Լեզվի շրջադարձեր

Madame Recamier - Մութ ու փափուկ - LiveJournal: Մադամ Ռեկամյեի առեղծվածը Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը

Մադամ Ռեկամիեի հանելուկներն ու գաղտնիքները՝ Փարիզի առաջին գեղեցկուհին, ամենահայտնի գրական սրահի սեփականատերը

Ժաննա Ֆրանսուազ Ժուլի Ադելաիդա Բեռնար, ամուսնացած տիկին ռեկամիեր, հայտնի էր որպես առաջին փարիզյան գեղեցկուհին, ով խենթացնում էր տղամարդկանց, և ամենահայտնիների սիրուհին էր. գրական սրահ... Հաճախակի հյուրեր էին Մադամ դե Ստել, Շատոբրիանդ, Սենտ-Բովև ստեղծագործական էլիտայի շատ այլ ներկայացուցիչներ։ Նրա դիմանկարները նկարել են ամենահայտնի նկարիչները։ Դեռևս առեղծված է մնում, թե ինչպիսին էր այս կինը և ինչպես հայտնվեց Փարիզի մշակութային կյանքի կենտրոնում։

Ձախ - Ֆիրմին Մասոտ: Ժյուլի Ռեկամիեի դիմանկարը, 1807թ. Աջ՝ Ժան-Ֆրանսուա Վալի: Ջուլի Ռեկամիեր, 1800 թ

1793 թվականին, երբ աղջիկը դեռ 16 տարեկան չէր, նա ամուսնացավ բանկիրի հետ, ով իրենից մեծ էր 27 տարով։ Ամուսինների հարաբերությունները չափազանց ընկերական էին. Ըստ լուրերի՝ Ժակ-Ռոջեր Ռեկամիեն նախկինում սիրավեպ է ունեցել մոր հետ։ Այս կապակցությամբ վարկած հայտնվեց, որ Ջուլին իրականում բանկիրի դուստրն է, ում հետ նա ամուսնացել է, որպեսզի հարստությունը չհեռանա ընտանիքից։ Սակայն սա մնաց մադամ Ռեկամյեի գաղտնիքներից մեկը։

Ժակ Լուի Դավիդ. Մադամ Ռեկամիեի դիմանկարը, 1800 թ

Որպես հարսանեկան նվեր՝ ամուսինը Ջուլիին առանձնատուն է նվիրել Փարիզում, որտեղ նա սկսել է հյուրեր ընդունել։ Շուտով Մադամ Ռեկամիեի սրահը դարձավ Փարիզի մշակութային էլիտայի գրավչության կենտրոնը։

Ֆրանսուա Ժերար. Մադամ Ռեկամիեի դիմանկարը, 1805 թ

Նա նվաճեց շատերը, նրա հաղթանակներից էին գրողներ Կոնստանտին դը Ռեբեկը, Շատոբրիանդը, Պրուսիայի արքայազն Օգոստոսը, Նապոլեոնի եղբայրը՝ Լյուսիեն Բոնապարտը, արքայազն Մետերնիչը, Վելինգթոնի դուքսը և շատ ուրիշներ։ Recamier-ը գերադասեց հեռու պահել ռեժիմների բազմաթիվ երկրպագուներին՝ չկորցնելով նրանց հետ բարեկամական հարաբերությունները։

Ժակ Լուի Դավիդ. Մադամ Ռեկամիեի դիմանկարը, 1800թ. Մանրամասն

Նրա հրեշտակային տեսքը հաճախ անվանվում էր կատարելության չափանիշ: Մադամ Ռեկամիեն հիանալի գիտեր, որ լռությունը ոսկի է։ Երևի իր լակոնիզմի շնորհիվ էր, որ գիտեր առեղծվածային ու անհասանելի կնոջ տպավորություն թողնել, թեև զուրկ չէր կոկետությունից։ Ջուլին շատ հազվադեպ էր պատասխանում վճռական մերժումով՝ հույսի տեղ թողնելով։

Պրուսիայի արքայազն Օգոստոսը Ֆրանց Կրյուգերին պատվիրեց իր հանդիսավոր դիմանկարը Մադամ Ռեկամյեի ֆոնի վրա։

Պրուսացի արքայազն Օգոստոսը՝ Ֆրիդրիխ Մեծի եղբոր որդին, խնդրեց նրա ձեռքը, և նա տվեց իր համաձայնությունը։ Բայց երբ նա վերադարձավ Պրուսիա, կինը հանկարծ մտափոխվեց և որպես հուշանվեր նրան ուղարկեց Ջերարդի իր հայտնի դիմանկարը։ Օգոստոսը քիչ էր մնում կորցներ խելքը։

Օլալի Մորին. Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը

Ջուլին երբեք իրական հետաքրքրություն չի ցուցաբերել քաղաքականության նկատմամբ, սակայն նրա սրահը գրավել է ամենափայլուն մտավորականներին, որոնցից շատերը չափազանց թշնամաբար են տրամադրված Նապոլեոնի հանդեպ։ Նա տեղյակ էր բոլոր դավադրությունների մասին, քանի որ դրանք կազմակերպվել էին իր հյուրասենյակում: Գրական սալոնն աստիճանաբար վերածվեց քաղաքական ընդդիմության կենտրոններից մեկի։ Այս պատճառով սրահը փակվել է։

Անտուան Ժան Գրոս. Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը. Մոտ 1825 թ

