तुर्गनेव की कविता आई.एस. "जब मैं चला जाऊंगा।" इवान तुर्गनेव - जब मैं नहीं रहूंगा (गद्य कविता): तुर्गनेव की कविता जब मैं किसके लिए समर्पित नहीं होऊंगा

है। तुर्गनेव "जब मैं चला गया"

द्वारा पूरा किया गया: पास्टुखोवा एन.

जब मैं चला गया, जब सब कुछ जो मैं था धूल में उखड़ गया, - हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैंने इतनी गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार किया, तुम, जो शायद मुझे जीवित कर देगा, - मेरी कब्र पर मत जाओ। .. वहां आपको कुछ नहीं करना है।

मुझे मत भूलना... पर रोज़मर्रा की चिंताओं, सुखों और ज़रूरतों के बीच मुझे भी याद मत करना... मैं तुम्हारे जीवन में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, मैं इसके शांत पाठ्यक्रम में बाधा नहीं डालना चाहता।

लेकिन एकांत के घंटों में, जब वह शर्मीली और अनुचित उदासी, दयालु दिलों से परिचित हो, हमारी पसंदीदा पुस्तकों में से एक ले लो और उन पृष्ठों, उन पंक्तियों, उन शब्दों को देखें जिनसे यह हुआ करता था - याद है? हम दोनों एक ही समय में मीठे और खामोश आंसू बहाते हैं।

पढ़ें, अपनी आंखें बंद करें और अपना हाथ बढ़ाएं ... अपना हाथ किसी अनुपस्थित मित्र की ओर बढ़ाएं।

मैं इसे अपने हाथ से हिला नहीं पाऊंगा - यह जमीन के नीचे गतिहीन रहेगा ... लेकिन अब मुझे यह सोचकर खुशी हो रही है कि शायद आपको अपने हाथ पर हल्का स्पर्श महसूस होगा।

और मेरी छवि तुम्हें दिखाई देगी - और तुम्हारी आँखों की बंद पलकों के नीचे से आँसू बहेंगे, उन आँसुओं की तरह, जिन्हें हमने, सौंदर्य द्वारा छुआ, एक बार तुम्हारे साथ बहाया, हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैंने प्यार किया था इतनी गहराई से और इतनी कोमलता से!

इवान सर्गेइविच तुर्गनेव (1818 - 1883) - 19 वीं शताब्दी के रूसी लेखक, जो यथार्थवाद से संबंधित थे। इवान सर्गेइविच के कार्यों की मुख्य विशिष्ट विशेषताएं निम्नलिखित थीं: विशिष्ट सुविधाएं: बाहरी दुनिया के साथ बातचीत में पात्रों का चित्रण, पात्रों का प्रकार, चरित्रों का चित्रण और विकास में घटनाओं, नायक और समाज के बीच संघर्ष पर ध्यान केंद्रित है। तुर्गनेव ने उपन्यास ("पिता और पुत्र"), निबंध-कहानी ("एक शिकारी के नोट्स"), लघु कहानी ("मुमु"), गद्य कविता ("गांव") की शैली में काम किया।

"कविता इन गद्य" (1877-1882) का चक्र उनके काम के लगभग सभी मुख्य विषयों का प्रतिनिधित्व करता है, और संक्षेप ऐसा होता है जैसे कि आसन्न मृत्यु की उपस्थिति में। दार्शनिक, अस्तित्वपरक, प्राणिक प्रकृति के सभी प्रश्न जो लेखक को एक व्यक्ति के रूप में और एक लेखक के रूप में एक व्यक्ति के रूप में चिंतित करते थे, इस संग्रह में परिलक्षित होते थे। लेखक जीवन और मृत्यु, प्रेम, अकेलापन, मातृभूमि, आदि की समस्याओं पर प्रतिबिंबित करता है। 1878 में लिखी गई कविता "व्हेन आई एम गॉन ...", "कविता इन गद्य" संग्रह में शामिल है।

