Berättelse. Historia och etnologi. Data. Utvecklingen. Fiktionsbyggnader byggda under Paul 1
Petersburg under Paul I
År 1797 etablerade Paul I en depå av kartor, där man för första gången utarbetade Atlaserna från St. Petersburg, som ger en levande bild av S:t Petersburg, dess geografi och byggnader från slutet av 1700-talet. Pavel var mycket intresserad av topografiskt korrekta bilder av S:t Petersburg och dess omgivningar. Det bör noteras den breda utvecklingen av konsten att gravera landskap och akvarell.
Enligt samtidens memoarer var det första som kom ihåg i Sankt Petersburg under Paul I:s tid randiga vaktlådor och bommar. Först och främst placerades de vid utposter för att kontrollera in- och utresan från staden för invånare och gäster, samt import och export av varor. Denna åtgärd var nödvändig för uppbörden av skatter, å ena sidan, och å andra sidan för att förhindra all smuggling från det revolutionära Frankrike. Kejsarens order om kläder och mode var också en kamp mot den revolutionära infektionen: förbud mot att bära frack och runda hattar, önskan att klä alla i uniform.
Som pedant och levde enligt ett schema, reglerade Paul I livet på domstolen och alla sina ämnen: hemmamiddagar, föreställningar på teatrar, baler måste börja vid en viss tid och sluta före midnatt. Huvudsaken: det borde inte ha funnits ett tomt tidsfördriv, omotiverad sysslolöshet och överdriven panache. Det var svårt att vänja sig vid de nya sätten att leva i S:t Petersburg, det orsakade missnöje och förlöjligande. Detta var en sorts bakgrund mot vilken det säregna och unika kulturlivet i S:t Petersburg utvecklades.
 J.L. Monier. Porträtt Konsthögskolans ordförande Greve A.S. Stroganov |
Det var under Paul I:s tid som nya namn på arkitekter uppstod. Så A. Porto byggde två mycket strikta byggnader: myntverket på Peter och Paul-fästningens territorium och den medicinska och kirurgiska akademin på Viborgs sida, som fortfarande används för sitt ursprungliga syfte. Begåvade arkitekter F. Demertsov och F. Volkov arbetade aktivt inom civilarkitektur, de byggde byggnader av utbildningsinstitutioner, militärbaracker, sjukhus, kyrkor. Det är karakteristiskt att det var civil arkitektur som rådde under Paul I:s korta regeringstid.
När det gäller lösningen av allvarliga stadsplaneringsproblem bör det betonas att det var under denna period som byggandet av Kazan-katedralen på Nevskij Prospekt tänktes av Konsthögskolan under ledning av greve A.S. Stroganov, en tävling om det bästa projektet utlystes. År 1800 påbörjades byggandet av katedralen enligt A. Voronikhins projekt.
Under Paul I restes tre monument: en staty av Peter den store, en obelisk "Rumyantsev to Victories" designad av Brenna på Marsfältet och ett monument över kejsarens död A.V.
Mikhailovsky-slottet är det största arkitektoniska monumentet som kompletterar historien om S:t Petersburgs arkitektur på 1700-talet. Det uppfördes på platsen för kejsarinnan Elizabeth Petrovnas sommarpalats (arkitekt F.-B. Rastrelli, 1740-talet), demonterat av order av kejsar Paul I omedelbart efter döden av hans mor - Katarina II. Den allmänna idén om att skapa slottet och de första skisserna av dess layout tillhörde Pavel Petrovich själv. Arbetet med projektet för hans framtida bostad började 1784. Under designprocessen, som varade i nästan 12 år, vände sig storhertigen till olika arkitektoniska prover som han såg under sin utlandsresa 1781-1782. Arkitekter var involverade i arbetet med projektet i dess olika skeden A.-F.-G. Violier, V. Brenna, V. I. Bazhenov. En av de möjliga platserna för byggandet av ett nytt palats hette Gatchina.
Sonen till Katarina II kunde förverkliga konstruktionsplanen först efter hans tillträde till tronen i november 1796. Den 28 februari 1797 ägde ceremonin för att lägga grundstenen till slottet. Dess konstruktion utfördes under ledning av arkitekten Brenna, som omarbetade den ursprungliga designen av palatset och skapade den konstnärliga utsmyckningen av dess interiörer. Den 8 november 1800, på ärkeängelns Mikaels dag, invigdes slottet högtidligt, men arbetet med dess inredning fortsatte till mars 1801.
Det säregna utseendet på denna byggnad, som kombinerar motsägelsefulla arkitektoniska trender och stilistiska anordningar, skiljer den åt i den allmänna utvecklingen av rysk klassicism. Det är dock Mikhailovsky-slottet som uppfattas som den mest uttrycksfulla symbolen för den pavlovska eran. Den konstnärliga smaken och personligheten hos ägaren och huvudskaparen, kejsar Paul I, förkroppsligades tydligt i dess utseende.Den majestätiska huvuddelen av "S:t Mikaels palats", som slottet kallades i dokument från 1700-talet, tornar upp sig. en ö som från norr och öster avgränsas av Moika- och Fontanka-flodernas vatten. Från västra och södra sidan tvättades ön av två speciellt grävda kanaler - Voskresensky och kyrkan. Systemet av slottsbefästningar som omgav palatset och konstapeltorget framför det innefattade kanaler, halvbastioner, vindbroar och kanoner. I mitten av torget restes ett monument över Peter I, gjutet 1745-1747. enligt modell av B. K. Rastrelli, gjord under den gamla farfarsfars far Paul I:s liv.
Mikhailovsky-slottet var det kejserliga residenset bara i fyrtio dagar. Natten mellan den 11 och 12 mars 1801 dödades kejsar Paul I i sitt sovrum och blev offer för en palatskonspiration. Strax efter denna händelse togs konstskatter ut ur slottet och dess främre rum anpassades för olika institutioner och fördelades som bostadslägenheter.
I början av 1820-talet. byggnaden överfördes till huvudingenjörskolan. I februari 1823 fick den ett nytt namn - Ingenjörsslottet. Efter döden av kejsar Nicholas I, skolans augusti beskyddare, blev utbildningsinstitutionerna inom dess väggar kända som Nikolaev Engineering Academy and School. Deras lärare och utexaminerade var många framstående figurer inom rysk historia och kultur: författare F.M. Dostojevskij och D.V. Grigorovich, forskarna I.M. Sechenov och P.N. Yablochkov, kompositören Ts.A. Cui, hjälte från Sevastopol E.I. Totleben och många andra.
Under loppet av två århundraden, när militära utbildningsinstitutioner låg här, och sedan olika sovjetiska institutioner, gjordes förändringar upprepade gånger i planeringen av hela ensemblen, omstruktureringen av dess byggnader och interiörer.
1991 blev Mikhailovsky-slottet en del av det arkitektoniska komplexet av det statliga ryska museet.
Ensemblen Mikhailovsky Castle inkluderar två paviljonger som ligger på Inzhenernaya Street.
Den östra paviljongen (Engineering Street, 10) inrymmer det ryska centret för museipedagogik och barnkreativitet, en avdelning av det ryska museet.
I den västra paviljongen (Inzhenernaya st., 8) ligger Multimedia Center för Ryska museet, multimediautställningen "Vår romantiska kejsare" fungerar, pass. Byggnaden inrymmer också koordinationscentret för det internationella projektet "Ryssian Museum: Virtual Branch".
