Birinci sırada kim oturur? İngilis və rus dillərində kişiləri xarakterizə edən frazeoloji vahidlər

Necə, bilmirsən? Bu çox gözəl qadındır. Şeron desə ki, sən onun kimisən...

Qeyri-adi geyinmişdi. Bütün bunları başqası geyinsəydi, deyərdilər - dəli. Və onun üzərində hər şey sehrli görünürdü. Kiçik fırfırlı albalı şifon paltar, bir az qaraçı, qırmızı kovboy çəkmələri və üstündə böyük qırmızı kaşmir şal. Boynunda gavalı boyda mərcan muncuqlar var, mən beləsini görməmişəm, barmağında bütöv mərcandan düzəldilmiş nəhəng “yuyan” var. O, özü arıq spiroket deyil, geniş ombası və geniş çiyinləri, heyrətamiz dəri rəngi və çini mavi gözləri olan bir qadındır. Onda qeyri-təbii heç nə yoxdur, gənc deyil və qəsdən özünü aparmır.

Satış sahəsinə daxil olanda ona bir az yazığım gəldi. Şeron fondu haqqında çox ləyaqətlə danışdı, varlı pul kisələrinə və onların agentlərinə uşaqların QİÇS-ə yoluxmaması üçün tədqiqat üçün pul verməyin nə qədər vacib olduğunu izah etməyə çalışdı. Sonra auksion başladı və o, lotlara marağı oyatmağa çalışaraq cərgələri gəzdi. Birinci cərgədə ailənin hörmətli atası bütün ev təsərrüfatları ilə oturmuşdu, onun qarşısında Henri Murun işinin büstünün satışı zamanı yerdə oturmuş, onu oynayır və həyəcanlandırırdı.

Maleviçin kətanı isə məxmər yorğan altında xərəkdə dayanmışdı. Hesab edirəm ki, bu epizodda hərracın təşkilatçıları “kobud səhvə yol veriblər”. Onlar "Maleviç fenomenini" effektiv şəkildə təqdim etmək, onu teatrda olduğu kimi təqdim etmək istəyirdilər. Lakin təsir gözlənilmədən əksinə oldu. Hərrac kulminasiya nöqtəsinə yaxınlaşanda Şeron xərəyə yaxınlaşdı və çox yavaş-yavaş kətandan məxmər parçanı çəkməyə başladı. Bu yavaş "striptiz" heç də anın əhəmiyyətinə uyğun gəlmirdi, xüsusən də Şeron bu bezlə nə edəcəyini heç bilmirdi. Bu münasibətlə New York Times-dan tənqidçilər ertəsi gün sözünü kəsdilər. Bununla birlikdə, kətanın getdiyi 15 milyon dolların qiyməti təsirlənmədi.

Tenderdən əvvəl oturub portağal suyunu içəndə Şeronu "Şeron Stounu oynamağa" başladığı vaxtdan daha inandırıcı gördüm.

...Daha sonra Moskvada “Donna Karan” butikində qapalı moda nümayişinə getdim və İnna Çurikovanın təşkilatçıların xahişi ilə dəbli paltarları – çalmada, lazımi dozada istehza ilə nümayiş etdirməsindən şoka düşdüm. saat mexanizmi pozuntusu. O, ombasını çölə çıxararaq necə yeriyirdi! Bütün bunlarda o qədər sənətkarlıq və temperament var idi ki, birdən ağlıma gəldi: İnna Çurikova "Maleviç fenomenini" yüz dəfə daha maraqlı döyəcək! Nədənsə bizdə məşhur aktrisanın belə şouda iştirak etməsi biabırçılıq sayılır, Qərbdə isə yox. Amma yeri gəlmişkən, bu belədir.

"MƏN SƏNİN BAZINA Aşiqim..."

Spivakov gəncliyindən yanan qaraşın idi. Lakin onun məbədində ilk boz tellər görünəndə (hətta biz tanış olmamışdan əvvəl), onun amerikalı impresario, başı üstündə eşq içində olan homoseksual Volodya üçün bir növ kredoya çevrilən bir cümlə söylədi:

Sən sənətkarsan və tamaşaçıların səni həmişə gənc görməlidir.

Onu bərbərə apardı, onun məbədi rənglənmişdi. Amma Volodya yavaş-yavaş onun illər keçdikcə dəyişməyən qara saçlarına alışdı. Otuz-qırx yaşında bir insan üçün tamamilə məsum və təbii olan şey, əlli yaşına qədər bir yükə çevrildi. Boyadan imtina etmək mümkün deyildi, xüsusən də insan daim göz qabağındadırsa. “Kanonlaşdırılmış” obraz onunla nəticələndi ki, o, davamlı olaraq özünə baxmağa, narahat olmağa, asılılığının təsdiqini başqalarında axtarmağa başladı: bu boyanıb, o biri... Volodyanın təbii cazibəsi, zərifliyi var və mən birdən başa düşdü ki, boyalı saçlar onun kompleksinə çevrilib, Punchinelle və ya Çılpaq Kralın sirrinə çevrilib. Hamı bilir - və susurlar.

Bir dənə də ağ saçınız olmasaydı, Ginnesin Rekordlar Kitabına düşə bilərdiniz. Hamı bilir ki, əlli yaşınızı qeyd etdiniz, - dedim və onu rəsm çəkməyi dayandırmağa dəvət etdim. Hər şeyi yavaşlatdı, heç bir şəkildə cəsarət etmədi. Bu, konserti dəstəklədi, sonra başqa bir şey.

Həmin il, ilk məşqi sentyabr ayına planlaşdırılan RNO ilə müqavilə yarandıqda, tətili avqustda bir təcrübə ilə başlamaq qərarına gəldim:

Boya bitdi, fırça itdi” dedim. - Yeni görkəmli yeni orkestrə. Bunun üçün bir ayınız var. Vaxt keçdi.

Volodya müqavimət göstərdi, amma təslim olmaq məcburiyyətində qaldı və əvvəlcə dəlicəsinə əziyyət çəkdi. Əvvəlcə bərbər ona kirpi ilə qısa saç düzümü etdi. Mən ona kənardan baxdım, bunun necə ideal olacağını təsəvvür etdim və bunun nəhəng bir piar hərəkəti olduğunu başa düşdüm. RNO ilə səhnəyə ilk çıxmazdan əvvəl bütün Moskva artıq həyəcan içərisindədir və sonra birdən bu: heç bir imic maker xüsusi olaraq ağlına gəlməyəcək - gənc, qaralmış bir boz saçlı adamın görünüşü. üz.

Spivakov əsas dəstəyi uşaqlar aldı. Qızların qiymətləndirməsi görünüşün dəyişdirilməsinin lehinə qərar verdi. Onlar qışqırmağa başladılar:

Ata, bu çox seksualdır! Sənə çox yaraşır, çox qəşəngsən, gəncsən!

