Përdredhës të gjuhës

Kush është ulur në rreshtin e parë? Njësi frazeologjike që karakterizojnë meshkujt në anglisht dhe rusisht

Si, nuk e dini? Kjo është një grua shumë e bukur. Nëse Sharon thotë se je si ajo...

Ajo ishte e veshur në mënyrë të pazakontë. Nëse dikush tjetër do t'i kishte vënë të gjitha këto, ata do të thoshin - i çmendur. Dhe mbi të gjithçka dukej magjepsëse. Një fustan byrynxhyk vishnje me tela të vogla, pak cigane, çizme të kuqe kauboj dhe një shall të kuq të madh kashmiri sipër. Në qafë ka rruaza koralesh në madhësinë e një kumbulle, nuk kam parë kurrë të tillë, në gisht ka një "rondele" të madhe të bërë nga koral i tërë. Ajo vetë nuk është një spiroket e dobët, por një grua me ije të gjera dhe shpatulla të gjera, ngjyrë lëkure mahnitëse dhe sy blu prej porcelani. Nuk ka asgjë të panatyrshme në të, ajo nuk është e re dhe nuk sillet qëllimisht.

Kur hymë në zonën e shitjes, më erdhi pak keq për të. Sharon foli me shumë dinjitet për Fondacionin e saj, duke u përpjekur t'u shpjegonte qeseve të pasura me para dhe agjentëve të tyre se sa e rëndësishme është të jepen para për kërkime në mënyrë që fëmijët të mos preken nga SIDA. Më pas filloi ankandi dhe ajo kaloi nëpër rreshta, duke u përpjekur të ngjallte interes për lotet. Në rreshtin e parë u ul babai i nderuar i familjes me gjithë familjen, përballë të cilit ajo u ul në dysheme gjatë shitjes së një busti të veprës së Henry Moore, duke luajtur dhe provokuar emocionet e tij.

Ndërkohë, pëlhura e Malevich-it qëndronte në një barelë nën një batanije prej kadifeje. Mendoj se organizatorët e ankandit në këtë puntatë “kanë dhënë një gafë”. Ata donin ta prezantonin me efektivitet “fenomenin Malevich”, ta mobilonin si në teatër. Por efekti u kthye papritur. Ndërsa ankandi po i afrohej kulmit të tij, Sharon iu afrua barelës dhe shumë ngadalë filloi të tërhiqte leckën prej kadifeje nga kanavacë. Ky “striptizë” i ngadaltë nuk përputhej aspak me rëndësinë e momentit, aq më tepër që Sharon nuk dinte fare se çfarë të bënte me këtë leckë. Me këtë rast, kritikët e New York Times e ndërprenë veten të nesërmen. Sidoqoftë, çmimi prej 15 milionë dollarësh për të cilin shkoi kanavacë nuk u ndikua.

Sharon e pashë më bindëse kur u ul para ofertës dhe piu lëngun e saj të portokallit sesa kur filloi "të luante Sharon Stone".

... Më vonë, në Moskë, arrita në një shfaqje të mbyllur të modës në butikun Donna Karan dhe u trondita se si Inna Churikova, me kërkesë të organizatorëve, demonstroi rroba në modë - me një çallmë, me dozën e nevojshme të ironisë, një faull i orës. Si ecte me ijën e dalë jashtë! Kishte aq shumë mjeshtëri dhe temperament në të gjithë këtë saqë papritmas më ra në mendje: Inna Churikova do ta mundte "fenomenin Malevich" njëqind herë më interesant! Për disa arsye, në vendin tonë konsiderohet e turpshme nëse një aktore e njohur merr pjesë në një shfaqje të tillë, në Perëndim nuk është. Por kjo është kështu, meqë ra fjala.

"Unë jam i dashuruar me grinë tuaj ..."

Spivakov që nga rinia e tij ishte një zeshkane e djegur. Por kur fillesat e para gri u shfaqën në tempullin e tij (edhe para se të takoheshim), impresario i tij amerikan, një homoseksual i dashuruar kokë e këmbë, shqiptoi një frazë që u bë një lloj kredo për Volodya:

Ju jeni një artist dhe publiku juaj duhet t'ju shohë gjithmonë të rinj.

E çoi te parukierja, ku i ishte lyer tempulli. Por Volodya ngadalë u mësua me flokët e tij të zinj që nuk kanë ndryshuar me kalimin e viteve. Ajo që ishte krejtësisht e pafajshme dhe e natyrshme për një burrë tridhjetë apo dyzet vjeç, në moshën pesëdhjetë vjeç u bë barrë. Ishte e pamundur të refuzosh bojën, veçanërisht nëse personi është vazhdimisht në sy. Imazhi i "kanonizuar" rezultoi në faktin se ai filloi të shikonte vazhdimisht veten, të shqetësohej, të kërkonte konfirmimin e varësisë së tij tek të tjerët: ky është pikturuar, dhe ai ... Volodya ka një bukuri natyrore, elegancë, dhe unë papritmas kuptoi se flokët e lyer ishin kthyer në kompleksin e tij, ishin bërë diçka nga sekreti i Punchinelle ose Mbretit Lakuriq. Të gjithë e dinë - dhe ata heshtin.

Nëse nuk do të kishit një flokë gri, mund të futeni në Librin e Rekordeve Guinness. Të gjithë e dinë që ke festuar ditëlindjen tënde të pesëdhjetë, - i thashë duke e ftuar të mos pikturonte. Ai ngadalësoi gjithçka, nuk guxoi në asnjë mënyrë. Kjo e mbështeti koncertin, pastaj diçka tjetër.

Atë vit, kur u shfaq një kontratë me RNO, prova e parë me të cilën ishte planifikuar për në shtator, vendosa të nisja pushimet e mia në gusht me një eksperiment:

Boja ka mbaruar, furça ka humbur, - thashë. - Për një orkestër të re me një pamje të re. Ju keni një muaj për këtë. Koha ka ikur.

Volodya rezistoi, por ai duhej të dorëzohej dhe në fillim vuajti çmendurisht. Fillimisht, parukierja i bëri një prerje flokësh të shkurtër me një iriq. E shikova nga anash, imagjinova se si do të ishte ideale dhe kuptova që ky ishte një veprim kolosal PR. E gjithë Moska është tashmë në një gjendje emocionuese para daljes së tij të parë në skenë me RNO, dhe më pas befas kjo: asnjë krijues i vetëm imazhi nuk do të dalë posaçërisht - pamjen e një burri me flokë gri me një të ri, të nxirë. fytyrë.

Spivakov mori mbështetjen kryesore nga fëmijët. Vlerësimi i vajzave vendosi në favor të ndryshimit të pamjes. Ata filluan të bërtasin:

Babi, kjo është shumë seksi! Ju përshtatet kështu, ju jeni kaq elegant, i ri!

