოდ ამის შემდეგ დაეცემა რელსებზე. ქალბატონისთვის გრძელი კაბით აჟიოტაჟით (იმ დროის მოდაში), მაქმანითა და ქუდით, რომელსაც ფარდა აქვს (ქალები შიშველი თავებით არ გამოდიოდნენ ქუჩაში და ტექსტშიც კი ზემოთ ნახსენებია რომ "საშინელება აისახა მის სახეზე ფარდის ქვეშ") საქმე ძნელი გასაკეთებელია, მაგრამ პრინციპში შესაძლებელია. სხვათა შორის, მიაქციეთ ყურადღება - მან ამოიღო "ჩანთა" და გადააგდო, მაგრამ არა ქუდი.

« რაღაც უზარმაზარმა, აუღელვებელმა უბიძგა მას თავში და უკან მიიზიდა”- აქ ტოლსტოიმ შეიწყალა მკითხველები და ცდილობდა თავიდან აეცილებინა გადაჭარბებული რეალიზმი. უსახელო "რაღაც" არის მძიმე თუჯის ბორბალი (უფრო სწორად, ბორბალი). მაგრამ არც მე ჩავუღრმავდები, რადგან წარმოდგენა მართლაც საშინელია.

- მაგრამ რატომ არ ჩააგდო მან თავი ლოკომოტივის ქვეშ? - ვკითხე ს. - რატომ ჩაყვინთავ ვაგონის ქვეშ?
- მაგრამ რაც შეეხება წინა ბამპერს? ამიტომაც დაინსტალირდა - ძროხების, თხების და სხვა კარენინების გზიდან გადაძვრის მიზნით, საჭიროების შემთხვევაში ... ის უბრალოდ განზე გადააგდეს და რომანტიული სიკვდილის ნაცვლად, ღრმა ინვალიდობა იქნება. ასე რომ, მეთოდი ტექნიკურად სწორია, თუმცა არც ისე მოსახერხებელია იმ დროის მოდაში ჩაცმული ქალბატონისთვის.

ერთი სიტყვით, ანა კარენინას გარდაცვალების აღწერილობაში ჩვენ "ტექნიკური" შეცდომები ვერ აღმოვაჩინეთ. როგორც ჩანს, ტოლსტოი არა მხოლოდ უყურებდა გარდაცვლილი ანა ფიროგოვას გაკვეთას, არამედ ესაუბრებოდა გამომძიებელს, აგროვებდა საშინელ, მაგრამ აუცილებელ მასალას თვითმკვლელობის აღსაწერად.

ეს კითხვა, დაფუძნებული ლეო ტოლსტოის რომანზე, შეიძლება ჩაითვალოს არა თუნდაც საგნად, არამედ ფილოსოფიურად. ამ რომანის ბევრმა კრიტიკოსმა და თაყვანისმცემელმა გააკეთა პასუხის საკუთარი ინტერპრეტაცია, დაწყებული აშკარად იუმორისტულიდან ღრმად მორალურამდე. თუ ყურადღებით ადევნებთ თვალს სიუჟეტს, შეგიძლიათ გაამჟღავნოთ ნამდვილი მიზეზი, რის გამოც რელსებზე დაეცა ამავე სახელწოდების რომანის მთავარი გმირი.

დავიწყოთ მოკლე გადმოცემით. ანა თავის საყვარელ ქმართან ერთად ცხოვრობდა კეთილდღეობასა და ფუფუნებაში, მას შეეძინა ვაჟი, სერეჟენკა. ყველაფერი, როგორც ჩანს, კარგი იყო, მაგრამ მხოლოდ ანჩკას სურდა "ახალი სიყვარულის ქარი", ვნება, ცეცხლი. და უცებ გამოჩნდა "პრინცი" - ვრონსკი, ქალის ყველა ოცნებისა და ფანტაზიის განსახიერება. ის გაიქცა თავის საყვარელთან ერთად და მათ დაიწყეს ცხოვრება, მაგრამ არც ისე ბედნიერად, როგორც ეს ზღაპრებშია. ყოველივე ამის შემდეგ, ცხოვრება თავად არ არის ძალიან ჯადოსნური და ზღაპრული. კარენინას იდილური წარმოდგენა სიცოცხლის შესახებ განადგურდა და მასაც კი არ შეეძლო შეყვარებულიყო ახალშობილი ქალიშვილი, როგორც ჩანს ინანებდა მიტოვებული ვაჟიშვილი სერიოჟა. და აქ იწყება მთავარი დახვეწილი მომენტი - ბრძოლა მთავარი გმირის შიგნით.

კარენინას ჰქონდა სამართლიანობის გრძნობა და, შესაბამისად, მას არ შეეძლო უბრალოდ, როგორც ამბობენ ახლა, "გაიტანოს" სხვების მოსაზრებებზე და მის წარსულ ცხოვრებაზე. ანა იწყებს საკუთარი თავის ტანჯვას, უარესთან მორგებას, ეშინია საზოგადოების დაგმობის - ისინი ამბობენ, როგორი ცოლი და დედაა ის, რომ მიატოვა ქმარი და შვილი. და კარენინას დელიკატური სულიერი ორგანიზაცია ვერ იქნებოდა ჰარმონიაში - მისი საყვარელი რჯულის რკინიგზისკენ გაემართა მის ტანჯვაში. შემდეგ კი, როგორც გაუმართლა, მატარებელი მიდიოდა და ანას ეჩვენებოდა საუკეთესო ხსნა ყველა უბედურებისგან. მან გადაწყვიტა გულუხვად გაეთავისუფლებინა სამყარო საკუთარი თავისგან - ასე ცუდი და გაურთულებელი. ისე, მოძრავი მატარებელი მას ეჩვენებოდა ყველა პრობლემისა და პრობლემის გადაწყვეტა. უკვე ჩავარდა რელსებზე, ანა თითქოს შეიცვლის აზრს, მაგრამ ნახტომი უკვე განხორციელებულია და ვერაფერი შეიცვლება. გამოდის, რომ ქალი მაინც მოუსვენრად გარდაიცვალა.

