ما هي أصالة كلمات الحب لتيوتشيف. كلمات الحب Tyutchev. الحزن في أعمال الشاعر

مذكرة تفاهم "مدرسة نوفوسرجيفسكايا الثانوية رقم 1"

ملخص الامتحان

في الأدب

"الحب في كلمات فيدور

إيفانوفيتش تيوتشيف "

مكتمل:

التحقق:

I. مقدمة

الثاني المحتوى الرئيسي

1. سيرة F. I. Tyutchev

2. عمل فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف

3. كلمات الحب Tyutchev

4. "دورة Denisiev" في حياة F. I. Tyutchev

ثالثا الخلاصة

الرابع الملحق

مقدمة

في الوقت الحاضر ، من الغريب أن نتخيل أنه كانت هناك أوقات لا يبدو فيها أن عمله يمثل قيمة لا جدال فيها ، وتم وضع اسمه بعد أسماء piites ، الذين استوعبهم Leta بشكل لا رجعة فيه.

لكن تلك كانت الأوقات. على الرغم من أنه من غير المحتمل أن يكرروا مرة أخرى - طالما أن حامل الثقافة الروسي مقدر له أن يكون موجودًا ، فإن تيوتشيف ملتصق بشدة بالأدب الروسي في مكان ما بين بوشكين وليرمونتوف وغوغول وورثتهم: فيت وأوستروفسكي ودوستويفسكي واثنين من تولستويز - ليف نيكولاييفيتش وأليكسي كونستانتينوفيتش - بعد أن ربطوا عصور مختلفة من التاريخ ، ثلاث فترات مختلفة تمامًا عن بعضها البعض ، بعد أن عاشوا في سن المراهقة ، جنبًا إلى جنب مع روسيا ، فرحة انتصارات 1812 ، وفي مرحلة البلوغ - عار هزيمة حرب 1854 ، أصبح الآن شبه منسي ، ولكنه كان في يوم من الأيام جرحًا مؤلمًا ليس فقط لتيوتشيف.

من منا يعرف وجه الشاب فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف؟ لا أحد تقريبا. نتذكر ظهوره في سنواته المتدهورة: عيون حزينة خطيرة ، جبين مرتفع ، شعر رمادي متناثر ، شفاه جافة من المعاناة ، أصابع طويلة

نعم ، نتذكره كشخص ناضج وجاد. وهكذا جاء الشعر - ناضجًا وجادًا.

من المقبول عمومًا أنه مع نشر أربع وعشرين قصيدة في الكتابين الثالث والرابع لبوشكين سوفريمينيك في عام 1836 ، ظهر تيوتشيف لأول مرة في الشعر. هذا الانحراف في الذاكرة التاريخية هو أحد المفارقات التي رافقت تيوتشيف خلال حياته وما زالت ترافقه. ومع ذلك ، يبدو أنه لا يمكن أن يكون الأمر غير ذلك مع هذا الشاعر والفيلسوف الفريد من نوعه.

كان الأمر كما لو كان مقدرًا له من أعلى أن يصبح مغنيًا من نوعين - كوزموس وروسيا - لا يتطلب أيضًا موهبة خاصة رائعة. وفي ظل هذه الظروف ، فإن خصوصية سيرة المغني ليست ذات أهمية حاسمة. يصبح هو نفسه قيمة ، حيث تختفي الأشياء الصغيرة وتفاصيل الحياة اليومية ، وتمحى ، وتختفي في غياهب النسيان.

كما يعانق المحيط الكرة الأرضية ،

الحياة الدنيوية محاطة بالأحلام.

سيأتي الليل ، والأمواج الرنانة

العنصر يضرب شاطئه.

هذا صوتها. يضايقنا ويسأل ...

بالفعل في الرصيف ظهر القارب السحري في الحياة ؛

المد يرتفع ويأخذنا بسرعة

في شدة موجات الظلام.

قبو السماء المتقدة بمجد النجوم

تبدو غامضة من الأعماق ، -

ونحن نبحر هاوية ملتهبة

محاط من جميع الجهات.

من أجل رؤية الكون الواسع بهذه الطريقة ، والشعور به بشدة ، والتحدث ببساطة وبشكل واضح عن الكون والشخص الموجود فيه ، لأن هذا الشخص يجب أن يعيش في الكون نفسه ، بين الكواكب التي تطير من اللانهاية إلى اللانهاية ، ولن يولد في نوفمبر 1803 في مقاطعة أوستوغ أورلوفسكايا العقارية ولا يموت في يوليو 1873 في تسارسكوي سيلو.

تولستوي ، في كوزموس ، عاش ، كونه ، وفقًا لـ L.N.Tolstoy ، "واحدًا من هؤلاء الأشخاص التعساء الذين هم أعلى بما لا يقاس من الحشد الذي يعيشون بينهم ، وبالتالي دائمًا بمفردهم".

لكن تيوتشيف عاش أيضًا في روسيا ، مجسدًا في وجوده الجسدي تلك الإلقاء الروحي والروحي الذي جلبته الثقافة الأوروبية إلى روسيا في أعلى إنجازاتها. بالإضافة إلى أنه كان شخصًا حيًا يتسم بكل نقاط الضعف والأخطاء. في هذا الجانب من حياته أود أن أتناول المزيد من التفاصيل. في مقالتي ، سأعرض تيوتشيف ليس كمغنية للفضاء وروسيا ، ولكن كمغنية ومتذوق لجمال الأنثى. وهكذا ، حددت هدف عملي: إظهار تأثير شعور الحب على عمل الشاعر ، أحدد المهام التالية: النظر في كلمات الحب لتيوتشيف ، أي "دورة دينيسيف" ؛ تكشف عن صورة موسى تيوتشيف ، إي.أ.دينيسييفا ، وإعطاء حقائق من سيرتهم الذاتية.

سيرة F. I. Tyutchev

لقد جاء من عائلة مولودة ، ورد ذكرها في سجلات القرن الرابع عشر ، لكنها عائلة فقيرة تمتلك ، إلى جانب Ovstug ، قرية بالقرب من موسكو ومنزل في موسكو. كانت عائلة نبيلة نموذجية ، عكست كل التقلبات والمنعطفات في المسار التاريخي لروسيا - من قسوة إيفان الرهيب ، وقت الاضطرابات إلى إصلاحات بيتر الأول والشغف بكل شيء فرنسي.

عندما كان طفلاً ، تلقى Tyutchev تعليمًا منزليًا جيدًا. يكفي أن نقول إن سيرجي يغوروفيتش رايش علمه اللغة الروسية ، ثم شاعرًا شابًا ومترجمًا ، ثم صحفيًا وناشرًا ، وأستاذًا في الأدب.

لقد "خرجوا من المنزل ، وخزنوا مخزونًا من هوراس ، أو فيرجيل ، أو أحد الكتاب الأصليين ، وجلسوا في بستان ، على تل ، وانغمسوا في 'القراءة ويغمرون أنفسهم في بهجة جمال رائعة أعمال شعرية ".

تذكر سيميون إيغوروفيتش نفسه تلك الأوقات عاطفية بعد سنوات وسنوات.

ليس أقل أصالة ، يعيش أيضًا في واقع مثالي مخترع ، استمر الشخص في تشكيل الميول الأدبية لتيوتشيف - أليكسي فيدوروفيتش ميرزلياكوف ، الذي قام بتدريس الأدب الروسي في جامعة موسكو ، والتي دخلها تيوتشيف في خريف عام 1819.

رايش وميرزلياكوف "رعى" تيوتشيف حتى قبل دخوله الجامعة - تحت تأثير وإشراف سيميون إيجوروفيتش ، بدأ في كتابة الشعر والترجمة من اللاتينية ، وقرأ أليكسي فيدوروفيتش في الأيام الأخيرة من فبراير 1818 قصيدة تيوتشيف "من أجل الجديد عام 1816 "في جمعية محبي الأدب الروسي ، وبعد ذلك تم قبول الشاعر الشاب في الجمعية في 30 مارس من نفس العام.

بعد عام ، رأى Tyutchev عمله مطبوعًا لأول مرة. كان ترتيبًا من اللاتينية - "رسالة هوراس إلى الماسينا".

بعد سبعين عامًا ، كتب صهر تيوتشيف ، إيفان سيرجيفيتش أكساكوف ، الذي كان يعرف الشاعر مثل قلة من معاصريه ، في سيرته الذاتية عن المنشور: "لقد كان احتفالًا كبيرًا لعائلة تيوتشيف ولأصغر شاعر. ومع ذلك ، فمن غير المرجح أن النجاح الأدبي الأول لم يكن الأخير ، الأمر الذي أثار فيه شعوراً ببعض الغرور في التأليف.

عرف أكساكوف ما كان يكتبه. لحسن الحظ أو لسوء الحظ ، لم يكن أحد أبرز الشعراء الروس في كل العصور ، فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف ، غزليًا بأي حال من الأحوال عندما اعترف ، في سن الخامسة والستين ، في إحدى رسائله:

"لقد بدا لي دائمًا من السذاجة للغاية أن أتحدث عن الشعر باعتباره شيئًا مهمًا ، لا سيما عن شعري".

وخلال سنوات الدراسة في جامعة موسكو ، وعلى وجه الخصوص - لم يكن الشعر مكانًا له في المقام الأول في الحياة ، ولم يكن الأمر خطيرًا كما كان لأقرانه (أو في نفس العمر تقريبًا) ألكسندر بوشكين ، إيفجيني بوراتينسكي ، نيكولاي يازيكوف ، أنطون ديلفيج ، فيلهلم كوشلبيكر ، كوندراتي رايليف. كان أكثر أهمية للنجاح في الخدمة. وعندما دخل تيوتشيف ، بعد الجامعة ، إلى كوليجيوم الشؤون الخارجية في عام 1822 (خدم بوشكين هناك أيضًا في ذلك الوقت!) وتم إرساله للعمل في مهمة في ميونيخ ، عاصمة بافاريا ، كرس نفسه للخدمة باجتهاد ونسيان الذات.

تمت ملاحظة اجتهاد Tyutchev - في 31 مايو 1825 ، حصل على رتبة محكمة من غرفة المخبأ. إذا تذكرنا بوشكين مرة أخرى ، فإنه أصبح مدمنًا على الغرفة بالفعل "ذو لحية رمادية" ، في عام 1833 ، لكونه أبًا لعائلة. من شعب دائرة بوشكين ، في وقت مبكر مثل تيوتشيف ، حصل فقط الأمير ألكسندر ميخائيلوفيتش جورتشاكوف ، وهو صديق ثانوي لألكسندر سيرجيفيتش وصديق لشيخوخة فيودور إيفانوفيتش ، على رتبة مخادع الغرفة. لكن جورتشاكوف دبلوماسي محترف ، وتيوتشيف ...

تيوتشيف ، في نظره وفي عيون أقاربه ، كان أيضًا دبلوماسيًا ، وقبل كل شيء دبلوماسي. ربما مجرد دبلوماسي. ومع ذلك كتب شعرًا لامعًا.

ذات مرة ، صنف مكسيم غوركي بحق من بين مزايا بوشكين في الأدب الروسي أنه أثبت أن الانخراط في الأدب لا يقل أهمية عن الخدمة في المكاتب.