Ժյուլիին գրական աշխարհ ներկայացրեց տիկին դե Ստելը, ով երկար տարիներ դարձավ նրա ամենամոտ ընկերուհին։ Առեղծվածներից մեկը նրանց ընկերության պատմությունն է, որում տիկին դե Ստելը խանդ է դրսևորել ոչ պակաս, քան տղամարդ երկրպագուները։ Երբ Նապոլեոնն արգելեց իր ընկերոջը հայտնվել մայրաքաղաքից հարյուր մղոն հեռավորության վրա, Մադամ Ռեկամիեն որոշում է հեռանալ Փարիզից: Ժուլին հինգ տարի է անցկացնում Ժերմեն դե Ստելի հետ՝ քաղաքից քաղաք տեղափոխվելով։ Նրանք կարողացան մայրաքաղաք վերադառնալ միայն կայսրի գահից հրաժարվելուց հետո։

Մադամ Ռեկամիեի քանդակները

1819 թվականին Մադամ Ռեկամիեն տեղափոխվում է Աբբ-օ-Բուա, որտեղ նրա սրահում հավաքվում էին քաղաքական գործիչներ, գրողներ և գիտնականներ։ Այնտեղ հաճախ էր լինում Շատոբրիանը, որը դարձավ մադամ Ռեկամյեի վերջին կիրքը։ Մեկ այլ գաղտնիք նրանց տարօրինակ հարաբերություններն են, որոնք դժվար թե կարելի է երջանիկ անվանել։

Մադամ Ռեկամիեի ամենամեծ առեղծվածն այն է, որ նա, ըստ էության, ոչ մի նշանավոր բան չի արել, այլ մտել է Ֆրանսիայի պատմության մեջ որպես կին, ով կարողացել է իր սրահի շուրջ համախմբել իր ժամանակի ամենատաղանդավոր մարդկանց:

Ֆրանսուա-Լուի Դեժյունե. Մադամ Ռեկամիեն Աբբե-օ-Բուա վանքի սրահում, 1826 թ.

22:55 - Մադամ Ռեկամիեր
Շարունակելով կանանց և արվեստագետների մասին՝ ես որոշեցի գրել մի բավականին անսովոր երիտասարդ կնոջ մասին…

Ժերարի դիմանկարը
Մադամ Ռեքամյեի կյանքում շատ գաղտնիքներ կային, որոնք գրողների, պատմաբանների, արվեստագետների և քաղաքական գործիչների ուշադրությունը գրավեցին նրա վրա։
Նրա առաջին առեղծվածը խորհրդավոր ամուսնությունն էր: Նա ընդամենը տասնհինգ տարեկան էր, երբ ամուսնացավ Ժակ Ռեկամյեի հետ՝ իրենից 27 տարով մեծ հարուստ բանկիր: Ռոմանտիկ հակում ունեցող գրողները կարծում են, որ հենց նրա հայրն է 27 տարի առաջ սիրահարվել հմայիչ տիկին Բեռնարին՝ Ջուլիի մորը, և 1777 թվականին այդ կապից ծնվել է մի հրաշալի աղջիկ, որը մորից ժառանգել է գեղեցկությունն ու համը, և նրա հայրը խելամիտ է և 19-րդ դարի առաջին կեսին վերածվեց Ֆրանսիայի ամենահմայիչ կանանցից մեկի: Ի դեպ, ենթադրյալ հայրն ու հայրը, ում անունը նա պաշտոնապես ժառանգել է, լավ ընկերներ են եղել։ Դա զուտ ֆրանսիական պատմություն է, և դժվար է ասել, թե որն է ճիշտ, ինչը` ոչ: Պարոն Ռեքամյեն չանհանգստացավ հետագայում ընտանիք կազմելու համար, բայց անսպասելիորեն, 1793 թվականին, Ֆրանսիայում քաղաքական ցնցումների ժամանակ, նա առաջարկեց երիտասարդ Ժյուլի Ադելաիդա Բեռնարի ձեռքն ու սիրտը...

Թերահավատ պատմաբաններն այս իրադարձությունը բացատրում են այլ, ավելի պրագմատիկ տեսանկյունից՝ 1789 թվականի հեղափոխությունից հետո իշխանության եկած հանրապետական նոր կառավարության կողմից սեփականության բռնագրավման վախը։ Բարգավաճ և հայտնի բանկիր Ռեկամիեն կորցնելու բան ուներ, և ֆիկտիվ ամուսնությունը թույլ տվեց նրան վերաշարադրել իր ողջ ունեցվածքը կամ երիտասարդ կնոջ կամ չափահաս դստեր անունով, որը շատ բարձր անուն չի կրում: Երկու ընտանիքներն էլ համաձայնեցին։ Monsieur Recamier-ը ժառանգներ չուներ, և տիկին Բեռնարը ուրախ էր, որ նա հաջողությամբ տեղավորեց իր դստերը, առանձնապես ուշադրություն չդարձնելով անհավանական ասեկոսեներին։ Նա բնավորությամբ կին էր և առանձնապես չէր հետաքրքրվում հասարակական կարծիքով։ Նույն պատմաբանները պնդում են, որ այդ դժվարին դարաշրջանում նման ֆիկտիվ ամուսնությունները հազվադեպ չէին։ Տարօրինակ է, բայց բոլոր հեղափոխությունները նման են միմյանց: Ազատություն, Հավասարություն և Եղբայրություն վեհ բառերի հետևում թաքնված էին ոչ այնքան գեղեցիկ երևույթներ՝ տեռոր, սեփականության բռնագրավում կամ ազգայնացում։