Hətta imicini də dəyişdi - cins şalvar, qısa köynək geyindi. RNO ilə ilk məşqə gələn televiziya operatorlarının Spivakovun maşından düşdüyünü görəndə şokunu xatırlayıram. O, dirijorluq etməyə gələndə Konservatoriyanın böyük zalını bürüyən xışıltı da yadımdadır. Diametral şəkildə əks fikirlər var idi. Məsələn, zəkasını inkar etmək mümkün olmayan Moskva musiqi tənqidçilərindən biri yazırdı ki, Spivakov “boyanmış yaraşıqlı adamdan ağ saçlı ustaya çevrilib”. Voznesenskinin yazdıqları mənim ürəyimcədir: “Gənc Kerenski kimi qırxılmış keçəl, lakin daha gözəl. Aramızda Rusiya üzərindən uçun, kəsin. Hər biri öz təxəyyülünə və nəciblik dərəcəsinə uyğun olaraq gördü və mükafatlandırdı. Özünə yeni tərzdə baxan Volodya üçün vəhşi bir relyef gəldi. Onun fərqli siması var idi, hündür alnı peyda oldu və mənə elə gəlir ki, o, dərhal başqa keyfiyyət qazandı - cavanlaşdı, daha gözəlləşdi, daha müasir oldu. Birdən ərimə yenidən aşiq oldum. Və hətta saç çox gözəl bir kölgə ilə bir növ yumşaq oldu. Ən inanılmazı isə odur ki, bir il sonra o, qəfildən anladı ki, dəhşətli allergiyanın hücumları heç vaxt təkrarlanmamışdır. Özünü sağaltdı.

Spivakovun imicinin dəyişməsi ilə bağlı çoxlu gülməli əhvalatlar olub. Volodyanın gəncliyi ilə əlaqəli olduğu və özlərini gənc hiss etmələrinə kömək edən əllidən altmışa qədər olan bütün pərəstişkarları mənfi münasibət göstərdi. O, qaraşın olanda onlara elə gəlirdi ki, onlar hələ gəncdirlər, bəs indi nə etməli? Sanki yuxunu onlardan oğurlayıblar. Təəssüf ki, həmişə gözəl və gənc qalmaq mümkün deyil. Ümumiyyətlə, mənə elə gəlir ki, bioloji yaş başqa, ruhun yaşı başqadır. Hətta şeir yazmaq istəyirdim: “Aşığım sənin ağarmış saçlarına...” amma birinci sətirdən kənara çıxmadım. Bir şey çıxdı. Rostropoviç onun ağardığını görüb dedi:

Qoca, mən elə bildim ki, televizorum xarab olub, baxıram, sən də var – neqativdə!

SİZ FİLİ NECƏ YEYƏ BİLƏRSİNİZ?

Spivakov və Pletnev bir-birlərini çoxdan tanıyırlar, çünki Mişa Volodyanın dost olduğu və hətta gəncliyində onun evində yaşadığı Flierlə oxuyur. Sonra Mixail Vasilyeviç, indi onu adlandırmaq adət olduğu kimi, Moskva virtuozları ilə Haydnın konsertini oynadı. 1999-cu ildə Amerikada qastrol səfərində idik, Volodya dirijor Polyanski ilə çıxış etdi. Hər gün Çaykovski və Motsartın skripka konsertləri ilə vəhşicəsinə uzun bir qastrol səfəri. Bostonda boş günlərimizin birində kiçik otelimizə Moskvadan faks gəldi. “Cənab Pletnev cənab Spivakovdan xahiş edir ki, onunla təcili filan telefonla əlaqə saxlasın”. Geri zəng edirik. Volodya telefonu götürür və üzü uzanır, danışmağı dayandırır və tamamilə pərişan gözlərlə mənə baxır. Mən ona sakitcə deyirəm:

Nə? Sizi dirijorluğa dəvət etmək istəyirsiniz?

Başını yelləmək - yox.

Sizinlə oynamaq istəyirsiniz?

Volodya pıçıldayır:

Məni orkestrə çağırır.

Hansı vəzifədə? Mən soruşuram.

Volodya mənə bir barmağını göstərir. Heç nə başa düşmürəm. Bir sözlə, Pletnev zəng vurdu və bacardığı qədər teleqrafla dedi ki, Rusiya Milli Orkestrindən ayrılacaq, tamamilə solo karyerasına keçəcək və özünü bəstəkarlığa həsr edəcək. Rus Milli Orkestri onun yaradıcısıdır, uzun müddət düşündü və bu qənaətə gəldi ki, onu ancaq Spivakova təhvil verə bilər. Ondan bu təklifi düşünməyi xahiş edir. Bundan hələ heç kimin xəbəri yoxdur, rejissor dünyanın istənilən nöqtəsində danışıqlara uçmağa hazırdır.

Rəykinin (yəni, təbii ki, Jvanetski, amma yenə də Raykinin) "Kəsir"dəki əsərini xatırlayın: "Teatrın premyerası var. Birinci sırada kim oturur? Hörmətli insanlar oturur: anbar müdiri oturur, mağaza müdiri oturur, tacir. arxada oturur"?
Bilirsən niyə yadda qaldı? Sənətdən ilham aldı. Foto sənəti. Bir fotoşəkil gördüm. Və heç bir. Premyerada. Bir aktyorun teatrı. Tamaşa “Prezidentin Federal Məclisə müraciəti” adlanırdı. “Kazakların Türk Sultanına Mesajı” kimi görünür. Yalnız orada çoxlu kazaklar bir sultan göndərir, burada isə əksinədir. Bax.

Birinci sıra. Rusiyanın ən yaxşı insanları, cərimə zərbəsindən əvvəl divarda olan futbolçular kimi, ən qiymətli şeyləri əlləri ilə örtərək, ən yaxşı insanı dinləyirlər.
Və burada ən çox yaxşı adam ... Bir şeyi izah edir. Təmiz beton.
Amma qaynayan bir şey haqqında ictimaiyyətə məlumat verir. ... İfadəsiz deyil.
Əllərə gəlincə, bu kinayə deyil, hiylə deyil. “Bədənə yönəlmiş terapiya” paradiqmasında bədənlə işləyən psixoloqlar belə müdafiə mövqelərində özünü göstərən qorxunu yaxşı bilirlər.
Amma Allah onlara xeyir-dua versin - əlləri ilə və nəhəng bombardmançıdan örtdükləri şeylərlə. Göz təması qurun. Okudzhavada olduğu kimi - "Sən onun gözlərinə baxırsan." "Sənin xilasına gəldikdə." "Müqayisə edirsən, müqayisə edirsən."
Birinci sırada oturanların gözlərini, tutaq ki, bizdən yenicə ayrılmış Eldar Ryazanovun gözləri ilə müqayisə edin. Ən azından bu portretdə .
Yaxud, onun haqqında artıq xatırladığım üçün - Okudjava.
Ya da mən başladıqlarım. Raikin Arkadi İsaakoviç - .
Jvanetsky Mixal Mixalycha - .
Yaxud ağ baş geyimində birinci sırada duran adamın gözləri ilə bu adamın gözlərini müqayisə edin. ... O, həm də din xadimidir.
İndi mənə deyin, niyə birinci sırada bunlar deyil, bunlar oturmalıdır?

