Keeleväänajad

Kes istub esireas? Mehi iseloomustavad fraseoloogilised üksused inglise ja vene keeles

Kuidas, sa ei tea? See on väga ilus naine. Kui Sharon ütleb, et sa näed tema moodi välja...

Ta oli ebatavaliselt riides. Kui keegi teine oleks seda kõike endale selga pannud, oleks ta öelnud – hull. Ja kõik nägi tema peal vapustav välja. Väikeste volangidega kirsišifoonist kleit, väike mustlane, punased kauboisaapad ja peal hiigelsuur punane kašmiirist rätik. Kaelal on ploomisuurused korallihelmed, selliseid helmeid pole ma näinudki, sõrmes on hiigelsuur tervest korallist tehtud “seib”. Ta ise pole kõhn spiroheet, vaid laiade puusade ja laiade õlgadega, vapustava nahavärvi ja portselansiniste silmadega naine. Temas pole midagi ebaloomulikku, ta ei näe noorem välja ega käitu sihilikult.

Kui müügisaali sisenesime, oli mul temast veidi kahju. Sharon rääkis väga väärikalt oma fondist, püüdes rikastele rahakottidele ja nende agentidele selgitada, kui oluline on anda raha teadusuuringuteks, et lapsed AIDSi ei haigestuks. Siis algas oksjon ja ta liikus ridade vahel, püüdes äratada huvi partiide vastu. Esireas istus auväärt pereisa koos kõigi pereliikmetega, kelle ees ta istus põrandal Henry Moore’i büsti müügi ajal, mängides ja tema elevust tekitades.

Malevitši maal seisis vahepeal kanderaamil sametkatte all. Arvan, et selle episoodi oksjoni korraldajad "ära kukkusid". Taheti "Malevitši välimust" efektselt esitleda, sisustada nagu teatris. Kuid efekt andis ootamatult tagasilöögi. Kui oksjon oli lähenemas haripunktile, tuli Sharon kanderaami juurde ja hakkas väga aeglaselt sametkangast lõuendilt maha tõmbama. See aeglane "striptiis" ei vastanud üldse hetke olulisusele, seda enam, et Sharon ei teadnud üldse, kuhu seda kaltsu panna. Sedapuhku läksid New York Timesi kriitikud järgmisel päeval tülli. 15 miljoni dollari suurust hinda, mille eest lõuend läks, see aga ei mõjutanud.

Sharon tundus mulle veenvam, kui ta istus enne oksjoni algust ja jõi oma apelsinimahla, kui siis, kui ta hakkas "Sharon Stone'i mängima".

... Hiljem Moskvas sattusin Donna Karani butiigis ühte kinnisesse defile ja olin šokeeritud sellest, kuidas Inna Tšurikova korraldajate palvel moekaid riideid demonstreeris - turbanis, vajaliku irooniaga, kellavärk. Kuidas ta kõndis, paljastades oma reie! Selles kõiges oli nii palju artistlikkust ja temperamenti, et järsku tuli pähe: Inna Tšurikova oleks “Malevitši välimuse” sada korda huvitavamaks löönud! Millegipärast peetakse meil häbiväärseks, kui kuulus näitlejanna sellises saates osaleb, aga läänes mitte. Aga see on muide nii.

"Ma olen armunud su hallidesse juustesse..."

Spivakov oli noorusest peale põlev brünett. Kuid kui tema templile ilmusid esimesed hallid kiud (isegi enne meie kohtumist), lausus tema Ameerika impressaario, armunud homoseksuaal, fraasi, mis sai Volodja jaoks omamoodi kreedoks:

Olete kunstnik ja teie publik peaks teid nägema alati noorena.

Ta viis ta juuksurisse, kus nad värvisid tema templi. Kuid Volodya harjus aeglaselt oma mustade juustega, mis aastate jooksul ei muutunud. See, mis oli kolmekümne-neljakümneaastasele inimesele täiesti süütu ja loomulik, muutus viiekümneaastaseks juba koormaks. Värvist oli võimatu keelduda, eriti kui inimene on pidevalt silmapiiril. "Kanoniseeritud" kuvand tõi kaasa selle, et ta hakkas pidevalt endasse vaatama, muretsema, oma eelsoodumusele kinnitust otsima teistes: see kannab meiki ja see ... Volodjal on loomulik võlu, elegants ja Ühtäkki taipasin, et värvitud juustest on saanud tema kompleks, millest on saanud midagi avaliku saladuse või alasti kuninga taolist. Kõik teavad – ja vaikivad.

Kui teil pole ühtegi halli juuksekarva, võite olla kantud Guinnessi rekordite raamatusse. Kõik teavad, et tähistasite oma viiekümnendat sünnipäeva, ”ütlesin, soovitades tal lõpetada meikimine. Ta aeglustas kõike, ei julgenud üldse. See kontsert oli püsti, siis midagi muud.

Aastal, mil tekkis leping RNO-ga, mille esimene proov oli planeeritud septembrisse, otsustasin augustis puhkust alustada eksperimendiga:

Värv on otsas, pintsel kadunud, ütlesin. - Uue välimusega uuele orkestrile. Teil on selleks kuu aega. Aeg on läinud.

Volodja pidas vastu, kuid ta pidi järele andma ja kannatas alguses meeletult. Kõigepealt tegi juuksur talle lühikese meeskonnalõikuse. Vaatasin seda kõrvalt, kujutasin ette, kuidas see ideaalis oleks, ja sain aru, et see oli kolossaalne PR-käik. Kogu Moskva on juba enne tema esimest lavaleastumist koos RNO-ga elevil ja siis järsku see: mitte ühelgi pilditegijal ei tule välja erilist ideed - hallipäine mehe välimus. noor, päevitunud nägu.

Põhilise toetuse sai Spivakov lastelt. Tütarde hinnang otsustas välimuse muutuse kasuks. Nad hakkasid karjuma:

Isa, see on nii seksikas! See sobib sulle nii väga, sa oled nii stiilne, noor!