Հարսանիքից անմիջապես հետո ի հայտ է գալիս մադամ Ռեկամյեի երկրորդ առեղծվածը, որը ինտրիգ է անում բոլորին և դառնում այդ ժամանակ լեզուների առակ՝ «նորապսակների» ինտիմ կյանքը։ Նույն թերահավատ պատմաբաններն այս անգամ ավելի շատ են աջակցում Մադամ Ռեկամիեին։ Նրանք պնդում են, որ ծերացած ամուսինը երբեք չի դիպչել իր երիտասարդ կնոջը, տալով նրան լիակատար ազատություն, որը նա օգտագործել է ողջամտորեն: Ամուսնուց նվեր ստանալով Փարիզում գեղեցիկ տուն՝ նա կազմակերպեց իր սեփական սրահը, որը մի քանի տասնամյակ շարունակ մնաց Ֆրանսիայի ամենասիրված գրական և քաղաքական սալոնը։

Նրա հմայքը գրավում է շատերին։ Նա ընկերներ է ձեռք բերում, որոնց մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավել հանրահայտ մադամ դե Ստելը՝ 19-րդ դարասկզբի հայտնի ֆրանսիացի գրող։ Այս ժամանակահատվածում նա 32 տարեկան է, նա տասնմեկ տարով մեծ է Ջուլիից և սա երկու կանանց քսանամյա ընկերության սկիզբն էր։ Եվս մեկ գաղտնիք բամբասանքների երկրպագուների համար. Կարո՞ղ է իսկական ընկերություն, որը համարվում է տղամարդկանց արտոնություն, ծագել երկու կանանց միջև:

Եվ նրա առեղծվածային ամուսնական կարգավիճակը ինտրիգ է առաջացնում տղամարդկանց, հայտնվում են բազմաթիվ երկրպագուներ, այդ թվում՝ Նապոլեոնի եղբայրներից մեկը՝ Լյուսիեն Բոնապարտը, ով 1799 թվականին սկսեց համառորեն սիրաշահել Ջուլիին։ Բայց նա անտարբեր է մնում և՛ բարձրաստիճան երկրպագուի, և՛ ընդհանրապես Բոնապարտի անվան հանդեպ, որոնք գնալով ավելի կարևոր դեր են խաղում Ֆրանսիայի կյանքում։ Նա հրաժարվում է Նապոլեոնի կողմից իրեն առաջարկված պալատական տիկնոջ դերից և չի փնտրում հրավերներ իր կնոջ՝ գեղեցկուհի Ժոզեֆինայի՝ Ֆրանսիայի ապագա կայսրուհու կողմից կազմակերպված նրբագեղ կետերին: Ավելի շուտ, ընդհակառակը, տիկին Ռեկամիեն համախմբվում է իր ժողովրդի շուրջ, ովքեր դեմ են պետական նոր քաղաքականությանը։ 1802 թվականին նա մեկնեց Անգլիա՝ Բոնապարտի անհաշտ մրցակիցը, դրանով իսկ ցույց տալով իր մերժումը նոր կառավարության քաղաքականությունից, և վերադառնալուց հետո նա բացեց իր սրահը, որն աստիճանաբար վերածվում էր Նապոլեոնի դեմ ուղղված քաղաքական կենտրոնի: Բայց նա գրավում է ոչ միայն նրանց, ովքեր համաձայն չեն հանրապետական իշխանության և նրա երկրպագուների հետ:
Ժյուլի Ռեկամիեն ծնվել է Լիոնի նոտարի ընտանիքում, հոր կարիերայի սանդուղքով բարձրանալուց հետո ընտանիքը տեղափոխվել է Փարիզ։
15 տարեկանում նա ամուսնացավ բանկիր Ժակ Ռեկամյեի հետ, ով իրենից 26 տարով մեծ էր։
Ամուսինների հարաբերություններն ավելի շատ ընկերական էին, քան սիրային։ Որպես հարսանեկան նվեր, բանկիրը գնել է Recamier-ի նախկին թագավորական գանձապետարանի քարտուղար Նեկերի առանձնատունը Փարիզում, որտեղ նա առաջին անգամ հյուրեր է ընդունել, և այդ այցելությունները շուտով վերածվել են հայտնի սրահի։

Դավթի դիմանկարը

Մադամ Ռեկամիեն չթաքցրեց իր դժգոհությունը նոր պետական քաղաքականության վերաբերյալ։ Նրա սրահը գրավեց անբաժանելի փոփոխություններ և աստիճանաբար վերածվեց Նապոլեոնին հակադրվող քաղաքական կենտրոնի: Կայսերական ոստիկանությունը մի քանի անգամ փակել է նրա սրահը։ Ժերեմեն դե Շտաելի արտաքսումից հետո նա շարունակել է կապ պահպանել նրա հետ, իսկ ավելի ուշ հրաման է ստորագրվել նրան մայրաքաղաքից հեռացնելու մասին։ Նա տեղափոխվել է Ֆրանսիայի նահանգ, մեկնել Իտալիա և վերականգնվելուց հետո վերադարձել Փարիզ: 1819 թվականին նա տեղափոխվում է Աբե-օ-Բուա վանք, որտեղ շարունակում էր ընդունելություններ կազմակերպել; նրա մտերիմ ընկեր Ռենե Շատոբրիանը մնաց նրա հետ մինչև իր մահը:
Ջուլին գրել է իր հուշերը, բայց մահից առաջ հրամայել է ոչնչացնել դրանք։ Նա թողել է մեծ քանակությամբ նամակներ, որոնցից մի քանիսը հետագայում տպագրվել են

