Պատմություն. Պատմություն և ազգաբանություն. Տվյալներ. Զարգացումներ. Գեղարվեստական ​​շենքեր, որոնք կառուցվել են Պողոս 1-ի օրոք

Պետերբուրգը Պողոս I-ի օրոք

1797 թվականին Պողոս I-ը հիմնեց քարտեզների պահեստ, որտեղ առաջին անգամ պատրաստվեցին Սանկտ Պետերբուրգի ատլասները, որոնք վառ պատկերացում են տալիս Սանկտ Պետերբուրգի, նրա աշխարհագրության և 18-րդ դարի վերջի շենքերի մասին։ Պավելին շատ էին հետաքրքրում Սանկտ Պետերբուրգի և նրա շրջակայքի տեղագրական ճշգրիտ պատկերները։ Հարկ է նշել լանդշաֆտային փորագրության և ջրաներկի արվեստի լայն զարգացումը։

Ըստ ժամանակակիցների հուշերի՝ Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգում առաջինը հիշել են գծավոր պահակային տուփերն ու պատնեշները։ Առաջին հերթին դրանք տեղադրվել են ֆորպոստներում՝ վերահսկելու բնակիչների և հյուրերի մուտքն ու ելքը քաղաքից, ինչպես նաև ապրանքների ներմուծումն ու արտահանումը։ Այս միջոցն անհրաժեշտ էր մի կողմից հարկերի հավաքագրման, մյուս կողմից՝ հեղափոխական Ֆրանսիայից ցանկացած մաքսանենգություն կանխելու համար։ Հագուստի և նորաձևության վերաբերյալ կայսեր հրամանները նաև պայքար էին հեղափոխական վարակի դեմ՝ ֆրակ և կլոր գլխարկներ կրելու արգելք, բոլորին համազգեստ հագցնելու ցանկություն։

Լինելով պեդանտ և ապրելով ըստ ժամանակացույցի՝ Պողոս I-ը կարգավորում էր դատարանի և իր բոլոր առարկաների կյանքը՝ տնային ընթրիքները, ներկայացումները թատրոններում, պարահանդեսները պետք է սկսվեին որոշակի ժամին և ավարտվեին մինչև կեսգիշեր։ Գլխավորը` չպետք է լիներ դատարկ ժամանց, չարդարացված պարապություն և չափից դուրս ցնորք: Սանկտ Պետերբուրգում դժվար էր ընտելանալ կյանքի նոր ձեւերին, դա դժգոհություն ու ծաղր էր առաջացնում։ Սա յուրատեսակ ֆոն էր, որի վրա զարգանում էր Սանկտ Պետերբուրգի յուրօրինակ ու յուրօրինակ մշակութային կյանքը։

Ջ.Լ. Մոնյե. Դիմանկար Արվեստի ակադեմիայի նախագահ Կոմս Ա.Ս. Ստրոգանով

Այս ժամանակի գլխավոր շենքը Միխայլովսկի ամրոցն էր։ Սակայն շինարարությունը հոսում էր քաղաքի այլ հատվածներում։ Վորոնցովի պալատում, որը Պողոս I-ի կողմից որպես Մալթայի շքանշանի գերագույն վարպետ տրվել է Երուսաղեմի Սուրբ Հովհաննես շքանշանի գլխին, ճարտարապետ Քուարենգին կառուցել է Մալթայի մատուռը, որը գերում է ճարտարապետական ​​հարդարանքի խիստ նրբագեղությամբ։ . Մեծ ճարտարապետի փոքրիկ գլուխգործոց.

Պողոս I-ի դարաշրջանում էր, որ ի հայտ եկան ճարտարապետների նոր անուններ։ Այսպիսով, Ա. Պորտոն կառուցեց երկու շատ խիստ շենքեր՝ դրամահատարանը Պետրոս և Պողոս ամրոցի տարածքում և Բժշկական և վիրաբուժական ակադեմիա Վիբորգի կողմից, որոնք մինչ օրս օգտագործվում են իրենց սկզբնական նպատակներով: Տաղանդավոր ճարտարապետներ Ֆ.Դեմերցովը և Ֆ.Վոլկովը ակտիվորեն աշխատել են քաղաքացիական ճարտարապետության ոլորտում, կառուցել են ուսումնական հաստատությունների շենքեր, զինվորական զորանոցներ, հիվանդանոցներ, եկեղեցիներ։ Հատկանշական է, որ հենց քաղաքացիական ճարտարապետությունն է գերակշռել Պողոս I-ի կարճ ժամանակաշրջանում։

Ինչ վերաբերում է քաղաքաշինական լուրջ խնդիրների լուծմանը, ապա պետք է ընդգծել, որ հենց այս ժամանակաշրջանում է Նևսկի պողոտայի վրա գտնվող Կազանի տաճարի կառուցման գաղափարը Արվեստի ակադեմիայի կողմից՝ կոմս Ա.Ս. Ստրոգանովը, հայտարարվել է լավագույն նախագծի մրցույթ։ 1800 թվականին Ա.Վորոնիխինի նախագծով սկսվել է տաճարի շինարարությունը։

Պողոս I-ի օրոք կանգնեցվել է երեք հուշարձան՝ Պետրոս Առաջինի արձանը, Բրեննայի նախագծած «Ռումյանցևը դեպի հաղթանակներ» օբելիսկը Մարսի դաշտում և Ա.Վ. կայսեր մահվան հուշարձանը։

Միխայլովսկու ամրոցը խոշորագույն ճարտարապետական ​​հուշարձանն է, որն ամբողջացնում է 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության պատմությունը: Այն կառուցվել է կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատի տեղում (ճարտարապետ Ֆ.-Բ. Ռաստրելի, 1740-ական թթ.), ապամոնտաժվել է Պողոս I կայսրի հրամանը մոր՝ Եկատերինա II-ի մահից անմիջապես հետո։ Ամրոցի ստեղծման ընդհանուր գաղափարը և դրա հատակագծի առաջին էսքիզները պատկանում էին հենց Պավել Պետրովիչին։ Իր ապագա բնակության նախագծի վրա աշխատանքները սկսվել են 1784 թվականին: Նախագծման գործընթացում, որը տևել է գրեթե 12 տարի, Մեծ Դքսը դիմել է տարբեր ճարտարապետական ​​նմուշների, որոնք նա տեսել է 1781-1782 թվականներին իր արտասահմանյան ճանապարհորդության ժամանակ: Ճարտարապետները ներգրավված են եղել աշխատանքներին նախագիծն իր տարբեր փուլերում A.-F.-G. Violier, V. Brenna, V. I. Bazhenov: Նոր պալատի կառուցման հնարավոր վայրերից մեկը կոչվում էր Գատչինա։

Եկատերինա II-ի որդին կարողացավ իրականացնել շինարարության ծրագիրը միայն 1796 թվականի նոյեմբերին գահ բարձրանալուց հետո։ 1797 թվականի փետրվարի 28-ին տեղի ունեցավ ամրոցի հիմնարկեքի արարողությունը։ Դրա կառուցումն իրականացվել է ճարտարապետ Բրեննայի ղեկավարությամբ, ով վերամշակել է պալատի օրիգինալ դիզայնը և ստեղծել նրա ինտերիերի գեղարվեստական ​​ձևավորումը։ 1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, ամրոցը հանդիսավոր կերպով օծվեց, սակայն ներքին հարդարման աշխատանքները շարունակվեցին մինչև 1801 թվականի մարտը։

Այս շենքի յուրօրինակ տեսքը, որը միավորում է հակասական ճարտարապետական ​​միտումները և ոճական սարքերը, առանձնացնում է այն ռուսական կլասիցիզմի ընդհանուր զարգացման մեջ: Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ կայսր Պողոս I-ի գեղարվեստական ​​ճաշակն ու անհատականությունը հստակորեն մարմնավորված էին նրա արտաքին տեսքով: «Սուրբ Միքայելի պալատի» հոյակապ մեծ մասը, ինչպես ամրոցը կոչվել է 18-րդ դարի փաստաթղթերում, կառուցվել է կղզի, որը հյուսիսից և արևելքից սահմանափակվում է Մոիկա և Ֆոնտանկա գետերի ջրերով։ Արևմտյան և հարավային կողմերից կղզին լվանում էին երկու հատուկ փորված ալիքներով՝ Վոսկրեսենսկի և Եկեղեցի։ Ամրոցային ամրությունների համակարգը, որը շրջապատում էր պալատը և նրա դիմացի Կոնստաբիլի հրապարակը, ներառում էր ջրանցքներ, կիսաբաստիոններ, շարժական կամուրջներ և թնդանոթներ։ Հրապարակի կենտրոնում կանգնեցվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը՝ ձուլված 1745-1747 թթ. ըստ B.K.Rastrelli-ի մոդելի՝ արված մեծ նախապապ Պողոս I-ի կյանքի օրոք։

Միխայլովսկու ամրոցը կայսերական նստավայրն էր ընդամենը քառասուն օր։ 1801 թվականի մարտի 11-ի լույս 12-ի գիշերը Պողոս I կայսրը սպանվեց իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական ​​դավադրության զոհ։ Այս իրադարձությունից անմիջապես հետո ամրոցից դուրս բերվեցին արվեստի գանձեր, և նրա ճակատային սենյակները հարմարեցվեցին տարբեր գերատեսչական հաստատությունների համար և բաշխվեցին որպես բնակելի բնակարաններ:

1820-ականների սկզբին։ շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին։ 1823 թվականի փետրվարին այն ստացել է նոր անվանում՝ Ինժեների ամրոց։ Դպրոցի օգոստոսյան հովանավոր, կայսր Նիկոլայ I-ի մահից հետո նրա պատերի ներսում գտնվող ուսումնական հաստատությունները հայտնի դարձան որպես Նիկոլաևի ճարտարագիտական ​​ակադեմիա և դպրոց։ Նրանց ուսուցիչներն ու շրջանավարտները ռուսական պատմության և մշակույթի շատ ականավոր գործիչներ էին. գրողներ Ֆ.Մ. Դոստոևսկին և Դ.Վ.Գրիգորովիչը, գիտնականներ Ի.Մ.Սեչենովը և Պ.Ն.Յաբլոչկովը, կոմպոզիտոր Ց.Ա.Կուին, Սևաստոպոլի հերոս Է.Ի. Տոտլեբենը և շատ ուրիշներ։

Երկու դարերի ընթացքում, երբ այստեղ տեղակայված էին ռազմաուսումնական հաստատություններ, այնուհետև խորհրդային տարբեր հաստատություններ, բազմիցս փոփոխություններ կատարվեցին ամբողջ անսամբլի պլանավորման, նրա շենքերի և ինտերիերի վերակառուցման մեջ:

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցը դարձավ Պետական ​​Ռուսական թանգարանի ճարտարապետական ​​համալիրի մի մասը։

Միխայլովսկու ամրոց անսամբլը ներառում է երկու տաղավար, որոնք գտնվում են Ինժեներնայա փողոցում։

Արևելյան տաղավարում (Ինժեներական փողոց, 10) տեղակայված է Թանգարանային մանկավարժության և մանկական ստեղծագործության ռուսական կենտրոնը՝ Ռուսական թանգարանի բաժինը։