Ta muutis isegi oma imagot – pani jalga teksad, lühikese T-särgi. Mäletan RNO-ga esimesse proovi saabunud teleoperaatorite šokki, nähes, kuidas Spivakov autost väljus. Mäletan ka seda sahinat, mis konservatooriumi suurest saalist läbi käis, kui ta välja dirigeerima läks. Oli diametraalselt vastakaid arvamusi. Näiteks kirjutas üks Moskva muusikakriitik, kelle vaimukust ei saa salata, et Spivakov "muutus maalitud ilusast mehest valgejuukseliseks meistriks". See, mida Voznesenski kirjutas, on mulle meelepärane: „Rasitud kiilaks, nagu noor Kerenski, aga ainult nägusam. Meie vahel, kes oleme kinnisideeks, lendame üle Venemaa. Igaüks nägi ja premeeris vastavalt oma kujutlusvõimele ja õilsuse astmele. Endale uutmoodi vaadanud Volodja jaoks tuli meeletu kergendus. Tal oli teistsugune nägu, kõrge laup ja, nagu mulle tundub, omandas ta kohe teise omaduse – ta muutus nooremaks, ilusamaks, kaasaegsemaks. Armusin äkki uuesti oma mehesse. Ja isegi juuksed muutusid kuidagi pehmeks, väga ilusa varjundiga. Ja kõige uskumatum on see, et aasta hiljem mõistis ta ootamatult, et kohutava allergia rünnakuid pole enam kunagi juhtunud. Ta ravis ennast terveks.

Spivakovi kuvandi muutumisest oli palju naljakaid lugusid. Kõik tema fännid vanuses viiskümmend kuni kuuskümmend, kelle jaoks Volodya oli seotud nende noorusega ja aitas neil end nooremana tunda, olid negatiivsed. Kui ta oli brünett, tundus neile, et nad on veel noored, aga mida nüüd teha? Neilt oleks justkui unenägu varastatud. Paraku on võimatu olla igavesti ilus ja noor. Üldiselt mulle tundub, et bioloogiline vanus on üks asi ja hinge vanus teine. Tahtsin isegi luuletada: "Ma olen armunud teie hallide juustesse ...", kuid ma ei jõudnud esimesest reast kaugemale. Üks liin töötas. Rostropovitš, nähes teda hallipäine, ütles:

Vanamees, ma arvasin, et mu telekas läks halvasti, vaatan ja siin sa oled negatiivses!

KUIDAS SAAB ELEVANTI SÜÜA?

Spivakov ja Pletnev tunnevad teineteist väga pikka aega, sest Miša õppis koos Flieriga, kellega Volodya oli sõber ja elas isegi nooruses tema majas. Siis mängis Mihhail Vasilievitš, nagu teda praegu kombeks kutsuda, koos Moskva virtuoosidega Haydni kontserdi. 1999. aastal olime Ameerikas ringreisil, Volodja esines koos dirigent Poljanskiga. Metsikult pikal tuuril vaheldusid ülepäeviti Tšaikovski ja Mozarti viiulikontserdid. Ja ühel vabal päeval Bostonis saabus meie väikesesse hotelli faks Moskvast. "Härra Pletnev palub härra Spivakovil temaga sellistel ja sellistel telefonidel kiiresti ühendust võtta." Helistame tagasi. Volodja võtab telefoni ja ta nägu on venitatud, ta lõpetab rääkimise ja vaatab mind täiesti häiritud silmadega. Ma ütlen talle vaikselt:

Mida? Kas soovite helistada dirigeerima?

Pead raputades – ei.

Tahad sinuga mängida?

Volodya sosistab:

Kutsub mind orkestrisse.

Kellena? Ma küsin.

Volodya näitab mulle ühte sõrme. Ma ei saa millestki aru. Ühesõnaga, Pletnev helistas ja telegrafeeris teadmise järgi, et lahkub Venemaa Rahvusorkestrist, läheb täielikult üle soolokarjäärile ja pühendub komponeerimisele. Vene rahvusorkester on tema vaimusünnitus, mõtles ta kaua ja jõudis järeldusele, et saab selle ainult Spivakovi kätte anda. Ta palub tal sellele ettepanekule mõelda. Seda ei tea veel keegi, režissöör on valmis lendama läbirääkimistele kõikjal maailmas.

Meenutage Raikinit (see tähendab muidugi Žvanetskit, aga ikkagi Raikinit) "Puukonnas": "Teatris on esietendus. Kes istub esireas? Istuvad kallid inimesed: istub laojuhataja, kauplus juhataja istub, kaupmees istub taga"?
Kas sa tead, miks sa mäletad? Kunstist inspireeritud. Fotokunst. Nägin ühte fotot. Ja isegi mitte üks. Esilinastusel. Ühe näitleja teater. Etendus kandis nime "Presidendi sõnum föderaalassambleele". Sarnaselt "Kasakate sõnumiga Türgi sultanile". Ainult sinna saadavad paljud kasakad ühe sultani, siin aga vastupidi. Vaata siia.

Esimene rida. Venemaa parimad inimesed, nagu jalgpallurid seinas enne karistuslööki, varjates kätega kõige kallimat, kuulavad parimat inimest.
Ja siin on kõige rohkem hea mees . Selgitab midagi. Puhtalt konkreetne.
Kuid ta räägib avalikkusele midagi keevat. . Mitte ilma väljenduseta.
Mis puutub kätesse, siis see ei ole kaustik, mitte võlts. Psühholoogid, kes töötavad kehaga "kehale orienteeritud teraapia" paradigmas, on hästi teadlikud hirmust, mis sellistes kaitseasendites avaldub.
Kuid jumal õnnistagu neid – nende kätega ja sellega, mida nad katavad võimsalt skooritegijalt. Vaata oma silmadesse. Kuidas Okudzhavaga on - "Sa vaata talle silma." "Mis puutub teie enda päästmisse." "Sa võrdled, sa võrdled."
Võrrelge esireas istujate silmi näiteks äsja lahkunud Eldar Rjazanovi silmadega. Noh, vähemalt sellel portreel .
Või kuna ma teda juba mäletasin - Okudzhava.
Või need, kellega ma alustasin. Raikin Arkadi Isaakovitš - .
Žvanetski Mihhal Mihhalitš - .
Või võrrelge valges peakattes esimeses reas oleva mehe silmi selle mehe silmadega. . Samuti vaimulik.
Räägi nüüd, miks meil on esireas need, mitte need?