Volodya Baxın “Şakon”unu ifa edən zaman bir nəfər koridorda qaçaraq ön səhnəyə çıxdı və bombanın vəhşi səsi ilə onun üstünə əşya atdı. O, sağ günəş pleksusunda vuruldu. Üç ölümdə əyildi, ilk fikir bu oldu: “Məni öldürdülər”. Gözlər qarşısında - qırmızı zolaqlar: qan! Volodya tamaşaçılardan tək bir fəryad eşitdi və boya və kimya iyini hiss etdi. Sonradan məlum olduğu kimi, bu, plastik bomba imiş. Skripkanın və yayının boya ilə örtüldüyünü görüb onun sağ olduğunu anlayan Spivakov fikirləşdi: “Qaçaklar, məni belə asanlıqla götürməyəcəksiniz”. O, özünü düzəltməyə başladı və yalnız bir saniyə dayanaraq "Çakona" oynamağa davam etdi. Zalda səs-küy yarandı, bəzi mühafizəçilər içəri girdilər (Karnegi Hollda polis yoxdur), bir "terrorçu" bağladılar. Volodya ifasını bitirdikdə bütün tamaşaçılar son notlarda ayağa qalxdılar. Annotasiya zamanı Karnegi Holl nümayəndələri qaçaraq gəldilər, köynəyini dəyişməyi təklif etdilər, lakin o, çirkli qalmağa üstünlük verərək imtina etdi. Hadisə böyük reaksiya aldı, ertəsi gün hər xəbər buraxılışında o vaxtkı baş nazir Henri Kissincer sovet rəssamından üzr istədi. Moskvada Volodya qayıtdıqdan sonra əməkdar artist adını aldı və bu barədə zarafat etdi: "Ona əməkdar idman ustası versələr daha yaxşı olar".

Bu hadisə onda güclü iz buraxdı. O vaxtdan Baxın “Şakon”u Spivakovda təhlükə ilə əlaqələndirilir. Ona görə də bu əsər 2000-ci ilin solo konsert proqramına salınanda jurnalistlər dərhal qərara gəldilər ki, bu gözəl PR gedişidir. Deməliyəm ki, Spivakov, bütün sovet rəssamları kimi, on il ərzində Ştatlara getmədi. soyuq müharibə, və artıq "Moskva virtuozları" ilə qayıtdı.

Evli olduğumuz bütün illərdə mən ərimin Karnegi Holldakı resitalında iştirak etməyi arzulayırdım. Konsertin baş tutması üçün çox çalışdım.

Nyu-Yorka gələndə zala qaçdım və gördüm ki, konserti elan edən plakat üzərində “Bütün biletlər satılıb” yazısı olan zolaqla möhürlənib. Mən xoşbəxtliklə tullanmağa hazır idim! Hətta şəkil çəkdirdim, amma sonra filmi itirdim.

Ancaq sonra konsert günü gəlir, məşqə getməliyik və ərim yataqdan qalxa bilmir - Akunin, "Pelageya və Ağ Bulldoq" oxuyur! Mən də eyni Akuninin “Tacqoyma” əsərini oxuduğum üçün əsəbi deyiləm. O deyir:

Oxumağı bitirib gedək. Mənim on beş dəqiqəm qalıb. Səhər məşq etdim, amma akustikanı sınamalıyam.

Onlar, əlbəttə ki, iki manyak kimi davrandılar, amma o anda stressi aradan qaldırmağa və emosiyaların öhdəsindən gəlməyə kömək edən Akuninə inanılmaz dərəcədə minnətdaram. Oxuduğumuz romanlarla bağlı təəssüratlarımızı mübadiləsi edərək Karnegi Holla gəldik.

Carnegie Hall-da gözəl Deybi xala var - zalın maskotu dərin "ətli" səsi olan kök qaradərili qadındır. O, əsas bədii lojaya rəhbərlik edir. Bütün mərasim var: qutunu açın, ora su, çay, dəsmal gətirin. Deyby cazibədardır - çox böyük qəniməti, sevimli siması və məxmər səsi ilə. Onu görəndə dərhal rahatlaşıram. Volodya onun sevimli rəssamlarından biridir. Onunla görüşən o, dərhal qışqırmağa başlayır: "Salam, şirin ürək!" Və əhval dərhal yüksəlir.

Biz çatan kimi nazir qaçaraq gəldi:

Kassada bir qədər isterik müsyö Glotz var.

Bu konserti öz təhlükəsi və riski ilə təşkil edən Mişel Nyu Yorka şəxsən gəlmək niyyətində deyildi. Və sonra sürpriz etmək qərarına gəldi və konsertdən bir neçə saat əvvəl Parisdən uçdu. Mən aşağı düşürəm və görürəm ki, Mişel konsertin başlamasına on dəqiqə qalmış necə bədbəxt bir şəkildə qışqırır:

Bu konserti mən təşkil etdim! Mən qəsdən uçdum! Direktoru çağır, qutunu mənim üçün aç!

Təbii ki, hər şey yoluna düşdü.

Spivakov “Çakon”u oynamayıb. Bu konsertdən iki həftə əvvəl dostlarımız Helene və Bernard Arnault Parisə bizə qonaq gəldilər və Volodya onları əyləşdirərək "Çakona" oynamağı təklif etdilər. Bu unudulmaz idi! Konsertdən on gün əvvəl o, birdən mənə dedi:

Məndə elə bir hiss var ki, onu oynamağa başlayacağam və dayandıracağam. Mənə elə gəlir ki, kimsə koridorda qaçacaq.

Carnegie Hall konserti ərəfəsində biz Şeron Stounla görüşdüyümüz sosial tədbir oldu. Bernard Arnaultun LVMH firması - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - bütün bu illər ərzində Christie and Sotheby's-dən sonra üçüncü hərrac olan Philips auksionunu aldı. İlk hərraclar yeni sahiblər altında baş tutdu. Bu satışı unikal edən nə idi - ilk dəfə olaraq Maleviçin nəhəng tablosu hərracda satıldı. Mən onun dəyərini yalnız spekulyativ olaraq bilirəm, baxmayaraq ki, sənətdə bunun başqa bir qapı olduğunu başa düşürəm. Bəlkə də intellektim, estetik qavrayışım hələ buna yetişməyib, amma bu sənətkar məndə heyrət doğurmur. İlya Sergeeviç Qlazunovla razı olmaya bilmərəm, o sual verir: "Sizi qara kvadrat kimi göstərmək istərdinizmi?" Düzünü desəm, yox. Beləliklə, auksionda Maleviçin qara və qırmızı xaç şəklində nəhəng əsəri təqdim edildi. Satışa çıxarılan rəsmlərin səviyyəsi ümumiyyətlə diqqətəlayiq idi - Cezanne, Picasso, Dufy, bir neçə tamamilə valehedici impressionistlər.

Və tədbirin baş tutması üçün hərracın “xaç anası” Şeron Stoun olmağa dəvət edilib. O, QİÇS-in müalicəsi üçün tədqiqatlara subsidiya verən Fonda rəhbərlik edir. Hərrac günü müqaviləyə uyğun olaraq əldə edilən vəsaitin bir hissəsi onun Fonduna daxil olub. Beləliklə, o, daha sonra dediyi kimi, "bir üz üçün bazarlıq etmək" üçün gəldi. Rəğmən yüksək səviyyə xərcləndi, hərracda bir neçə üst-üstə düşmə oldu. Nyu-York tənqidçiləri tamamilə qərəzli şəkildə yazdılar ki, hərrac çox pula sahib olmaq üçün kifayət etmədiyinin parlaq nümunəsidir, bir az dadmaq yaxşı olardı. Bir daha əmin oldum ki, mətbuat bütün dünyada eynidir.