Արևմտյան տաղավարում (Ինժեներնայա փող., 8) գտնվում է Ռուսական թանգարանի մուլտիմեդիա կենտրոնը, աշխատում է «Մեր ռոմանտիկ կայսրը» մուլտիմեդիա ցուցահանդեսը, անցում։ Շենքում է գտնվում նաև «Ռուսական թանգարան. վիրտուալ մասնաճյուղ» միջազգային նախագծի համակարգող կենտրոնը։

Ճարտարապետություն և ինտերիեր

Պալատի նախատեսվող կառուցվածքը հիմնված է կլոր անկյուններով քառակուսու վրա, որի մեջ մակագրված է ճակատային ներքին բակի ութանկյունը։ Յուրաքանչյուր ճակատ ունի իր «դեմքը», որը շենքին տալիս է առանձնահատուկ գեղատեսիլություն և թույլ է տալիս այն վերանայելիս գտնել բազմաթիվ տեսակետներ։ Այնուամենայնիվ, պալատը ընկալվում է որպես անբաժանելի ծավալ, քանի որ բոլոր ճակատները միավորված են գրանիտե ցոկոլով, ընդհանուր միջհատակային քիվով և դեկորատիվ ձևավորման տարրերով:

Հիմնական ճակատն առանձնանում է առանձնահատուկ հանդիսավորությամբ և մոնումենտալությամբ։ Զինվորական կցամասերով և Պողոս I-ի ոսկեզօծ մոնոգրամներով զարդարված երկու մարմարե օբելիսկներ իր ճարտարապետության մեջ հնչում են որպես հզոր ակորդ: Ֆոնտոնի թմբկաթաղանթում կա «Պատմությունը բերում է Ռուսաստանի փառքը իր տախտակների» խորաքանդակը, որը կատարվել է Ստագիի կողմից: եղբայրներ. Ֆրիզում, ֆրոնտոնի տակ, կա մակագրություն՝ «Տիրոջ սուրբ տեղը օրերի երկարությամբ հարմար է քո տանը», որը աստվածաշնչյան 92-րդ սաղմոսի փոփոխված վերջնական տողն է։

Ամառային պարտեզին նայող հյուսիսային ճակատը բոլորովին այլ է։ Նրա քանդակագործական հարդարանքի բնույթը, լայն թեք սանդուղքը, սյունասրահը և պատշգամբը պարտեզի ճակատի ավանդական տարրերն են, որոնք ընդգծում են նրա գրավչությունը բնությանը:

Ամրոցի արևելյան ճակատը, որը նայում է Ֆոնտանկային, ունի կենտրոնում փոքր կիսաշրջանաձև եզր, որն ավարտվում է գմբեթով և դրոշակաձողով աշտարակով, որի վրա կայսերական ստանդարտը ծածանվում էր Պողոս I-ի ամրոցում գտնվելու ժամանակ: Նրա համեստ դիզայնը կրկնում է Ֆոնտանկայի հակառակ ափին գտնվող «առանձնահատուկ» տների ճակատները:

Արևմտյան (եկեղեցու) ճակատի որոշման մեջ Բրեննայի կարողությունը նկարել իր կոմպոզիցիաները գեղատեսիլ և հոյակապ ձևով, ինչը տպավորում է Պավելին, հատկապես ազդել է: Եկեղեցու ծավալը ցույց է տալիս ուժեղ զարգացած կենտրոնական եզրը, իսկ նրա քանդակային հարդարանքը խոսում է կառույցի այս հատվածի պաշտամունքային նպատակի մասին։

Ժամանակակիցները Միխայլովսկի ամրոցի ինտերիերն անվանել են «շքեղության ու ճաշակի հրաշք»։ Մոնումենտալ գեղանկարչության վարպետներ Պ.Կ. և Ջ. Սքոթի, Ա. Վիգի, Ջ. Մետենլեյթեր, քանդակագործներ Կ. Ալբանի, Ի. Պ. Պրոկոֆև, Պ. Ի. Սոկոլով, նկարիչներ Ի. Ինչպես այդ դարաշրջանի շատ արիստոկրատական ​​պալատներ, ամրոցը համատեղում էր կայսերական ընտանիքի մեծ նստավայրի և հին, արևմտաեվրոպական և ռուսական արվեստի արվեստի հավաքածուների թանգարանի գործառույթները: Առջևի պատկերասրահների հավաքածուն՝ Հնաոճ սրահ, Ռաֆայել պատկերասրահ, Լաոկոն պատկերասրահ, Արաբեսկ պատկերասրահ, գտնվում էր բակի պարագծի երկայնքով և լցված էր Պողոս I-ի հավաքածուի առաջին կարգի արվեստի գործերով: Պալատի ձևավորումն արվել է Վինչենցո Բրեննայի և նրա երիտասարդ աշակերտ Կառլո Ռոսիի գծագրերով։

Սեփականատերեր

Կայսր Պողոս I(09/20/1754 - 03/12/1801), Պետրոս III Ֆեդորովիչի որդին՝ Պետրոս I-ի (ծնված Կառլ-Պետեր-Ուլրիխ Հոլշտեյն-Գոտորպից) և Եկատերինա II Ալեքսեևնայի (ծնյալ Անհալտ-Զերբստի արքայադուստր) թոռը: . 1761 թվականին հռչակվել է գահաժառանգ և թագաժառանգ, 1762 թվականից՝ Հոլշտեյն-Գոտորպի ինքնիշխան դուքս։ Գահ բարձրանալով՝ Եկատերինա II-ը 1762 թվականին Պավել Պետրովիչին նշանակեց իր անունով Կուիրասյեի գնդի գնդապետ և գեներալ ծովակալ։ 1773 թվականին իր որդու անունից Ցարսկոյե Սելոյի պայմանագրով նա փոխանակեց Շլեզվիգը և Հոլշտեյնը Դանիայի պատկանող Օլդենբուրգի հետ, նույն թվականին նա հաստատեց այս գույքի փոխանցումը իր ազգականին, կրտսեր գծի ներկայացուցչին: Հոլշտայնի տան, Լյուբեկի եպիսկոպոս Ֆրիդրիխ-Օգոստոսը (Օլդենբուրգի դուքս կոչումով)՝ իր հետևում պահպանելով նաև դուքսի տիտղոսը և ինքնիշխան ընտանիքը ճնշելու դեպքում Օլդենբուրգի գահը տնօրինելու իրավունքը։

29.09.1773թ ամուսնացել է Մեծ դքսուհի Նատալյա Ալեքսեևնայի հետ (06/14/1755 - 04/15/1776), ծնված Հեսսեն-Դարմշտադտի արքայադուստր, ով մահացել է անհաջող ծննդաբերության ժամանակ: 26.09.1776թ երկրորդ ամուսնության մեջ է մտել Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Մարիա Ֆեոդորովնայի հետ (10/14/1759 - 10/24/1828):

Պավելը ստացել է գերազանց կրթություն, ուներ լայնածավալ գիտելիքներ տարբեր գիտություններից, այդ թվում՝ ռազմական գործերից և պետական ​​կառավարումից, սիրում էր երաժշտություն, թատրոն, ճարտարապետություն, բայց Եկատերինա II-ի կյանքի ընթացքում նա գործնականում բացառված էր հասարակական գործերին մասնակցելուց։

Նա գահ է բարձրացել Եկատերինա II-ի մահից հետո (11/06/1796): Պսակված 04/05/1797 թ 1798 թվականից Երուսաղեմի Սուրբ Հովհաննեսի (Մալթերեն) Ինքնիշխան Ուխտի Մեծ Վարպետ. Պողոս I-ի շատ նորամուծություններ առաջացրեցին հասարակության դժգոհությունը, իսկ ինքնավար իշխանության ամրապնդումը ազնվականության կողմից ընկալվեց որպես բռնակալության դրսևորում և հարձակում նրանց իրավունքների վրա, ինչը դարձավ կայսրի դեմ դավադրության հիմնական պատճառը:

Սպանվել է դավադիրների կողմից 1801 թվականի մարտի 11-ի լույս 12-ի գիշերը։ Միխայլովսկի ամրոցում՝ իր ննջասենյակում, որը գտնվում է շենքի միջնահարկի հյուսիս-արևմտյան մասում։

Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնա(10/14/1759 - 10/24/1828). Պավել Պետրովիչի երկրորդ կինը (1776 թվականից)։ Ծնվել է արքայադուստր Սոֆիա-Դորոտեա-Օգուստա-Լուիզ Վյուրտեմբերգացին, դուքս Ֆրիդրիխ-Եվգենի Վյուրտեմբերգ-Մոնտբելիարդի և Ֆրեդերիկա-Դորոտեա-Սոֆիայի դուստրը, ծնված Մարգրավը Բրանդենբուրգ-Շվեդտից: Նա ժամանել է Ռուսաստան 1776 թվականին, միևնույն ժամանակ ընդունել է ուղղափառություն։ Պավել Պետրովիչը ծնեց տասը երեխա՝ չորս որդի (նրանցից երկուսը դարձան կառավարող կայսրեր) և վեց դուստր։

Մարիա Ֆեոդորովնան աչքի էր ընկնում գեղարվեստական ​​ուշագրավ տաղանդներով՝ նկարում էր, հիանալի կերպով քանդակում քարի, ոսկորի և սաթի վրա, զբաղվում էր մեդալային արվեստով, նվագում էր դաշնամուր։ Նրա հոբբիների մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավել բուսաբանությունը։

Ամբողջ կյանքում զբաղվել է բարեգործությամբ, հատկապես մանկատների և մանկատների գործերով։ Նա մեծ ներդրում է ունեցել Ռուսաստանում կանանց կրթության զարգացման գործում։ Ուրիշների հանդեպ պահանջկոտ՝ նա ոչ պակաս պահանջկոտ ու խիստ էր իր նկատմամբ, ամենափոքր մանրամասնությամբ հավատարիմ էր իր կանոններին ու սկզբունքներին։

Միխայլովսկու դղյակում նրա անձնական բնակարանները գտնվում էին շենքի միջնահարկի հյուսիսային մասում՝ դեպի ամառային այգի տեսարան։

Պողոսի երեխաներըԻՊետրովիչ և Մարիա Ֆեոդորովնա

ԱԱլեքսանդր Պավլովիչ(12/12/1777 - 11/19/1825). Հռչակվել է գահաժառանգ 11/06/1796 թ.-ից 03/12/1801 թ. - Կայսր, թագադրվել է 15.09.1801թ. 28.09.1793թ.-ից ամուսնացած Ելիզավետա Ալեքսեևնայի հետ(01/13/1779 - 05/04/1826), ծնվել է արքայադուստր Լուիզա-Մարիա-Օգոստոս Բադեն-Դուրլախից։ Նրա անձնական բնակարանները Միխայլովսկի ամրոցում զբաղեցնում էին շենքի առաջին հարկի հյուսիսարևելյան անկյունը։

Կոնստանտին Պավլովիչ(04/27/1779 - 06/15/1831), Մեծ Դուքս, Ցարևիչ։ Սուվորովի (1799) իտալական և շվեյցարական արշավներին մասնակցելու համար նշանակվել է հեծելազորի գլխավոր տեսուչ և ստացել թագաժառանգի կոչում։ Նապոլեոնյան Ֆրանսիայի հետ պատերազմների ժամանակ 1805 - 1807 թվականներին և 1812 - 1814 թվականներին ղեկավարել է գվարդիան։ 1814 թվականից եղել է լեհական բանակի գլխավոր հրամանատարը և Լեհաստանի թագավորության փաստացի նահանգապետը։ 1822 թվականին նա հրաժարվում է ռուսական գահի իրավունքից։

Առաջին ամուսնության մեջ 02/15/1796 թ.-ից Մեծ դքսուհի Աննա Ֆեոդորովնայի հետ, արքայադուստր Յուլիա-Հենրիետա-Ուլրիկան ​​Սաքսե-Զալֆելդ-Կոբուրգից (09/11/1781 - 07/31/1860), որը պաշտոնապես լքել է Ռուսաստանը 1801 թվականին: ամուսնալուծվել է 03/20/1820 թ.