يبدو أن تيوتشيف ، بمثاله ، وافق على الحقيقة التي لا تقل أهمية: الخدمة في المكاتب ليست عائقًا حتى بالنسبة للشعر اللامع.

ذات مرة ، في شبابه ، بعد عودته من رحلة إلى اليونان ، جلس تيوتشيف عند الغسق لفرز الأوراق القديمة ودمر معظم تمارينه الشعرية. كان من بينها ترجمة الفصل الأول من الجزء الثاني من فاوست. قال تيوتشيف بهدوء: "ربما كان الأفضل على الإطلاق".

هل هو هادئ؟ ألم يشعر بالأسف على قصائده؟

"في البداية شعرت بالانزعاج إلى حد ما ، ولكن سرعان ما عزيت نفسي بفكرة الحريق في مكتبة الإسكندرية."

وفي الحقيقة: هل هذه الخسائر قابلة للمقارنة - الآلاف والآلاف من الآثار الثمينة للثقافة القديمة والقصائد للدبلوماسي الشاب تيوتشيف ؟!

ولكن من أجل أن يواسي المرء نفسه بمثل هذه المقارنات ، يجب أن يمتلك المرء درجة معينة - عالية جدًا! مستوى الفكر والثقافة. ما امتلكه فيدور إيفانوفيتش تيوتشيف.

عاش في ميونيخ لسنوات عديدة. لم تتطور مهنة بدأت ببراعة بشكل جيد. لكنه في ذلك الوقت أصبح "حيوانًا أليفًا للغرب الفخور والجميل" ، كما يشير أكساكوف في سيرته الذاتية.

في ميونيخ ، عاش تيوتشيف ، الذي غادر روسيا في سن التاسعة عشرة ولم يكن في المنزل إلا لزيارات قصيرة ، "شغفًا رقيقًا" ، كما اعتادوا القول في وقته ؛ تزوج عام 1826 من الكونتيسة إميليا إليانور بوتمر. أصبح أبا لثلاث بنات.

هنا ، في شارع أوتو بالمنزل "2248 ، غالبًا ما كان يزور الشاعر هاينه والفيلسوف شيلينج ، اللذين كان لهما تأثير هائل على تطور الثقافة الأوروبية ، وخاصة الألمانية والروسية. وكان طلاب جامعة موسكو الرومانسيون" يهتمون "بشيلينج الأفكار ، بدءًا من الإخوة Kireevsky والأمير Odoevsky إلى Herzen مع Ogarev و Shevyrev و Granovsky. في السنوات الأولى من عمله النقدي ، استلهم Belinsky منهم.

قال شيلينج عن تيوتشيف:

"إنه شخص ممتاز ومتعلم للغاية ، ومن الجيد التحدث معه" ؛

في نهاية عام 1837 ، تم تعيين تيوتشيف سكرتيرًا كبيرًا في مهمة في تورين ، عاصمة مملكة سردينيا. قبل ذلك ، زار هو وعائلته روسيا ، ولكن من هناك ذهب إلى مكان عمل جديد بمفرده ، تاركًا زوجته وبناته في رعاية الأقارب - كان من المفترض أن تأتي إلى تورين بعد أن استقر تيوتشيف في مدينة غير مألوفة .

من سانت بطرسبرغ ، أبحرت إليونورا تيوتشيفا مع أطفالها على متن الباخرة "نيكولاس الأول". قبالة سواحل بروسيا ، في الليل ، اندلعت النيران فجأة وغرق الباخرة. تصرفت زوجة Tyutchev بشكل بطولي ، وأظهرت شجاعة مذهلة. لقد أنقذت الأطفال ، لكن كل ممتلكات Tyutchevs هلكت مع الباخرة.

سرعان ما مرضت من الصدمة التي عانت منها ، وتوفيت في نهاية أغسطس 1838. كانت خسارتها حزنًا كبيرًا على Tyutchev. يكفي أن نقول إنه في سن الخامسة والثلاثين أصيب بشيب كامل.

لا يزال يعاني من الشوق

ما زلت أشتاق لك من روحي -

وفي عتمة الذكريات

ما زلت التقط صورتك ...

صورتك الحلوة لا تنسى

هو أمامي في كل مكان ودائما

بعيد المنال ، لا يتغير.

كنجم في السماء بالليل.

لذلك بعد مرور عشر سنوات على وفاة زوجته الأولى ، تحدث تيوتشيف معها بحرارة.

ومع ذلك ، بدا وكأنه رجل ذو عواطف قوية ، على الرغم من أنه كثيرًا ما أطلق على نفسه اسم حيوان الكسلان في رسائله. على الأقل ، تتحدث الأحداث اللاحقة في حياته الشخصية عن شغف الشخصية وتهورها. لم يمر عام بعد على وفاة إليونورا تيوتشيفا ، حيث تزوج في صيف عام 1839 من الأرملة البارونة إرنستينا ديرنبرغ. يقولون ،

نشأ التعاطف المتبادل بينهما حتى قبل ذلك. ربما لذلك. وربما لم يكن انجذابهم لبعضهم البعض أقل قوة من حزن تيوتشيف على زوجته الأولى.

تم تحديد موعد زواجهما في مدينة برن السويسرية. طلب Tyutchev الإذن لمغادرة تورين مؤقتًا ، ولم ينتظره وغادر دون إذن. كان الجزاء لسوء السلوك هو الفصل من الخدمة.

استقر Tyutchevs مرة أخرى في ميونيخ. لم يعيشوا بشكل جيد ، لا سيما على أموال إرنستينا فيدوروفنا ، التي عذب تيوتشيف. هرع إلى روسيا ، لكن ظروفًا مختلفة (ولادة أطفال بشكل أساسي) أبقته في عاصمة بافاريا حتى عام 1844.

بفضل جهود المهنئين ، تمت إعادة Tyutchev إلى الخدمة ، وبعد سنوات عديدة عاش حياة شخصية حضرية محترمة. ومن عام 1858 حتى وفاته ، كان مسؤولاً عن لجنة الرقابة الخارجية.

غير أن المسار المقيس للحياة البيروقراطية كان ملونًا بالحب اللامع والمؤلم المتأصل في الشاعر تيوتشيف بدلاً من المسؤول ، لإيلينا دينيسييفا. استمرت علاقتهما أربعة عشر عامًا ، وبقيت في تاريخ الشعر الروسي نفس أسطورة علاقة بوشكين بآنا كيرن.

مات تيوتشيف طويلاً ومؤلماً ونصف مشلول. انتهت حياته الأرضية - حياة الدبلوماسي - في 27 يوليو ، وفقًا للأسلوب الجديد لعام 1873 ، وتستمر حياة الشاعر حتى يومنا هذا.

عمل فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف

وصل شعر تيوتشيف للقراء على عدة مراحل ، أو بالأحرى عدة مرات.

في البداية ، نشر رايش العديد من قصائد تلميذه السابق ، وغالبًا ما كانت في المجلات والتقويمات التي حررها. هذه المنشورات لم تشكل اسم الشاعر المجيد لتيوتشيف.

في عام 1835 ، التقى زميله في مهمة في ميونيخ ، الأمير إيفان سيرجيفيتش غاغارين ، بقصائد تيوتشيف وكان مفتونًا بها. بعد عودته إلى سانت بطرسبرغ ، عرض بعضًا منها على جوكوفسكي وفيازيمسكي. هؤلاء ، بدورهم ، أوصوا بأن ينشر بوشكين قصائد تيوتشيف في Sovremennik. عاملهم بوشكين "كما ينبغي" ، وهو الأمر الذي لم يفشل غاغارين في إبلاغ المؤلف به في ميونيخ.

في عام 1836 ، في الكتابين الثالث والرابع من سوفريمينيك ، تم نشر أربعة وعشرين قصيدة لتيوتشيف. من بينها تلك التي سبق نشرها من قبل راجيتش.

يجب أن أقول أنه بعد وفاة بوشكين ، حتى عام 1840 ، ظهرت أعمال تيوتشيف في سوفريمينيك من وقت لآخر ، ولم يلاحظها أحد بشكل خاص. لذلك ، ذكر بيلينسكي مرة واحدة فقط تيوتشيف في مقالاته البليغة - في حاشية ، وضع اسمه بجانب أسماء روتشيف ، ماركوفيتش ، فيديريفسكي - من هم ؟!

خلال حياته ، تم نشر أعماله مرة واحدة فقط ككتاب منفصل - في عام 1868 ، من خلال جهود I. S. Aksakov.

يبدو أن المصير الخلاق لفيودور إيفانوفيتش تيوتشيف هو نوع من الانتقام من اللامبالاة التي أظهرها لعمله. بعد كل شيء ، كان على تورجينيف إقناع تيوتشيف بنشر "جمع قصائده" ، ووفقًا لأحد الباحثين في عمل تيوتشيف ، جريجوري تشولكوف ، "ظل الشاعر غير مبالٍ تمامًا بالكتاب الذي نشره أكساكوف" ، على الرغم من احتوائه على أهم أعماله. يعمل بمجموع مائة وخمسة وثمانين.

مثلما مر بيلينسكي ذات مرة بشعر تيوتشيف ، فقد مر به طلابه وأتباعه. في الثمانينيات من القرن الماضي ، اخترق الناقد سكابيتشيفسكي ، الذي سيبقى في ذاكرة الأجيال القادمة فقط ، لأنه ربما تم ذكره في سياق ساخر في رواية السيد ومارجريتا للمخرج إم. بولجاكوف:

"اكتشف تيوتشيف من وسط الرداءة وتعالى فجأة في السنوات القاتمة من الركود الاجتماعي ، على أي حال ، كان مملًا بدرجة كافية في جماله الخالي من العيوب ، وباستثناء بعض أعماله الموضوعة في مختارات ، تتم قراءة معظمها بصعوبة و يتم تقديرها فقط من خلال الجماليات الأكثر صرامة وحماسة.

ومن بين هذه "الجماليات" في سنوات مختلفةاسمح لي أن أذكرك بأن حياة تيوتشيف الأدبية هي: ألكسندر بوشكين ، وفاسيلي جوكوفسكي ، وبيوتر فيازيمسكي ، ونيكولاي نيكراسوف ، وإيفان تورجينيف ، وأفاناسي فيت. يجب إضافة دوستويفسكي وتولستوي إليهم.

المستوى الفكري والجمالي لشعر تيوتشيف ، "جماله الذي لا يشوبه شائبة" (شيء Skabichevsky ، بعد كل شيء ، مفهوم!) أعطيت للقلة لفهمها ، وبعد أن فهمت ، لقراءة بعض قصائده والدموع في عينيه ، مثل قرأ ليو تولستوي هذا:

ظلال رمادية مختلطة ،

تلاشى اللون ونام الصوت -

الحياة والحركة حلها

في الغسق غير المستقر ، في قعقعة بعيدة ...

فراشة تطير غير مرئية

سمعت في هواء الليل ...

ساعة من الشوق لا توصف! ...

كل ما في داخلي وأنا في الكل ...

ربما قرأ Skabichevsky هذه الآيات بصعوبة ، ولم يخترق حتى معانيها السطحية ، وكان تولستوي سعيدًا لأنه كتب مرة أخرى في الثلاثينيات ، ونُشر لأول مرة بعد وفاة تيوتشيف في عام 1879 في مجلة الأرشيف الروسي ، فن. صحيح! لذلك ، فهي لا تخضع للوقت (مرت أكثر من أربعين عامًا من يوم كتابتها إلى النشر) ولتقييمات ذوي الشعر القصير للأشخاص ذوي الشعر القصير.

