Román a poviedka vo vzťahu k próze. Čo je to krátky príbeh. Spoločné znaky novely a príbehu
Literárne žánre v próze
Napriek tomu, že pojem žánru určuje obsah diela a nie jeho formu, väčšina žánrov inklinuje buď k poézii (básne, hry), alebo k próze (romány, poviedky). Takéto delenie však nemožno brať doslovne, keďže existuje veľa príkladov, kedy boli diela rôznych žánrov napísané pre nich nezvyčajnou formou. Príkladom toho sú romány a poviedky ruských básnikov písané poetickou formou: „Gróf Nulin“, „Dom v Kolomne“, „Eugene Onegin“ od Puškina, „Pokladník“, „Sashka“ od Lermontova. Okrem toho existujú žánre, ktoré sa rovnako často píšu v próze aj v poézii (rozprávka).
Medzi literárne žánre tradične pripisované próze patria:
román- rozsiahle výpravné dielo so zložitou a rozvinutou zápletkou. Román predpokladá podrobný príbeh o živote a vývoji osobnosti hlavného hrdinu (hrdinov) v krízovom, neštandardnom období života.
Epické- epické dielo, monumentálne formou, vyznačujúce sa národnostnými problémami. Epos je všeobecné označenie pre veľké epické a podobné diela:
1) Rozsiahle veršované alebo prozaické rozprávanie o významných národno-historických udalostiach.
2) Zložitá, dlhá história niečoho vrátane množstva významných udalostí.
Vzniku eposu predchádzal obeh minulých piesní pololyrického, naratívneho charakteru, spôsobených vojenskými činmi klanu, kmeňa a obmedzených na hrdinov, okolo ktorých boli zoskupené. Tieto piesne sa formovali do veľkých poetických celkov – eposov – zachytených celistvosťou osobného dizajnu a konštrukcie, no len nominálne načasované tomu či onomu autorovi.
Príbeh- akési epické dielo, blízke románu, zobrazuje nejakú epizódu zo života; sa od románu líši menšou úplnosťou a šírkou obrazov každodenného života, zvykov. Tento žáner nemá stabilný objem a zaujíma medzičlánok medzi románom na jednej strane a príbehom alebo novelou na strane druhej, tiahne ku kronickej zápletke, ktorá reprodukuje prirodzený chod života. V zahraničnej literárnej kritike sa špecificky ruský pojem „príbeh“ spája s „krátkym románom“ (anglický krátky román alebo novela).
V Rusku v prvej tretine 19. storočia výraz „príbeh“ zodpovedal tomu, čo sa dnes nazýva „príbeh“. Vtedy ešte nepoznali pojem poviedka či novela a pod pojmom „príbeh“ sa myslelo všetko, čo nedosahovalo objem románu. Príbehom sa nazývala aj poviedka o jednej príhode, niekedy anekdotická („Kočiar“ od Gogoľa, „Výstrel“ od Puškina).
Dej klasického príbehu (ako sa vyvíjal v druhej polovici 19. storočia) sa zvyčajne sústreďuje okolo hlavného hrdinu, ktorého osobnosť a osud odhalí niekoľko udalostí. Podzápletky v príbehu (na rozdiel od románu) spravidla absentujú, naratívny chronotop sa sústreďuje na úzky časový a priestorový úsek.
Niekedy sám autor charakterizuje to isté dielo v rôznych žánrových kategóriách. Takže Turgenev najprv nazval "Rudin" príbehom a potom - románom. Názvy príbehov sa často spájajú s obrazom hlavnej postavy („Chudák Liza“ od NM Karamzina, „René“ od R. Chateaubrianda, „Netočka Nezvanov“ od FM Dostojevského) alebo s kľúčovým prvkom deja („“ Pes Baskervillský“ od A. Conana – Doyla, „Step“ od A. P. Čechova, „Ujezdnoje“ od E. I. Zamjatina a ďalších).