पाठ के शब्दार्थ स्थान का विश्लेषण

अवधारणा क्षेत्र का विश्लेषण।

मुख्य शब्द: जब, मुझे नहीं चाहिए, हाथ, आँसू, आप और कौन सा।

संबद्ध शब्द कब इस पाठ में एक प्रमुख शब्द है, क्योंकि यह न केवल अधीनस्थ वाक्यों को जोड़ता है, बल्कि भविष्य काल को दर्शाते हुए वाक्य का मुख्य सदस्य भी है। लेखक ने इस शब्द पर सटीक रूप से ध्यान केंद्रित किया, क्योंकि यह एक विशेष अर्थ भार वहन करता है, क्योंकि एक गेय नायक के लिए यह महत्वपूर्ण है कि वे सभी परिस्थितियाँ जिनका वह वर्णन करता है, केवल तभी घटित होंगी (मैं नहीं रहूँगा; जो कुछ भी मैं था वह धूल में उखड़ जाएगा; शर्मीला और अनुचित दुख आप पर मिलेगा)।

मैं नहीं चाहता कि क्रिया में एक विशेष शैलीगत रंग है, जिसमें न केवल निषेध है, बल्कि नायक की इच्छा है कि वह अपने प्रिय के "जीवन के शांत पाठ्यक्रम में" हस्तक्षेप न करे।

मैं सर्वनाम आप और संबद्ध शब्द पर विशेष ध्यान देना चाहता हूं, इन इकाइयों में एक निश्चित शाब्दिक अर्थ होता है जो नायिका को स्वयं बुलाता है, लेकिन उसका नाम नहीं। लेखक नाम को एक सर्वनाम और एक संघ शब्द के साथ बदल देता है, पाठक को यह सोचने के लिए मजबूर करता है कि संदेश किसको संबोधित किया गया है। (एक साक्षर पाठक जानता है कि इस अवधि के दौरान तुर्गनेव ने अपने प्रिय पॉलीन वियार्डोट से अलगाव का अनुभव किया था।) इस तथ्य के बावजूद कि इस पाठ में कोई विशिष्ट नाम नहीं है, हम यह पता लगा सकते हैं कि लेखक कितनी बार इन दो शब्दों का उपयोग करता है, जो इंगित करता है कि संदेश का विशिष्ट पता।

अवधारणा का मूल एक संज्ञानात्मक-प्रस्तावात्मक संरचना है: विषय एक विधेय है (अपेक्षाकृत बोल रहा है: जब मैं नहीं होगा - वह है: मैं मर जाऊंगा), और मुख्य क्षेत्र अवधारणा का मुख्य शाब्दिक प्रतिनिधित्व है (क्या होगा जब मैं चला गया तब होता है): सब कुछ जो मैं था, धूल में उखड़ गया; मेरी कब्र पर मत जाना; मुझे मत भूलना, परन्तु मुझे भी स्मरण न रखना; बाधित नहीं करना चाहता; मैं इसे कठिन नहीं बनाना चाहता; मैं नहीं कर पाऊंगा। निकटतम परिधि: संदेश की वस्तु से विषय का संबंध - ओह, तुम मेरे एकमात्र मित्र हो; तुम जिसे मैं बहुत गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार करता था। आगे की परिधि: विषय और वस्तु के बीच संबंध से संबंधित स्थितियां नहीं, लेकिन मूल अवधारणा का समर्थन - आपको वहां कुछ नहीं करना है; लेकिन एकांत के घंटों में, जब वह शर्मीली और अकारण उदासी, दयालु दिलों से परिचित, आप पर आती है; पढ़ो, अपनी आँखें बंद करो और अपना हाथ बढ़ाओ; और तेरी बन्द पलकोंके नीचेसे आंसू बह निकलेंगे।

मूल अवधारणा के अवधारणा क्षेत्र का प्रतिनिधित्व विरोधाभासों के माध्यम से दिया जाता है: मुझे मत भूलना, लेकिन मुझे भी याद मत करो ...; ...अपना हाथ बढ़ाओ... मैं उसे अपने हाथ से नहीं छू पाऊंगा... तुमने अपनी बांह पर हल्का सा स्पर्श महसूस किया...