Sel hetkel, kui Volodja mängis Bachi Chaconne’i, jooksis vahekäiku üks mees, kes tormas prostseeni juurde ja viskas tema poole esemega, mis plahvatas metsiku pommimürina saatel. Ta sai löögi otse päikesepõimikusse. Ta kummardus kolme surmaga, esimene mõte oli: "Mind tapeti." Silmade ees - punased triibud: veri! Volodya kuulis publiku seast ainsat hüüet ning tundis värvi ja kemikaalide lõhna. Nagu hiljem selgus, oli see plastpomm. Nähes, et viiul ja poog on värviga kaetud, taipas, et ta on elus, mõtles Spivakov: "Litsid, te ei võta mind nii kergelt." Ta hakkas sirguma ja, peatudes vaid murdosa sekundiks, jätkas Chaconne'i mängimist. Saalis käis kära, mingid valvurid tungisid sisse (Carnegie Hallis politseinikke pole), sidusid "terroristi" kinni. Kui Volodja mängimise lõpetas, tõusis kogu publik viimastel nootidel püsti. Vaheajal jooksid Carnegie Halli esindajad ja pakkusid särki vahetada, kuid ta keeldus, eelistades jääda räpasesse särki. Sündmus pälvis tohutu vastukaja, järgmisel päeval vabandas tollal peaministrina tegutsenud Henry Kissinger igas pressiteates nõukogude kunstniku ees. Moskvas sai Volodya naastes austatud kunstniku tiitli, mille kohta ta naljatas: "Oleks parem, kui nad annaksid austatud spordimeistri."

See sündmus jättis temasse tugeva jälje. Sellest ajast on Spivakov seostanud Bachi Chaconne’i ähvardusega. Seetõttu, kui see teos 2000. aastal soolokontserdi kavasse võeti, otsustasid ajakirjanikud kohe, et see on ilus PR-käik. Pean ütlema, et Spivakov, nagu kõik nõukogude kunstnikud, ei reisinud kümme aastat USA-sse, samal ajal kui külm sõda ja naasis juba koos Moskva virtuoosidega.

Kõik need aastad, mil oleme abielus olnud, unistasin külastada oma mehe soolokontserdit Carnegie Hallis. Nägin palju vaeva, et kontsert teoks saaks.

New Yorki jõudes tormasin saali ja nägin, et kontserti kuulutav plakat oli suletud ribaga, millel oli kiri: "Kõik piletid on välja müüdud." Olin valmis õnnest hüppama! Tegin isegi foto, aga siis jäi film ära.

Aga siis tuleb kontserdipäev, me peame juba proovi minema ja mu mees ei saa voodist tõusta - ta loeb Akuninit, "Pelageya ja valge buldog"! Ma ei ole ka närvis, sest loen sellesama Akunini "Kroonimist". Ta ütleb:

Loeme seda ja lähme. Mul on jäänud viisteist minutit. Hommikul tegin juba proovi, aga akustikat tuleks proovida.

Nad käitusid muidugi nagu kaks maniakki, aga olen ülimalt tänulik Akuninile, kes aitas meil tol hetkel stressist üle saada ja emotsioonidega toime tulla. Saabusime Carnegie Halli, vahetades muljeid loetud romaanidest.

Carnegie Hallis töötab imearmas tädi Deiby - saali maskotiks on sügava "lihase" häälega paks mustanahaline naine. Ta vastutab peamise kunstilooži eest. Toimub terve tseremoonia: ava kast, too sinna vesi, tee, käterätikud. Deiby on imearmas – oma väga suure saagi, armsa näo ja sametise häälega. Teda nähes lõdvestun kohe. Volodya on üks tema lemmikkunstnikke. Temaga kohtudes hakkab ta kohe karjuma: "Tere, armas süda!" Ja tuju tõuseb kohe.

Enne meie saabumist jooksis teenindaja sõnadega:

Seal on mingi Monsieur Glotz kassas hüsteeriline.

Michel, kes selle kontserdi korraldas omal ohul ja riisikol, ei kavatsenud isiklikult New Yorki tulla. Ja siis otsustasin teha üllatuse ja lendasin paar tundi enne kontserti Pariisist kohale. Lähen alla ja näen, kuidas õnnetu Michel kümme minutit enne kontserdi algust hüüab:

Ma korraldasin selle kontserdi! Ma tulin siia meelega! Helista direktorile, ava mulle karp!

Muidugi läks kõik korda.

Spivakov Chaconne'i ei mänginud. Kaks nädalat enne seda kontserti tulid meile Pariisi külla meie sõbrad Helen ja Bernard Arnault ning Volodya, olles nad istunud, pakkus Chaconne'i mängima. See oli unustamatu! Ja kümme päeva enne kontserti ütles ta mulle järsku:

Mul on tunne, et hakkan seda mängima ja lõpetan. Ma arvan, et keegi jookseb mööda vahekäiku.

Carnegie Hallis toimunud kontserdi eelõhtul toimus seltskondlik üritus, kus kohtusime Sharon Stone'iga. Bernard Arnault' firma LVMH – Louis Vuitton-Moet-Hennessy – ostis Philipsi oksjoni, mis oli Christie ja Sotheby’si järel kolmas oksjon nende aastate jooksul. Esimesed oksjonid toimusid uute omanike käe all. Miks see müük oli ainulaadne - esimest korda müüdi oksjonil Malevitši hiiglaslik maal. Ma mõistan selle väärtust vaid spekulatiivselt, kuigi mõistan, et kunstis on see teine uks. Võib-olla pole mu intellekt või esteetiline taju veel selleni välja kasvanud, aga see kunstnik ei tekita minus värinaid. Ma ei saa nõustuda Ilja Sergejevitš Glazunoviga, kes küsib: "Kas soovite, et teid kujutataks musta ruuduna?" Ausalt, ei. Niisiis esitleti oksjonil tohutut Malevitši tööd musta ja punase risti kujul. Oksjonile pandud maalide tase oli üldiselt imeline - Cezanne, Picasso, Dufy, mõned täiesti lummavad impressionistid.

Ja selleks, et üritus toimuks, kutsuti Sharon Stone oksjoni "ristiemaks". Ta juhib fondi, mis toetab uuringuid AIDSi raviks. Oksjonipäeval läks osa tulust vastavalt kokkuleppele tema fondi. Nii tuli ta, nagu ta hiljem ütles, "nägu kaubelda". Vaatamata kõrge tase raha kulunud, oksjonil oli paar ülekatet. New Yorgi kriitikud absoluutselt kallutatud kirjutasid, et oksjon - ilmekas näide sellest, kuidas ei piisa, et on palju raha, oleks tore, kui oleks natuke maitset. Veel kord veendusin, et ajakirjandus on kõikjal maailmas ühesugune.