Arkitektur och interiörer
Den planerade strukturen för palatset är baserad på en fyrkant med rundade hörn, i vilken åttakanten på den inre framgården är inskriven. Varje fasad har sitt eget "ansikte", vilket ger byggnaden en speciell pittoreska och låter dig hitta många synpunkter när du granskar den. Icke desto mindre uppfattas palatset som en integrerad volym, eftersom alla fasader förenas av en granitsockel, en gemensam taklist mellan golv och dekorativa designelement.
Huvudfasaden kännetecknas av speciell högtidlighet och monumentalitet. Två marmorobelisker dekorerade med militära beslag och förgyllda monogram av Paul I låter som ett kraftfullt ackord i sin arkitektur. I frontonens tympanon finns en basrelief "Historia bringar Rysslands ära till sina tavlor", utförd av Stagi. bröder. På frisen, under frontonen, finns en inskription - "Herrens heliga plats i dagarnas längd är passande för ditt hus", vilket är en modifierad sista rad av den 92:a bibliska psalmen.
Den norra fasaden mot Sommarträdgården är en helt annan. Arten av dess skulpturala utsmyckning, en bred sluttande trappa, en pelargång och en balkong är traditionella inslag i trädgårdsfasaden, som betonar dess attraktionskraft till naturen.
Den östra fasaden av slottet med utsikt över Fontanka har en liten halvcirkelformad avsats i mitten, som slutar med en kupol och ett torn med en flaggstång, på vilken den kejserliga standarden fladdrade under Paul I:s vistelse i slottet. Dess blygsamma design återspeglar fasaderna på "särskilda" hus som ligger på motsatta stranden av Fontanka.
I beslutet om den västra (kyrkliga) fasaden påverkades Brennas förmåga att måla sina kompositioner på ett pittoreskt och storslaget sätt, vilket imponerar på Pavel, särskilt. Kyrkans volym indikeras av en starkt utvecklad central avsats, och dess skulpturala utsmyckning talar om kultändamålet med denna del av byggnaden.
Samtida kallade interiören i Mikhailovsky Castle "ett mirakel av lyx och smak." Monumentalmåleriets mästare P.K. och J. Scotty, A. Vigi, J. Mettenleiter, skulptörerna K. Albani, I. P. Prokofiev, P. I. Sokolov, målarna I. A. Akimov, A. M. Ivanov och andra. Som många aristokratiska palats av den eran kombinerade slottet funktionerna i den kejserliga familjens storslagna residens och museet för konstsamlingar av antik, västeuropeisk och rysk konst. Sviten av främre gallerier - Antique Hall, Raphael Gallery, Laocoon Gallery, Arabesque Gallery - var belägen längs gårdens omkrets och var fylld med förstklassiga konstverk från Paul I:s samling. palatsdekorationer gjordes enligt ritningarna av Vincenzo Brenna och hans unge student Carlo Rossi.
Ägare
Kejsar Paul I(1754-09-20 - 1801-03-12), son till Peter III Fedorovich - sonson till Peter I (född Karl-Peter-Ulrich av Holstein-Gottorp) och Catherine II Alekseevna (född prinsessan av Anhalt-Zerbst) . 1761 förklarades han tronföljare och kronprins, från 1762 - suverän hertig av Holstein-Gottorp. Efter att ha bestegett tronen utnämnde Katarina II 1762 Pavel Petrovich till överste för Cuirassier-regementet uppkallad efter honom och generalamiral. År 1773 bytte hon på sin sons vägnar, enligt Tsarskoje Selo-fördraget, Schleswig och Holstein mot Oldenburg, som tillhörde Danmark, samma år bekräftade han överlåtelsen av denna egendom till sin släkting, en representant för den yngre linjen. av det holsteinska huset, biskop Friedrich-August av Lübeck (med titeln hertig av Oldenburg), behåller bakom sig även titeln hertig och rätten att förfoga över den Oldenburgska tronen vid undertryckandet av den suveräna familjen.
29/09/1773 gift med storhertiginnan Natalya Alekseevna (1755-06-14 - 1776-04-15), född prinsessan av Hesse-Darmstadt, som dog under en misslyckad födelse. 26.09.1776 ingick ett andra äktenskap med Maria Feodorovna (10/14/1759 - 10/24/1828), född prinsessan av Württemberg.
Pavel fick en utmärkt utbildning, hade omfattande kunskaper inom olika vetenskaper, inklusive militära angelägenheter och offentlig förvaltning, älskade musik, teater, arkitektur, men under Catherine II:s liv var han praktiskt taget utesluten från att delta i offentliga angelägenheter.
Han besteg tronen efter Katarina II:s död (1796-11-06). Krönt 1797-05-04 Sedan 1798 Stormästare av den suveräna Johannesorden av Jerusalem (maltesiska). Många av Paul I:s innovationer orsakade missnöje i samhället, och förstärkningen av den autokratiska makten uppfattades av adeln som en manifestation av tyranni och ett angrepp på deras rättigheter, vilket blev huvudorsaken till konspirationen mot kejsaren.
Han dödades av konspiratörer natten mellan den 11 och 12 mars 1801. i Mikhailovsky-slottet i hans sovrum, beläget i den nordvästra delen av byggnadens mezzanine.
Kejsarinnan Maria Feodorovna(10/14/1759 - 10/24/1828). Pavel Petrovichs andra fru (sedan 1776). Född prinsessan Sophia-Dorotea-Augusta-Louise av Württemberg, dotter till hertig Friedrich-Eugene av Württemberg-Montbeliard och Frederica-Dorotea-Sophia, född markgrever av Brandenburg-Schwedt. Hon anlände till Ryssland 1776, samtidigt som hon konverterade till ortodoxin. Pavel Petrovich födde tio barn - fyra söner (två av dem blev regerande kejsare) och sex döttrar.
Maria Feodorovna kännetecknades av anmärkningsvärda konstnärliga talanger - hon ritade, ristade utmärkt på sten, ben och bärnsten, var engagerad i medaljkonst, spelade piano. Botanik intog en speciell plats bland hennes hobbyer.
Hela sitt liv var hon engagerad i välgörenhetsverksamhet, särskilt i barn- och barnhems angelägenheter. Hon gjorde ett stort bidrag till utvecklingen av kvinnors utbildning i Ryssland. Krävande mot andra var hon inte mindre krävande och sträng mot sig själv, in i minsta detalj var hon trogen sina regler och principer.
Hennes personliga lägenheter i Mikhailovsky-slottet var belägna i den norra delen av byggnadens mezzanine, med utsikt över sommarträdgården.
Pauls barnjagPetrovich och Maria Feodorovna
Aalexander pavlovich(12/12/1777 - 19/11/1825). Förklarad tronföljare 1796-11-06.Från 1801-03-12. - Kejsare, krönt 1801-09-15. Från 1793-09-28 gift med Elizaveta Alekseevna(1779-01-13 - 1826-04-05), född prinsessan Louise-Maria-August av Baden-Durlach. Hans personliga lägenheter i Mikhailovsky-slottet ockuperade det nordöstra hörnet av byggnadens första våning.
Konstantin Pavlovich(1779-04-27 - 1831-06-15), storhertig, Tsarevich. För deltagande i A.V. Suvorovs italienska och schweiziska kampanjer (1799) utnämndes han till generalinspektör för kavalleriet och fick titeln kronprins. Under krigen med Napoleon-Frankrike 1805 - 1807 och 1812 - 1814 befäl han vakten. Sedan 1814 var han överbefälhavare för den polska armén och de facto guvernör för kungariket Polen. 1822 avstod han från sina rättigheter till den ryska tronen.