पाठ के सांकेतिक स्थान का विश्लेषण

टेक्स्ट का मैक्रोस्ट्रक्चर मैक्रोप्रोपोजिशन का एक सेट है जो टेक्स्ट में वर्णित वैश्विक स्थिति के लेखक के ज्ञान का प्रतिनिधित्व करता है। पाठ मैक्रोप्रोपोज़िशन - गेय नायक की मृत्यु के बाद की स्थितियाँ। वैश्विक स्थिति इन विषयों पर नायक का प्रतिबिंब है।

इस कविता में, वास्तविकता और अवास्तविकता की दुनिया के संघर्ष का स्पष्ट रूप से पता लगाया गया है, जहां गीतात्मक नायक ने पहले से सोचा था कि उसके जीवन से जाने के बाद क्या स्थितियां होंगी।

पाठ संगठन का सिद्धांत अलौकिक (शानदार स्थान) और वास्तविक घटना (बिंदु स्थान) के प्रत्यावर्तन पर आधारित है।

आइए इस पाठ में अंतरिक्ष के प्रत्येक मॉडल पर ध्यान दें:

1.इस पाठ में मनोवैज्ञानिक स्थान की सहायता से स्पष्ट रूप से व्यक्त किया गया है आत्मिक शांतिविषय और गतिशील है: ओह तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, तुम जिसे मैं बहुत गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार करता था; मैं आपके जीवन में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, मैं इसके शांत प्रवाह में बाधा नहीं डालना चाहता; हमारी पसंदीदा किताबों में से एक लें और उसमें उन पन्नों, उन पंक्तियों, उन शब्दों को देखें जो कभी आते थे - याद है? - हम दोनों के एक ही समय में मीठे और खामोश आंसू थे; अनुपस्थित दोस्त; लेकिन अब मुझे यह सोचकर अच्छा लगता है; और तुम्हारी बंद पलकों के नीचे से आंसू बहेंगे, उन आँसुओं के समान, जिन्हें हमने, सौंदर्य से छुआ था, एक बार तुम्हारे साथ बहाया था।

2.कब्र शब्द में एक बिंदु, आंतरिक रूप से सीमित स्थान समाहित है। गेय नायक के बाद जो कुछ भी रहता है, अर्थात् धूल, एक बंद खाली जगह में रखा जाता है - एक कब्र, जिसे भविष्य में विज्ञापित नहीं किया जाता है, लेकिन फिर पृथ्वी शब्द पर ध्यान केंद्रित किया जाता है, जो एक बिंदीदार स्थान भी है, लेकिन, मेरी राय में, खुले प्रकार। चूंकि बंद स्थान - कब्र की दृश्य सीमाएँ हैं, और भूमि एक कब्र तक सीमित नहीं है। यद्यपि पाठ में किसी अन्य बिंदु वस्तु का नाम नहीं दिया गया है, हम देख सकते हैं कि कथा का पता इस स्थान में है, और क्रिया कब्र के बाहर गतिशील रूप से विकसित होती है: हमारी पसंदीदा पुस्तकों में से एक लें।

.शानदार जगह, एक ओर, गतिशील रूप से उठती है और निम्नलिखित में अपने चरम पर पहुंचती है: लेकिन अब मुझे यह सोचकर संतुष्टि हो रही है कि शायद आप अपने हाथ पर हल्का स्पर्श महसूस करेंगे। मन में एक भूत की छवि उत्पन्न होती है, जो अपने प्रिय की उदास पुकारों को सुनकर अंतिम बार अपने चुने हुए के साथ अपनी पसंदीदा पंक्तियों को पढ़ता हुआ दिखाई देता है, और इस दुनिया को हमेशा के लिए छोड़ देता है। लेकिन, दूसरी ओर, इस पाठ में शानदार कथानक का ही एक अभिन्न अंग है, जो स्थिर रूप से वातानुकूलित है। इस प्रकार, इन स्थानिक श्रेणियों की बुनाई इस पाठ में शानदार की उपस्थिति को इंगित करती है।