Novela(talianska novela – „novinky“) je literárny malý naratívny žáner, objemovo porovnateľný s príbehom (čo niekedy vedie k ich identifikácii), no odlišný od neho genézou, históriou a štruktúrou. Je zvykom nazývať autora príbehov spisovateľom poviedok a súhrn príbehov - poviedky.
Novela je kratšia forma fikcie ako príbeh alebo román. Vracia sa k folklórnym žánrom ústneho rozprávania vo forme legiend či poučných alegórií a podobenstiev. V porovnaní s detailnejšími naratívnymi formami je v príbehoch málo postáv a jedna dejová línia (málokedy niekoľko) s charakteristickou prítomnosťou jedného problému.
Pomer pojmov „príbeh“ a „poviedka“ nedostal v ruskej a skoršej sovietskej literárnej kritike jednoznačnú interpretáciu. Väčšina jazykov vôbec nepozná rozdiel medzi týmito pojmami. BV Tomashevsky tento príbeh nazýva špecificky ruským synonymom pre medzinárodný výraz „poviedka“. Ďalší predstaviteľ školy formalizmu B. M. Eikhenbaum navrhol oddeliť tieto pojmy na základe toho, že príbeh je fabulovaný a príbeh je viac psychologický a reflexívny, bližšie k bezzápletkovej osnove. Goethe, ktorý to považoval za námet „neslýchanej neslýchanej udalosti“, poukázal na ostrú zápletku románu. Pri tejto interpretácii sú príbeh a náčrt dve protikladné hypostázy príbehu.
Na príklade diela O. Henryho Eikhenbauma rozlíšil tieto črty románu v tej najčistejšej, „neodfláknutej“ podobe: stručnosť, ostrý dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu, nečakané vyústenie. Príbeh sa v ponímaní Eichenbauma nelíši od poviedky objemom, ale líši sa štruktúrou: postavy alebo udalosti sú uvedené podrobne psychologické vlastnosti, do popredia sa dostáva vizuálna a verbálna textúra.
Rozdiel medzi románom a príbehom, ktorý navrhol Eichenbaum, získal v sovietskej literárnej kritike určitú, aj keď nie univerzálnu podporu. Autori príbehov sa dodnes nazývajú poviedky a „úhrn malých epických žánrov“ – poviedky. Rozlišovanie pojmov, ktoré zahraničná literárna kritika nepozná, navyše stráca zmysel vo vzťahu k experimentálnej próze 20. storočia (napr. ku krátkym prózam Gertrudy Steinovej či Samuela Becketta).
Typická štruktúra klasickej novely: úvod, vyvrcholenie, rozuzlenie. Expozícia je voliteľná. Aj romantici začiatku 19. storočia v románe ocenili nečakaný „sokolský“ obrat (tzv. pointe), ktorý v Aristotelovej poetike zodpovedá momentu uznania, prípadne zvratom. Viktor Shklovsky v tejto súvislosti poznamenal, že opis šťastnej vzájomnej lásky nevytvára poviedku, pre poviedku je potrebná láska s prekážkami: „A miluje B, B nemiluje A; keď sa B zamiloval do A, potom A už nemiloval B“.
Príbeh- malá epická žánrová forma beletrie - malá čo do objemu zobrazovaných javov života, a teda aj objemu jeho textu.
Pre príbehy jedného autora je charakteristická cyklizácia. V tradičnom modeli vzťahu „spisovateľ – čitateľ“ je príbeh zvyčajne publikovaný v periodiku; diela nahromadené za určité obdobie potom vychádzajú ako samostatná kniha ako súbor poviedok.
Príbeh / novela a novela / román
Až do polovice 19. storočia sa pojmy príbeh a príbeh v Rusku v podstate nelíšili. Akákoľvek malá naratívna forma sa nazývala príbehom, každá veľká forma románom. Neskôr prevládla predstava, že príbeh sa od príbehu líši tým, že dej sa v ňom sústreďuje nie na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť hrdinovho života a často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a neunáhlenejší ako príbeh alebo poviedka.
