रिची ब्लैकमोर की आत्मकथा। जीवनी. संगीत के प्रति रिची ब्लैकमोर का जुनून कैसे शुरू हुआ?

रिचर्ड ह्यूग "रिची" ब्लैकमोर (जन्म 14 अप्रैल, 1945, वेस्टन-सुपर-मेयर, इंग्लैंड) एक उत्कृष्ट अंग्रेजी रॉक संगीतकार हैं, जिन्हें पहले गिटारवादकों में से एक के रूप में जाना जाता है, जिन्होंने शास्त्रीय संगीत के तत्वों को रॉक के साथ जोड़ा। डीप पर्पल समूह के संस्थापकों में से एक, जिसे छोड़ने के बाद उन्होंने समूह बनाया। दुनिया के सबसे सम्मानित और प्रभावशाली गिटारवादकों में से एक। 1997 में, उन्होंने ब्लैकमोर्स नाइट प्रोजेक्ट बनाया, जिसमें वे आज तक भाग लेते हैं।

फिन कोस्टेलो/गेटी इमेजेज

रिची ब्लैकमोर (पूरा नाम रिचर्ड ह्यू ब्लैकमोर) का जन्म 15 अप्रैल, 1945 को छोटे अंग्रेजी शहर वेस्टन सुपर-मेयर में हुआ था। 10 साल की उम्र में, रिची को गिटार बजाने में गंभीरता से रुचि हो गई। उनके पिता ने उनके लिए पहला गिटार खरीदा था, यह वादा करते हुए कि "अगर उन्होंने इसे बजाना नहीं सीखा तो वे उसके सिर पर इस वाद्य यंत्र को तोड़ देंगे।"

रिची गिटार से इतना प्रभावित हुआ कि 16 साल की उम्र तक उसके पास इस वाद्ययंत्र का स्वामित्व बहुत ऊंचे स्तर पर था। उनके पिता उन्हें एक प्रोफेशनल ग्रुप में पहले ऑडिशन के लिए लेकर आये। इस तथ्य के बावजूद कि कोई भी उम्मीदवार रिची जैसा कौशल नहीं दिखा सका, युवा ब्लैकमोर को विभिन्न समूहों से निमंत्रण स्वीकार करने की कोई जल्दी नहीं थी - उन्होंने अपने कौशल को निखारना जारी रखा। उनका पहला इलेक्ट्रिक गिटार £22 का हॉफनर क्लब 50 था, एक नया गिटार खरीदने के बाद, ब्लैकमोर ने शाम को विभिन्न संगीत समूहों के साथ काम करना शुरू किया। उनका लक्ष्य एक नया गिटार था, लेकिन इसे खरीदने के लिए पैसे नहीं थे, इसलिए रिची ने हवाई अड्डे पर रेडियो मैकेनिक के रूप में काम किया।

और शाम को काम के बाद, वह तार तोड़ना और अपने कौशल में सुधार करना जारी रखता था। 2 साल की कड़ी मेहनत रंग लाई - ब्लैकमोर बिल्कुल नए "गिब्सन ES-335" का मालिक बन गया। यह गिटार अगले 10 वर्षों के लिए उनका सबसे करीबी साथी बन जाता है।

60 के दशक के मध्य में, ब्लैकमोर, एक काफी लोकप्रिय गिटारवादक होने के नाते, विभिन्न बैंडों में काम करते थे - जैसे द आउटलॉज़, द क्रूसेडर्स, द लैंकेस्टर, रोमन एम्पायर, मैंड्रेक रूट और अन्य। संयोग से, हैम्बर्ग में रहते हुए, उसकी मुलाकात क्रिस कर्टिस से होती है - वह व्यक्ति जिसने उसकी किस्मत बदल दी। क्रिस कर्टिस एक युवा गुणी ऑर्गेनिस्ट जॉन लॉर्ड के मित्र थे, और उन्होंने ही उन्हें एक गिटारवादक के बारे में बताया था जो अपने गिटार पर शानदार एकल गीत गा रहा था। जॉन ने रिची को लंदन आमंत्रित किया जहां वह समर्पित कीबोर्ड के साथ एक पेशेवर बैंड शुरू करने जा रहा था। रिची को यह विचार दिलचस्प लगा और वह लंदन चला गया। कई दिनों तक रिहर्सल करने के बाद वे संतुष्ट हुए और समूह में भाग लेने के लिए तैयार हो गये।

समस्या यह थी कि क्रिस कर्टिस बातूनी था। हर मिनट उनके पास तरह-तरह के विचार आते रहे, उन्होंने बहुत सारी बातें कीं, लेकिन किया कुछ नहीं। एक नए समूह में काम करने की संभावना हमारी आँखों के सामने धूमिल हो रही थी, और परेशान रिची ने लंदन छोड़ दिया। कुछ महीने बाद, भावी प्रबंधक डीप पर्पल कोलेटा उसे ढूंढता है और उसे काम करने के लिए आमंत्रित करता है। रिची वापस लंदन के लिए उड़ान भर रहा है। जैसा कि यह निकला, वह डीप पर्पल की ओर उड़ गया....

रिची और लॉर्ड के अलावा, नए बैंड में बेसिस्ट निक सिम्पर, गायक रॉड इवांस और ड्रमर बॉबी क्लार्क शामिल थे। एक बार, जब ड्रमर अपनी पसंदीदा सिगरेट के लिए चला गया, तो संगीतकारों ने ड्रमर के लिए एक नए उम्मीदवार - जान पेस को आमंत्रित किया। वह अपना इंस्टालेशन लाया और अविश्वसनीय अंशों को खटखटाना शुरू कर दिया। जब क्लार्क वापस लौटे, तो यह स्पष्ट हो गया कि पेस ड्रम सीट लेगा।

प्रारंभ में, समूह को "कैरोसेल" कहा जाना था, लेकिन प्रत्येक संगीतकार अपना नाम पेश कर सकता था। एक बार रिची ने अपना स्वयं का संस्करण पेश किया - डीप पर्पल (डार्क पर्पल) - यह उसकी दादी के पसंदीदा गीत का एक वाक्यांश था। नाम को सर्वसम्मति से अपनाया गया... इस प्रकार हमारे समय के सबसे महान रॉक बैंड में से एक का जन्म हुआ।

1968 दुनिया के सर्वश्रेष्ठ रॉक बैंड में से एक के जन्म का वर्ष था, जिसने एक पूरे युग और एक पूरी तरह से नई शैली को जन्म दिया। लेकिन यह बाद में होगा, लेकिन अभी के लिए नवनिर्मित समूह के संगीतकारों ने लंदन के बाहरी इलाके में एक छोटा सा खलिहान किराए पर लिया और नए गानों का अभ्यास करना शुरू कर दिया। नए दोस्तों को डराने के मामले में रिची ब्लैकमोर ने उल्लेखनीय कल्पनाशीलता दिखाई - रात में शटर और दरवाज़े चरमराते थे, किसी को सोने नहीं देते थे, कमरों के चारों ओर एक लकड़ी रेंगती थी, और रिची के एम्पलीफायर की आवाज़ बस दिल दहला देने वाली थी - ऐसा लगता था कि घर में लोग रहते थे भूत फिर भी, ऐसे माहौल के बावजूद, समूह का पहला एल्बम हुआ। इसे "शेड्स ऑफ डीप पर्पल" कहा गया और इसने तुरंत शीर्ष 25 में जगह बना ली।

1969 में, समूह ने एक नया एल्बम "द बुक टू टैलिसिन" जारी किया, और छह महीने बाद - तीसरा, "डीप पर्पल" नाम से, जिसे "एप्राइल" के नाम से भी जाना जाता है। ब्लैकमोर बैंड की आवाज़ से असंतुष्ट हैं, उनका मानना ​​है कि उन्हें कठिन संगीत बजाना चाहिए, लॉर्ड अपने आप पर जोर देते हैं। अंत में, ब्लैकमोर जीत गया, सामान्य परिषद में गायक और बेसिस्ट को बदलने का निर्णय लिया गया। उन्हें एपिसोड छह से रोजर ग्लोवर और इयान गिलान द्वारा प्रतिस्थापित किया गया है। लॉर्ड एक ऑर्केस्ट्रा के साथ एक समूह के लिए एक सूट लिखने का सपना देखता है, इस विचार को टीम के रैंकों में समर्थन मिलता है। छह महीने बाद, डीप पर्पल लंदन फिलहारमोनिक ऑर्केस्ट्रा के साथ रॉयल अल्बर्ट हॉल में प्रदर्शन करता है। संगीत कार्यक्रम ने समूह को अप्रत्याशित सफलता और वांछित पदोन्नति प्रदान की, लेकिन ध्वनि को "भारी" करने की ब्लैकमोर की योजना में कोई बदलाव नहीं आया।

1970 में, नया एल्बम "डीप पर्पल इन रॉक" रिलीज़ हुआ, जिसने एक विस्फोटित बम का आभास दिया। यह वह था जो कई रॉक बैंड के लिए एक उदाहरण बन गया, और इसे अभी भी डीप पर्पल के इतिहास में सबसे भारी एल्बम माना जाता है। उसी 1970 में, इयान गिलन को पंथ रॉक ओपेरा जीसस क्राइस्ट सुपरस्टार में जीसस क्राइस्ट का मुखर भाग प्रस्तुत करने के लिए आमंत्रित किया गया था। 1970 के अंत में, समूह ने स्कैंडिनेविया का एक सक्रिय दौरा किया, जिसके परिणामस्वरूप लाइव रिकॉर्ड "स्कैंडिनेवियन नाइट्स" जारी हुआ।

1971 में, समूह एक नया एल्बम, "द फायरबॉल" रिकॉर्ड करने के लिए बैठा। यह एल्बम कई दौरों के बीच लिखा गया था, जो बहुत सफल रहे, रोजर ग्लोवर की रहस्यमय बीमारी को छोड़कर - संगीत कार्यक्रम के दौरान वह पेट में दर्द से परेशान थे। जब तक रोजर एक सम्मोहनकर्ता के पास नहीं गया तब तक कोई भी डॉक्टर इसका कारण निर्धारित नहीं कर सका। पता चला कि सब कुछ मंच पर जाने से पहले के उत्साह से था। शरद ऋतु का दौरा ख़राब हो गया - गिलान पीलिया से बीमार पड़ गए और दौरे को 1972 की शुरुआत तक के लिए स्थगित कर दिया गया।

एक अप्रत्याशित विराम का लाभ उठाते हुए, बैंड स्विट्जरलैंड में एकत्र हुआ, जहां उन्होंने एक मोबाइल स्टूडियो पर एक नया एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू किया। रिकॉर्डिंग कॉन्सर्ट हॉल "कैसीनो" में होनी थी, लेकिन अप्रत्याशित रूप से फ्रैंक ज़प्पा कॉन्सर्ट के दौरान, एक प्रशंसक ने छत पर फ्लेयर गन से फायर कर दिया, जिससे आग लग गई, हॉल जलकर राख हो गया। संगीतकारों ने "स्मोक ऑन द वॉटर" गीत में इस घटना को अमर बना दिया, जिसे आज भी सबसे हिट रॉक चीज़ माना जाता है। एक खाली होटल में रिकॉर्डिंग जारी रही, इन सभी कठिनाइयों के बावजूद, एल्बम "मशीन हेड" बहुत अच्छा बना। जुलाई में बैंड ने अपना अगला एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए इटली की यात्रा की। भारी दौरे के कार्यक्रम से थके हुए, संगीतकार प्रेरणा के लिए धुन नहीं बजा सके। इसी अवधि के दौरान ब्लैकमोर और गिलान के बीच मनमुटाव शुरू हुआ। थोड़ा आराम करने के बाद, समूह जापान के लिए रवाना होता है, जहाँ वे संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला देते हैं। इन दौरों के परिणामस्वरूप, डिस्क "मेड इन जापान" रिलीज़ हुई - समूह का सर्वश्रेष्ठ लाइव रिकॉर्ड।

1973 रिकॉर्ड "आपको क्या लगता है कि हम कौन हैं?" समूह में स्थिति बहुत कुछ अपेक्षित नहीं थी - गिलन ने समूह छोड़ने का फैसला किया, ब्लैकमोर और पेस ने भी छोड़ने और अपने स्वयं के बैंड बनाने के बारे में बात की। प्रबंधकों के साथ बातचीत के बाद, ब्लैकमोर इस शर्त पर रुकने के लिए सहमत हो गया कि बेसिस्ट भी चला जाएगा। ग्लोवर नाराज हो गए और उन्होंने तुरंत एक बयान लिखा। इस प्रकार, जून 1973 में, "गोल्डन लाइन-अप" का अंतिम संयुक्त संगीत कार्यक्रम जापान में खेला गया। नए बेसिस्ट ग्लेन ह्यूजेस थे, जो "ट्रैपेज़" समूह के सदस्य थे। गिलान के स्थान पर एक गायक की आवश्यकता थी। समूह ने एक प्रतियोगिता की घोषणा की और सचमुच संभावित गायकों की रिकॉर्डिंग से भर गया। लंबे चयन के बाद, एक अज्ञात कपड़ा विक्रेता डेविड कवरडेल को समूह में आमंत्रित किया गया। लंबी रिहर्सल के परिणामस्वरूप, नए एल्बम "बर्न" का जन्म हुआ, जो पहले से ही नए 1974 में दिनांकित था।

1974 की शुरुआत भ्रमण पर व्यतीत हुई। अमेरिकी दौरा मार्च में शुरू हुआ, डीप पर्पल अपने सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन पर था - एक निजी जेट, अविश्वसनीय फीस... अप्रैल 1974 में, समूह ने ईएलपी, द ईगल्स जैसे सितारों की भागीदारी के साथ एक भव्य रॉक फेस्टिवल में अपने अमेरिकी दौरे को समाप्त किया। और दूसरे। समझौते के अनुसार, समूह को सूर्यास्त के समय मंच पर जाना था, जिससे मंच का प्रभाव बढ़ गया। लेकिन किसी कारण से आयोजकों ने अपनी योजना बदल दी और टीम को पहले प्रदर्शन करने के लिए कहा। ब्लैकमोर ने साफ इनकार कर दिया. एक घोटाला सामने आ रहा था, आयोजकों ने धमकी दी कि समूह बिल्कुल भी प्रदर्शन नहीं करेगा। विभिन्न तरकीबों के माध्यम से, संगीतकार समय को विलंबित करने में सक्षम थे, और उस समय मंच पर आए जब कैलिफोर्निया का सुरम्य सूरज क्षितिज पर डूब रहा था। प्रभाव अद्भुत था! फिर भी, ब्लैकमोर के मन में शो के आयोजकों के प्रति, विशेष रूप से एबीसी टेलीविजन कंपनी के प्रतिनिधि के प्रति, जो लगातार उसे "प्राप्त" कर रहा था, द्वेष था। आखिरी रचना के प्रदर्शन के दौरान, रिची ने अपनी पूरी ताकत से अपने गिटार की गर्दन को टीवी कैमरे पर पटक दिया। भयभीत कैमरामैन को मंच से हटा दिया गया, और ब्लैकमोर का गुस्सा जारी रहा: गिटार को तोड़ते हुए, उसने उपकरण पर गैसोलीन डाला और सभी को आग लगाने का आदेश दिया। शो एक खूबसूरत आग के साथ समाप्त हुआ और अपराधियों को हेलीकॉप्टर से भागना पड़ा। संगीत कार्यक्रम को बाद में वीडियो पर जारी किया गया, और आज तक यह समूह का सबसे निंदनीय संगीत कार्यक्रम है। 1974 के अंत में, समूह ने एक और रिकॉर्ड, "स्टॉर्मब्रिंगर" जारी किया। नवागंतुक कवरडेल और ह्यूजेस का इस रिकॉर्ड की ध्वनि पर बहुत बड़ा प्रभाव पड़ा। ब्लैकमोर ने फिर से डीप पर्पल छोड़ने के बारे में सोचा - उनकी राय में, समूह ने अपनी "मेटल" ध्वनि खो दी थी। 1975 की शुरुआत में, वह "एल्फ" समूह के साथी संगीतकारों के साथ एक एकल एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए जर्मनी गए - यह वह समूह था जो अमेरिकी दौरों पर डीप पर्पल के साथ गया था। ब्लैकमोर ने आधिकारिक तौर पर जून 1975 में अपने प्रस्थान की घोषणा की। ब्लैकमोर के लिए डीप पर्पल युग समाप्त हो गया था, रेनबो युग शुरू हो रहा था...