Hərrac başlamazdan əvvəl Volodya və məni monitorlarda satış prosesini izləyə biləcəyiniz binaya dəvət etdilər. Biz Helen və əri ilə dayanmışdıq və bu zaman Şeron Stoun iki katibə və mühafizəçi ilə liftdən düşdü. Birtəhər utandım və stəkan suyumla uzaqlaşdım. Müşahidə edirəm: Şaron Volodya ilə tanış olur və o deyir:

Salam! Mən Sharon.

O cavab verir:

Mən Vladimir Spivakov.

O, sual dolu baxır. O, konkretləşdirir:

Mən rus rəssamıyam.

Salam, rus rəssamı!

Onun gözü "oynayır". Sonra o, birbaşa mənə yaxınlaşdı, əlini bu sözlərlə uzatdı:

Salam! Mən Sharon.

Adımın Sati olduğunu öyrənərək, adla səmimi maraqlandım.

Yaxın ünsiyyətdə Şeron məndə tamamilə fenomenal təəssürat yaratdı. Belə bir anlayış var - "varlıq" və beləliklə, onda qeyri-adi bir varlıq hiss olunur. Bir çox məşhurlar, heyrətamiz aktrisalar və müğənnilər bunu real həyatda yaymırlar, amma onun içində elə bir hiss var ki, o, təkdir - belə... Qısa bir söhbətdə belə onun güclü şəxsiyyəti, xarakteri, ağlı dərhal hiss olunurdu.

Şeron Stounla söhbət etdikdən sonra onun özünün bu qədər qeyri-adi olduğunu, yoxsa “Hollivudda hazırlanıb” olduğunu anlamağa çalışdım. O, necə girəcəyini, ətrafındakı bütün məkanı necə dolduracağını mükəmməl bilir.

Aktrisa olduğumu biləndə dərhal məni “Dostlar” serialındakı hansısa amerikalı ulduzla müqayisə edərək ona çox bənzədiyimi qeyd etdi. Onun katibi söyüşlə dedi:

Necə, bilmirsən? Bu çox gözəl qadındır. Şeron desə ki, sən onun kimisən...

Qeyri-adi geyinmişdi. Bütün bunları başqası geyinsəydi, deyərdilər - dəli. Və onun üzərində hər şey sehrli görünürdü. Kiçik fırfırlı albalı şifon paltar, bir az qaraçı, qırmızı kovboy çəkmələri və üstündə böyük qırmızı kaşmir şal. Boynunda gavalı boyda mərcan muncuqlar var, mən belə muncuq görməmişəm, barmağında bütöv mərcandan düzəldilmiş nəhəng “yuyucu” var. O, özü arıq spiroket deyil, geniş omba və geniş çiyinləri, heyrətamiz dəri rəngi və çini mavi gözləri olan bir qadındır. Onda qeyri-təbii heç nə yoxdur, gənc deyil və qəsdən özünü aparmır.

Satış sahəsinə daxil olanda ona bir az yazığım gəldi. Şeron fondu haqqında çox ləyaqətlə danışdı, varlı pul kisələrinə və onların agentlərinə uşaqların QİÇS-ə yoluxmaması üçün tədqiqat üçün pul verməyin nə qədər vacib olduğunu izah etməyə çalışdı. Sonra auksion başladı və o, lotlara marağı oyatmağa çalışaraq cərgələri gəzdi. Birinci cərgədə ailənin hörmətli atası bütün ev təsərrüfatları ilə oturmuşdu, onun qarşısında Henri Murun işinin büstünün satışı zamanı yerdə oturmuş, onu oynayır və həyəcanlandırırdı.

Maleviçin kətanı isə məxmər yorğan altında xərəkdə dayanmışdı. Düşünürəm ki, hərracın təşkilatçıları bu epizodda “imtina ediblər”. Onlar "Maleviç fenomenini" effektiv şəkildə təqdim etmək, onu teatrda olduğu kimi təqdim etmək istəyirdilər. Lakin təsir gözlənilmədən əksinə oldu. Hərrac kulminasiya nöqtəsinə yaxınlaşanda Şeron xərəyə yaxınlaşdı və çox yavaş-yavaş kətandan məxmər parçanı çəkməyə başladı. Bu yavaş "striptiz" heç də anın əhəmiyyətinə uyğun gəlmirdi, xüsusən də Şeron bu bezlə nə edəcəyini heç bilmirdi. Bu münasibətlə The New York Times-ın tənqidçiləri ertəsi gün sözünü kəsdilər. Bununla birlikdə, kətanın getdiyi 15 milyon dolların qiyməti təsirlənmədi.

Tenderdən əvvəl oturub portağal suyunu içəndə Şeronu "Şeron Stounu oynamağa" başladığı vaxtdan daha inandırıcı gördüm.

...Daha sonra Moskvada “Donna Karan” butikində qapalı moda nümayişinə getdim və İnna Çurikovanın təşkilatçıların xahişi ilə dəbli geyimləri – türbanda, lazımi dozada paltar nümayiş etdirməsindən şoka düşdüm. ironiya, saat mexanizmi faul. O, ombasını çölə çıxararaq necə yeriyirdi! Bütün bunlarda o qədər sənətkarlıq, temperament vardı ki, birdən ağlıma gəldi: İnna Çurikova “Maleviç fenomeni”ni yüz dəfə daha maraqlı döyəcəkdi! Nədənsə bizdə məşhur aktrisanın belə şouda iştirak etməsi biabırçılıq sayılır, Qərbdə isə yox. Amma yeri gəlmişkən, bu belədir.

Bələdiyyə büdcəli təhsil müəssisəsi

"5 nömrəli gimnaziya", Bryansk

Didaktik material "İmtahanda 5 nömrəli tapşırığa hazırlıq"
hazırlanmışdır

rus dili və ədəbiyyatı müəllimi

Legotskaya Vera Sergeevna

Bryansk-2016

Leksik normaların pozulması ifadələrin qeyri-müəyyən, eləcə də ciddi olmasına səbəb olur. nitq səhvləri... Rus dilinin leksik normalarına uyğunluq səs və imla baxımından bir sıra oxşar sözlərdən düzgün sözü seçmək qabiliyyətini nəzərdə tutur, yəni. paronimlər. Bu didaktik material nümunələrdən istifadə edərək rus dilində Vahid Dövlət İmtahanı üzrə 5-ci tapşırığa hazırlaşmağa imkan verir.

müasir rus dili, medianın dili.

TObupeşəkarçox yönlülükəlavə etdiçoxparlaq, obrazlı, güclü, çətinvəbarışmazİCTİMAİüslubgəncMüəllif.

Xəbər verərəkOonungəliş, günahkardinlədiİQTİDARAkt, sonranəifşa olunduvasılılıqlar-danpis əməlmüvafiqkolleksiya.

VprezidentlikHalyerləşirişçivəNÜMAYƏNDƏSİkabinetlərPrezident, kabinetlərməmurlar-danonunən yaxınətraf.

MÜQAYISƏLİtəhlil― məşhurvsosialElmüsul.

Vbirincibir sıraoturduHÖRMƏTLİataailələriləhamı tərəfindənməişət üzvləri, bundan əvvəlooturduüstündəmərtəbəinvaxtsatışbüstüişHenriMur,

oynayanvətəhrikedicionunhəyəcan.