رأى الكثير منهم في تيوتشيف "مدرسًا للشعر للشعراء" ، ولاحظوا أولاً وقبل كل شيء كونيه وغض الطرف عن الواقعية المذهلة لقصائد تيوتشيف. إلى حقيقة أنها كُتبت جميعًا "في بعض الأحيان" - حول كتاب قرأته ، أو زيارة كنيسة ، أو منظر طبيعي رأيته ، أو حب عاطفي لامرأة ، أو حدث سياسي ما ، إلخ.

لكن هذا ليس عيبًا في الرموز وأتباعهم ، لكنه ، على ما يبدو ، آخر من مفارقات تيوتشيف: القدرة على صهر الشخصي في الكوني.

في ضوء يوم الذبول الهادئ ،

من الصعب عليّ ، تجمد ساقي ...

كل شيء أغمق ، أغمق فوق الأرض –

ذهب آخر انعكاس لليوم بعيدًا ...

ملاكي هل تراني؟

غدا يوم صلاة وحزن

غدا ذكرى يوم مصيري ...

ملاكي هل تراني؟

إنه لأمر مخيف أن تدمر بالتعليقات المبتذلة غير المستقرة ، مثلها الحياة البشريةحزين ، مثلها ، صوت تويتشيف غير معروف لك. هذا ما يقوله! معك! ومع الآخرين! وتحدث من قبل. وسيقال لاحقًا ، عندما "يصبح كل شيء أكثر قتامة ، وأكثر قتامة فوق الأرض" ، كروح بلا جسد ، سوف تحوم فوق طريق ريفي مع عشب قرمزي من غروب الشمس أو أكثر من ستة عشر طابقًا متوازية السطوح ، والتي من قبل نزوة غريبة من الوعي البشري ، تلقت اسم المنزل.

القصيدة ، المليئة بمثل هذه الموسيقى التي لا توصف ، المتناغمة للغاية في إنكارها لكل أنواع "الجمال" ، تسمى طويلة وغير متقنة: "عشية ذكرى 4 أغسطس 1864."

في 4 أغسطس 1864 ، توفيت إيلينا ألكساندروفنا دينيسييفا ، وكتب تيوتشيف مشاعره الخاصة في ذكرى وفاتها. ليس أكثر من ذلك. لكن ليس أقل! لأن القصيدة عكست مشاعر العديد والعديد من الأجيال.

يستحيل تعلم الشعر منه لغياب "الإنجازات الشعرية" بشكل كامل. ومع ذلك ، يمكن أن تعلم المزيد - أن تكون شخصًا يتمتع بالشعور والتفكير. وإذا نظرنا في هذا السياق إلى تيوتشيف على أنه "مدرس شعر للشعراء" ، فعلينا أن نلاحظ بمرارة: دروسه لم تكن دائمًا ولم يستفد منها الجميع. يستحق العديد من طلابه الخياليين "فشلًا" كاملًا بسبب الدروس المضللة. أو لم يتم هضمه إطلاقا. خاصة في موضوع قريب بشكل مؤلم من Tyutchev - روسيا.

كلمات الحب Tyutchev

يتميز شعراء "الفن النقي" بثقافة عالية ، وإعجاب بأمثلة مثالية للنحت الكلاسيكي ، والرسم ، والموسيقى ، والاهتمام المتزايد بالفن. اليونان القديمةوروما ، شغف رومانسي لمثل الجمال ، الرغبة في الانضمام إلى "الآخر" ، العالم السامي.

دعونا نفكر في كيفية انعكاس النظرة الفنية للعالم في كلمات تيوتشيف.

كلمات الحب تتخللها أصوات درامية ومأساوية قوية مرتبطة بظروف حياته الشخصية. لقد نجا من وفاة امرأة محبوبة ، مما ترك جرحًا لم يلتئم في روحه. ولدت روائع كلمات الحب لتيوتشيف من الألم الحقيقي والمعاناة والشعور بالخسارة التي لا يمكن تعويضها والشعور بالذنب والندم.

إن أعظم إنجاز لأغنيات الحب لـ F. I. Tyutchev هو ما يسمى "دورة دينيسيف" ، المكرسة للحب الذي عاشه الشاعر "في سنواته المتدهورة" لإيلينا ألكساندروفنا دينيسييفا. استمرت هذه الرواية الغنائية الرائعة لمدة 14 عامًا ، وانتهت بوفاة دينيسيفا من الاستهلاك في عام 1864. لكن في نظر المجتمع ، كانت هذه علاقات "خارجة على القانون" مخزية. لذلك ، حتى بعد وفاة المرأة التي كان يحبها ، استمر تيوتشيف في إلقاء اللوم على نفسه بسبب معاناتها ، وفشله في حمايتها من "المحكمة الإنسانية".

قصائد عن الحب الأخير للشاعر من حيث عمق الكشف النفسي للموضوع لا مثيل لها في الأدب الروسي:

أوه ، كيف في سنواتنا المتدهورة

نحب أكثر بحنان وأكثر إيمانًا بالخرافات ...

يلمع ، يلمع ، ضوء فراق

الحب الأخير ، فجر المساء!

إن القوة الهائلة للتأثير على قارئ هذه السطور متجذرة في الإخلاص والافتقار إلى الفن في التعبير عن فكرة عميقة تم الحصول عليها بشق الأنفس حول عابرة سعادة ضخمة وفريدة لا يمكن إرجاعها. الحب في نظر تيوتشيف سر ، أعظم هدية للقدر. إنه مثير وغريب وخرج عن السيطرة. جاذبية غامضة ، كامنة في أعماق الروح ، تندلع فجأة بانفجار العاطفة. يمكن أن يتحول الرقة والتضحية بالنفس فجأة إلى "مبارزة قاتلة":

حب حب -

تقول الأسطورة -

اتحاد الروح مع روح المواطن -

اتصالهم ، والجمع ،

واندماجهم القاتل ،

و ... المبارزة القاتلة ...

ومع ذلك ، فإن مثل هذا التحول لا يزال غير قادر على قتل الحب. علاوة على ذلك ، فإن الشخص المتألم لا يريد أن يتخلص من آلام الحب ، لأنه يمنحه امتلاءً وحدّة النظرة إلى العالم.

مع وفاة امرأة محبوبة ، اختفت الحياة والأحلام والرغبات ، وتلاشت ألوانها الزاهية سابقًا. مقارنة دقيقة مؤلمة ، تشبيه شخص بطائر مكسور الأجنحة ، ينقل إحساسًا بالصدمة من الفجيعة ، والفراغ ، والعجز:

لا ، لم ينجح أحد!

"دورة دينيسيف" في حياة تيوتشيف

لا يُعرف أي شيء تقريبًا عن إيلينا ألكساندروفنا دينيسيفا ، الحب الأخير والعاطفي والسري والمؤلم لـ FI Tyutchev ، شاعر ودبلوماسي ذكي ذكي ... والكثير معروف!

هي المرسلة لأكثر من خمسة عشر قصيدة من قصائده ، والتي أصبحت أثمن روائع القصائد الغنائية الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. هذا كثير بالنسبة لامرأة تحب نكران الذات. و- القليل جدا للقلب الذي مزق نفسه بهذا الحب. منذ ما يقرب من مائتي عام حتى الآن ، كنا نقرأ سطورًا مخصصة لها ، ونعجب بالقوة المؤلمة والحارقة لمشاعر Tyutchev تجاهها ، في الواقع ، كشخص شديد السرية وتحتقر كل "هراء عاطفي" ، نحن نفكر في ما إذا كان مثل هذا خاطئًا تم تبرير الشغف ، فهل هي خاطئة أصلاً؟ نسأل أنفسنا هذه الأسئلة ، نحاول على الأسطر المألوفة من مقاعد المدرسة إلى حياتنا الخاصة ، لكننا نادرًا ما نفكر في من كانت هذه المرأة ، وماذا كانت وكيف يمكنها أن تسحر ، تجذب ، "تسحر" لمدة 14 عامًا طويلة . "لنفسها مثل هذه الطبيعة المتقلبة ، والتوق إلى التجديد وتغيير الانطباعات ، وطبيعة حادة وخيبة الأمل بسرعة ، وترهق نفسها باستبطان حاد وغير مثمر في كثير من الأحيان ، لا يرحم ، لا نهاية له؟

دعونا نحاول إعادة إنشاء اللوحة القماشية المخفية حتى الآن للحياة القصيرة والمشرقة المؤلمة التي أطلق عليها الشاعر "روحي الحية".

ولدت إيلينا ألكساندروفنا دينيسييفا عام 1826 في عائلة نبيلة عجوز لكنها فقيرة جدًا. فقدت والدتها في وقت مبكر ، مع والدها ، ألكسندر ديمترييفيتش دينيسيف ، وهو رجل عسكري محترم ، ولم تطور زوجته الثانية العلاقات على الفور تقريبًا. تم إرسال إيلينا المتمردة وسريعة الغضب من أجل "الأم" الجديدة على عجل إلى العاصمة سانت بطرسبرغ - لتربيتها عمتها ، أخت والدها ، آنا دميترييفنا دينيسييفا - كبير مفتشي معهد سمولني.

سمح لها الموقع المتميز الذي احتلته آنا ديميترييفنا ، أقدم المعلمين ، في هذه المؤسسة التعليمية الشهيرة في جميع أنحاء روسيا ، بتربية نصف يتيمة - ابنة أخت على أساس مشترك مع بقية فتيات سموليانكا: اكتسبت الفتاة مكانة لا تشوبها شائبة الأخلاق ، والوقفة النحيلة ، واللهجة الفرنسية الألمانية الممتازة ، وهي مزيج كامل في الرأس في سياق العلوم الطبيعية والرياضيات ، ومعرفة راسخة في مجال التدبير المنزلي والطهي ، وحماسة خيالية باهظة ، تم تطويرها بواسطة قراءة الروايات العاطفية والشعر في الليل ، خلسة من السيدات الأنيقات و pepinieres.

آنا دميترييفنا ، شديدة الصرامة والجافة مع مرؤوسيها وتلاميذها ، أصبحت مرتبطة بشغف بابنة أختها ، وأفسدتها بطريقتها الخاصة ، أي أنها بدأت في شراء ملابسها ومجوهراتها وحليها مبكرًا وتأخذها إلى العالم ، حيث كانت ترتدي امرأة سمراء أنيقة ورشيقة ، ذات وجه معبر للغاية ، وعينين بنيتين مفعمتين بالحيوية وأخلاق جيدة للغاية - وسرعان ما لفتت كل من النساء ذوات الخبرة و "شباب الأرشيف" المتحمسين الانتباه (طلاب الكليات التاريخية والمحفوظة في سانت بطرسبرغ و جامعات موسكو ، وممثلو العائلات النبيلة القديمة ، والفقيرة في كثير من الأحيان).

إيلينا ألكساندروفنا ، بعقلها الطبيعي ، وسحرها ، وتفكيرها العميق ، وجديتها - بعد كل شيء ، فإن حياة اليتيم ، مهما قلت ، تترك بصمة على الروح والقلب - ويمكن أن تعتمد الأخلاق الرشيقة والراقية للغاية على ترتيب جيد للغاية من مصيرها: كان معهد سمولني تحت وصاية العائلة الإمبراطورية بلا كلل ، وكانت ابنة الأخ ، ابنة بالتبني تقريبًا ، المعلم الفخري سيتم تعيينها بكل الوسائل كخادمة شرف للمحكمة في وقت التخرج!