Երկրորդ (մորգանատիկ) ամուսնության մեջ 05/12/1820-ից՝ Ջոաննա (Ժանետա) Անտոնովնա Արքայադուստր Լովիչի (05/17/1795 - 11/17/1831), նե կոմսուհի Գրուձինսկայայի հետ:

1806 - 1820 թվականներին։ - քաղաքացիական ամուսնություն Ժոզեֆինայի հետ, Նի Լեմերսիեի հետ, իր առաջին ամուսնությամբ Ֆրիդրիխսը, 1816 թվականից, ռուս ազնվականության պարգևատրումից հետո, անվանեց Ուլյանա Միխայլովնա Ալեքսանդրովա, երկրորդ ամուսնությամբ (1820) - Վայս: Նա մահացել է 1824 թ. Կոնստանտինի անձնական բնակարանները Միխայլովսկի ամրոցում զբաղեցնում էին շենքի միջնահարկի հարավ-արևելյան անկյունը։

Ալեքսանդրա Պավլովնա(07/29/1783 - 03/04/1801), Մեծ դքսուհի, Հունգարիայի Պալատին։ Հոկտեմբերի 19-ից 1799 թ ամուսնացած է Ավստրիայի արքեպիսկոպոս, Հունգարիայի Պալատին Ջոզեֆ-Անտոնի հետ (27.02.1776 - 01.01.1847), Հունգարիայում կայսեր փոխարքա։ Նա մահացել է ծննդաբերությունից մի քանի օր անց։

Ելենա Պավլովնա(12/13/1784–09/12/1803), Մեծ դքսուհի, Մեքլենբուրգ-Շվերինի դքսուհի։ 1799 թվականի հոկտեմբերի 12-ից ամուսնացած է Մեկլենբուրգ-Շվերինի թագաժառանգ Ֆրիդրիխ-Լյուդվիգի հետ (06/02/1778 - 11/17/1819):

Մարիա Պավլովնա(02/04/1786 - 06/11/1859), Մեծ դքսուհի, Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի մեծ դքսուհի, 1853 թ. Dowager Grand Duchess-ը նույնպես վայելում էր Մեծ դքսուհու կոչումը: 22.07.1804թ.-ից ամուսնացած է Սաքսե-Վայմար-Էյզենախի դուքս Կառլ-Ֆրիդրիխի հետ (01/22/1783 - 06/26/1853), Մեծ Դուքս 1828 թվականից։

Եկատերինա Պավլովնա(05/10/1788 - 12/29/1818), Մեծ դքսուհի։ Նրան շնորհվել է Մեծ դքսուհու կոչում։ Նա չի օգտագործել Օլդենբուրգի դքսուհու կոչումը։ 1816 թվականից Վյուրտեմբերգի թագուհի Առաջին ամուսնության մեջ 04/18/1809 թ. Օլդենբուրգի արքայազն Պետեր-Ֆրիդրիխ-Գեորգի (Գեորգի Պետրովիչ) հետ (05/09/1784 - 12/15/1812): Նա ամուսնու հետ ապրում էր Ռուսաստանում։ Երկրորդ ամուսնության մեջ 01/12/1816 թ. Վյուրտեմբերգի թագաժառանգ Ֆրիդրիխ Վիլհելմի հետ (09/16/1781 - 06/13/1864), որը դարձավ 18/10/1816 թ. Վյուրտեմբերգի թագավոր Ֆրիդրիխ Վիլհելմ I

Օլգա Պավլովնա(07/11/1792 - 01/15/1795), Մեծ դքսուհի։

Աննա Պավլովնա(01/07/1795 - 02/17/1865), Մեծ դքսուհի, 1840 թվականից Նիդեռլանդների թագուհի, ապա թագուհի Դովագեր։ 09.02.1816թ.-ից ամուսնացած է Նասաու-Օրանի արքայազն Ուիլյամի հետ (12/06/1792 - 03/17/1849), 1840 թվականից։ Լյուքսեմբուրգի մեծ դուքս, Նիդեռլանդների թագավոր (Վիլյամ II):

Նիկոլայ Պավլովիչ(25.06.1796 - 18.02.1855), մեծ դուքս, 1823 թ. Ալեքսանդր I-ի կողմից նշանակվել է գահաժառանգ։ 19.11.1825 թ.-ին բարձրացել է ռուսական գահ, կառավարել 14.12.1825 թ.-ից, թագադրվել 22.08.1826թ.-ին Մոսկվայում և 12.05.1829թ.-ին Վարշավայում։

01.07.1817թ.-ից ամուսնացած է Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի հետ, արքայադուստր Ֆրեդերիկ-Լուիզա-Շառլոտ-Վիլհելմինա Պրուսիայի (07/01/1798 - 10/20/1860):

Միխայիլ Պավլովիչ(01/28/1798 - 08/28/1849), Մեծ Դքս. Ծնունդից գեներալ Ֆելդզեյգմայստեր; 1825 թվականից ճարտարագիտության գլխավոր տեսուչ, պահակային կորպուսի հրամանատար, 1831 թ. Էջերի և բոլոր ցամաքային կադետների կորպուսի գլխավոր հրամանատար, 1844 թվականից: Գվարդիայի և նռնականետների կորպուսի գլխավոր հրամանատար. Մասնակցել է 1828 - 1829 թվականների ռուս-թուրքական պատերազմին, 1830 - 1831 թվականների լեհական ապստամբության ճնշմանը։ Մահացել է Հունգարիայում արշավի ժամանակ։ 08.02.1824թ.-ից ամուսնացած է Մեծ դքսուհի Ելենա Պավլովնայի, Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Ֆրեդերիկ-Շառլոտա-Մարիի հետ (12/28/1806 - 01/09/1873):

Ռուսաստանի կայսր Պավել I Պետրովիչ ( հոկտեմբերի 1, 1754 - մարտի 23, 1801) - Ռուսաստանի կայսր (1796 - 1801) Ռոմանովների տոհմից, Եկատերինա II-ի և Պետրոս III-ի որդին։ Վարչություն 1796 թվականից

Իրականացրել է կենտրոնացում և մանր կարգավորում պետական ​​ապարատի բոլոր մասերում. ներմուծեց պրուսական կարգը բանակում. սահմանափակել է ազնվականության արտոնությունները. Նա դեմ էր հեղափոխական Ֆրանսիային, սակայն 1800 թվականին դաշինք կնքեց Բոնապարտի հետ։ Սպանվել է դավադիր ազնվականների կողմից:

վաղ տարիներին

Պավել Պետրովիչը լուրջ կրթություն չստացավ, որը ղեկավարում էր Նիկիտա Իվանովիչ Պանինը, ով որոշիչ ազդեցություն ունեցավ ապագա կայսրի բնավորության և հայացքների ձևավորման վրա։ Մանկությունից, առանձնանալով վատառողջությամբ և ավելի քան թույլ կարողություններով, նա մեծացել է չափազանց նյարդային, տպավորիչ և չափազանց արագ բնավորությամբ, կասկածամիտ իր շրջապատի մարդկանց նկատմամբ: Մայրը՝ կայսրուհի Եկատերինա II-ը, մանկության տարիներին ատում էին չսիրված ամուսնուց՝ Պետրոս III-ից: Նրա կողմից հեռացվելով որևէ պետական ​​գործի որոշմանը միջամտելուց, նա իր հերթին անդառնալիորեն դատապարտեց նրա ողջ ապրելակերպը և չընդունեց նրա վարած քաղաքականությունը։ Պավելը կարծում էր, որ այս քաղաքականությունը հիմնված է փառքի և հավակնության հանդեպ սիրո վրա, երազում էր Ռուսաստանում, ինքնավարության հովանու ներքո, հաստատել խիստ օրինական վարչարարություն, սահմանափակել ազնվականության իրավունքները և ներմուծել ամենախիստ, պրուսական ոճի կարգապահությունը: բանակ. 1780-ական թվականներին նա սկսեց հետաքրքրվել մասոնականությամբ։

Պավելն ամուսնացած էր երկու անգամ։ 1773 թվականին, մինչև 20 տարեկան դառնալը, նա ամուսնացավ Հեսսե-Դարմշտադտի արքայադուստր Վիլհելմինայի հետ (ուղղափառությունում՝ Նատալյա Ալեքսեևնա), բայց երեք տարի անց նա մահացավ ծննդաբերությունից, և նույն 1776 թվականին Պողոսը նորից ամուսնացավ արքայադուստր Սոֆի Դորոթեայի հետ։ Վյուրտեմբերգ ( Ուղղափառություն - Մարիա Ֆեոդորովնա).

Ամբողջ ժամանակ Պողոսի և նրա մոր միջև սրված հարաբերությունները, որոնց նա կասկածում էր իր հոր՝ Պետրոս III-ի սպանության մեջ մեղսակցության մեջ, հանգեցրեց նրան, որ Եկատերինա II-ը որդուն տվեց Գատչինայի կալվածքը 1783 թվականին (այսինքն՝ նա «հեռացրեց. նրան մայրաքաղաքից): Այստեղ Պավելը ներմուծեց սովորույթներ, որոնք կտրուկ տարբերվում էին Սանկտ Պետերբուրգի սովորություններից։ Բայց այլ մտահոգությունների բացակայության դեպքում նա իր ողջ ուժերը կենտրոնացրեց «Գատչինի բանակի» ստեղծման վրա. նրա հրամանատարության տակ դրվեցին մի քանի գումարտակներ։ Ամբողջ համազգեստով սպաներ, պարիկներով, ամենաբարդ համազգեստով, անբասիր կարգուկանոնով, փայտերով կամ ձեռնոցներով պատիժ ամենափոքր բացթողումների համար և ոչ մի քաղաքացիական սովորություն – այդպիսին էր Պավլովի Գատչինան։

1794 թվականին կայսրուհին որոշեց հեռացնել իր որդուն գահից և նրան փոխանցել իր ավագ թոռ Ալեքսանդր Պավլովիչին, բայց չհանդիպեց պետական ​​բարձրագույն պաշտոնյաների համակրանքին: 1796 թվականի նոյեմբերի 6-ին Եկատերինա II-ի մահը ճանապարհ հարթեց դեպի գահը։