रिची ब्लैकमोर का रेनबो - यह ब्लैकमोर के नए बैंड की पहली डिस्क का नाम था। नई डिस्क का संगीत उस डिस्क से बहुत अलग नहीं था जिसे महान गिटारवादक ने डीप पर्पल के साथ बजाया था, लेकिन खुद ब्लैकमोर के लिए यह एक बड़ा कदम था। उन्होंने कहा, "मैं उस समूह के साथ खेलते-खेलते थक गया हूं जहां से उन्होंने हिट डाउनलोड किए। आखिरकार, मैं जो पसंद करता हूं वह खेल सकता हूं।" डीप पर्पल से ब्लैकमोर के प्रस्थान से पहले दोनों नेताओं - ब्लैकमोर और लॉर्ड के बीच टेलीफोन पर बातचीत हुई थी। "जॉन, क्या तुम्हें सच में लगता है कि हमारा संगीत अच्छा है? - नहीं, रिची, मैं भी पिछले दो एल्बमों के गुड़ से भीग गया हूँ। - जॉन, याद करो हमने कैसे शुरुआत की थी! चलो इससे पहले कि बहुत देर हो जाए, साथ चलें! - अगर मैं हमारे संयुक्त विरोध में विश्वास नहीं करता - इसका मतलब यह नहीं है कि मैं डीप पर्पल में विश्वास नहीं करता" - भगवान ने उत्तर दिया और फोन रख दिया। ब्लैकमोर का स्थान अमेरिकी गिटारवादक टॉमी बोलिन ने ले लिया। स्टूडियो में उनका काम सभी को पसंद आया और उसी 1975 में एल्बम "कम टेस्ट द बैंड" रिलीज़ हुआ। यह एल्बम पिछले दो डीप पर्पल एल्बमों की तार्किक निरंतरता थी - इसमें फंक और सोल संगीत के पर्याप्त से अधिक तत्व थे, लेकिन कोई वास्तविक "बैंगनी" ध्वनि नहीं थी।

1976 में, रेनबो एक नया एल्बम "रेनबो राइजिंग" रिकॉर्ड करने के लिए बैठा। समूह की संरचना को मौलिक रूप से अद्यतन किया गया था - समूह के संस्थापकों में से केवल ब्लैकमोर और डियो ही बचे थे। म्यूनिख फिलहारमोनिक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को "स्टारगेज़र" गीत रिकॉर्ड करने के लिए आमंत्रित किया गया था। यह एल्बम दिलचस्प निकला, कोई कह सकता है, रेनबो के इतिहास में सर्वश्रेष्ठ में से एक। समूह नई सामग्री का परीक्षण करते हुए सफलतापूर्वक पूरी दुनिया का दौरा करता है। वहीं, डीप पर्पल बेहद खराब प्रदर्शन कर रही है। गिटारवादक टॉमी बोलिन नशीली दवाओं की लत के कारण सबसे सरल तार भी नहीं बजा सकते। संगीत समारोहों में, प्रशंसक ब्लैकमोर की मांग करते हैं, जो बैंड के सदस्यों को परेशान करता है। समूह अंततः टूट गया, और दिसंबर में, टॉमी बोलिन की ड्रग ओवरडोज़ से मृत्यु हो गई।

अथक प्रयास करने वाले रिची ब्लैकमोर का दौरा सफलतापूर्वक जारी है, साथ ही वह अपनी संतानों की संरचना को भी सफलतापूर्वक बदल रहा है। 1977 का पूरा समय दौरे पर बिताया, जिसमें एक स्टूडियो एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए एक छोटा सा ब्रेक भी शामिल था। कॉन्सर्ट टूर के परिणामस्वरूप, हॉल एल्बम "ऑन स्टेज" जारी किया गया है। एल्बम बहुत दिलचस्प निकला, जिसने एक बार फिर साबित कर दिया कि ब्लैकमोर की कॉन्सर्ट ध्वनि का कोई सानी नहीं है। और अंततः, एकल "किल द किंग" चार्ट पर हिट होने वाला बैंड का पहला एकल बन गया।

1978 का पूरा समय दौरे पर बीता। प्रकाश देखा और एक और स्टूडियो एल्बम "लॉन्ग लाइव रॉक" एन "रोल", तुरंत शीर्ष 100 में पहुंच गया। लेकिन आगे, जितना अधिक ब्लैकमोर समूह की रचना से असंतुष्ट है। उनकी राय में, समूह का विकास रुक गया। सबसे बड़ी बाधा गीत के बोल थे, जो अधिकतर डियो द्वारा लिखे गए थे। बैंड के निर्माताओं ने अधिक व्यावसायिक ध्वनि पर जोर दिया, और चुड़ैलों, शैतानों, शूरवीरों और राजकुमारियों के बारे में मध्ययुगीन कहानियों ने उन्हें और अधिक परेशान किया। अंततः, ब्लैकमोर और ड्रमर कोज़ी पॉवेल अकेले रह गए हैं। वर्ष के अंत तक, कीबोर्डिस्ट डॉन ऐरी समूह में शामिल हो गए।

1979 में, ब्लैकमोर ने पूर्व डीप पर्पल बेसिस्ट रोजर ग्लोवर को आमंत्रित किया, जो अपने उत्पादन कौशल के लिए भी जाने जाते थे। और अंत में, ग्राहम बोनट गायक के स्थान पर आते हैं - एक गायक जिसके पास काफी शक्तिशाली आवाज क्षमता है। ग्लोवर द्वारा निर्मित नया एल्बम "डाउन टू अर्थ" एक अविश्वसनीय व्यावसायिक सफलता थी, हालांकि इसकी ध्वनि बैंड के पिछले काम की तुलना में बहुत धीमी है। सफलता के बावजूद, रिची असंतुष्ट रहता है, और उसके धैर्य का प्याला भरता जा रहा है।

1980 में समूह को सफलता मिलती रही - मुख्य रूप से नए एल्बम और एकल "ऑल नाइट लॉन्ग" की व्यावसायिक ध्वनि के कारण। गर्मियों में, बैंड "मॉन्स्टर्स ऑफ़ रॉक" उत्सव में सफलतापूर्वक प्रदर्शन करता है, जिसके बाद ब्लैकमोर को फिर से गायक और ड्रमर के बिना छोड़ दिया जाता है - नेता की झगड़ालू प्रकृति और सामग्री की गुणवत्ता के प्रति असंतोष ने एक बार फिर खुद को महसूस किया। सबसे प्रतिभाशाली बॉब रोन्डिनेली ड्रमर के स्थान पर आते हैं। ब्लैकमोर गिलान से मिलता है और उसे रेनबो में आमंत्रित करता है, लेकिन अस्वीकार कर दिया जाता है। रेनबो को नष्ट किए बिना डीप पर्पल को पुनर्जन्म देने का विचार विफल हो जाता है। परिणामस्वरूप, गायक को फैंडैंगो समूह से जो लिन टर्नर ने ले लिया, जिन्होंने बाद में ब्लैकमोर के जीवन में कई महत्वपूर्ण भूमिकाएँ निभाईं।

1981 की शुरुआत में, नया एल्बम "डिफिकल्ट टू क्योर" जारी किया गया, जिसने समूह की "हस्ताक्षर" ध्वनि को निर्धारित किया। एल्बम की सफलता इतनी अधिक थी कि कंपनी "पॉलीडोर" ने इस सफलता के मद्देनजर 1975 में समूह का पहला एल्बम और उसी समय - एकल "किल द किंग" को फिर से जारी किया। रेनबो के लिए वास्तव में शानदार समय शुरू होता है, जो, हालांकि, टीम को कार्मिक परिवर्तन से नहीं बचाता है। विशेष रूप से, कीबोर्डवादक डॉन ऐरी का स्थान एक युवा अमेरिकी पियानोवादक, डेविड रोसेंथल द्वारा लिया जा रहा है।

1982 एक व्यस्त कार्यक्रम में गुजरा - स्टूडियो के काम के साथ वैकल्पिक दौरे। समूह का जापान में विशेष रूप से गर्मजोशी से स्वागत किया जाता है - ब्लैकमोर यहाँ लगभग एक पंथ चरित्र है। नया एल्बम "स्ट्रॉन्ग बिटवीन द आइज़" अप्रैल में रिलीज़ हुआ है, और तुरंत शीर्ष 30 में जगह बना लेता है।

1983 को लाइन-अप समायोजन द्वारा चिह्नित किया गया था - बॉब रोंडिनेली के बजाय, चक बर्गी ने ड्रम के पीछे जगह ली। अगला एल्बम "बेंट आउट ऑफ़ शेप" रिलीज़ हो गया है। बैंड की ध्वनि तेजी से व्यावसायिक संगीत की ओर बढ़ रही है - प्रशंसकों की खुशी के लिए, लेकिन बूढ़ा ब्लैकमोर अभी भी नाखुश है। डीप पर्पल को छोड़कर वह जिस चीज से भाग गया था, वही दोहराया गया - बेतहाशा लोकप्रियता, ऑर्डर पर हिट, टीम के साथ समझ की कमी ... वर्ष के अंत में, ब्लैकमोर और ग्लोवर डीप पर्पल के पूर्व सदस्यों से मिलते हैं और बातचीत के बाद, समूह को 1970-1973 में "स्वर्ण" संरचना में पुनर्स्थापित करने का निर्णय लें। समूह की बहाली में अंतिम भूमिका प्रतिभागियों से वादा की गई दो मिलियन डॉलर की फीस ने नहीं निभाई। किसी न किसी तरह, लेकिन रेनबो का भाग्य तय हो चुका था।

1984 में, रेनबो ने जापान का अपना अंतिम दौरा किया। आखिरी संगीत कार्यक्रम में, ब्लैकमोर, "खूबसूरती से जाने" की चाह में, एक सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा को आमंत्रित करता है, जिसके साथ वह बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी बजाता है। संगीत कार्यक्रम को वीडियो पर रिकॉर्ड किया गया था, बाद में इसके अंशों को समूह के वीडियो इतिहास में शामिल किया गया था, और ऑडियो रिकॉर्डिंग को 1986 के संकलन "फ़िनिल विनाइल" में शामिल किया गया था। समूह के वास्तविक विघटन के बावजूद, केवल "समूह के निलंबन" की आधिकारिक घोषणा की गई, जो इंगित करता है कि ब्लैकमोर डीप पर्पल की बहाली के साथ उद्यम की सफलता के बारे में आश्वस्त नहीं थे, और उन्होंने "फ़ॉलबैक" विकल्प छोड़ दिया। दुर्भाग्य से, या शायद सौभाग्य से, गिटारवादक 10 वर्षों के लंबे समय के बाद ही "बैकअप" संस्करण में लौटा...

इसलिए, 1984 ने समूह के पुनर्मिलन से सभी डीप पर्पल प्रशंसकों को प्रसन्न किया। हाँ, और "गोल्ड" लाइन-अप में, जिसने "किंग ऑफ़ स्पीड", "चाइल्ड इन टाइम" और "स्मोक ऑन द वॉटर" का निर्माण किया... ब्लैकमोर द्वारा रेनबो के साथ अंतिम संगीत कार्यक्रम तैयार करने के बाद, संगीतकार बैठ गए एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए लंदन के पास एक छोटे स्टूडियो में। यह एल्बम रॉक संगीत की दुनिया में धूम मचाने वाला था। इसलिए, ब्लैकमोर स्वयं के प्रति पहले से कहीं अधिक पक्षपाती था। लॉर्ड ने अरेंजर के रूप में और ग्लोवर ने निर्माता के रूप में कार्यभार संभाला। एल्बम में कई धुनें रेनबो के लिए थीं, इसलिए यह एल्बम ध्वनि में इस समूह के अंतिम विरोधों के करीब है, और गिलन के काम में कुछ असंगतता भी ध्यान देने योग्य है। लेकिन पेशेवरों के अनुभव ने छोटी-मोटी खामियों को दूर कर दिया, और नवंबर में "परफेक्ट स्ट्रेंजर्स" (पूरी तरह से एलियन) नामक नया एल्बम "डार्क पर्पल" संगीत दुकानों की अलमारियों में आ गया। प्रारंभ में, एल्बम को "हू विल हैड थॉट!" नाम देने की योजना बनाई गई थी, लेकिन ग्लोवर ने महसूस किया कि विफलता की स्थिति में इसे सुरक्षित रूप से चलाना बेहतर होगा। हालाँकि, ये आशंकाएँ व्यर्थ थीं - एल्बम एक शानदार सफलता थी।

1985 में, डीप पर्पल ने सक्रिय रूप से दौरा किया, नई सामग्री में काम किया, लेकिन ज्यादातर उन्होंने पुरानी चीजों का प्रदर्शन किया, जिसके बिना डीप पर्पल की कल्पना करना असंभव है। पूरे हॉल और टीम में बाहरी रूप से स्थिर स्थिति के बावजूद, ब्लैकमोर को अब काम में आनंद नहीं आता। गिलान अब वैसा नहीं है जैसा वह पहले था, अक्सर संगीत के कारण उसकी आवाज़ नहीं सुनी जाती है, उसके लिए शीर्ष नोट्स (लिगामेंट्स पर सर्जरी के परिणाम) लेना मुश्किल होता है। डीप पर्पल के प्रदर्शनों की सूची में भी रेनबो के लिए पुरानी यादों का पता लगाया जा सकता है - एकल घाटे में, रिची अक्सर रेनबो धुनों को सम्मिलित करता है, और बीथोवेन की 9वीं सिम्फनी का प्रसंस्करण बिल्कुल एक अलग संख्या है, इसके बिना एक भी संगीत कार्यक्रम नहीं चल सकता है। अब रिची एक नए विचार से ग्रस्त है: डीप पर्पल को छोड़े बिना रेनबो को कैसे पुनर्जीवित किया जाए।

1986 में, डीप पर्पल अभी भी दौरा कर रहा है, शेड्यूल की सघनता संगीतकारों को स्टूडियो में काम करने की अनुमति नहीं देती है। इस समय, एक अन्य घटना ने रेनबो में सार्वजनिक रुचि को बढ़ावा दिया है: डबल डिस्क "फ़िनाइल विनाइल" जारी किया गया है, जिसमें समूह की पहले से अप्रकाशित रिकॉर्डिंग और एकल शामिल हैं। वीडियो संकलन "द फाइनल कट" भी जारी किया गया है - यह 1979 से 1984 की अवधि में समूह का एक प्रकार का वीडियो इतिहास है। विशेष रूप से उल्लेखनीय "स्ट्रीट ऑफ़ ड्रीम्स" गीत के लिए एक वीडियो क्लिप के संग्रह में उपस्थिति है - एक समय में सम्मोहन के प्रदर्शन के कारण क्लिप को एमटीवी पर दिखाने पर प्रतिबंध लगा दिया गया था। कहने की आवश्यकता नहीं, सभी रेनबो प्रशंसकों के लिए एक महान उपहार। वर्ष के अंत में, डीप पर्पल को अंततः समय मिल जाता है और वह एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए बैठ जाता है।

1987 की शुरुआत में, नया एल्बम "ए हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट" तैयार हुआ। एल्बम को बढ़ावा देने के लिए, समूह एक ही नाम के वीडियो क्लिप का एक संग्रह जारी करता है, जिसमें पिछले एल्बम के गीतों के लिए दो क्लिप और नए से दो क्लिप शामिल हैं। यह विशेष रूप से ध्यान दिया जाना चाहिए कि एल्बम "हाउस ऑफ़ द ब्लू लाइट" समूह का पहला पूर्ण एल्बम है, जिसे आधिकारिक तौर पर यूएसएसआर में जारी किया गया है। इससे पहले, 1973 तक केवल एक डीप पर्पल सर्वश्रेष्ठ एल्बम और एक रेनबो सर्वश्रेष्ठ एल्बम था। 1987 के दौरान, बैंड नई सामग्री का परीक्षण कर रहा था, हालाँकि, पुराने गानों के बारे में नहीं भूल रहा था।

1988 - दौरे, दौरे, दौरे... एक दिन, स्टूडियो में लाइव रिकॉर्डिंग सुनते हुए, संगीतकारों ने सोचा: क्यों न एक लाइव रिकॉर्ड जारी किया जाए? कुछ रिकॉर्ड्स को सावधानीपूर्वक चुनने और मिश्रित करने के बाद, हॉल एल्बम "नोबडीज़ परफेक्ट" जारी किया गया। बोनस के रूप में, इसमें "हश" गाना जोड़ा गया, जो पहले डीप पर्पल की पुरानी लाइन-अप द्वारा प्रस्तुत किया गया था। जैसा कि बैंड के सदस्य स्वयं कहते हैं , वे बस स्टूडियो में रिहर्सल कर रहे थे, साउंड इंजीनियर ध्वनि को समायोजित कर रहे थे, और गाना संयोग से टेप पर दिखाई दिया। बाद में इस गाने के लिए एक वीडियो क्लिप शूट किया गया।

1989 में, ब्लैकमोर ने सार्वजनिक रूप से गिलन के काम पर अपना असंतोष व्यक्त किया। रिची को अभी भी रेनबो को फिर से बनाने का अपना विचार याद है, इसलिए डीप पर्पल के अस्तित्व के लिए एकमात्र समझौता गिलान का प्रस्थान था। मुझे तत्काल एक गायक की तलाश करनी थी, कई प्रसिद्ध गायकों की पेशकश की गई थी, लेकिन ब्लैकमोर ने मना कर दिया और कहा कि टर्नर को डीप पर्पल में गाना चाहिए। पूर्व गायक रेनबो ने उस समय येंग्वी माल्मस्टीन के समूह में काम किया था, इस समूह के साथ एक सफल दौरा किया था, दुनिया भर में घूमे और यहां तक ​​कि लेनिनग्राद में भी प्रदर्शन किया। टर्नर ने समूह के प्रस्ताव को सहर्ष स्वीकार कर लिया और संगीतकार एक नए एल्बम के लिए बैठ गए।

एल्बम "स्लेव्स एंड मास्टर्स" ब्लैकमोर के लिए रेनबो को पुनर्जीवित करने के विचार का अवतार बन गया। दरअसल, डीप पर्पल की वर्तमान रचना में, तीन रेनबो संगीतकारों ने एक साथ बजाया - ब्लैकमोर खुद, ग्लोवर और टर्नर, महान भगवान चाबियों पर थे, और पेस ड्रम पर थे! यह रचना ब्लैकमोर के लिए सबसे वांछनीय थी - आखिरकार, उन्होंने सही ध्वनि के लिए प्रयास करते हुए, रेनबो की रचना को कई बार बदला। अब, टर्नर के आगमन के साथ, रेनबो गाने डीप पर्पल के प्रदर्शनों की सूची में दिखाई दिए, जो पिछली सफलताओं के लिए पुरानी यादों को प्रेरित करने के अलावा और कुछ नहीं कर सके। समूह एक नए एल्बम में चल रहे नए लाइन-अप के साथ सफलतापूर्वक दौरा करता है।