وهناك ، كان الزواج المناسب تمامًا لسنها وتربيتها ينتظر هيلين بمكافأة تستحقها ، ويمكن للعمة العجوز أن تنغمس بسرور (في ظل موقد عائلة ابنة أختها) بلعبة بيكيه المحبوبة جدًا ، مع بعض المتعلمين بشكل ممتاز والود بشكل ممتاز ضيف من عدد كبير من المعارف العلمانيين!

بالطبع ، كان فيودور إيفانوفيتش تيوتشيف ينتمي أيضًا إلى مثل هؤلاء المعارف "العلمانيين تمامًا".

تخرجت بناته الأكبر من زواجه الأول ، آنا وإيكاترينا تيوتشيف ، من فصل التخرج في سمولني مع إيلينا. لقد كانوا ودودين للغاية مع بعضهم البعض ، وفي البداية قبلت mlle Denisyeva بسرور دعوة لتناول فنجان من الشاي في منزل مضياف ولكن غريب بعض الشيء من Tyutchevs. غريب لأن الجميع عاشوا حياتهم الخاصة فيه ، على الرغم من القراءة بصوت عالٍ في المساء في غرفة المعيشة ذات الإضاءة الزاهية ، وحفلات الشاي المتكررة معًا ، والرحلات العائلية الصاخبة إلى المسارح أو الكرات.

داخليًا ، كان كل فرد في هذه العائلة اللامعة - ذكي ، أرستقراطي عميق - في الروح ، ووجهات النظر ، والنظرة العالمية - مغلقًا ومخبأًا بعناية في غلافه الخاص من التجارب العميقة وحتى "تائه" فيها.

ساد برودة داخلية معينة دائمًا في المنزل وشعلة الحب ، المخبأة تحت مكيال من ضبط النفس والبرودة الأرستقراطية ، لم تشتعل أبدًا بكامل قوتها.

مرتبك بشكل خاص ، مضطرب في هذا "الجو نصف الجليدي" بدت لإيلينا الزوجة الأكثر نوعًا ، دائمًا ما تكون شاردة الذهن بشكل أناني قليلاً ، فيودور إيفانوفيتش ، حساس ، شديد الانضباط ، إرنستين فيودوروفنا ، ني - البارونة بيفيل ، من مواطني دريسدن.

كانت تحاول دائمًا أن تكون غير واضحة ، مستهترة عندما تلقى الكثير من الاهتمام ، وفقًا لمفاهيمها ، لكن الملامح الرشيقة والرائعة لوجهها ، والعيون البنيتان الضخمتان ، بدت دائمًا وكأنها "باردة" من "المسودة" الروحية التي سادت في المنزل ، توسلت لإلقاء نظرة أكثر أو كلمة دافئة عابرة موجهة إليها. لقد عشقت ثيودورا بشدة وشجعت حتى شغفه بالصديق الرشيقة والحيوية لبناتها المتبناة ولكن المحبوبات بصدق ، الأمر الذي فاجأ إيلينا كثيرًا في البداية.

صحيح ، بعد ذلك بكثير ، كشفت "السر" الماهر لإرنستين فيودوروفنا - إنها ببساطة لم تأخذها على محمل الجد!

حكيمة مع خبرة علمانية رائعة ، اعتقدت السيدة Tyutcheva أن الرومانسية المتحمسة - شغف زوجها "الشغوف" بجمال شاب ساذج - ستكون سموليانكا ، على الرغم من عاصفة ، لكنها قصيرة العمر ، وأنها ستكون أكثر أمانًا من الجميع "زوابع العواطف" المتهورة السابقة لثيودورا مع الطبقة الأرستقراطية من المجتمع الراقي - الجمال. أي من هذه الهوايات في دقيقة واحدة مهددة بالتطور إلى فضيحة صاخبة، ويمكن أن تكلف زوجها العمل في المحكمة والسلك الدبلوماسي.

وهذا لا يمكن السماح به! لكن إذا كانت زوجة شاعر دبلوماسي ، من ذوي الخبرة في "عادات" المجتمع الراقي ، تستطيع فقط أن تتخيل أي نوع من النار يمكن أن "يشعل" من شرارة صغيرة من المغازلة العلمانية العادية!

تطورت الرواية بشكل مخيف - بسرعة! كانت إيلينا ألكساندروفنا في ذلك الوقت تبلغ من العمر خمسة وعشرين عامًا ، وتيوتشيف - سبعة وأربعون عامًا. سرعان ما أصبحت علاقتهما العاصفة معروفة لمدير معهد سمولني ، الذي هاجم مسار الشقة التي استأجرها تيوتشيف في مكان قريب لعقد اجتماعات سرية مع إيلينا ألكساندروفنا. اندلعت الفضيحة في مارس 1851 ، تقريبًا قبل التخرج والتعيينات القضائية. كانت سموليانكا دينيسييفا في ذلك الوقت تنتظر بالفعل طفلًا من شاعر - خادمة! ولدت الابنة الكبرى لإيلينا دينيسييفا من تيوتشيف في 20 مايو 1851 - المؤلف. تم نسيان كل الآمال في حياتها المهنية كسيدة في انتظار المحكمة ، وعمة آنا دميترييفنا كسيدة سلاح فرسان ، بالطبع ، على الفور!

تم اصطحاب آنا دميترييفنا على عجل إلى خارج المعهد ، ومع ذلك ، مع معاش فخري - ثلاثة آلاف روبل في السنة ، و Lelya المسكينة "غادر الجميع". لم يكن لديها أصدقاء ومعارف تقريبًا في العالم. في شقتها الجديدة ، حيث عاشت مع خالتها وابنتها حديثي الولادة ، أيضًا إيلينا ، زارها اثنان أو ثلاثة من أصدقائها ، أكثرهم تفانيًا: Varvara Arsentievna Belorukova ، سيدة راقية من Smolny ، والتي اعتنت بها بعد وفاة Elena. الأطفال وخالتها المسنة ، نعم أقارب قليلون.

كتب ألكسندر جورجيفسكي عن إيلينا أليكساندروفنا ومصيرها على النحو التالي: "كانت أصعب وقت في حياتها ، لعنها والدها ، ولم يرغب في رؤيتها بعد الآن ، ومنع جميع الأقارب الآخرين من رؤيتها.

تم إنقاذها من اليأس الكامل فقط من خلال تدينها العميق ، والصلاة فقط ، والأعمال الصالحة ، والتبرعات لأيقونة والدة الإله في كاتدرائية جميع المؤسسات التعليمية بالقرب من دير سمولني ، والتي ذهبت من أجلها جميع الزخارف القليلة.

يبدو أن ألكسندر إيفانوفيتش جورجيفسكي مخطئ نوعًا ما في مذكراته ، حيث تحدث عن العزاء الوحيد للمرأة التعيسة (بالمعنى العلماني) - إيلينا: الله والصلاة الأرثوذكسية! كان لديها "إله" آخر - فيدور إيفانوفيتش تيوتشيف وتعزية أخرى: حبه وعاطفته لها! قالت له: "يا إلهي". لقد غفرت له كل شيء على الإطلاق: الغياب المتكرر ، والحياة الدائمة لعائلتين ، ولم يكن ذاهبًا ، ولم يستطع ترك المؤمنين والمطلعين إرنستينا فيودوروفنا وخادمات الشرف - البنات ، خدمته كدبلوماسي وحجرة - المؤلف) الأنانية ، وسرعة الغضب ، وعدم الاهتمام المتكرر ، والشارد لها ، وفي النهاية - حتى شبه البرودة - وحتى حقيقة أنها غالبًا ما كانت تكذب على الأطفال ، وعلى جميع أسئلتهم:

"أين أبي ولماذا يتناول العشاء معنا مرة واحدة فقط في الأسبوع؟" - أجب بتردد أنه في الخدمة ومشغول جدا.

خالية من النظرات الجانبية ، والشفقة المزعجة ، والاغتراب ، وكل ما رافق موقفها الخاطئ من الزوجة غير الشقيقة - نصف العاشقة ، لم يتم إنقاذ إيلينا ألكساندروفنا إلا بإقامة قصيرة مع تيوتشيف في الخارج - عدة أشهر في السنة ، وحتى ذلك الحين - ليس كل شيء الصيف. هناك لم تكن بحاجة للاختباء من أي شخص ، فهناك أطلقت على نفسها بكل حرية وبكل فخر: مدام تيوتشيفا ، في دفاتر التسجيل بالفندق ، دون تردد ، بيد حازمة ، ردًا على سؤال البواب اللطيف ، كتبت: تيوتشيف مع عائلته.

لكن - هناك فقط!

بالنسبة للدائرة التي عاشت فيها إيلينا ألكساندروفنا دينيسيفا في روسيا ، كانت حتى نهاية حياتها "منبوذة" ، منبوذة ، متعثرة.

بالطبع ، إيلينا ألكساندروفنا ، ذكية جدًا وحساسة ومتفهمة لكل شيء ، كانت تعلم جيدًا أنها كانت متورطة في خداع الذات ، لكن قلبها الممزق والمتحمس جدًا بنى بعناية "نظريتها" الخاصة ، بفضلها عاشت كل الصعوبات والظروف الصعبة. في الوقت نفسه ، نكران الذات ، سنواته الأربعة عشر الطويلة.

لكن في بعض الأحيان ، لا تزال هذه الطبيعة المقيدة - الهادئة والمتدينة بشدة لا تستطيع تحمل صليب "التواضع والطاعة لإذن الله" ، وهو مزاج ، مشرق وعاصف ، ولكنه يسحقه ظروف الحياة المريرة ، من وقت لآخر "يغلي" في لها ، ثم في عائلة Tyutchev - Denisiev ، كانت هناك مشاهد مشابهة لتلك التي وصفها Al. جورجيفسكي في مذكراته غير المنشورة:

"قبل ولادة طفله الثالث ، حاول فيودور إيفانوفيتش تحويل ليليا عن هذه الخطوة المحفوفة بالمخاطر ، وهو محق تمامًا ، لأنه كان يعلم على وجه اليقين أن الأطفال غير الشرعيين لا يتمتعون بأي حقوق في الدولة وأنهم سيعادلون الأطفال الفلاحين. لاحقًا ، بعد وفاة حبيبته ، اضطر فيودور إيفانوفيتش إلى التغلب على العتبات ، ورفع حشد كامل من معارف المجتمع الراقي إلى أقدامهم ، قبل أن يتمكن من إلحاق الأيتام بالنبلاء المدارس؛ يتضح هذا من خلال الوثائق المحفوظة في أرشيفات عزبة مورانوفو! لكنها ، هذه المحبة ، اللطيفة ، والمحبوبة عمومًا لليليا ، دخلت في حالة من الجنون لدرجة أنها انتزعت من المكتب أول كلب برونزي على الملكيت جاء في يدها وألقاه في فيودور إيفانوفيتش بكل بولها ، لكن لحسن الحظ ، لم يصطدم به ، وفي ركن الموقد ، وضرب قطعة كبيرة من البلاط فيه: لم يكن هناك نهاية لتوبة ليلي ، ودموعها وتنهداتها بعد ذلك.