चयनित प्रकार के साहित्यिक और कलात्मक स्थान एक-दूसरे को नकारते नहीं हैं, बल्कि एक-दूसरे से बातचीत करते हैं, परस्पर जुड़ते हैं और एक-दूसरे के पूरक हैं।

भावनात्मक स्थान

पाठ में प्रमुख भावनाएँ उदासी और प्रेम हैं। पहली मूल भावना पर विचार करें - उदासी। यह कविता अथाह लालसा के साथ व्याप्त है: प्रिय की "शर्मीली और अकारण उदासी", "अनुपस्थित मित्र" - एक गेय नायक, जो मानो, मरा नहीं, बल्कि बस चला गया। निस्संदेह, पाठ का विषय नायक की मृत्यु है, और पहली पंक्तियों से नुकसान, अकेलापन, आक्रोश की भावनाएं पहले से ही महसूस की जाती हैं। वे स्थिर और स्थिर हैं, क्योंकि कोई भी कुछ भी बदलने में सक्षम नहीं है। लेकिन उदास रेखाओं के माध्यम से, जैसे काले बादलों के माध्यम से सूर्य की किरणें झांकती हैं, प्रेम की भावना टूट जाती है। लेकिन यह प्यार जुनून नहीं है, जलती हुई लौ नहीं है, बल्कि दो लोगों के बीच एक कोमल और मधुर संबंध है। और इन प्रतीत होने वाली विपरीत भावनात्मक प्रक्रियाओं के कारण, पाठक द्वारा कविता को पूरी तरह से अलग तरीके से माना जाता है।

पाठ का संरचनात्मक संगठन

मात्रा-व्यावहारिक अभिव्यक्ति के संदर्भ में, इस गद्य कविता में 6 पैराग्राफ आवंटित किए गए हैं। संरचनात्मक-अर्थपूर्ण विभाजन निम्नलिखित एसटीएस को अलग करता है:

पहला एसटीएस (पहला पैराग्राफ) मुख्य विषय की अभिव्यक्ति है - गेय नायक की मृत्यु "जब मैं चला गया ...";

दूसरा एसटीएस (दूसरा पैराग्राफ) - गेय नायक के निर्देश "मुझे मत भूलना ... लेकिन मुझे भी याद मत करो";

तीसरा एसटीएस (तीसरा पैराग्राफ) - एक साथ बिताए समय की नायक की यादें "हमारी पसंदीदा किताबों में से एक लें ... जिसमें से ... हमारे पास मीठे और खामोश आँसू थे";

चौथा एसटीएस (चौथा और पांचवां पैराग्राफ) - अंतरंगता का अंतिम प्रयास "आप अपने हाथ पर हल्का स्पर्श महसूस करेंगे";

पांचवां एसटीएस (छठा पैराग्राफ) - प्रिय की छवि की उपस्थिति "और मेरी छवि आपको दिखाई देगी।"

पाठ में कोई विदेशी भाषण नहीं है। इसे एकालाप के रूप में प्रस्तुत किया गया है। गेय नायक का भाषण एक कथा के रूप में प्रस्तुत किया जाता है और एक मोनोलॉग की मदद से प्रस्तुत किया जाता है, जो लेखक को एक विशिष्ट विषय पर चरित्र के दृष्टिकोण को पूरी तरह से और खुले तौर पर व्यक्त करने की अनुमति देता है - "जब मैं चला गया ..."