Ai madje ndryshoi imazhin e tij - ai veshi xhinse, një bluzë të shkurtër. Më kujtohet tronditja e operatorëve televizivë që erdhën në provën e parë me RNO, kur panë Spivakovin duke zbritur nga makina. Më kujtohet edhe shushurima që përfshiu Sallën e Madhe të Konservatorit kur doli për të drejtuar. Kishte mendime diametralisht të kundërta. Për shembull, një nga kritikët muzikorë të Moskës, të cilit nuk mund t'i mohohet zgjuarsia, shkroi se Spivakov "është shndërruar nga një burrë i pashëm i pikturuar në një mjeshtër të zbardhur me flokë gri". Ajo që shkroi Voznesensky është për zemrën time: "Tllac i rruar, si Kerensky i ri, por vetëm më i bukur. Fluturoni mbi Rusinë mes nesh, ndërprerë ". Secili pa dhe shpërblehej në përputhje me imagjinatën e tij dhe shkallën e fisnikërisë. Për Volodya, i cili po e shikonte veten në një mënyrë të re, erdhi një lehtësim i egër. Ai kishte një fytyrë tjetër, u shfaq një ballë e lartë dhe, më duket, ai fitoi menjëherë një cilësi tjetër - u bë më i ri, më i bukur, më modern. Papritmas u dashurova përsëri me burrin tim. Dhe madje flokët u bënë disi të butë, me një nuancë shumë të bukur. Dhe gjëja më e pabesueshme është se një vit më vonë ai papritmas kuptoi se sulmet e një alergjie të tmerrshme nuk ishin përsëritur kurrë. Ai e shëroi veten.

Kishte shumë histori qesharake për ndryshimin e imazhit të Spivakov. Të gjithë fansat e tij nga pesëdhjetë deri në gjashtëdhjetë, për të cilët Volodya u shoqërua me rininë e tyre dhe i ndihmoi të ndiheshin më të rinj, ishin të prirur negativisht. Kur ishte brun, u dukej se ishin ende të rinj, por tani çfarë të bënin? Sikur t'u ishte vjedhur një ëndërr. Mjerisht, është e pamundur të jesh përgjithmonë e bukur dhe e re. Në përgjithësi, më duket se mosha biologjike është një gjë dhe mosha e shpirtit tjetër. Madje doja të shkruaja poezi: "Jam i dashuruar me flokët e tu të thinjur ...", por nuk kalova përtej rreshtit të parë. Një gjë doli. Rostropovich, duke e parë atë me flokë gri, tha:

Plak, mendova se televizori im shkoi keq, po shikoj, dhe ja ku je - në negativ!

SI MUND TË HANI NJË ELEPANT?

Spivakov dhe Pletnev e kanë njohur njëri-tjetrin për një kohë shumë të gjatë, pasi Misha studioi me Flier, me të cilin Volodya ishte miq dhe madje jetonte në shtëpinë e tij në rininë e tij. Pastaj Mikhail Vasilyevich, siç është zakon ta quajmë tani, luajti koncertin e Haydn me Virtuozët e Moskës. Në vitin 1999 ishim në turne në Amerikë, Volodya performoi me dirigjentin Polyansky. Një turne jashtëzakonisht i gjatë i alternuar me koncerte për violinë nga Çajkovski dhe Mozart çdo të dytën ditë. Dhe në një nga ditët tona të lira në Boston, një faks nga Moska erdhi në hotelin tonë të vogël. Z. Pletnev i kërkon zotit Spivakov që urgjentisht të kontaktojë me të me telefona të tillë. Ne thërrasim përsëri. Volodya merr telefonin dhe fytyra e tij shtrihet, ai ndalon së foluri dhe më shikon me sy krejtësisht të shqetësuar. Unë i them në heshtje:

Çfarë? Dëshiron të të ftojë të drejtosh?

Duke tundur kokën - jo.

Dëshiron të luajë me ty?

Volodya pëshpërit:

Më thërret në orkestër.

Në çfarë cilësie? Unë pyes.

Volodya më tregon një gisht. Unë nuk e kuptoj asgjë. Me pak fjalë, Pletnev thirri dhe telegrafisht, sa më mirë që mundi, tha se do të largohej nga Orkestra Kombëtare Ruse, do të kalonte plotësisht në një karrierë solo dhe do t'i përkushtohej kompozimit. Orkestra Kombëtare Ruse është ideja e tij, mendoi gjatë dhe arriti në përfundimin se mund t'ia dorëzonte atë vetëm Spivakovit. I kërkon të mendojë për këtë propozim. Askush nuk e di ende për këtë, drejtori është gati të fluturojë për negociata kudo në botë.

A ju kujtohet ajo e Raikin (domethënë Zhvanetsky, sigurisht, por prapë e Raikin) në "Deficit": "Ka një premierë në teatër. Kush ulet në rreshtin e parë? Të dashur njerëz ulen: ulet menaxheri i magazinës, drejtori i dyqanit. ulet, tregtari ulet pas"?
A e dini pse u kujtua? Art i frymëzuar. Foto art. Pashë një fotografi. Dhe as edhe një. Në premierë. Teatri i një aktori. Shfaqja u quajt "Fjala e Presidentit në Asamblenë Federale". Duket si “Mesazhi i Kozakëve për Sulltanin Turk”. Vetëm atje shumë Kozakë dërgojnë një sulltan, por këtu është anasjelltas. Hidhi nje sy.

Rreshti i parë. Njerëzit më të mirë të Rusisë, si futbollistët në mur para goditjes së lirë, duke mbuluar me duar gjërat më të çmuara, dëgjojnë njeriun më të mirë.
Dhe këtu është më njeri i mire ... Shpjegon diçka. Thjesht konkrete.
Por ai informon opinionin për diçka që vlon. ... Jo pa shprehje.
Sa i përket duarve, kjo nuk është sarkasticitet, nuk është një mashtrim. Psikologët që punojnë me trupin në paradigmën e "terapisë së orientuar drejt trupit" janë të vetëdijshëm për frikën që manifestohet në pozicione të tilla mbrojtëse.
Por Zoti i bekoftë - me duart e tyre dhe me atë që mbulojnë nga bombarduesi i frikshëm. Bëni kontakt me sy. Siç është me Okudzhava - "Ti e shikon në sytë e saj". "Sa për shpëtimin tuaj." “Ti krahaso, ti krahaso”.
Krahasoni sytë e atyre që janë ulur në rreshtin e parë me sytë e, le të themi, Eldar Ryazanov, i cili sapo na la. Epo, të paktën në këtë portret .
Ose, meqenëse e mbaja mend tashmë për të - Okudzhava.
Ose ato me të cilat kam filluar. Raikin Arkady Isaakovich - .
Zhvanetsky Michal Mikhalycha - .
Ose krahasoni sytë e personit në rreshtin e parë në shaminë e bardhë me sytë e këtij personi. ... Ai është edhe klerik.
Tani më thuaj, pse duhet të ulen ata dhe jo këta në rreshtin e parë?