Enne oksjoni algust kutsuti meid Volodjaga ruumi, kus saab monitoridelt müügiprotsessi jälgida. Seisime koos Heleni ja tema abikaasaga ning sel hetkel väljus liftist Sharon Stone koos kahe sekretäri ja turvamehega. Mul oli kuidagi piinlik ja läksin oma mahlaklaasiga minema. Vaatan: Sharonit tutvustatakse Volodjale ja ta ütleb:

Tere! Mina olen Sharon.

Ta vastab:

Mina olen Vladimir Spivakov.

Ta vaatab küsivalt. Ta täpsustab:

Olen vene kunstnik.

Tere vene kunstnik!

Tema silm mängib. Siis lähenes ta mulle väga otse ja ulatas käe sõnadega:

Tere! Mina olen Sharon.

Saanud teada, et minu nimi on Sati, hakkas ta selle nime vastu siiralt huvi tundma.

Sharon jättis mulle tihedas suhtluses täiesti fenomenaalse mulje. On olemas selline mõiste – "kohalolu" ja nii on selles tunda ebatavalist kohalolu. Paljud kuulsused, vapustavad näitlejannad ja lauljad seda päriselus ei kiirga, kuid temas on tunne, et see on tema ja ainult tema on selline ... Isegi lühikeses vestluses on tema tugev isiksus, iseloom, meel. on kohe tunda.

Pärast Sharon Stone'iga rääkimist püüdsin aru saada, kas ta ise on nii erakordne või on see "Hollywoodis tehtud". Ta teab suurepäraselt, kuidas siseneda, kuidas täita kogu ruum enda ümber.

Kui ta sai teada, et olen näitleja, võrdles ta mind kohe mõne Ameerika staariga sarjast "Sõbrad", märkides, et olen temaga väga sarnane. Tema sekretär ütles nokitsedes:

Kuidas, sa ei tea? See on väga ilus naine. Kui Sharon ütleb, et sa näed tema moodi välja...

Ta oli ebatavaliselt riides. Kui keegi teine oleks seda kõike endale selga pannud, oleks ta öelnud – hull. Ja kõik nägi tema peal vapustav välja. Väikeste volangidega kirsišifoonist kleit, väike mustlane, punased kauboisaapad ja peal hiigelsuur punane kašmiirist rätik. Kaelal on ploomisuurused korallihelmed, selliseid helmeid pole ma kunagi näinud, sõrmes on tohutu terve koralli "seib". Ta ise pole kõhn spiroheet, vaid laiade puusade ja laiade õlgadega, vapustava nahavärvi ja portselansiniste silmadega naine. Temas pole midagi ebaloomulikku, ta ei näe noorem välja ega käitu sihilikult.

Malevitši maal seisis vahepeal kanderaamil sametkatte all. Ma arvan, et selle episoodi oksjoni korraldajad "ära kukkusid". Taheti "Malevitši välimust" efektselt esitleda, sisustada nagu teatris. Kuid mõju andis ootamatult tagasilöögi. Kui oksjon oli lähenemas haripunktile, tuli Sharon kanderaami juurde ja hakkas väga aeglaselt sametkangast lõuendilt maha tõmbama. See aeglane "striptiis" ei vastanud üldse hetke olulisusele, seda enam, et Sharon ei teadnud üldse, kuhu seda kaltsu panna. Sedapuhku läksid New York Timesi kriitikud järgmisel päeval tülli. Sellest hoolimata ei mõjutanud see 15 miljoni dollari suurust hinda, mille eest lõuend läks.

Sharon tundus mulle veenvam, kui ta istus enne oksjoni algust ja jõi oma apelsinimahla, kui siis, kui ta hakkas "Sharon Stone'i mängima".

... Hiljem sattusin Moskvas "Donna Karani" butiigis ühte kinnisesse defile ja olin šokeeritud sellest, kuidas Inna Tšurikova korraldajate palvel moekaid riideid demonstreeris - turbanis, vajalikul hulgal riideid. iroonia, kellavärk. Kuidas ta kõndis, paljastades oma reie! Selles kõiges oli nii palju artistlikkust ja temperamenti, et järsku tuli pähe: Inna Tšurikova oleks "Malevitši välimuse" sada korda huvitavamaks löönud! Millegipärast peetakse meil häbiväärseks, kui kuulus näitlejanna sellises saates osaleb, aga läänes mitte. Aga see on muide nii.

Valla eelarveline õppeasutus

"Gümnaasium nr 5", Brjansk

Didaktiline materjal "Ettevalmistus ülesandeks nr 5 eksamil"
ette valmistatud

vene keele ja kirjanduse õpetaja

Legotskaja Vera Sergeevna

Brjansk-2016

Leksikaalsete normide rikkumine toob kaasa asjaolu, et avaldused muutuvad mitmetähenduslikeks, aga ka tõsisteks. kõnevead. Vene keele leksikaalsete normide järgimine eeldab oskust valida õige sõna paljude sarnaste kõla ja õigekirja vahel, s.o. paronüümid. See didaktiline materjal võimaldab näidete abil valmistuda 5. ülesandeks vene keele ühtsel riigieksamil

kaasaegne vene keel, meedia keel.

TOseeprofessionaalnemitmekülgsuslisatudvägasärav, kujundlik, jõuline, raskeJakompromissituAJURNALISTIKAstiilisnooredautor.

Olles teatanudumbestemasaabumine, süüdikuulanudsüüdistavseadus, pärastmidaallutatisissesõltuvusedalatesväärteguasjakohanetaastatav.

INpresidendikskorpusasubtöötajaJaESINDAJAkontoridpresident, kontoridametnikudalatestemalähimkeskkond.

VÕRDLUSLIKanalüüs― populaarnesissesotsiaalneteadusmeetod.

INesiteksridaistusAUSTAVisaperedelecokõikleibkonnaliikmed, enne midataistus mahapealkorrussisseaegamüükbüsttöödHenrymura,

mängidesJaprovotseerivtemakirg.

__________________________________________________

Ühes allolevas lauses on allajoonitud sõna kasutatud VALESTI. Parandage leksikaalne viga, valides esiletõstetud sõnale paronüümi. Kirjutage valitud sõna üles.

Määratlege, kuidaspikka aegaelanikkonnastelusidsissetemapiirkond, lubabVÕRDLAVADanalüüsDNAkaasaegneinimestest.