ومع ذلك ، فإن مؤلف المذكرات المذكورة هنا كثيرًا ما يخطئ مرة أخرى! ويمكن أن يتحول أهدأ جدول ، على الأقل لبعض الوقت ، إلى نهر عاصف. بمرور الوقت ، اشتد الصدع والقطع في العلاقة بين Tyutchev و Denisyeva ، ومن غير المعروف كيف كانت معاناتهم التي استمرت خمسة عشر عامًا ستنتهي لولا الموت المفاجئ لإيلينا ألكساندروفنا من الاستهلاك العابر في أغسطس 1864 ، في 37 سنة غير مكتملة!

كتب فلاديمير فيدل ، المؤرخ والدعاية الذي أجرى الكثير من البحث والإبداع وسيرة تيوتشيف ، في مقالاته النفسية الرائعة - دراسات تحلل عالم الشعر الغنائي وروح الشاعر:

"لم يكن Tyutchev" مالكًا "، لكنه لا يمكن أن يكون ممسوكًا أيضًا. أخبرته Elena Alexandrovna:" أنت ملكي "، - ولكن ، على الأرجح ، على وجه التحديد لأنه لم يكن هي ولا أي شخص آخر ، وبسبب طبيعتها ذاتها ، الآسر ، ولكن أيضًا "المخيف والقلق" الذي كان فيه: سواء في العاطفة نفسها ، أو الروحانية التي لا تنضب ، أو في الرقة نفسها ، شيء مثل غياب الروح.

كما لو كان تأكيدًا لما قاله ويدل ، في قصيدة "لا تؤمن ، لا تصدق الشاعر!" ، كتبناها في الثلاثينيات ، نقرأ:

لن ينكسر ضريحك

يد الشاعر الطاهرة

لكن الحياة ستختنق دون قصد

سيحمل إيل بعيدًا عن الغيوم.

يجب الشعور دائمًا بمسافة معينة ، بعض العزلة ، الانفصال. وفي الوقت نفسه ، كان Tyutchev نفسه بحاجة ماسة إلى الحب ، ولكن ليس بحاجة إلى الحب بقدر ما هو محبوب. بدون حب لا توجد حياة. لكن أن تحبّه هو أن تدرك ، أن تجد نفسك في حب شخص آخر. في قصيدة الثلاثينيات "هذا اليوم ، أتذكر ، كان بالنسبة لي صباح يوم حياة ..." يرى الشاعر عالماً جديداً ، يبدأ حياة جديدةليس لأنه وقع في الحب ، كما هو الحال بالنسبة لدانتي بداية حياة جديدة ، ولكن بسبب

اعتراف الحب من ذهب

انفجر من صدرها.

أي ، تغير العالم في اللحظة التي اكتشف فيها الشاعر أنه محبوب. مع تجربة الحب هذه ، ليس من المستغرب أن يظل أولئك الذين أحبوا تيوتشيف غير راضين عن حبه ؛ كما أنه ليس من المستغرب أن يكون هناك ولاء له لا يستبعد الخيانة والخيانة التي لم تستبعد الولاء. إن موضوع الولاء الزائف وحب الآخرين له يدور طوال حياته وينعكس في شعره. في Weidle "حب Tyutchev الأخير". لكن أزمة علاقة الشاعر بحبه الأخير تلوح في الأفق بشكل أفضل في اعتراف تيوتشيف المرير لنفس أ.أ.جورجيفسكي ، الذي أرسله بعد بضعة أشهر من وفاة إيلينا ألكساندروفنا:

"أنت تعرف كيف ، مع كل طبيعتها الشعرية للغاية ، أو بالأحرى بفضلها ، لم تضع فلسًا واحدًا على الشعر ، حتى شعري ، وكانت تحب فقط أولئك الذين تم التعبير عن حبي لها ، معبرًا عنه علنًا وعلانية هذا ما كانت تعتز به ، حتى يعرف العالم بأسره ما هي [كانت] بالنسبة لي: كان هذا أعلى ما لديها ليس فقط متعة ، ولكن مطلبها الروحي ، الحالة الحيوية لروحها ... أتذكر مرة واحدة في بادن ، وأنا أمشي ، تحدثت عن رغبتها في أن أتناول الإصدار الثانوي من قصائدي بجدية ، واعترفت بلطف شديد ، بمثل هذا الحب ، كم سيكون من دواعي سرورها أن يكون اسمها على رأس هذا المنشور. هل تريد هذا ؟ - بدلاً من الامتنان ، بدلاً من الحب والعشق ، أنا ، لا أعرف لماذا ، أعربت عن نوع من الخلاف ، كرهتها ، بدا لي بطريقة ما أن هذا الطلب لم يكن كريمًا تمامًا من جانبها ، مع العلم إلى أي مدى أنا كلي لها ("أنت ملكي" كما قالت) ، لم يكن لديها شيء ، ولا شيء تتمناه وغيرها من البيانات المطبوعة التي قد ينزعج منها الأفراد الآخرون أو يسيئون إليها.

هكذا مرت أربعة عشر سنة. في النهاية ، مرضت إيلينا أليكساندروفنا كثيرًا (كانت مصابة بالسل). تم الحفاظ على رسائلها إلى أختها المتعلقة بالعام ونصف العام الأخير من حياتها. في نفوسهم أطلقت عليه اسم تيوتشيف "إلهي" ، وفيهم تقارنه بالملك الفرنسي الذي لم يكترث له. كما يبدو منهم أنه في الصيف الأخير من حياتها ، كانت ابنتها ليوليا تذهب كل مساء تقريبًا مع والدها لركوب الجزر. عالجها بالآيس كريم. عادوا إلى المنزل في وقت متأخر. شعرت إيلينا أليكساندروفنا بالسعادة والحزن بسبب هذا: لقد بقيت وحيدة في الغرفة المزدحمة أو بصحبة سيدة عطوفة تطوعت لزيارتها. في ذلك الصيف ، أراد تيوتشيف بشكل خاص السفر إلى الخارج ، فقد سئم من بطرسبورغ ؛ نعرف هذا من رسائله إلى زوجته. ولكن بعد ذلك تعرض لضربة لم يتعاف منها حتى الموت.

خلال حياة إيلينا الكسندروفنا ، كانت ضحية حبهم ؛ بعد وفاتها ، أصبحت تيوتشيف ضحية. ربما كان يحبها قليلاً ، لكنه لا يستطيع العيش بدون حبها. بالتأكيد نسمعه يقول: "حبك ، حبك ، ليس حبي ، لكن بدون هذا لك لا توجد حياة ، لا وجود لي أنا".

وبعد شهرين من وفاتها ، في رسالة إلى جورجيفسكي ، أعطى مفتاح مصيره بالكامل: "فقط معها ولأجلها كنت إنسانًا ، فقط في حبها" ... كنت على دراية بنفسي.

توفيت إيلينا ألكساندروفنا في سان بطرسبرج أو في داشا بالقرب من سانت بطرسبرغ في 4 أغسطس 1864. دفنت في مقبرة فولكوفو. على قبرها كان هناك صليب ، مكسور الآن ، مع كتابة تتكون من تواريخ الميلاد والموت والكلمات: "إلينا - أعتقد ، يا رب ، وأنا أعترف". عن أيام وساعات احتضارها وعن يأس تيوتشيف ، تتحدث الآيات:

كانت طوال اليوم في غياهب النسيان -

وغطت الظلال كلها -

الليل دافئ ، أمطار الصيف - طائراتها

بدت الأوراق سعيدة.

وببطء عادت إلى رشدها -

وبدأت في الاستماع إلى الضوضاء

واستمعت لفترة طويلة - عاطفي ،

منغمسين في الفكر الواعي ...

وهكذا ، كما لو كنت أتحدث مع نفسي ،

قالت بوعي:

(كنت معها قتلت لكنني على قيد الحياة)

"أوه ، كم أحببت كل هذا!"

أحببت والطريقة التي تحبها -

لا أحد حتى الآن كان قادرا على

يا رب! .. وانج هذا ...

وقلبي لم ينكسر ...

في أوائل أكتوبر ، من جنيف ، كتب تيوتشيف إلى جورجيفسكي: "... ذكرياتها هي أن الشعور بالجوع في الجوع ، والجوع الذي لا يشبع. إنه لا يعيش ، صديقي ألكسندر إيفانوفيتش ، إنه لا يعيش. .. إن الجرح يتقرح ، لا يندمل. فقط معها وبالنسبة لها كنت شخصًا ، فقط في حبها ، حبها اللامحدود لي ، كنت أدرك نفسي ... الآن أنا شيء لا معنى له ، نوع ما من العدم الحي المؤلم.

ذات مرة ، عند عودته إلى المنزل من خطبة الأسقف ميرميلو ، أملى على ابنته الصغرى ، ماريا ، التي ندين بمذكرات يومياتها بمعلومات حول تسلية تيتشيف في الخارج ، الآيات:

هدأت البيزا ... تنفس أسهل

مضيف أزور لمياه جنيف -

والقارب يبحر عليهم مرة أخرى ،

ومرة أخرى تأرجحهم البجعة.

طوال اليوم ، كما في الصيف ، تدفئ الشمس ،

تتألق الأشجار بالتنوع -

والهواء عبارة عن موجة لطيفة

رونقهم يعتز بالبلى.

وهناك ، بسلام مهيب ،

مكشوف في الصباح -

الجبل الأبيض الساطع

مثل الوحي غير الأرضي.

هنا ينسى القلب كل شيء ،

كنت أنسى كل ما عندي من طحين ،

كلما كان هناك - في وطنه -

كان هناك قبر واحد أقل ...

في نهاية نوفمبر أو في ديسمبر ، كتبت القصائد:

أوه ، هذا الجنوب ، أوه ، هذا لطيف! ..

أوه ، كيف يزعجني تألقهم!

الحياة مثل طائر الرصاص

يريد النهوض ولكن لا يمكنه ...

لا توجد رحلة ، لا يوجد مدى -

تعليق الأجنحة المكسورة

وكلها ، متشبثة بالتراب ،

يرتجف من الألم والعجز ...

ثم كتب إلى بولونسكي ردًا على قصائده:

لي ليلة ميتة ولا صباح لها ...

وسرعان ما ستطير بعيدًا - غير مرئي في الظلام -

الأخير ، دخان ضئيل من حريق خامد.

صحيح ، بعد أسبوع من هذه الأسطر ، قصيدة مادريجالية مخصصة لـ NS. Akinfieva ، لكنها تشهد فقط على الحاجة في المجتمع ، وخاصة النساء ، والتي لم يتركها Tyutchev أبدًا. تحت هذا الغطاء من الحنان ، والتواصل الاجتماعي ، والثرثرة ، والفراغ الكامل ، استمر في التثاؤب ، والتي تلقت أعمق تعبير لها في الآيات "هناك أيضًا ركود في معاناتي ...". موت الروح ، الكآبة الباهتة ، استحالة إدراك الذات تتعارض مع الاحتراق ، لكن معاناة العيش ، تمامًا كما في حياة إيلينا ألكساندروفنا ، عارضت قوة حبها عدم القدرة على الحب التي عاشها الشاعر عندما عرف نفسه بأنه "روحك الحية صنم هامد".