Në momentin kur Volodya po luante "Chacon" të Bach, një burrë vrapoi në korridor, nxitoi në skenën e përparme dhe i hodhi një objekt, duke shpërthyer me zhurmën e egër të një bombe. Ai u godit pikërisht në plexusin diellor. Ai u përkul në tre vdekje, mendimi i parë ishte: "U vrava". Para syve - vija të kuqe: gjak! Volodya dëgjoi një klithmë të vetme nga publiku dhe ndjeu erë bojë dhe kimi. Siç doli më vonë, ishte një bombë plastike. Duke parë që violina dhe harku ishin të mbuluara me bojë, duke kuptuar se ai ishte gjallë, Spivakovi mendoi: "Kurva, nuk do të më merrni kaq lehtë". Ai filloi të drejtohej dhe, duke u ndalur vetëm për një sekondë, vazhdoi të luante "Chakona". U ngrit një rrëmujë në sallë, disa roje hynë brenda (nuk ka policë në Carnegie Hall), lidhën një "terrorist". Kur Volodya mbaroi së luajturi, i gjithë publiku u ngrit në notat e fundit. Gjatë ndërprerjes, përfaqësuesit e Carnegie Hall erdhën me vrap, i ofruan të ndërronin këmishën, por ai nuk pranoi, duke preferuar të qëndronte pis. Ngjarja mori një përgjigje të madhe, të nesërmen në çdo emision lajmesh Henry Kissinger, atëherë kryeministër, i kërkonte falje artistit sovjetik. Në Moskë, Volodya, pas kthimit të tij, mori titullin Artist i nderuar, për të cilin bëri shaka: "Do të ishte më mirë nëse do t'i jepnin një Mjeshtër të nderuar të Sportit".

Kjo ngjarje la një gjurmë të fortë tek ai. Që atëherë, "Chaconne" e Bach është shoqëruar me një kërcënim në Spivakov. Prandaj, kur kjo vepër u fut në programin e koncertit solo të vitit 2000, gazetarët vendosën menjëherë se ishte një lëvizje e bukur PR. Duhet të them që Spivakov, si të gjithë artistët sovjetikë, nuk udhëtoi në Shtetet e Bashkuara për dhjetë vjet, ndërsa zgjati lufta e ftohte, dhe u kthye tashmë me "Virtuozët e Moskës".

Gjatë gjithë viteve që kemi qenë të martuar, kam ëndërruar të marr pjesë në recitalin e burrit tim në Carnegie Hall. Kam bërë shumë përpjekje për të realizuar koncertin.

Me të mbërritur në Nju Jork, nxitova në sallë dhe pashë se posteri që lajmëronte koncertin ishte i mbyllur me një shirit me mbishkrimin: "Të gjitha biletat janë shitur". Isha gati të kërceja nga lumturia! Madje bëra një foto, por më pas humba filmin.

Por pastaj vjen dita e koncertit, ne duhet të shkojmë në provë, dhe burri im nuk mund të ngrihet nga shtrati - ai po lexon Akunin, "Pelageya dhe Bulldog i Bardhë"! Unë gjithashtu nuk jam nervoz, pasi lexova "Kororëzimin" të të njëjtit Akunin. Ai thote:

Le të mbarojmë së lexuari dhe të shkojmë. Më kanë mbetur edhe pesëmbëdhjetë minuta. Tashmë kam bërë prova në mëngjes, por akustika duhet provuar.

Ata u sollën, natyrisht, si dy maniakë, por unë i jam jashtëzakonisht mirënjohës Akunin, i cili në atë moment na ndihmoi të kapërcejmë stresin dhe të përballojmë emocionet. Mbërritëm në Carnegie Hall, duke shkëmbyer përshtypjet për romanet që kishim lexuar.

Në Carnegie Hall është një teze e mrekullueshme Deyby - nuska e sallës është një grua e zezë e trashë me një zë të thellë "me mish". Ajo është në krye të lozhës kryesore artistike. Ka një ceremoni të tërë: hapni kutinë, sillni ujë, çaj, peshqir atje. Deyby është simpatike - me plaçkën e saj shumë të madhe, fytyrën e bukur dhe zërin prej kadifeje. Kur e shoh, relaksohem menjëherë. Volodya është një nga artistët e saj të preferuar. Duke takuar atë, ajo menjëherë fillon të bërtasë: "Përshëndetje, zemër e ëmbël!" Dhe humori ngrihet menjëherë.

Sapo mbërritëm, ministri erdhi me vrap me fjalët:

Ka një zot Glotz histerik në arkë.

Michel, i cili organizoi këtë koncert me rrezikun dhe rrezikun e tij, nuk kishte ndërmend të vinte personalisht në Nju Jork. Dhe më pas ai vendosi të bënte një surprizë dhe fluturoi nga Parisi disa orë para koncertit. Zbres poshtë dhe shoh se si Michel i pafat, dhjetë minuta para fillimit të koncertit, thërret:

Unë organizova këtë koncert! Fluturova me qëllim! Thirr drejtorin, ma hap kutinë!

Sigurisht, gjithçka funksionoi.

Spivakov nuk luajti "Chakon". Dy javë para këtij koncerti, miqtë tanë Helene dhe Bernard Arnault erdhën për të na vizituar në Paris dhe Volodya, pasi i detyruan të uleshin, i ofruan të luanin "Chakona". Ishte e paharrueshme! Dhe dhjetë ditë para koncertit, ai papritmas më tha:

Kam një ndjenjë që do të filloj ta luaj dhe do të ndaloj. Më duket se dikush do të vrapojë në korridor.

Në prag të koncertit të Carnegie Hall, pati një ngjarje shoqërore në të cilën u takuam me Sharon Stone. Firma LVMH e Bernard Arnault - Louis Vuitton-Moet-Hennessy - bleu ankandin Philips, i cili gjatë gjithë këtyre viteve ishte ankandi i tretë pas Christie dhe Sotheby's. Ankandet e para u zhvilluan nën pronarët e rinj. Ajo që e bëri këtë shitje unike - për herë të parë një pikturë gjigante nga Malevich u shit në një ankand. Unë e di vetëm spekulativisht vlerën e saj, megjithëse e kuptoj që në art kjo është një derë tjetër. Ndoshta intelekti apo perceptimi im estetik nuk është pjekur ende në të, por ky artist nuk më shkakton frikë. Nuk mund të mos pajtohem me Ilya Sergeevich Glazunov, i cili pyet: "A do të dëshironit të portretizoheni si një katror i zi?" Sinqerisht, jo. Pra, në ankand u prezantua një vepër e madhe e Malevich në formën e një kryqi të zi dhe të kuq. Niveli i pikturave të nxjerra në shitje ishte përgjithësisht i jashtëzakonshëm - Cezanne, Picasso, Dufy, disa impresionistë absolutisht magjepsës.

E për të zhvilluar ngjarjen, “kumbara” e ankandit ishte e ftuar të ishte Sharon Stone. Ajo drejton Fondacionin, i cili subvencionon kërkimin për të krijuar një kurë për SIDA-n. Në ditën e ankandit, një pjesë e të ardhurave, sipas kontratës, shkoi për Fondin e saj. Kështu ajo erdhi, siç tha ajo më vonë, "për të bërë pazare". Pavarësisht nga nivel të lartë shpenzuar, kishte disa mbivendosje në ankand. Kritikët e Nju Jorkut kanë shkruar absolutisht në mënyrë të njëanshme se ankandi është një shembull i gjallë se si nuk mjafton të kesh shumë para, do të ishte mirë të kishim pak shije. Edhe një herë u binda se shtypi është i njëjtë në të gjithë botën.