I det första äktenskapet från 1796-02-15 med storhertiginnan Anna Feodorovna, född prinsessan Julia-Henrietta-Ulrika av Saxe-Saalfeld-Coburg (1781-09-11 - 1860-07-31), som lämnade Ryssland 1801. Officiellt skild 1820-03-20.
I det andra (morganatiska) äktenskapet från 1820-12-05 med Joanna (Jeanette) Antonovna prinsessan Lovich (1795-05-17 - 1831-11-17), född grevinnan Grudzinskaya.
1806-1820. - borgerligt äktenskap med Josephine, född Lemercier, genom hennes första äktenskap Friedrichs, sedan 1816, efter utmärkelsen av den ryska adeln, kallad Ulyana Mikhailovna Alexandrova, genom hennes andra äktenskap (1820) - Weiss. Hon dog 1824. Konstantins personliga lägenheter i Mikhailovsky-slottet ockuperade det sydöstra hörnet av byggnadens mezzanin.
Alexandra Pavlovna(1783-07-29 - 1801-04-03), storhertiginna, Pfalz av Ungern. Från den 19 oktober 1799 gift med ärkehertigen av Österrike, Palatine av Ungern Joseph-Anton (27.02.1776 - 01.01.1847), kejsarens vicekung i Ungern. Hon dog några dagar efter förlossningen.
Elena Pavlovna(12/13/1784–09/12/1803), storhertiginna, hertiginna av Mecklenburg-Schwerin. Från den 12 oktober 1799 gift med kronprins Friedrich-Ludwig av Mecklenburg-Schwerin (1778-02-06 - 1819-11-17).
Maria Pavlovna(1786-04-02 - 1859-06-11), storhertiginna, storhertiginna av Saxe-Weimar-Eisenach, från 1853 Änkestorhertiginnan, åtnjöt också titeln storhertiginna. Från 1804-07-22 gift med hertig Karl-Friedrich av Saxe-Weimar-Eisenach (1783-01-22 - 1853-06-26), storfurste sedan 1828.
Ekaterina Pavlovna(1788-10-05 - 1818-12-29), storhertiginna. Hon tilldelades titeln storhertiginna. Hon använde inte titeln hertiginna av Oldenburg. Sedan 1816 Drottning av Württemberg I första giftet från 1809-04-18. med prins Peter-Friedrich-Georg (Georgy Petrovich) av Oldenburg (1784-09-05 - 1812-15-12). Hon bodde med sin man i Ryssland. I andra giftet från 1816-12-01. med Friedrich Wilhelm, kronprins av Württemberg (1781-09-16 - 1864-06-13), som blev 1816-10-18. kung Friedrich Wilhelm I av Württemberg
Olga Pavlovna(1792-11-07 - 1795-01-15), storhertiginna.
Anna Pavlovna(1795-07-01 - 1865-02-17), storhertiginna, från 1840 Nederländernas drottning, sedan änkedrottning. Från 1816-02-09 gift med William, prins av Nassau-Oran (12/06/1792 - 1849/03/17), sedan 1840. Storhertig av Luxemburg, kung av Nederländerna (William II).
Nikolai Pavlovich(1796-06-25 - 1855-02-18), storhertig, 1823. utsedd av Alexander I till tronföljare. 1825-11-19 besteg han den ryska tronen, regerade från 1825-12-14, kröntes 1826-08-22 i Moskva och 1829-12-05 i Warszawa.
Från 1817-01-07, gift med Alexandra Feodorovna, född prinsessan Frederick-Louise-Charlotte-Wilhelmine av Preussen (1798-01-07 - 1860-10-20).
Mikhail Pavlovich(1798-01-28 - 1849-08-28), storhertig. Från födseln general Feldzeugmeister; sedan 1825 generalinspektör för ingenjören, befälhavare för vaktkåren, från 1831. överbefälhavare för Sidorna och alla landkadettkårer, sedan 1844. Överbefälhavare för gardet och grenadjärkåren. Han deltog i det rysk-turkiska kriget 1828 - 1829, i undertryckandet av det polska upproret 1830 - 1831. Han dog under ett fälttåg i Ungern. Från 1824-02-08 gift med storhertiginnan Elena Pavlovna, född prinsessan Frederick-Charlotte-Mary av Württemberg (1806-12-28 - 1873-09-01).
Den ryske kejsaren Pavel I Petrovitj (1 oktober 1754 - 23 mars 1801) - Rysslands kejsare (1796 - 1801) från Romanovdynastin, son till Katarina II och Peter III. Styrelse från 1796
Utförde centralisering och småreglering i alla delar av statsapparaten; införde den preussiska ordningen i armén; begränsade adelns privilegier. Han motsatte sig det revolutionära Frankrike, men 1800 slöt han en allians med Bonaparte. Dödad av konspirerande adelsmän.
tidiga år
Pavel Petrovich fick ingen seriös utbildning, som leddes av Nikita Ivanovich Panin, som hade ett avgörande inflytande på bildandet av den framtida kejsarens karaktär och synpunkter. Från barndomen, kännetecknad av dålig hälsa och mer än dåliga förmågor, växte han upp extremt nervös, lättpåverkad och orimligt kvickmodig, misstänksam mot människorna omkring honom. Mamma, kejsarinnan Catherine II, hatades som barn från en oälskad make - Peter III. Borttagen av henne från att blanda sig i beslutet om statliga angelägenheter, fördömde han i sin tur oåterkalleligt hela hennes sätt att leva och accepterade inte den politik som hon förde. Pavel trodde att denna politik var baserad på kärlek till ära och sken, drömde om att etablera en strikt laglig administration i Ryssland under autokratins beskydd, begränsa adelns rättigheter och införa den strängaste preussiska disciplinen i armén. På 1780-talet började han intressera sig för frimureriet.
Pavel var gift två gånger. 1773, innan han fyllde 20 år, gifte han sig med prinsessan Wilhelmina av Hessen-Darmstadt (i ortodoxin - Natalya Alekseevna), men tre år senare dog hon av förlossning, och samma 1776 gifte Paul sig igen med prinsessan Sophie Dorothea av Württemberg ( i ortodoxin - Maria Feodorovna).
Hela tiden ledde det förvärrade förhållandet mellan Paul och hans mor, som han misstänkte för medverkan till mordet på sin far, Peter III, till det faktum att Katarina II gav sin son Gatchina-godset 1783 (det vill säga hon "tog bort ” honom från huvudstaden). Här introducerade Pavel seder som skilde sig kraftigt från de i St. Petersburg. Men i avsaknad av andra bekymmer koncentrerade han alla sina ansträngningar på att skapa "Gatchin-armén": flera bataljoner under hans kommando. Officerare i full uniform, peruker, de tightaste uniformerna, oklanderlig ordning, bestraffning med käppar eller handskar för minsta försummelse och inga civila vanor – sådan var Pavlovs Gatchina.
1794 beslutade kejsarinnan att ta bort sin son från tronen och föra honom vidare till sitt äldsta barnbarn Alexander Pavlovich, men mötte inte sympati från de högsta statliga dignitärerna. Katarina II:s död den 6 november 1796 banade väg för tronen.