Všeobecne sa uznáva, že individuálna poviedka ako celok sa nevyznačuje bohatou umeleckou farebnosťou, množstvom intríg a prelínania sa v udalostiach – na rozdiel od príbehu či románu, ktorý dokáže opísať množstvo konfliktov a širokú škálu rôznych problémov a akcie. J.L.Borges zároveň upozornil, že po novelistickej revolúcii na prelome 19. a 20. stor. príbeh dokáže sprostredkovať všetko, čo román, bez toho, aby čitateľ musel strácať čas a pozornosť.
Pre Edgara Poea je román fiktívny príbeh, ktorý sa dá prečítať na jeden dych; pre H.G. Wellsa za menej ako hodinu. Napriek tomu je rozlíšenie medzi príbehom a inými „malými formami“ z románu podľa kritéria objemu do značnej miery svojvoľné. Napríklad „Jeden deň Ivana Denisoviča“ sa zvyčajne definuje ako príbeh (deň v živote jedného hrdinu), hoci z hľadiska dĺžky je tento text bližšie k románu. Na druhej strane za romány sa považujú malorozmerné diela Rene Chateaubrianda či Paola Coelha s milostným prelínaním a intrigami.
Niektoré Čechovove poviedky s malým objemom sú akýmsi minirománom. Napríklad v učebnicovom príbehu „Ionych“ sa autorovi „bez straty podarilo zahustiť obrovský objem celého ľudský život, v celej svojej tragikomickej plnosti na 18 stranách textu.“ Čo sa týka kompresného materiálu, Leo Tolstoj pokročil takmer najďalej od všetkých klasikov: v poviedke „Alyosha Pot“ je na niekoľkých stranách vyrozprávaný celý ľudský život.
Esej- prozaická esej malého objemu a voľnej kompozície, vyjadrujúca individuálne dojmy a úvahy ku konkrétnej príležitosti alebo problematike a zjavne nepredstiera, že ide o definitívnu alebo vyčerpávajúcu interpretáciu námetu.
Objemovo a funkčne hraničí na jednej strane s vedeckým článkom a literárnou esejou (s ktorou sa eseje často zamieňajú) a na druhej strane s filozofickým traktátom. Esejistický štýl charakterizuje obraznosť, pohyblivosť asociácií, aforistické, často protikladné myslenie, postoj k intímnej úprimnosti a hovorová intonácia. Niektorí teoretici sú považovaní za štvrtý, spolu s eposom, textami a drámou, za druh fikcie.
Pre ruskú literatúru nebol esejistický žáner typický. Ukážky esejistického štýlu sa nachádzajú v dielach A. N. Radiščeva („Cesta z Petrohradu do Moskvy“), A. I. Herzena („Z druhého brehu“), F. M. Dostojevského („Denník spisovateľa“). Na začiatku 20. storočia sa V.I. Ivanov, D.S.Merezhkovsky, Andrei Bely, Lev Shestov, V.V. Rozanov a neskôr - Ilya Erenburg, Jurij Olesha, Viktor Shklovsky, Konstantin Paustovsky, Iosif Brodsky obrátili k žánru eseje. Literárne kritické hodnotenia súčasných kritikov sú spravidla stelesnené v rôznych žánroch esejí.
Životopis- esej, ktorá opisuje históriu života a diela človeka. opis života človeka urobený inými ľuďmi alebo ním samým (autobiografia). Biografia je zdrojom primárnych sociologických informácií, ktoré vám umožňujú identifikovať psychologický typ osobnosť v jej historickom, národnom a spoločenskom podmienení.
Biografia obnovuje históriu človeka v spojení so sociálnou realitou, kultúrou a životom jeho doby. Životopis môže byť vedecký, umelecký, populárny atď.
Žánrové znaky poviedok ju odlišujú od celého existujúceho systému žánrov. Vedci si všímajú zhodu prepuknutí novelistiky, jej vystupovanie do popredia v ére dynamických otrasov, zmien, v situáciách duchovnej krízy, v období búrania sociokultúrnych stereotypov. Pre svoju osobitnú pohyblivosť, stručnosť a akútnosť je práve poviedka schopná kumulovať sotva vznikajúce tendencie, deklarujúce nový koncept osobnosti.