__________________________________________________

Aşağıdakı cümlələrdən birində vurğulanmış YANLIŞ sözü istifadə olunur. Vurğulanmış sözü paronimlə uyğunlaşdırmaqla leksik səhvi düzəldin. Seçilmiş sözü yazın.

Müəyyənləşdirmək, Necəuzun müddətəəhaliyaşayırvonunbölgəyə imkan verirMÜQAYISƏDƏNtəhlilDNTmüasirXalq.

BuciddiİCTİMAİiş, vhansıvarvəmasalar, vəqrafiklər, vəqrafiklər, nədaha çoxxas olantədqiqatişləyir.

NÜMAYƏNDƏSİofisyerləşirvçoxMərkəzBiznesMoskva,

varistokratikrayon, üstündəküçəPovarskoy.

İndiSənictimaiartıqbilir, vəonunolacaqçoxmaraqlıbax, Necəbu cürFƏXRİvəalimİnsandöyüşüriləquldurlar.

MƏNyoxinanırdıonlaraqulaqlar, nə vaxtoxumaqİQTİDARAkt: müttəhim, gənckəndli, öyrənərəkOonunmüraciətvordu, doğranmışdırözümbaltaişarə edirbarmaqsağdaəl, üçünyoxolmaquyğunüçünhərbixidmət.

Aşağıdakı cümlələrdən birində vurğulanmış YANLIŞ sözü istifadə olunur. Vurğulanmış sözü paronimlə uyğunlaşdırmaqla leksik səhvi düzəldin. Seçilmiş sözü yazın.

İkinciyenilik - NÜMAYƏNDƏSİlimuzinMaqnusilə6 - silindrmotorhəcm2 ,5 l.

Materialüçünümumiləşdirmələrvəmüşahidələralimolduİnsan, üsulidi

istifadə olunurMÜQAYISƏLİ.

ƏgərFƏXRİakademikkəşf etdi, nəçıxıntılısonrabaşınaOnatələbəgetməksilməkiləlövhələronlar, akademik, Müəllif, oiləüzr istəyirikatladıiləyerləraşınmışiləlövhələrözüm.

Bəyanatpartiya- realİQTİDARAkt-danyeddixal, üstündəhansıxüsusiləyoxrazı deyiləm.

Böyükuğurvar idionunİCTİMAİantifaşistfilm

« Etiraflarnasistcasus».

___________________________________________________

Aşağıdakı cümlələrdən birində vurğulanmış YANLIŞ sözü istifadə olunur. Vurğulanmış sözü paronimlə uyğunlaşdırmaqla leksik səhvi düzəldin. Seçilmiş sözü yazın.

« Qazprom avia» qəbul edildihəllalmaqNÜMAYƏNDƏSİtəyyarə« Şahin».

yazacağamİQTİDARPsərtlik, odaha sadəvəDaha sürətli, sadəcəyenidən yazmaq

nəticə-dancinayətkarİşlər, vədüşünyoxzəruriyuxarıdadil.

VkeçmişiliqtisadçılaretdiMÜQAYISƏLİtəhlilsəviyyəmaliyyələşdirməmaarifləndiricimüəssisələrv2015 ilvəvorta80-ci illərillərkeçmişinəsr.

Monarxiya― heç bir şəkildəyoxazFƏXRİbir növdövlətcihazlar, Necədemokratiya, vəsahibireytinqolduqcabacarmaqolduolardıevlənməküstündəsəltənət.

Təcrübəcəlb edirvİCTİMAİjanryaxşıruslarşairləraydınyoxmüvəffəq oldu.

_______________________________________________________

Cavablar

FƏXRİ

MÜQAYISƏLİ

İCTİMAİ

NÜMAYƏNDƏSİ

İstinadlar

Rus dilinin milli korpusu[Elektron resurs] / Giriş rejimi: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (tiraj tarixi 3.09.16)

- [Səhifə 3] -

Moskvada Mini 30-35 min avroya başa gəlir. Mazda yeni Mazda MPV miniveninin dabanı altında [RNC: Payızın açılış günü: həm mini, həm də maxi. Və davamlı açıq iş (2002) // "Brownie", 2002.10.04].

Daban altındakı FE 'tam tabeliyində olmaq' mənası ilə (adətən ər haqqında) avtomobilə münasibətdə 'dəyişikliklərdə aşağı' mənasında işlənir. Müəllifin yumoristik tonu şübhə doğurmur. Ümumi istifadədə bu frazeoloji vahid ərin arvadına münasibətdə tam tabeliyini ifadə etmək üçün işlənir.

Frazeoloji təsadüfilik dilçilərin marağını oyatmaqda davam edir. E. V. Rıjkinanın fikrincə, bu, iki amillə bağlıdır: “yayılmasına görə və ən əsası, son dərəcə yüksək kommunikativ əhəmiyyətinə görə” [Рыжкина 2003: 83]. Frazeoloji vahidlərin təsadüfi çevrilmələrinin tədqiqi müasir dissertasiya tədqiqatlarının “alfa və omeqa”sına çevrilir [Рыжкина 2003; Davletbayeva 2006; Abdullina 2007].

Transformasiya edilmiş istifadənin əsas xüsusiyyətlərinə normadan yayınma, fərdi mənsubiyyət, kontekstlə müəyyən edilmiş dil vahidinin forma və mənasında əhəmiyyətli dəyişikliklər daxildir. Frazeoloji vahidlərin kontekstdə transformasiya olunmuş istifadəsi kontekstində 1) leksik komponentin/komponentlərin dəyişdirilməsi, 2) paz, 3) dəyişən komponentin əlavə edilməsi, 4) ellipsis, 5) uzadılmış metafora, 6 kimi çevrilmə növlərini nəzərdən keçiririk. ) kontekstin frazeoloji dolğunluğu.

Leksik komponentin dəyişdirilməsi

Yanan baxışlı solğun gənclik - dəmir. “Romantik, xəyalpərəst gənc haqqında” nadir frazeoloji vahiddir. Aşağıdakı hissə Texas səhrasından yanan baxışlarla komponentlərin dəyişdirilməsini təsvir edir. Kontekstlə şərtləndirilmiş əvəzetmə frazeoloji vahidlərin mənasının aydınlaşdırılmasına, təsadüfi oynaqlıq emosiyasının yaranmasına gətirib çıxarır və bütün keçidin ifadəliliyini artırır.

Ot, manqal və qarpız iyi gələn düşərgəyə sürünərək girəndə bizə yadplanetlilər kimi baxırdılar. Könüllü Honq sevinclə alüminium çadır dirəyindən tullanaraq elektrik xətlərini çəkməyə çalışıb. Texas səhrasından solğun gənclik gitarada rus romantikası ifa etdi, lakin bunun ispan xalq mahnısı olduğunu israr etdi [RNC: I. Emelyanov. Dirsəkləri ilə Alyaskanı dürtdülər // "KP", 19.01.93].

“Cənab, mənimlə kiçik layihələrdən danışma” dedi böyük camaat barok memarlığına aiddir, Gian Lorenzo Bernini, Günəş Kralı onu Parisə cəlb etdikdən sonra XIV Lüdovizə.