Ներքին քաղաքականություն

Նա սկսեց իր թագավորությունը՝ խախտելով մայրական իշխանության բոլոր կարգերը։ Նա չեղյալ հայտարարեց Պետրոսի հրամանագիրը՝ կայսեր կողմից գահին իր իրավահաջորդի նշանակման մասին։ «Եռօրյա կորվեի» մասին հրամանագրով նա տանտերերին արգելում էր կիրակի օրերին և շաբաթական երեք օրից ավելի կորվե ուղարկել։ Օրենքը երբեք գործնականում չկիրառվեց, բայց առաջացրեց տանտեր Ռուսաստանի վրդովմունքը։ Չիմանալով ռուսական կալվածքների իրական վիճակը՝ Պավելը համարեց, որ տանտեր ճորտերի դիրքն ավելի լավ է, քան պետական ​​գյուղացիների ճակատագիրը, և 600 հազար պետական ​​գյուղացիների հոգիները բաժանեց մասնավոր սեփականության, ինչը նրանց կողմից ատելություն առաջացրեց։

Զգալիորեն նեղացրեց ազնվականության իրավունքները Եկատերինա II-ի կողմից տրվածների համեմատ, և Գատչինայում հաստատված ընթացակարգերը փոխանցվեցին ամբողջ ռուսական բանակին: Կայսերական քմահաճույքների ամենադաժան կարգապահությունը, անկանխատեսելիությունն ու կամայականությունը հանգեցրին ազնվականների զանգվածային հեռացմանը բանակից, հատկապես պահակախմբի սպաներին (1786 թ. ձիապահական գնդի 182 սպաներից մինչև 1801 թվականը մնացին միայն երկուսը):

Պողոս I-ի օրոք հայտնի դարձան գատչինացի բնիկները, սիկոֆանտներն ու կարիերիստները՝ Արակչեևը, Կութաիսովը, Օբոլյանինովը։

Հասարակության բոլոր հատվածներում դժգոհությունն աճեց. Չզգալով ու չհասկանալով դա՝ Պողոս Առաջինն արգելեց երիտասարդներին մեկնել արտասահման՝ սովորելու, փակվեց դրսից գրքերի ներմուծումը, այդ թվում՝ նշումներ, փակվեցին մասնավոր տպարանները։ Բանը հասել է նրան, որ ժամանակ է սահմանվել, երբ պետք է հանգցնել տների հրդեհները։ Ռուսերենից հանվել են «քաղաքացի», «հայրենիք» և այլն բառերը։

Պողոսի նկատմամբ կասկածներն ու անհավատությունը հասան իրենց գագաթնակետին, նա նույնիսկ չհավատաց իր ընտանիքի անդամներին և պատրաստվում էր գահը փոխանցել Մարիա Ֆեոդորովնայի եղբորորդուն՝ Վյուրտեմբերգի արքայազն Եվգենիին, վերացնելով ժառանգին՝ իր որդուն՝ Ալեքսանդրին:

Հարկ է նշել, որ ընդհանուր առմամբ Պողոս I-ի կարճատև գահակալումը, նրա քաղաքականությունն ու անհատականությունը որոշ պատմաբաններ բոլորովին այլ կերպ են գնահատում։ Օրինակ՝ Նաթան Էյդելմանը Պավելին համարում է խելացի, հետևողական և առաջադեմ քաղաքական գործիչ՝ իր ժամանակին չհասկացված։ Ժամանակակից պատմաբանների մեծ մասը չի կիսում այս տեսակետը:

Արտաքին քաղաքականություն

Առանձնանում է ոչ համակարգվածությամբ և կամայականությամբ. Ռուսաստանը ձեռնոցների պես փոխեց դաշնակիցներին Եվրոպայում. Իր մահից կարճ ժամանակ առաջ Պավելը Դոնի բանակը ուղարկեց Հնդկաստանի դեմ արշավի՝ 22507 մարդ առանց շարասյունի, պաշարների և որևէ ռազմավարական ծրագրի: Քարոզարշավը չեղարկվել է Պողոսի մահից անմիջապես հետո

Դավադրություն և մահ

Պողոս I-ին խեղդամահ են արել իր սեփական ննջասենյակում 1801 թվականի մարտի 11-ին Միխայլովսկի ամրոցում։ Դավադրությանը մասնակցել են Ագրամակովը, Ն. Պ. Պանինը, փոխկանցլերը, Լ. Լ. Բենինգսենը, Իզյումինսկի թեթև ձիերի գնդի հրամանատար Պ. I. Depreradovich, Kavalergardsky - F. V. Uvarov, Preobrazhensky - P. A. Talyzin.):

Ռուսաստանի մշակույթը XVIII դարում.

Բարձրագույն կրթության ծագումը սովորաբար կապված է Պետրոս Առաջինի անվան հետ՝ 1701 թվականին Մոսկվայում նավարկության դպրոցի հիմնադրման հետ։ Պետերբուրգի համալսարանը հիմնադրվել է 1725 թվականին, Մոսկվայի համալսարանը՝ 1755 թվականին, Պետերբուրգ) առաջին բարձրագույն տեխնիկական ուսումնական հաստատությունն է։ Ռուսաստան. Եկատերինա II-ի օրոք առաջին անգամ առաջացավ հանրակրթության ներդաշնակ համակարգ՝ հիմնված տարրական դպրոցների վրա։ Քահանաները սկսեցին վերապատրաստվել աստվածաբանական ճեմարաններում, իսկ գիմնազիաներում ստացվեց քաղաքացիական աշխարհիկ կրթություն։ Կրթությունը դասակարգային էր։ Սմոլնիի ինստիտուտը կրթություն է տվել հիմնականում ազնվական աղջիկներին։ Բնակչության մեծ մասի համար կրթություն ստանալը շատ խնդրահարույց էր։ 1725 թվականին հիմնադրվել է Գիտությունների ակադեմիան։ Առաջին թանգարանը եղել է Կունստկամերան։ Տեխնոլոգիաների ոլորտում ռուս գյուտարարներն աշխատել են համաեվրոպական, հատկապես բրիտանական ջանքերին համահունչ։ Իվան Պոլզունովը հորինել է գոլորշու շարժիչը։ Իվան Կուլիբինը հորինել է բազմաթիվ ինքնատիպ մեխանիզմներ և նախագծեր, որոնք օգտագործվել են թագավորական պալատի կողմից: Ա.Կ.Նարտովը բնօրինակ մեքենաների և մեխանիզմների ականավոր գյուտարար էր: Տպագիր խոսքը գնալով ավելի կարևոր է դառնում։ Պետրոս I-ի օրոք հայտնվեց առաջին թերթը `Վեդոմոստի, ամսագիր, նոր տպարաններ: XVIII դարի երկրորդ կեսին։ պոեզիայում նկատելի հետք են թողել Գ.Ռ.Դերժավինը, Մ.Վ.Լոմոնոսովը, Վ.Կ.Տրեդիակովսկին, արձակում՝ Դ.Ի.Ֆոնվիզինը, Մ. Եկատերինա II-ը հրապարակախոս և գրող էր։ Նրա հետ կազմվել է ռուսաց լեզվի բառարան։ Նոր մայրաքաղաքում՝ Սանկտ Պետերբուրգում, լայնածավալ շինարարություն է իրականացվել մեկ ճարտարապետական ​​հայեցակարգով։ Հյուսիսային մայրաքաղաքի առաջին հատակագծի մանրամասն մշակումն իրականացրել է Պ.Մ.Էրոպկինը։ Նույնիսկ Պետրոս I-ի օրոք Դ.Տրեզինին կառուցեց Պետրոս և Պողոս ամրոցը, տասներկու քոլեջների շենքը, ամառային պալատը։ 1703-1760-ական թթ. ճարտարապետության մեջ գերակշռում էր շքեղ, վառ, որոշ չափով հավակնոտ բարոկկո ոճը։ Այս ոճով ամենամեծ վարպետ Ֆ. 60-ական թվականներից։ 18-րդ դար մինչև 40-ական թթ. 19 - րդ դար գերակշռեց կլասիցիզմը։ Վ.Ի.Բաժենովը Մոսկվայում կառուցել է Պաշկովի տունը, Սանկտ Պետերբուրգում՝ Ինժեներական ամրոցը։ Մ.Ֆ. Կազակովը այս ոճով կառուցել է Մոսկվայի համալսարանի հին շենքը և ազնվականության ժողովը Մոսկվայի սյունասրահով: Դ.Քուարենգին Սանկտ Պետերբուրգի դասական գործիչ էր։ XVIII դ. մշակույթի պտուղները, մակերեսային արևմտականացումը վայելում էր հասարակության ավելի փոքր հատվածը։

Գինիով ու չարությամբ արբած,
Մարդասպանները գաղտնի են գալիս,
Դեմքերին լկտիություն, սրտում՝ վախ...
Անհավատարիմ պահակը լռում է,
Շարժվող կամուրջը լուռ իջեցվեց,
Դարպասները բաց են գիշերվա մթության մեջ
Դավաճանության ձեռքը վարձեց...
Ա.Ս. Պուշկին

Մ Իխայլովսկի կամ Սանկտ Պետերբուրգի ինժեներական ամրոց։
Այն ոչ միայն պատմաճարտարապետական ​​հուշարձան է։ Սա կայսր Պողոս I-ի առեղծվածային դղյակ-պալատն է, որը դարձել է նրա մահվան կանխատեսումը։ Նրա շուրջ պտտվում են անցյալ դարերի լեգենդներն ու ավանդույթները, և նույնիսկ հիմա ամրոցում դեռ շատ առեղծվածային ու անբացատրելի բան կա:

Որոշ պատմական աղբյուրներ պնդում են, որ անունը կապված է Միքայել հրեշտակապետի կամ նրա բանագնացի հայտնվելու հետ պահակ զինվորին այն վայրում, որտեղ այնուհետև կանգնեցվել է ամրոցը (գուցե ի հիշատակ դրա կա մի փոքրիկ զինվոր կամրջի մոտ գտնվող խորշում): . Այսպես բացատրվել է ինքնիշխանի որոշումը՝ ավելի վաղ՝ շինարարության մեկնարկից անմիջապես հետո, ամրոցը կոչել «Միխայլովսկի»։

Պալատը վթարային վիճակում էր կառուցվում... Պավելը շտապում էր, այլ առարկաներից շինանյութեր էր վերցնում, հարդարում։ Եվ ահա ձեր առաջին լեգենդը: Հիմքում դրվել են ոչ միայն մետաղադրամներ (ինչպես պետք է լինի հաջողության համար): Պավելն անձամբ է դրել նաև հասպիսի հիշատակի աղյուսներ։

Առանձին գրառում ունեմ ամրոց-պալատի կառուցման և դրա պատմության մասին Պավլովյան ժամանակներում և դրանից հետո...

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին (21)՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, ամրոցը հանդիսավոր կերպով օծվեց, բայց նրա ներքին հարդարման աշխատանքները դեռ շարունակվեցին մինչև 1801 թվականի մարտը։ Կայսրի սպանությունը տեղի է ունեցել բնակարանամուտից 40 օր անց...

Կամուրջի մոտ գտնվող խորշում գիշեր ու ցերեկ պահակ են կանգնած թիթեղյա անսասան զինվորներ։ Անգամ կայսեր ստվերն է երեւում։

Ոմանք կարծում են, որ սա լեյտենանտ Կիժեն է, Պողոս I-ի ժամանակաշրջանի մի տեսակ լեյտենանտ Ռժևսկի։ Նա հաջողություն կբերի, եթե մետաղադրամով հարվածես նրա գլխին։ Հետո երդվում է...