SeetõsineAJURNALISTIKAtööd, sissemissöömaJatabelid, Jadiagrammid, Jadiagrammid, midarohkemomaneuuriminetööd.

ESINDAJAkontorasubsisseiseKeskusäriMoskva,

sissearistokraatlikala, pealtänavPovarskoi.

Nüüdsinaavalikjubateab, Jatalletahevägahuvitavvaata, kuidassellineAUJateadlaneinimenekaklebalatespiraadid.

mamitteuskunudnendekõrvad, millallugedasüüdistavseadus: kaitstav, nooredtalupoeg, teadesumbestemahelistamasissearmee, maha raiutudisekirvegaosutadessõrmparemalkäsi, juurdemitteollasobimajuurdesõjaväelasedteenust.

Ühes allolevas lauses on allajoonitud sõna kasutatud VALESTI. Parandage leksikaalne viga, valides esiletõstetud sõnale paronüümi. Kirjutage valitud sõna üles.

Teiseksuudsus - ESINDAJAlimusiinMagnusalates6 - silindermootormaht2 ,5 l.

MaterjaljaoksüldistusedJatähelepanekudteadlanesaiinimene, meetodoli

kasutatudVÕRDLUSLIK.

KuiAUakadeemikavastatud, midakõnelejapärasttagatemaõpilanelähebkustutadaalateslauadneid, akadeemik, kirjutatud, kas ta onalatesvabandusedhüppas ülesalateskohadhõõrutudalateslauadmina ise.

avalduspeod- pärissüüdistavseadusalatesseitsepunktid, pealmiseritimittemeelt.

TohutueduolitemaAVALIKantifašistlikFilm

« ülestunnistusednatsspioon».

___________________________________________________

Ühes allolevas lauses on allajoonitud sõna kasutatud VALESTI. Parandage leksikaalne viga, valides esiletõstetud sõnale paronüümi. Kirjutage valitud sõna üles.

« Gazprom avia» vastu võetudlahendusostaESINDAJAlennuk« Pistrik».

ma kirjutansüüdistavPkõne, seelihtsamJakiiremini, lihtsaltuuesti kirjutama

järeldusalateskriminaalneasju, Jamõtlemittevajalikeespoolsõnastus.

INminevikaastalmajandusteadlasedtehtudVÕRDLUSLIKanalüüstasemelrahastaminekoolitustasutusedsisse2015 aastalJasissekeskel80ndadaastatminevikustsajandil.

Monarhia― pole võimalikmittevähemAUtüüpolekseadmeid, kuidasdemokraatia, JaomanikhinnangpärissaabSee olioleksabielludapealkuningriik.

KogemuskaasaminesisseAJAKIRJANDIKžanrheavenelasedluuletajadselgeltmitteõnnestus.

_______________________________________________________

Vastused

VÕRDLUSLIK

AJURNALISTIKA

ESINDAJA

Viited

Venemaa rahvuskorpus[Elektrooniline ressurss] / Juurdepääsurežiim: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (Juurdepääsu kuupäev 3.09.16)

-- [ lehekülg 3 ] --

Moskvas maksab Mini 30-35 tuhat eurot. Mazda uue Mazda MPV mahtuniversaali kanna all Ja soliidne ažuur (2002) // "Domovoy", 2002.10.04].

Kontsa all olevat PU-d tähendusega 'täielikult alluma' (tavaliselt abikaasa kohta) kasutatakse seoses autoga tähenduses 'muutustele järele andma'. Autori humoorikas toon on väljaspool kahtlust. Tavakasutuses kasutatakse seda fraseoloogilist ühikut abikaasa täieliku alluvuse tähistamiseks oma naise suhtes.

Fraseoloogiline juhuslikkus ei lakka keeleteadlastes huvi äratamast. E. V. Ryzhkina sõnul on selle põhjuseks kaks tegurit: "selle levimuse tõttu ja, mis kõige tähtsam, silmas pidades selle äärmiselt suurt kommunikatiivset tähtsust" [Ryzhkina 2003: 83]. Fraseoloogiliste ühikute juhuslike teisenduste uurimine on saamas kaasaegse väitekirja uurimise "alfa ja oomega" [Ryzhkina 2003; Davletbajeva 2006; Abdullina 2007].

Transformeeritud kasutuse põhitunnusteks on normist kõrvalekaldumine, individuaalne kuuluvus, olulised muutused keeleühiku vormis ja tähenduses, mille määrab kontekst. Fraseoloogiliste üksuste kontekstuaalselt teisendatud kasutuse raames käsitleme selliseid teisendustüüpe nagu 1) leksikaalse komponendi / komponentide asendamine, 2) sissekiilumine, 3) muutuva komponendi lisamine, 4) ellips, 5) laiendatud metafoor, 6) konteksti fraseoloogiline küllastus.

Leksikaalse komponendi asendamine

Noormees on põleva pilguga kahvatu – raudne. "romantilise kallakuga, unistavast noormehest" on haruldane kõnepruuk. Järgmine väljavõte illustreerib komponentide asendamist Texase kõrbest põlevate silmadega. Kontekstuaalselt tingitud asendus toob kaasa fraseoloogiliste üksuste tähenduse selgitamise, aeg-ajalt mängulisuse emoseemi ilmnemise ja suurendab kogu lõigu väljendusrikkust.

Kui me heina, grilli ja arbuusi järgi lõhnavasse kämpingusse pugesime, vaadati meid nagu tulnukaid. Vabatahtlik Hong hüppas mõnuga alumiiniumist telgipostilt, püüdes jõuda elektriliinideni. Kahvatu noormees Texase tagametsast mängis kitarril vene romansi, kinnitades siiski, et tegemist on hispaania rahvalauluga [NKRYA: I. Jemeljanov. Nad lükkasid Alaska küünarnukkidega // "KP", 19.01.93].

"Sir, ärge rääkige mulle väikestest projektidest," ütles Suur Cham barokkarhitektuurist, Gian Lorenzo Bernini, Louis XIV-le pärast seda, kui päikesekuningas ta Pariisi meelitas.

Selles näites asendatakse kirjandus barokk-arhitektuuriga kirjanduse Suures Chamis PU - "The Great Khan of Literature" (inglise kirjaniku, kriitiku ja leksikograafi S. Johnsoni hüüdnimi).