Para fillimit të ankandit, unë dhe Volodya ishim të ftuar në ambientet, nga ku mund të shikoni procesin e shitjes në monitor. Ne ishim duke qëndruar me Helen dhe burrin e saj dhe në atë moment Sharon Stone doli nga ashensori me dy sekretare dhe roje sigurie. U turpërova disi dhe u largova me gotën time me lëng. Unë vërej: Sharon prezantohet me Volodya dhe ajo thotë:

Përshëndetje! Unë jam Sharon.

Ai përgjigjet:

Unë jam Vladimir Spivakov.

Ajo shikon me pyetje. Ai konkretizon:

Unë jam artist rus.

Përshëndetje, artist rus!

Syri i saj “luan”. Pastaj ajo u afrua drejtpërdrejt tek unë, zgjati dorën me fjalët:

Përshëndetje! Unë jam Sharon.

Duke mësuar që quhem Sati, u interesova sinqerisht për emrin.

Në komunikim të ngushtë, Sharon më la një përshtypje absolutisht fenomenale. Ekziston një koncept i tillë - "prania", dhe kështu ndihet një prani e jashtëzakonshme në të. Masa e të famshmëve, aktoreve dhe këngëtareve mahnitëse nuk e rrezatojnë këtë në jetën reale, por tek ajo ka një ndjenjë se është vetëm ajo dhe ajo - të tilla... Edhe në një bisedë të shkurtër, personaliteti i saj i fortë, karakteri, mendja janë u ndje menjëherë.

Pasi fola me Sharon Stone, u përpoqa të kuptoja nëse ajo vetë është kaq e jashtëzakonshme apo është "prodhuar në Hollywood". Ajo di shumë mirë se si të hyjë, si të mbushë të gjithë hapësirën rreth saj.

Kur mësoi se isha aktore, më krahasoi menjëherë me një yll amerikan nga seriali Friends, duke theksuar se i ngjaj shumë asaj. Sekretarja e saj, duke sharë, tha:

Si, nuk e dini? Kjo është një grua shumë e bukur. Nëse Sharon thotë se je si ajo...

Ajo ishte e veshur në mënyrë të pazakontë. Nëse dikush tjetër do t'i kishte vënë të gjitha këto, ata do të thoshin - i çmendur. Dhe mbi të gjithçka dukej magjepsëse. Një fustan byrynxhyk vishnje me tela të vogla, pak cigane, çizme të kuqe kauboj dhe një shall i madh kashmiri i kuq sipër. Në qafë ka rruaza koralesh në madhësinë e një kumbulle, nuk kam parë kurrë rruaza të tilla, në gisht ka një "rondele" të madhe të bërë nga koral i tërë. Ajo vetë nuk është një spiroket e dobët, por një grua me ije të gjera dhe shpatulla të gjera, ngjyrë lëkure mahnitëse dhe sy blu prej porcelani. Nuk ka asgjë të panatyrshme në të, ajo nuk është e re dhe nuk sillet qëllimisht.

Ndërkohë, pëlhura e Malevich-it qëndronte në një barelë nën një batanije prej kadifeje. Mendoj se organizatorët e ankandit "u dorëzuan" në këtë episod. Ata donin ta prezantonin me efektivitet “fenomenin Malevich”, ta mobilonin si në teatër. Por efekti u kthye papritur. Ndërsa ankandi po i afrohej kulmit të tij, Sharon iu afrua barelës dhe shumë ngadalë filloi të tërhiqte leckën prej kadifeje nga kanavacë. Ky “striptizë” i ngadaltë nuk përputhej aspak me rëndësinë e momentit, aq më tepër që Sharon nuk dinte fare se çfarë të bënte me këtë leckë. Me këtë rast, kritikët e The New York Times e ndërprenë veten të nesërmen. Sidoqoftë, çmimi prej 15 milionë dollarësh për të cilin shkoi kanavacë nuk u ndikua.

Sharon e pashë më bindëse kur u ul para ofertës dhe piu lëngun e saj të portokallit sesa kur filloi "të luante Sharon Stone".

... Më vonë, në Moskë, arrita në një shfaqje të mbyllur të modës në butikun "Donna Karan" dhe u trondita se si Inna Churikova, me kërkesë të organizatorëve, demonstroi rroba në modë - me një çallmë, me dozën e nevojshme të ironi, një faull orar. Si ecte me ijën e dalë jashtë! Kishte aq shumë mjeshtëri dhe temperament në të gjithë këtë, saqë papritmas më ra në mendje: Inna Churikova do ta mundte "fenomenin Malevich" njëqind herë më interesant! Për disa arsye, në vendin tonë konsiderohet e turpshme nëse një aktore e njohur merr pjesë në një shfaqje të tillë, në Perëndim nuk është. Por kjo është kështu, meqë ra fjala.

Institucion arsimor buxhetor komunal

"Gjimnazi nr. 5", Bryansk

Materiali didaktik "Përgatitja për detyrën numër 5 në provim"
përgatitur

mësues i gjuhës dhe letërsisë ruse

Legotskaya Vera Sergeevna

Bryansk-2016

Shkelja e normave leksikore çon në faktin se deklaratat bëhen të paqarta, por edhe serioze gabime në të folur... Pajtueshmëria me normat leksikore të gjuhës ruse presupozon aftësinë për të zgjedhur fjalën e duhur nga një numër i ngjashëm në tingull dhe drejtshkrim, d.m.th. paronimet. Ky material didaktik ju lejon të përgatiteni për detyrën 5 në Provimin e Bashkuar të Shtetit në gjuhën ruse duke përdorur shembuj

gjuha moderne ruse, gjuha e medias.

TEkjoprofesionaleshkathtësishtuarshumëtë ndritshme, figurative, i fuqishëm, vështirëdhepa kompromisPUBLIKEstili riautori.

Duke raportuarOe tijmbërritjes, fajtordëgjuarAKKUZIVVeproni, pasçfarëu ekspozuavvarësitëngakundërvajtjepërkatësembledhjes.

Vpresidencialerastie vendosurpunëtordhePËRFAQËSUESkabinetepresident, kabinetezyrtarëtngae tijme e afertarrethinat.

KRAHASUESanaliza― popullorevsocialeshkencametodë.

Vsë parinje numer iu ulME RESPEKTEbabaifamiljetmenga të gjithëanëtarët e familjes, para së cilësajou ulnëkatnëkohashitjetbustpunaHenriMoore,

duke luajturdheprovokuesee tijeksitim.

__________________________________________________

Një nga fjalitë e mëposhtme përdor fjalën e theksuar GABIM. Korrigjo gabimin leksikor duke e përputhur fjalën e theksuar me një paronim. Shkruani fjalën e zgjedhur.