Inrikespolitik
Han började sin regeringstid genom att bryta alla order om moders regering. Han upphävde Peters dekret om att kejsaren själv skulle utse sin efterträdare på tronen. Genom dekret om "tredagarskorvee" förbjöd han godsägarna att skicka corvee på söndagar och mer än tre dagar i veckan. Lagen omsattes aldrig i praktiken, men väckte indignation hos godsägaren Ryssland. Utan att veta det sanna tillståndet för de ryska ägorna ansåg Pavel att ställningen för de livegna godsägarna var bättre än statsböndernas öde, och distribuerade 600 tusen själar av statliga bönder till privat ägande, vilket orsakade hat från deras sida.
Avsevärt minskade adelns rättigheter jämfört med dem som beviljades av Katarina II, och de förfaranden som etablerades i Gatchina överfördes till hela den ryska armén. Den strängaste disciplinen, oförutsägbarheten och godtyckligheten i de kejserliga nyckerna ledde till massavskedanden av adelsmän från armén, särskilt gardets officerare (av 182 officerare från hästgardets regemente 1786 fanns bara två kvar 1801).
Under Paul I:s regeringstid steg Gatchina-infödingar, sycophants och karriärister, Arakcheev, Kutaisov, Obolyaninov till framträdande plats.
Missnöjet inom alla samhällssektorer växte. Utan att känna eller förstå detta förbjöd Paulus I ungdomar att åka utomlands för att studera, importen av böcker från utlandet inklusive anteckningar stängdes och privata tryckerier stängdes. Det kom så långt att tiden var satt när den skulle släcka bränderna i husen. Orden "medborgare", "fäderland" etc. drogs tillbaka från det ryska språket.
Misstänksamhet och misstro mot Paul nådde sin höjdpunkt, han trodde inte ens på medlemmarna i hans familj och skulle överföra tronen till brorsonen till Maria Feodorovna, prins Eugene av Württemberg, och eliminera arvtagaren - hans son Alexander.
Det bör noteras att i allmänhet bedöms Paulus I:s korta regeringstid, hans politik och personlighet av vissa historiker på ett helt annat sätt. Till exempel anser Nathan Eidelman att Pavel är en intelligent, konsekvent och progressiv politiker, inte förstådd av sin tid. De flesta moderna historiker delar inte denna uppfattning.
Utrikespolitik
Utmärks av osystematisk och godtycke. Ryssland bytte allierade i Europa som handskar. Strax före sin död skickade Pavel Don-armén på en kampanj mot Indien - 22 507 människor utan konvoj, förnödenheter eller någon strategisk plan. Kampanjen avbröts omedelbart efter Paulus död
Konspiration och död
Paul I ströps i sitt eget sovrum den 11 mars 1801 i Mikhailovsky-slottet. Konspirationen deltog av Agramakov, N. P. Panin, vicekansler, L. L. Beningsen, befälhavare för Izyuminsky Light Horse Regiment P. A. Zubov (Ekaterinas favorit), Palen, generalguvernör i St. Petersburg, befälhavare för vaktregementena - N Semenovsky: I. Depreradovich, Kavalergardsky - F. V. Uvarov, Preobrazhensky - P. A. Talyzin.).
Rysslands kultur under XVIII-talet.
Ursprunget till högre utbildning förknippas vanligtvis med namnet Peter den store, med inrättandet av Navigationsskolan i Moskva 1701. Petersburgs universitet grundades 1725, Moskvas universitet 1755, Petersburg) är den första högre tekniska läroanstalten i Ryssland. Under Katarina II uppstod för första gången ett harmoniskt system för offentlig utbildning, baserat på grundskolor. Präster började utbildas i teologiska seminarier, och sekulär medborgerlig utbildning mottogs i gymnastiksalar. Utbildningen var klassbaserad. Smolny-institutet gav utbildning främst till ädla flickor. För huvuddelen av befolkningen var det mycket problematiskt att få en utbildning. 1725 grundades Vetenskapsakademien. Det första museet var Kunstkameran. Inom teknikområdet arbetade ryska uppfinnare i linje med alleuropeiska, särskilt brittiska, ansträngningar. Ivan Polzunov uppfann ångmaskinen. Ivan Kulibin kom med många originalmekanismer och design som användes av det kungliga hovet. A.K. Nartov var en enastående uppfinnare av originalmaskiner och mekanismer. Det tryckta ordet har blivit allt viktigare. Under Peter I dök den första tidningen upp - Vedomosti, en tidning, nya tryckerier. Under andra hälften av XVIII-talet. i poesi lämnade G. R. Derzhavin, M. V. Lomonosov, V. K. Trediakovsky ett märkbart märke, i prosa - D. I. Fonvizin, M. Novikov, A. N. Radishchev. Catherine II var publicist och författare. Med henne sammanställdes en ordbok över det ryska språket. I den nya huvudstaden - St Petersburg - utfördes storskalig konstruktion enligt ett enda arkitektoniskt koncept. Detaljerad utveckling av den första planen för den norra huvudstaden utfördes av P. M. Eropkin. Även under Peter I byggde D. Trezzini Peter och Paul-fästningen, byggnaden av de tolv högskolorna, sommarpalatset. Under 1703-1760-talet. arkitekturen dominerades av en lyxig, ljus, något pretentiös barockstil. I denna stil byggde den största mästaren F. B. Rastrelli Vinterpalatset och Smolny-klostret, Katarinapalatset i Tsarskoye Selo och Grand Palace i Peterhof. Från 60-talet. 1700-talet fram till 40-talet. 1800-talet klassicismen segrade. V. I. Bazhenov byggde Pashkov-huset i Moskva, ingenjörsslottet i St. Petersburg. M. F. Kazakov i denna stil byggde den gamla byggnaden av Moskvas universitet och adelns församling med Hall of Columns i Moskva. D. Quarenghi var klassicist i St. Petersburg. På XVIII-talet. kulturens frukter åtnjöt den ytliga västerlandet en mindre del av samhället.
Berusad av vin och illvilja,
Mördarna kommer i hemlighet,
Fräckhet i ansiktena, rädsla i hjärtat ...
Den otrogna vaktposten är tyst,
Vindbron sänktes tyst,
Portarna står öppna i nattens mörker
Förräderiets hand anlitad...
A.S. Pushkin
M
Ikhailovsky eller Engineering Castle of St. Petersburg.
Det är inte bara ett historiskt och arkitektoniskt monument. Detta är kejsar Paul I:s mystiska slottspalats, som blev en förutsägelse av hans död. Runt den vrids legender och traditioner från tidigare århundraden, och även nu finns det fortfarande mycket mystiskt och oförklarligt i slottet.
Vissa historiska källor hävdar att namnet är förknippat med utseendet av ärkeängeln Mikael eller hans sändebud till vaktsoldaten på platsen där slottet senare restes (kanske till minne av detta finns det en liten soldat i en nisch nära bron) . Så här förklarades suveränens beslut tidigare, omedelbart efter byggstarten, att kalla slottet "Mikhailovsky".
Palatset byggdes i en nödsituation... Pavel hade bråttom och tog bygg- och efterbehandlingsmaterial från andra föremål. Och här är din första legend. Inte bara mynt lades i grunden (som sig bör för lycka). Pavel personligen lade också jubileumstegelstenar av jaspis.
Jag har ett separat inlägg om byggandet av slottspalatset och dess historia under Pavlovsk tid och efter det...
Den 8 november (21) 1800, på dagen för ärkeängeln Mikael, invigdes slottet högtidligt, men arbetet med dess inredning pågick fortfarande till mars 1801. Mordet på kejsaren ägde rum 40 dagar efter inflyttningen...
I en nisch nära bron står ståndaktiga tennsoldater och vaktar dag och natt. Till och med kejsarens skugga är synlig.