Ուշադիր լսեք, այն վայրը, որտեղ նա կուղարկի ձեզ, խոստացված երկիրն է ձեզ համար... (ուղղակի կատակում եմ):

Լեյտենանտը Միխայլովսկի ամրոցի միակ միստիկ պահապանը չէ։

Նրանք ասում են, որ սպանված Պողոս կայսեր ուրվականը դեռ գիշերը քայլում է մութ միջանցքներով:
Սա արդեն կատակ չէ։ Նրա ուրվագիծը նկատվեց մահից անմիջապես հետո, հետո՝ հեղափոխական փոփոխությունների տարիներին։ Նույնիսկ սովետական ​​հակակրոնական տերրի աթեիզմի ժամանակ ուրվականը պարբերաբար ստիպում էր քեզ վախից ատամներդ շրթփացնել։

Սպանված կայսրի ոգին վախեցնում է ինչպես կրոնավորներին, այնպես էլ աթեիստներին։ Նա սովորաբար գալիս է ուղիղ կեսգիշերին։ Պավելը թակում է, նայում պատուհանից դուրս, քաշում վարագույրները, ճռռում մանրահատակը... անգամ աչքով է անում՝ շարժվելով դեպի սեփական դիմանկարը։ Ոմանք լույս են տեսնում մոմի փայլից, որը Պողոսի ոգին տանում է իր առջև։
Գիշերը այստեղ դռները բարձրաձայն շրխկացնում են (նույնիսկ եթե բոլոր պատուհանները փակ են): Եվ հատկապես հաջողակները և տպավորիչները նույնիսկ լսում են ֆլագեոլետ նվագելու խուլ ձայնը` հնագույն երաժշտական ​​գործիք, որը կայսրը սիրում էր լսել իր կենդանության օրոք…

Կարծիք կա, որ ամեն տարի իր մահվան օրը Փոլը կանգնում է իր ննջասենյակի պատուհանի մոտ և նայում ներքև։ Նա հաշվում է անցորդներին... ու իր հետ տանում 48-ի հոգին... այնուամենայնիվ, պետք չէ խուճապի մատնվել, դա ուղղակի լեգենդ է։ Եվ նա կարող է հոգին վերցնել միայն այն դեպքում, եթե լուսինը պայծառ լինի երկնքում:

Ուշադրություն.Ուրվականի բարկությունը չպատճառելու համար, հանդիպելիս պետք է գլուխդ իջեցնել և ասել. «Բարի գիշեր, ձեր կայսերական մեծություն»: Կայսրը անմիջապես կվերանա... հակառակ դեպքում՝ կարող է անախորժություն լինել։

Շալիթն ու կայսրի դիմանկարը... հետաքրքրվողների համար դիտեք տեսանյութը ստորև նշված հղման տակ գտնվող գրառման մեջ։

Բացի այդ, ըստ լեգենդի, Միխայլովսկու ամրոցի զնդաններում թաքնված է մի դագաղ՝ Մալթայի կարգի մեծ քրիստոնեական մասունքներով, ներառյալ Գրաալը: Այս լեգենդը հիմնված չէ դատարկ վայրի վրա: Ես արդեն մանրամասն գրել եմ այդ մասին, ուստի չեմ կրկնվի։

Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ զինվորականները հանգուցյալ վանականից տեղեկություններ են ստացել ամրոցի նկուղների տակ գտնվող գաղտնի սենյակի մասին, որտեղ կա մի արծաթե սնդուկ՝ քրիստոնեական մասունքներով և որոշակի առեղծվածային առարկա, որը թույլ է տվել ճանապարհորդել ժամանակի մեջ և նայել ապագային։ .

Պատերազմից հետո պալատում աշխատել է անոմալ երեւույթների հանձնաժողով։ Արդյոք պատճառը դագաղը գտնելու ցանկությունն էր, թե հաճախակի բողոքները ուրվականներից, այլեւս հնարավոր չէ պարզել։ Բայց հանձնաժողովը, որը բաղկացած էր խորհրդային աթեիստ գիտնականներից, ամրոցում հաշվել է ավելի քան 17 անհասկանալի փաստ և անբացատրելի գիշերային շողեր (ուրվականներ): Նյութերը գաղտնի էին. ոչ ոք չէր պատրաստվում վախեցնել կրոնավոր բնակչությանը և զվարճացնել կոմունիստներին։

2003 թվականին ամրոցի բակում կանգնեցվել է Պողոս I-ի հուշարձանը քանդակագործ Վ.Ե.Գորևոյ, ճարտարապետ Վ.Ի.Նալիվայկոյի կողմից։

Զարմանալի է, որ վերանորոգման ժամանակ այնտեղ հայտնաբերվել է հին տախտակ (առաստաղի վրա հսկայական նկար) Քեթրին պալատի գլխավոր սրահից։ Նախկինում առաստաղը համարվում էր կորած։ Այժմ այն ​​իր պատմական տեղում է։ Սեղանը փաթաթվել էր հսկայական գլանափաթեթի մեջ, որը հանգիստ պառկած էր անկյունի մոտ՝ լի տարբեր հին աղբով։ Բայց ամբողջ խորհրդային ժամանակաշրջանում գույքագրումներ կային։ Այս մասին Mail-ում մանրամասն գրառում էի գրել, ժամանակի ընթացքում կտեղափոխեմ։

Աշխարհիկ լեգենդներից - ենթադրաբար պատերի գույնն ընտրվել է կայսրի սիրելի Աննա Գագարինայի (Լոպուխինա) ձեռնոցի պատվին:

Բայց ժամանակն է անցնելու գլխավոր լեգենդին և ամրոցի ողբերգությանը. Պողոս I-ի սպանությունը

Միխայլովսկի ամրոցում կայսր Պողոս I-ի դաժան սպանությունը բազմաթիվ լեգենդների տեղիք տվեց։ Ըստ վկայությունների՝ սպանությունից մի քանի օր առաջ Պետրոս I-ի ոգին հայտնվեց Պողոսին, ով զգուշացրեց թոռանը իրեն սպառնացող վտանգի մասին։ Ասում էին նաև, որ հենց սպանության օրը Պավելը հայելիներից մեկում տեսել է իր արտացոլանքը՝ կոտրված պարանոցով։

Իր մահվան օրը Պողոսը կենսուրախ էր։ Բայց նախաճաշի ժամանակ նա հանկարծ տխրեց, հետո հանկարծակի կանգնեց և ասաց. «Ի՞նչ կլինի, որ չի կարելի խուսափել»:

Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ Պողոսը գիտեր մոտալուտ մահվան մասին և փորձում էր խուսափել դրանից պալատում։ Լեգենդ կա, որ Հիերոսեմա վանական Աբելը Պողոսին ասել է իր մահվան մոտավոր ամսաթիվը: Պողոսը հավատում էր գուշակներին և այս երեցին, քանի որ նա ճշգրիտ գուշակել էր իր մոր՝ Եկատերինա Մեծի մահվան օրը: Ենթադրաբար, Պողոսը հարցրեց նրան իր մահվան մասին և ի պատասխան լսեց. «Ձեր տարիների թիվը նման է ձեր ամրոցի դարպասների վերևում գտնվող ասացվածքի տառերի թվին, որտեղ խոստումն իսկապես վերաբերում է ձեր թագավորական ընտանիքին»:
Այս արձանագրությունը Դավթի Սաղմոսի փոփոխված տեքստն էր (Սաղմ. 92:6).

“ՔՈ ՏՈՒՆԸ ՊԱՐԳԱՎՈՐ Է ՏԻՐՈՋ ՍՈՒՐԲ ՏԱՆ ՀԱՄԱՐ ՕՐԵՐԻ ԵՐԿԱՐԱԿՈՒԹՅԱՆ. ”

Պղնձե տառերով այս մակագրությունը Պողոսի պատվերով շինարարները բերել են Սուրբ Իսահակի եկեղեցուց, իսկ Իսահակի համար նրան «գողացել են» Վոսկրեսենսկի Նովոդևիչի վանքից։

Թերևս թեստի սրբությամբ Պողոսն ուզում էր իր միջից հանել կանխատեսման «անեծքը»։ Կամ գուցե նա պարզապես իրեն հանձնեց Աստծո ձեռքը:

Արձանագրության մեջ կա 47 տառ, իսկ Պողոս Առաջինը սպանվել է հենց 47 տարեկանում։

Երբ դավադիրները եկան Պողոսին սպանելու, նա կարող էր օգտագործել իր ննջասենյակում գտնվող գաղտնի հատվածը։ Դրա համար բավական ժամանակ կար։ Բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պավելը չցանկացավ ... որ նա թաքնվում էր դավադիրներից բուխարիում, միանգամայն հնարավոր է, որ մարդասպաններն են դա հորինել։

Միխայլովսկի ամրոցից դեպի Վորոնցովյան պալատ ստորգետնյա անցում է փորվել։ 3,5 կմ! Այն այդ ժամանակ Ռուսաստանի և, հնարավոր է, աշխարհի ամենաերկար ստորգետնյա անցումն էր։ Որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ հենց նրա վրա է դավադիրները մտել պալատ։

Ահա ամրոցի հատակագիծը։ Ես չեմ գրի, թե ինչպես է կատարվել սպանությունը, Google-ը կպատմի դրա մասին ոչ ավելի վատ, քան ես:

Դավադիրներին չհաջողվեց ստիպել նրան հրաժարվել գահից և ...

Ինչպես գիտեք, կայսրը մահացել է ապոկալիպտիկ հարվածից ... գլխին քամոցով (այն ժամանակների սև հումորով):

Ոչ բոլորը գիտեն, որ Պավելը (առաջին անգամ Ռուսաստանի համար), իր պրոֆիլի պատկերի փոխարեն, հրամայել է մակագրությունը հատել արծաթե ռուբլու վրա.

"ՈՉ ՄԵԶ, ՈՉ ՄԵԶ, ԱՅԼ ՔՈ ԱՆՈՒՆԸ."

Կայսրը լուրջ էր վերաբերվում կրոնին։

Հետազոտողները հիմնականում 4 թիվը համարում են կախարդական Պողոսի համար։ Պողոսի գահակալության ընդհանուր ժամկետը 4 տարի, 4 ամիս և 4 օր է։ Միխայլովսկու ամրոցը (նրա գլխավոր և սիրելի մտահղացումը) կառուցվում էր 4 տարի։ Եվ միայն 40 օր կայսրին հաջողվեց ապրել այնտեղ։

Փորագրություն Ուտվեյթի կողմից Ֆիլիպոտոյի գծանկարից հետո:

Պավելը փորձում էր ամրոցն անառիկ դարձնել։ Միգուցե նա կանխատեսում էր ապագա ցնցումները (ըստ որոշ տեղեկությունների, իրեն կանխատեսում էին բոլոր Ռոմանովների ապագան) և Պողոսը ցանկանում էր պաշտպանել իր ժառանգներին, նրանց համար կառուցել պաշտպանված տուն-ամրոց։ Որը կպահեն զինվորներն ու թնդանոթները և ինքը՝ Տեր Աստվածը:

Պալատը բոլոր կողմերից շրջապատված էր ջրով` հյուսիսից և արևելքից Մոյկա և Ֆոնտանկա գետերով, իսկ հարավից և արևմուտքից` Եկեղեցով և Վոզնեսենսկի ջրանցքներով: Պալատ կարելի էր մտնել միայն երեք շարժվող կամուրջներով, որոնք խիստ հսկվում էին։ Բացի սվիններից, Պողոսին պաշտպանում էին զենքերը և գաղտնի անցումները և ամրոցի բազմաթիվ գաղտնի սենյակները:

Բայց այս ամենը չօգնեց Պողոսին։ Ավագի մարգարեությունն իրականացավ... և նրա դղյակը, Ռուսաստանում ինքնավարության պաշտպանի փոխարեն, վերածվեց միստիկական «կեղտոտ» վայրի. ուրիշ ոչ ոք չէր համարձակվում իր կյանքը վստահել ամրոցին, քանի որ նա նույնիսկ չէր կարող պաշտպանել իր ստեղծող, Պողոս կայսր.