რომანში აღწერილია კიდევ ერთი მცირე დეტალი - კარენინამ ოპიუმი გამოიყენა, როგორც დამამშვიდებელი და საძილე აბი. ბევრმა გააკეთა ეს იმ დროს, არ იცოდა ან არ სურდა იცოდა, რომ ეს იყო ძლიერი ფსიქოტროპული პრეპარატი, ნარკოტიკი. მისი განწყობა რეგულარულად იცვლებოდა და თვითმკვლელობის აზრები ჩნდებოდა. თქვენ კი შეგიძლიათ თქვათ, რომ კარენინა იყო დეპრესიაში (თუმცა, მაშინ ასეთი რამ ჯერ არ იყო). მას სჯეროდა, რომ ვრონსკის ერთადერთი ინტერესი უნდა იყოს ოჯახი და მისი ნებისმიერი წასვლა, თუნდაც საქმიანი, კარენინამ განიხილა ქმრის მხრიდან შესვენების საბაბი. ყურადღებით მკითხველს შეუძლია ტოლსტოის რომანში რამდენიმე პარაგრაფი იპოვოს, სადაც ნათქვამია, რომ თვითმკვლელობამდე ბოლო დღეებში კარენინას სურდა შურისძიება მიეღო ქმარზე მისი უყურადღებობის გამო, დაინტერესებულიყო საკუთარ თავზე. ასე რომ, "მატარებლის ქვეშ ხტუნვის" ერთ-ერთ მიზეზად შეიძლება ჩაითვალოს პირადი ცრურწმენები და თვით კარენინას შორს წასული მიზეზები. ქალები არ ცხოვრობენ მშვიდობიანად, ისინი მიჩვეულები არიან ყველაფერში ხარვეზების ძიებას და ამიტომაც ხდება ისეთი შემთხვევები, როგორიც არის ანა კარენინა და კატერინა ოსტროვსკის რომანიდან "ჭექა -ქუხილი". ეს ორი გმირი მუდმივად ადარებენ ერთმანეთს და მართლაც, მათ შორის არის რაღაც მსგავსი - უკეთესი ცხოვრების სურვილი, მაგრამ საბოლოოდ ყველაფერი ძალიან ტრაგიკულად მთავრდება.

იმის გასაგებად, თუ რატომ ჩააგდო თავი ანა კარენინამ მატარებლის ქვეშ, რა იყო ამ საქმის მიზეზი, უნდა გავაანალიზოთ იმდროინდელი საზოგადოება. ლეო ტოლსტოის რომანი აღწერს მაღალი საზოგადოების ჩვეულებებს და ჩვეულებებს XIX საუკუნის ბოლოს და პიროვნებაზე მისი გავლენის ძალას. საზოგადოება აწესებს საკუთარ წესებს და მოითხოვს მათ მკაცრ დაცვას.

მრუშობა არ არის დაგმობილი და უფრო სწორად მაშინდელი ნორმა, მაგრამ ის უნდა დაიმალოს და არ გამოაშკარავდეს. ანა დაუპირისპირდა საზოგადოების თვალთმაქცურ წესებს, რისთვისაც მან გადაიხადა.

რატომ ჩქარობდა ანა კარენინა მატარებლის ქვეშ

რომანის ანას აყვავებული ცხოვრება საკმაოდ ნათლად არის აღწერილი. ქმარი არის მდიდარი ცარის ჩინოვნიკი, ძლიერი, მყარი, მაგრამ არ უყვარს. ანა არ ეწინააღმდეგებოდა ქორწინებას, თუმცა, იგი გრძნობდა მხოლოდ ქმრის პატივისცემას, მაგრამ არა სიყვარულს. მან მთელი თავისი სინაზე მისცა თავის პატარა ვაჟს და სწორედ ის გახდა სამყაროს ცენტრი მისთვის. საზოგადოებაში ანას პატივს სცემდნენ, აფასებდნენ, ისინი უსმენდნენ მის რჩევებს. მისმა ინტელექტმა და მომხიბვლელობამ მას მიანიჭა მისასალმებელი სტუმარი ნებისმიერ სახლში.

ახალგაზრდა ქალმა შექმნა ბედნიერი ოჯახის ილუზია, მაგრამ ყველაფერი დაიმსხვრა იმ მომენტში, როდესაც შემთხვევითმა შეხვედრამ მისი სამყარო თავდაყირა დააყენა. ბრწყინვალე ოფიცერმა ალექსეი ვრონსკიმ გააღვიძა გულში ის გრძნობები, რაზეც ანა ადრე არ ეჭვობდა. საკუთარ თავთან ბრძოლა, დაწესებული წესებით და ტყუილში ცხოვრების უუნარობით მივყავართ იმ ფაქტს, რომ ანა ქმარს განქორწინებას მოითხოვს.

თუმცა, წესები, კანონები და ეტიკეტი უფრო მნიშვნელოვანია ქმრისთვის. ის მზად არის აპატიოს ანას, თვალები დახუჭა მის ღალატზე. ყოველივე ამის შემდეგ, განქორწინებამ შეიძლება გავლენა მოახდინოს მის კარიერაზე და ანას გრძნობები არ იქნა გათვალისწინებული. მთავარია წესები. იმდროინდელი კონცეფციების თანახმად, მეუღლემ აჩვენა კეთილშობილება, თუმცა, ნამდვილად არის ეს ქმედება კეთილშობილური? ის არ ეჭვიანობდა ანას, მაგრამ მხოლოდ ითხოვდა, რომ მას "გარეგნობა შეენარჩუნებინა".

რატომ ჩააგდო კარენინამ მატარებლის ქვეშ თავი? ბოლოს და ბოლოს, ანა მაინც მივიდა საყვარელ ადამიანთან და ქალიშვილიც კი შეეძინა?

ახალ ურთიერთობაში ანამ ვერ იპოვა მშვიდობა და ჰარმონია. ქმარმა იგი დაშორდა საყვარელ შვილს, წმინდა საზოგადოებამ დაგმო და უარყო იგი. ვრონსკი იძულებული გახდა გადადგეს და ახალგაზრდა მოყვარულებმა დატოვეს ქალაქი, სადაც დაგმეს.