1992 में, समूह ने दौरा जारी रखा और एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने की तैयारी कर रहा था। लेकिन रिकॉर्ड कंपनी नवीनतम एल्बम की बिक्री से नाखुश है, जो बिल्कुल नवीनतम रेनबो एल्बम जैसा लगता है। बहुत सारा पैसा दांव पर है और टर्नर को समूह छोड़ना होगा। गिलान फिर से माइक्रोफ़ोन के पीछे प्रकट होता है, और समूह अगला एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए बैठ जाता है।

1993 को नए एल्बम "द बैटल रेजेज ऑन", गायन - गिलान द्वारा चिह्नित किया गया था। "गोल्डन" लाइन-अप में समूह का तीसरा पुनरुद्धार, जो ब्लैकमोर की इच्छा के विरुद्ध हुआ, निर्णायक साबित हुआ - महान गिटारवादक के धैर्य का एक और कटोरा उमड़ पड़ा। स्वर और संगीत की असंगति का प्रश्न फिर से उठाया गया है - अधिकांश चीजें टर्नर की आवाज़ के तहत लिखी गई हैं, और गिलान बस उन्हें बाहर नहीं निकालते हैं। ब्लैकमोर और गिलन बात नहीं करते, वे एक साथ यात्रा नहीं करते। नए एल्बम के "ब्रेक-इन" के दौरान दौरे पर, ब्लैकमोर ने मंच पर जाने से इंकार कर दिया। अंतिम संयुक्त संगीत समारोहों में से एक को फिल्माया गया था। संगीत कार्यक्रम ब्लैकमोर के बिना शुरू होता है - वह गिटार एकल के दौरान शुरुआती गीत के दूसरे भाग में ही आता है। क्रोधित होकर, गिलन गिटारवादक को कुछ समझाने की कोशिश करता है, जवाब में पानी का एक गिलास उसके सिर में उड़ जाता है... ब्लैकमोर दौरे के ठीक बीच में बैंड छोड़ देता है, इस प्रकार डीप पर्पल के साथ कहानी समाप्त हो जाती है।

ब्लैकमोर ने समूह के भाग्य के बारे में पूरी तरह से बेपरवाह होकर, दौरे के बीच में ही डीप पर्पल छोड़ दिया। दौरे को समाप्त करने के लिए, संगीतकारों को तत्काल एक प्रतिस्थापन की तलाश करनी पड़ी। वह जो सैट्रियानी के रूप में आईं, जिन्होंने ब्लैकमोर की भूमिकाएँ निभाईं। संगीतकार ने अपनी परियोजनाओं में भारी काम के बोझ का हवाला देते हुए डीप पर्पल में रहने से इनकार कर दिया और कुछ समय बाद स्टीव मोर्स डीप पर्पल के गिटारवादक बन गए। डीप पर्पल के बारे में बातचीत समाप्त करते हुए, मान लें कि समूह की लाइन-अप में बाद में केवल एक बदलाव हुआ, और यह अप्रत्यक्ष रूप से ब्लैकमोर के नाम से भी जुड़ा है - वृद्ध जॉन लॉर्ड के बजाय, डॉन ऐरी, पूर्व-रेनबो, बन गए समूह का नया कीबोर्डिस्ट। डीप पर्पल अभी भी इस लाइन-अप में काम करता है - सफलतापूर्वक भ्रमण करता है, नए एल्बम जारी करता है। लेकिन महान गिटारवादक के कई प्रशंसकों के लिए, ब्लैकमोर के चले जाने के बाद से डीप पर्पल का अस्तित्व समाप्त हो गया है। डीप पर्पल की नई रिकॉर्डिंग्स को सुनते हुए, संगीत कार्यक्रम के प्रदर्शन को देखते हुए, हम अनजाने में मोर्स के वादन की तुलना ब्लैकमोर के वादन से करते हैं और स्वीकार करते हैं कि वह एक अद्भुत गिटारवादक है, लेकिन ब्लैकमोर से बहुत दूर है...

खैर, इस बीच, 1994 में यार्ड में, रिची ब्लैकमोर रेनबो के पुनरुद्धार के लिए संगीतकारों की तलाश कर रहे हैं - हमें याद है कि समूह आधिकारिक तौर पर भंग नहीं हुआ था। कुछ समय बाद, टीम इकट्ठी की गई: ब्लैकमोर और उनके नए जुनून के अलावा, गायक कैंडिस नाइट का समर्थन करते हुए, इसमें गायक डूगी व्हाइट, कीबोर्डिस्ट पॉल मॉरिस, बेसिस्ट ग्रेग स्मिथ और ड्रमर जॉन ओ'रेली शामिल थे।

1995 में, पुनर्जीवित रेनबो का लंबे समय से प्रतीक्षित एल्बम "स्ट्रेंजर इन अस ऑल" जारी किया गया था - एल्बम पर काम छह महीने से अधिक समय तक चला। एल्बम की रिलीज़ विशेष रूप से जापान में अपेक्षित है, जहाँ अकेले पहले सप्ताह में 100,000 से अधिक प्रतियां बिकीं। एल्बम के रिलीज़ होने के तुरंत बाद, रेनबो की रचना में कुछ बदलाव हुए - ड्रमर ओ'रेली के बजाय, एक पुराने परिचित चक बर्गी, 83-84 के रेनबो के सदस्य, समूह में दिखाई दिए। इस रचना में, समूह सक्रिय रूप से भ्रमण करता है, कई संगीत कार्यक्रम फिल्माए गए।

1996 ब्लैकमोर के भाग्य में एक महत्वपूर्ण मोड़ था। वह पुनर्जीवित रेनबो बैंड की सफलता का आनंद लेता है, बड़े पैमाने पर यात्रा करता है, विभिन्न उत्सवों में भाग लेता है, विभिन्न पुरस्कार स्वीकार करता है, अन्य संगीतकारों को उनकी परियोजनाओं में मदद करता है... और एक नए एकल प्रोजेक्ट पर काम शुरू करता है। अधिक सटीक रूप से, यह सिर्फ एक एकल परियोजना नहीं है, यह उनकी युवा पत्नी कैंडिस नाइट के साथ एक संयुक्त परियोजना है, जो अपने प्रसिद्ध पति को कभी नहीं छोड़ती है, अपने नवीनतम एल्बमों की रिकॉर्डिंग में भाग लेती है और एक सहायक गायक के रूप में उनके साथ दौरा करती है। जेथ्रो टुल से ब्लैकमोर के पुराने दोस्त इयान एंडरसन ने भी इस एल्बम की रिकॉर्डिंग में खुद को "चिह्नित" किया। ब्लैकमोर खुश लग रहे थे. क्या तुम खुश हो?

1997 में ब्लैकमोर का सोलो एलबम रिलीज हुआ था, जिसके बारे में काफी चर्चा हुई थी. इसे "ब्लैकमोर्स नाइट" नाम से जारी किया गया था, जिसका अनुवाद "ब्लैकमोर्स नाइट्स" के रूप में किया जा सकता है, हालांकि वास्तव में यह खुद ब्लैकमोर और उनकी पत्नी कैंडिस नाइट के नामों का एक संयोजन है। ब्लैकमोर सक्रिय रूप से रेनबो के साथ दौरा कर रहा है, लेकिन सभी उनके विचार पहले से ही रेनबो की लोकप्रियता के चरम पर हैं, ब्लैकमोर ने रेनबो के "अस्थायी निलंबन" की घोषणा की। इससे रेनबो की कहानी समाप्त हो जाती है, लेकिन यह देखते हुए कि समूह आधिकारिक तौर पर विघटित नहीं हुआ है, कोई केवल आशा कर सकता है कि हम एक तीसरा देखेंगे दुनिया के सर्वश्रेष्ठ बैंड में से एक का पुनरुद्धार।

गिटार के महान उस्ताद की जीवनी में आगे के मील के पत्थर केवल ब्लैकमोर्स नाइट से जुड़े हैं। इस अवधि के दौरान रिची के जीवन में जो घटनाएँ घटीं, वे एक अलग साइट के योग्य हैं, इसलिए हम खुद को मुख्य प्रसंगों की एक संक्षिप्त सूची तक ही सीमित रखेंगे:

1997 में, शैडो ऑफ़ द मून प्रोजेक्ट का पहला एल्बम जारी किया गया था;
1998 में, शैडो ऑफ़ द मून लाइव इन जर्मनी वीडियो जारी किया गया;
1999 में, दूसरा एल्बम अंडर अ वॉयलेट मून जारी किया गया;
2000 में, अंडर ए वायलेट मून टूर लाइव इन जर्मनी वीडियो जारी किया गया;
2001 में, एल्बम फायर्स एट मिडनाइट जारी किया गया था;
2002 में, एकल होम अगेन रिलीज़ किया गया था;
2003 में, स्टूडियो एल्बम घोस्ट ऑफ़ ए रोज़ और लाइव एल्बम पास्ट टाइम्स विद गुड कंपनी रिलीज़ हुई;
2004 में, गाथागीतों का संग्रह बियॉन्ड द सनसेट: द रोमांटिक कलेक्शन जारी किया गया था;
2005 में, कैसल्स एंड ड्रीम्स की पहली आधिकारिक डीवीडी जारी की गई;
2006 में, दो एल्बम एक साथ रिलीज़ हुए: द विलेज लैंटर्न और विंटर कैरोल्स;
2007 में, दूसरी आधिकारिक डीवीडी पेरिस मून जारी की गई, सेट में इसी नाम की एक ऑडियो सीडी शामिल है;
2008 में, एल्बम सीक्रेट वॉयेज जारी किया गया था।

हर समय समूह सक्रिय रूप से दौरा कर रहा है - उनका प्रदर्शन हमेशा दिलचस्प और अप्रत्याशित होता है। दृश्यावली मध्ययुगीन वर्ग की शैली में बनाई गई है। ब्लैकमोर बड़ी संख्या में लोक वाद्ययंत्रों का उपयोग करता है - यहां बांसुरी, और सितार, और ल्यूट, और बैगपाइप, और यहां तक ​​कि कुछ प्रकार के हर्डी-गुर्डी भी हैं। लेकिन फिर भी, हजारों दर्शक उस क्षण का इंतजार कर रहे हैं जब मास्टर एक पुराने स्ट्रैटोकास्टर को उठाता है और "ब्लैक नाइट" या "" बनाता है...

ब्लैकमोर रिची (रिची ब्लैकमोर), जिनका जन्म 14 अप्रैल, 1945 को हुआ था, बीसवीं सदी के प्रसिद्ध गिटारवादक, नेता और प्रसिद्ध डीप पर्पल बैंड के संस्थापकों में से एक और समान रूप से प्रसिद्ध रेनबो बैंड के निर्माता हैं।

1996-97 से ब्लैकमोर्स नाइट प्रोजेक्ट (रिची ब्लैकमोर और कैंडिस नाइट), जो रिची और उसकी प्रेमिका कैंडिस नाइट, एक गायिका और प्रतिभाशाली कवयित्री, जो गीतों की लेखिका हैं और अधिकांश गाने गाती हैं, के युगल गीत पर आधारित है, जो ब्लैकमोर्स नाइट प्रोजेक्ट बन गया। यूरोपीय मध्य युग और पुनर्जागरण की परंपराओं से प्रेरित संगीत प्रस्तुत करें। बेहतरीन व्यवस्थाएं, रिची ब्लैकमोर का ध्वनिक और इलेक्ट्रिक वाद्ययंत्रों पर वादन, कैंडिस नाइट की उत्कृष्ट गायन क्षमता - यह सब दुनिया को आधुनिक संगीत में एक उत्कृष्ट घटना के रूप में इस परियोजना के बारे में बात करने पर मजबूर करता है। उत्तम माधुर्य, समूह के सभी संगीतकारों की उच्चतम व्यावसायिकता, सूक्ष्म कविता और मनमोहक संगीत कार्यक्रम कला का एक अभिन्न गुण बन गए हैं जो रिची और कैंडेस उदारता से अपने प्रशंसकों को देते हैं।

पहला सीडी-एल्बम "ब्लैकमोर्स नाइट" - "मूनलाइट शैडोज़" अगस्त 1997 के अंत में जारी किया गया था।

खुद रिची ब्लैकमोर के शब्दों में, वह "दुनिया के सबसे ऊंचे बैंड के संगीतकार से दुनिया के सबसे शांत बैंड के संगीतकार में बदल गए! जब आप वीणा बजाते हैं तो मंच के चारों ओर दौड़ना, घुटनों के बल बैठना और थिरकना असंभव है। "

रिची ब्लैकमोर: "मुझसे मिलो, मैं जल्द ही वहां पहुंचूंगा!"

मॉस्को में अपने आगमन की पूर्व संध्या पर, पिछली शताब्दी के मुख्य गिटारवादकों में से एक झूठे नाखूनों, दुष्ट प्रबंधकों और अच्छे पुराने दिनों के बारे में बात करता है

डीप पर्पल के उनके पूर्व सहयोगियों ने पहले ही न केवल मॉस्को के दृश्यों में, बल्कि रूसी भीतरी इलाकों में भी महारत हासिल कर ली है, और रिची ब्लैकमोर नहीं गए और नहीं गए। पिछले साल, उनके संगीत कार्यक्रम की घोषणा की गई थी, लेकिन फिर कुछ बात नहीं बन पाई। इस बार सब कुछ गंभीर है: पूरी राजधानी ब्लैकमोर्स नाइट समूह के पोस्टरों से ढकी हुई है। यह किस प्रकार का समूह है, प्रशंसकों को किसी तरह पता है: उन्होंने रिकॉर्ड सुने। उन्होंने इस तथ्य के बारे में भी सुना कि रिची अब रहती है जर्मनी, बाख से प्यार करता है, पुराना संगीत बजाता है, प्राचीन महलों में प्रदर्शन करता है, प्राचीन कपड़े पहनता है... जो, हालांकि, उसे केपी के सवालों के जवाब देने के लिए ई-मेल का उपयोग करने से नहीं रोकता था।

- आप इस बात पर बहुत ध्यान देते हैं कि दर्शकों को अपना संगीत कैसे परोसा जाए। क्या इसके लिए किसी विशेष वातावरण की आवश्यकता है? क्या आधुनिक हॉल में अधिकतम प्रभाव प्राप्त करना संभव है या मध्ययुगीन महल इसके लिए अधिक उपयुक्त हैं?

- बेशक, मध्ययुगीन महल बेहतर हैं। और हम हमेशा यह सुनिश्चित करने का प्रयास करते हैं कि प्रमोटर हमें एक विशाल हॉल में एक संगीत कार्यक्रम न दें जहां सारा माहौल खो जाए। और हमारे लिए, संपर्क की यह जादुई भावना किसी बड़े कोर्ट पर खेलने और बड़ी रकम कमाने से कहीं अधिक महत्वपूर्ण है।

- अब जैसा संगीत बजाने के लिए क्या आपको गिटार बजाने की तकनीक बदलनी पड़ी, वाद्ययंत्रों में सुधार करना पड़ा?

- हां, मुझे तकनीक को फिर से आविष्कार करना पड़ा, अब मैं पहले की तरह ज्यादातर अपनी उंगलियों से खेलता हूं, पिक से नहीं। और जब मैं एक कील तोड़ देता हूं तो बड़ी मुश्किलें खड़ी हो जाती हैं। मैंने कभी नहीं सोचा था कि नाखून इतने महत्वपूर्ण हैं। न्यूयॉर्क में, मैंने नकली कीलों का उपयोग करने की कोशिश की, तो उनमें से एक गाने के ठीक बीच में टूट गया, और तार मेरी उंगली में घुस गया। मैंने दर्शकों को समझाया कि मामला क्या था, लेकिन तुरंत ही मैं गिटार की मदद से खुद को सबके सामने लाने में कामयाब हो गया। खून था...

- क्या आपको नहीं लगता कि तकनीक आधुनिक संगीत को बहुत अधिक प्रभावित करती है?

- मुझे लगता है कि आधुनिक संगीत पैसे और निगमों से बहुत प्रभावित है। रेडियो स्टेशन श्रोताओं को बताते हैं कि क्या खरीदना है। कोई भी नृत्य या हिप-हॉप के अलावा अन्य संगीत से निपटना नहीं चाहता। इसलिए, संयुक्त राज्य अमेरिका में, आप ज्यादातर डेस्टिनीज़ चाइल्ड, ब्रिटनी स्पीयर्स, जेसिका सिम्पसन, क्रिस्टीना एगुइलेरा, बैकस्ट्रीट बॉयज़, एन सिंक इत्यादि की दयनीय प्रतियां सुनते हैं।

- एजेंट, निर्माता, प्रबंधक - ये सभी संगीत व्यवसाय के लिए अच्छे हैं। लेकिन क्या वे संगीत को ही नष्ट नहीं कर देते?

- निश्चित रूप से। पिछले कुछ वर्षों में मैंने बहुत सारे बुरे प्रबंधकों का सामना किया है! दरअसल, अगर पूर्व डीप पर्पल एजेंट की अजीब नीति न होती तो हम बहुत पहले ही रूस पहुंच गए होते।

- हमने इस बारे में बहुत सुना है कि आप मध्यकालीन संगीत और सामान्य तौर पर मध्य युग के प्रति कितने भावुक हैं। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि आप कारों की तुलना में घोड़ों और बिजली की तुलना में मोमबत्तियों को प्राथमिकता देते हैं, है ना?