Փարիզյան փայլուն սրահի սեփականատեր Ժյուլի Ռեկամյեն Դեյվիդին պատվիրել է իր դիմանկարը:
Նա ձեռնամուխ եղավ աշխատանքի, բայց անընդհատ չէր բավարարվում այն պայմաններով, որոնցում պետք է գրեր։ Նրա խոսքով՝ սենյակը չափազանց մութ է եղել, հետո լույսը շատ բարձր կետից է եկել։ Աշխատանքն այնքան դանդաղ էր ընթանում, որ մադամ Ռեկամյեն չդիմացավ և հրավիրեց Ֆրանսուա Ժերարին ավարտելու դիմանկարը։ Զայրացած Դեյվիդը Ջերարդին խորհուրդ տվեց ընդունել առաջարկը, և երբ Ժյուլի Ռեկամյեն հաջորդ անգամ եկավ Լուվր՝ նկարվելու Դեյվիդի համար, նա ասաց նրան. «Կանայք ունեն իրենց քմահաճույքները, իսկ նկարիչները՝ իրենց: Թույլ տվեք բավարարել իմ քմահաճույքը. ես ձեր դիմանկարը կթողնեմ ներկա վիճակում»: Դավիթը ամբողջ կյանքում զղջաց դրա համար։ Չնայած այս հանկարծակի կանգառին, և գուցե դրա պատճառով, «Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը» իր մեղմ դեղին և կապույտ երանգներով Դավթի վարպետության հիանալի օրինակ է։

Դե, ես կավարտեմ Ռենե Մագրիտի ծաղրական դիմանկարով... Ես պաշտում եմ նրա այլաբանականությունը... Չնայած, ամեն ինչ տխուր է...

Նրա հրեշտակային տեսքը հաճախ անվանվում էր կատարելության չափանիշ: Մադամ Ռեկամիեն հիանալի գիտեր, որ լռությունը ոսկի է։ Երևի իր լակոնիզմի շնորհիվ էր, որ նա գիտեր առեղծվածային ու անհասանելի կնոջ տպավորություն թողնել, թեև զուրկ չէր կոկետությունից։ Ջուլին հազվադեպ էր վճռական մերժում տալիս՝ հույսի տեղ թողնելով։

Արտասովոր կանայք հաճախ հայտնվում էին մայրաքաղաքների մշակութային կյանքի կենտրոնում, ինչպես, օրինակ

Ֆրանսուա Ժերար. «Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը». 1805 թ

Մադամ Ռեկամիեր(Nee Jeanne Françoise Julie Adelaide Bernard) - այս արտասովոր կինը Ֆրանսիայում հեղափոխությունից հետո երկար տարիներ հայտնի էր որպես առաջին գեղեցկուհին, ով խենթացրեց տղամարդկանց: Հայտնի փարիզյան գեղեցկուհին, պատմության մեջ գրական սրահի ամենահայտնի սեփականատերը.

Նկարիչներ Ջերարդն ու Դեյվիդը հավերժացրել են նրա դիմանկարը։ Recamier-ի կերպարը շատ տղամարդկանց համար կատարելության մարմնացում էր:

Նա կոտրել է Նապոլեոն կայսեր եղբոր՝ Լյուսիեն Բոնապարտի սիրտը։ Արքայազն Մետերնիչը, Վելինգթոնի դուքսը, գրողներ Կոնստանտին Դե Ռեբեկը, Շատոբրիանդը, պրուսացի գեղեցկադեմ արքայազն Օգոստոսը պատրաստ էին ընկնել նրա գեղեցիկ ոտքերի վրա։ Տարիների ընթացքում Մադամ Ռեքամյեի հաղթանակների ցանկը միայն աճեց: Տղամարդկանց համար նա դարձել է մոլուցք: Նրանից բաժանումն անտանելի էր թվում։

Նրա ուժի աղբյուրը երկակիություն էր, որը զարմացրեց տղամարդկանց: Նրա հրեշտակային դեմքն ու անմատչելիությունը նախ հիացմունքին ու պաշտամունքին մոտ զգացումներ են առաջացրել, արթնացրել ծնողական բնազդը։ Բայց միևնույն ժամանակ ճեղքեց մեկ այլ հատկություն, որը գրգռեց երևակայությունը, սիրախաղի կոչ արեց, հայացքի մեջ կանչ կարդաց, անզուսպ պարում դրսևորվեց հորդառատ ուրախություն։

Ժակ-Լուի Դավիդ, Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը, 1800 թ

Դա ինտրիգային բարդություն էր, որն իր հակասություններով շփոթեցնող էր: Դրա մեջ, անկասկած, շատ ավելին կար, քան թվում էր սկզբում։ Մադամ Ռեկամյեի առեղծվածը թունավորվեց արբեցնող թույնով և դարձավ հանելուկ, որը ես կրքոտ ուզում էի լուծել։ Նա անհասանելի աստվածուհի էր և, միևնույն ժամանակ, սիրախաղի սատանան, որը խենթացնում էր տղամարդկանց։ Ինչ կնոջ դուր է գալիս, նա այդպիսին էր թվում: Նա ճշգրիտ հաշվարկված էֆեկտի վարպետ էր։

Ժան-Ֆրանսուա Վալի. Ջուլի Ռեկամիեր. 1800 թ

Պրուսացի արքայազն Օգոստոսը՝ Ֆրիդրիխ Մեծի եղբորորդին, գեղեցիկ և սիբարիտ, հեշտությամբ նվաճելով կանանց սրտերը, 1807 թվականին որոշեց այցելել ֆրանսիացի գրող Մադամ դա Ստելի տուն։ Նրան հանդիսավոր ընդունել են և ներկայացրել հյուրերին։ Երեկոյան ընթացքում դուռը հանկարծ բացվեց, և սրահ մտավ երեսունամյա տիկին Ռեքամյեն, որը դիտավորյալ մնաց իր սենյակում։

Նրան ներկայացրեցին արքայազնին և շուտով անհետացավ՝ թոշակի անցնելով իր ննջասենյակ։ Նա շատ էր լսել նրա փառքի մասին, թեև ինքն էլ նախընտրում էր ավելի երիտասարդ աղջիկներին։ Նա իսկապես գեղեցիկ էր, ինչպես ասում էին։ Բայց ոչ այնքան գեղեցկությունն էր գրավում արքայազնին, որքան նրա հիասքանչ ոչ երկրային հայացքը, որի մեջ շատ տխրություն ու քնքշություն կար։ Օգոստոսը չէր կարողանում աչքը կտրել մադամ Ռեքամյեից։ Նա լակոնիկ էր և տխուր:

Ֆիրմին Մասոտ. «Ջուլի Ռեկամյեի դիմանկարը». 1807 թ.