पाठ के संचार संगठन का विश्लेषण

पाठ में एक अस्थिर रजिस्टर का प्रभुत्व होता है, जिसकी मदद से स्वर को व्यक्त किया जाता है, मौखिक भाषण का माधुर्य: "आपको वहां कुछ नहीं करना है", "मैं आपके जीवन में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, मैं नहीं चाहता इसके शांत मार्ग को बाधित करने के लिए", "मैं इसे अपने हाथ से हिला नहीं पाऊंगा ...", "लेकिन अब यह सोचकर मुझे खुशी हो रही है ..."। मुख्य कार्य वक्ता की इच्छा है, कार्रवाई के लिए एक प्रोत्साहन: "मेरी कब्र पर मत जाओ", "मुझे मत भूलना ... और उसमें खोजें ...", "पढ़ें, आंखें बंद करें और अपना हाथ बढ़ाएं ..."।

पाठ में, प्रमुख विषय एक सामान्यीकृत विषय के साथ रमेटिक संरचनाएं हैं, जो मूल विषय के विनिर्देश के कारण ग्रंथों में विभाजित हैं।

यह पाठ एक संयुक्त प्रभावशाली द्वारा विशेषता है:

गतिशील प्रकार: नहीं, उखड़ना, प्यार करना, जीवित रहना, मत जाना, मत भूलना, याद नहीं रखना, हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, इसे मुश्किल नहीं बनाना चाहता, लेना, ढूंढना, पढ़ना, बंद करना , खिंचाव, लेटना, सोचना, महसूस करना, प्रकट होना, डालना, फैलाना।

गुणवत्ता का प्रकार: धूल से उखड़ जाता है, एकमात्र दोस्त, गहराई और कोमलता से, दैनिक चिंताओं, सुखों और जरूरतों का, एक शांत प्रवाह, एकांत के घंटे, शर्मीली और अकारण उदासी, दयालु दिल, मीठे और खामोश आँसू, एक अनुपस्थित दोस्त, अभी भी लेटा हुआ , यह सोचने के लिए संतुष्टिदायक है, सुंदरता से छुआ एक हल्का स्पर्श।

तुर्गनेव टेक्स्ट इमोशन अर्थ

अर्थ अद्यतन करने की तकनीक

विराम चिह्न: पानी का छींटा - जिसके परिणामस्वरूप पाठ के बीच में एक विराम होता है, एक अवधारणात्मक रूप से महत्वपूर्ण वाक्यांश पर जोर दिया जाता है - एक मित्र से अपील; इस पाठ में पूर्णता का एक सामान्य संकेत एक दीर्घवृत्त है, जो पाठक को न केवल विराम देता है, बल्कि उपरोक्त वाक्यांश के बारे में सोचने का प्रयास करता है; अलंकारिक प्रश्न - याद है? - जिसका उत्तर गेय नायक पहले से जानता है; अंतिम वाक्य विस्मयादिबोधक है, क्योंकि यह एक विशेष भावनात्मक भार वहन करता है;

दुहराव वाक्यात्मक निर्माण: पाठ के अंत में और शुरुआत में, एक वाक्यांश दोहराया जाता है, जो कथा के अभिभाषक को संबोधित होता है।

सामान्यकरण

गद्य में कविता का भाषाई विश्लेषण आई.एस. तुर्गनेव "जब मैं चला गया ..." ने दिखाया कि इस काम में इस्तेमाल किए गए सभी भाषाई साधन लेखक के इरादे को प्रकट करते हैं - एक कथा पाठ बनाने के लिए जिसका उद्देश्य चरित्र की छवि की भावनात्मक संरचना का अध्ययन करना है।

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इस पेज पर पढ़ें कविता "जब मैं चला जाऊंगा..."रूसी कवि इवान तुर्गनेवइसमें लिखा हुआ 1878 वर्ष।