Pange tähele, et komponendi asendamine on tüüpiline meeste PU-hüüdnimede jaoks. Autor, kasutades ära tuntud hüüdnime mudelit, asendab talle vajalikud asenduskomponendid.

kiilumine

Järgmine näide illustreerib tulise komponendi lisamist PU põlevasse brünetti - "sini-mustade juustega mees", samas kui põleva ja tulise komponendi vahel on võimalik jälgida assotsiatiivset-kujundlikku seost. See ümberkujundamine suurendab kujundlikkust ja kogu avalduse väljendusrikkust:

Tema ees seisis Vislenev, kuid mitte valge ja kiuline Vislenev, vaid põlev, tuline brünett, millel on tume mutt otsmikul parema kulmu lähedal ja teine samasugune vasaku põse keskel [NKRYA: N. S. Leskov. Nugadel (1870)].

Colman on kadunud poeg noorem poeg aadlisuguvõsast. Ta tuleb koju, meelitab enda juurde a tüdruk, kes pidi abielluma Vene suurvürstiga ja pärast raskusi abiellub temaga.

PU kadunud poeg - kadunud poeg sisaldab muutuvat komponenti noorem (noor), selgitades fraseoloogilise üksuse tähendust.

See tehnika on meie materjalis haruldane.

Muutuva komponendi/komponentide lisamine fraseoloogilise üksuse algusesse ja/või lõppu on üks iidsemaid meetodeid fraseoloogiliste üksuste juhuslikuks teisendamiseks. See registreeriti juba 14. sajandil J. Chauceri töödes [Naciccione 1976]. See meetod on mõlemas võrreldavas keeles kõige levinum juhuslik teisendus:

Härra. Uttersoni parim sõber oli kauge nõbu Richard Enfield, kes oli tuntud kui lõbus linnamees .

Omadussõna fun-loving (armastav meelelahutus) lisamine sõnale PU a man about town - ‘ilmalik inimene, rikas reha, mängupoiss, zhuire’ konkretiseerib kirjeldatud kangelase kuvandit.

Istub esireas auväärne pereisa koos kõigi leibkonnaliikmetega, kelle ees ta istus põrandale maha Henry Moore'i büsti müügi ajal, mängides ja tekitades tema elevust [NKRY: Sati Spivakova. Mitte kõik (2002)].

Omadussõna auväärne lisamine toob kaasa fraseoloogilise üksuse pereisa tähenduse tugevnemise - ‘perega mees’. Suureneb kogu lausungi väljendusrikkus.

Nagu analüüs näitab, võib lisakomponendina toimida mitte ainult omadussõna, vaid ka määrsõna:

Järgmises näites vaatleme näiliselt (näiliselt) määrsõna lisamist fraseoloogilisele üksusele tugevam (karmim või jämedam) sugu - nali. "mehed", mis viib iroonia emo-seemi ilmnemiseni:

Tema kõht tegi kummalise pöörde, kui ta aju registreeris uue teadlikkuse naise absoluutsest võimust. näiliselt tugevam sugu [ BNC: Quinn Wilder. Üks särav suvi (1993)].

Välimuse, kommete ja harjumuste poolest oli see kõige tavalisem bon vivant ja ühtlane natuke hiiretäkk, ja keegi põldudel poleks uskunud, et Karachunsky teab põlluärist midagi ja et ta kunagi tööle hakkab [NKRYA: D. N. Mamin-Sibiryak. Kuld (1892)].

Lisades fraseoloogilisele ühikule hiiretäkk - ebaviisakas - perekond veidi määrsõna. "noorendav vanem mees, vana mees, kes armastab naistega (eriti noortega) kurameerida" viib fraseoloogilise üksuse tähenduse nõrgenemiseni. Autori mõnitav toon on vaieldamatu.

Ellips

"Ilus" on lihtsalt ilus inimene, isegi armas "või huuled naeratusel või vilkuvad silmad". Ja “ilus mees” on ennekõike julge inimene, tormiline inimene, südameäss, temas pole peamine ilu, kuigi see on olemas, armasta teda, aga ole ka ettevaatlik, ta on nagu keeris , temas on hea Vakula, temas ja Vanka võtmehoidja, aga naine on nõrk, ta noomib sellist inimest tema ees imetlusega [NKRYA: V. Orlov. Juhtum Nikolskojes (1983)].

Komponendi "kurja razluchnik" väljajätmine fraseoloogilises üksuses "Roly, võtmehoidja, kuri razluchnik" on taunitud. sageli nalja. 'ilusast mehest, kes kurameerib teiste inimeste naisi, pruute, võrgutaja kohta' allub kogu lõigu üldisele rütmilisele korraldusele.

See tehnika on salvestatud ainult vene keeles.

Laiendatud metafoor tähendab fraseoloogilise põhimetafoori ümber rühmitatud täiendava alamkujutise/alamkujundite olemasolu.

Petrovski pani nänni sisse tuurasoki; kogeledes pistis ta temasse juuksenõelad; ja tuhm, ja roosiline, nagu musliini daam, mis katab ehhidnahunniku nagu rätik: - mõelge vaid - roosid! [NKRJ: Andrey Bely. Sajandi algus (1930)].

Selles lõigus on PU põhimetafoor musliinist noor daam – raamatuhimuline, taunitud. ‘hellitatud inimene, kes ei kohane eluga (peamiselt mehest)’ laieneb Petrovski lisategevusviisi – ‘rästikuhunniku katmine nagu rätik’ tõttu.

Konteksti fraseoloogiline küllastus on üks võimsamaid vahendeid lugejale stiililise mõju avaldamiseks. Lihtne konteksti fraseoloogilise küllastuse tüüp on kahe või enama fraseoloogilise üksuse samaaegne kasutamine. Konteksti fraseoloogilise küllastuse kompleksne tüüp hõlmab fraseoloogiliste üksuste mitut tüüpi kontekstuaalsete teisenduste kasutamist korraga:

Vastuvõtt oli kõik, mida olime lootnud ja kavandanud; a noored parim mees andis parim parim mees’ s kõne, mida ma kunagi kuulnud olen! .

Selles näites saavutatakse fraseoloogiline küllastus, kasutades:

a) fraseoloogiliste üksuste fraseoloogiline kordamine parim mees - "tunnistaja pulmas";

b) PU parima mehe algusesse komponendi noor (noor) lisamine;

c) fraseoloogiline sõnamäng - lekseemi parim (parim) samaaegne kasutamine otseses ja kujundlikus tähenduses. Väljend on muidugi ilmekas.