- यह मध्य युग नहीं है, बल्कि पुनर्जागरण, पुनर्जागरण - 16वीं - 17वीं शताब्दी है। मैं वास्तव में बिजली की अपेक्षा मोमबत्तियाँ और कारों की अपेक्षा घोड़े अधिक पसन्द करता हूँ। मुझे वह समय बहुत पसंद है - अब से भी अधिक सरल और उदात्त, अधिक रोमांटिक, जादुई और राजसी। संभवतः, तब इतना तनाव और प्रतिस्पर्धा नहीं थी, और दुनिया अधिक आबादी वाली नहीं थी।

- रूस में, कई लोग आपके प्रदर्शन में डीप पर्पल के प्रदर्शनों से कुछ सुनने की उम्मीद करते हैं...

- यह सब मूड पर निर्भर करता है। हम अक्सर कार्यक्रम बदलते हैं, लेकिन हम प्रमोटरों से एक ध्वनिक पुनर्जागरण लोक रॉक शो के रूप में हमारे प्रदर्शन का विज्ञापन करने के लिए कहते हैं। और हम हमेशा वही बजाने का प्रयास करते हैं जो दर्शक सुनना चाहते हैं।

- डीप पर्पल में आपके काम के दौरान सबसे सुखद क्या था (यदि, निश्चित रूप से, ऐसा था)?

- जब जॉन लॉर्ड और मैंने पहली बार बैंड बनाया, तो यह देखना बहुत अच्छा था कि कैसे लोग हमारे संगीत की ओर आकर्षित हुए, खासकर 1970-1974 में। इसने मुझे वह करने का अवसर दिया जो मैं अब करता हूं। और जब एक संगीतकार अपने बिलों का भुगतान करने में सक्षम होता है, तो यह बुरा नहीं है।

वैसे
वह कॉन हे कैंडिस नाइट?

मामूली लेकिन बहुत सुंदर (पूर्व फैशन मॉडल!) कैंडेस नाइट की मुलाकात रिची ब्लैकमोर से 1989 में डीप पर्पल और अमेरिकी रेडियो स्टेशन की टीम के बीच एक दोस्ताना फुटबॉल मैच के दौरान हुई थी जहां कैंडेस उस समय काम करती थी। हमने कुछ बहुत ही चतुराई भरे सवालों से महिला रिची ब्लैकमोर को परेशान करने का साहस किया।

- इस प्रसिद्ध फुटबॉल मैच से पहले, क्या आप पहले से ही रिची ब्लैकमोर के प्रशंसक थे? और वैसे, वह फुटबॉल कैसे खेलता है?

हाँ, मैं उनका प्रशंसक था। सच है, मेरे पास डीप पर्पल रिकॉर्ड नहीं थे, लेकिन मैं उनके संगीत समारोहों में गया और रेडियो पर गाने सुने। लेकिन मेरे पास रेनबो डिस्क थी। लेकिन जब रिची और मैं मिले, तो उन्होंने मेरे लिए कुछ डीप पर्पल एल्बम खरीदे ताकि जब मैं उनके संगीत पर चर्चा करूँ तो मुझे बेहतर पता चल सके कि मैं किस बारे में बात कर रहा था। इसके लिए उन्हें धन्यवाद, क्योंकि डीप पर्पल के सर्वश्रेष्ठ गाने सिर्फ वे नहीं हैं जो रेडियो पर बजते हैं। और वैसे, हाँ, वह एक अच्छा फुटबॉल खिलाड़ी है। रिची फुटबॉल उसी तरह खेलता है जैसे वह गिटार बजाता है: वह इसे कविता में, कला में बदल देता है।

साथ मिलकर काम शुरू करने का विचार किसका था?

- यह रिची का विचार था। शुरुआत में डरपोक, जैसे 1993 में डीप पर्पल के दौरे के दौरान। रिची ने मुझसे डिफिकल्ट टू क्योर पर अपने एकल गीत में गाने के लिए कहा। उन्होंने एम्पलीफायर के पीछे एक माइक्रोफोन लगाया और मुझे छिपा दिया ताकि समूह के बाकी लोगों को पता न चले। और रेनबो में मैं पहले ही 4 गाने गा चुका हूं। धीरे-धीरे, हमने एक साथ रचना करना शुरू किया और फिर ब्लैकमोर्स नाइट का विचार सामने आया।

- ब्लैकमोर और नाइट उपनामों का संयोजन एक अच्छा बैंड नाम बन गया। शायद यह अन्यथा नहीं हो सकता था?

- दरअसल, नाम के अलग-अलग संस्करण थे - वायलेट मून या रेन। रिची अपना नाम नहीं छिपाना चाहता था, वह इसे स्वार्थी मानता था, लेकिन जापानी रिकॉर्ड कंपनी ने कहा कि ऐसा होना चाहिए - लोगों को बताएं कि यह उसका नया प्रोजेक्ट है। लेकिन हम अक्सर एक अलग नाम के तहत काम करने की संभावना पर चर्चा करते हैं - कौन जानता है...

रिची और कैंडिस के साथ संपर्क कॉन्सर्ट के आयोजकों - कंपनी जेएसए के प्रयासों की बदौलत संभव हो सका। ब्लैकमोर्स नाइट समूह 14 अप्रैल को लुज़्निकी स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स में प्रदर्शन करता है।

ऐलेना सेमेनोवा

"भारी" व्यवहार का गिटारवादक

डीप पर्पल के महान नेता और रेनबो के निर्माता रिची ब्लैकमोर को "कठिन व्यवहार" का व्यक्ति माना जाता है: एक झगड़ालू और सामान्य तौर पर एक बेहद उदास व्यक्तित्व। रिची स्वयं आश्वस्त करते हैं कि उनके जैसे जोकर अभी भी पाए जाते हैं। और फिर वह इसका सबूत देता है: "कहो, रूस में प्रशंसक मेरा इंतजार कर रहे हैं? एक पूरी सेना? मेरे घुटने पहले से ही कांप रहे हैं!"

ब्लैकमोर्स का नया प्रोजेक्ट, ब्लैकमोर्स नाइट ग्रुप, एक अर्ध-रॉकर से कम से कम उम्मीद की गई थी। संगीत में नाइटली टूर्नामेंट की गंध आती है, और शायद धर्मयुद्ध की भी, यह सम्राट मैक्सिमिलियन के समय से मध्ययुगीन महल और बवेरियन घरों के दृश्यों में बजाया जाता है। मैं।

शोर और शोर

- संगीत समारोहों में, डीप पर्पल ज्यादातर पुराने हिट, स्मोक ऑन द वॉटर, पहले स्थान पर बजाता है ...

मेरे द्वारा बैंड छोड़ने का एक कारण - और उनमें से बहुत सारे थे - यह था कि वे दुनिया भर में पुराने गाने बजाते थे। मैं कुछ नया और ताज़ा चाहता था। मैं फिर से दुनिया भर में नहीं जा सकता, प्राचीन हिट्स बजाकर और यह मानते हुए कि मैं "संगीत का इतिहास" बना रहा हूं, मैं ऐसा नहीं कर सकता।

- वास्तव में, स्मोक ऑन द वॉटर की रचना करने के बाद, आपको यह समझ में नहीं आया कि यह वास्तव में वही था जो आपने बनाया था?

- हां तुम! मैंने बस रिफ़्स बजाया, इयान पेस ने ड्रम बजाया, हम में से केवल दो थे। बस एक लय का विचार, एक और गाना, कुछ खास नहीं।

- आप कब बेहतर रचना करते हैं?

- मैं एक उल्लू हूं: मैं देर से उठता हूं, और रात भर खेलता हूं, मैं सुबह पहले ही बिस्तर पर चला जाता हूं। यह रात्रिकालीन संगीत है। मुझे रात पसंद है क्योंकि मुझे शांति पसंद है। और अब इसे ढूंढना बहुत कठिन है! दिन में लोग इतना अनावश्यक शोर मचाते हैं, मैं इसे "ध्वनि प्रदूषण" कहता हूँ।

"वे मुझसे नफरत करते है"

- मैं बड़े स्टेडियमों में ब्लैकमोर्स नाइट के संगीत की कल्पना नहीं कर सकता।

- क्यों नहीं? हम स्टेडियमों में भी प्रदर्शन करते हैं, लेकिन अधिक - प्राचीन महलों में, चैम्बर थिएटरों में और यहां तक ​​कि चर्चों में भी। छोटे हॉलों के आरामदायक माहौल की तुलना बड़े-ठंडे हॉलों से करना असंभव है। अब मुझे नहीं पता कि मैं स्टेडियमों में खेलने की शैली में कैसे लौटूं।

- अलग ऊर्जा?

- बिल्कुल। जब आप 10,000 लोगों के सामने प्रदर्शन करते हैं, तो आपका ध्यान अभिनय, अभिनय, नाटकीय प्रभावों पर अधिक होता है। जब 100 लोग आपको सुनते हैं, तो आपका ध्यान संगीत पर, अपनी भावनाओं पर अधिक केंद्रित होता है।

- क्या नए संगीतकार आपके साथ काम करना पसंद करते हैं?

- वे इससे नफरत करते हैं।

- क्यों???

- मैं उन्हें पैसे नहीं देता। मैं माइक्रोफोन स्टैंड से भी मारता हूं, मुझे खाना मत खिलाओ और रात के लिए महल के तहखाने में बंद कर दो, हा-हा-हा!

- क्या आपके पास छात्र हैं?

- हां, मैं पड़ोस के बच्चों को पढ़ाता हूं। हम जंगल में, समुद्र के पास रहते हैं। शाम को वे हमारे यहाँ इकट्ठे होते हैं, हम आग जलाते हैं, आलू पकाते हैं। हम साथ मिलकर उनके जन्म से पांच शताब्दी पहले लिखा गया संगीत बजाते हैं।

- क्या आप जानते हैं कि आपके घर में कितने गिटार हैं?

- बीस। ऐसा कुछ। अधिकतर ध्वनिक - उनमें से 12 हैं। और, शायद, 8 विद्युत वाले। लेकिन मैं इन्हें कम ही खेलता हूं।

- क्या आपको एहसास है कि आपका खेल हॉल में किस तरह की ऊर्जा लाता है? सामान्यतः संगीत को मानव मस्तिष्क को प्रभावित करने का एक साधन माना जा सकता है?

- यदि गिटार के साथ, लेकिन सिर पर - तो यह बहुत अच्छा हो सकता है!

ब्रिटनी और क्लोन

- आपको आधुनिक संगीत कैसा लगता है?

- रेडियो पर वाला? यह सब रिकॉर्ड लेबल हेरफेर है जो रेडियो स्टेशनों को बहुत सारा पैसा देता है, खासकर अमेरिका में। पिछले तीन वर्षों में आपने ब्रिटनी स्पीयर्स के अलावा कुछ नहीं सुना होगा। खैर, शायद क्रिस्टीना एगुइलेरा और जेसिका सिम्पसन। लेकिन वास्तव में, वे ब्रिटनी स्पीयर्स के जुड़वां बच्चे हैं। फिर भी, लयबद्ध पैटर्न वही है। कोई भी चीज़ मुझे ऐसा रेडियो नहीं सुना सकती। मुझे लगता है कि अगर लेबल नई प्रतिभा को बढ़ावा देना शुरू करते हैं तो उन्हें पैसे खोने का डर होता है। या पुराने वाले.

- पिछली ग्रैमी में केवल अमेरिकी थे। क्या यह दूसरे देशों के संगीतकारों के साथ भेदभाव नहीं है?

- अच्छा प्रश्न। क्यों, जब मैं यूरोप में होता हूं, तो वहां कई अन्य बैंड बजते हैं, लेकिन जैसे ही मैं यूएसए पहुंचता हूं, मैं केवल अमेरिकी बैंड सुनता हूं? माइकल ओल्डफील्ड के पास पुरानी दुनिया में बहुत सारे हिट गाने हैं, लेकिन अमेरिका में लोग उन्हें नहीं जानते हैं। वे एबीबीए को भी नहीं जानते! यह अमेरिकी बाज़ार का भव्य स्वार्थ है, जिसका 97% हिस्सा "अपनों" की दया पर निर्भर है। संभवतः एकमात्र अंग्रेजी बैंड जिसे वे जानते हैं वह यू2 है। और ऐसा सिर्फ इसलिए कि वे आयरिश हैं...

स्वाद पर चर्चा नहीं हो सकी

मध्यकालीन और पुनर्जागरण संगीत, जेथ्रो टुल बैंड, रूढ़िवादी मंत्र - यह प्रसिद्ध रॉक गिटारवादक रिची ब्लैकमोर के संगीत स्वाद की श्रृंखला है। रिची ब्लैकमोर ने इटोगी के साथ एक साक्षात्कार में बताया कि वह आज क्या सुनना पसंद करते हैं और क्या बजाना पसंद करते हैं।

- आपने एक ध्वनिक गिटार के लिए अपने भरोसेमंद फेंडर स्ट्रैटोकास्टर का व्यापार क्यों किया?

- कुछ बिंदु पर, बिना कुछ बदलाव किए, उसी भावना से खेलना मेरे लिए मुश्किल हो गया। लेकिन मैं स्ट्रैटोकास्टर को पूरी तरह से त्याग भी नहीं सका। अब तक, मैं जो भी बजाता हूं उसका पचास प्रतिशत इलेक्ट्रिक संगीत है।

- कैंडेस नाइट आपके संयुक्त प्रोजेक्ट में पूर्ण सह-लेखक हैं?

- बिल्कुल। कैंडेस ने मुझमें मध्य युग के प्रति जुनून जगाया। मध्य युग के संगीत में रुचि ने न केवल मेरी हालिया रचनाओं को प्रभावित किया, बल्कि मेरे पूरे जीवन को भी प्रभावित किया।

- आप अपनी रचनाओं में "स्वान लेक" और यहां तक ​​​​कि "पोलुशको-पोली" गीत के रूपांकनों को शामिल करते हैं। क्या आपको रूसी संगीत पसंद है?

- आपके देश के साथ मेरा संबंध लगभग रहस्यमय है: उन्होंने मुझे बताया कि मैं अपने पिछले जन्मों में रूसी था। मैं और कैंडिस दोनों ही एक प्रकार का मामूली नाटक महसूस करते हैं जिससे पूरी रूसी संस्कृति संतृप्त है। व्यक्तिगत रूप से, मुझे हमेशा से रूसी लोक संगीत और रूढ़िवादी कोरल गायन में बहुत रुचि रही है।

- क्या आप मास्को में नई रचनाएँ प्रस्तुत करेंगे?

- यदि मैं अभी उनका नाम बताऊं, तो साज़िश का आवश्यक तत्व निश्चित रूप से खो जाएगा। इसलिए बेहतर होगा कि मैं चुप रहूं। हम आम तौर पर मिश्रित सामग्री खेलते हैं: कुछ पुरानी चीजें, कुछ नवीनतम और यहां तक ​​कि वाई और यहां तक ​​कि ऐसी चीजें जो हम भविष्य में खेलने जा रहे हैं।

- क्या आप अन्य संगीतकारों के साथ किसी संयुक्त परियोजना की योजना बना रहे हैं? उदाहरण के लिए, इयान एंडरसन (पंथ अंग्रेजी बैंड जेथ्रो टुल के नेता) या रोनी जेम्स डियो (प्रसिद्ध रॉक गायक, 70 और 80 के दशक में रेनबो बैंड में ब्लैकमोर के साथ काम किया) के साथ?

- रॉनी एक अद्भुत गायक हैं, और एक समय था जब मैंने उनके साथ एक नए संयुक्त प्रोजेक्ट के बारे में सोचा था। लेकिन फिलहाल उनका झुकाव डीप पर्पल के साथ गठबंधन की ओर है. जहां तक ​​इयान एंडरसन का सवाल है, हम उनके गानों का कवर संस्करण बनाने की योजना बना रहे हैं।

- आपको और कौन से संगीतकार पसंद हैं?