Bu misalda Böyük Ədəbiyyat Cəmiyyəti İB-də ədəbiyyat barokko memarlığı ilə əvəz edilmişdir - "Ədəbiyyatın Böyük Xanı" (İngilis yazıçısı, tənqidçisi və leksikoqrafı S. Consonun ləqəbi).

Qeyd edək ki, komponentin dəyişdirilməsi kişilərin PU-ləqəbləri üçün xarakterikdir. Müəllif məşhur ləqəb modelindən istifadə edərək, ona lazım olan əvəzedici komponentləri əvəz edir.

Paz

Aşağıdakı nümunə alovlu komponentin İB-yə, yanan qarasaçın - “mavi-qara saçlı adam”a yapışmasını göstərir, yanan və alovlu komponentlər arasında assosiativ əlaqə müşahidə olunur. Bu çevrilmə görüntünün artmasına və bütün nitqin ifadəliliyinin artmasına səbəb olur:

Onun qarşısında Vislenev dayanmışdı, lakin Vislenev ağ və lifli deyil, amma yanan, odlu qaraşın, sağ qaşın yaxınlığında alnında qaranlıq bir mole və digəri ilə sol yanağın ortasında eyni [RNC: NS Leskov. Bıçaqlarda (1870)].

Colman edir azğın kiçik oğlu zadəgan ailəsindən. Evə gəlir, özünə çəkir a qız kim rus şahzadəsi ilə evlənməli idi və çətinliklərdən sonra onunla evləndi.

Azğın oğul - azğın oğul frazeoloji vahidinə frazeoloji vahidin mənasını aydınlaşdıran kiçik (gənc) dəyişən komponenti daxildir.

Bu texnika materialımızda nadirdir.

Frazeoloji vahidin əvvəlinə və/və ya sonuna dəyişən komponentin/komponentlərin əlavə edilməsi frazeoloji vahidlərin təsadüfi çevrilməsinin ən qədim üsullarından biridir. O, artıq XIV ​​əsrdə J. Çoserin əsərlərində qeydə alınmışdır [Nachchione 1976]. Bu texnika müqayisə edilən hər iki dildə ən çox rast gəlinən çevrilmə növüdür:

Cənab. Uttersonun ən yaxşı dostu Riçard Enfild adlı uzaq əmisi oğlu idi şəhər haqqında əyləncəli adam .

Şəhər haqqında kişi - “dünyəvi insan, varlı dırmıq, oyunbaz, zhuir” frazeoloji vahidinə əyləncəli (sevən əyləncə) sifətinin əlavə edilməsi təsvir olunan qəhrəmanın obrazını konkretləşdirir.

Birinci cərgədə oturdu hörmətli ailənin atası bütün ev təsərrüfatları ilə, Henri Murun işinin büstünün satışı zamanı qarşısında yerə oturdu, oynadı və həyəcanını təhrik etdi [RNC: Sati Spivakova. Hamısı deyil (2002)].

Hörmətli sifətin əlavə edilməsi ailənin atası - 'ailəli kişi' frazeoloji vahidlərinin mənasının artmasına səbəb olur. Bütün nitqin ifadəliliyi artır.

Təhlildən göründüyü kimi, təkcə sifət deyil, həm də zərf əlavə komponent kimi çıxış edə bilər:

Aşağıdakı misalda daha güclü (sert və ya kobud) cins - zarafat frazeoloji vahidinə zahirən zərfin əlavə edilməsini müşahidə edirik. İroniya emojisinin yaranmasına səbəb olan “Kişilər”:

Onun mədəsi qəribə tərpəndi, çünki beyni bir qadının mütləq gücünə dair yeni bir fərqi qeydə aldı. daha güclü görünən cins [ BNC: Quinn Wilder. Bir parlaq yay (1993)].

Görünüşünə, texnikasına və vərdişlərinə görə, o, ən adi canlı və hətta idi balaca siçan yavrusu, və tarlalarda heç kim Karaçunskinin balıqçılıq biznesi haqqında heç nə bildiyinə və nə vaxtsa işləyəcəyinə inanmazdı [RNC: DN Mamin-Sibiryak. Qızıl (1892)].

Frazeoloji vahidə bir az zərf əlavə edilməsi siçan colt - kobud - fam. “Gənc yaşlı kişi, qadınlara (xüsusilə gənclərə) qayğıkeşlik edən qoca” ifadəsi frazeoloji vahidlərin mənasının zəifləməsinə gətirib çıxarır. Müəllifin istehzalı tonu danılmazdır.

Ellips

"Yaraşıqlı kişi" sadəcə yaraşıqlı bir insandır, hətta sevimli bir insandır "yaxud dodaqları gülümsəyir, ya da gözlərini qırpır". "Yaraşıqlı" isə ilk növbədə cəsarətli insandır, cəsarətli insandır, qəlblərin acesidir, onda gözəllik əsas deyil, bu olsa da, onu sevin, həm də ehtiyatlı olun, burulğan kimidir, onda mehriban Vakuladır, onun içində və Vanka əsas qapıçıdır, amma qadın zəifdir, onun qarşısında heyranlıqla belə birini danlayacaq [RNC: V. Orlov. Nikolskoye hadisəsi (1983)].

Vanka frazeoloji vahidində şər sevgilisi komponentinin buraxılması açar yaradandır, pis sevgili quşu bəyənilmir. tez-tez zarafat edir. “Başqalarının arvadlarına, gəlinlərinə qulluq edən yaraşıqlı kişi haqqında, şirnikdirici haqqında” bütün keçidin ümumi ritmik təşkilinə tabedir.

Bu texnika yalnız rus dilində qeyd olunur.

Genişləndirilmiş metafora əsas frazeoloji vahid metafora ətrafında qruplaşdırılmış əlavə alt təsvirin / alt təsvirlərin mövcudluğu deməkdir.

Petrovski pensnesinə sterlet corab geyindi; kəkələmək, ona sancaqlar vurmaq; və darıxdırıcı və çəhrayı oldu, kimi muslin qiz, şal kimi echidna yığınını örtərək: - bir düşün, - qızılgüllər! [RNC: Andrey Bely. Əsrin əvvəli (1930)].

Bu parçada İB-nin əsas metaforası muslin gənc xanımdır - kitabpərəst, bəyənilməyən. “Həyata uyğunlaşmamış ərköyün insan (əsasən kişi haqqında)” Petrovskinin “şal kimi bir dəstə exidnanı örtmək” əlavə fəaliyyət tərzi sayəsində genişlənir.

Kontekstin frazeoloji dolğunluğu oxucuya stilistik təsirin ən güclü vasitələrindən biridir. Kontekstin frazeoloji dolğunluğunun sadə bir növü iki və ya daha çox frazeoloji vahidin eyni vaxtda istifadəsidir. Kontekstin frazeoloji dolğunluğunun mürəkkəb növü bir anda frazeoloji vahidlərin bir neçə kontekstual çevrilməsinin istifadəsini əhatə edir:

Qəbul bizim ümid etdiyimiz və planlaşdırdığımız hər şey idi; the gənc ən yaxşı adam verdi ən yaxşı adam’ s eşitdiyim nitq! ...