Այնպես եղավ, որ Պողոս I-ը մահացավ նույն տեղում, որտեղ նա ծնվեց: Նա Միխայլովսկու ամրոցի շենքը կանգնեցրեց փայտե Ամառային պալատի տեղում, որտեղ 1754 թվականի հոկտեմբերի 1-ին (սեպտեմբերի 20-ին) Մեծ դքսուհի Եկատերինա Ալեքսեևնան ծնեց նրան...

Ուրվականի կերպարն ակտիվորեն օգտագործում էին Նիկոլաևի ինժեներական դպրոցի ավագ կուրսանտները, որոնք բնակություն էին հաստատել Միխայլովսկու ամրոցում՝ կրտսերներին վախեցնելու համար։
Պավելի ուրվականի համբավը բերեց Ն.Ս. Լեսկով «Ուրվականը ինժեներական ամրոցում».

Խորհրդային տարիներին բողոքներ կային դռները շրխկացնելու, գիշերային ժամերին ամրոցի պատուհանները ակամա բացելու ոտնաձայների մասին (ինչն էլ տագնապ էր հանգեցրել): 1980-ականներին Ռուսաստանի գիտությունների ակադեմիայի Ռուսաստանի աշխարհագրական ընկերության անոմալ երևույթների հանձնաժողովի անդամները սահմանափակ և ոչ պաշտոնական ուսումնասիրություն են իրականացրել շենքում ենթադրյալ անոմալ գործունեության մասին (ինչն այն ժամանակ պարզապես զարմանալի է):

Հետազոտությունը բաղկացած էր աշխատակիցների հետ մանրամասն հարցազրույցից, տարածքը ֆիլմի տեսախցիկով նկարահանելուց, մագնիսական դաշտի չափումից և նույնիսկ տարածքը «շրջանակով» կամ «դոզավորման» տեղով զննելուց: Հետազոտության արդյունքները գաղտնի են պահվում։

Նրանք հանդիպել են շատ վաղուց՝ նախապապը ծոռի հետ... Համոզված եմ, որ նրանք միմյանց պատմելու բան ունեին: Եթե ​​Պավելը ողջ լիներ, Ռուսաստանի պատմությունը հաստատ այլ կերպ կզարգանար։ Եվ ոչ այն փաստը, որ դա ավելի քիչ հիանալի կլիներ, Պողոսը պատրաստվում էր Հնդկաստանը վերցնել Նապոլեոնի հետ դաշինքով: Առնվազն Նապոլեոնի հետ պատերազմը անշուշտ կխուսափեր, բայց ակնհայտորեն անհրաժեշտ կլիներ Նապոլեոնի հետ միասին կռվել Անգլիայի հետ և գրավել Հնդկաստանը։ Ես նույնիսկ չգիտեմ, թե որն է ավելի լավ:

Որոշ լուսանկարներ և տեղեկություններ (C) Վիքիպեդիա և այլ ինտերնետ

Պողոս I կայսրի սպանության 205-րդ տարելիցին

Պողոս I-ի ճարտարապետական ​​ճակատագիրը

Պողոս I-ը մի անգամ ասաց. «Ես կցանկանայի մեռնել նույն տեղում, որտեղ ծնվել եմ»: Նրա ցանկությունն իրականացավ. Նա ծնվել է 1754 թվականի սեպտեմբերի 20-ին Բարտոլոմեո Ռաստրելլիի կառուցած հսկայական Ամառային պալատում, որտեղ այն ժամանակ գտնվում էր նրա մեծ մորաքրոջ՝ կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի դատարանը։

Այս շենքի տեղում, որը քանդվել էր, Պողոս I-ը հրամայեց իր համար կառուցել Միխայլովսկի ամրոցը, որում նա սպանվեց 1801 թվականի մարտի 12-ի գիշերը։ Իր կյանքի քառասունվեց տարիների ընթացքում, իր հոբբիների շարքում, ճարտարապետությունը զբաղեցրել է առաջին տեղերից մեկը։

Այս միապետի պատվերով կառուցված շենքերը բացահայտում են նրա ծրագրերի, կրքերի և ճակատագրի առանձնահատկությունները, առնվազն ոչ պակաս, քան իր ժամանակակիցների հուշերը։ 1782 թվականի մայիսի 7-ին Ցարևիչ Պավել Պետրովիչը և նրա կինը՝ Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան, թաքնվելով Հյուսիսային կոմսի և կոմսուհու անուններով, ինկոգնիտո ժամանեցին Փարիզ։ Մասնակցելով Վերսալի թագավորական պարահանդեսին և հատկապես վայելելով արքայազն Կոնդի ընդունելությունը իր Շանտիլի ամրոցում, լսելով ֆրանսիական գրաքննության կողմից արգելված «Ֆիգարոյի ամուսնությունը», բայց լինելով հիանալի ձևով, որը Բոմարշեն ինքը բարձրաձայն կարդաց. նրանք, ռուսական գահի ժառանգորդը և նրա կինը այցելել են ընդհանուր ֆերմեր Լորենա Գրիմո դը Լա Ռենյերի առանձնատունը, որը համարվում է փարիզյան շքեղության «վերջին ճիչը»: Սեփականատերն այնքան բարի էր, որ հավաքեց լավագույն նկարիչներին և դեկորատորներին նրանց ժամանման համար, որպեսզի նրանց ծանոթացնի ամենաօգոստոս ճանապարհորդներին: Դրան հրավիրված էր նաև հայտնի ճարտարապետ Շառլ Լուի Կլերիսոն, Ջովաննի Բատիստա Պիրանեզիի և Ռոբերտ Ադամի ընկերը, որով հիանում էր Եկատերինա II-ը (երբ նրանք չէին վիճում ֆրանսիացի վարպետի ահռելի, ըստ կայսրուհու, ֆինանսական պահանջների համար): ընդունելություն. «Ես եղել եմ ձեզ մոտ մի քանի անգամ…», - նա հանկարծ դարձավ դեպի Մեծ Դքսը, - և երբեք չգտա ձեզ: — Ինձ համար շատ ցավալի է,— պատասխանեց Պավել Պետրովիչը։ «Դու ինձ չընդունեցիր, որովհետև չուզեցիր ինձ ընդունել, և սա շատ վատ է քո կողմից, ես կգրեմ... կայսրուհուն՝ քո ծնողին»։ — Ներողություն եմ խնդրում,— հանգիստ առարկեց Մեծ Դքսը,— բայց, ի դեպ, գրեք նաև կայսրուհուն՝ իմ ծնողին, և որ դուք ինձ խանգարեցիք ավելի հեռուն գնալ։ Ռուսական ճարտարապետության պատմության տեսանկյունից զրույցը պատահական չէր. Նա ոչ միայն վկայում էր Պողոս I-ի կողմից մոր գեղարվեստական ​​ճաշակի մերժման և նրա սիրած ճարտարապետների հետ գործ ունենալու ակտիվ չցանկանալու մասին: Խոսքը նրա՝ լուսավորչական կլասիցիզմի ժխտման մասին էր, որի գլխավոր ներկայացուցիչներից մեկը Եվրոպայում Կլերիսոն էր։ Գահաժառանգին, այնուհետև կայսրին զայրացրել էր հնաոճ նմուշների առավել ճշգրիտ վերարտադրության սառը խստությունը և, իր սերնդի մարդկանց կարծիքով, ճարտարապետության անբավարար հուզականությունը, որտեղ լուսավորականության դաստիարակիչ գաղափարներն էին. արտահայտված. Ապրելով մոր պալատականների մոլուցքային և վտանգավոր հսկողության ներքո՝ Մեծ Դքսը ցանկանում էր ազատություն, այդ թվում՝ իր շենքերում։ 1780-ական թվականներին նա հոգնել էր Եկատերինա II-ի թելադրանքով ստեղծված ճարտարապետական ​​այլաբանությունների անկեղծ պարզությունից, որոնք փառաբանում էին կայսրուհու գործերը, ինչը նրա որդուն ընդհանրապես դուր չէր գալիս: Ավաղ, օգոստոս մայրը ոչ միայն չխնայեց նյարդային և տպավորիչ ժառանգորդի զգացմունքները, այլ, ինչպես երևում է, միտումնավոր նսեմացրեց նրան, ծանր վիրավորանքներ հասցրեց, որը միանգամայն ընդունակ էր քշել այնպիսի անկայուն հոգեվիճակով մարդուն, որով աչքի էր ընկնում Պավել Պետրովիչը։ կողմից, խելագար. Առնվազն այն ամենը, ինչ կարելի էր անել այս նպատակով ճարտարապետության օգնությամբ, արվեց։ Երբ Մեծ Դքսը դարձավ կայսր, նա իր հերթին մեծ ջանքեր գործադրեց, որպեսզի իր շենքերը «խոսեն» բոլորովին այլ լեզվով, քան այն, ինչ օգտագործում էին Եկատերինայի ճարտարապետները։

Գատչինան դարձավ Պավել Պետրովիչի առաջին սեփական կացարանը, և այս անսամբլի տեսքը շատ առումներով բարձրացրեց նրա ճաշակը: Նա կալվածքը ստացել է կայսրուհուց 1783 թվականին, երբ նա 29 տարեկան էր։ Ճիշտ է, հինգ տարի առաջ, առաջնեկի՝ ապագա Ալեքսանդր I-ի ծննդյան հետ կապված, նրան և նրա կնոջը հողեր են նվիրել, որոնց վրա հետագայում կառուցվել է Պավլովսկը։