- रॉक संगीतकार जेफ बेक, एरिक जॉनसन, पॉल रोजर्स हैं। शास्त्रीय संगीत में से - जॉन विलियम्स, क्रिस्टोफर पार्केनिंग, इस तथ्य के कारण कि अब मैं मुख्य रूप से मध्ययुगीन और पुनर्जागरण संगीत सुनता हूं। मेरे पसंदीदा बैंड डाई गीयर्स, क्रेलिस, फ़्रीबर्गर स्पिल्यूट और गोथर्ट हैं।

- हमें उन लोगों के बारे में बताएं जिनके साथ आप मॉस्को में खेलेंगे।

- नॉर्मंडी से सर रॉबर्ट - बेसिस्ट, गिटारवादक और सहायक गायक; लेडी वीटा कैंडेस की तरह एक गायिका और संगीतकार हैं। माइक सोरेंटिनो और स्क्वॉयर मैल्कम पर्क्युसिनिस्ट हैं, कारमाइन गिग्लियो कीबोर्डिस्ट हैं, और क्रिस डिवाइन एक मल्टी-इंस्ट्रूमेंटलिस्ट हैं। वह इलेक्ट्रिक और ध्वनिक वायलिन, साथ ही मैंडोलिन, बांसुरी और कीबोर्ड बजाते हैं।

पिछले छह वर्षों से, ब्लैकमोर अपनी प्रेमिका कैंडिस नाइट के साथ प्रदर्शन कर रहा है - एक रॉक एंड रोल विद्रोही से, ब्लैकमोर एक शांत बार्ड में बदल गया है।

अलेक्जेंडर नेवरोव

ब्लैकमोर इवनिंग

अपने करियर के अंत में, डीप पर्पल के संस्थापकों में से एक मिनस्ट्रेल बन गए। दोष, हमेशा की तरह, महिला को।

1996 में, रिची ब्लैकमोर की मुलाकात कैंडिस नाइट नाम की एक प्यारी युवा लड़की से हुई और उसे प्यार हो गया। नाइट के साथ संबंध का ब्लैकमोर के जीवन और उनकी संगीत शैली पर अप्रत्याशित रूप से गहरा प्रभाव पड़ा। अचानक यह पता चला कि प्रसिद्ध गिटारवादक, हार्ड रॉक लीजेंड को वास्तव में मध्ययुगीन संगीत पसंद है। ब्लैकमोर ने स्वयं तख्तापलट का वर्णन इस प्रकार किया है: "यह ऐसा था जैसे उसने मुझे एक यातना कक्ष में खींच लिया और मुझे अपने बारे में पूरी सच्चाई बताने के लिए मजबूर किया।" अपने ढलते वर्षों में, विद्रोही रॉकर ने मधुर स्वर-संगति की ओर रुख किया, सुंदरता को अपना हाथ थामने और उसे बांसुरी, पत्थर के वाल्टों और प्यालों के साथ महल में ले जाने की अनुमति दी, जहां कार्निवल दावत को देवदूत गायन के साथ सजाया गया है। कैंडिस के प्रभाव में ब्लैकमोर ने मध्ययुगीन और पुनर्जागरण गाथागीत, लोकगीत और पॉप धुनों का एक संगीत समूह बनाया। एक बार विद्रोही गिटारवादक, जिसने एक बार जलते हुए मंच पर प्रदर्शन किया था और टीवी कैमरों पर अपनी गर्दन पटक दी थी, अब चैम्बर संगीत बजाता है और हॉल को आकर्षक इलेक्ट्रिक गिटार सोलोस से नहीं, बल्कि पारदर्शी स्ट्रिंग पिकिंग से भर देता है। और ब्लैकमोर के प्रोजेक्ट को नाइट: ब्लैकमोर्स नाइट कहा जाता है। यहां, मुझे कहना होगा, यह शब्दों पर एक दिलचस्प नाटक साबित हुआ: इसका अनुवाद "ब्लैकमोर नाइट" (एक लड़की के अर्थ में), या "ब्लैकमोर की शाम" के रूप में किया जा सकता है ", सूर्यास्त, रॉक देवताओं का गोधूलि। अप्रैल में, ब्लैकमोर्स नाइट एक संगीत कार्यक्रम के साथ मास्को में प्रदर्शन करेगा।

दस साल पहले ऐसी कायापलट की कल्पना करना मुश्किल था। ऐसा प्रतीत होता है कि ब्लैकमोर का नाम एक विशिष्ट संगीत शैली के साथ मजबूती से जुड़ा हुआ है। कई मायनों में उन्होंने डीप पर्पल की ध्वनि को परिभाषित किया। ब्लैकमोर अच्छी तरह से कह सकता था: "डीप पर्पल मैं ही हूँ!" दरअसल, उन्होंने समय-समय पर ऐसा किया, जिससे समूह में गंभीर मतभेद पैदा हो गया, जिसने धीरे-धीरे शीर्ष पांच "पर्पल" को बर्बाद कर दिया। फिर इयान गिलन की जगह रोनी जेम्स डियो ने ले ली, डीप पर्पल की जगह रेनबो ने ले ली, लेकिन ब्लैकमोर ध्वनि वही रही। और ऐसा लग रहा था जैसे वह हमेशा रहेगा।

उच्च वादन तकनीक वाले रॉक संगीतकारों ने हमेशा संगीत शिक्षावाद की ओर रुख किया है - यहां आप न केवल डीप पर्पल और रेनबो को याद कर सकते हैं, बल्कि प्रोकोल हरम और ईएलपी को भी याद कर सकते हैं। इसलिए, यदि ब्लैकमोर ने "बिजली में" बजाए जाने वाले पूरी तरह से क्लासिक हिट्स से युक्त एक एल्बम बनाया, तो किसी को आश्चर्य नहीं होगा। लेकिन बारोक और मध्ययुगीन संगीत की ओर उनका क्रांतिकारी रुझान एक आश्चर्य के रूप में सामने आया। इस बीच, सबसे लंबे नाम ट्वेंटी वन्स कॉफ़ी जूनियर स्किफ़ल ग्रुप के साथ अपने पहले समूह में, जिसे उन्होंने अपने स्कूल के वर्षों में बनाया था, रिची ने बिल्कुल ध्वनिक लय गिटार बजाया, जिसे उन्होंने कुछ महीनों में बचाए गए 22 पाउंड के साथ खरीदा था। तभी उन्होंने एक महंगा गिब्सन-335 खरीदा, जिसे उन्होंने 1971 में एक अद्भुत फेंडर स्ट्रैटोकास्टर से बदल दिया और हार्ड रॉक को "हैक" करना शुरू कर दिया। वास्तव में, ब्लैकमोर, अपने शब्दों में, हमेशा क्लासिक्स का सपना देखते थे। वह एक यात्रा बूथ के साथ खुली हवा में मध्ययुगीन संगीत बजाना चाहेंगे। तो, शायद, अमेरिकी कैंडिस नाइट ने ही लंबे समय से प्रतीक्षित परिवर्तनों को आगे बढ़ाया।

नाइट एक गायक, संगीतकार और अरेंजर की प्रतिभाओं को जोड़ती है। उनके खाते में - डीप पर्पल और रेनबो के लिए पृष्ठभूमि गायन और कई एकल रिकॉर्डिंग शामिल हैं। इसके अलावा, रिची का वर्तमान साथी लॉन्ग आइलैंड रेडियो स्टेशन पर शो का मेजबान था, जहां वे मिले थे। कैंडेस एक बेटी के रूप में रॉक एंड रोल वादक बनने के लायक हैं। उनका जन्म 1971 में हुआ था - ठीक उसी समय जब रिची और उनके साथी अपने कातिलाना गानों के साथ अमेरिकी स्थानों पर बमबारी कर रहे थे और उन्होंने अपना प्रसिद्ध एल्बम फायरबॉल ("थंडरबॉल") रिकॉर्ड किया था, जिसने अंग्रेजी चार्ट में धूम मचा दी और पहली बार पहली पंक्ति में पहुंच गया। ब्लैकमोर्स नाइट में, कैंडिस को लॉर्ड (डीप पर्पल कीबोर्डिस्ट) और गिलान (डीप पर्पल गायक) दोनों को एक साथ बदलना होगा। इसलिए, यह सवाल कि यह किसका प्रोजेक्ट है - कैंडेस या रिची - शाश्वत की श्रेणी से है। यह होगा जब तक पारिवारिक बैंड मौजूद है, तब तक पूछा गया।

1996 में, एल्बम रिकॉर्ड करना शुरू करने से पहले, रिची और कैंडिस ने जर्मनी में कई महीने बिताए - टेपेस्ट्री, एनफिलैड और कालकोठरी के साथ एक असली महल में। संगीत-निर्माण और रात्रि जागरण से अपने खाली समय में, उन्होंने "पुनर्जागरण मेले" में भाग लिया - एक लोक उत्सव जहां वे वीणा और बांसुरी पर संगीत बजाते हैं और प्राचीन भिक्षुओं और शूरवीरों की वेशभूषा में रबेलैस भोजन और राइन से भरी मेजों के चारों ओर चलते हैं। शराब, जो शराबी "फॉस्ट" से लेते हैं। समय यात्रा आश्चर्यजनक रूप से आसान थी। कैंडिस पहले से ही एक मध्ययुगीन फेयर लेडी जैसी दिखती है, जिसके लिए करतब दिखाए जाते हैं। खैर, रिची एक शूरवीर की भूमिका के लिए काफी उपयुक्त है, जो, हालांकि, लंबे समय से युद्धों में शामिल नहीं हुआ है। रिची की उपलब्धि पुनर्जन्म की उपलब्धि है। क्रिस्टल संगीत की खातिर, कैंडिस जिस प्यार का इज़हार करती है, उसे अपना गौरव कम करना पड़ा। एक रॉक एंड रोल विद्रोही से, विवेक और बोरियत की मूर्तियों को नष्ट करने वाला, वह पारदर्शी ट्रिपल बजाने वाला एक स्थिर बार्ड बन गया, और अपने वफादार फेंडर स्ट्रैटोकास्टर को एक ध्वनिक गिटार में बदल दिया।

1997 में रिलीज़ हुए पहले एल्बम शैडो ऑफ़ द मून का मुख्य विषय, जैसी कि उम्मीद थी, प्यार था। यहां गाथागीत हैं, और भोले-भाले लोग हैं, और तंबूरा के साथ मार्च है, और राइटिंग ऑन द वॉल में त्चिकोवस्की की "पारिवारिक" व्याख्या है। एल्बम बिलबोर्ड चार्ट पर 14वें नंबर पर पहुंच गया और जर्मन चार्ट पर 17 सप्ताह बिताए। दूसरे एल्बम अंडर ए वायलेट मून (1999) में, संगीत भी मध्ययुगीन गाथागीत शैली में कायम है और विशेष रूप से लाइव वाद्ययंत्रों पर बजाया जाता है। अन्य बातों के अलावा, रिची और कैंडिस ने एक बार अंग्रेजी राजा हेनरी VII द्वारा रचित गीत पास्ट टाइम विद गुड कंपनी का प्रदर्शन किया। अंततः, जुलाई 2001 में, एक और रिलीज़ सामने आई - जापानी संगीत के ठोस प्रभाव और एक इलेक्ट्रिक गिटार की भागीदारी के साथ फ़ायर्स एट मिडनाइट, जिसे, जैसा कि पहले माना जाता था, ब्लैकमोर ने गंभीरता से और लंबे समय तक अस्वीकार कर दिया था। मॉस्को में संगीत कार्यक्रम से पहले मिनस्ट्रेल और उसकी धर्मपरायण प्रेमिका अपने जवाब में क्या विस्फोटक मिश्रण बनाएंगे - कोई केवल अनुमान लगा सकता है।

रिचर्ड ह्यू ब्लैकमोर एक शानदार ब्रिटिश गिटारवादक हैं। वह न सिर्फ परफॉर्म करते हैं, बल्कि गाने भी खुद ही लिखते हैं। ब्लैकमोर ब्लूज़-रॉक में शास्त्रीय संगीत के तत्वों को पेश करने वाले पहले लोगों में से एक थे।

रिची ब्लैकमोर की जीवनी: बचपन

रिचर्ड ह्यू ब्लैकमोर का जन्म 14 अप्रैल, 1945 को तट पर स्थित अंग्रेजी रिज़ॉर्ट शहर वेस्टन-सुपर-मेयर में हुआ था। दो साल की उम्र में, रिचर्ड अपने माता-पिता के साथ हेस्टन (लंदन का एक उपनगर) चले गए। उनके पिता हीथ्रो में काम करते थे, उन्होंने एक ब्रिगेड में विमान के लिए लेन बिछाने का काम किया था। मेरी मां की अपनी छोटी सी दुकान थी.

स्कूल में रिची ने बिना परिश्रम के पढ़ाई की और खेलों में भी उसने बहुत कुछ हासिल किया। सबसे अधिक वह तैराकी और गोला फेंक में सफल रहे, लेकिन वह भाला फेंकने में भी सफल रहे। खेलों में गंभीर उपलब्धियों के सिलसिले में रिचर्ड को इंग्लैंड टीम में शामिल करना चाहा गया था, लेकिन उनकी उम्र नहीं गुजरी।

संगीत के प्रति रिची ब्लैकमोर का जुनून कैसे शुरू हुआ?

50 के दशक के अंत में। लंदन में संगीतमय जीवन पूरे जोरों पर था। टेलीविज़न के लिए धन्यवाद, जिसने पहले पॉप शो का प्रसारण शुरू किया, रिची ब्लैकमोर ने पहली बार रॉक एंड रोल सुना। सबसे अधिक वह गिटारवादक टॉमी स्टाल के प्रदर्शन से प्रभावित हुआ। ब्लैकमोर ने तुरंत एक दोस्त से गिटार उधार लिया और बजाना शुरू करने की कोशिश की। और हालाँकि तुरंत कुछ नहीं हुआ, उन्हें एहसास हुआ कि यह उनका जुनून था।

प्रसिद्धि की ओर पहला कदम

कुछ समय बाद, उनके पिता ने उन्हें एक इस्तेमाल किया हुआ ध्वनिक गिटार दिया, जिसे उन्होंने सात पाउंड में खरीदा। सबसे पहले, रिची ने क्लासिक गेम का अध्ययन करने और बुनियादी नियमों को सीखने में एक साल बिताया। यह रिची ब्लैकमोर का पहला गिटार था। अधिकांश ब्लूज़ गिटारवादक केवल तीन अंगुलियों से बजाते हैं। रिची ने सभी दसों का उपयोग करना सीखा।

समय के साथ, ब्लैकमोर ने अपने पहले संगीत वाद्ययंत्र को एक इलेक्ट्रिक गिटार में बदल दिया, जिसमें एक स्पीकर और एक एम्पलीफायर जोड़ा गया। अपने भाई के दोस्तों की मदद से उनकी मुलाकात जिम सुलिवन से हुई, जो 60 के दशक के सबसे सम्मानित गिटारवादकों में से एक माने जाते थे। कौशल को निखारने के लिए रिची ने प्रतिदिन छह घंटे अभ्यास किया। इस दौरान, उन्होंने रॉक और क्लासिक्स को मिलाकर अपनी अनूठी शैली विकसित की।

ब्लैकमोर का पहला प्रदर्शन और अपने स्वयं के समूह का निर्माण

पहला समूह जिसमें ब्लैकमोर ने अभिनय किया था, 1960 में आयोजित किया गया था। इस दौरान रिची ने हीथ्रो हवाई अड्डे पर रेडियो मैकेनिक के रूप में काम किया। बचत करने के बाद, उन्होंने £22 में एक नया इलेक्ट्रिक गिटार खरीदा और कुछ समय के लिए एक स्थानीय बैंड के साथ काम किया। फिर मैंने अपनी खुद की टीम बनाने का फैसला किया।' यह रिची ब्लैकमोर का पहला बैंड था जिसे उन्होंने बनाया था।

स्कूल के दिनों से ही, ब्लैकमोर की मिक अंडरवुड से मित्रता थी, जिन्होंने उसे वास्तविक रूप से देखा और उसे एक ड्रमर के रूप में अपने समूह में आमंत्रित किया। फिर उन्होंने बाकी प्रतिभागियों को भर्ती किया। समूह लंबे समय तक अस्तित्व में नहीं रहा और जल्द ही टूट गया। उसके बाद मिक के साथ रिची द सैटेलाइट्स में शामिल हो गए।

मई 1961 में, रिची ब्लैकमोर ने द सैवेज नामक लोकप्रिय बैंड में एक गिटारवादक के लिए एक विज्ञापन देखा। वहां उनकी पहली मुलाकात डेविड सच से हुई, जिनके साथ वह अक्सर अपने काम के दौरान मिलते थे। वह अपनी गर्लफ्रेंड और पिता के साथ ऑडिशन में आए थे. लेकिन, स्पष्ट प्रतिभा और गुणी प्रतिभा के बावजूद, रिची को इस तथ्य के कारण समूह में नहीं लिया गया कि वह केवल 16 वर्ष का था। एक साल बाद, ब्लैकमोर को फिर भी द सैवेज में ले जाया गया। अपनी कम उम्र के बावजूद, रिची के पास पहले से ही उनके प्रशंसक हैं। समूह ने ऑस्ट्रेलिया और स्कैंडिनेविया के दौरे पर कई महीने बिताए। काम को शो बिजनेस के साथ जोड़ना कठिन होता गया और रिची 1963 में सेवानिवृत्त हो गए।

रिची ब्लैकमोर की बढ़ती प्रसिद्धि

1965 में, रिची को द क्रूसेडर्स के साथ काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। इसका नेतृत्व गायक नील क्रिश्चियन ने किया था। ब्लैकमोर के आगमन से पहले, बैंड के गिटारवादक फिल मैकपिल थे। लेकिन रिची की उपस्थिति से पहले, वह बिना किसी निशान के गायब हो गया। ब्लैकमोर थोड़े समय के लिए बैंड के साथ रहे और द सैवेज में लौट आए। लेकिन नेता डेविड सैच के साथ तनावपूर्ण संबंधों के कारण वह वहां भी नहीं रुके। रिची ब्लैकमोर ने तीन महीने बाद समूह छोड़ दिया। उनके बाद बेसिस्ट एविस एंडरसन और ड्रमर टॉरनेडो इवांस आए।

ये तीनों एक अन्य समूह के साथ जर्मनी के अस्थायी दौरे पर गये। अनुबंध पूरा होने के बाद, वे जर्मनी में ही रहे और बोचुम में एक संगीत क्लब में प्रदर्शन करना शुरू कर दिया, और अपना समूह बनाया, जिसे उन्होंने थ्री मस्किटर्स कहा। लेकिन कुछ समय बाद, प्रशासन ने शोर-शराबे वाले प्रदर्शन को पसंद करना बंद कर दिया और संगीतकारों के साथ अनुबंध समाप्त कर दिया गया। वसंत ऋतु में तीनों इंग्लैंड लौट आये। पहुंचने के बाद, रिची ने एक गीत लिखा जो हिट परेड में 14वें स्थान पर रहा। रिची की प्रसिद्धि बढ़ने लगी। वे उनके बारे में न केवल एक गुणी गिटारवादक के रूप में, बल्कि एक संगीतकार के रूप में भी बात करने लगे।

ब्लैकमोर अवसाद काल

इंग्लैंड लौटने के बाद रिची वहाँ अधिक समय तक नहीं रुके। उन्होंने फिर से जर्मनी लौटने का फैसला किया और वहां कई समूह बदले। लेकिन, निराश होकर, यह देखकर कि यह अनिश्चित काल तक जारी रह सकता है, और कोई प्रगति नहीं हुई, गिटारवादक रिची ब्लैकमोर ने अपने संगीत करियर को अनिश्चित काल के लिए बाधित करने का फैसला किया।