Bu nümunədə frazeoloji doyma aşağıdakılardan istifadə etməklə əldə edilir:

a) ən yaxşı adam - 'toy şahidi' frazeoloji vahidlərinin frazeoloji təkrarı;

b) ən yaxşı adam frazeoloji vahidinin əvvəlinə gənc (gənc) komponentinin əlavə edilməsi;

c) frazeoloji söz oyunu - ən yaxşı (ən yaxşı) leksemin birbaşa və məcazi mənalarda eyni vaxtda işlədilməsi. Bəyanat, şübhəsiz ki, ifadəlidir.

... İndi şənlikçi, indi zarafatcıl, indi təvazökar və sərt oruc tutan, indi qadın əlaltısı və qız sevindirici, ağlında idi: kimlə görüşsə, hamıya ruhun içinə mil olmadan girəcək, kiminlə söhbət düşünülməsə, hər kəs öz tərəfinə dönəcək [RNC: PI Melnikov-Pechersky. Meşələrdə. İkinci kitab (1871-1874)].

Yuxarıdakı hissə stilistik cihazlarla doludur:

a) bir neçə frazeoloji vahidin istifadəsi: qadının əlaltısı; qız müqəddəs; fikrində ol; mil olmadan ruha girəcək;

b) İB-də quyruq komponentinin qadin, xanimlar 'quyruq -' bürokratik, xanimlar 'kişi' leksemi ilə tələffüz inkar mənalı əlçatan leksemə ilə əvəzlənməsi (təfsirli sikofan, əlaltı);

c) FE-də qadınlar üçün komponentin dəyişdirilməsi qadın kişisidir - 'qadınlara baxmağı, qadınları sürükləməyi sevən' bir qıza;

d) FE bir kəsin ruhuna girmək, kəsmək. (birinci mənada) - 'başqa bir insanın hisslərini, düşüncələrini, niyyətlərini, şəxsi həyatının şərtlərini tanımaq' bir anda iki transformasiyaya məruz qaldı: valsız paz (vallar - 'iki dairəvi dirəkdən biri, ucları ilə möhkəmləndirilmiş). vaqonun ön oxunu və atı bağlamaq üçün istifadə olunur' ) [Ожегов 1983: 389] və dırmaşmağın içəri girmək üçün dəyişdirilməsi, təsvirin yenilənməsinə səbəb olur.

Bütün bu üsullar sayəsində oxucuya emotiv-ekspressiv təsir əhəmiyyətli dərəcədə artır.

Beləliklə, ingilis və rus frazeoloji vahidlərinin kişiləri xarakterizə edən təsadüfi çevrilmə növlərinin öyrənilməsi bu cür çevrilmə mexanizmlərinin iki dildə oxşarlığını açıq şəkildə göstərir. Frazeoloji vahidlərin təsadüfi çevrilməsinin ən çox yayılmış üsulları komponentin əlavə edilməsi və dəyişdirilməsidir. Hər iki dildə daha az yayılmış bir texnika pazdır. Ən güclü semantik və stilistik təsir kontekstin frazeoloji doymasının mürəkkəb bir növü ilə əldə edilir. Kişiləri səciyyələndirən frazeoloji vahidlərin çevrilmə növləri bu cür çevrilmələrin yaradıcı xarakterindən xəbər verir, hər bir konkret halda hər hansı bir frazeoloji vahid çevrilməsinin təsirinin məqsədi müəllifin niyyətindən, onun kommunikativ və emotiv münasibətindən irəli gəlir. Kontekstual transformasiyaların əsas funksiyaları hər iki dildə frazeoloji vahidlərin mənasının aydınlaşdırılması və ya gücləndirilməsidir.

Dördüncü“Kişiləri xarakterizə edən frazeoloji vahidlərin dillərarası uyğunluq növləri” fəsli dillərarası frazeoloji əlaqələr probleminə həsr edilmişdir. Mövzu ilə bağlı elmi ədəbiyyatın qısa icmalı ilə başlayır. Hərtərəfli təhlil Kişiləri xarakterizə edən İB, frazeoloji ekvivalentləri və analoqları, həmçinin lakunar İB-ni müəyyən etməyə və təsvir etməyə imkan verdi. Bu fəsildə tədqiq olunan vahidlərin milli-mədəni xüsusiyyətlərinin təzahürü məsələlərinə də toxunulur. Lakunar frazeoloji vahidlərin müqayisə edilən dilə tərcüməsi üsulları verilmişdir.

Müqayisəli dilçiliyin əsas istiqamətlərindən biri də dillərarası yazışmaların növlərinin müəyyən edilməsi və öyrənilməsidir. E.F.Arsentyev, L.K.Bayramova, S.İ.Vlaxov, Yu.A.Dolqopolov, A.V.Y.P.Solodub, E.M.Soloduxo, S.P.Florin, kimi alimlərin əsərlərində dillərarası frazeoloji uyğunluq probleminin işlənib hazırlanmasına xüsusi diqqət yetirilmişdir. NLŞadrin və başqaları.

Dillərarası yazışmaların növlərinin müəyyən edilməsi üç mərhələdən ibarətdir: 1) mənanın işarəli-denotativ və konnotativ makrokomponentləri səviyyəsində əlaqəli frazeoloji vahidlərin sperma tərkibində eynilik / fərq dərəcəsinin müəyyən edilməsi, 2) eynilik / fərq dərəcəsinin müəyyən edilməsi. frazeoloji vahidlərin komponent (leksik) tərkibində və 3) frazeoloji vahidlərin struktur və qrammatik tərtibatında eynilik / fərqlilik dərəcəsini müəyyən edən [Arsentieva 1993]. Kişiləri xarakterizə edən ingilis və rus frazeoloji vahidlərinin təhlili nəticəsində frazeoloji ekvivalentlər (tam və qismən) və frazeoloji analoqlar (tam və qismən) müəyyən edilmişdir.

Tam frazeoloji ekvivalentlər semantik, struktur-qrammatik və komponent səviyyələrində eynidir. Eyni zamanda, ingilis və rus frazeoloji vahidlərinin struktur və qrammatik təşkilinin üst-üstə düşməsi bir dilə xas olan və digər dil üçün xarakterik olmayan tipoloji xüsusiyyətlərin xüsusiyyətlərinin nəzərə alınmasını nəzərdə tutur. Materialımızda az sayda tam frazeoloji ekvivalentlər müəyyən edilmişdir. Budur bəzi nümunələr: ruhani ata və mənəvi ata; Adəm alma və Adəm alma; Kədərli Üzün Cəngavəri və Kədərli Görünüşün Cəngavəri.

Qismən ekvivalentlər məzmun müstəvisinin tam eyniliyi və ifadə müstəvisinin yaxın oxşarlığı ilə xarakterizə olunur. Burada bəzi nümunələr var: ata kimi, oğul kimi və ata nədirsə, oğul da; kişinin ürəyinə gedən yol mədəsindən, kişinin ürəyinə gedən yol isə mədəsindən keçir; silahdaş və silahdaş qardaşlar - 'silah yoldaşı, silahdaş'; sözünün adamı və sözünün ağası - 'sözünün üstündə duran haqqında'.