जब मैं चला गया, जब सब कुछ जो मैं था धूल में मिल गया - हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैं इतनी गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार करता था, तुम जो निश्चित रूप से मुझे जीवित करोगे - मेरी कब्र पर मत जाओ .. तुम्हारे पास कुछ भी नहीं है वहाँ करने के लिए।
मुझे मत भूलना..लेकिन अपनी रोज़मर्रा की चिंताओं, सुखों और ज़रूरतों के बीच मुझे याद मत करो... मैं आपके जीवन में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, मैं इसके शांत प्रवाह में बाधा नहीं डालना चाहता। लेकिन एकांत के घंटों में, जब वह शर्मीली और अनुचित उदासी, दयालु दिलों से परिचित, आप पर मिलती है, तो हमारी पसंदीदा किताबों में से एक लें और उन पृष्ठों, उन पंक्तियों, उन शब्दों की तलाश करें जिनसे यह हुआ, - याद है? - हम दोनों की ओर से एक ही समय में मीठे-मीठे आंसू निकल पड़े।
इसे पढ़ो, अपनी आँखें बंद करो और अपना हाथ मेरी ओर बढ़ाओ ... अपना हाथ अपने अनुपस्थित मित्र की ओर बढ़ाओ।
मैं इसे अपने हाथ से हिला नहीं पाऊंगा: यह जमीन के नीचे गतिहीन होगा ... लेकिन अब मुझे यह सोचकर खुशी हो रही है कि शायद आप अपने हाथ पर हल्का स्पर्श महसूस करेंगे।
और मेरी छवि तुम्हें दिखाई देगी, और तुम्हारी आँखों की बंद पलकों के नीचे से आँसू बहेंगे, उन आँसुओं की तरह जिन्हें हमने, सौंदर्य द्वारा छुआ, एक बार तुम्हारे साथ बहाया, हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैंने प्यार किया था इतनी गहराई से और इतनी कोमलता से!

आई.एस. तुर्गनेव। पसंदीदा। शास्त्रीय पुस्तकालय "समकालीन"। मॉस्को: सोवरमेनिक, 1979।

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जब मैं चला गया, जब वह सब कुछ जो मैं था धूल में उखड़ गया - हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैं इतनी गहराई से और इतनी कोमलता से प्यार करता था, तुम जो शायद मुझसे आगे निकल जाओगे - मेरी कब्र पर मत जाओ ... तुम वहाँ करने के लिए कुछ नहीं है।

मुझे मत भूलना... पर अपनी रोज़मर्रा की चिंताओं, सुखों और ज़रूरतों के बीच मुझे याद मत करना... मैं आपके जीवन में हस्तक्षेप नहीं करना चाहता, मैं इसके शांत प्रवाह में बाधा नहीं डालना चाहता।

लेकिन एकांत के घंटों में, जब वह शर्मीली और अनुचित उदासी, दयालु दिलों से परिचित हो, हमारी पसंदीदा पुस्तकों में से एक ले लो और उन पृष्ठों, उन पंक्तियों, उन शब्दों को देखें जिनसे यह हुआ करता था - याद है? हम दोनों एक ही समय में मीठे और खामोश आंसू बहाते हैं।

इसे पढ़ो, अपनी आँखें बंद करो और अपना हाथ मेरी ओर बढ़ाओ ... अपना हाथ किसी अनुपस्थित मित्र की ओर बढ़ाओ।

मैं इसे अपने हाथ से हिला नहीं पाऊंगा - यह जमीन के नीचे गतिहीन रहेगा ...

और मेरी छवि तुम्हें दिखाई देगी - और तुम्हारी आँखों की बंद पलकों के नीचे से आँसू बहेंगे, उन आँसुओं के समान, जिन्हें हमने, सौंदर्य द्वारा छुआ, एक बार तुम्हारे साथ बहाया, हे तुम, मेरे एकमात्र दोस्त, हे तुम, जिसे मैं इतनी गहराई से और बहुत धीरे से प्यार किया!