في نهاية شهر يونيو ، كتب إلى م. جورجيفسكايا: "يجب أن أعترف أنه منذ ذلك الوقت لم يكن هناك يوم واحد لن أبدأ فيه بدون بعض الدهشة ، كيف يستمر الإنسان في العيش ، على الرغم من قطع رأسه وتمزق قلبه". لقد أحيا ذكرى ذكرى ذكرى ذلك الصيف بقصائد حزينة: في 15 يوليو في سانت بطرسبرغ كتب "اليوم ، يا صديقي ، مرت خمسة عشر عامًا ..." ، وفي 3 أغسطس في أوستوغ:

أنا هنا أتجول على طول الطريق السريع

في ضوء يوم الذبول الهادئ ،

من الصعب عليّ ، تجمد ساقي ...

صديقي العزيز هل تراني؟

كل شيء أغمق ، أغمق فوق الأرض -

ذهب آخر انعكاس لليوم بعيدًا ...

هذا هو العالم الذي عشنا فيه معك ،

ملاكي هل تراني؟

غدا يوم صلاة وحزن

غدا ذكرى يوم مصيري ...

ملاكي ، حيثما تحوم الأرواح ،

ملاكي هل تراني؟

هذا الشهر كان Tyutchev صعبًا بشكل خاص. لاحظ أقاربه انزعاجه: لقد أرادهم أن يظهروا مزيدًا من المشاركة في حزنه. في 16 أغسطس ، كتب إلى م. جورجيفسكايا: "أعصابي الحقيرة مستاءة للغاية لدرجة أنني لا أستطيع حمل القلم في يدي ..." ، وفي نهاية سبتمبر كانت من سانت في الآيات إلى غرام. سيقول بلودوفوي أن "البقاء على قيد الحياة لا يعني العيش". كتب في نفس العام "لا يوجد يوم لا تتألم فيه الروح ..." أواخر الخريف. في الربيع التالي ، لم يرغب تيوتشيف في السفر إلى الخارج وكتب إلى عائلة جورجيفسكي: "الوضع فارغ أكثر هناك. لقد اختبرت هذا بالفعل من الناحية العملية". في صيف نفس العام ، اشتكى من Tsarskoye إلى زوجته: "أصبحت أكثر فأكثر لا أحتمل كل يوم ، إن تهيجي المعتاد يسهل إلى حد كبير التعب الذي أشعر به في السعي وراء كل أنواع المرح وليس أرى فراغًا رهيبًا أمامي ".

بالطبع الوقت كما يقولون "قام بعمله". لقد مر عام آخر. اختفاء ذكر إيلينا ألكساندروفنا في المراسلات. لكن من المعروف أنه في خريف هذا العام ، في أحد اجتماعات مجلس المديرية الرئيسية للصحافة ، الذي كان عضوًا فيه ، كان تيوتشيف مستاءً للغاية ورسم أو كتب شيئًا بقلم رصاص على قطعة. من الورق ملقاة على الطاولة أمامه. بعد الاجتماع ، غادر بفكر تاركًا قطعة من الورق. لاحظ أحد زملائه ، الكونت كابنيست ، أنه بدلاً من الملاحظات التجارية كانت هناك سطور شعرية. أخذ الورقة واحتفظ بها في ذكرى تيوتشيف:

مهما كانت صعوبة الساعة الماضية -

هذا غير مفهوم لنا

ضعف المعاناة المميتة ، -

بل أسوأ بالنسبة للروح

شاهد كيف يموتون فيه

كل خير الذكريات.

مر شتاء بطرسبورغ آخر ، ثم الربيع ... في يونيو ، كتب تيوتشيف:

مرة أخرى أقف فوق نيفا ،

ومرة أخرى ، كما في الأيام الخوالي ،

أنا أنظر ، كما لو كنت على قيد الحياة ،

لهذه المياه النائمة.

لا شرارات في السماء الزرقاء

كان كل شيء هادئًا في سحر شاحب ،

فقط على طول نيفا المدروس

وهج شاحب ينبعث.

في المنام ، هل أحلم بكل هذا ،

أم أبدو حقًا

على ماذا مع نفس القمر

هل نظرنا معك أحياء؟

يجب أن يؤخذ هذا حرفيا. لم يكن لديه ما يكفي من الحياة ، ولم يكن لديه وقت طويل ليعيش. توفي في يوليو 1873 (في مقال عن الدوقة الكبرى إيلينا بافلوفنا ، أشرت خطأً: أبريل 1873 - المؤلف!)

حتى في هواياته الأخيرة: رسائل رومانسية إلى البارونة إيلينا كارلوفنا أوسلار - بوجدانوفا ، مادريجال إلى ناديجدا أكينفيفا - جورتشاكوفا ، خطوط شعرية نصف مزاح إلى الدوقة الكبرى إيلينا بافلوفنا ، لا يوجد سوى "توهج" ، التنفس الخفيف ليوبوف الأخير لتيوتشيف ، ومضاتها وظلالها: هذه مجرد محاولة لملء فراغ القلب الذي تكوّن في روح الشاعر بعد رحيل المرأة الحبيبة. هذا طبيعي جدا للشاعر .. مفهوم جدا. لكنها مريرة جدا!

من المؤلم أن ندرك أن الملهمة التي ألهمت الشاعر لمدة 14 عامًا قد ولت. آسف إنسانيًا لتيوتشيف: فقد حبيبته ، التي كرس لها العديد من قصائده. كان هذا الحب غريبًا وغير مفهوم ، لكنه كان كذلك! في حياة الشاعر. من الصعب بالنسبة لي الحكم على عمق مشاعرهم ، وليس لدي أيضًا الحق في إدانة اتحادهم غير القانوني. لا يسع المرء إلا أن يتخيل مدى صعوبة ذلك بالنسبة لكليهما ، وخاصة دينيسييفا ، لأنه في مثل هذه الحالات ، يلوم العالم دائمًا المرأة ويبرر الرجل. لكن نتيجة هذا الحب هي خطوط Tyutchev الجميلة.

أصبحت "دورة دينيسيفسكي" لتيوتشيف نصبًا معجزة لمحبوبته. اكتسبت الخلود ، مثل بياتريس لدانتي أو لورا بترارك. توجد هذه القصائد الآن منفصلة عن قصص الحب المأساوية ، لكنها أصبحت ذروة كلمات الحب في العالم لأنها تغذت بالحياة الحية.

استنتاج

حب الشاعر هو نعيم ويأس وتوتر في المشاعر ، يجلب المعاناة والسعادة للإنسان ، "مبارزة مصيرية" من قلبين. مع الدراما الخاصة ، يتم الكشف عن موضوع الحب في قصائد مخصصة لـ E. A. Denisyeva.

يسعى تيوتشيف إلى التخلي عن وجهة نظر ذاتية ضيقة تجاه حبيبه. يريد أن يكشف بشكل موضوعي عن عالم المشاعر وشخصيتها. يركز الشاعر على تجاربه الخاصة ، لكنه يسعى إلى اختراق العالم الروحي للمرأة. يكشف عنها من خلال وصف المظاهر الخارجية للمشاعر ، وهكذا يبدأ الانسكاب الرومانسي في الاستعاضة عنه بالوصف: "كانت جالسة على الأرض وتفرز كومة من الحروف". تقدم الكلمات صوتًا ثانيًا - صوت المرأة.

بطريقتي الخاصة مستودع نفسيالحبيب في "دورة دينيسيف" يذكرنا ببطلات تورجينيف. بالنسبة لكليهما ، الحب هو "مبارزة مصيرية". في الوقت نفسه ، في Turgenev ، تكون شخصية الشخص مشروطة اجتماعيًا وتاريخيًا في مجال المشاعر. تلك المواقف النفسية التي رسمها تورغينيف في الروايات والقصص القصيرة عكست الصورة الحقيقية للعلاقات الإنسانية في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي ، والوعي والمسؤولية عن مصير امرأة استيقظت في دوائر متقدمة. Tyutchev ، في أفكاره حول حصة الأنثى ، حول الشخصية الأنثوية ، قريب من Turgenev. تشبه في "دورة دينيسيف" بطلة قصة تورجنيف "لقاءات ثلاث".

في الحالة الذهنية للبطل الغنائي تيوتشيف و "دورة دينيسيف" لا يمكن للمرء أن يجد تجارب حب عالمية فحسب ، بل تتميز أيضًا بتجارب حب البطل النبيل في الخمسينيات ، والتي انعكست في الأدب الروسي في هذه الفترة ، في الأعمال من تورجينيف ، جونشاروف ، أوستروفسكي.

حتى التقارب النصي بين قصائد تيوتشيف وروايات Turgenev وقصصه القصيرة موجود في تصوير معاناة الحب. يتم التعبير عن دونية البطل في "النقد الذاتي" المحزن.

تيوتشيف تورجينيف

أكثر من مرة سمعت اعترافًا: أنا بالتأكيد لست أهلاً بك

"أنا لا أستحق حبك ..." أنا لا أستحق أن تكون لي

قبل أن يرفض حبك من دائرتك.

يؤلمني أن أتذكر نفسي ... أفترق عنك ، ربما إلى الأبد ،

افهمك جيدا وتواضعى واترك لك أسوأ ذكرى عن نفسك

أمام قلبك المحب. الشخص الذي أستحقه

سيكون حزينا جدا.

هذا هو السبب في أنني أكتب إليكم.

لا أريد أن أختلق الأعذار

لا تلوم أحدا

بصرف النظر عن نفسه ...

تشهد مقتطفات من رسالة رودين على تشابه الحالة الأخلاقية والنفسية لأبطال تورجينيف وتيوتشيف. قصة الحب ذاتها التي رواها تيوتشيف في "دورة دينيسيف" تشبه نفسياً قصة حب بطلات تورغينيف. ومع ذلك ، فإن بطل Tyutchev لديه المزيد من التصميم والعاطفة.

الشيء الرئيسي الذي رآه Tyutchev وحظي بتقدير كبير في المرأة هو قوة الشعور. ظهرت محبوبته في الشعر على أنها بطلة حب حقيقية أنجزت عملاً فذًا. يؤكد Tyutchev على حق المرأة في الشعور الشخصي ، والحب ، والقتال من أجلها. كشفت البطلة عن نفسها في حبها ، أفضل الصفاتشخصيتهم وقدراتهم.

صور Tyutchev الحب على أنه شعور وعلاقة بين الناس ، تخضع لتأثير المجتمع. إن أبطاله ليسوا أناسًا معزولين عن الحياة ، لكنهم عاديون ، جيدون ، ضعيفون وقويون في نفس الوقت ، غير قادرين على كشف التناقضات المتشابكة التي يجدون أنفسهم فيها.

يعتبر شعر تيوتشيف من أفضل إبداعات العبقرية الشعرية الروسية. تيوتشيف ، المتأمل الملهم للطبيعة ، قريب منا. تيوتشيف عزيز علينا ، عراف حساس لقلب الإنسان.

عند قراءة قصائد تيوتشيف ، نشعر بالدهشة مرارًا وتكرارًا للثراء الذي لا ينضب للغة الروسية. يميز Tyutchev الموقف المتطلب للمهارة الشعرية.