Vissa tror att detta är löjtnant Kizhe, en slags löjtnant Rzhevsky från Paul I:s tid. Han kommer att ge lycka om du slår hans huvud med ett mynt. Då svär han...
Lyssna noga, platsen dit han ska skicka dig är det utlovade landet för dig... (skämtar bara).
Löjtnanten är inte den enda mystiske väktaren av Mikhailovsky-slottet.
De säger att den mördade kejsar Pauls spöke fortfarande går på natten genom de mörka korridorerna.
Det här är inte längre ett skämt. Hans siluett sågs direkt efter hans död, då under åren av revolutionär förändring. Även vid tiden för den sovjetiska antireligiösa frotté-ateismen fick spöket dig regelbundet att skratta med tänderna av rädsla.
Den mördade kejsarens ande skrämmer både religiösa människor och ateister. Han brukar komma precis vid midnatt. Pavel knackar, tittar ut genom fönstret, drar för gardinerna, knarrar i parketten... till och med blinkar, flyttar in i sitt eget porträtt. Vissa ser ljuset från ett ljus som Paulus ande bär framför sig.
Dörrar smäller högt här på natten (även om alla fönster är stängda). Och de särskilt lyckliga och lättpåverkade hör till och med det dova ljudet av att spela flageolet - ett gammalt musikinstrument som kejsaren älskade att lyssna på under sin livstid ...
Det finns en uppfattning om att Paul varje år på sin dödsdag står vid sitt sovrumsfönster och tittar ner. Han räknar förbipasserande... och tar med sig själen från den 48:e... du ska dock inte få panik, det är bara en legend. Och han kan bara ta själen om månen är ljus på himlen.
Uppmärksamhet! För att inte dra på dig ett spökes vrede måste du sänka huvudet när du träffas och säga: "God natt, Ers kejserliga majestät!". Kejsaren kommer omedelbart att försvinna... annars kan det bli problem.
Shalit och ett porträtt av kejsaren... för den som är intresserad, se videon i inlägget under länken nedan.
Dessutom, enligt legenden, är en kista med stora kristna reliker av Maltaorden, inklusive Graal, gömd i fängelsehålorna i Mikhailovsky-slottet. Denna legend är inte baserad på en tom plats! Jag har redan skrivit om det i detalj, så jag kommer inte att upprepa mig.
Under det stora fosterländska kriget fick militären information från den avlidne munken om ett hemligt rum under slottets källare där det finns en silverkista med kristna reliker och ett visst mystiskt föremål som gjorde att du kunde resa i tiden och se in i framtiden .
Efter kriget arbetade en kommission om anomala fenomen i palatset. Om anledningen var önskan att hitta kistan eller frekventa klagomål på spöken går det inte längre att ta reda på. Men kommissionen, som bestod av sovjetiska ateistiska vetenskapsmän, räknade till mer än 17 oförklarliga fakta och oförklarliga nattglöd (spöken) i slottet. Materialet var hemligt - ingen skulle skrämma den religiösa befolkningen och roa kommunisterna.
2003 restes ett monument till Paul I av skulptören V. E. Gorevoy, arkitekten V. I. Nalivaiko på slottets innergård.
Överraskande nog, under reparationen, hittades en gammal plafond (en enorm målning i taket) från huvudhallen i Catherine Palace i den. Tidigare ansågs taket vara förlorat. Nu är den på sin historiska plats. Plafonden rullades ihop till en enorm rulle, som låg stilla nära hörnet, översållad med diverse gammalt skräp. Men det fanns inventarier under hela sovjettiden! Jag skrev ett utförligt inlägg på Mail om detta, jag kommer att flytta det med tiden.
Från sekulära legender - förmodligen valdes färgen på väggarna för att hedra handsken från kejsarens favorit Anna Gagarina (Lopukhina).
Men det är dags att gå vidare till huvudlegenden och slottets tragedin - mordet på Paul I
Det brutala mordet på kejsar Paul I i Mikhailovsky-slottet gav upphov till många legender. Enligt vittnesmål visade sig Peter I:s ande några dagar före mordet för Paul, som varnade hans barnbarn för faran som hotade honom. Det sades också att Pavel på själva morddagen såg i en av speglarna en reflektion av sig själv med bruten nacke.
På sin dödsdag var Paulus glad. Men vid frukosten blev han plötsligt ledsen, reste sig sedan plötsligt upp och sa: "Vad blir det, det går inte att undvika!"
Vissa forskare tror att Paulus visste om den förestående döden och försökte undvika den i palatset. Det finns en legend att Hieroschemamonk Abel berättade för Paulus det ungefärliga datumet för hans död. Paulus trodde på spåmännen och just denna äldste, eftersom han exakt förutspådde datumet för sin mors död, Katarina den stora. Påstås ha frågat Paulus om hans död och hörde som svar - "Antalet av dina år är som räkningen av bokstäverna i talesättet ovanför portarna till ditt slott, där löftet verkligen handlar om din kungliga familj."
Denna inskription var en modifierad text av Davids Psalm (Ps. 92:6):
“DITT HUS ÄR LÄMPLIGT FÖR HERRENS HELIGA HUS OM DAGAR ”
Denna inskription med kopparbokstäver, på order av Paulus, tog byggarna med sig från St. Isaacs kyrka, och för Isaac "stals" han från Voskresensky Novodevichy-klostret.
Kanske genom testets helighet ville Paulus ta bort förutsägelsens "förbannelse" från sig själv. Eller så kanske han bara gav sig själv i Guds händer.
Det finns 47 bokstäver i inskriptionen, och Paul I dödades precis vid 47 års ålder.
När konspiratörerna kom för att döda Paul kunde han använda den hemliga passagen som fanns i hans sovrum. Det fanns tillräckligt med tid för det. Men av någon anledning ville Pavel inte ... att han gömde sig för konspiratörerna i den öppna spisen, det är fullt möjligt att mördarna uppfann det.
En underjordisk passage grävdes från Mikhailovsky-slottet till Vorontsov-palatset. 3,5 km! Det var vid den tiden den längsta underjordiska passagen i Ryssland, och möjligen i världen. Vissa historiker tror att det var på honom som konspiratörerna gick in i palatset.
Här är planlösningen på slottet. Jag kommer inte att skriva hur mordet begicks, Google kommer inte att berätta om det värre än jag.
Konspiratörerna lyckades inte få honom att abdikera tronen och ...
Som ni vet dog kejsaren av ett apokalyptiskt slag ... med en snusdosa på huvudet (den tidens svarta humor).
Inte alla vet att Pavel (för första gången för Ryssland), istället för bilden av hans profil, beordrade inskriptionen att präglas på en silverrubel:
"INTE TILL OSS, INTE TILL OSS, MEN TILL DITT NAMN."
Kejsaren tog religionen på allvar.
Forskare anser generellt att siffran 4 är magisk för Paul. Den totala tiden för Paulus regeringstid är 4 år, 4 månader och 4 dagar. Mikhailovsky Castle (hans främsta och favoritskapande) var under uppbyggnad i 4 år. Och bara 40 dagar lyckades kejsaren leva i den.
Gravyr av Utwait efter teckning av Philippoto.
Pavel försökte göra slottet ointagligt. Kanske förutsåg han framtida omvälvningar (enligt vissa rapporter förutspåddes framtiden för alla Romanovs för honom) och Paul ville skydda sina ättlingar, bygga en skyddad husfästning för dem. Som skulle bevakas av soldater och kanoner och Herren Gud själv.