दिन के दौरान वह हैम्बर्ग की सड़कों पर लक्ष्यहीन रूप से घूमता था, शाम को वह अपने होटल के कमरे में स्केल खेलता था, कंजर्वेटरी में अंतिम परीक्षा की तैयारी करता था, जहां उसने कुछ साल पहले प्रवेश किया था। 1967 में, रिची इंग्लैंड लौट आए, कंज़र्वेटरी में परीक्षा उत्तीर्ण की, डिप्लोमा प्राप्त किया और फिर से जर्मनी चले गए।

ब्लैकमोर की संगीत जगत में वापसी

जर्मनी में वापस, रिची ब्लैकमोर ने अपने कौशल को निखारने में कई दिन बिताए। यह तब तक जारी रहा जब तक कि उन्हें डीप पर्पल में शामिल होने के प्रस्ताव के साथ लंदन से एक टेलीग्राम नहीं मिला और उन्होंने निमंत्रण स्वीकार नहीं किया। यह समूह जल्द ही सबसे प्रसिद्ध में से एक बन गया, और रिची को हार्ड रॉक गिटार का अंधेरा और समझ से बाहर का राजा कहा जाने लगा।

रिची की शैली अपनी वैयक्तिकता से प्रतिष्ठित थी। उनके मुताबिक, कॉन्सर्ट के दौरान वह दूसरे गिटारवादकों की बात नहीं सुनते, अपने ही वाद्य यंत्र की आवाज में खो जाते हैं। जाहिर तौर पर, रिची की वादन की असामान्य शैली स्ट्रिंग संगीत (विशेष रूप से, वायलिन और सेलो पर बजाए जाने वाले संगीत) के प्रति उनके प्रेम से प्रभावित थी। कंज़र्वेटरी में प्राप्त शिक्षा ने भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। लेकिन रिची को समूह में असहजता महसूस हुई, उसे कुछ कमी महसूस हुई और थोड़ी देर बाद संगीतकार ने इसे छोड़ दिया।

छुपे हुए सपने

रिची ब्लैकमोर की जीवनी कई समूहों से भरी हुई है, जहाँ से वह चला गया और फिर से लौट आया। उनमें से एक डीप पर्पल थी, जिसे उन्होंने 1975 में छोड़ दिया था। ब्लैकमोर न्यूयॉर्क के लिए रवाना हुए और एल्फ़ा समूह के कई संगीतकारों को अपना स्वयं का बैंड आयोजित करने के लिए आमंत्रित किया। वे सहमत हुए और अपनी टीम का नाम रेनबो रखा। उसी वर्ष, समूह ने अपना पहला एल्बम जारी किया। और कुछ समय बाद रेनबो में आंतरिक कलह पैदा होने लगी।

एक साक्षात्कार में, ब्लैकमोर ने स्वीकार किया कि, डीप पर्पल को छोड़कर, वह कुछ नया बनाना चाहते थे, जहाँ वह आसानी से साँस ले सकें। और नतीजा ये हुआ कि उसने खुद को फिर से उसी तनाव में पाया, जिससे उसने भागने की कोशिश की थी. और रेनबो की बढ़ती लोकप्रियता के संबंध में, यह और भी तीव्र हो गया।

रिची ने पत्रकारों से अपनी इच्छाएं साझा कीं। यह पता चला कि घर पर वह अक्सर बाख को सुनता है। रिची शास्त्रीय संगीत बजाना पसंद करेगी, लेकिन संगीत समारोहों में यह उबाऊ लगता है। इसमें थोड़ी खुशी, उत्सव की भावना का अभाव है। और यह रॉक 'एन' रोल में है। उन्होंने बीच-बीच में कुछ बनाने, नई दिशा देने का सपना देखा था, लेकिन अब तक वह सफल नहीं हो पाया है।

ब्लैकमोर के संगीत का एक नया दौर

रिची ने रेनबो छोड़ दिया और कुछ समय के लिए समय-समय पर उन समूहों में लौट आया जिनमें उसने पहले प्रदर्शन किया था। प्राप्त सफलताओं के बावजूद, 1997 में उन्होंने अपनी पत्नी के साथ एक नया प्रोजेक्ट ब्लैकमोर्स नाइट बनाने का निर्णय लिया। यह विचार उस संगीत से आया जो रिची ने जर्मनी दौरे के दौरान सुना था। संगीतकारों के एक समूह ने प्राचीन वाद्ययंत्रों पर मध्यकालीन संगीत बजाया। रिची ब्लैकमोर ने उन्हें संगीत की उत्कृष्ट कृति बनाने के लिए आवश्यक उत्साह खोजने में मदद की।

अपने होम स्टूडियो में, उन्होंने स्वयं कीबोर्ड, ड्रम आदि के सभी हिस्सों को रिकॉर्ड किया। परिणाम एक असामान्य एल्बम था। विभिन्न मध्ययुगीन संगीत का एक मूल कॉकटेल, जिसमें जुनून, रूमानियत, करुणा और रहस्यवाद है, साथ ही इलेक्ट्रिक और ध्वनिक गिटार की आवाज़, तार वाली पुरानी धुनें और गाने प्रस्तुत करने वाली ब्लैकमोर की पत्नी की आकर्षक आवाज़ भी है। परियोजना अभी भी अपना आकर्षण नहीं खोती है।

ब्लैकमोर का निजी जीवन

रिची ब्लैकमोर (फोटो इस लेख में देखी जा सकती है) ने 18 मई, 1964 को मार्गरेट वोल्कमार से शादी की। वह जर्मनी से थीं। सबसे पहले वे हैम्बर्ग में रहते थे, जहाँ उनके बेटे जुर्गन का जन्म हुआ। कुछ साल बाद रिची का तलाक हो गया। दूसरी बार उन्होंने बार्बेल हार्डी से शादी की, जो एक जर्मन भी थीं। शादी सितंबर 1969 में खेली गई थी। यह शादी अल्पकालिक रही और ब्लैकमोर का फिर से तलाक हो गया। 1974 में वह ऑक्सनार्ड चले गए, जहां उनकी मुलाकात एनी रोथमैन से हुई, जो उनकी तीसरी पत्नी बनीं। यह शादी 1983 तक चली, फिर एक और तलाक हो गया।

80 के दशक के अंत में ब्लैकमोर की मुलाकात कवयित्री और गायिका कैंडिस नाइट से हुई। उस वक्त लड़की की उम्र महज 18 साल थी. जल्द ही उनकी सगाई हो गई, लेकिन शादी केवल 15 साल बाद - अक्टूबर 2008 में हुई। दो साल बाद उनकी एक बेटी हुई, जिसका नाम ऑटम एस्मेराल्डा रखा गया। वहीं दूसरे बच्चे का जन्म 7 फरवरी 2012 को हुआ.

रिचर्ड ह्यूग "रिची" ब्लैकमोर(अंग्रेज़ी) रिचर्ड ह्यूग "रिची" ब्लैकमोर ; जीनस. 14 अप्रैल, वेस्टन-सुपर-मेयर, इंग्लैंड) एक अंग्रेजी रॉक संगीतकार, गुणी गिटारवादक, मल्टी-इंस्ट्रूमेंटलिस्ट और संगीतकार हैं। डीप पर्पल समूह के संस्थापकों में से एक, जिसे छोड़ने के बाद उन्होंने रेनबो समूह बनाया। 1996 में, उन्होंने ब्लैकमोर्स नाइट प्रोजेक्ट बनाया, जिसमें वे अभी भी अभिनय करते हैं।

ब्लैकमोर को 20वीं सदी के सबसे महत्वपूर्ण और प्रभावशाली गिटारवादकों में से एक माना जाता है, उन्हें "सभी समय के सर्वश्रेष्ठ गिटारवादकों" के कई चार्ट में शामिल किया गया है।

जीवनी

बचपन

रिची ब्लैकमोर का जन्म 14 अप्रैल, 1945 को वेस्टन सुपर मारे, समरसेट में हुआ था। हर्स्टन, मिडलसेक्स में पले-बढ़े। जब रिची 2 साल का था, तो उसका परिवार हर्स्टन शहर चला गया और ऐश ग्रोव क्षेत्र में बस गया। उनकी माँ की एक छोटी सी दुकान थी, और उनके पिता हीथ्रो हवाई अड्डे पर काम करते थे, जहाँ उन्होंने विमानों के लिए मार्ग बनाए। उनके पसंदीदा संगीतकार जीन विंसेंट और हैंक मार्विन थे।

बचपन से ही संगीतकार का मन बंद हो गया था। वह उस मामले को अच्छी तरह से याद करता है जब उसके माता-पिता ने उसका जन्मदिन मनाने का फैसला किया और मेहमानों को आमंत्रित किया, और वह अटारी में भाग गया, और आश्रय तभी छोड़ा जब मेहमान तितर-बितर हो गए।

उनकी उपस्थिति को अलगाव में जोड़ा गया था:

मेरे पिता की तरह मेरा चेहरा भी इस प्रकार का है कि खुश होने पर भी उस पर असंतोष का भाव झलकता रहता है। एक बच्चे के रूप में मुझसे अक्सर पूछा जाता था: लड़का, क्या हो रहा है? तुम बहुत दुखी लग रहे हो!»

प्रतिभाशाली होने के कारण, वह अपनी पढ़ाई में अच्छे ग्रेड प्राप्त नहीं कर सका। उनके अनुसार, जिस स्कूल में उन्होंने पढ़ाई की वह बहुत ही शुद्धतावादी था और उनके लिए घृणित था। यदि वह कुछ भूल जाता है और हाथ उठा देता है, तो निम्नलिखित संवाद होता है:

सर, मुझे समझ नहीं आया...
- क्या तुम नहीं समझते, ब्लैकमोर? अच्छा, कोने में बैठो!
- क्षमा करें श्रीमान।

उनके पिता, जो उनकी युवावस्था में गणित पढ़ाते थे, ने एक बार एक असाइनमेंट में उनकी मदद की थी। शिक्षक, नोटबुक को अपने हाथों में लेकर हैरान था: वह समझ नहीं पा रहा था कि उन्हें कैसे हल किया गया। जब ब्लैकमोर ने बताया कि उन्होंने उन्हें कैसे बनाया, और उन्हें इस तरह से हल करना बहुत आसान था, तो शिक्षक ने केवल शब्दों के साथ समाधान को काट दिया: "मैंने तुम्हें उस तरह से नहीं सिखाया, इसलिए यह गलत है!"

उस दिन मुझे बिजली का झटका सा लगा। मुझे एहसास हुआ कि इस दुनिया में सचमुच कुछ गड़बड़ है।

अपने पूरे जीवन में, रिची शिक्षकों से नफरत करता था, और हमेशा उनके बारे में बहुत कठोर बोलता था, और केवल संगीत शिक्षक ही उसके सम्मान का आनंद लेते थे, क्योंकि वह रचनात्मक रूप से सीखने के लिए आगे बढ़ते थे।

उन्होंने हमेशा असंगत चरित्र लक्षणों को जोड़ा: शर्मीलापन और अलग दिखने की इच्छा: “मैं हमेशा कुछ ऐसा करना चाहता था जो आम तौर पर स्वीकृत से परे हो। इसलिए मैं धूम्रपान नहीं करता. स्कूल में सभी लोग धूम्रपान करते थे। शायद अगर वे धूम्रपान नहीं करते, तो मैं भी वही कर रहा होता।"

एक सप्ताह भी ऐसा नहीं बीता जब उसे स्कूल से निकाला न गया हो। वह उस परीक्षा में असफल हो गया जो हाई स्कूल में जाने का अधिकार देती है, और बहिष्कृत हो गया। एकमात्र चीज़ जिसने ब्लैकमोर को आकर्षित किया वह खेल था। उन्होंने फुटबॉल, तैराकी, भाला फेंक में सफलता हासिल की और कई प्रतियोगिताएं जीतीं। एक दिन उसका दोस्त स्कूल में गिटार लेकर आया। रिची इसके स्वरूप से मोहित हो गया और वह तुरंत इसे बजाना सीखना चाहता था।

जल्द ही उनके पिता ने उनके लिए एक फ्रैमस ध्वनिक गिटार खरीदा। रिची अक्सर याद करते हैं:

मैं हमेशा अपने पिता को यह कहते हुए उद्धृत करता हूँ, "यदि तुम यह बजाना नहीं सीखोगे, तो मैं इसे तुम्हारे सिर पर तोड़ दूँगा।" जैसे ही हम दुकान से बाहर निकले, उसने यह बात मजाक में कही, लेकिन इसकी कीमत उसे 8 गिनी चुकानी पड़ी! यह बहुत सारा पैसा था, खासकर किसी ऐसे व्यक्ति के लिए जिसने सोचा था कि मैं इसे बजाना नहीं सीखूंगा, बल्कि हमेशा की तरह अभिनय करूंगा - मूर्ख बनने के लिए। मेरे पिता पहले व्यक्ति थे जिन्होंने मुझे सिखाया कि कैसे खेलना है।

वर्ष के दौरान उन्होंने शास्त्रीय गिटार का अध्ययन किया और इससे उन्हें भविष्य में बहुत मदद मिली कि उन्होंने शुरू से ही बजाने की सही तकनीक सीख ली। इन कौशलों ने संगीत रचना करना भी संभव बना दिया, क्योंकि अपने काम में उन्होंने बार-बार क्लासिक्स का इस्तेमाल किया।

पिता ने युवा गिटारवादक के प्रशिक्षण में भाग लिया:

हालाँकि वह एक गणितज्ञ थे, संगीतकार नहीं, फिर भी वह संगीत के बारे में बहुत कुछ जानते थे। अगर मुझे कोई समस्या होती, तो मेरे पिता बैठते और मुझे बताते कि उन्हें कैसे हल किया जाए। हर चीज़ के प्रति उनका दृष्टिकोण वैज्ञानिक था और उन्होंने मेरी संगीत शिक्षा में बहुत मदद की।

उनके पिता ने उन्हें कई संगीतकारों के रिकॉर्ड सुनाए, जिन्होंने उनकी राय में, दिलचस्प और गैर-मानक बजाया। वह वास्तव में Django Reinhardt को पसंद करता था:

उसके एक हाथ में दो उंगलियाँ थीं, लेकिन अगर आपने सुना कि वह इन दो उंगलियों से कैसे खेलता था, तो यह कुछ बात थी!

उन्होंने तत्कालीन सर्वश्रेष्ठ ब्रिटिश गिटारवादकों में से एक - जिमी सुलिवन के साथ भी अध्ययन किया। रिची ब्लैकमोर:

उन्होंने केवल कुछ वर्षों तक गिटार बजाया, लेकिन तुरंत ही इंग्लैंड के शायद सर्वश्रेष्ठ गिटारवादक बन गये। मैं गिटार पर कड़ी मेहनत कर रहा था और जब तक मैंने उसे नहीं सुना, मुझे लगा कि मैं एक महान वादक हूं। मुझे सचमुच समझ ही नहीं आया कि वह क्या कर रहा है। जिम ने मुझे कई तरकीबें सिखाईं। जब आप वास्तव में एक अच्छे संगीतकार के बगल में होते हैं, तो यह आपको कई गलतियों और गलत कदमों से बचाता है।

सुलिवन ने याद किया कि सबसे पहले रिची ने अन्य गिटारवादकों की नकल की, अपने हिस्से को एक-एक करके बजाया, और ब्लैकमोर से कहा कि खेल की अपनी शैली होनी चाहिए।

जल्दी काम

उनका पहला समूह 21 का कॉफ़ी बार जूनियर स्किफ़ल ग्रुप था, जिसमें उनके सहपाठी शामिल थे और इसका नाम उस प्रसिद्ध कैफे के नाम पर रखा गया था जिसमें कई प्रसिद्ध संगीतकार बजाते थे। यहाँ, आश्चर्यजनक रूप से, सबसे पहले, रिची ने वॉशबोर्ड पर बजाया, और फिर दराज से चाय के नीचे एक खंभा फंसा हुआ - स्किफ़ल बैंड के लिए पारंपरिक वाद्ययंत्र। फिर वह एक इलेक्ट्रिक गिटार पर चले गए, जिसे उन्होंने अपने ध्वनिक गिटार से शिल्प पाठ में खुद बनाया था। उन्होंने एक पुराने रिसीवर से एक एम्पलीफायर और एक स्पीकर बनाया।

1974 में, ब्लैकमोर कैलिफ़ोर्निया में कैलिफ़ोर्निया जैम उत्सव में एक घोटाले में शामिल हो गए। डीप पर्पल सुर्खियों में था और शाम के बाद बजने का कार्यक्रम था, बैंड द्वारा लेजर और आतिशबाजी का एक शो तैयार किया गया था। हालाँकि, अन्य बैंडों के प्रदर्शन में कमी के कारण, डीप पर्पल की बारी सूर्यास्त से बहुत पहले आई। रिची ने निडर होकर खुद को अपने ड्रेसिंग रूम में बंद कर लिया और नियत समय तक मंच पर जाने से इनकार कर दिया। एबीसी टीवी चैनल के आयोजकों ने पुलिस की मदद से गिटारवादक को मंच पर बिठाया. निराश रिची की प्रतिक्रिया गिटार से ऑपरेटर के कैमरे को तोड़ने का शानदार प्रदर्शन था।

लॉर्ड, पेस और मुख्य बास वादक ग्लोवर के साथ विवाद, ब्लैकमोर और नए बैंड सदस्यों, ग्लेन ह्यूजेस और डेविड कवरडेल के बीच संगीत की रुचि में मतभेद के कारण 1975 में उन्होंने डीप पर्पल छोड़ दिया। एक साल बाद, समूह पूरी तरह से टूट गया।

इंद्रधनुष और गहरे बैंगनी का पुनर्मिलन

1977 में रेनबो: डियो, ब्लैकमोर और डेज़ली

1975 में, रिची ने गायक रोनी जेम्स डियो के नेतृत्व में बैंड एल्फ के साथ मिलकर काम किया। नए बैंड का नाम रेनबो रखा गया और प्रचार के लिए लोकप्रिय ब्लैकमोर के नाम का सक्रिय रूप से उपयोग किया गया - उदाहरण के लिए, पहला एल्बम "रिची ब्लैकमोर्स रेनबो" था। रेनबो में रिची और रोनी ने हार्ड रॉक बजाना जारी रखा। समूह ने शास्त्रीय और संगीत के बदलावों का भी उपयोग किया। उनके संगीत रेनबो में लोक संगीत जल्द ही ब्लैकमोर का लगभग एक एकल प्रोजेक्ट बन गया, जिसने एक-एक करके अधिकांश मूल एल्फ सदस्यों को निकाल दिया, और 1979 में समूह के दूसरे नेता, डियो, अंततः ब्लैक सब्बाथ में चले गए।

1984 में, ब्लैकमोर, लॉर्ड, गिलान और पेस ने 1969-1973 लाइन-अप के रूप में डीप पर्पल के पुनर्मिलन की घोषणा की। "न्यू ओल्ड" डीप पर्पल ने परफेक्ट स्ट्रेंजर्स एल्बम रिकॉर्ड किया और इसके समर्थन में एक बहुत ही सफल दौरा किया। लेकिन जल्द ही ब्लैकमोर और गायक इयान गिलन के बीच संबंध फिर से बिगड़ गए। रिची ने गिलान की जगह लेने के लिए अपने रेनबो सहयोगी जो लिन टर्नर को लाने की कोशिश की, लेकिन इस प्रतिस्थापन को बाकी सदस्यों और जनता के कुछ हिस्से ने अस्वीकार कर दिया। परिणामस्वरूप, एल्बम द बैटल रेजेज ऑन ... और उसके बाद के दौरे को रिकॉर्ड करने के बाद, गिलन को समूह में वापस कर दिया गया, और ब्लैकमोर, जिसे ब्लैकमोर ने पूरी तरह से नहीं बजाया (जापानी संगीत समारोहों में, उनकी जगह जो सैट्रियानी ने ले ली), इसे पूरी तरह छोड़ दिया.