تعلمنا قصائد تيوتشيف الموقف الموقر تجاه الكلمة الشعرية. قال تولستوي عنه: "إنه لا يمزح مع الملهم" ، "حث تولستوي الكتاب الشباب على تعلم هذه القدرة على الجمع بين المحتوى والشكل بشكل متناغم عندما قال لغوركي البادئ:" يجب أن نتعلم الشعر من بوشكين ، تيوتشيف ، شينشين. "

بمرور الوقت ، أصبحت كلمات Tyutchev مشبعة بالمزيد والمزيد من التصويرية والملموسة. تجربة الواقعية الروسية لم تمر مرور الكرام على الشاعر. مبتذل الرومانسية الروسية ، لقد ذهب تيوتشيف بالفعل إلى أبعد من ذلك. أصبح عمله نذيرًا للحركة الفنية في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين للرموز.

فهرس

1. شركات. م. لاتيشيفا. - م: تيرا - نادي الكتاب 2003.

2. Zolotareva I. V. ، Mikhailova T. I. Pourochnye التطورات في الأدب. م: "WAKO" ، 2003.

3. كل الأدب الروسي / إد. - شركات. إ. ل. كوبيلوف. - مينسك: الأدب الحديث، 2003

4. ليبيديف يو في الأدب. 10 خلايا بروك. للتعليم العام المؤسسات. المستويات الأساسية والملف الشخصي. - م: التربية والتعليم 2006.

جاري الكتابة

دخل F. I. Tyutchev تاريخ الشعر الروسي ، أولاً وقبل كل شيء ، كمؤلف للكلمات الفلسفية ، لكنه كتب أيضًا عددًا من الأعمال الرائعة حول موضوع الحب. ترتبط قصائد الحب والفلسفة للشاعر بقواسم مشتركة بين البطل الغنائي ، والدوافع المتقاطعة ، وترتبط بالدراما الشديدة للصوت.
إذا ظهر الشاعر في قصائده الفلسفية كمفكر ، فعندئذٍ في كلمات الحب يكشف عن نفسه كعالم نفس وكاتب غنائي قذر. العديد من قصائد الحب لديه بصمة سيرته الذاتية.
كان Tyutchev شخصًا متحمسًا وعاطفيًا. كان أول شغف تيوشيف الجاد هو أماليا ليرشينفيلد ، الذي التقى به في ميونيخ عام 1825. قصائد "أتذكر الزمن الذهبي ..." (1836) و "التقيت بك - وكل الماضي ..." (1870) مخصصة لها. تزوجت "أماليا الجميلة" من زميل تيوتشيف ، وبعد عام واحد وقع الشاعر في حب إليانور بيترسون وتزوجها واستمر حتى عام 1838 عندما توفيت. وبحسب من عرف الشاعر ، فقد شيب في غضون ساعات قليلة ، بعد أن أمضى الليل في قبر زوجته. ومع ذلك ، بعد عام ، تزوج Tyutchev الجميلة Ernestine Derpberg.
حتى أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر ، كان تيوتشيف يصور الحب بشكل أساسي على أنه شغف: "أحب عينيك يا صديقي ..." (1836) ؛ "بماذا تقصر ، مع ما في الحب ..." (1837) ؛ "ما زلت أعاني من الشوق إلى الرغبات ..." (1848). لا ينقل الشاعر ظلال تجاربه الخاصة فحسب ، بل يصف أيضًا الحالة العاطفية لحبيبه:
فجأة ، من كثرة المشاعر ، من امتلاء القلب ،
لقد سقطت في رهبة ، الكل في البكاء
السجدة ...
يمكن أن يكون Tyutchev قاسيًا ورصينًا في تقييمه للمرأة:
أنت تحب ، تعرف كيف تتظاهر ، -
عندما ، في الحشد ، سرا من الناس ،
قدمي تلمس قدمك
أعطني الجواب ولا تستحي!
إذا كان الحب الأنثوي الصادق غير الأناني ينير الحياة ، "كنجم في السماء" ، فإن الحب الزائف والمفتعل يكون مدمرًا:
ولا يوجد شعور في عينيك
ولا صحة في كلامك
وليس لديك روح.
تشجّع ، قلبًا ، حتى النهاية:
ولا يوجد خالق في الخلق!
ولا فائدة من الصلاة!
في رثاء "أنا جالس ، عاقل وحدي ..." (1836) ، يشكو الشاعر من استحالة إحياء الشعور الباهت ؛ مخاطبًا صورة صديقته بكلمات الندم والشعور بالذنب والتعاطف ، يلجأ إلى الاستعارة الرومانسية للزهرة المقطوفة:
... لكنك يا لوني الفقير الشاحب ،
ليس لديك ولادة جديدة
لا تتفتح!
إن زخارف زوال السعادة ، وموت الحب ، والشعور بالذنب تجاه المرأة التي يحبها هي سمات خاصة لقصائد ما يسمى "دورة دينيسيف" ("هناك معنى عالٍ في الانفصال ..." ، 1851 ؛ " لا تقل: إنه يحبني ، كما كان من قبل .. "، 1851 أو 1852 ؛" كانت جالسة على يولا ... "، 1858 ؛" كانت طوال اليوم في غياهب النسيان ... "، 1864 ، وغيرها ).
أصبح E. A. Denisyeva Tyutchev مهتمًا في عام 1850. استمر هذا الشغف المتأخر حتى عام 1864 ، عندما ماتت صديقة الشاعر بسبب الاستهلاك. من أجل المرأة التي يحبها ، كاد Tyutchev ينفصل عن عائلته ، ويتجاهل استياء المحكمة ، ويدمر حياته المهنية الناجحة إلى الأبد. ومع ذلك ، فإن العبء الرئيسي للإدانة العلنية يقع على عاتق دينيسيفا: فقد تبرأ منها والدها ، وأجبرت العمة على ترك مكانها كمفتش في معهد سمولني ، حيث درست ابنتا تيوتشيف.
تفسر هذه الظروف سبب تمييز معظم قصائد "دورة دينيسيف" بصوت مأساوي ، مثل هذا:
أوه ، كم نحب القاتلة
كما هو الحال في عمى العواطف العنيف
نحن الأكثر احتمالا للتدمير
ما هو عزيز على قلبنا!
منذ متى وأنت فخور بانتصارك؟
قلت انها لي ...
لم يمر عام - اسأل وأخبر
ماذا بقي منها؟
في قصيدة "الأقدار" (1851) ، يُفسَّر الحب على أنه "مبارزة قاتلة" في الصراع غير المتكافئ بين "قلبين" ، وفي "الجوزاء" (1852) - كإغراء كارثي ، أقرب إلى إغراء الموت:
ومن فائض الأحاسيس ،
عندما يغلي الدم ويتجمد ،
لم أكن أعرف إغراءاتك -
الانتحار والحب!
احتفظ تيوتشيف ، حتى نهاية أيامه ، بالقدرة على تبجيل "اللغز الذي لم يتم حله" لسحر المرأة - في إحدى قصائد الحب الأخيرة ، كتب:
هل فيه سحر أرضي ،
أم نعمة سماوية؟
تود الروح أن تصلي لها ،
وتمزق القلب للعشق ...
كلمات الحب لتيوتشيف ، ممثلة بعدد صغير نسبيًا من الأعمال (التراث الإبداعي للشاعر صغير الحجم بشكل عام) ، هي ظاهرة فريدة في الأدب الروسي. من حيث عمق علم النفس ، فإن العديد من قصائده قابلة للمقارنة مع روايات ف.م.دوستويفسكي - بالمناسبة ، الذي قدّر عمل الشاعر تقديراً عالياً.

في الخمسينيات والستينيات من القرن التاسع عشر. خلقت أفضل الأعمالكلمات الحب لـ Tyutchev ، الحقيقة النفسية المذهلة في الكشف عن التجارب البشرية. F. I. Tyutchev هو شاعر الحب الراقي. تحتل مجموعة من القصائد مكانة خاصة في عمل الشاعر ، وهي مخصصة لـ E. A. Denisyeva. كان حب الشاعر دراماتيكيًا. لا يمكن أن يكون العشاق معًا ، وبالتالي فإن الحب لا ينظر إليه من قبل تيوتشيف على أنه سعادة ، بل هو العاطفة القاتلة التي تجلب الحزن. تيوتشيف ليس مغنيًا يتمتع بالحب المثالي - فهو ، مثل نيكراسوف ، يكتب عن "نثرها" وعن مشاعره: يتحول حب الغالي بشكل غير متوقع إلى عذاب. لكنه يجادل بأنه من المهم فهم أحد أفراد أسرته ، والنظر إلى نفسك من خلال عينيه ، والخوف من ارتكاب أفعال متهورة في علاقة مع أحد أفراد أسرته:

أوه ، لا تزعجني عتاب عادلة!
صدقني ، بيننا ، نصيبك أحسد:
أنت تحب بصدق وحماس وأنا -
أنا أنظر إليك بغيرة من الانزعاج.

في هذه القصيدة يمكن للمرء أن يرى عذاب الشاعر بسبب هذا الحب "غير المشروع". الشاعر يعذب بفراغ روحه. اعتبر تيوتشيف الأنانية مرض القرن ، وكان خائفًا من مظاهره. في هذه القصيدة ، تحب المرأة "بصدق وحماس" ، والرجل يعرف نفسه على أنه "صنم لا حياة له" لروحها:

ماذا صليت بالحب
ماذا ، كضريح محمي ،
مصير الغرور البشري
عتاب خيانة.
جاء الحشد ، اقتحم الحشد
في حرم روحك وانت قسرا خجلت
وما توفرت لها من أسرار وتضحيات ...

في كلمات Tyutchev الحميمة ، يولد اعتراف مؤلم بعدم توافق الجمال مع شر الوجود.
مع الحب ، اختبر الشاعر الشوق ، واليأس من الموقف ، وهجاء الموت.

أوه ، كم نحب القاتلة
كما هو الحال في عمى العواطف العنيف
نحن الأكثر احتمالا للتدمير
ما هو عزيز على قلبنا!

وفقًا لتقاليد بوشكين ، نقل تيوتشيف مشاعر بسيطة وصادقة مشبعة بلحن وحنان الآية:

كنت أعرفها في ذلك الوقت
في تلك السنوات الرائعة
مثل قبل ضوء الصباح
نجمة الأيام البدائية
غارق بالفعل في السماء الزرقاء ...

إن حب تيوتشيف مشابه جدًا لطبيعته ، والعالم الخاص كله لشعره. الحب بالنسبة له صراع وعذاب ويأس.
لا تهتم Tyutchev كثيرًا بإظهار الحب ، ولكن في سره: "مثل الغموض الذي لم يتم حله ، يتنفس سحر الحياة فيها - ننظر بخوف شديد إلى الضوء الهادئ لعينيها ..."
يصور الحب كعنصر ، لأنه ليس من أجل لا شيء أن بطلة حياته "قلب يتوق إلى العواصف". في كلمات الحب ، يعطي تيوتشيف أهمية عظيمةليلة. الليل بالنسبة له هو وقت اكتشاف الحقيقة وإعلان الحب:

في حشد الناس ، في ضجيج النهار غير المحتشم
أحيانًا عيني وحركاتي ومشاعري وخطاباتي
لا يجرؤون على ابتهاج اجتماعك
روحي! أوه لا تلومني!
انظر كيف أن اليوم أبيض ضبابي
شهر مضيء يلمع في السماء ،
سيأتي الليل - وفي زجاج نظيف
يسكب الزيت والعطر والعنبر.