Palatset var omgivet av vatten från alla håll - från norr och öster av floderna Moika och Fontanka, och från söder och väster av kyrkan och Voznesensky-kanalerna. Palatset gick bara in via tre vindbroar, som var mycket hårt bevakade. Förutom bajonetter skyddades Paul av vapen och hemliga passager och många hemliga rum i slottet.
Men allt detta hjälpte inte Paulus. Den äldres profetia blev sann... och hans slott, istället för en försvarare av envälde i Ryssland, förvandlades till en mystisk "smutsig" plats - ingen annan vågade lita på slottet med sina liv, eftersom han inte ens kunde skydda sin skaparen, kejsar Paul.
Det hände sig att Paul I dog på samma plats där han föddes. Han uppförde byggnaden av Mikhailovsky-slottet på platsen för träsommarpalatset, där den 1 oktober (20 september 1754) födde storhertiginnan Ekaterina Alekseevna honom...
Bilden av ett spöke användes aktivt av seniora kadetter från Nikolaev Engineering School, som bosatte sig i Mikhailovsky Castle, för att skrämma de yngre.
Berömmelsen om Pavels spöke fördes av berättelsen om N.S. Leskov "Spöke i ingenjörsslottet".
Under sovjettiden kom det klagomål på att dörrar slogs igen, fotsteg som ofrivilligt öppnade fönstren i slottet på natten (vilket ledde till larmet). På 1980-talet genomförde medlemmar av kommissionen för anomala fenomen vid den ryska geografiska sällskapet vid den ryska vetenskapsakademin en begränsad och informell studie av påstådd onormal aktivitet i byggnaden (vilket helt enkelt är fantastiskt för den tiden).
Studien bestod av en detaljerad intervju med anställda, inspelning av lokalerna med en filmkamera, mätning av magnetfältet och till och med undersöka lokalerna med en "ram" eller "dowsing" plats. Resultaten av studien hålls hemliga.
De träffades för länge sedan - farfarsfar med barnbarnsbarn ... Jag är säker på att de hade något att berätta för varandra om. Om Pavel levde skulle Rysslands historia definitivt ha sett annorlunda ut. Och inte det faktum att det skulle vara mindre bra, Paul förberedde sig för att ta Indien i allians med Napoleon. Åtminstone skulle kriget med Napoleon säkert ha undvikits, men det hade uppenbarligen varit nödvändigt att tillsammans med Napoleon slåss med England och ta Indien. Jag vet inte ens vilket som är bättre.
Lite bilder och info (C) Wikipedia och annat Internet
Till 205-årsdagen av mordet på kejsar Paul I
Paul I:s arkitektoniska öde
Paul I sa en gång: "Jag skulle vilja dö på samma plats där jag föddes." Hans önskan gick i uppfyllelse. Han föddes den 20 september 1754 i det enorma sommarpalatset som byggdes av Bartolomeo Rastrelli, där hans gammelfaster, kejsarinnan Elizabeth Petrovnas hov då låg.
På platsen för denna byggnad, som hade förfallit, beordrade Paul I byggandet av Mikhailovsky-slottet för sig själv, där han dödades natten till den 12 mars 1801. Under fyrtiosex år av hans liv, bland hans hobbyer, upptog arkitekturen en av de första platserna.
Byggnaderna som uppfördes enligt denna monarks order avslöjar särdragen i hans planer, passioner och öde, åtminstone inte mindre än hans samtidas memoarer. Den 7 maj 1782 anlände Tsarevich Pavel Petrovich och hans hustru storhertiginnan Maria Feodorovna, gömda under namnen greve och grevinna av Norden, inkognito till Paris. Efter att ha deltagit i den kungliga balen i Versailles och särskilt njutit av mottagandet av prins Conde i hans slott i Chantilly, efter att ha lyssnat på "Figaros bröllop", förbjudet av fransk censur, men som var på ett fantastiskt sätt, som Beaumarchais själv läste högt för dem, arvtagaren till den ryska tronen och hans fru besökte herrgården till den allmänna bonden Lorena Grimaud de La Renière, som anses vara det "sista ropet" av parisisk chic. Ägaren var så snäll att han samlade de bästa konstnärerna och dekoratörerna för deras ankomst för att presentera dem för de mest berömda resenärerna. Den berömda arkitektoniska ritaren Charles Louis Clerisseau, en vän till Giovanni Battista Piranesi och Robert Adam, som Catherine II beundrade (när de inte grälade om den franske mästarens orimliga, enligt kejsarinnan, ekonomiska anspråk), bjöds också in till detta reception. "Jag har varit hos dig flera gånger...", vände han sig plötsligt till storhertigen, "och aldrig hittat dig." "Det är mycket beklagligt för mig", svarade Pavel Petrovich. "Du accepterade mig inte, för du ville inte acceptera mig, och det här är mycket dåligt av dig, jag kommer att skriva ... till kejsarinnan, din förälder." "Jag ber om ursäkt," invände storhertigen lugnt, "men skriv förresten också till kejsarinnan, min förälder, och att du hindrade mig från att gå längre." Ur synvinkeln av rysk arkitekturs historia var samtalet inte av misstag. Han vittnade inte bara om Paul I:s förkastande av sin mors konstnärliga smak och hans aktiva ovilja att ta itu med arkitekter som hon gillade. Det handlade om hans förnekande av upplysningsklassicismen, vars en av de främsta företrädarna i Europa var Clerisso. Tronarvingen, och sedan kejsaren, irriterades över den kalla strängheten av den mest exakta återgivningen av antika prover och, enligt människor i hans generation, den otillräckliga känslomässiga arkitekturen, där upplysningstidens uppbyggande idéer var uttryckt. Storhertigen levde under besatt och farlig övervakning av sin mors hovmän och ville ha frihet, även i sina byggnader. På 1780-talet var han trött på den uppriktiga klarheten i arkitektoniska allegorier skapade på uppdrag av Katarina II, och förhärligade kejsarinnans gärningar, som hennes son inte alls gillade. Tyvärr, den högmodiga mamman skonade inte bara känslorna hos den nervösa och lättpåverkade arvtagaren, utan förminskade honom, som det verkar, medvetet och tillfogade tunga förolämpningar, ganska kapabel att driva en person med ett så instabilt psyke, vilket Pavel Petrovich utmärktes. av, galen. Åtminstone gjordes allt som kunde göras för detta ändamål med hjälp av arkitektur. När storhertigen blev kejsare gjorde han i sin tur stora ansträngningar för att få sina byggnader att "tala" på ett helt annat språk än det som Katarinas arkitekter använde.
Gatchina blev Pavel Petrovichs första egna bostad, och utseendet på denna ensemble lyfte i många avseenden upp hans smak. Han fick godset av kejsarinnan 1783, då han var 29 år gammal. Det är sant att fem år tidigare, i samband med den förstföddas födelse, presenterades den framtida Alexander I, han och hans fru med landområden, som Pavlovsk senare byggdes på.