Përcaktoni, sipër një kohë të gjatëpopullatëjetonve tijrajoni lejonTË KRAHASUARanalizaADNmodernetë njerëzve.

atëseriozePUBLIKEpuna, ve cilakadhetabelat, dhegrafikët, dhegrafikët, çfarëmë shumëtë qenësishmekërkimorepunon.

PËRFAQËSUESzyrëtë vendosuravshumëqendërbiznesiMoska,

varistokratikerrethi, nërrugaPovarskoy.

Tanijupubliketashmëe di, dhesajdoshumëinteresanteshikoni, sitë tillaNDERIdheshkencëtarnjerëzoreluftonmepiratët.

UNË JAMjobesuarndaj tyreveshët, kurlexoniAKKUZIVVeproni: i pandehuri, i rifshatar, duke mësuarOe tijankimvushtria, copëtuarveten timesëpatëduke treguargishtine te djathtedorë, tejote beheshpërshtatetpër tëushtarakeshërbimi.

Një nga fjalitë e mëposhtme përdor fjalën e theksuar GABIM. Korrigjo gabimin leksikor duke e përputhur fjalën e theksuar me një paronim. Shkruani fjalën e zgjedhur.

I dytirisi - PËRFAQËSUESlimuzinëMagnusme6 - cilindërmotorikevëllimi2 ,5 l.

Materialipërpërgjithësimedhevëzhgimetshkencëtaru bënjerëzore, metodëishte

të përdoruraKRAHASUES.

NëseNDERIakademikZbuluar, çfarëi dalëpasperatijstudentiduke shkuar nëfshijmedërrasatato, akademik, shkruar nga, aimefaljeu hodh lartmevendei gërryermedërrasatveten time.

deklaratëpartisë- realeAKKUZIVVeproningashtatëpikë, nëe cilaveçanërishtjonuk bie dakort.

I madhsukseskishtee tijPUBLIKEantifashistefilm

« Rrëfimetnazistspiun».

___________________________________________________

Një nga fjalitë e mëposhtme përdor fjalën e theksuar GABIM. Korrigjo gabimin leksikor duke e përputhur fjalën e theksuar me një paronim. Shkruani fjalën e zgjedhur.

« Gazprom Avia» pranuarzgjidhjeblejPËRFAQËSUESaeroplan« Skifter».

Unë do të shkruajAKKUZIVNSashpërsi, kjo ështëmë e thjeshtëdhemë shpejt, thjeshtrishkruaj

përfundimingakriminaleÇështjet, dhemendojjoe nevojshmesipërgjuhe.

Ve kaluaravitekonomistëti bërëKRAHASUESanalizanivelifinancimiarsimorendërmarrjetv2015 vitdhevmesi80-tavjettë së shkuarësshekulli.

Monarkia― asnjë mënyrëjomë pakNDERIlloji ishtetipajisje, sidemokraci, dhepronarvlerësimmjaftmundIshtedomartohemnëmbretëria.

Një eksperiencëduke përfshirëvPUBLIKEzhanërmirërusëtpoetëtqartëjoia doli.

_______________________________________________________

Përgjigjet

NDERI

KRAHASUES

PUBLIKE

PËRFAQËSUES

Referencat

Korpusi kombëtar i gjuhës ruse[Burimi elektronik] / Mënyra e hyrjes: http://www.ruscorpora.ru/search-main.html (data e qarkullimit 3.09.16)

- [Faqja 3] -

Në Moskë, Mini kushton 30-35 mijë euro. Mazda nën thembër e minivanit të ri Mazda MPV [RNC: Dita e Hapjes së Vjeshtës: mini dhe maxi. Dhe punë e hapur e vazhdueshme (2002) // "Brownie", 2002.10.04].

FE nën thembër me kuptimin 'të jetë në varësi të plotë' (zakonisht për burrin) përdoret në lidhje me makinën në kuptimin 'inferior në modifikime'. Toni humoristik i autorit është pa dyshim. Në përdorim të zakonshëm, kjo njësi frazeologjike përdoret për të treguar nënshtrimin e plotë të burrit në lidhje me gruan e tij.

Rastësia frazeologjike nuk pushon së ngjallur interesin e gjuhëtarëve. Sipas E. V. Ryzhkina, kjo është për shkak të dy faktorëve: "për shkak të përhapjes së tij, dhe, më e rëndësishmja, për shkak të rëndësisë së tij jashtëzakonisht të lartë komunikuese" [Ryzhkina 2003: 83]. Studimi i transformimeve të rastësishme të njësive frazeologjike bëhet "alfa dhe omega" e kërkimit modern të disertacionit [Ryzhkina 2003; Davletbaeva 2006; Abdullina 2007].

Karakteristikat kryesore të përdorimit të transformuar përfshijnë devijimin nga norma, përkatësinë individuale, ndryshime të rëndësishme në formën dhe kuptimin e një njësie gjuhësore, të përcaktuara nga konteksti. Në kontekstin e përdorimit të transformuar kontekstualisht të njësive frazeologjike, ne konsiderojmë lloje të tilla transformimesh si 1) zëvendësimi i përbërësit / përbërësve leksikor, 2) pyka, 3) shtimi i një komponenti të ndryshueshëm, 4) elipsi, 5) metafora e zgjeruar, 6 ) ngopja frazeologjike e kontekstit.

Zëvendësimi i një komponenti leksikor

Një rini e zbehtë me një vështrim të ndezur - hekur. "Rreth një të riu romantik e ëndërrimtar" është një njësi e rrallë frazeologjike. Fragmenti i mëposhtëm ilustron zëvendësimin e komponentëve me një vështrim të ndezur nga shkretëtira e Teksasit. Një zëvendësim i kushtëzuar nga konteksti çon në një sqarim të kuptimit të njësive frazeologjike, shfaqjen e një emotiku të rastësishëm të lojërave dhe rrit ekspresivitetin e të gjithë pasazhit.

Kur u zvarritëm në kampingun, i cili mbante erë sanë, barbekju dhe shalqi, na shikonin si të huaj. Vullnetari Hong u hodh me kënaqësi nga shtylla e tendës së aluminit, duke u përpjekur të merrte linjat e energjisë elektrike. Rinia e zbehtë nga shkretëtira e Teksasit luajti një romancë ruse në kitarë, duke këmbëngulur, megjithatë, se ishte një këngë popullore spanjolle [RNC: I. Emelyanov. Ata shtynë Alaskën me bërryla // "KP", 19.01.93].

"Zotëri, mos më fol për projekte të vogla," tha çami i madh të arkitekturës baroke, Gian Lorenzo Bernini, tek Louis XIV pasi Mbreti Diell e joshi atë në Paris.

Në këtë shembull, letërsia zëvendësohet nga arkitektura baroke në UP Çamë e Madhe e letërsisë - "Kani i Madh i Letërsisë" (pseudonimi i shkrimtarit, kritikut dhe leksikografit anglez S. Johnson).

Vini re se zëvendësimi i komponentit është tipik për pseudonimet PU të meshkujve. Autori, duke shfrytëzuar modelin e një pseudonimi të njohur, zëvendëson përbërësit zëvendësues që i nevojiten.