შვილსა და მეგობრებს მოკლებული, ანა ვერ პოულობდა ადგილს თავისთვის. მისი მთელი სამყარო მხოლოდ ვრონსკის დაეცა და ის ცდილობდა მისთვის მთელი სამყარო გამხდარიყო. მას ესმოდა, რომ ვრონსკიმ ბევრი შესწირა მის გამო, მაგრამ ეს არასაკმარისად მოეჩვენა. ანამ ამ სიტუაციიდან გამოსავალი ვერ დაინახა და მისი ნებისმიერი ნაბიჯი ტკივილს მოუტანს ვინმეს ახლობელს.

დანაშაულის გრძნობამ ამოწურა ახალგაზრდა ქალი, გახადა დაუცველი და ეჭვიანი. უეცარმა გაცნობიერებამ, რაც გახდა, კიდევ უფრო შეძრა უბედური ქალი. მას მხოლოდ ბედნიერება სურდა, სურდა პატიოსნად ცხოვრება, არ მალავდა სიყვარულს, მაგრამ ეს მიუღებელი იყო მაღალი საზოგადოებისთვის.

მორფინმა, რომლის დალევაც მან დაიწყო მის დასამშვიდებლად, მხოლოდ გაამძაფრა მისი გრძნობები. ინტოქსიკაციის გავლენის ქვეშ ანა ეჭვიანობდა ვრონსკის გამოგონილ ქალებზე, რამაც ჩხუბი გამოიწვია საყვარლებს შორის. ანას სიყვარულმა დაიწყო ვრონსკიზე და ის ნაკლებად ხშირად ცდილობდა სახლში ყოფნას.

ვრონსკის დედასთან სტუმრობის სურვილმა კიდევ ერთი ჩხუბი გამოიწვია. ანა წავიდა სადგურზე ალექსის საყვედურისთვის კიდევ ერთხელ ასეთ სიტუაციაში.

ერთხელ სადგურზე, ანა შეესწრება მეუღლეებს შორის საუბარს. მათ ბედნიერ ღიმილში მან დაინახა იგივე სიყალბე და თვალთმაქცობა. მათ სძულდათ ერთმანეთი, მაგრამ "ინახავდნენ გარეგნობას".

მე ძალიან მიყვარს ტოლსტოის რომანი და ყოველთვის მტანჯავდა კითხვა, თუ რატომ გადაწყვიტა რეალურად ანამ ამის გაკეთება. Მშობიარობის შემდგომი დეპრესია? დიდი სიყვარული და ეჭვიანობა? მსგავსი არაფერი! უფრო სწორად, ეს ყველაფერი გარდა იმისა, რომ ის ნარკომანი გახდა! არცერთმა რეჟისორმა, თუნდაც ბოიარსკაიასა და მატვეევთან ერთად მოდურ კინოადაპტაციაში, არ აჩვენა ჰეროინი ჰეროინ მორფინზე. მაგრამ ლევ ნიკოლაევიჩი ბოლო თავებში სიტყვასიტყვით ყველა გვერდზე აღნიშნავს მის დამოკიდებულებას ნარკოტიკზე, რადგან "მას აღარ შეეძლო დაეძინა მორფინის გარეშე".

სასიამოვნო იყო მსახიობების ნახვა.

ოლეგ იანკოვსკის მიერ შესრულებული კარენინი ნაჩვენებია როგორც ბრძენი და მოსიყვარულე ქმარი, დიდი თავშეკავებით. განქორწინების შენელება არ იყო მხოლოდ კარიერა. ძლიერი გრძნობები იყო მისი ცოლის მიმართ.

ამ ადაპტაციაში მე გამიკვირდა, თუ როგორ გადმოსცა ტატიანა დრუბიჩმა ანას ხასიათი: მშვიდი, გონივრული, ლაკონური, ასახვათა გროვა თავში, მაღალი საზოგადოების ასი პროცენტიანი ქალბატონი. ყველაზე ბუნებრივი ანა ყველა ადაპტაციიდან, რაც მე მინახავს.

კულისებს მიღმა ავტორის ხმა ბალანსს მატებს ფილმს, ხოლო სხვა ფილმებში ავტორის სიტყვები ითარგმნება პერსონაჟების მეტყველებაში და ისინი ხმამაღალი გამოდის. მათ ხმამაღლა თქვეს რაც შეეძლოთ ეფიქრათ, მაგრამ არ უნდა ეთქვათ.

სურათზე აშკარა ინტიმურობა არ არის, გარდა ვრონსკის "ზურგი" და ანას შიშველი ჩაცმა. ყველაფერი ისეთივე დელიკატურია, როგორც ავტორი აღწერს. ის არ იძლევა ინტიმური სცენების აღწერილობას.

ლევინისა და კიტის ხაზი მაქსიმალურად არის გამოვლენილი მინი სერიალში, თუმცა სერგეი გარმაშის შესრულებულმა ლევინმა მაშინვე გამაოცა, ცოტა ძველი ჩანდა.

კონსტანტინე ძალიან მორცხვია, მაგრამ მსახიობმა ლევინი იმდენად საინტერესოდ შეასრულა, რომ მორცხვობა თითქოს მოერგო ადამიანს.

ერთადერთი, რაც რეჟისორმა არ ჩართა ფილმში, იყო ანას საავადმყოფოს მუშაობა, რამდენად იყო შთაგონებული, შთაგონებული ამ პროექტით და აჩვენა თავისი ნიჭი ინჟინერიაში. რომანში ეს იყო ხსნა მოწყენილობისგან, სპეციალური წიგნების შესწავლას დიდი დრო დასჭირდა. მაგრამ ესეც არ აფუჭებს პერსონაჟების და მთლიანად ფილმის მთლიან შთაბეჭდილებას.