... Nüüd meelelahutaja, siis naljamees, siis tagasihoidlik ja range kiirem naise käsilane Ja tüdruku mees, ta oli mõttes: kellega ta kohtub, kellele iganes hinge ilma võllita siseneb, kellega ta vestlust ei alusta, pöörab ta kõik enda poolele [NKRYA: P. I. Melnikov-Petchersky. Metsades. Teine raamat (1871-1874)].

Järgmine lõik on täis stilistilisi seadmeid:

a) mitme fraseoloogilise üksuse kasutamine: naise käsilane; tütarlapselik mees; ole oma mõtteis; siseneb hinge ilma võllita;

b) sabakomponendi asendamine fraseoloogilises väljendis babii, ladies' tail - 'bürokraatiast, daamid' mees' lekseemiga, millel on hääldatud negatiivne konnotatsioon käsilane (põlgusväärne sycophant, henchman);

c) daamide komponendi asendamine PU daamide mehes - 'kes armastab kosida, lohista naisi' tütarlapselikuga;

d) PU kellegi hinge ronima, kellegi juurde. (esimeses tähenduses) - 'teise inimese isikliku elu tunnete, mõtete, kavatsuste, asjaolude äratundmine' läbis korraga kaks transformatsiooni: võllideta kiilumine (võllid - 'üks kahest ümmargusest vardast, tugevdatud esitelje otstega vankrist ja serveerimisest hobuse rakendamiseks' ) [Ozhegov 1983: 389] ning tõusu asendamine ajamiga, mis viib kujutise uuenemiseni.

Tänu kõikidele nendele võtetele tugevneb oluliselt emotsionaalne-väljendav mõju lugejale.

Niisiis näitab mehi iseloomustavate inglise ja vene fraseoloogiliste üksuste juhuslike teisenduste tüüpide uurimine selgelt selliste teisenduste mehhanismide sarnasust kahes keeles. Kõige tavalisemad fraseoloogiliste üksuste juhusliku teisendamise meetodid on komponendi lisamine ja asendamine. Mõlemas keeles harvemini kasutatav tehnika on sissekiilumine. Tugevaim semantilis-stilistiline efekt saavutatakse konteksti keerukat tüüpi fraseoloogilise küllastuse abil. Mehi iseloomustavad fraseoloogiliste üksuste teisenduste tüübid annavad tunnistust selliste teisenduste loomingulisest olemusest, samas kui fraseoloogiliste üksuste mis tahes tüüpi teisendamise mõju eesmärk on igal juhul ajendatud autori kavatsusest, tema kommunikatiivsetest ja emotsionaalsetest hoiakutest. Kontekstuaalsete teisenduste põhifunktsioonid on mõlema keele fraseoloogiliste üksuste tähenduse selgitamine või tugevdamine.

Neljandaks peatükk "Mehi iseloomustavate fraseoloogiliste üksuste keeltevahelise vastavuse tüübid" on pühendatud keeltevaheliste fraseoloogiliste suhete probleemile. See algab selleteemalise teaduskirjanduse lühikese ülevaatega. Kompleksne analüüs Mehi iseloomustavad fraseoloogilised üksused võimaldasid tuvastada ja kirjeldada fraseoloogilisi vasteid ja analooge, aga ka lakunaarseid fraseoloogilisi üksusi. See peatükk puudutab ka uuritavate üksuste rahvusliku ja kultuurilise eripära avaldumise küsimusi. Antakse lakunaarsete fraseoloogiliste üksuste tõlkimise viisid võrreldavasse keelde.

Võrdleva lingvistika üks põhivaldkondi on keeltevaheliste vastavustüüpide tuvastamine ja uurimine. Keeltevaheliste fraseoloogiliste vastavuste probleemi arendamisele pöörati suurt tähelepanu selliste teadlaste töödes nagu E. F. Arsentjeva, L. K. Bairamova, S. I. Vlakhov, Yu. A. Dolgopolov, A. V. Kunin, A. D. Reichstein, Yu. P. Solodub, EM. Solodukho, SP Florin, NL Shadrin jne.

Keeltevaheliste vastavuste tüüpide tuvastamine hõlmab kolme etappi: 1) korrelatsioonis olevate fraseoloogiliste üksuste identsusastme / erinevuse tuvastamine sememi koostises tähenduse tähis-denotatiivsete ja konnotatiivsete makrokomponentide tasemel, 2) identsusastme tuvastamine. / fraseoloogiliste üksuste komponendi (leksikaalse) koostise erinevus ja 3) identsusaste / fraseoloogiliste üksuste struktuuri- ja grammatilise kujunduse erinevus [Arsent'eva 1993]. Inglise ja vene mehi iseloomustavate fraseoloogiliste üksuste analüüsi tulemusena tuvastati fraseoloogilised vasted (täielikud ja osalised) ning fraseoloogilised analoogid (täielik ja osaline).

Täielikud fraseoloogilised ekvivalendid on semantilisel, struktuur-grammatilisel ja komponendi tasandil identsed. Samal ajal eeldab inglise ja vene fraseoloogiliste üksuste struktuurilise ja grammatilise korralduse kokkulangemine ühele keelele omaste ja teisele mitteomaste tüpoloogiliste tunnuste eripära arvestamist. Meie materjalist selgus väike hulk täisfraseoloogilisi vasteid. Siin on mõned näited: vaimne isa ja vaimne isa; Aadama õun ja Aadama õun; kurbliku näo rüütel ja kurva pildi rüütel.

Osalisi vasteid iseloomustab sisuplaani täielik identsus ja väljendusplaani tihe sarnasus. Siin on mõned näited: nagu isa, nagu poeg, ja nagu isa, nagu poeg; tee mehe südamesse käib läbi tema kõhu ja tee mehe südamesse läbi tema kõhu; relvavend ja relvavennad - ‘relvakaaslane, relvavend’; oma sõna mees

Täielike analoogide iseloomulik tunnus on semantika sarnasus komponentide koostise ning struktuurilise ja grammatilise korralduse erinevustega. Fraseoloogiliste täisanaloogide alarühm on kõigi keeltevaheliste fraseoloogiliste vastavuste hulgas kõige arvukam. Siin on näited: kõigi ametite tungraud (esimeses tähenduses) ja tema kätemees (teises tähenduses), kõigi ametite tungraud on 'käsitööline'; daamid, seeliku jälitaja ja deemon ribides eelarvamus – ‘kellele meeldib kosida, tirida naisi’; renni araablane (linna või tänava araablane) ja tänavapoiss - 'kodutu laps'; poisid (mehed) sinises (esimeses tähenduses) ja meretöölised - 'madrused'; kiire töömees ja haardega tüüp - 'tüüp ei ole preili, põikleja, krapsakas sell'.

