وبالنسبة لتولستوي كان ذلك أوائل الربيع. "كان ذلك في أوائل الربيع..." أ. تولستوي. تحليل قصيدة تولستوي "كان ذلك في أوائل الربيع..."
أليكسي كونستانتينوفيتش تولستوي
كان أوائل الربيع
كان العشب بالكاد ينمو
تدفقت الجداول ، ولم ترتفع الحرارة ،
وظهرت خضرة البساتين.
بوق الراعي في الصباح
لم أغني بصوت عالٍ بعد
وفي تجعيد الشعر لا يزال في الغابة
كان هناك سرخس رقيق.
كان أوائل الربيع
لقد كان في ظل أشجار البتولا،
عندما تبتسم أمامي
لقد خفضت عينيك.
وهذا ردا على حبي
لقد خفضت جفونك -
يا حياة! يا غابة! يا ضوء الشمس!
أيها الشباب! يا آمال!
و بكيت أمامك
بالنظر إلى وجهك العزيز ، -
كان أوائل الربيع
كان في ظل البتولا!
كان ذلك في صباح سنواتنا -
يا سعادة! اه الدموع!
يا غابة! اه الحياة! يا ضوء الشمس!
يا روح البتولا الطازجة!
يربط بطل كلمات تولستوي صورة إحياء الطبيعة بذكريات الشباب البعيد. يعكس العمل "في الأيام الماضية حدث..." الحالة الذهنية التي تولدها أحاسيس الدفء الأول للربيع. يتم استبدال الإثارة المبهجة وأحلام الشباب المبهجة، المدعومة بصور صحوة العالم الحي، بالحزن الناجم عن أفكار "السعادة الماضية".
كما يتم تقديم نظرة استعادية لأحداث الشباب في قصيدة 1871: المساحة الفنية المصورة مفصولة عن موضع الموضوع الغنائي في الوقت الحاضر.
الرباعيات الأولى، التي تحدد النغمة التأملية للنص، مخصصة لرسم المناظر الطبيعية. تحدد الافتتاحية الإحداثيات الزمنية للوضع الغنائي - أوائل الربيع. يثير الموضوع المعبر عنه بوضوح مجموعة من الصور الطبيعية: العشب الصغير، أول خضرة من الأشجار، الجداول العميقة. ما يبرز من السلسلة العامة هو الصورة الأصلية لأوراق السرخس المتكشفة، والتي تشبه بشكل مجازي تجعيد الشعر. تتركز هنا أيضًا هيمنة المناظر الطبيعية، والتي يعتمد هيكلها على النفي: شمس الربيع لا تجلب الحرارة، ولا توجد أصوات عالية لقرن الراعي.
في الرباعية الثالثة هناك تغيير سلس في الموضوع - من المناظر الطبيعية إلى الحب. يتم توفير تأثير الطبيعة من خلال المقطع الأول الذي يحتوي على لازمة وسطر حول "ظل أشجار البتولا". في وصف تفاصيل العالم الطبيعي، يشير الشاعر في الوقت نفسه إلى المعالم المكانية التي تكون بمثابة زخارف معبرة لمشهد الحب.
في الجزء الثاني من النص، يتم تكثيف الشدة العاطفية: تزداد التجويدات المرتفعة للمؤلف إلى متحمس، معبر عنه في سلسلة من التعجب الخطابي. الحلقة مليئة بالذكريات من تراث غوته، الذي لجأ إلى أسلوب أسلوبي مماثل، يصور فرحة الربيع للروح في الحب.
يُطلع مشهد المواعدة التقليدي الذي يبدو غير معقد القارئ على تفاصيل الصورة النفسية للزوجين الشابين. لقد تم للتو إعلان الحب، وعلى المسرح هناك، ملهمًا، ودموع السعادة في عينيه، وهي محرجة، لكنها تحيي الكلمات الصادقة بابتسامة مبهجة.
في تقييم أحداث الماضي، يلجأ الموضوع الغنائي إلى صيغة "صباح سنواتنا"، مصحوبة بالاستعارة مع مجموعة التعجب المذكورة بالفعل. الإعجاب والحنان غير الأناني يكملهما حزن خفيف وندم على ربيع الحياة الماضي.