Men enligt traditionen var gården avsedd för barnets mor, storhertiginnan Maria Feodorovna, och hon bestämde slottets och parkens karaktär. I konsthistorien var Pavlovsk främst förknippad med hennes namn, som Gatchina med minnet av Pavel Petrovich. Oavsett hur vacker Gatchina var, kan man inte låta bli att se grymheten i denna gåva från Catherine II. Palatset, trädgårdarna, paviljongerna skapades ursprungligen där inte alls för arvtagaren till tronen, utan för favoriten till kejsarinnan greve Grigory Grigoryevich Orlov, som var passionerat hatad av honom och genomsyrades av minnen av denna man, som Pavel Petrovich ansåg med rätta som mördaren av sin far Peter III. Kejsarinnan tvingade sin son att leva bland tankar om hans våldsamma död och Orlov-brödernas roll i den. Byggandet av Gatchina-palatset började i mitten av 1760-talet av Antonio Rinaldi. Detta skulle delvis kunna förena Pavel Petrovich med denna byggnad. Den store italienaren var Peter III:s favorit. I Oranienbaum var arkitekten tvungen att arbeta i den preussiska rokokonans anda, på modet vid den krigiske kung Fredrik den Stores hov, som både Peter III och Paulus I försökte efterlikna. I Gatchina bjöds Rinaldi in av Katarina II för att använda exempel av slott i Storbritannien. Mest troligt såg kejsarinnan Gatchina som liknar Blenham-godset, presenterat för den berömda befälhavaren John Churchill, hertigen av Marlborough, av den engelska drottningen Anne I. Bilder av detta palats fanns i den första volymen av den berömda Vitruvius Britannicus, som var fördes till henne från England av favoriten Vladimir Orlovs yngre bror. I vilket fall som helst är planen för byggnaden med den centrala byggnaden, sammankopplad av korta halvcirkelformade gallerier med vidsträckta kvadrater av två servicebyggnader belägna på sidorna, utan tvekan av brittiskt ursprung. Det liknar byggnaderna av de framstående mästarna i den engelska barocken Sir John Vanbrugh och Niklas Hawksmore. De kombinerade försök att använda klassiska arkitektoniska lagar med barockteatralisering i andan av den framväxande tidiga romantiken och passionen för medeltiden. Detta märks särskilt i de facetterade Gatchina-tornen, som liknar liknande element i den engelska "barockgotiken". Sant, Antonio Rinaldi, uppfostrad av mästaren av den magnifika napolitanska klassicismen Luigi Vanvitelli, kunde inte tolerera en alltför noggrann imitation av de "engelska barbarerna" och gav fasaderna på palatset italiensk elegans. Ett exceptionellt fall i närheten av S:t Petersburg - den enorma byggnaden utanför var helt färdig med natursten - på något sätt en raritet i Italien. Dessutom är beställningarna som dekorerar Gatchina-fasaderna placerade ovanför varandra: längst ner, toskanska, sedan joniska, enligt det gamla systemet, återupplivat av Leon Batttista Alberti. Subtilt och distinkt utförda i sten ger de palatset nyrenässansdrag. Som ett resultat uppstod en bild ovanlig för klassicismens tid i Gatchina, som inkluderar en organisk sammanvävning av barock och renässans, antika och "gotiska" nyanser. Detta hände även under Grigory Orlov, långt innan Pavel Petrovich kom i besittning av Gatchina. Ändå är det just denna egendom, som han har vant sig vid under de långa åren som spenderats på godset, som kommer att bli ett av huvuddragen i den "pavlovska stilen". Storhertigens lyhördhet gjorde en god tjänst för honom. Han gav efter för charmen med Rinaldis verk och lyckades sedan vända den stilistiska osäkerheten i den tidiga klassicismen till tvetydigheten i romantikens framväxande arkitektur. Bilden av slottet, något dystert, som står bland jordfästningar och trädgårdar med en pittoresk komposition, kommer att bli huvudtemat för hans arkitektoniska hobbyer. Det är ingen slump att av alla intryck av en resa till Europa, som omfattade Österrike, Italien, Frankrike, Tyskland, var det mest slående för honom det som fångades när han besökte slottet Chantilly nära Paris, med dess pittoreska karaktäristiska för den franska renässansen. och parkidéer som kombinerade trädgårdarnas regelbundenhet i Andre Le Nôtras anda med de senaste engelska idéerna om imitation av naturen.
Pavel Petrovich föredrog också en blandning av stilar inom trädgårdskonst. Detta är ganska märkbart i Gatchina. Under Orlov anlades en park i landskapsstil där de brittiska mästarna James Gacket och John Bush deltog, senare inkluderades många vanliga delar i den - den holländska och botaniska trädgården, Sylvia, enorma jaktmarker utskurna av raka gläntor bevarades .
Allt detta finns kvar till denna dag. Tyvärr försvann många ovanliga strukturer förknippade med storhertigens militära hobbyer: olika bastioner, små fästningar, vindbroar, vakthus med barriärer, som fungerade som oumbärliga attribut för Gatchinas utseende under Pavlovian tid. En uppfattning om dessa strukturer kan ges av fästningen Bip i Pavlovsk som har kommit ner till oss. En av de tyska resenärerna förmedlade i sina anteckningar: "Storhertigen, som dock är mycket smart och kan vara trevlig att ta sig runt ... kännetecknas av obegripliga konstigheter, bland annat ordnar han allt omkring sig i det gamla Preussiskt sätt I hans ägodelar finns det omedelbart barriärer målade i svart, rött och vitt, som fallet är i Preussen, det finns vaktposter vid bommarna... Det värsta är att de ryska soldaterna... klädde ut sig i uniformerna från kung Friedrich Wilhelm I:s tid, vanställd av denna antediluvianska form...". Greve Fjodor Vasilievich Rostopchin, som senare blev känd för sitt deltagande i bränningen av Moskva 1812, skrev: "Det är omöjligt att se allt som storhertigen gör utan rysning och medlidande ... På onsdagar har han manövrar i Gatchina .. . den minsta motsägelse tar honom ur mig själv...". En sådan atmosfär intensifierades i Gatchina, och vid tiden för Katarina II:s död nådde den sin klimax. Pavel Petrovichs nervositet ökade. Varje dag förväntade han sig att bli behandlad på samma sätt som sin far. När den 5 november 1796 Nikolai Zubov, bror till kejsarinnan Platon Zubovs sista favorit, oväntat anlände till Gatchina, rusade storhertigen till sin fru med orden: "Vi är döda!" Greven kom dock inte för att gripa tronföljaren, utan för att meddela honom att kejsarinnan låg på sin dödsbädd. Pavel rusade till S:t Petersburg och snart spreds Gatchina-orden över hela Ryssland. Inom arkitekturen började den nya regeringstiden med förstörelse. Den största, nyligen återuppbyggda Catherines bostad, Pella på Neva, förstördes, eftersom dess symbolik riktades mot barnbarnets framtida regeringstid och inte den avlidna kejsarinnans son. Dessutom skapade Ivan Egorovich Starov i Pella kvintessensen av upplysningstidens klassicism, med dess struktur och rationalism tagen till gränsen, i andan av de franska megalomanernas projekt som lämnats in till Parisakademiens Rompriser. I Tsarskoye Selo förstördes huvudelementet i ensemblen tillägnad Katarina II:s segrar - Temple of Memory som byggdes av Charles Cameron, där alla "härliga ... gärningar presenterades på medaljonger." Gatchina och Pavlovsk förändrades också, men naturligtvis på motsatt sätt, för att motsvara karaktären av den regerande kejsarens residens. Men de började anta liknande drag tidigare, som svar på intrånget i det arkitektoniska uttrycket för Paulus status som arvtagare till tronen, som hans mor gjorde under förstörelsen av storhertigens motsvarande kejserliga palats i Tsaritsyn nära Moskva i 1785. Kort därefter bjöd Pavel Petrovich in Vincenzo Brenna till sin tjänst, med vilken nästan alla hans huvudsakliga ytterligare arkitektoniska företag är anslutna. I femton år, i flera steg, ändrade den italienska mästaren helt Pavlovsks utseende. Från en palladisk villa sammanslagen med en landskapspark skapade han ett magnifikt och ganska tungt palats, och han introducerade regelbundna strukturer av italienska barockensembler och många skulpturer i trädgården.