Osalisi analooge iseloomustab sisuplaani ligikaudne sarnasus. Nende väljendusplaan on täiesti erinev, näiteks kandiline John - 'aus mees' ja minu kõige ausamatest reeglitest onu - 'austusväärsest, jõukast ja lugupeetud inimesest'; taevapiloot (teises tähenduses) - släng. ‘kutsepiloot’ ja tiivuline ratsanik, õhukabiin - jutl. 'piloot'; muusade poeg - muusade lemmikloom, 'poeet' ja vana aja ööbik - kirjandusluuletaja. või nalja-raud. ‘mineviku luuletaja või kirjaniku kohta’; tüdruku pluus - 'naine' (mehe kohta) ja basaarinaine - ebaviisakas pererahvas. ‘ebaviisakas, tülitsev, skandaalne; rumal, harimatu (peamiselt meeste kohta)”.

Fraseoloogia on riiklikult määratud nähtus. Suurem osa (54%) inglise ja vene mehi iseloomustavatest fraseoloogiaüksustest ei leia võrreldavas keeles vasteid fraseoloogia tasemel. Lakunaarsete üksuste olemasolu määrab fraseoloogia rahvuslik ja kultuuriline eripära ning see võib avalduda kolmel tasandil: semantiline, komponentne ja ekstralingvistiline. Hüüdnimed, mida mõlemas võrreldavas keeles esindab märkimisväärne kiht, on rahvusliku eripära eredad markerid. Lakunaarsete fraseoloogiliste üksuste tõlkimise peamised meetodid on kirjeldavad, jälitus-, leksikaalsed ja kombineeritud meetodid.

Enamasti tõlgitakse isaseid iseloomustavad inglis- ja venekeelsed lakunaarsed fraseoloogilised üksused üksikasjaliku kirjelduse kaudu, kasutades stiililiselt neutraalseid muutuvaid fraase, näiteks loomaaia isa - "lahutatud isa, kellel on õigus kohtuda lastega, kellega ta nädalavahetustel loomaaeda kaasa viib." nad ööbivad tema juures'; õhukabiin – ’tsiviillennunduse lendur’.

Elav fraseoloogiline pilt on kõige paremini edasi antud jälitamisel / pooljälgimisel. Jälgimine võimaldab retseptorkeeles kõige täpsemalt reprodutseerida algkeele fraseoloogiliste üksuste rahvuslikku ja kultuurilist eripära, näiteks aus (või vana) Abe - Amer. "aus (või vana) Abe" (president Abraham Lincolni hüüdnimi); Härra Fixit – Amer. "Härra Kohandage – parandage ära." Rahvusliku värvingu ja kujundi ülekandmine on nende tehnikate vaieldamatu eelis kõigi teiste lakunaarsete fraseoloogiliste üksuste tõlkimise meetoditega võrreldes. Kuid sõnasõnaline tõlge võib viia ka fraseoloogilise üksuse valesti mõistmiseni, sõnasõnalisuseni.

Leksikaalne tõlge on kõige vähem populaarne viis mehi iseloomustavate fraseoloogiliste üksuste tähenduse edasiandmiseks. Siin on mõned näited: Tom Tailor – ‘rätsep’; tiivuline ratsanik – ‘lendur’; elukaaslane – ‘oma abikaasa’. Nagu näidetest näha, edastatakse ainult tähistav-denotatiivne tähendus ja subjektiivne-hinnav konnotatsioon. Konnotatiivne laeng on harva täielikult edasi antud.

Kombineeritud tõlkemeetod võimaldab võimalikult täielikult edasi anda nii algkeele fraseoloogiliste üksuste tähendust kui ka kujundlikkust, näiteks: poistest saavad poisid - "poisid on poisid", "see on poistele tüüpiline". (jäljepaber + kirjeldus); kujundaja kõrs - "disaineri kõrs", 'ühe-kahepäevane kõrs, mis on jäetud spetsiaalselt ettevaatamatu tüübi kuvandi loomiseks' (jäljepaber + kirjeldus); King Log - "madratsi kuningas", "lahti, madrats" (passiivse inimese kohta, kes ei tea, kuidas talle pakutavaid võimalusi kasutada) (jäljepaber + leksikaalne tõlge + kirjeldus). Samuti tuleb märkida, et ühe või teise fraseoloogiliste üksuste tõlkeviisi tõhusus sõltub suuresti kontekstist.

IN vangistus esitatakse lõputöö peamised järeldused.

Inglise ja vene keeles mehi iseloomustavate fraseoloogiliste üksuste võrdleva analüüsi tulemused annavad tunnistust sarnasuste ülekaalust kahe fraseoloogilise süsteemi erinevuste ees. Sooline lähenemine, mis on edasine areng antropoloogilise suunitlusega keeleõpe, võimaldas vaadelda seda fraseoloogilis-semantilist ruumi soolise viitamise seisukohalt. Selle tulemusena ilmnesid olulised sarnasused selle avaldumise tunnustes võrreldavates keeltes.

Näidatud mõistevööndi fraseoloogilised üksused langevad põhimõtteliselt kokku fraasosmantiliste rühmade kogumi poolest ning neil on võrreldud keeles keeltevahelised vasted ja analoogid (täielikud ja osalised). Fraseoloogiliste üksuste toimimise analüüs kontekstis näitas, et inglise ja vene keeles mehi iseloomustavaid fraseoloogilisi üksusi saab aktiivselt kaasata põhilistes kontekstuaalsetes teisendustes.

Erinevused on reeglina tähtsusetud ja tulenevad keelte fraseoloogia rahvuslikust ja kultuurilisest originaalsusest, aga ka mitmetest keelevälistest teguritest; väljenduvad fraasosmantiliste rühmade ebavõrdses sisus, mis on seotud konkreetse kontseptuaalse tsooni erineva olulisusega võrreldavates keeltes, samuti lakunaarsete fraseoloogiliste üksuste olemasolus.

Uuringu läbiviimist toetas analüütiline osakondlik sihtprogramm "Kõrghariduse teadusliku potentsiaali arendamine (2009-2010)" (registrinumber 2.2.1.1./6944)