"كان ذلك في أوائل الربيع..." أليكسي تولستوي
كان أوائل الربيع
كان العشب بالكاد ينمو
تدفقت الجداول ، ولم ترتفع الحرارة ،
وظهرت خضرة البساتين.بوق الراعي في الصباح
لم أغني بصوت عالٍ بعد
وفي تجعيد الشعر لا يزال في الغابة
كان هناك سرخس رقيق.كان أوائل الربيع
لقد كان في ظل أشجار البتولا،
عندما تبتسم أمامي
لقد خفضت عينيك.وهذا ردا على حبي
لقد خفضت جفونك -
يا حياة! يا غابة! يا ضوء الشمس!
أيها الشباب! يا آمال!و بكيت أمامك
بالنظر إلى وجهك العزيز ، -
كان أوائل الربيع
كان في ظل البتولا!كان ذلك في صباح سنواتنا -
يا سعادة! اه الدموع!
يا غابة! اه الحياة! يا ضوء الشمس!
يا روح البتولا الطازجة!
تحليل قصيدة تولستوي "كان ذلك في أوائل الربيع..."
يربط بطل كلمات تولستوي صورة إحياء الطبيعة بذكريات الشباب البعيد. يعكس العمل "" الحالة الذهنية التي تولدها أحاسيس الدفء الأول للربيع. يتم استبدال الإثارة المبهجة وأحلام الشباب المبهجة، المدعومة بصور صحوة العالم الحي، بالحزن الناجم عن أفكار "السعادة الماضية".
كما يتم تقديم نظرة استعادية لأحداث الشباب في قصيدة 1871: المساحة الفنية المصورة مفصولة عن موضع الموضوع الغنائي في الوقت الحاضر.
الرباعيات الأولى، التي تحدد النغمة التأملية للنص، مخصصة لرسم المناظر الطبيعية. تحدد الافتتاحية الإحداثيات الزمنية للوضع الغنائي - أوائل الربيع. يثير الموضوع المعبر عنه بوضوح مجموعة من الصور الطبيعية: العشب الصغير، أول خضرة من الأشجار، الجداول العميقة. ما يبرز من السلسلة العامة هو الصورة الأصلية لأوراق السرخس المتكشفة، والتي تشبه بشكل مجازي تجعيد الشعر. تتركز هنا أيضًا هيمنة المناظر الطبيعية، والتي يعتمد هيكلها على النفي: شمس الربيع لا تجلب الحرارة، ولا توجد أصوات عالية لقرن الراعي.
في الرباعية الثالثة هناك تغيير سلس في الموضوع - من المناظر الطبيعية إلى الحب. يتم توفير تأثير الطبيعة من خلال المقطع الأول الذي يحتوي على لازمة وسطر حول "ظل أشجار البتولا". في وصف تفاصيل العالم الطبيعي، يشير الشاعر في الوقت نفسه إلى المعالم المكانية التي تكون بمثابة زخارف معبرة لمشهد الحب.
في الجزء الثاني من النص، يتم تكثيف الشدة العاطفية: تزداد التجويدات المرتفعة للمؤلف إلى متحمس، معبر عنه في سلسلة من التعجب الخطابي. الحلقة مليئة بالذكريات من تراث غوته، الذي لجأ إلى أسلوب أسلوبي مماثل، يصور فرحة الربيع للروح في الحب.
يُطلع مشهد المواعدة التقليدي الذي يبدو غير معقد القارئ على تفاصيل الصورة النفسية للزوجين الشابين. لقد تم للتو إعلان الحب، وعلى المسرح هناك، ملهمًا، ودموع السعادة في عينيه، وهي محرجة، لكنها تحيي الكلمات الصادقة بابتسامة مبهجة.
في تقييم أحداث الماضي، يلجأ الموضوع الغنائي إلى صيغة "صباح سنواتنا"، مصحوبة بالاستعارة مع مجموعة التعجب المذكورة بالفعل. الإعجاب والحنان غير الأناني يكملهما حزن خفيف وندم على ربيع الحياة الماضي.
كان أوائل الربيع
كان العشب بالكاد ينمو
تدفقت الجداول ، ولم ترتفع الحرارة ،
وظهرت خضرة البساتين.