Wedding

Shembulli i mëposhtëm ilustron futjen e përbërësit të zjarrtë në PU, zeshkane që digjet - "një burrë me flokë blu-zezë", ndërsa një marrëdhënie e ngjashme me asociacionin gjurmohet midis përbërësve të djegur dhe të zjarrtë. Ky transformim çon në një rritje të imazhit dhe një rritje të shprehjes së të gjithë thënies:

Para saj qëndronte Vislenev, por jo Vislenev i bardhë dhe fijor, por djegëse, zeshkane e zjarrtë, me një nishan të errët në ballë afër vetullës së djathtë dhe me tjetrin, i njëjti në mes të faqes së majtë [RNC: NS Leskov. Në thika (1870)].

Colman është djali i vogël plangprishës të një familjeje fisnike. Ai vjen në shtëpi, tërheq pranë vetes një vajzë që duhej të martohej me një dukë të madh rus dhe pas vështirësish martohet me të.

Njësia frazeologjike djali plangprishës - djali plangprishës përfshin një përbërës të ndryshueshëm më të ri (i ri), i cili sqaron kuptimin e njësisë frazeologjike.

Kjo teknikë është e rrallë në materialin tonë.

Shtimi i një komponenti / komponentësh të ndryshueshëm në fillim dhe / ose në fund të një njësie frazeologjike është një nga metodat më të lashta të transformimit të rastësishëm të njësive frazeologjike. Ajo u regjistrua tashmë në shekullin XIV në veprat e J. Chaucer [Nachchione 1976]. Kjo teknikë është lloji më i zakonshëm i transformimit të rastit në të dyja gjuhët e krahasuara:

Zoti. Miku më i mirë i Utterson ishte një kushëri i largët i quajtur Richard Enfield, i cili njihej mirë si një njeri argëtues për qytetin .

Shtimi i mbiemrit fun-loving (argëtim i dashur) në njësinë frazeologjike një njeri për qytetin - 'një burrë laik, një grabujë i pasur, një playboy, zhuir' konkretizon imazhin e heroit të përshkruar.

U ul në rreshtin e parë i nderuar babai i familjes me gjithë familjen, përballë së cilës ajo u ul në dysheme gjatë shitjes së një busti të veprës së Henry Moore, duke luajtur dhe provokuar emocionet e tij [RNC: Sati Spivakova. Jo të gjithë (2002)].

Shtimi i mbiemrit të nderuar çon në një rritje të kuptimit të njësive frazeologjike babai i familjes - "një burrë me një familje". Ekspresiviteti i të gjithë thënies është rritur.

Siç tregon analiza, jo vetëm një mbiemër, por edhe një ndajfolje mund të veprojë si një komponent i shtuar:

Në shembullin e mëposhtëm, vërejmë shtimin e ndajfoljes në dukje në njësinë frazeologjike seksi më i fortë (më i ashpër ose më i ashpër) - shaka. ‘Burrat’, që çon në shfaqjen e një emoji ironie:

Stomaku i saj bëri një rrokullisje të çuditshme ndërsa truri i saj regjistroi një ndërgjegjësim të ri të fuqisë absolute të një gruaje mbi seksi në dukje më i fortë [ BNC: Quinn Wilder. Një verë e shndritshme (1993)].

Në pamje, teknika dhe zakone, ishte bon vivant më i zakonshëm dhe madje pak kërriç miu, dhe askush në fusha nuk do të kishte besuar se Karachunsky dinte ndonjë gjë për biznesin e peshkimit dhe se një ditë do të punonte [RNC: DN Mamin-Sibiryak. Ar (1892)].

Shtimi i një ndajfoljeje të vogël në njësinë frazeologjike mouse colt - rude - fam. “Një i ri i moshuar, një i moshuar që është i dhënë pas kujdesit për gratë (veçanërisht të rejat)” çon në një dobësim të kuptimit të njësive frazeologjike. Toni tallës i autorit është i pamohueshëm.

Elipsi

Një "burrë i pashëm" është thjesht një person i pashëm, madje edhe i lezetshëm "ose buzët në një buzëqeshje, ose mbyllin sytë". Dhe "i pashëm" është para së gjithash një njeri i guximshëm, një njeri i guximshëm, një ace zemrash, bukuria nuk është gjëja kryesore tek ai, megjithëse është, duaje atë, por edhe kujdes, ai është si një vorbull, në të. është lloji Vakula, në të dhe Vanka portieri kryesor, por një grua është e dobët, ajo do të qortojë dikë të tillë me admirim para tij [RNC: V. Orlov. Incidenti në Nikolskoye (1983)].

Mungesa e komponentit të zogut të lig të dashurisë në njësinë frazeologjike Vanka është çelësi, zogu i keq i dashurisë nuk miratohet. shpesh duke bërë shaka. "Rreth një burri të pashëm që kujdeset për gratë e të tjerëve, nuset, për një joshëse" i nënshtrohet organizimit të përgjithshëm ritmik të të gjithë pasazhit.

Kjo teknikë është regjistruar vetëm në Rusisht.

Një metaforë e zgjeruar nënkupton praninë e një nënimazhi/nënimazhesh shtesë të grupuara rreth metaforës bazë të njësisë frazeologjike.

Petrovsky veshi një çorape sterlet në pince-nez e tij; belbëzim, fut kunjat në të; dhe e shurdhër, dhe u kthye në rozë, si vajzë muslinë, duke mbuluar një grumbull ekidnash si shall: - vetëm mendo, - trëndafila! [RNC: Andrey Bely. Fillimi i shek (1930)].

Në këtë pasazh, metafora bazë e UP-së është një zonjë e re muslin - libërdashëse, e papranuar. "Një person i përkëdhelur që nuk është përshtatur me jetën (kryesisht për një burrë)" zgjerohet për shkak të mënyrës shtesë të veprimit të Petrovsky "duke mbuluar një tufë ekidnash si një shall".

Ngopja frazeologjike e kontekstit është një nga mjetet më të fuqishme të ndikimit stilistik te lexuesi. Një lloj i thjeshtë i ngopjes frazeologjike të kontekstit është përdorimi i njëkohshëm i dy ose më shumë njësive frazeologjike. Lloji kompleks i ngopjes frazeologjike të kontekstit përfshin përdorimin e disa llojeve të transformimeve kontekstuale të njësive frazeologjike menjëherë:

Pritja ishte gjithçka që kishim shpresuar dhe planifikuar; të i ri burri me i mire dhanë njeriu më i mirë’ s fjalim që kam dëgjuar ndonjëherë! ...

Në këtë shembull, ngopja frazeologjike arrihet duke përdorur:

a) përsëritje frazeologjike e njësive frazeologjike njeriu i mirë - "dëshmitar dasme";

b) shtimi i përbërësit i ri (i ri) në fillim të njësisë frazeologjike njeri i mirë;

c) një lojë fjalësh frazeologjike - përdorimi i njëkohshëm i leksemës më të mirë (më të mirë) në kuptime të drejtpërdrejta dhe të figurshme. Deklarata është padyshim shprehëse.