1993 में, रिची ने गायक डूगी व्हाइट के साथ एक नई लाइन-अप के साथ रेनबो को फिर से बनाया। नई लाइन-अप ने एकमात्र एल्बम, स्ट्रेंजर इन अस ऑल रिकॉर्ड किया। इस पर, विशेष रूप से, आप एडवर्ड ग्रिग की क्लासिक रचना "इन द केव ऑफ़ द माउंटेन किंग" का प्रसंस्करण सुन सकते हैं। रेनबो में ब्लैकमोर के काम को आज तक संगीत समीक्षकों से केवल सकारात्मक समीक्षा मिली है।

लोकसंगीत की रात

ब्लैकमोर्स नाइट में रिची और कैंडिस

80 के दशक के उत्तरार्ध में, रिची की मुलाकात गायक और कवि कैंडिस नाइट से हुई, जिन्होंने रेनबो के लिए कुछ गीत लिखे, और रेनबो और डीप पर्पल में सहायक गायन भी किया। 1997 में, अंततः आधिकारिक तौर पर रेनबो को बंद करने के बाद, रिची और कैंडेस ने ब्लैकमोर्स नाइट की स्थापना की, जो उनके अंतिम नामों के नाम पर एक लोक-रॉक परियोजना थी। समूह का संगीत रिची की पिछली शैली से काफी अलग था: वे पुनर्जागरण संगीत की भावना में ध्वनिक गाथागीत थे, समूह में पवन, शास्त्रीय और लोक वाद्ययंत्रों पर कलाकार दिखाई दिए, और ब्लैकमोर ने स्वयं मुख्य रूप से ध्वनिक गिटार बजाना शुरू कर दिया। पिछले कुछ वर्षों में, ब्लैकमोर्स नाइट के संगीत में रॉक का प्रभाव बढ़ गया है और इलेक्ट्रिक गिटार के हिस्से दिखाई देने लगे हैं।

व्यक्तिगत जीवन

रिची का तीन बार तलाक हो चुका है। उनकी पहली पत्नी (1964-1969 में), एक जर्मन, जिसका नाम मारग्रिट था, इस शादी से रिची का एक बेटा, जुर्गन ब्लैकमोर है, जो संगीत से भी जुड़ा है। अपने बेटे के बारे में ब्लैकमोर की खुद की टिप्पणी, जो उन्होंने उससे मिलने के बाद छोड़ दी थी, दिलचस्प है: “मुझे यह बहुत अजीब लगता है (आप यह भी कह सकते हैं कि यह मुझे कुछ हद तक परेशान करता है) जब वह मुझे डैड कहता है। अगर वह मुझे शैतान या ऐसा कुछ कहता, तो यह अधिक स्वाभाविक लगता। यहाँ जुर्गन स्वयं अपने स्टार पिता के बारे में क्या कहते हैं:

बड़े होने पर मेरे लिए यह बहुत कठिन समय था क्योंकि हर कोई आपको ऐसे देखता है जैसे आप विशेष हों, भले ही मैं नहीं था। मैं बिल्कुल साधारण लड़का था और लोगों की मेरे प्रति प्रतिक्रिया से मुझे नफरत थी। कभी-कभी, मैंने किसी को अपना अंतिम नाम बिल्कुल नहीं बताया... मैंने कभी इसके बारे में घमंड नहीं किया। लेकिन संगीत व्यवसाय में गपशप तेजी से फैलती है, और लोगों ने इसे निश्चित रूप से ढूंढ लिया है। मुझे गर्व है कि मेरे पिता एक महान गिटार वादक हैं, लेकिन मैं हमेशा से एक बहुत ही साधारण पिता चाहता था।

1969 में तलाक के बाद उन्होंने बार्बेल हार्डी से शादी की, जो एक जर्मन थीं। 1981-1987 तक ब्लैकमोर की तीसरी शादी एमी रोथमैन से हुई थी।

फुटबॉल मैचों में से एक के बाद, जिसे रिची ने बहुत पसंद किया, ऑटोग्राफ चाहने वालों में एक 18 वर्षीय लड़की, WBAB रेडियो स्टेशन की पत्रकार, कैंडिस नाइट भी थी। ब्लैकमोर ने उसकी सराहना की और फिर वे एक स्थानीय बार में मिले।

बेशक, उसने एक छाप छोड़ी, वह बहुत रहस्यमय, मजबूत लग रहा था, और, जैसा कि मुझे लगा, उसे एक सच्चे दोस्त की ज़रूरत थी, ”कैंडिस याद करती है। - उसने पूरी रात करतब दिखाए, मेरे विचार पढ़े और मैं वश में हो गया। तथ्य यह है कि वह 44 वर्ष के थे, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता। हम सुबह 6 बजे तक बातें करते रहे, और जब मैं घर पहुँचा, तो मेरे माता-पिता गुस्से से परेशान थे।

रिची को पहली नजर में ही उससे प्यार हो गया। जब दौरे पर जाने का समय आया, तो उन्होंने उसे दुनिया भर से पोस्टकार्ड भेजे। जब ब्लैकमोर संयुक्त राज्य अमेरिका लौटे, तो उन्होंने एक-दूसरे को फिर से देखा और उसी क्षण से मिलना शुरू हो गया। 1991 से, वे एक नागरिक विवाह में रहे और 5 अक्टूबर 2008 को उनकी सगाई हो गई। 27 मई 2010 को, रिची ब्लैकमोर और कैंडिस नाइट की एक बेटी, ऑटम एस्मेराल्डा थी। शरद एस्मेरेल्डा).

दंपति की दूसरी संतान रोरी डार्टगनन का जन्म 7 फरवरी 2012 को हुआ था। कैंडेस के अनुसार, बेटे के लिए पहला नाम चुना गया था और आयरिश भाषा से इसका अनुवाद "लाल राजा" के रूप में किया जाता है, और डी "आर्टगनन प्रसिद्ध बंदूकधारी के सम्मान में है।

डिस्कोग्राफी

गहरा बैंगनी	इंद्रधनुष	लोकसंगीत की रात
शेड्स ऑफ डीप पर्पल (1968) तालीसिन की किताब (1968) डीप पर्पल (अप्रैल) (1969) (1969) जेमिनी सुइट (लाइव) (1970) इन रॉक (1970) आग का गोला (1971) मशीन हेड (1972) हम किसके बारे में सोच रहे हैं! (1973) बर्न (1974) स्टॉर्मब्रिंगर (1974) परफेक्ट स्ट्रेंजर्स (1984) द हाउस ऑफ़ ब्लू लाइट (1987) गुलाम और मालिक (1990) द बैटल रेजेज ऑन... (1993)	रिची ब्लैकमोर्स रेनबो (1975) राइजिंग (1976) लॉन्ग लिव रॉक "एन" रोल (1978) डाउन टू अर्थ (1979) इलाज करना मुश्किल (1981) सीधे आँखों के बीच (1982) आकार से बाहर झुकना (1983) स्ट्रेंजर इन अस ऑल (1995)	चंद्रमा की छाया (1997) अंडर अ वॉयलेट मून (1999) आधी रात को आग (2001) घोस्ट ऑफ़ ए रोज़ (2003) द विलेज लैंटर्न (2006) विंटर कैरोल्स (2006) गुप्त यात्रा (2008) शरद ऋतु आकाश (2010)

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टिप्पणियाँ

गहरा बैंगनी
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उत्कृष्ट अंग्रेजी गुणी गिटारवादक और संगीतकार रिची ब्लैकमोर का जन्म 14 अप्रैल, 1945 को एक छोटे प्रांतीय शहर में हुआ था, फिर ब्लैकमोर परिवार लंदन के एक उपनगर में चला गया। वहां, स्कूली छात्र रिची ने अपना पहला समूह बहुत लंबे नाम से आयोजित किया: "ट्वेंटी वन्स कॉफ़ी बार जूनियर स्किफ़ल ग्रुप"। इसमें युवक ने एकॉस्टिक रिदम गिटार बजाया। युवा प्रतिभाओं के दूसरे समूह को "डोमिनेटर्स" कहा जाता था। वैसे, एक और प्रतिभाशाली संगीतकार ने इसमें अपना करियर शुरू किया - मिक अंडरवुड, जो 1978-1982 में समूह "गिलान" में "ज्वलंत" हुए। "डोमिनेटर्स" के प्रमुख गिटारवादक रोजर मीनगे थे और बेसिस्ट एलन डंकलीन थे। अगला समूह, "कॉन्डर्स", रिची का आखिरी शौकिया बैंड बन गया। उस समय से, उन्होंने पेशेवर परिदृश्य में प्रवेश किया।

मई 1961 में, समूह "SAVAGES" ने एकल गिटारवादक के रिक्त पद को भरने के लिए एक प्रतियोगिता की घोषणा की। बैंड के नेता, गायक लॉर्ड सच ने एक दर्जन उम्मीदवारों को अस्वीकार कर दिया था जब एक अधेड़ उम्र का व्यक्ति एक किशोर को गिटार के साथ घसीटते हुए रिहर्सल रूम में दाखिल हुआ था। उस आदमी का नाम अर्नोल्ड ब्लैकमोर था और किशोर का नाम रिचर्ड था। ऑडिशन के दौरान, ब्लैकमोर सीनियर अपने बेटे के बगल में एक स्टूल पर बैठे। सोलह वर्षीय रिची ने वाद्ययंत्र में ऐसी निपुणता प्रदर्शित की, सुधार के लिए ऐसा उपहार, कि बैंड के नियमित गिटारवादक रोजर मिंगे ("डोमिनेटर्स" से वही) ने अगले दिन इस्तीफा दे दिया: किसी भी प्रतियोगिता का कोई सवाल ही नहीं था। लेकिन ब्लैकमोर को प्रस्ताव स्वीकार करने की कोई जल्दी नहीं थी, खुद को पेशेवर प्रदर्शन के लिए बिल्कुल तैयार नहीं मानते हुए - उसी 1961 में उन्होंने वायलिन कक्षा में लंदन कंज़र्वेटरी के पत्राचार विभाग में प्रवेश किया। और केवल एक साल बाद, अप्रैल 1962 में, रिची ने फैसला किया कि वह SAVAGES के साथ काम करने के लिए तैयार है।

इस समूह के साथ युवा संगीतकार का सहयोग लंबे समय तक नहीं चला और अक्टूबर 1962 में ही उन्होंने "आउटलॉज़" में गिटारवादक की जगह ले ली। रिची के आने से पहले, इस समूह का एकल-गिटारवादक था... वही मिंगी। किसी को यह आभास हुआ कि ब्लैकमोर ने रोजर को सामान्य रूप से रॉक से दूर रखने का लक्ष्य निर्धारित किया था। और, मुझे कहना होगा, वह सफल हुआ - "आउटलॉज़" को छोड़कर, मिंगी ऑस्ट्रेलिया चला गया, जहां उसके निशान खो गए थे।

ब्लैकमोर ने डेढ़ साल तक "आउटलॉज़" में अभिनय किया - इस दौरान समूह ने चार "चालीसवें दशक" रिकॉर्ड किए, जीन विंसेंट, जेरी ली लुईस और जॉन लैटन जैसे प्रसिद्ध कलाकारों के साथ संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला दी। संगीतकारों ने काफी शालीनता से बजाया, लेकिन आधिकारिक प्रेस ने बैंड को इसकी चौंकाने वाली छवि और नाम से मेल खाने वाले आचरण के कारण स्वीकार नहीं किया (डाकू का अर्थ है "गैरकानूनी")। तब से, रिची ने प्रेस और विशेष रूप से साक्षात्कारों के प्रति एक सहज अरुचि विकसित कर ली है।

यह मानते हुए कि "आउटलॉज़" का कोई भविष्य नहीं है, अप्रैल 1964 में, ब्लैकमोर ने समूह छोड़ दिया। जल्द ही उन्हें साउथेम्प्टन "हेंज एंड द सैवेज" समूह द्वारा आमंत्रित किया गया: कुछ ही महीनों में ये "सैवेज" स्कैंडिनेविया और ऑस्ट्रेलिया का दौरा करने में कामयाब रहे, और वहां अपनी एक अद्भुत छाप छोड़ी। उदाहरण के लिए, स्वीडन में, "सैवेज" ब्लैकमोर को उसी तरह से याद किया जाता है जैसे "डीप पर्पल" के साथ उनके प्रदर्शन के लिए।

अगले वर्ष, 1965 में, रिची ब्लैकमोर को एक नए बैंड, क्रूसेडर्स में मिला, जिसका नेतृत्व तत्कालीन प्रसिद्ध गायक नील क्रिश्चियन ने किया था, और जिसमें उत्कृष्ट गिटारवादक अल्बर्ट ली ने अपना करियर शुरू किया था। बैंड के संगीत समारोहों में रिची की कथित भागीदारी की खबर ने उसके अच्छे गिटारवादक फिल मैकलील (फिल मैकलील) को खो दिया, जो तब से संगीत क्षेत्र से बिना किसी निशान के गायब हो गया है। अंग्रेजी गिटारवादकों के बीच यह गहरी धारणा है कि रिची ब्लैकमोर के रास्ते में आना सुरक्षित नहीं है। "क्रूसेडर्स" के साथ रिची का सहयोग तीन चरणों में हुआ, लेकिन पहले चरण में - जनवरी से फरवरी 1965 तक - यह औपचारिक था: ब्लैकमोर ने केवल समूह के साथ काम करने की अपनी इच्छा की पुष्टि की, इससे अधिक नहीं। वह SAVAGES में लौट आए, लेकिन इसके नेता लॉर्ड सच के साथ बैंड के भविष्य के बारे में चर्चा धीरे-धीरे इतनी उग्र हो गई कि तीन महीने के बाद ब्लैकमोर चले गए, अपने साथ गिटारवादक एवेडे एंडरसन (एवेडे एंडरसन) और ड्रमर टॉरनेडो इवांस (टोरनेडो इवांस) को भी ले गए।

तीनों ने जेरी ली लुईस को अपनी सेवाएँ देने की पेशकश की, जिन्होंने उन्हें स्वीकार कर लिया और जर्मनी के दौरे पर चले गए। संगीत कार्यक्रम पूरा करने के बाद, लुईस ने संगीतकारों को एक दीर्घकालिक अनुबंध की पेशकश की, लेकिन चूंकि ब्लैकमोर कभी भी सहायक संगतकार के रूप में करियर के प्रति आकर्षित नहीं हुए थे, इसलिए उन्होंने इनकार कर दिया। संगीतकार जर्मनी में ही रहे, जहां दिसंबर 1965 में उन्हें बोचुम में स्टार संगीत क्लब में प्रदर्शन के लिए आमंत्रित किया गया। तीनों ने खुद को "थ्री मस्किटियर्स" कहा - संगीतकार कैमिसोल में, तलवारों के साथ मंच पर गए, और गीतों के बीच में उन्होंने तलवारबाजी का प्रदर्शन किया। सब कुछ बढ़िया चल रहा था, लेकिन क्लब के प्रशासन ने फैसला किया कि मस्कटियर गेम बहुत शोर-शराबे वाले थे, और अनुबंध समाप्त कर दिया। जनवरी 1966 में, थ्री मस्किटियर्स ने अपनी तलवारें रख दीं।