بوق الراعي في الصباح
لم أغني بصوت عالٍ بعد
وفي تجعيد الشعر لا يزال في الغابة
كان هناك سرخس رقيق.
كان أوائل الربيع
لقد كان في ظل أشجار البتولا،
عندما تبتسم أمامي
لقد خفضت عينيك.
وهذا ردا على حبي
لقد خفضت جفونك -
يا حياة! يا غابة! يا ضوء الشمس!
أيها الشباب! يا آمال!
و بكيت أمامك
بالنظر إلى وجهك العزيز ، -
كان أوائل الربيع
لقد كان في ظل أشجار البتولا!
كان ذلك في صباح سنواتنا -
يا سعادة! اه الدموع!
يا غابة! اه الحياة! يا ضوء الشمس!
يا روح البتولا الطازجة!
(لا يوجد تقييم)
المزيد من القصائد:
- زنابق الوادي تتنفس في الربيع، والموت يرقص تحت شجرة الصنوبر. تتناثر المجاديف في الميناء، ويرقص الموت في كفنه. أنت مستعدة للسباحة يا عزيزتي، لكنك نسيت أن تسأليني. طوعا أو كرها، لن أسمح لك بالذهاب. زنابق الوادي تتنفس في الربيع...
- العالم بربيعه مفهوم، والناس بإجازتهم مفهومة (نافذتي تتلألأ، مثل أي شخص آخر)، وموت زهور التوليب الخاصة بي أمر مفهوم (لقد انتقلت إليهم، بمجرد قطعها، على الأقل...
- الصورة في الصحيفة تصور بشكل غامض جنودًا، وما زالوا أطفالًا تقريبًا، أبطال الحرب العالمية. كانوا يصورون قبل القتال - أربعة منهم في أحضان بالقرب من الخندق. وكانت السماء زرقاء، وكان هناك أخضر...
- كنت آسفًا لأن الشخص الذي لم يودع الحياة أبدًا، والذي لم يعد بروح فقيرة إلى منزله على حافة الظلام والنهار، لن يفهمني. متى...
- أوه، كم يرتدي الناس ملابس مختلفة في أوائل الربيع! آخرون، لا يتأثرون به على الإطلاق، يمشون ويتجولون كما هو الحال في غابة الغابة، حيث يتم تغطية كل شيء بالثلج الأبيض، ويتجه الصياد القاتم نحو الحيوان؛ والبعض الآخر حتى...
- فوق الأسطح المذابة في أوائل الربيع، يرسل الجنوب الغربي إلينا رياحًا جذابة: فيها حياة شعوب متباينة، والحرارة، وكروم العنب الكثيفة لها رائحة متخمة. التقط صورهم المسكرة سريعًا وسوف تسمع...
- قبل الربيع، هناك أيام كهذه: المرج يستريح تحت الثلج الكثيف، والأشجار الجافة المبهجة تصدح، والرياح الدافئة لطيفة ومرنة. ويتعجب جسدك من خفته، ولا تتعرف على بيتك، و...
- نعم، أرى أنه كان جنونًا: في عصرنا، من الخطيئة أن نحب هكذا، وأن نكسر قوى النفوس المباركة في شعور واحد. لكن ربما أنا وأنت على حق: لقد انجرفنا...
- ماذا يوجد في وطنك في الربيع؟ طقس. ضربت الأمواج الشاطئ باستمرار. يشرب الأقارب الماء المنقوع من ثماني بحيرات على الزهور. إنهم يشربون مثل الهريس، في مغارف داكنة، يا شباب في أكثر السنوات بهجة، لا...
- لقد حدث ما حدث: تحول غروب الشمس إلى اللون الأحمر... لقد وقعت في حب نفسها - ولم يأمرها أحد بذلك. أنا لا أوبخ أصدقائي، ولا أوبخ أقاربي. أتجمد في الدفء وأحترق في البرد. ما حدث قد حدث... اخفاء...
- بدأ الثلج يبكي، وامتدت الظلال الزرقاء من جذوع الأشجار السوداء، ورُويت حكاية الصقيع بأكملها، وكان من الممكن سماع رنين كلمات الأحد. الحقول، المليئة بالثلوج، تتحول إلى اللون الأسود والرطوبة هنا وهناك. المسافات المستنيرة تقودنا إلى ما لا يمكن الوصول إليه..