ანა კარენინას სულის ნაკლი შეიძლება ასე დაერქვას: "მე სწორად ვხედავ სამყაროს და ვხედავ, რომ ის არასწორია, ეს აშკარაა". ან როგორ შეიძლება ზღაპრული თერაპია "განკურნოს შეშლილთა სამყარო"?

თვითმკვლელობის წინა მდგომარეობების პროფილაქტიკა და მკურნალობა

იცით რატომ გარდაიცვალა ანა კარენინა? (უბრალოდ ნუ ხუმრობ - "იმიტომ, რომ მან თავი მატარებელში ჩააგდო") ანა კარენინა არ მოკვდა, რადგან ვრონსკიმ მიატოვა იგი (და არა იმიტომ, რომ მიხვდა, რომ მასაც შეუყვარდა და ამიტომ ახლა მას უფრო მეტი ცხოვრება აქვს არ არის საჭირო "- როგორც ქალის სულის სხვა დახვეწილი ფსიქოლოგები ამბობენ). და რა თქმა უნდა, ის არ მოკვდა, რადგან იგი უარყოფილი იქნა მშობლიური სოციალური გარემოს მიერ - პეტერბურგის მაღალი საზოგადოება. ის თავად იყო პირველი, ვინც ადვილად უარყო იგი. ამ ყველაფრისგან ხალხი მატარებლების ქვეშ არ იდება. ეს არის ყველაფერი, რასაც ჩვეულებრივ სიტყვას უწოდებენ - "პრობლემები, პრობლემები, პრობლემები, კრიზისი, ცხოვრება ..." მაგრამ ეს უკვე საინტერესოა. რატომ ჩქარობენ ისინი?

რისგან მოკვდა ანა კარენინა? ..

იგი გარდაიცვალა სულის ერთი მძიმე შინაგანი დაავადებით, რომელიც ჭარბობდა მასზე, როგორც კი "მისი სხეული დასუსტდა". ამ უსიამოვნებებისგან ჩვენ შესუსტებულები ვართ.

როდესაც მისი ცხოვრება კომფორტული იყო, შესაძლებელი იყო მისი სერიოზული ავადმყოფობით ცხოვრება გულგატეხილობის გარეშე. მაგრამ როგორც კი მას პირველი უბედურება დაემართა (შეყვარებულთან განშორება, რომელზედაც მთელი ემოციური ფსონი იყო), აქ მისი სულის მანკიერებამ პროგრესი გამოიწვია და ანა გაანადგურა, როგორც გარდამავალი მოხმარება ან საშინელი კიბო. მოდით ვისაუბროთ ამაზე ისე, რომ უბედურების მომენტში ჩვენ არ ვიპოვოთ საკუთარ თავში სულის ის ბოროტება, რომელიც დაგვანგრევს.

ანა კარენინას სულის ნაკლი შეიძლება ასე დაერქვას: "მე სწორად ვხედავ სამყაროს და ვხედავ, რომ ის არასწორია, ეს აშკარაა".

მაგრამ პირველ რიგში, მოდი ვიპოვოთ ფონი ...

„რუსული ტიპის“ წინასწარი თვითმკვლელობის განწყობის ძირეული მიზეზები და არქეტიპი

ანა კარენინა არის მთავარი და, ალბათ, ყველაზე "წიგნიერი" ფსიქიატრიის თვალსაზრისით - თვითმკვლელი ჰეროინი რუსულ კულტურასა და ლიტერატურაში.

თუ რუსი ადამიანი "ავადდება თვითმკვლელობით", მაშინ ეს სავალდებულოა "კარენინის ტიპის მიხედვით".

ასეთია დიდი ტექსტების ურთიერთქმედების ძალა და მექანიზმი მათ მკითხველთან - ან უბრალოდ გარკვეული ეროვნული კულტურის პასიური "მატარებლები" და მისი უხილავი კოდები. არა, რუსები სულაც არ ჩააგდებენ თავს მატარებლის ქვეშ და აუცილებლად საყვარელ ადამიანებთან განშორების გამო. არა ის.

არ აქვს მნიშვნელობა როგორ და რა უმნიშვნელო მიზეზის გამო ადამიანი იკლავს თავს კარენინის ტიპის მიხედვით. მნიშვნელოვანია, რომ ამ ყველაფერს წინ უსწრებდეს ერთი და იგივე ფილოსოფია და ერთი და იგივე გონების მდგომარეობა. რა, უხეშად რომ ვთქვათ, სამყაროს პათოლოგიურ შეხედულებას მივყავართ იმ ფაქტამდე, რომ ადამიანს შეუძლია პათოლოგიურად ადვილად განშორდეს ამ სამყაროს?

რა არის ეს "რუსული თვითმკვლელობა" კარენინის ტიპის მიხედვით? ჩემო მეგობრებო, ეს არის მსოფლმხედველობა, როდესაც ხედავთ, რომ სამყარო თქვენს ირგვლივ შედგება მახინჯი არსებებისა და ერთი სიმახინჯისგან. ეს არის ის, რაც "რუსული თვითმკვლელობა კარენინის ტიპის მიხედვით", ან, უფრო ზუსტად, ამის იდეოლოგიური და ფსიქოლოგიური მომზადებაა.

სკოლა, როგორც პათოლოგიის მასწავლებელი

ნება მომეცით გითხრათ ერთი საიდუმლო: ჩვენ ყველას გვასწავლეს, რომ აშკარად არასწორად გავიგოთ „რისი თქმა სურდა ტოლსტოის“ ანას ფიქრებისა და გრძნობების აღწერისას. მადლობა ღმერთს, რომ ამ რომანმა ჯერ კიდევ ბევრი არ გაიარა სკოლაში. მაგრამ საკლასო ოთახის მიღმა არის ასევე "შეუმჩნეველი კულტურული ინტერპრეტაცია" და ის გადმოგვეცა სიტყვასიტყვით ყველა რკინიდან ... კარენინაზე ჩვენთან საუბრისას გვასწავლეს თვითმკვლელობის ხედვა სამყაროს შესახებ. და ვისაც არ ჰყავდა, მისცეს მას.