في سنواته المتدهورة ، عاش تيوتشيف ، ربما ، أعظم شعور في حياته - الحب لـ E. A. Denisyeva. مع هذا "الحب الأخير" يتم ربط الآيات ، مثل: "لا تقل: إنه يحبني ، كما كان من قبل ..." ، "كانت في غياهب النسيان طوال اليوم ..." ، "هدأ النسيم. .. يتنفس أسهل ... "، إلخ. تشكل هذه القصائد مجتمعة ما يسمى بدورة دينيسيف ، والتي ، في مأساتها ، نقل المشاعر ، ليس لها نظائر ليس فقط في اللغة الروسية ، ولكن أيضًا في كلمات الحب العالمية .
واحدة من أفضل قصائد "دورة دينيسيف" هي "الحب الأخير". هذه تحفة حقيقية للكلمات الروسية:

أوه ، كيف في سنواتنا المتدهورة
نحن نحب أكثر بحنان وأكثر إيمانًا بالخرافات.
يلمع ، يلمع ، ضوء فراق
الحب الأخير ، فجر المساء!

إنه يشعر بإثارة الروح الحية ، هناك "نفس مضطرب" ، شعور لا يمكن السيطرة عليه. تبدو كلمة "اليأس" ذاتها وكأنها مشكلة ، مثل الألم. كان تيوتشيف قلقًا للغاية بشأن مرض حبيبته. انعكس حزنه ويأسه المرير وفراقه في قصيدة "طوال اليوم كانت في غياهب النسيان ...":

أحببت ، على سبيل المثال ، كيف تحب -
لا ، لم ينجح أحد!
يا رب! .. وانج هذا ...
والقلب لم يمزق أشلاء ...

كلمات الحب لتيوتشيف رائعة من حيث أن الشاعر يعكس مشاعره المتمرسة فيها. في كل مرة نقرأ فيها قصائد تيوتشيف ، نكتشف شيئًا خاصًا بنا. تثير كلماته توترًا في المشاعر والأفكار.

كلمات الحب لتيوتشيف هي واحدة من ذروة الظواهر في الشعر العالمي. يحتل المكان المركزي فيه دراسة "ديالكتيك الروح" ، العمليات المعقدة والمتناقضة للنفسية البشرية.

حدد الباحثون دورة خاصة في Tyutchev ، مرتبطة بشغفه لـ E. A. Denisyeva وبالتالي أطلق عليها "Denisyev's". هذا نوع من الرواية في الشعر ، مذهل في شجاعته في التأمل والإخلاص والعمق النفسي. بالطبع ، أنت مهتم أكثر بقصائد الحب الأول ، لكنك تقدر قصيدة Tyutchev الدينية ، المليئة بالدراما الداخلية ، المسماة "Last Love":

أوه ، كيف في سنواتنا المتدهورة نحب المزيد من العطاء والخرافات. تألق ، تألق ، وداع نور الحب الأخير ، فجر المساء! دع الدم ينساب في الأوردة ، لكن الرقة لا تضعف في القلب. أوه ، الحب الأخير! أنت نعيم ويأس على حد سواء.

الحب ، الذي يُقدَّم تقليديًا (وفقًا لـ "التقليد") على أنه "اتحاد متناغم للروح مع روح المواطن" ، ينظر إليه تيوتشيف بطريقة مختلفة تمامًا: هذه "مبارزة قاتلة" ، يتم فيها وفاة القلب المحب أمر لا مفر منه ومحدّد سلفًا ("الأقدار"):

وكلما كان أحدهم رقيقًا في النضال غير المتكافئ لقلبين ، كلما كان الأمر حتميًا وصحيحًا ، محبًا ، معاناة ، ذوبانًا للأسف ، سيتلاشى أخيرًا ...

إن استحالة السعادة القاتلة لا تعتمد فقط على "الحشد" ، الذي يقتحم بوقاحة حرم الروح البشرية ، ليس فقط على "الابتذال الخالد للإنسان" ، ولكن أيضًا على اللامساواة المأساوية القاتلة للأشخاص في الحب.

يكمن ابتكار كلمات الحب لـ Tyutchev في حقيقة أنها ذات طبيعة حوارية: يعتمد هيكلها على مزيج من مستويين ، وصوتان ، ويتم التعبير عن وعيين فيها: لهاو له. حيث لهايتضح أن الشعور أقوى ، والذي يحدد مسبقًا الموت الحتمي لامرأة محبة بعمق ، وهزيمتها القاتلة. يشعر "رجل Tyutchevsk" بعدم قدرته على الرد عليها بإحساس قوي بنفس القدر. مواد من الموقع

في نفس الوقت تقريبًا (الخمسينيات) ، ابتكر نيكراسوف كلمات الحب الخاصة به ، والتي ظهرت فيها صورة المرأة في المقدمة. وهكذا ، في أعمال شاعرين عظيمين ، بشكل مستقل عن بعضهما البعض ، تظهر صورة شخص آخر ، "أنا" أخرى ، تعطي كلمات الحب طابع ليس مناجاة (كما هو الحال في أغلب الأحيان في شعر النصف الأول من القرن التاسع عشر) ، لكنه حوار. بدلاً من شكل من أشكال الاعتراف ، غالبًا ما يظهر مشهد درامي ، ينقل صدامًا صراعًا ناتجًا عن تصادمات نفسية معقدة.

كان فيدور إيفانوفيتش تيوتشيف شخصًا مثيرًا للجدل. لطالما شعر بألم شديد بازدواجيته ، روحه انقسمت إلى نصفين. ظهرت سمة الشخصية هذه بشكل خاص في كلمات الحب.

أصبحت رواية تيوتشيف وإيلينا دينيسييفا أساسًا للعديد من قصائد الشاعر. إنها اعترافات بالحب. في وقت لاحق ، خص النقاد هذه الأعمال في دورة منفصلة أطلقوا عليها اسم "دينيسيفسكي".

يظهر الحب هنا في جوهره المأساوي. هذا "انتحار" ، "نعيم ويأس" ، "مبارزة مصيرية". يتطور الحب - تختفي سعادة السلام ، وتبدأ المعاناة:

لا تقل: يحبني كالسابق

أنا ، كما كان من قبل ، نعتز به ...

أوه لا! إنه يدمر حياتي بطريقة غير إنسانية ،

رغم ذلك ، أرى أن السكين في يده يرتجف.

العلاقات المحبة معقدة ، والمشاعر متناقضة للغاية. لا يمكنهم العيش بدون بعضهم البعض ، لكن الأمر صعب للغاية بالنسبة لهم معًا. وبصدمة من هذا التناقض ، صاح البطل:

أوه ، كم نحب القاتلة

كما هو الحال في عمى العواطف العنيف

نحن الأكثر احتمالا للتدمير

ما هو عزيز على قلبنا!

محنة الإنسان كلها أنه لا يستطيع مقاومة الشغف. الحب عنصر مشابه للبحر أو النار. لا يمكن منعه أو إيقافه. لذلك ، يصور Tyutchev أحيانًا العاطفة على أنها كارثة حقيقية:

إنه يقيس الهواء لي بحذر شديد وبضئيل ...

إنهم لا يقيسون مثل هذا لعدو شرس ...

أوه ، ما زلت أتنفس بشكل مؤلم وصعب ،

يمكنني التنفس ، لكن لا يمكنني العيش.

هذا الشغف هو موت رجل. لكن أسوأ شيء ، كما يكتب الشاعر ، هو رؤية عذاب امرأة محبوبة ، والتي تكون دائمًا أقوى من عذاب المرء. يلاحظ Tyutchev الألم:

منذ متى وأنت فخور بانتصارك؟

قلت انها لي ...

لم يمر عام - اسأل وقل ،

ماذا بقي منها؟

الشاعر يدين نفسه. هو المسؤول عن أشياء كثيرة. لمدة أربعة عشر عامًا ، عاش Tyutchev حياة مزدوجة ، ولم يترك زوجته ولا صديقته. تدخل المجتمع العلماني بوحشية في علاقته مع دينيسيفا ، وقام بإهانة وتشويه سمعة المرأة الفقيرة بكل طريقة ممكنة. عانى حبيب الشاعر كثيرا. إليك كيف يكتب عن ذلك:

جملة القدر الرهيبة

كان حبك لها

وخزي غير مستحق

لقد استلقت على حياتها!

بالطبع ، لم تجلب المعاناة فقط العاطفة لأولئك الذين يحبون. في حياتهم كانت هناك لحظات من السعادة الحقيقية ، النعيم. إليكم ما يقوله الشاعر عن مشاعره في قصيدة "الحب الأخير":

أوه ، كيف في سنواتنا المتدهورة

نحب أكثر بحنان وأكثر إيمانًا بالخرافات ...

يلمع ، يلمع ، ضوء فراق

الحب الأخير ، فجر المساء!

ومع ذلك ، كانت هناك لحظات أكثر دراماتيكية في العلاقة بين Tyutchev و Denisyeva. على سبيل المثال ، هذه حلقة:

كانت جالسة على الأرض

وفرزوا كومة من الحروف-

ومثل الرماد المبرد ،

أخذتها بين يدي ورميت ...

وشبّه الشاعر رسائل الحب برماد شغف محترق. البطلة الغنائية في القصيدة في حالة غريبة. ربما يبدو لها أن كل ما حدث في الماضي لم يحدث لها:

أخذت ملاءات مألوفة

ونظرت إليهم بشكل رائع -

كيف تبدو النفوس من فوق

على جسدهم المهجور ...

البطل حزين لرؤيتها هكذا. لكنه غير قادر على تغيير الوضع ، لذلك فهو مجبر على مراقبة حبيبه ، معبراً عن المشاركة الروحية فقط ، مشيراً إلى نفسه:

أوه ، كم كانت الحياة هنا

من ذوي الخبرة بشكل لا رجوع فيه!

أوه ، كم دقيقة حزينة

قتل الحب والفرح! ..

تؤكد الصفة المتشعبة في هذا المقطع على حتمية القطيعة بين العاشقين ، لكن لم يكن فقدان المشاعر هو ما يفرق بينهما ، بل موت إيلينا دينيسييفا من الاستهلاك. تتذكر Tyutchev ساعاتها الأخيرة ، حيث ابتكرت واحدة من أكثر القصائد حزنًا في الدورة:

كانت طوال اليوم في غياهب النسيان ،

وغطت الظلال كل شيء.

الليل مطر صيفي دافئ - طائراتها

بدت الأوراق سعيدة.

تستمر حياة الطبيعة ، إنها جميلة جدًا ، ومحبوب الشاعر يتلاشى حتماً. آسف عليها بجنون ، لكننا نتعاطف أكثر مع البطل الغنائي الذي لم ينجو بعد من موت حبيبته:

وهكذا ، كما لو كنت أتحدث مع نفسي ،

بوعي تكلمت

(كنت معها قتلت ولكن على قيد الحياة):

"أوه ، كم أحببت كل هذا!"

السطر الأخير هو ذروة القصيدة. هذا هو الإعلان الأخير عن الحب للعالم ولأحبائك. "يا إلهي! - يصيح البطل ، - وينجو من هذا ... والقلب لم يتشقق "...

كلمات الحب لـ Tyutchev مدهشة في عمقها النفسي وتعبيرها عن الصورة الأنثوية ، وهي تتمتع بسمات فردية.