... Tani një argëtues, tani një shakaxhi, tani një agjërues modest dhe i rreptë, tani pasardhësi i gruas dhe vajzë e kënaqur, ai ishte në mendjen e tij: këdo që takon, të gjithëve në shpirt pa bosht do të hyjë, me të cilët nuk është konceptuar biseda, të gjithë do të kthehen në anën e tyre [RNC: PI Melnikov-Pechersky. Në pyje. Libri i dytë (1871-1874)].

Fragmenti i mësipërm është plot me mjete stilistike:

a) përdorimi i disa njësive frazeologjike: xhelati i një gruaje; shenjtore vajze; jini në mendjen tuaj; pa bosht do të hyjë në shpirt;

b) zëvendësimi i pjesës përbërëse bisht në PU femërore, zonja 'bisht -' rreth burokracisë, zonja 'burrë' me një leksemë me konotacion negativ të theksuar xhelati (sikofant përçmues, xhelozi);

c) zëvendësimi i komponentit për gratë në FE është një burrë zonjash - 'ai që pëlqen të kujdeset, tërhiq gratë' në atë të një vajze;

d) FE të futesh në shpirtin e smb., të smb. (në kuptimin e parë) - "për të njohur ndjenjat, mendimet, qëllimet, rrethanat e jetës personale të një personi tjetër" iu nënshtrua dy transformimeve njëherësh: pykë pa boshte (boshte - "një nga dy shtyllat e rrumbullakëta, të përforcuara me skajet në boshti i përparmë i karrocës dhe përdoret për të shfrytëzuar një kalë' ) [Ozhegov 1983: 389] dhe zëvendësimi i ngjitjes për të hyrë, gjë që çon në një përditësim të imazhit.

Falë të gjitha këtyre teknikave, ndikimi emocional-shprehës te lexuesi rritet ndjeshëm.

Pra, studimi i llojeve të transformimeve të rastësishme të njësive frazeologjike angleze dhe ruse që karakterizojnë meshkujt tregon qartë ngjashmërinë e mekanizmave të transformimeve të tilla në dy gjuhë. Teknikat më të zakonshme për transformimin e rastësishëm të njësive frazeologjike janë shtimi dhe zëvendësimi i një komponenti. Një teknikë më pak e zakonshme në të dyja gjuhët është pyka. Efekti më i fortë semantik dhe stilistik arrihet nga një lloj kompleks i ngopjes frazeologjike të kontekstit. Llojet e transformimeve të njësive frazeologjike që karakterizojnë meshkujt dëshmojnë për natyrën krijuese të transformimeve të tilla, ndërsa qëllimi i ndikimit të çdo lloj transformimi të njësisë frazeologjike në çdo rast të veçantë motivohet nga qëllimi i autorit, qëndrimet e tij komunikuese dhe emocionale. Funksionet kryesore të shndërrimeve kontekstuale janë sqarimi ose forcimi i kuptimit të njësive frazeologjike në të dyja gjuhët.

Së katërti kapitulli "Llojet e korrespondencave ndërgjuhësore të njësive frazeologjike që karakterizojnë meshkujt" i kushtohet problemit të marrëdhënieve frazeologjike ndërgjuhësore. Fillon me një përmbledhje të shkurtër të literaturës shkencore mbi këtë temë. Analizë gjithëpërfshirëse PU, që karakterizon meshkujt, bëri të mundur identifikimin dhe përshkrimin e ekuivalentëve dhe analogëve frazeologjikë, si dhe PU lakunare. Ky kapitull prek edhe çështjet e manifestimit të specifikave nacional-kulturore të njësive të studiuara. Janë dhënë metodat për përkthimin e njësive frazeologjike të paqarta në gjuhën e krahasuar.

Një nga drejtimet kryesore të gjuhësisë krahasuese është identifikimi dhe studimi i llojeve të korrespondencave ndërgjuhore. Zhvillimit të problemit të korrespondencave frazeologjike ndërgjuhësore iu kushtua vëmendje e madhe në veprat e shkencëtarëve të tillë si E.F. Arsent'ev, L.K.Bairamova, S.I. Vlakhov, Yu.A. Dolgopolov, A.V. Yu.P. Solodub, EM Solodukho, SP Florin, NLShadrin dhe të tjerë.

Identifikimi i llojeve të korrespondencave ndërgjuhësore përfshin tre faza: 1) identifikimin e shkallës së identitetit / ndryshimit në përbërjen e spermës së njësive frazeologjike të ndërlidhura në nivelin e makrokomponentëve kuptimor-denotativ dhe konotativ të kuptimit, 2) identifikimin e shkallës së identitetit / dallimit në përbërjen përbërëse (leksikore) të njësive frazeologjike, dhe 3) identifikimin e shkallës së identitetit / dallimit në hartimin strukturor dhe gramatikor të njësive frazeologjike [Arsentieva 1993]. Si rezultat i analizës së njësive frazeologjike angleze dhe ruse që karakterizojnë meshkujt, u identifikuan ekuivalente frazeologjike (të plota dhe të pjesshme) dhe analoge frazeologjike (të plota dhe të pjesshme).

Ekuivalentët e plotë frazeologjikë janë identikë në nivelet semantike, strukturore-gramatike dhe përbërëse. Në të njëjtën kohë, koincidenca e organizimit strukturor dhe gramatikor të njësive frazeologjike angleze dhe ruse nënkupton marrjen parasysh të specifikave të tipareve tipologjike të qenësishme në një gjuhë dhe jo karakteristike për një tjetër. Në materialin tonë, janë identifikuar një numër i vogël ekuivalentësh të plotë frazeologjik. Ja disa shembuj: babai shpirtëror dhe babai shpirtëror; molla e Adamit dhe molla e Adamit; kalorësi i fytyrës së trishtuar dhe kalorësi i imazhit të pikëlluar.

Ekuivalentët e pjesshëm karakterizohen nga identiteti i plotë i rrafshit të përmbajtjes dhe ngjashmëria e ngushtë e rrafshit të shprehjes. Ja disa shembuj: si babai, si djali dhe çfarë është babai, kështu është edhe djali; rruga për në zemrën e një njeriu është përmes stomakut të tij dhe rruga për në zemrën e një njeriu shtrihet përmes stomakut të tij; vëlla në krahë dhe vëllezër në armë - ‘shok në armë, bashkëluftëtar’; një njeri i fjalës dhe zotërues i fjalës së tij - "për atë se kush është i vërtetë ndaj fjalës së tij".