Zdrojom románu sú predovšetkým latinské exempláre, ako aj fablio, bájky, ľudové rozprávky... Zdá sa, že v okcitánskom jazyku trinásteho storočia slovo nova označuje príbeh založený na nejakom prepracovanom tradičnom materiáli. Preto - talianska novela (v najpopulárnejšej zbierke konca XIII storočia "Novellino", tiež známa ako "Sto starých románov"), ktorá sa od XV storočia rozšírila po celej Európe.
Poviedku charakterizuje niekoľko dôležitých čŕt: extrémna stručnosť, ostrý, až paradoxný dej, neutrálny štýl podania, nedostatok psychologizmu a popisnosti, nečakané rozuzlenie. Dejová výstavba románu je podobná tej dramatickej, býva však jednoduchšia. Román zdôrazňuje význam križovatky, ktorá obsahuje nečakaný zvrat.
Žáner románu vznikol po vydaní knihy Giovanniho Boccaccia „Dekameron“ (1353), ktorej zápletkou bolo, že niekoľko ľudí utekajúcich pred morom za mestom si rozprávalo krátke príbehy. Boccaccio vo svojej knihe vytvoril klasický typ talianskej novely, ktorú rozvinuli jeho mnohí nasledovníci v samotnom Taliansku a v iných krajinách. Vo Francúzsku sa pod vplyvom prekladu Dekameronu okolo roku 1462 objavila zbierka „Sto nových románov“ (materiál však vďačil skôr fazetám Poggia Braccioliniho) a Margaréta z Navarskej podľa vzoru tzv. Dekameron, napísal knihu „Heptameron“ (1559).
V ére romantizmu sa pod vplyvom Hoffmanna, Novalisa, Edgara Allana Poea rozšíril román s prvkami mystiky, fantázie a rozprávkovosti. Neskôr, v dielach Prospera Mériméeho a Guya de Maupassanta, sa tento termín začal používať na označenie realistických príbehov.
V druhej polovici 19. a 20. storočia v tradíciách románu pokračovali takí rôzni spisovatelia ako Ambrose Bierce, O. Henry, Herbert Wells, Arthur Conan Doyle, Gilbert Chesterton, Ryunosuke Akutagawa, Karel Czapek, Jorge Luis Borges, atď.
Často krát sa poviedka stotožňuje s príbehom a dokonca aj s príbehom. V 19. storočí boli tieto žánre ťažko rozlíšiteľné. Príbeh je objemovo podobný poviedke, ale líši sa štruktúrou: zvýraznením vizuálnej a verbálnej textúry rozprávania a gravitáciou k rozšíreným psychologickým charakteristikám.
Príbeh sa líši v tom, že sa v ňom dej nesústreďuje na jednu ústrednú udalosť, ale na celý rad udalostí pokrývajúcich významnú časť hrdinovho života a často aj viacerých hrdinov. Príbeh je pokojnejší a neunáhlenejší.
Žáner poviedky v ruskej literatúre má podľa nášho názoru množstvo špecifických čŕt, no stále prechádza cestou svojho formovania. Na jednej strane sa niektorí bádatelia snažia rozširovať časový priestor, pričom podobu románu pripisujú 15. – 16. a 17. storočiu, na druhej strane rozširujú žánrové črty románu na diela, ktoré do tohto nikdy nepatrili. žánru. V skutočnosti sú to dve stránky jedného fenoménu a treba ho posudzovať v jednote týchto princípov.
Je všeobecne známe, že románový žáner geneticky súvisí s klasickou renesanciou, talianskou renesanciou. Berúc do úvahy spoločný vývoj európskych literatúr s asynchrónnosťou, ktorá nie je určená etnickými, ale sociálno-historickými faktormi, možno očakávať vznik ruskej renesancie a v dôsledku toho vznik románu o ruštine. literárna pôda. Ako však poznamenal DS Lichačev, z mnohých sociálno-historických dôvodov „ruská predrenesancia neprešla do renesancie“ [Lichačev, DS, 1987: zväzok 1, s. 156]. 15. storočie teda nebolo poznačené nástupom ruskej renesancie a vznikom románového žánru v ruskej literatúre.