შეამოწმეთ ანა კარენინას ფინალის თქვენი აღქმა

ახლა მე მოგცემთ როგორც ფსიქოლოგიურ ტესტს - პატარა ამონარიდი რომანიდან. თქვენ მხოლოდ გულახდილად უნდა აირჩიოთ პასუხის სამი ვარიანტიდან - თქვენი, ძვირფასო, "როგორც გეჩვენებათ და როგორც ყოველთვის გეჩვენებოდათ, თუ დაფიქრდებოდით მასზე". აქ არის - ცნობილი ნაწყვეტი "მე -19 საუკუნის რუსული ფსიქოლოგიური პროზადან".

რომანის მე -7 ნაწილის დასასრული. 4 გვერდის შემდეგ ანა რელსებზე გადააგდებს თავს. ტოლსტოიმ რაღაც ბრწყინვალედ დაწერა. მაგრამ ჩვენ, როგორც ყოველთვის, არ გვესმოდა რაღაც წყეული ან ყველაფერი პირიქით გავიგეთ!

მე -7 ნაწილის ფინალი

”რამდენიმე ახალგაზრდა გავიდა, მახინჯი, თავხედური და ნაჩქარევი. პეტრეს დუნე ცხოველური სახეც გადაეყარა. ხმაურიანი მამაკაცები გაჩუმდნენ და ერთი ჩურჩულებდა მის შესახებ რაღაც მეორეს, რა თქმა უნდა რაღაც საზიზღარს. იგი დაჯდა ჭუჭყიან (ოდესღაც თეთრ) დივანზე. პეტრემ ქუდი სულელური ღიმილით ასწია. თავხედმა დირიჟორმა კარი მიიჯახუნა. აურზაურიანი მახინჯი ქალბატონი (ანამ ეს ქალი გონებრივად გაშიშვლდა და შემზარავი იყო მისი სამარცხვინო) და გოგონა, რომელიც არაბუნებრივად იცინოდა, ქვევით გაიქცა.

"გოგონა - და ის ერთი - დამახინჯებული და გრიმია!" - გაიფიქრა ანამ. იმისათვის, რომ არავინ დაენახა, ის სწრაფად წამოდგა და ცარიელი ვაგონით დაჯდა მოპირდაპირე კუთხეში. ჭუჭყიანი მახინჯი კაცი გაიარა ამ ფანჯარასთან. ის შიშისგან კანკალებდა და საპირისპირო კარისკენ წავიდა. დირიჟორმა კარი გააღო და ცოლ -ქმარი შეუშვა. ცოლ -ქმარიც ანას ამაზრზენი ჩანდა. ანამ აშკარად დაინახა (ვანგა! - E.N) როგორ ბეზრდებათ ერთმანეთი და როგორ სძულთ ერთმანეთი. და შეუძლებელი იყო არ გძულებოდა ასეთი საცოდავი ურჩხულები. ”

ახლა კი არსებობს 3 ვარიანტი კითხვაზე პასუხის გასაცემად "რა არის ეს პასაჟი?"

1. ტოლსტოი - ნიჭიერად, ნათლად და ჭეშმარიტად, უმოწყალოდ ასახავდა იმ რუსეთის მჩაგვრელ რუსულ რეალობას, რომელმაც ღარიბი ანა მატარებლის ბორბლების ქვეშ დააყენა. (ეშმაკური სტუდენტის პასუხი).

2. დიახ, თავად ტოლსტოი არის ერთგვარი მიზანთროპისტი, ისევე როგორც ყველა "აბსტრაქტული ინტელექტუალი". პირქუშ წიგნებს არ ვკითხულობ. რატომ მომეცი? (მხიარული C კლასის მოსწავლის პასუხი).

3. ახლა კი - ერთადერთი სწორი პასუხი, მეგობრებო. ჰარმონიზაცია ფსიქიატრიის მეცნიერებასთან! ჩვენ ვკითხულობთ ქვემოთ მოცემულ აბზაცს.

სწორი პასუხი არის ის, რაც ზუსტად უნდოდა ტოლსტოის ყველას ჩვენება.

”ტოლსტოი, მხატვრული საშუალებების გამოყენებით, ახდენს სიმულაციას, თუ როგორ გამოიყურება სამყაროს ანარეკლი თვითმკვლელის გონებაში. ანუ ადამიანი, ვისთვისაც შემდგომი არსებობა წარმოუდგენელია.

ანას პათოლოგიურ, მახინჯ ცნობიერებაში არაფერი დარჩა ადამიანური და ცოცხალი.

სინამდვილეში, ის მოკლეს, გაანადგურეს, დაიღუპნენ კიდევ 4 გვერდი იმ ადგილის წინ, სადაც აღწერილია თვითმკვლელობის მექანიკური აქტი. ტოლსტოი იმედოვნებს, რომ ამ მონაკვეთის ჯანსაღი და ინტელექტუალური მკითხველი თავად მიხვდება: სამყაროს ეს აღქმა შეუძლებელია, უკიდურესი , მახინჯი, არაადამიანური, ესაზღვრება არ ყოფნას-ხდება ის (არარაობა) ...

ტოლსტოი ფსიქოლოგიურად ამზადებს მკითხველს ჰეროინის თვითმკვლელობის ლოგიკისთვის და განმარტავს, რომ „წინააღმდეგობის აღმოფხვრა“ უკვე გარდაცვლილ ცნობიერებასა და ჯერ კიდევ ცოცხალ სხეულს შორის შეიძლება იყოს მხოლოდ პატიოსანი სიკვდილი.

(ალექსეი პურინი "პიროტექნიკური ან რომანტიკული ცნობიერება")

ფსიქოლოგია "შესანიშნავი სტუდენტის პასუხი"

და გულწრფელად მითხარი, სამიდან რომელ სატესტო პასუხს აირჩევდით, თუ ფსიქიატრები ამას კომპეტენტურად არ დაღეჭავენ ჩვენთვის?

ყველაზე საშინელი პასუხი, რა თქმა უნდა, პირველია. (ტოლსტოიმ გაბრაზებულმა აჩვენა მეფის რუსეთის სავალალო რეალობა).