Inställningen till antiken blev fundamentalt annorlunda. Borta var lättheten och poesin i Camerons generaliserade grekisk-romerska bilder. Kraftfull, saftig, med en utpräglad känsla av styrka, började den monumentala bilden av Rom under imperiets storhetstid dominera både i utrymmets organisation och i inredningen, extremt mättad, vänd mot vad Heinrich Wölfflin kallade "barockantiken".
Till och med hallen i Pavlovsk, kallad grekisk, gjordes av Brenna i andan av tronrummen i Palatinska palatset. Hans namn talade nu inte om intresse för det antika Greklands konst, utan om hoppet att vinna tillbaka dess land från turkarna. Interiören i Gatchina genomgick förändringar liknande innebörd och stil genom ansträngningar av samma Vincenzo Brenna. Klassicismen hos denne ledande mästare Paul I är ett ovanligt, ännu inte helt förklarat fenomen. Efter ålder, tillhörande generationen av Cameron och Quarenghi (han föddes 1747), kom han till Rom lite tidigare än dem och studerade med den store kännaren av perspektivteckningar, Stefano Pozzi, fångade de sista reflektionerna av barockinfluenser, förstördes snart i Rom av en internationell krets av skapare av europeisk nyklassisk arkitektur. Å ena sidan fortsatte han att studera de antika termerna efter Cameron, men såg i groteskerna och andra rester av utsmyckningen av dessa strukturer en annan, mer teatralisk forntid än den brittiske mästaren. Han blev inte en fanatiker av ett strikt antikt ideal, som Cameron. Detta var naturligt för en person som genom födseln förknippades med den italienska traditionen, där förändringen i attityd till antiken skedde på ett mer gradvis och mindre abrupt sätt än i nordvästra Europa. Dessutom stärkte arbetet i Polen innan han kom till Ryssland barockreminiscenserna i hans arbete. Huvudsaken var kanske att Brenna kunde kombinera bilden av den imperialistiska högtidliga antiken med den förhöjda känslomässigheten hos förromantiska passioner. Det är svårt att kalla honom upplysningstidens arkitekt. Snarare, i hans arbete i Ryssland, på ett fantastiskt sätt, på grund av inflytandet från den mest upphöjda kunden, som inte ville räkna med varaktigheten av Catherines regeringstid, verkade tiden sublimeras. Han flyttade från den framväxande upplysningsklassicismen målad i barocktoner precis vid tiden för dess övergång till empirestilen, till klassicismen, som förmedlade idéerna om framväxande romantik. Om Paul var den första kejsaren av den romantiska eran, så var Brenna föregångaren till den romantiska klassicismen. Detta förklarar deras långa närhet, märkligt med monarkens så snabba och föränderliga karaktär.
Alla dessa egenskaper hos förhållandet till dessa två personers arkitektur manifesterades fullt ut under byggandet av Mikhailovsky-slottet i St. Petersburg. De första utkasten till projektet tillskrivs Pavel Petrovich själv och går tillbaka till 1784. Efter dem, och på basis av kundens plan, skapades många varianter av denna struktur under loppet av femton år.
Information har bevarats om tretton av dem, avrättade med deltagande av dekoratören Henri Francois Gabriel Viollet, hämtad av Pavel Petrovich från Frankrike, Vasily Ivanovich Bazhenov och, när man skapade den implementerade versionen, Vincenzo Brenna med deltagande av Carlo Rossi. De tidigaste versionerna, möjligen gjorda av Viollet, med en plan i form av en kvadrat, liknade slottet Chantilly, som redan har nämnts. Sedan kom en hel rad projekt av en okänd, förmodligen italiensk författare, med en femkantig plan, nästan efterliknande kardinal Alexander Farneses befästa villa i Caprarola, uppförd av Giacomo Barozzi da Vignola. Gradvis, från en exakt imitation av denna struktur, gick de vidare till en plan som i stil liknar projektet med Bazhenov Kreml-palatset. Allt detta gjordes för St. Petersburg. Oväntat började Pavel Petrovich fundera på att bygga detta slott i Gatchina på platsen för Rinaldi-palatset. Det verkar troligt att ritningarna för detta alternativ har tagits fram med deltagande av Brenn, åtminstone huvudbyggnaden har redan blivit nära att byggas. Men de enorma stallarna återgav liknande tjänster i Chantilly, uppförda där med exceptionell lyx. Gatchina-versionen reviderades av Bazhenov omkring 1792, och Starov deltog i utarbetandet av bygguppskattningen. Allt detta hände före Katarina II:s död. Nästa alternativ flyttade åter slottet till St Petersburg, tydligen omedelbart efter Paul I. Bazhenovs tillträde kallades sedan omedelbart till S:t Petersburg och gjordes till vicepresident för Konsthögskolan som en person som hade lidit av den långa missnöje av den förra kejsarinnan. Icke desto mindre fick Brenne i början av 1797 i uppdrag att förfina sin Gatchina-version. Redan den 26 februari ägde den högtidliga nedläggningen av Mikhailovsky-slottet rum på platsen för kejsarinnan Elizabeth Petrovnas sommarpalats. Med en silverspatel lade Paul I själv de första tegelstenarna av jaspis. Den 8 januari 1800, dagen för den helige ärkeängeln Mikael, var arbetet i princip slutfört. Slottets ägare hade fjorton månader och tre dagar på sig att regera. Från utsidan ger slottet först och främst intrycket av en mörk monolitisk massa, uppfattad på avstånd. Ingången till den var tänkt att vara längs en rak aveny mellan långa, låga, symmetriskt placerade byggnader i stallet och två stora åttakantiga paviljonger, bakom vilka öppnade torget med Peter den stores ryttarmonument, skapat för länge sedan av Bartolomeo Rastrelli Sr. . Den symboliska inskriptionen på monumentet löd: "Farfarfar - barnbarnsbarn." Uttryckligt motstånd mot bronsryttaren med hans lika betydelsefulla: "Peter den store Katarina den andra." Paul I betonade sin, till skillnad från sin mor, blodsband med grundaren av S:t Petersburg och imperiet. Slutligen öppnas slottets fasad inför betraktaren. Hans komposition är riktad mot mitten, där mellan de högtidliga obeliskerne, under en tung fronton, hårt pressad mot den avtrappade vinden, är den enda ingången till gården. Första våningen ser ut att vara en kraftfull, monumental sockel, vid bågen är den täckt av stor diamantrustikation. Den andra och tredje våningen förenas av en jonisk porfyrkolonnad. Kanterna går djupt in i, är avrundade. Bakom dem står tornen som står i mitten av sidofasaderna. Sidan av slottet som vetter mot Sommarträdgården är ljusare, mer välkomnande, med en enorm balkong i nivå med andra våningen. Det var från honom, när konspiratörerna dödade Paul I, som hans son tidigt på morgonen i mars 1801 vände sig till vaktbataljonerna och sade att kejsaren dog "av apoplexi", och med honom "kommer allt att bli som med hans mormor". " Så trots mångas förhoppningar fungerade det inte, inklusive inom arkitekturområdet. Paul I lyckades förstöra inflytandet från upplysningens ideologi i den och överge början av romantiska bilder. Ju längre historien gick, desto starkare blev intrycket av slottets och dess ägares romantik.