Tam analoqların xarakterik xüsusiyyəti semantikanın komponent tərkibində və struktur-qrammatik təşkilində fərqlərlə oxşarlığıdır. Frazeoloji tam analoqların alt qrupu bütün dillərarası frazeoloji uyğunluq növləri arasında ən çox olanıdır. Burada bəzi nümunələr var: bütün peşələrin bir jack (birinci mənada) və bir əl adamı (ikinci mənada), bütün peşələrin bir jack - “bacarıqlı”; ladies'man, yubka chaser və qabırğa raz. günahlandırmaq - 'Baxmağı sevən qadının arxasınca sürün'; arx ərəbi (şəhər və ya küçə ərəbi) və küçə uşağı - “küçə uşağı”; mavi rəngli oğlanlar (kişilər) (birinci mənada) və dəniz işçiləri - “dənizçilər”; sürətli işçi və tutuşlu oğlan - 'oğlan darıxdırıcı, ağıllı, çevik oğlan deyil'.

Qismən analoqlar məzmun planının təxmini oxşarlığı ilə xarakterizə olunur. Onlardakı ifadə planı tamamilə fərqlidir, məsələn, kvadrat Con - 'vicdanlı insan' və mənim əmim ən dürüst qaydalar 'hörmətli, firavan və hörmətli bir insan haqqında'; göy pilotu (ikinci mənada) - jarq. "Peşəkar pilot" və qanadlı atlı, hava taksisi zarafatdır. 'pilot'; Musanın oğlu - muzaların ev heyvanı, "şair" və köhnə zamanın bülbülü - kitab şairi. ya da zarafatla demir. “Keçmişin şairi və ya yazıçısı haqqında”; qız koftası - 'baba' (kişi haqqında) və bazar qadını - kobud ailə. ‘Kobud, davakar, qalmaqallı; axmaq, təhsilsiz (əsasən kişilər haqqında) '.

Frazeologiya milli olaraq müəyyən edilmiş hadisədir. Kişiləri xarakterizə edən ingilis və rus frazeoloji vahidlərinin əksəriyyəti (54%) müqayisə edilən dildə frazeologiya səviyyəsində uyğunluq tapmır. Lakunar vahidlərin mövcudluğu frazeologiyanın milli-mədəni xüsusiyyətləri ilə müəyyən edilir və üç səviyyədə özünü göstərə bilər: semantik, komponent və ekstralinqvistik. Hər iki müqayisə edilən dildə əhəmiyyətli təbəqə ilə təmsil olunan ləqəblər milli kimliyin diqqətəlayiq göstəriciləridir. Lakunar frazeoloji vahidlərin tərcüməsinin əsas üsullarına təsviri, izləmə, leksik və birləşmiş üsullar daxildir.

Çox vaxt kişiləri xarakterizə edən ingilis və rus lakunar frazeoloji vahidləri ətraflı təsvir vasitəsilə stilistik cəhətdən neytral dəyişən ifadələrdən istifadə etməklə tərcümə olunur, məsələn, zoopark daddy - 'zooparka apardığı uşaqlarla görüşmək hüququ olan boşanmış ata. həftə sonları onu ziyarət etdikdə '; hava daşıyıcısı - "mülki aviasiyanın təyyarəsi".

Canlı frazeoloji görüntü ən yaxşı şəkildə izləmə / yarı hesablama ilə çatdırılır. Hesablama, reseptor dilində orijinal dilin frazeoloji vahidinin milli-mədəni xüsusiyyətlərini, məsələn, vicdanlı (və ya köhnə) Abe - Ameri ən dəqiq şəkildə təkrarlamağa imkan verir. "dürüst (və ya köhnə) Abe" (Prezident Abraham Linkolnun ləqəbi); Cənab Fixit - Amer. "Cənab Quraşdırma - düzəldin." Lakunar frazeoloji vahidlərin tərcüməsinin bütün digər üsulları ilə müqayisədə milli kolorit və təsvirlərin ötürülməsi bu üsulların şübhəsiz üstünlüyüdür. Lakin hərfi tərcümə frazeoloji vahidin düzgün başa düşülməməsinə, hərfiliyə də gətirib çıxara bilər.

Leksik tərcümə kişiləri xarakterizə edən frazeoloji vahidlərin mənasını çatdırmaq üçün ən az populyar üsuldur. Budur bəzi nümunələr: Tom Tailor “dərzi”dir; qanadlı atlı - 'pilot'; həyat yoldaşı "birinin əridir". Nümunələrdən göründüyü kimi, yalnız işarəli-denotativ məna və subyektiv-qiymətləndirici konnotasiya ötürülür. Konnotativ yük nadir hallarda tam ötürülür.

Birləşdirilmiş tərcümə üsulu orijinal dilin frazeoloji vahidinin həm mənasını, həm də obrazlılığını tam şəkildə çatdırmağa imkan verir, məsələn: oğlanlar oğlanlar olacaq - "oğlanlar oğlanlar", "bu oğlanlar üçün xarakterikdir" (izləmə kağızı + təsviri); dizayner küləşi - "dizayner küləşi", "diqqətsiz oğlanın görünüşünü yaratmaq üçün xüsusi olaraq buraxılmış bir və ya iki günlük küləş" (izləmə kağızı + təsvir); King Log - "döşək kralı", "rohlya, döşək" (ona təqdim olunan imkanlardan necə istifadə etməyi bilməyən passiv insan haqqında) (izləmə kağızı + leksik tərcümə + təsvir). Onu da qeyd etmək lazımdır ki, frazeoloji vahidlərin konkret tərcümə metodunun effektivliyi əsasən kontekstdən asılıdır.

V nəticə dissertasiyanın əsas nəticələri təqdim olunur.

İngilis və rus dillərində kişiləri xarakterizə edən frazeoloji vahidlərin müqayisəli təhlilinin nəticələri iki fraza sistemindəki fərqlər üzərində oxşarlıqların üstünlük təşkil etdiyini göstərir. Gender yanaşması, yəni gələcək inkişaf antropo-yönümlü dil öyrənmək bizə bu frazeosemantik məkanı gender istinad nöqteyi-nəzərindən nəzərdən keçirməyə imkan verdi. Nəticədə müqayisə edilən dillərdə onun təzahür xüsusiyyətlərində əhəmiyyətli oxşarlıqlar aşkar edilmişdir.

Göstərilən konseptual zonanın frazeoloji vahidləri frazeosemantik qrupların çoxluğu baxımından əsasən üst-üstə düşür və müqayisə edilən dildə dillərarası ekvivalentlərə və analoqlara (tam və qismən) malikdir. Kontekstdə frazeoloji vahidlərin fəaliyyətinin təhlili göstərdi ki, ingilis və rus dillərində kişiləri xarakterizə edən frazeoloji vahidlər kontekstual çevrilmələrin əsas növlərində fəal iştirak edə bilər.

Fərqlər, bir qayda olaraq, əhəmiyyətsizdir və dillərin frazeologiyasının milli-mədəni orijinallığı, eləcə də bir sıra ekstralinqvistik amillərlə bağlıdır; müqayisə edilən dillərdə konkret konseptual zonanın fərqli aktuallıq dərəcəsi ilə əlaqəli frazeosemantik qrupların qeyri-bərabər məzmununda, habelə lakunar frazeoloji vahidlərin mövcudluğunda ifadə olunur.

Tədqiqat “Ali təhsilin elmi potensialının inkişafı (2009-2010)” Analitik Şöbə Hədəf Proqramı (qeydiyyat nömrəsi 2.2.1.1./6944) tərəfindən dəstəklənib.