სამწუხაროდ, ეს არის ზუსტად ის, რაც ჩვენ გვასწავლეს ასი წლის განმავლობაში!

რატომ იყო საჭირო?

Ძალიან მარტივი! ასე აღიზარდნენ "სოციალური რეფორმატორები".

ასეთ ადამიანებს შეუძლიათ ადვილად ჩაერთონ ნებისმიერ პოლიტიკურ საქმიანობაში ლოზუნგით "ჩვენ ვცვლით ღარიბ სამყაროს".

თუმცა, სამყაროს გარდაქმნა არის ილუზია, უტოპია.

ყველაფერი რაც ჩვენ შეგვიძლია გავაკეთოთ ჩვენი ხანმოკლე ცხოვრების წლებში არის ვცადოთ ... გარდავქმნათ ... საკუთარი თავი.

მაგალითად, ნუ იქნები ასე ბოროტი. და სად შეგვიძლია შევცვალოთ სამყარო? ..

ჯანმრთელ ადამიანს ყოველთვის ესმის: ანას გარშემო არ არის ავადმყოფი სამყარო. თავად ანა ავად არის. იმდენად ავად, რომ 4 გვერდზე ის ბორბლების ქვეშ ჩააგდებს თავს.

ამასთან, იდეოლოგიამ, რომელიც სამუდამოდ იბრძოდა ვიღაცის გარეთ (და შემდეგ უბრალოდ უნდოდა წარსული რევოლუციისა და ყველა მომავალი რევოლუციის უკუღმა გამართლება) სრულიად განსხვავებულად გვასწავლა.

რაღაც მსგავსი, „არის შენს გარშემო უცნაურთა სამყარო? Მართალი ხარ! ასე ფიქრობდა ტოლსტოი იმავე გზით! მოდი ჩვენთან, რადგან ჩვენ ვაშენებთ სამოთხეს დედამიწაზე, რომელშიც ანა არ ტირის ”.

თუმცა, ბოლოს და ბოლოს, ყველას არ მიიღებენ აგრესიულ რევოლუციონერებად, ყველა არ წავა თავისით ...

და ყველა, ვინც არ დარჩენილა გარდამტეხი საქმეებით, არამედ სათანადოდ დამუშავებული ამ ფილოსოფიით, რჩება მათთან იძულებით აღზრდილთან -

თვითმკვლელობის ფოკუსი

ასე რომ, ძვირფასო წარჩინებულ სტუდენტებო ... ეს არ იყო სამყარო "ცუდი", არამედ ანა იყო "ცუდი". მაგრამ შენ ვერ გაიგე.

ჩვენ გავაანალიზებთ "C კლასის" პასუხს

ის ბევრად უფრო ჯანმრთელია, მაგრამ მას ასევე აქვს დაჭერა.

ტროეჩნიკს ესმის, რომ რაღაც არასწორია ამ "ფრიქსების გალერეაში".

მაგრამ სტუდენტი ზარმაცი ფიქრობს: ”კარგი, ეს არის ტოლსტოი! ეს ყველაფერი არ არის ჩემზე, არა ჩვენზე, ძალიან ჭკვიანი და არც თუ ისე თანამედროვე. ”

სწორედ ამ შეცდომას იჭერს C კლასი. ჰო, არ გჯერა რომ სამყარო ცუდია? ახლა ჩვენ სხვანაირად მოგმართავთ ...

მწერალი განმარტავს იგივე "ანა კარენინას ფილოსოფიას" C- სტუდენტზე უფრო თანამედროვე და მარტივი გზით.

ტროიჩნიკი თავს იკავებს: "კარგი, თუ ასეთმა ბავშვმა თქვა," რა ცუდია ყველაფერი ", მაშინ ეს ნიშნავს რომ ის მართალია!"

ასე რომ, C კლასის მოსწავლე ასევე ავად გახდა თვითმკვლელობის ფოკუსით. თქვენ არ გჭირდებათ მოატყუოთ ანა კარენინა.

როგორ დავიცვათ თავი და განკურნოთ თავი "თვითმკვლელობის ფოკუსისგან"?

ზღაპრული თერაპია "უცნაურ სამყაროში"

პირველი, როგორც ნებისმიერი დაავადების მკურნალობისას - პრევენცია: გამორიცხავს ინფექციის ფოკუსთან კონტაქტის შესაძლებლობას.

ეს ნიშნავს ამას. ჩაწერეთ თქვენს ბარათზე კარენინას ძალიან დიდი ციტატა უკანა მხარეს სწორი ანალიზით - და განაგრძეთ ასე. პერიოდულად მიმართეთ. რამეს შეგახსენებთ? Შენთის? სხვებში? რასაც კითხულობთ, უსმენთ და უყურებთ? რატომ აწკაპუნებ "მოწონებებს" და აყენებ "კლასებს"?

ანას იგივე "ფილოსოფია" მატარებლამდე 4 გვერდით - მთელი დღის განმავლობაში გისხამთ? ეს ერთადერთი ხელოვნებაა, რომელიც გიყვარს?

გააუქმეთ საზოგადოების გამოწერა, დატოვეთ ჯგუფი, წაშალეთ მეგობრები, არ წაიკითხოთ, არ უყუროთ, ნაზად შეაწყვეტინოთ (კამათის გარეშე).

ანა იყო კარგი, წესიერი და ოდესღაც მართლაც ცოცხალი ქალი. მხოლოდ ერთხელ, როდესაც დაიწყო ასეთი ფილოსოფია სრული მოცულობით, როგორც პატიოსანი ადამიანი, მას პატივს სცემენ, 4 გვერდის შემდეგ, მან ფეხი დაუდგა მატარებელს.

თუ ხედავთ, რომ ადამიანი მღერის ამ სიმღერებს, მაგრამ რაღაც არ ჩქარობს მატარებლის ქვეშ სიარულს, დაუსვით საკუთარ თავს შეკითხვა - რატომ?