Երբ Մադամ Ռեքամյեն երգեց սիրո սիրավեպ, արքայազնը հիացած էր նրա հրեշտակային տխուր ձայնով։ Բայց նրա համար անսպասելի մարտահրավերը նրա վրա նետված սրիկա հայացքն էր: Կենսուրախ էներգիան և կոչը կարդացին նրա հայացքում, որը վերջապես շփոթեցրեց օգոստոսին։

Մադամ Ռեկամիեի կիսանդրին Ջոզեֆ Չինարդի կողմից (մարմար, 1802, Լիոն, Կերպարվեստի թանգարան)

Նրա հետ դղյակում երկու շաբաթ անցկացնելուց հետո Եվրոպայի ամենանախանձելի փեսացուն մոռացավ իր բոլոր ամուրի ազատությունների մասին և խնդրեց տիկին Ռեկամյեի ձեռքը՝ աղաչելով նրան տեղափոխվել Պրուսիա: Նա համաձայնեց։ Օգոստոսը շտապեց տուն՝ խնդրելու ընտանիքից ամուսնանալու թույլտվությունը։ Նա սիրային նամակներով ռմբակոծեց նրան, զգաց, որ խելագարվում է։ Եվ վերջապես նամակ ստացա՝ ՆԱ ՓՈԽՎԵԼ Է։

Քիչ անց նրանից նվեր ստացավ հայտնի նկարը։ Ժերարի դիմանկարը, որտեղ Մադամ Ռեկամիեն պատկերված է բազմոցի վրա։ Արքայազնը չէր կարողանում աչքը կտրել նկարից՝ փորձելով հասկանալ նրա հայացքի գաղտնիքը։

Նա միացավ նրա հաղթանակների շարքին, ինչպես կայծակից այրված ծառը...

Արքայազնի մահից հետո այս նվերը, նրա կտակի համաձայն, վերադարձվել է Մադամ Ռեկամիերին։

Պրուսիայի արքայազն Օգոստոսը պատվիրել է իր հանդիսավոր դիմանկարը Ժերարի կողմից Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարի ֆոնի վրա։

Մադամ Ռեկամիեին սիրահարված են դարի բոլոր մեծերը։ Նրա հայցվորների թվում էին ոչ միայն արքայազն Օգյուստը և Նապոլեոնի եղբայր Լյուսիենը, այլև Ամպերը, Բենջամին Կոնստանը, ինչպես նաև Շատոբրիանը, որը, հավանաբար, ավելին էր. սա կմնա «Ռեկամյեի գաղտնիքը»։

Սեն-Բովը նրան անվանում է «քաղցր հանճար»: Հանճար, որը մադամ Ռեկամիեն օգտագործեց հենց սկզբից Նապոլեոնի դեմ։ Նա տեղյակ էր կայսրի դեմ բոլոր դավադրությունների մասին, քանի որ դրանց մեծ մասը ծագել է իր սրահից: Մտավորականների ապաստան, վայր, որտեղ հավաքվում են ժամանակի ամենափայլուն մտքերը, Մադամ Ռեքամյեի սրահը, այսպիսով, դառնում է կայսերական ռեժիմի դեմ ընդդիմության ամենադաժան կենտրոններից մեկը:

Ֆրանսուա-Լուի Դեժյունե. «Մադամ Ռեքամյեն Աբբե օ Բուա վանքի սրահում». 1826 թ

Ժյուլին տասնհինգ տարեկան էր, երբ ամուսնացավ Ժակ-Ռոջեր Ռեկամիեի՝ իրենից 27 տարով մեծ հարուստ բանկիրի հետ: Իսկապե՞ս նա իր պաշտոնական հոր՝ Լիոնի նոտար Ժան Բեռնարի դուստրն էր։ Կամ հենց ինքը՝ Ժակ Ռոժե Ռեկամյեի դուստրը, ով, ինչպես ասում են, սիրավեպ է ունեցել մոր հետ։ Սա դեռ պարզ չէ։ Ինչքան էլ որ լինի, սա բացատրում է, թե ինչու այս ամուսնության մեջ ամուսնական հարաբերություններ չեն եղել, ինչի համար ապացույցներ կան։

Քսաներորդ դարի սկիզբ - Մադամ Ռեկամիեի կերպարը կոսմետիկ կրեմի և ծխախոտի գովազդում

Ահաբեկչության ժամանակ ամուսինն ամեն ինչ անում է նրան պաշտպանելու փարիզյան հասարակության ազդեցությունից, որը նա համարում է կոռումպացված։ Իզուր - աղջիկը դառնում է հանրային միջոցառումների կենտրոնական դեմքերից մեկը: Նրա շնորհը գրավում է յուրաքանչյուր տղամարդու աչքը, ներառյալ Լյուսիեն Բոնապարտը, ով 1799 թվականին կրքոտ հետապնդում է նրան:

Ժակ-Լուի Դավիդ, «Madame Recamier». Հատված. Լուվր, Փարիզ.