Një tipar karakteristik i analogëve të plotë është ngjashmëria e semantikës me ndryshimet në përbërjen e komponentëve dhe organizimin strukturor-gramatik. Nëngrupi i analogëve të plotë frazeologjik është më i shumti midis të gjitha llojeve të korrespondencave frazeologjike ndërgjuhësore. Ja disa shembuj: një krik i të gjitha zanateve (në kuptimin e parë) dhe një njeri i duarve të tij (në kuptimin e dytë), një krik i të gjitha zanateve - ‘i aftë’; zonja, ndjekës i fundeve dhe djalli në brinjë. fajësojnë - ‘Ai që i pëlqen të kujdeset, tërhiqe pas grave’; arab i ulluqit (arab i qytetit ose i rrugës) dhe djali i rrugës - ‘fëmija i rrugës’; djemtë (burrat) në blu (në kuptimin e parë) dhe punëtorët e detit - 'detarë'; një djalë punëtor i shpejtë dhe i shtrënguar - 'djali nuk është një djalë i zoti, i zgjuar, i shkathët'.

Homologët e pjesshëm karakterizohen nga një ngjashmëri e përafërt e planit të përmbajtjes. Plani i shprehjes në to është krejtësisht i ndryshëm, për shembull, katrori Gjoni - 'një person i ndershëm' dhe xhaxhai im i rregullave më të ndershme 'për një person të respektueshëm, të begatë dhe të respektueshëm'; pilot qielli (në kuptimin e dytë) - jarg. ‘Piloti profesionist’ dhe kalorësi me krahë, kabia ajrore, është një shaka. 'pilot'; një bir i muzave - një i përkëdhelur i muzave, një "poet" dhe një bilbil i kohës së vjetër - një libër-poet. ose hekuri për shaka. “Për një poet apo shkrimtar të së shkuarës”; një bluzë vajze - 'baba' (për një burrë) dhe një grua pazari - fam e vrazhdë. ‘I vrazhdë, grindavec, skandaloz; budalla, i paarsimuar (kryesisht për burrat) '.

Frazeologjia është një fenomen i përcaktuar kombëtarisht. Shumica (54%) e njësive frazeologjike angleze dhe ruse që karakterizojnë meshkujt nuk gjejnë përputhje në nivelin e frazeologjisë në gjuhën e krahasuar. Prania e njësive lakunare përcaktohet nga specifikat nacional-kulturore të frazeologjisë dhe mund të shfaqet në tre nivele: semantike, përbërëse dhe jashtëgjuhësore. Pseudonimet, të cilat përfaqësohen nga një shtresë e konsiderueshme në të dyja gjuhët e krahasuara, janë tregues të mrekullueshëm të identitetit kombëtar. Metodat kryesore të përkthimit të njësive frazeologjike të paqarta përfshijnë metodat përshkruese, gjurmuese, leksikore dhe të kombinuara.

Më shpesh, njësitë frazeologjike lakunare angleze dhe ruse që karakterizojnë meshkujt përkthehen me anë të një përshkrimi të detajuar, duke përdorur fraza të ndryshueshme stilistikisht neutrale, për shembull, babi zoologjik - 'një baba i divorcuar me të drejtën për t'u takuar me fëmijët që i çon në kopshtin zoologjik. fundjavave kur ata e vizitojnë atë '; transportues ajror - "një fluturues i aviacionit civil".

Një imazh i gjallë frazeologjik përcillet më së miri duke gjurmuar / gjysmë llogaritur. Llogaritja ju lejon të riprodhoni më saktë në gjuhën e receptorit specifikën kombëtare-kulturore të njësisë frazeologjike të gjuhës origjinale, për shembull, të sinqertë (ose të vjetër) Abe - Amer. "i ndershëm (ose i vjetër) Abe" (pseudonimi për Presidentin Abraham Lincoln); Z. Fixit - Amer. "Z. Set-up - rregulloni atë." Transferimi i ngjyrosjes dhe imazheve kombëtare është avantazhi i padyshimtë i këtyre teknikave në raport me të gjitha metodat e tjera të përkthimit të njësive frazeologjike lakunare. Megjithatë, një përkthim fjalë për fjalë mund të çojë gjithashtu në një keqkuptim të njësisë frazeologjike, në literalizëm.

Përkthimi leksikor është mënyra më pak e njohur për të përcjellë kuptimin e njësive frazeologjike që karakterizojnë meshkujt. Ja disa shembuj: Tom Tailor është një ‘rrobaqepës’; kalorës me krahë - 'një pilot'; partneri i jetës është ‘burri i dikujt’. Siç shihet nga shembujt, përcillet vetëm kuptimi kuptimor-shënues dhe konotacioni subjektiv-vlerësues. Ngarkesa konotative rrallëherë përcillet plotësisht.

Metoda e kombinuar e përkthimit ju lejon të përcillni plotësisht kuptimin dhe figurativitetin e njësisë frazeologjike të gjuhës origjinale, për shembull: djemtë do të jenë djem - "djemtë janë djem", "kjo është tipike për djemtë" (letër gjurmuese + përshkrim); kashtë projektuesi - "kashtë projektuesi", "kashtë një ose dy ditore, e lënë posaçërisht për të krijuar pamjen e një djali të pakujdesshëm" (letër gjurmimi + përshkrim); King Log - "mbreti i dyshekut", "rohlya, dyshek" (për një person pasiv që nuk di të përdorë mundësitë që i janë paraqitur) (letër gjurmuese + përkthim leksikor + përshkrim). Duhet gjithashtu të theksohet se efektiviteti i një metode të veçantë të përkthimit të njësive frazeologjike varet kryesisht nga konteksti.

V përfundimi janë paraqitur përfundimet kryesore të disertacionit.

Rezultatet e një analize krahasuese të njësive frazeologjike që karakterizojnë meshkujt në anglisht dhe rusisht tregojnë mbizotërimin e ngjashmërive mbi dallimet në dy sistemet e frazave. Qasja gjinore, e cila është zhvillim të mëtejshëm Mësimi i gjuhës me orientim antropo-orientues, na lejoi ta konsideronim këtë hapësirë frazeosemantike nga pikëpamja e referencës gjinore. Si rezultat, u zbuluan ngjashmëri të konsiderueshme në tiparet e shfaqjes së tij në gjuhët e krahasuara.

Njësitë frazeologjike të zonës konceptuale të specifikuar në thelb përkojnë për sa i përket grupit të grupeve frazeosemantike dhe kanë ekuivalentë dhe analoge ndërgjuhësore (të plota dhe të pjesshme) në gjuhën e krahasuar. Një analizë e funksionimit të njësive frazeologjike në kontekst tregoi se njësitë frazeologjike që karakterizojnë meshkujt në anglisht dhe rusisht mund të përfshihen në mënyrë aktive në llojet kryesore të transformimeve kontekstuale.

Dallimet, si rregull, janë të parëndësishme dhe i detyrohen origjinalitetit nacional-kulturor të frazeologjisë së gjuhëve, si dhe një sërë faktorësh jashtëgjuhësorë; shprehen në përmbajtje të pabarabartë të grupeve frazeosemantike, të shoqëruara me një shkallë të ndryshme të rëndësisë së një zone të caktuar konceptuale në gjuhët e krahasuara, si dhe në prani të njësive frazeologjike lakunare.

Studimi u mbështet nga Programi i synuar i Departamentit Analitik "Zhvillimi i Potencialit Shkencor të Arsimit të Lartë (2009-2010)" (numri i regjistrimit 2.2.1.1./6944)