გავიხსენოთ რას წერს ფსიქიატრიის მცოდნე და ტოლსტოის რომანი ალექსეი პურინი:

"უკვე მკვდარი ცნობიერება და ჯერ კიდევ ცოცხალი სხეული." ადამიანების პათოლოგიურ, მახინჯ გონებაში, რომლებიც წარმოქმნიან ასეთ მნიშვნელობას, არაფერი დარჩა ადამიანური და ცოცხალი.

რატომ ურთიერთობთ ასეთ ადამიანებთან?

რატომ უსმენთ და ყურადღებით ათვალიერებთ მათ ფილმებს, წიგნებს, LiveJournal ბლოგებს, ხელოვნების პროექტებს, აზრებს, აფორიზმებს?

ანამ არ გამოიმუშავა ფული და არ სჭირდებოდა მოდური სკანდალური დიდება - მან ძალიან განიცადა, მწვავედ და მაშინვე გარდაიცვალა. რადგან ასეთი ტანჯვა შეუთავსებელია სიცოცხლესთან. ეს არის ის, რისი ჩვენებაც კლასიკურ ტოლსტოის სურდა.

შეგიძლია ანას შეწუხდე. ადამიანები, რომლებიც წლების განმავლობაში და ათეულობით წელია მღერიან "კარენინას სიმღერას", მაგრამ ამავე დროს ვილაში აქვთ თანაბარი რუჯი და საკუთარი აუზი, ნაგვის გროვებივით უნდა მოერიდონ.

როგორც მაგალითი, მე მოგცემთ თანამედროვე კულტურის მოღვაწის "შემოქმედებას" - ლარს ფონ ტრიერს. ის არ ჩააგდებს მატარებლის ქვეშ 4 ან 44 ფილმში. ეს ნიშნავს, რომ ჩვენ შეგვიძლია უგულებელვყოთ მისი ყალბი „სასოწარკვეთა“. ჩვენ თვითონ ძალიან ბევრი საქმე გვაქვს გასაკეთებელი.

რა მოხდება, თუ მე თვითონ პერიოდულად ვგრძნობ და ვხედავ სამყაროს ანა კარენინას თვითმკვლელობამდე 4 გვერდით?

და აქ, ფაქტობრივად, ზღაპრის თერაპია დაგეხმარებათ!

რისგან მოკვდა ანა კარენინა? ..

იგი გარდაიცვალა სულის ერთი მძიმე შინაგანი დაავადებით, რომელიც ჭარბობდა მასზე, როგორც კი "მისი სხეული დასუსტდა" უსიამოვნებებისგან.

როდესაც მისი ცხოვრება კომფორტული იყო, შესაძლებელი იყო მისი სერიოზული ავადმყოფობით ცხოვრება გულგატეხილობის გარეშე.

მაგრამ როგორც კი მას პირველი უბედურება დაემართა (შეყვარებულთან განშორება, რომელზედაც მთელი ემოციური ფსონი შეიქმნა), აქ მისი სულის მანკიერებამ პროგრესი გამოიწვია და ანა განადგურდა, როგორც გარდამავალი მოხმარება. მოდი ვისაუბროთ ამაზე.

თუკი შენი თვალი მოწყვეტილია სურათის "ხალხი მახინჯია და არ შეგიძლია არ გძულდეს ისინი" - დაიმახსოვრე ეს სიტუაცია.

და ზუსტად იქ - დაწერე მოთხრობა, ზღაპარი, რომელიც აგიხსნის და განკურნავს რეალობის ამ ნაწილს.

როგორ დავწეროთ "ზღაპარი"?

რა ინსტრუმენტს გამოვიყენებთ რეალობის განსაკურნებლად, ანუ საკუთარი თავის?

იცით რა აკლდა ანა კარენინას ბურთებზე?

რაზეა ორიენტირებული ხედვა?

მას აკლდა ჩვეულებრივი ადამიანური გრძნობა (მაღალგანვითარებული) - გამოცდილების უნარი - თანაგრძნობა, თანაგრძნობა, გაგება, სევდა - არა მხოლოდ საკუთარ თავთან მიმართებაში (ოჰ, ჩვენ ყველას შეგვიძლია ამის გაკეთება მშვენივრად!)

სხვებთან მიმართებაში - უცნობებთან, ზოგადად სამყაროსთან.

მე გეტყვით სპონტანური ზღაპრის თერაპიის კარგ მაგალითს, რომელიც ჩაატარა ჩემმა ერთმა ნაცნობმა დედამ თავის ხუთი წლის ქალიშვილთან ერთად.

გაჩერების გადადება, ან "გაქვს პრობლემა?"

დიდი განწყობით, ორივემ, დილით ადრე არა, სამარშრუტო ტაქსით გაემგზავრნენ სახალისო საქმისთვის. გაჩერება, რომელიც მათ ყოველთვის იცოდნენ, მოულოდნელად და მათი ცოდნის გარეშე გადავიდა სხვა ადგილას. ახალგაზრდა ქალმა გაკვირვებით ჰკითხა მძღოლს, როდესაც ის ნაცნობ ადგილას მივიდა: "რატომ არ გაჩერდები აქ?"

რაზეც მძღოლმა უხეშად უპასუხა: ”გაჩერდი იქ! თქვენ თვითონ გადაიხდით ჯარიმებს! "

ჩემი კლიენტის ზოგიერთი გაურკვეველი ყიჟინაზე, მძღოლმა ასე იფიქრა: „გაქვს პრობლემა? გამოდი! "

ძალიან მახინჯი ამბავია, არა? აქ არის ერთი აგური თავსატეხში "სამყარო საშიში ფრიკებისგან შედგება".

მაგრამ ჩემი კლიენტი იყო მისი ხუთი წლის ქალიშვილთან ერთად! მანქანიდან გადმოსვლისას დედაჩემმა დაიწყო გოგონასთვის მოთხრობა იმის შესახებ, თუ როგორ გრძნობდა თავს ეს ახალგაზრდა დღეს დილიდან - და შესაძლოა უფრო ადრეც.