Սակայն, ավանդույթի համաձայն, կալվածքը նախատեսված է եղել երեխայի մոր՝ Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի համար, և նա որոշել է պալատի և այգու բնավորությունը։ Արվեստի պատմության մեջ Պավլովսկը հիմնականում կապված էր նրա անվան հետ, ինչպես Գատչինան՝ Պավել Պետրովիչի հիշատակին: Անկախ նրանից, թե որքան գեղեցիկ էր Գատչինան, չի կարելի չտեսնել Եկատերինա II-ի այս նվերի դաժանությունը։ Պալատը, այգիները, տաղավարներն ի սկզբանե այնտեղ ստեղծվել են ոչ թե գահաժառանգի, այլ կայսրուհի կոմս Գրիգորի Գրիգորևիչ Օռլովի սիրելիի համար, որը կրքոտ ատում էր նրա կողմից և ներծծված էին այս մարդու մասին հիշողություններով, ում Պավելը։ Պետրովիչը իրավացիորեն համարում էր իր հոր՝ Պետրոս III-ի մարդասպանին։ Կայսրուհին ստիպեց որդուն ապրել իր դաժան մահվան և դրանում Օրլով եղբայրների դերի մասին մտքերի մեջ։ Գատչինայի պալատի շինարարությունը սկսվել է 1760-ականների կեսերին Անտոնիո Ռինալդիի կողմից։ Սա մասամբ կարող էր հաշտեցնել Պավել Պետրովիչին այս շենքի հետ։ Մեծ իտալացին Պետրոս III-ի սիրելին էր։ Օրանիենբաումում ճարտարապետը պետք է աշխատեր պրուսական ռոկոկոյի ոգով, որը մոդայիկ էր ռազմատենչ թագավոր Ֆրիդրիխ Մեծի արքունիքում, ում և՛ Պետրոս III-ը, և՛ Պողոս I-ը ձգտում էին ընդօրինակել: Գատչինայում Ռինալդին հրավիրվեց Եկատերինա II-ի կողմից օրինակներ օգտագործելու համար: ամրոցներ Մեծ Բրիտանիայում. Ամենայն հավանականությամբ, կայսրուհին տեսել է Գատչինային, որը նման է Բլենհեմի կալվածքին, որը անգլիական թագուհի Աննա I-ի կողմից նվիրել է հայտնի հրամանատար Ջոն Չերչիլին՝ Մարլբորոի դուքսը։ Անգլիայից նրան բերել է սիրելի Վլադիմիր Օրլովի կրտսեր եղբայրը։ Ամեն դեպքում, կենտրոնական շենքի հետ շինության հատակագիծը, որը միացված է կողքերում տեղակայված երկու սպասարկման շենքերի ընդարձակ քառակուսիներով կիսաշրջանաձեւ պատկերասրահներով, անկասկած բրիտանական ծագում ունի։ Այն նման է անգլիական բարոկկոյի նշանավոր վարպետների՝ սըր Ջոն Վանբրուգի և Նիկլաս Հոքսմորի շենքերին։ Նրանք համատեղում էին դասական ճարտարապետական ​​օրենքներն օգտագործելու փորձերը բարոկկո թատերականացման հետ՝ առաջացող վաղ ռոմանտիզմի և միջնադարի հանդեպ կրքի ոգով: Սա հատկապես զգացվում է երեսպատված Գատչինայի աշտարակներում, որոնք նման են անգլիական «բարոկկո գոթիկի» նմանատիպ տարրերին։ Ճիշտ է, Անտոնիո Ռինալդին, որը դաստիարակվել է հոյակապ նեապոլիտանական կլասիցիզմի վարպետ Լուիջի Վանվիտելիի կողմից, չի կարողացել հանդուրժել «անգլիացի բարբարոսների» չափազանց ճշգրիտ նմանակումը և պալատի ճակատներին տվել է իտալական շքեղություն: Բացառիկ դեպք Սանկտ Պետերբուրգի մերձակայքում. դրսի հսկայական շենքն ամբողջությամբ պատված էր բնական քարով, Իտալիայում ամենևին էլ հազվադեպ չէ: Բացի այդ, Գատչինայի ճակատները զարդարող պատվերները տեղադրվում են մեկը մյուսի վերևում՝ ներքևում՝ տոսկանյան, ապա՝ իոնական՝ հնագույն համակարգի համաձայն, որը վերակենդանացրել է Լեոն Բատտիստա Ալբերտին։ Նրբորեն և հստակորեն պատրաստված քարի մեջ, դրանք պալատին տալիս են նեո-վերածննդի առանձնահատկություններ: Արդյունքում Գատչինայում առաջացավ կլասիցիզմի ժամանակաշրջանի համար անսովոր պատկեր, որն իր մեջ ներառում է բարոկկո և վերածննդի, անտիկ և «գոթական» երանգների օրգանական միահյուսում: Դա տեղի ունեցավ նույնիսկ Գրիգորի Օրլովի օրոք, Պավել Պետրովիչի՝ Գատչինայի տիրանալուց շատ առաջ։ Այնուամենայնիվ, հենց այս սեփականությունն է, որին նա ընտելացել է կալվածքում անցկացրած երկար տարիների ընթացքում, կդառնա «պավլովյան ոճի» հիմնական հատկանիշներից մեկը։ Մեծ Դքսի զգայունությունը լավ ծառայություն մատուցեց նրան։ Նա ենթարկվեց Ռինալդիի ստեղծագործությունների հմայքին, այնուհետև կարողացավ վաղ կլասիցիզմի ոճական անորոշությունը վերածել ռոմանտիզմի ձևավորվող ճարտարապետության երկիմաստության։ Ամրոցի պատկերը, ինչ-որ չափով մռայլ, կանգնած հողեղեն ամրությունների և գեղատեսիլ կոմպոզիցիաներով այգիների մեջ, կդառնա նրա ճարտարապետական ​​հոբբիների հիմնական թեման: Պատահական չէ, որ Եվրոպա կատարած ճանապարհորդության բոլոր տպավորություններից, որն ընդգրկում էր Ավստրիան, Իտալիան, Ֆրանսիան, Գերմանիան, նրա համար ամենատպավորիչն այն էր, ինչ արվեց Փարիզի մոտ գտնվող Շանտիլի ամրոց այցելելիս՝ ֆրանսիական վերածննդին բնորոշ իր գեղատեսիլությամբ։ և այգիների գաղափարները, որոնք համատեղում էին այգիների կանոնավորությունը Անդրե Լե Նոտրայի ոգով և բնության նմանակման անգլերեն վերջին գաղափարներով:

Պավել Պետրովիչը նաև նախընտրում էր ոճերի խառնուրդ պարտեզի արվեստում։ Սա բավականին նկատելի է Գատչինայում։ Օրլովի օրոք այնտեղ կառուցվել է լանդշաֆտային ոճի այգի՝ բրիտանացի վարպետներ Ջեյմս Գաքեթի և Ջոն Բուշի մասնակցությամբ, հետագայում դրանում ներառվել են բազմաթիվ կանոնավոր մասեր՝ հոլանդական և բուսաբանական այգիները, Սիլվիան, պահպանվել են ուղիղ բացատներով կտրված հսկայական որսավայրեր։ .

Այս ամենը մնում է մինչ օրս։ Ավաղ, անհետացան բազմաթիվ անսովոր կառույցներ, որոնք կապված էին Մեծ Դքսի ռազմական հոբբիների հետ. տարբեր բաստիոններ, փոքր ամրոցներ, շարժական կամուրջներ, արգելապատնեշներով պահակատուններ, որոնք Պավլովյան ժամանակներում Գատչինայի արտաքին տեսքի անփոխարինելի ատրիբուտներ էին: Այս կառույցների մասին որոշակի պատկերացում կարող է տալ Պավլովսկի Բիպ ամրոցը, որը հասել է մեզ: Գերմանացի ճանապարհորդներից մեկն իր գրառումներում փոխանցում է. «Մեծ Դքսը, ով, սակայն, շատ խելացի է և կարող է հաճելի լինել շրջելիս... առանձնանում է անհասկանալի տարօրինակություններով, ի թիվս այլ բաների, իր շուրջը ամեն ինչ դասավորել է ծաղրածուները հին ժամանակներում։ Պրուսական ճանապարհով Նրա ունեցվածքում անմիջապես կան պատնեշներ՝ ներկված սև, կարմիր և սպիտակ գույներով, ինչպես Պրուսիայում է, արգելապատնեշների մոտ պահակներ կան... Ամենավատն այն է, որ ռուս զինվորները... համազգեստներ են հագցրել։ թագավոր Ֆրիդրիխ Վիլհելմ I-ի ժամանակաշրջանի, այլանդակված այս նախադեղման ձևով...»: Կոմս Ֆյոդոր Վասիլևիչ Ռոստոպչինը, ով հետագայում հայտնի դարձավ 1812-ին Մոսկվայի հրկիզմանը իր մասնակցությամբ, գրել է. «Անհնար է տեսնել այն ամենը, ինչ անում է Մեծ Դքսը առանց ցնցումների և խղճահարության ... Չորեքշաբթի նա մանևրներ է անում Գատչինայում ... Ամենափոքր հակասությունը նրան դուրս է հանում ինքս ինձանից...»: Նման մթնոլորտը սրվեց Գատչինայում, և Եկատերինա II-ի մահվան ժամանակ այն հասավ իր գագաթնակետին։ Պավել Պետրովիչի նյարդայնությունը մեծացավ։ Ամեն օր նա ակնկալում էր, որ իր հետ կվերաբերվեն այնպես, ինչպես հորը։ Երբ 1796 թվականի նոյեմբերի 5-ին Նիկոլայ Զուբովը՝ կայսրուհի Պլատոն Զուբովի վերջին սիրելիի եղբայրը, անսպասելիորեն ժամանեց Գատչինա, Մեծ Դքսը շտապեց կնոջ մոտ՝ «Մենք մեռած ենք» խոսքերով: Սակայն կոմսը եկավ ոչ թե գահաժառանգին բռնելու, այլ նրան տեղեկացնելու, որ կայսրուհին մահվան մահճում է։ Պավելը շտապեց Սանկտ Պետերբուրգ և շուտով Գատչինայի հրամանը տարածվեց ամբողջ Ռուսաստանում: Ճարտարապետության մեջ նոր թագավորությունը սկսվեց ավերածություններով: Քեթրինի ամենամեծ, վերջերս վերակառուցված նստավայրը՝ Պելլան Նևայի վրա, ավերվեց, քանի որ դրա սիմվոլիկան ուղղված էր թոռան ապագա թագավորությանը, և ոչ թե մահացած կայսրուհու որդու: Բացի այդ, Իվան Եգորովիչ Ստարովը Պելլայում ստեղծեց Լուսավորության կլասիցիզմի կվինտեսենտությունը՝ իր կառուցվածքով և ռացիոնալիզմով մինչև սահմանը հասցված՝ ֆրանսիացի մեգալոմանների նախագծերի ոգով, որոնք ներկայացված էին Փարիզի ակադեմիայի Հռոմի մրցանակներին: Ցարսկոյե Սելոյում ոչնչացվել է Եկատերինա II-ի հաղթանակներին նվիրված անսամբլի հիմնական տարրը՝ Չարլզ Քեմերոնի կառուցած Հիշողության տաճարը, որտեղ բոլոր «փառապանծ... գործերը ներկայացված էին մեդալիոնների վրա»։ Փոխվել են նաև Գատչինան և Պավլովսկը, բայց, բնականաբար, հակառակ ձևով, որպեսզի համապատասխանեն տիրող կայսրի նստավայրերի բնավորությանը։ Այնուամենայնիվ, նրանք սկսեցին ավելի վաղ ձեռք բերել նմանատիպ առանձնահատկություններ՝ ի պատասխան Պողոսի գահաժառանգի կարգավիճակի ճարտարապետական ​​արտահայտման, որը ձեռնարկվել էր նրա մոր կողմից՝ Մոսկվայի մերձակայքում գտնվող Ցարիցին քաղաքում Մեծ Դքսի համարժեք կայսերական պալատի ոչնչացման ժամանակ։ 1785 թ. Դրանից կարճ ժամանակ անց Պավել Պետրովիչը ծառայության է հրավիրել Վինչենցո Բրեննային, ում հետ կապված են նրա հետագա հիմնական ճարտարապետական ​​գրեթե բոլոր ձեռնարկումները։ Տասնհինգ տարի շարունակ իտալացի վարպետը մի քանի փուլով ամբողջովին փոխեց Պավլովսկի տեսքը։ Պալադյան վիլլայից, որը միաձուլվել է լանդշաֆտային այգու հետ, նա ստեղծեց մի հոյակապ և բավականին ծանր պալատ, և նա պարտեզ մտցրեց իտալական բարոկկո համույթների կանոնավոր կառույցներ և բազմաթիվ քանդակներ:

Հնության նկատմամբ վերաբերմունքը սկզբունքորեն տարբերվեց. Անհետացավ Քեմերոնի ընդհանրացված հունահռոմեական պատկերների թեթևությունն ու պոեզիան: Հզոր, հյութեղ, ուժի հստակ զգացումով Հռոմի մոնումենտալ կերպարը կայսրության ծաղկման շրջանում սկսեց գերակշռել ինչպես տարածության կազմակերպման, այնպես էլ դեկորի մեջ՝ չափազանց հագեցած՝ դեմքով դեպի այն, ինչ Հայնրիխ Վելֆլինն անվանեց «բարոկկո հնություն»:

Նույնիսկ Պավլովսկի դահլիճը, որը կոչվում է հունական, Բրեննան պատրաստել է Պալատինյան պալատի գահի սենյակների ոգով: Նրա անունը այժմ խոսում էր ոչ թե հին Հունաստանի արվեստի նկատմամբ հետաքրքրության մասին, այլ նրա հողերը թուրքերից վերադարձնելու հույսի մասին: Գատչինայի ինտերիերը նույն Վինչենցո Բրեննայի ջանքերով փոխվել է իմաստով և ոճով: Այս առաջատար վարպետ Պողոս I-ի դասականությունը անսովոր, դեռևս ամբողջությամբ չբացատրված երևույթ է։ Ըստ տարիքի, պատկանելով Քեմերոնի և Քուարենգիի սերնդին (նա ծնվել է 1747 թվականին), նա Հռոմ է եկել նրանցից մի փոքր շուտ և, ուսումնասիրելով հեռանկարային գծագրերի մեծ գիտակ Ստեֆանո Պոզզիի հետ, որսացել է բարոկկո ազդեցության վերջին արտացոլումները, շուտով ավերվել է Հռոմում եվրոպական նեոկլասիկական ճարտարապետության ստեղծողների միջազգային շրջանակի կողմից: Մի կողմից, նա շարունակեց ուսումնասիրել Քեմերոնից հետո հնագույն տերմինները, բայց գրոտեսկի և այս կառույցների հարդարման այլ մնացորդների մեջ տեսավ տարբեր, ավելի թատերական հնություն, քան բրիտանացի վարպետը: Նա չդարձավ խիստ անտիկ իդեալի ֆանատիկոս, ինչպես Քեմերոնը։ Սա բնական էր իտալական ավանդույթի հետ ի ծնե կապված մարդու համար, որտեղ հնության նկատմամբ վերաբերմունքի փոփոխությունը տեղի ունեցավ ավելի աստիճանական և ոչ այնքան կտրուկ, քան Եվրոպայի հյուսիս-արևմուտքում։ Բացի այդ, Ռուսաստան գալուց առաջ Լեհաստանում աշխատանքը ամրապնդեց բարոկկո հիշողությունները նրա ստեղծագործության մեջ։ Հիմնական բանը, թերևս, այն էր, որ Բրեննան կարողացավ համատեղել կայսերական հանդիսավոր հնության կերպարը նախառոմանտիկ կրքերի սրված հուզականության հետ։ Դժվար է նրան անվանել լուսավորության ճարտարապետ։ Ավելի շուտ, Ռուսաստանում իր աշխատանքում, զարմանալի կերպով, ամենահուսալի հաճախորդի ազդեցության պատճառով, որը չէր ուզում հաշվի նստել Եկատերինայի թագավորության տեւողության հետ, ժամանակը կարծես սուբլիմացվեց։ Նա բարոկկո երանգներով ներկված ձևավորվող լուսավորության կլասիցիզմից հենց իր փոփոխության պահին անցավ կայսրության ոճին, դեպի կլասիցիզմ՝ փոխանցելով ձևավորվող ռոմանտիզմի գաղափարները։ Եթե ​​Պողոսը ռոմանտիկ դարաշրջանի առաջին կայսրն էր, ապա Բրեննան ռոմանտիկ կլասիցիզմի նախակարապետն էր։ Դրանով է բացատրվում նրանց երկար մտերմությունը՝ տարօրինակ միապետի նման արագ բնավորությամբ և փոփոխական բնավորությամբ։

Այս երկու մարդկանց ճարտարապետության հետ հարաբերությունների այս բոլոր հատկությունները լիովին դրսևորվել են Սանկտ Պետերբուրգում Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման ժամանակ։ Նախագծի առաջին նախագծերը վերագրվում են հենց Պավել Պետրովիչին և թվագրվում են 1784 թ. Դրանց հետևելով և հաճախորդի պլանի հիման վրա տասնհինգ տարվա ընթացքում ստեղծվեցին այս կառույցի բազմաթիվ տարբերակներ։

Տեղեկություններ են պահպանվել դրանցից տասներեքի մասին, որոնք կատարվել են դեկորատոր Անրի Ֆրանսուա Գաբրիել Վիոլետի մասնակցությամբ, որոնք բերել են Ֆրանսիայից Պավել Պետրովիչը, Վասիլի Իվանովիչ Բաժենովը և իրականացրած տարբերակը ստեղծելիս՝ Վինչենցո Բրեննան՝ Կառլո Ռոսիի մասնակցությամբ։ Ամենավաղ տարբերակները, հնարավոր է Վիոլետի կողմից, քառակուսու տեսքով հատակագծով, հիշեցնում էին Շանտիլի ամրոցը, որի մասին արդեն նշվել է։ Այնուհետև եկավ մի անհայտ, հավանաբար իտալացի հեղինակի նախագծերի մի ամբողջ շարք, հնգանկյուն հատակագծով, գրեթե կրկնօրինակելով կարդինալ Ալեքսանդր Ֆարնեսեի ամրացված վիլլան Կապրոլայում, որը կանգնեցրել էր Ջակոմո Բարոցի դա Վիգնոլան: Աստիճանաբար, այս կառույցի ճշգրիտ նմանակումից, նրանք անցան հատակագծի, որը ոճով նման է Բաժենովի Կրեմլի պալատի նախագծին: Այս ամենն արվել է Սանկտ Պետերբուրգի համար։ Անսպասելիորեն Պավել Պետրովիչը սկսեց մտածել Գատչինայում այս ամրոցը Ռինալդի պալատի տեղում կառուցելու մասին։ Հավանական է թվում, որ այս տարբերակի գծագրերը մշակվել են Բրենի մասնակցությամբ, համենայնդեպս, հիմնական շենքն արդեն մոտ է կառուցմանը։ Այնուամենայնիվ, հսկայական ախոռները վերարտադրեցին նմանատիպ ծառայություններ Chantilly-ում, որոնք կանգնեցվել էին այնտեղ բացառիկ շքեղությամբ: Գատչինայի տարբերակը վերանայվել է Բաժենովի կողմից մոտ 1792 թվականին, և Ստարովը մասնակցել է շինարարության նախահաշվի կազմմանը։ Այս ամենը տեղի է ունեցել Եկատերինա II-ի մահից առաջ։ Հաջորդ տարբերակը դարձյալ ամրոցը տեղափոխեց Սանկտ Պետերբուրգ, ըստ երևույթին Պողոս I-ի գահակալությունից անմիջապես հետո Բաժենովին անմիջապես կանչեցին Սանկտ Պետերբուրգ և նշանակեցին Արվեստի ակադեմիայի փոխնախագահ՝ որպես երկարատև անբարենպաստությունից տուժող անձ։ նախկին կայսրուհու. Այնուամենայնիվ, 1797 թվականի սկզբին Բրենին հանձնարարվեց կատարելագործել իր Գատչինայի տարբերակը։ Արդեն փետրվարի 26-ին կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատի տեղում տեղի ունեցավ Միխայլովսկի ամրոցի հանդիսավոր տեղադրումը։ Արծաթե թիակով Պողոս I-ն ինքը դրեց հասպիսից պատրաստված առաջին աղյուսները։ Մինչև 1800 թվականի հունվարի 8-ը՝ Սուրբ Հրեշտակապետ Միքայելի օրը, աշխատանքը հիմնականում ավարտված էր: Ամրոցի տերը տասնչորս ամիս և երեք օր ուներ թագավորելու համար։ Դղյակը դրսից առաջին հերթին թողնում է հեռվից ընկալվող մուգ միաձույլ զանգվածի տպավորություն։ Նրա մուտքը պետք է լիներ ուղիղ պողոտայի երկայնքով ախոռների երկար, ցածր, սիմետրիկորեն տեղակայված շենքերի և երկու մեծ ութանկյուն տաղավարների միջև, որոնց հետևում բացվում էր հրապարակը Պետրոս Մեծի ձիասպորտի հուշարձանով, որը վաղուց ստեղծվել էր Բարտոլոմեո Ռաստրելի ավագի կողմից: . Հուշարձանի խորհրդանշական մակագրության վրա գրված էր. Բրոնզե ձիավորին բացահայտ հակազդեցություն նրա նույնքան նշանակալի «Պետրոս Մեծ Եկատերինա Երկրորդի» հետ: Պողոս I-ն ընդգծել է իր, ի տարբերություն մոր, արյունակցական կապը Սանկտ Պետերբուրգի հիմնադրի և կայսրության հետ։ Վերջապես, դիտողի առաջ բացվում է ամրոցի ճակատը։ Նրա կոմպոզիցիան ուղղված է դեպի մեջտեղը, որտեղ հանդիսավոր օբելիսկների արանքում, ծանր ֆրոնտոնի տակ, ամուր սեղմված աստիճանավոր վերնահարկին, միակ մուտքն է դեպի բակ։ Առաջին հարկը կարծես հզոր, մոնումենտալ ցոկոլ է, կամարի մոտ այն պատված է խոշոր ադամանդե գեղջուկով։ Երկրորդ և երրորդ հարկերը միավորված են իոնական պորֆիրի սյունաշարով։ Ծայրերը խորը նահանջում են, կլորացվում են: Դրանց հետևում կողային ճակատների կենտրոնում կանգնած աշտարակներն են։ Ամրոցի այն կողմը, որը նայում է դեպի Ամառային այգի, ավելի թեթև է, ավելի հյուրընկալ, երկրորդ հարկի մակարդակով հսկայական պատշգամբով։ Հենց նրանից, երբ դավադիրները սպանեցին Պողոս I-ին, 1801 թվականի մարտի վաղ առավոտյան նրա որդին դիմեց պահակային գումարտակներին՝ ասելով, որ կայսրը մահացել է «ապոպլեքսիայից», և նրա հետ «ամեն ինչ կլինի այնպես, ինչպես իր տատիկի հետ»։ « Այնպես որ, այնուամենայնիվ, չնայած շատերի հույսին, չստացվեց, այդ թվում՝ ճարտարապետության ոլորտում։ Պողոս I-ին հաջողվեց ոչնչացնել լուսավորության գաղափարախոսության ազդեցությունը դրանում և հրաժարվել ռոմանտիկ կերպարների սկզբից։ Որքան առաջ էր գնում պատմությունը, այնքան ուժեղանում էր ամրոցի և նրա տիրոջ սիրավեպի տպավորությունը։