वसंत ऋतु में तीनों इंग्लैंड लौट आए और पूरी ताकत से नव ध्वस्त "क्रूसेडर्स" के अवशेषों में शामिल हो गए। ब्लैकमोर ने नई लाइन-अप के लिए "यह अद्भुत है!" गीत लिखा। - वह ब्रिटिश हिट परेड में 14वें स्थान पर रहीं, और वे रिची के बारे में न केवल एक प्रतिभाशाली गिटारवादक के रूप में बात करने लगे, बल्कि उनकी रचना क्षमताओं पर भी ध्यान दिया (वैसे, यह गीत एकमात्र ऐसा गीत है जिसमें ब्लैकमोर मुख्य गायन करते हैं) भाग)। 1966 की गर्मियों में, समूह यूरोप के दौरे पर गया, और ... इस पर क्रूसेडर्स के साथ सहयोग का दूसरा चरण पूरा हुआ: रिची ने एक बार फिर लॉर्ड सच के घोटाले न करने और झगड़ा न करने के वादे पर विश्वास किया और उनके साथ शामिल हो गए नया समूह "रोमन साम्राज्य"।

"रोमन साम्राज्य" की रचना को बहुत सावधानी से चुना गया था: सच और ब्लैकमोर के अलावा, समूह में समान रूप से मजबूत संगीतकार शामिल थे, जैसे कि कीबोर्डिस्ट मैथ्यू फिशर (मैथ्यू फिशर), जो बाद में "प्रोकोल हरम" में प्रसिद्ध हुए, बास गिटारवादक टोनी डेंजरफ़ील्ड (टोनी डेंजरफ़ील्ड), जिन्होंने एम्पायर से पहले एक दर्जन अलग-अलग बैंड में बजाया और उसके बाद भविष्य के ईएलओ, उत्कृष्ट सैक्सोफोनिस्ट जोएल जेम्स और अनुभवी सैवेज ड्रमर कार्लो लिटिल को एक साथ लाया। "रोमन साम्राज्य" के संगीतकारों ने ग्लैडीएटोरियल टॉग्स में प्रदर्शन किया, और लॉर्ड सच, सुधार के सभी वादों के बावजूद, मेगालोमैनिया में गिर गए और खुद को सीज़र सच कहना शुरू कर दिया। ब्लैकमोर इस सब से थक गया था, और वह फिर से जर्मनी चला गया (उनके जाने के बाद, "रोमन साम्राज्य" का अस्तित्व समाप्त हो गया), जहां वह कुछ समय के लिए भ्रमणशील क्रूसेडर्स में शामिल हो गया। इसके अलावा, ब्लैकमोर ने जिमी पेज (जिमी पेज), जेफ बेक (जेफ बेक), निकी हॉपकिंस (निकी हॉपकिंस) और अन्य जैसे प्रसिद्ध वाद्ययंत्रवादियों के साथ खेला। "यह मेरी कल्पना में विकसित हुए आदर्श के लिए स्पष्ट था," ब्लैकमोर ने याद करते हुए कहा, "इस तरह से अनिश्चित काल तक जारी रहना संभव था, लेकिन मात्रा कभी भी गुणवत्ता में नहीं बदलेगी, इसलिए मैंने अपने संगीत करियर को कुछ समय के लिए रोकने का फैसला किया।"

दिन के दौरान, रिची हैम्बर्ग के चारों ओर लक्ष्यहीन रूप से घूमता रहा, और शाम को, खुद को एक होटल के कमरे में बंद कर लिया, कंज़र्वेटरी में अंतिम परीक्षा की तैयारी करते हुए, अंतहीन तराजू खेला। सितंबर तक, वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सके और तीन दोस्तों के साथ उन्होंने "मैड्रेक रूट" चौकड़ी का आयोजन किया, जो केवल एक महीने तक चली। संगीत कार्यक्रम कभी सफल नहीं हुए। अक्टूबर 1967 में, ब्लैकमोर इंग्लैंड लौट आए, कंज़र्वेटरी से डिप्लोमा प्राप्त किया और फिर से जर्मनी के लिए रवाना हो गए। हैम्बर्ग में, अपनी प्रेमिका बेथे के साथ, वह एक अपार्टमेंट में बस जाता है जहाँ वह दिन-रात तार तोड़ता है, अपने कौशल को निखारता है। यह तब तक जारी रहता है जब तक कि उसे कर्टिस और उसके दोस्तों से लंदन से टेलीग्राम नहीं मिल जाता। रिची ने कहा, "एक पेशेवर ऑर्गेनिस्ट और समर्पित कीबोर्ड वाले एक बैंड की संभावना बहुत आकर्षक लग रही थी, और मैंने तुरंत लंदन जाने का फैसला किया।" जैसा कि यह निकला, वह डीप पर्पल की ओर उड़ गया...

...जब डीप पर्पल दुनिया के सबसे प्रसिद्ध बैंडों में से एक बन गया, तो ब्लैकमोर ने "हार्ड रॉक गिटार के अंधेरे और समझ से बाहर के राजा" की उपाधि हासिल कर ली। यह, संभवतः, पहनावे के मध्ययुगीन तरीके से आया है: रिची अक्सर XV सदी के टोपी-मॉडल में दिखावा करते थे, जिसे "चुड़ैल शिकारी" नाम मिला, साथ ही साथ लेखन बिरादरी के उपचार के निर्दयी तरीके से भी। ब्लैकमोर को "राजा" की उपाधि उचित रूप से प्राप्त हुई। वह बहुत तकनीकी हैं, उनकी खेलने की शैली व्यक्तिगत है। ब्लैकमोर स्वयं इसे इस प्रकार समझाते हैं: वह शायद ही अन्य गिटारवादकों को सुनते हैं, लेकिन बचपन से ही उन्हें वायलिन और सेलो संगीत पसंद है। जाहिर है, उनकी रूढ़िवादी शिक्षा ने भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।

ढेर सारे प्रशंसकों और नकलचियों के साथ-साथ ढेर सारा पैसा होने के बावजूद, ब्लैकमोर अभी भी डीप पर्पल में अपनी भागीदारी से संतुष्ट नहीं थे। “मैं अपने सहकर्मियों और उनके विचारों से थकने लगा था: सब कुछ एक कार्बन कॉपी जैसा लग रहा था... हम बस आलसी हो गए थे। उदाहरण के लिए, यदि हमें एक नया एल्बम रिकॉर्ड करने के लिए दौरों के बीच दो सप्ताह का आराम दिया जाता था, तो उनमें से बारह दिन हम फुटबॉल खेलते थे, एक दिन सोते थे, और शेष घंटों में केवल अभ्यास करते थे। हमने ज्यादातर चीजें स्टूडियो में ही लिखीं, शिल्प कौशल पर भरोसा करते हुए, प्रेरणा या रचनात्मकता पर नहीं, ”उन्होंने कहा और 7 अप्रैल, 1975 को डीप पर्पल छोड़ दिया।

अमेरिकी दौरे के दौरान, डीप पर्पल ने अक्सर स्थानीय बैंड एल्फ के साथ संयुक्त संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया। ब्लैकमोर, डीप पर्पल को छोड़कर, न्यूयॉर्क गए और एल्फ के संगीतकारों को एक नया समूह - रेनबो - रेनबो आयोजित करने के लिए आमंत्रित किया। ब्लैकमोर के अलावा, इसकी रचना में शामिल हैं: रोनी जेम्स डियो (रोनी जेम्स डियो) (स्वर), मिकी ली सोले (कीबोर्ड), ग्रुबर ग्रुबर (क्रेग ग्रुबर) (बास गिटार), जिन्हें लगभग तुरंत ही हेरोल्ट के जिमी बेन द्वारा प्रतिस्थापित कर दिया गया था। गैरी ड्रिस्कॉल (ड्रम) उसी वर्ष, समूह का पहला एल्बम, रिची ब्लैकमोर का रेनबो रिलीज़ हुआ, जिसमें ऐसी रचनाएँ शामिल थीं जो कठिन और भारी शैली का एक मधुर संस्करण हैं। (इंद्रधनुष का इतिहास भी देखें।) 80 के दशक की शुरुआत में, समूह में टकराव शुरू हो गया, जैसा कि पहले डीप पर्पल में हुआ था। ब्लैकमोर स्वयं इसे बहुत स्पष्टता से स्वीकार करते हैं:

“जब मैंने डीप पर्पल छोड़ा, तो मैं आसानी से सांस लेना चाहता था, और अब जापान जैसे कुछ देशों में रेनबो डीप पर्पल से भी अधिक लोकप्रिय है। मुझे ऐसी प्रतिक्रिया की आशा नहीं थी और न ही मैं चाहता था। और अब मैं वहीं वापस आ गया हूं जहां से भागा था - हाई वोल्टेज जोन में।

तो अब क्या करना बाकी है, मिस्टर ब्लैकमोर?
"जब मुझे लगता है कि रॉक एंड रोल पहले से ही मेरे जिगर में है, और ऐसा अक्सर होता है, तो मैं घर आता हूं, बाख संगीत, मध्ययुगीन संगीत के साथ एक रिकॉर्ड बनाता हूं और उसमें लग जाता हूं... मुझे वास्तव में शास्त्रीय संगीत पसंद है। मैं जो कुछ भी सुनता हूं उसका 80% हिस्सा बाख का है।"
- क्या यह पता चला है कि आप वह संगीत नहीं बजाते जो आपको पसंद है? क्या रॉक बैंड में होना आपके लिए एक समझौता है?

“मैं शास्त्रीय संगीत प्रस्तुत करना चाहूँगा। लेकिन मैं इसे कभी भी उस तरह से नहीं कर सकता जैसा मैं चाहता हूं। चैम्बर या सिम्फनी ऑर्केस्ट्रा में प्रदर्शन मुझे बेहद उबाऊ लगता है। अगर मौका मिला तो मैं एक ट्रैवलिंग बूथ के साथ यात्रा करूंगा और खुली हवा में मध्ययुगीन संगीत बजाऊंगा। इस आदर्श की सबसे निकटतम चीज़ अभी भी एक रॉक बैंड है। रॉक एंड रोल में उत्सव की भावना है, जीवंत आनंद भी है। लेकिन जैसा कि मुझे याद है जब हम स्टारगेज़र (स्टारगेज़र, 1976) रिकॉर्ड कर रहे थे तो संगीतकारों के खट्टे और उदासीन चेहरे ... शायद, मैं संगीत में कभी खुश नहीं रह पाऊंगा ... "

हाँ, रिची शायद सही है। आख़िर, उसे उतना अच्छा और कौन जानता है जितना वह जानता है? न तो 60 के दशक की शुरुआत के पुराने बैंड, जैसे कि हैमबर्गर फेसेस, न ही प्रसिद्ध डीप पर्पल, न रेनबो, न ही एकल एल्बम (रिची ने उन्हें रेनबो में खेल के समानांतर रिकॉर्ड किया) ने उन्हें पूर्ण रचनात्मक संतुष्टि प्रदान की ...

जल्द ही "रेनबो" का एक समूह के रूप में अस्तित्व समाप्त हो गया। संगीतकार, हर बार अलग-अलग, ब्लैकमोर के बुलावे पर केवल डिस्क की रिकॉर्डिंग की अवधि, एकल या दौरे के लिए इकट्ठा होते हैं। 1984 की शुरुआत में, रिची ब्लैकमोर और रोजर ग्लोवर नए असेंबल किए गए डीप पर्पल में लौट आए। हालाँकि, यह प्रयास अंततः विफल रहा। ब्लेमोर एक मूर्ख, फूले हुए बच्चे की तरह फिर से तानाशाही कर रहा था। इसके अलावा, संगीतकार ने बोतल पर अधिक से अधिक लगाना शुरू कर दिया। "डीप पर्पल" में अपने काम के अंतिम वर्षों के दौरान वह सभी संगीत समारोहों में नशे में धुत होकर जाते थे (हालाँकि अगले कंटेनर को खोलने से पहले, उन्होंने यह जानने के लिए बोतल पर नोट बना लिया था कि वह कितना पी सकते हैं)।

उनके नवीनतम प्रस्थान के बाद गहरा बैंगनी, रिची ब्लैकमोर ने, बिना किसी हिचकिचाहट के, अल्पज्ञात संगीतकारों को ले लिया, और कंपनी द्वारा उन्हें लौटने के मुआवजे के रूप में दिए गए पैसे से गहरा बैंगनीगिलन ने उनके साथ "रेनबो राइजिंग" की भावना में बहुत दिलचस्प गायन के साथ एक अद्भुत एल्बम रिकॉर्ड किया, इस प्रकार "रेनबो" को पुनर्जीवित किया, जिससे सभी को पता चला कि वह अभी भी खड़ा नहीं है, लेकिन संगीत के तरीकों और रूपों की आगे खोज करने के लिए तैयार है। इसमें उन्हें गायन पर डूगी व्हाइट, ड्रम पर जॉन जे. रीली, बास पर ग्रेग स्मिथ, कीबोर्ड पर पॉल मॉरिस और उनकी पत्नी कैंडिस नाइट (नाइट) ने सहायता की।

एल्बम बहुत सम और मजबूत निकला। शीर्षक ट्रैक "वुल्फ़ टू द मून" महानतम हिट्स की भावना के अनुरूप एक बहुत ही शक्तिशाली ट्रैक है इंद्रधनुष. “एरियल, जहां कैंडिस की पहली आवाज़ सुनी जाती है, ब्लैकमोर द्वारा बहुत प्रिय प्राच्य शैली में बनाई गई है। उनका गिटार पूर्व के पूरे स्वाद को व्यक्त करता है, यह अभूतपूर्व लगता है।

लेकिन हमेशा की तरह, रिची अचानक अपनी योजना बदल देता है और लोगों को नुकसान में छोड़ देता है। सब कुछ उत्कृष्ट है, एल्बम को जनता और आलोचकों द्वारा पसंद किया गया है, यह सभी महाद्वीपों पर सफल है, हमें इसे और विकसित करने की आवश्यकता है - सभी प्रतिभागी यही सोचते हैं इंद्रधनुषलेकिन रिची ब्लैकमोर नहीं। वह, उन्हें कुछ भी बताए बिना, अपनी पत्नी के साथ अपने नए प्रोजेक्ट पर निकल पड़ता है, जैसा कि कई लोगों का मानना ​​था, उपनाम "ब्लैकमोर्स नाइट" के संयोजन का उपयोग करते हुए। लेकिन यहां बताया गया है कि रिची खुद ऐसे नाम के उद्भव के बारे में कैसे बात करते हैं।

यह "रेड बैरन" - प्रथम विश्व युद्ध के एक जर्मन पायलट, और स्नूपी - एक कार्टून चरित्र से आता है। मैंने स्नूपी द्वारा रेड बैरन का पीछा करने और उससे लड़ने के बारे में एक गीत लिखा। मैंने एक बार क्रिसमस पर यह गाना गाया था और मेहमानों को यह बहुत पसंद आया था। मानो या न मानो, मैंने इसे 30 (!) दोहराव से गाया है। और यह पूरी रात चलता रहा - स्नूपी के बारे में एक गीत। और उस रात को "ब्लैकमोर की रात" कहा जाता था। इसके कारण नाम।

जर्मनी के दौरे के दौरान उनकी मुलाकात उन संगीतकारों से हुई जो प्राचीन वाद्ययंत्रों पर मध्यकालीन संगीत बजाते हैं। रिची की लंबे समय से मध्ययुगीन संगीत में रुचि रही है, और अब उसके पास इसे प्रस्तुत करने का मौका है। वह अपने होम स्टूडियो में बस गए और परिणाम एक मूल एल्बम था। रिची ने स्वयं ड्रम, गिटार, बैंजो, बास का प्रदर्शन किया। कैंडिस - स्वर, पैट रूगन - कीबोर्ड। "प्ले, मिनस्ट्रेल, प्ले" गीत रिकॉर्ड करने के लिए - उन्होंने समूह से जेथ्रो टुल को आमंत्रित किया ( जेथ्रो टुल) - प्रसिद्ध बांसुरीवादक और फ्रंटमैन इयान एंडरसन (इयान एंडरसन)।

ब्लैकमोर न केवल कवर पर फूला हुआ और पिलपिला दिख रहा था, बल्कि प्रदर्शनों की सूची उसके द्वारा पहले की गई हर चीज से काफी अलग थी: रिकॉर्ड में पुराने स्कॉटिश लोक गाथागीत या मध्ययुगीन मैड्रिगल्स के रूप में शैलीबद्ध गाने शामिल थे। अपने नए रिकॉर्ड में, ब्लैकमोर और उनकी कानूनी पत्नी कैंडिस नाइट, पुनर्जागरण को श्रद्धांजलि देते हुए, संगीत कीमियागर के रूप में दिखाई देते हैं, जिन्होंने 16 वीं शताब्दी की धुनों के रूप में अशुद्धियों के साथ रॉक और यूरोपीय लोक संगीत का मिश्रण बनाया है। अपने अद्वितीय तरीके से, ब्लैकमोर कुशलतापूर्वक मध्य युग के सबसे विविध संगीत का अनुकरण करता है, जिसमें रोमांटिकतावाद, रहस्यवाद, जुनून और दयनीयता मिश्रित होती है। यह मिश्रण इलेक्ट्रिक और ध्वनिक गिटार, विभिन्न मध्ययुगीन तारों और कैंडिस नाइट की आकर्षक आवाज के साथ मसालेदार है और यूरोपीय लोक पुनर्जागरण के सभी सच्चे प्रशंसकों के लिए एक वास्तविक उपहार होगा।

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