Մադամ Ռեքամյեի իրական սոցիալական կյանքը սկսվում է հյուպատոսության ժամանումով. ողջ բարձր հասարակությունը հայտնվում է իր շլացուցիչ շքեղության մեջ Նեկեր հյուրանոցում: Այս ցուցադրական շինությունը, իսկական թանգարանը, դառնում է նոր ռեժիմի պրեվինուների, ինչպես նաև հնի նոստալգիկ գործիչների հանդիպման վայր։ Նրա երկրպագուների թիվն էլ ավելի է մեծանում։

1802 թվականին նա մեկնել է Անգլիա, որտեղ նա հասել է միջազգային հռչակի աուրայի: Նրան վերաբերվում են թագուհու պես։ Մադամ Ռեքամյեն լուսավորում է Անգլիան: Նրա ակնհայտ սրամտությունը գրավում է մարդկանց. նա հեռու է պահում իր երկրպագուներին՝ չհուզվելով վերջնական մերժումից:

(Ֆրանսիացի Ժաննա Ֆրանսուազի լրիվ անունը Ժուլի Ադելաիդ - Ժաննա Ֆրանսուազ Ժուլի Ադելաիդ, նե Բեռնար - Բեռնար; դեկտեմբերի 3, 1777, Լիոն, Ֆրանսիա - մայիսի 11, 1849, Փարիզ), կին, որի անունը պատկանում է Ֆրանսիայի պատմությանը և որի մասին է. դեռ պատմաբանների հետ, գրականագետները, արվեստաբանները հարգանքով են գրում. Նրա տեսքը գրավել են բազմաթիվ նկարիչներ, քանդակագործներ և փորագրիչներ:
Ի՞նչն է դեռ գրավում այս կնոջ մեջ, ով ոչ մի ուշագրավ բան չի ստեղծել, ոչ մի սխրագործություն չի կատարել։

Ֆրանսուա Ժերար. Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը. 1805 թ. Փարիզ, Ֆրանսիա, Carnavalet թանգարաններ
Ֆրանսուա Ժերարը նկարել է Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը 1805 թվականին, երբ Ժուլիետը քսանութ տարեկան էր։ Նա նկարեց նրան ամռանը Մոնբլան փողոցում գտնվող իր առանձնատանը, թեթև, թեթև զգեստով, մերկ ուսերով, ձեռքերով և կիսաբաց ոտքերով, ինչպես հին աստվածուհի։ Սյուների միջև կարմիր վարագույրը փակում է ինտերիերը, նեղացնում է սյունասրահի տարածությունը և, ասես, պարսպապատելով Փարիզից՝ մի տեսակ գեղեցիկ կնոջ տաճար-տուն, որին բոլորն անվանում էին գեղեցկության թագուհի։ Բարձրահասակ և սլացիկ նա ուներ զարմանալի շնորհ, մի տեսակ հատուկ ներքին երաժշտական ռիթմ, որը Ջերարդը փորձում էր փոխանցել՝ հոսող ծալքերով, շորով գեղեցիկ փաթաթված գործչի շուրջը։ Պոզայի անկաշկանդ թեթևության, մի փոքր խոհեմ խոնարհված գլխի և պարզ, վստահելի հայացքի մեջ գեղեցիկ շագանակագույն աչքերը շրջվեցին դեպի դիտողը, կարելի է կռահել բացությունը, փափկությունն ու բարությունը:
Ջերարդի համար. քանի որ, այնուամենայնիվ, շատ ժամանակակիցների համար, ովքեր հակված են հնագույն գեղեցկության իդեալներին, Մադամ Ռեկամիեն կանացիության մարմնացումն էր: Նրա զգեստը, որն ընդգծում է նրա մաշկի շլացուցիչ սպիտակությունն ու թարմ երանգը, խիստ հունական ոճի սանրվածքը: զարդանախշերի բացակայությունը վկայում էր նուրբ ճաշակի և պարզության ձգտման մասին: Նրան ընդօրինակեցին, կրկնօրինակեցին, մրցեցին, բայց սիրեցին։

Eulalie Morin - Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը

Ֆիրմին Մասոտ. Մադամ Ռեկամիեր. 1807 թ

Ջերարդը հաճախ էր այցելում Ջուլիետի տուն և մի քանի դիմանկարային էսքիզներ էր անում նրանից, ինչպես մեծ պատկերագրական դիմանկարի ստեղծումից առաջ, այնպես էլ հետո, որն առաջացրեց ծերունի Գյոթեի հիացմունքը։
Ֆրանսուա Ժերար (François Pascal Simon, Baron Gérard, մայիսի 4, 1770-1837 - ֆրանսիացի պատմաբան և նկարիչ) ամենահայտնի աշխարհիկ դիմանկարիչն էր։ Նրա համար նկարվել են Նապոլեոնը, կայսրուհի Ժոզեֆինան, կայսեր հարազատները, պալատականները, նախարարներն ու գեներալները։ Ժերարի վրձինը պատկանում է Ֆրանսիայի հայտնի մարդկանց դիմանկարների մի ամբողջ պատկերասրահին։ Բայց դրանցից ամենահաջողը Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարն էր, որն արտահայտում էր որոշակի աշխարհիկ իդեալ։ Այն ժամանակվա շատ նկարիչներ նույնիսկ սկսեցին ընդօրինակել նրա գրած ռոմանտիկ ձևը։

Josephine de Beauharnais (fr.Joséphine de Beauharnais, nee Marie Rose Joseph Tascher de la Pagerie (fr.Marie Rose Joseph Tascher de La Pagerie); հունիսի 23, 1763, Troise-Ilet, Մարտինիկա - մայիսի 29, 1814, Malmaison) - կայսրուհի Ֆրանսիայի 1804 - 1809 թվականներին Նապոլեոն I-ի առաջին կինը։
Ֆրանսուա Ժերար. Կայսրուհի Ժոզեֆինա. 1801 թ