როგორ უსაყვედურა მას უხეშმა უფროსმა, რა პრობლემები აქვს ხელფასთან დაკავშირებით და რამდენად სამართლიანად ეშინია ჯარიმის! რა ცოლ -შვილი ჰყავს, ვისი ბედის ეშინია და როგორ მტკივა თავი! "

შედეგად, გოგონამ უთხრა დედას: ”მოდით დავუბრუნდეთ ამ ბიძას და ბოდიში მოვუხადოთ მას და ვუთხრათ, როგორ გვიყვარს იგი ისე, რომ არ იტიროს. და ჩვენ მას ფულს მივცემთ ".

რაზეც დედამ ძალიან კომპეტენტურად თქვა: ”შენ არ გჭირდებათ ამის გაკეთება, ქალიშვილო, ეს მისთვის უცნაური იქნება და არც თუ ისე სასიამოვნო. ის ახლა ძალიან ნერვიულობს. მაგრამ შენ შეგიძლია ილოცო მისთვის. "

თავად კლიენტმა მწუხარებით დაამატა შემდეგი: ”რატომღაც მე ინტუიციურად გამოვიცანი რა იყო მისი პრობლემა სინამდვილეში, რადგან მან ასეთი სიძულვილით შემომხედა - ახალგაზრდა მხიარული ქალი. მე კი ვხვდები, რა სიტყვა შეიძლება მისმა ღარიბმა ბოროტმა ცოლმა ჩააგდოს სახეზე დილით.

მაგრამ მე არ შემიძლია გამოვთქვა და ავუხსნა ასეთი ცნებები ხუთი წლის გოგონას. ამიტომ, მე უნდა მომეყოლა მისთვის "ზღაპარი" ...

აქ არის მყისიერი "ზღაპრის თერაპია", თაბაშირის მსგავსად, წყალბადის ზეჟანგის მსგავსად მუხლზე! თქვენ ამბობთ - პრიმიტიული? ეს არ არის ზღაპარი?

და რა ბანალურ რეაქციას მისცემდით - ამ "პრიმიტიული" ზღაპრული თერაპიის გარეშე?

რა მოხდება, თუ თქვენს წინ ხედავთ ძალიან გაბრაზებულ (პათოლოგიურად სასტიკ - თქვენი აზრით) ადამიანს, რომლისაც ნამდვილად გეშინია?

პირველ რიგში,

არ უყურო ასეთ სურათებს ზოგადად, ნაკლებად წაიკითხეთ მედიის სიახლეები. რადგან კარგად, ბოლოს და ბოლოს, თქვენ არ შეხვდით ასეთ ადამიანს რეალურ ცხოვრებაში და არა ტყეში - ერთი ერთზე?

ასე რომ ყოფილიყო, თქვენ არ გეკითხებოდნენ: "რა უნდა გააკეთო, თუ ..." თქვენ მაშინვე გაიქცევით ყვირილით "დედა!" სხეულმა თავად იცის პასუხი რეალურ საფრთხეებზე.

მაგრამ ჩვენ გვაქვს არაჯანსაღი ჩვევა, რომ „აღფრთოვანებული“ ვიყოთ პათოლოგიური პირებით მათგან უსაფრთხო მანძილზე - მაგალითად, ახალი ამბების გაშუქება ინტერნეტში ...

თუ თქვენ მაინც დაინახეთ ასეთი ადამიანი, მაშინვე გახსოვდეთ სახარებისეული იგავი იმის შესახებ, თუ როგორ განდევნა ქრისტემ დემონების ლეგიონი მახინჯი დემონისგან და გაგზავნა ისინი ზღვაში ღორების ხროვაში.

გონებრივად დრამატიზირეთ ეს ძველი ამბავი ახალი მასალით.

წარმოიდგინეთ, როგორი იქნებოდა ეს ადამიანი - განიკურნა.

უბრალოდ აღიარეთ შესაძლებლობა, რომ - დიახ - შეიძლება.

რომ არ არსებობენ "საბოლოო მონსტრები" და რომ ადამიანი საერთოდ არ არის ასე შექმნილი.

ზოგადად, ჩვენ უნდა შევეჩვიოთ სახარებისეულ მოთხრობებსა და იგავებს უფრო ხშირად მოხსენიებას - ზღაპრების არსენალის შევსებას. ჩვენ ყველამ კარგად ვიცით ტაოისტური იგავები, მაგრამ რაც შეეხება სახარებებს?

ამაზე ვისაუბრებთ ჩვენს შემდეგ სტატიაში.

და ბოლოს, მოდით კიდევ ერთხელ შევაჯამოთ ანა კარენინას შედეგები.

როგორც კი სამყარო კიდევ ერთხელ მოგეჩვენებათ როგორც "მოჩვენებების გალერეა" - დაიწყეთ ზღაპრული თერაპია თქვენთვის! აიღეთ "ყველაზე ნათელი" ნაკვეთი.

Უპასუხეთ კითხვას:

”რატომ არიან ეს ადამიანები ასეთი?
რატომ მეჩვენება ისინი ასე?
მე თვითონ არ ვარ?
შემიძლია მქონდეს დასაბუთებული, ნამდვილი თანაგრძნობა მათ მიმართ?
შემიძლია ახლა ვიგრძნო მათ ნაცვლად სიძულვილის ნაცვლად მაინც მწუხარება მათზე? "

კარგი, თუ თქვენ არ ხართ, მაგრამ ვიღაცამ შექმნა თემა "სამყარო არის ფრიქების სამყარო" - გამორთეთ ამ ხმაურის წყარო თქვენთვის. ყოველივე ამის შემდეგ (როგორც კლასიკური მწერლები გვასწავლიან) ეს არის თვითმკვლელობის დელირიუმი და სულაც არა "ცხოვრებისეული პოზიცია". ასე რომ, თქვენი მომავალი ზღაპრის თემაა "ცდილობს გაიგოს რა მაშორებს". რა გათიშავს თქვენ? ყოველთვის შეიძლება მოიძებნოს ახსნა ადამიანების ქცევისთვის. შეწყვიტე ხალხის "გაძევება". დაწერე ნაცვლად - კარგი, სამკურნალო თვალები - ზღაპრები! გამოქვეყნებულია.