Ֆրանսուա Ժերար. Napoleon Ier en costume du Sacre. 1805. Յուղը կտավի վրա. Վերսալի դղյակի թանգարան

Ջերարդը մեծ Դավթի աշակերտն էր, միայն նրա ստեղծագործությունն էր խորթ ուսուցչի արվեստին բնորոշ քաղաքացիական հպարտության պաթոսին։ Դեյվիդը ստեղծել է գործեր, որոնք հուզել են իր համաքաղաքացիների սրտերն ու մտքերը Ֆրանսիական հեղափոխության նախօրեին և ժամանակաշրջանում: Ազատության, քաղաքացիական արիության, հայրենասիրության կոչ. Ջերարդի նուրբ նախշերով, նրբագեղ ձևերով և գծերով նկարները միայն գեղագիտական հաճույք են պատճառում: Եթե Դեյվիդի ստեղծագործությունները տոգորված էին հերոսությամբ, ապա Ջերարդի կտավները՝ չմտածված թեթեւությամբ ու հեդոնիզմով։ Պնդելով, որ հաճույքի ձգտումը կյանքի նպատակն է:

Ժակ Լուի Դավիդ, «Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարը», 1800, Լուվր, Փարիզ։

Ժուլիետը բնիկ Լիոնից էր, ի դեպ, բացի անվանվածից ուներ ևս երեք անուն՝ Ժաննա, Ադելաիդա, Ֆրանսուազա։ Նա ծնվել է նոտարի ընտանիքում, ով նոր պաշտոն է ստացել և 1786 թվականին տեղափոխվել Փարիզ։
Աղջիկը դեռ տասնվեց տարեկան չկար, երբ ամուսնացավ բանկիր Ռեկամիերի հետ, որը հարսնացուից քսանվեց տարով մեծ էր։ Ամուսինը նրան շրջապատել է շքեղությամբ, գնել է Ֆինանսների թագավորական նախկին նախարար Նեկերի առանձնատունը Մոն Բլան փողոցում։ Ինչպես վկայում են ժամանակակիցները, բանկիր Ռեկամիերը միայն հայրական զգացմունքներ ուներ իր երիտասարդ կնոջ հանդեպ՝ օգտագործելով նրա աշխարհիկ հաջողությունը հեղինակությունը և գործարար կապերը պահպանելու համար: Մադամ Ռեկամյեի համբավն ու պահվածքը այդ դարաշրջանի շատ անլուրջ բարքերի ֆոնին անբասիր էին։ Շատերին հայտնի ամուսնու հետ նրա անսովոր հարաբերությունները շրջապատեցին նրա անունը մի տեսակ համակրանքով և մեծ հետաքրքրությամբ նրա կյանքի նկատմամբ:
Recamier-ի կազմակերպած ընդունելությունները գրավել են ամենահայտնի մարդկանց ոչ միայն Ֆրանսիայում, այլև ողջ Եվրոպայում: Նա միշտ շրջապատված էր երկրպագուների ու երկրպագուների ամբոխով, որոնց, քննադատ և գրող Սենտ-Բյովի խոսքերով, նա շատ հմտորեն գիտեր, թե ինչպես դարձնել իր հավատարիմ ընկերները։ Ճիշտ է, ոչ բոլորը: Նապոլեոնը, ով վճռական մերժում ստացավ իր արքունիքի պալատական տիկին և «կայսեր ընկերը» դառնալու առաջարկից, երկար ժամանակ ոխ ուներ։ Եվ երբ 1806 թվականին Rekame բանկը կործանվեց. Նապոլեոնը միտումնավոր չօգնեց նրան փախչել կործանումից։ Ավելին, մի քանի տարի անց նա Փարիզից վտարեց իրեն Ժուլիետին։

Նապոլեոն I Բոնապարտ (իտալ. Napoleone Buonaparte, ֆրանս. Napoléon Bonaparte, օգոստոսի 15, 1769, Ajaccio, Corsica - մայիսի 5, 1821, Longwood, Սբ. ֆրանսիական պետություն։
Անդրեա Ապիանիի նկարը

Իմանալով ամուսնու հետ պատահած դժբախտության մասին՝ նա սկսեց շտապ հավաքել իր բոլոր թանկարժեք իրերը, որպեսզի դրանք վաճառելով՝ վերադարձնի գումարը ամուսնուն, և ինքն ընդմիշտ լքեց Մոն Բլան փողոցի շքեղ առանձնատունը։ Այս կնոջ առատաձեռնությունն ու վեհանձնությունը ապշեցնում էին նրան ճանաչողներին։ Բարեկամության զգացումից դրդված, օրինակ, նա միացավ հալածվող գրող Ժերմեն դե Ստելի ընդդիմադիր շրջանակին։
Anne-Louise Germaine de Staël (բարոնուհի de Staël-Holstein; fr. Anne-Louise Germaine baronne de Staël-Holstein), հայտնի պարզապես Madame de Staël (fr. Madame de Staël, 1766-1817) - ֆրանսիացի հայտնի գրող, դուստր: ականավոր պետական գործիչ Ժակ Նեկերի։
Վ.Բորովիկովսկի. Լուիզ Ժերմեն դե Ստելի դիմանկարը 1812, կտավ յուղաներկ, 88,2 x 68 սմ: Պետական Տրետյակովյան պատկերասրահ, Մոսկվա

Անտեսելով կայսեր դժգոհությունը՝ նա շարունակեց հյուրընկալել տարբեր քաղաքական համոզմունքների տեր մարդկանց՝ հանրապետականներին, ռոյալիստ բոնապարտիստներին։ Երբ Նապոլեոնին մի անգամ տեղեկացրին, որ իր երեք նախարարները երեկոյին են Մադամ Ռեկամյեի հետ, նա հեգնանքով նկատեց.

Այս գեղեցիկ և հպարտ կնոջ կյանքում միայն երկու անգամ է զգացվել ավելի ուժեղ զգացում, քան ընկերական ջերմությունը: Առաջինը, ով, իր իսկ խոսքերով, «ստիպեց նրա սիրտը բաբախել»՝ առաջարկելով դառնալ իր կինը, արքայազն Օգոստոսն էր (1779-1843 թթ.): Զգացմունքն այնքան ուժեղ էր, որ Ժուլիետը նամակ է գրել Փարիզում գտնվող ամուսնուն՝ խնդրելով ամուսնալուծվել։ Ռեկամիեն պատասխանեց խոնարհ նամակով, ընդհանուր առմամբ տալով իր համաձայնությունը, բայց նսեմացնելով, չմոռանալով, որ ինքն ավերված է և ծեր… նրան որպես նվեր Ջերարդի դիմանկարը: Արքայազնի մահից հետո այս դիմանկարը, նրա կտակի համաձայն, վերադարձվել է Մադամ Ռեկամիեին։

Պրուսիայի արքայազն Օգոստոսը պատվիրել է իր ծիսական դիմանկարը (1817) Ֆ. Ժերարի Մադամ Ռեկամյեի դիմանկարի ֆոնին (հեղինակ՝ Ֆրանց Կրյուգեր; 1797-1857)

1811 թվականից Փարիզից վտարված, ինչպես արդեն նշվեց, մադամ Ռեկամիեն ապրում էր Լիոնում։
Մի քանի տարի անց վերադառնալով մայրաքաղաք՝ նա հաստատվում է այսպես կոչված Անտառային աբբայությունում, որը գտնվում է քաղաքի ծայրամասում։ Եվ ահա ամբողջ տաղանդավոր Փերիսը գալիս է նրա մոտ։
1817 թվականին նրա երեկոներից մեկում հայտնվում է հայտնի գրող Ռենե Շատոբրիանը։ Այդ ժամանակից ի վեր Շատոբրիանը մնում է Մադամ Ռեկամյեի ամենանվիրված ընկերը։ Ավելի քան երեսուն տարի անց քաղաքը տեսավ, թե ինչպես է ամեն օր կեսօրվա ժամը երեքին անդամալույծ Շատոբրիանը հրամայում է տանել պալանկինով կնոջ մոտ, առանց որի նա չէր կարող մեկ օր ապրել։ Նրան դիմավորեց միշտ ընկերասեր, սիրող և հոգատար տիկին Ռեկամիեն, որն այդ ժամանակ գրեթե ամբողջությամբ կույր էր։ Սակայն հիմա էլ նրա տանը պոեզիա ու երաժշտություն էր հնչում։ Ինչպես գրում է Սենթ-Բյովը՝ իր տան մշտական այցելուներից մեկը, «Մադամ Ռեկամյեի սրահը գրականության կենտրոնն ու օջախն էր... հարցրեց՝ արդյոք մադամ Ռեկամյեն խելացի է: Ինձ թվում է, որ նա բարձր աստիճանի տիրապետում էր ոչ թե այն բանականությանը, որն ինքնին փայլում է, այլ այն, ինչը ստիպում է ուրիշների մտքերը վառել և ուրիշների մտքերը հատկապես փայլուն դարձնել: Նա գրավիչ լսում էր, բաց չէր թողնում ամենաարժեքավորը: Մադամ Ռեկամյեի տարբերակիչ և բնորոշ առանձնահատկությունը սեր ներշնչելու ունակությունն էր ... բոլորին, ովքեր տեսնում էին նրան և շփվում նրա հետ ... »:

Ֆրանսուա Ռենե դը Շատոբրիան (ֆրանս. François-René, vicomte de Chateaubriand; սեպտեմբերի 4, 1768, Սեն Մալո - հուլիսի 4, 1848, Փարիզ) - ֆրանսիացի գրող և դիվանագետ, ֆրանսիական գրականության մեջ ռոմանտիզմի հիմնադիրներից մեկը։

Charles Augustin de Sainte-Beuve (fr. Charles Augustin de Sainte-Beuve; դեկտեմբերի 23, 1804 (18041223), Boulogne-sur-Mer - հոկտեմբերի 13, 1869, Փարիզ) - ֆրանսիացի գրականագետ և գրականագետ, գրականության նշանավոր գործիչ։ ռոմանտիզմ, իր սեփական մեթոդի ստեղծողը, որը հետագայում անվանվեց «կենսագրական» (հեղինակ՝ Բերտալ, ֆրանս. Փարիզ, Ֆրանսիա 1820 - 1882 Սոյոնս, Ֆրանսիա)

Ժուլիետ Ռեկամիեն մահացավ 1849 թվականի 5-ին խոլերայից՝ Շատոբրիանից փրկվելով ընդամենը մեկ տարի: Ըստ կտակի՝ նրա համեստ ունեցվածքի մի մասը տրվել է Լիոն քաղաքին։
Նայելով Մադամ Ռեկամյեի բոլոր պատկերներին, այդ թվում՝ քանդակներին, ինձ թվաց, որ բոլոր նկարիչներն ու քանդակագործները, ստեղծելով հմայիչ կնոջ կերպար, չեն կարողացել ամբողջությամբ բացահայտել նրա անհատականության արտասովոր հմայքի էությունը:
Մադամ Ռեկամիեն իր հետ տարավ այս հմայքի գաղտնիքը։
Հոդված՝ Տատյանա Սեդովայի

Ժոզեֆ Չինարդ. Մադամ Ռեկամիեր (կիսանդրի).