Renesančné myšlienky možno nájsť v literatúre prvej polovice 16. storočia, no tieto myšlienky sa premietli až do publicistiky. Rozvoj beletrie sa v tomto období spomalil, pretože centralizovaný štát žiadal od spisovateľov pomoc pri podpore politických, cirkevných, sociálnych a ekonomických reforiem, odoberal im všetky duchovné sily, ktoré mali za cieľ vytvárať životy ruských svätcov, politické legendy a zovšeobecňujúce diela. V rukopisoch tejto doby sa zábavná téma vytráca. Na vznik žánru románu bolo potrebné isté duchovné pozadie, psychologický stav spoločnosti. Literárny život Ruska v 16. storočí, napriek všetkým zmenám, ktoré sa v ňom udiali (posilnenie autorského princípu, individualizácia literatúry, záujem o vnútorný svet človeka), bol prísne determinovaný spoločensko-historickými faktormi. neprispievajú k vzniku románového žánru. Diela románového žánru neprenikli na ruskú literárnu pôdu v dôsledku výpožičiek. To všetko dokazuje, že 16. storočie nebolo poznačené vznikom románu.
Literatúru 17. storočia, literatúru „prechodnej doby“, charakterizovali také javy ako emancipácia kultúry a jej sociálne rozvrstvenie, vznik nových druhov a žánrov literatúry, identifikácia beletrie ako typu beletrie, tzv. vznik nového literárneho smeru - baroko, posilnenie západných vplyvov na vývoj ruskej literatúry, obohatenie literatúry o nové témy, hrdinov, zápletky.
Vyčlenenie beletrie ako samostatného typu fiktívnej prózy, vznik fiktívnych zápletiek a orientácia na západoeurópsku literatúru by v tej či onej miere mohli prispieť k vzniku románového žánru v ruskej literatúre. Množstvo bádateľov považuje „Príbeh Karpa Sutulova“, „Príbeh Frola Skobeeva“ a ďalšie diela za najvýraznejšie príklady pôvodnej ruskej novely 17. storočia.
Medzi bádateľmi sú obľúbené odkazy na diela O. A. Deržhavinu, ako dôkaz prieniku preloženého románu na ruskú literárnu pôdu 17. storočia. Pozorovania OA Derzhavina však svedčia skôr o opaku: v celej sérii prekladov z klasickej Boccacciovej novely zostáva len dej (a takých noviel je v zbierke najviac), novela sa mení na druh zjednodušeného, určeného na ústny prenos druhej bytosti novely...
Ale romány neboli jednoducho preložené. Prešli premenou na úrovni obsahu aj formy. Prekladaná klasická novela bola zastúpená len samostatnými, výrazne prepracovanými ukážkami - dejovými schémami a väčšina preložených diel, ktoré sa žánrovo priraďujú k novele, taká nie je.
Až v literatúre začiatku 19. storočia sa román sformoval ako žáner. Túto okolnosť napomohlo viacero faktorov: posun hraníc ruskej renesancie, vplyv západoeurópskej literatúry, prekladateľské aktivity a tvorivá prax ruských spisovateľov.
Všimnite si, že prvou ukážkou preloženého románu bola „Griselda“ od K.N. Batjuškov. Navyše v liste N.I. Gnedichovi 10. júla 1817 spisovateľ poznamenal, že „neprekladal veľmi otrocky a nie veľmi slobodne, chcel“ uhádnuť spôsob Boccaccia. Vďaka K.N. Pre Batjuškova sa ruský čitateľ mohol zoznámiť s nefalšovanou ukážkou poviedok Giovanniho Boccaccia, a nie s voľným aranžmánom anonymného autora zo 17. storočia.
Zavedenie románovej štruktúry na ruskú národnú pôdu so stáročnou naratívnou tradíciou viedlo k vytvoreniu toho, čo výskumníci nazvali „ruská poviedka“. A tu je vhodné povedať o dvojitej premene románu. Klasický román renesancie, ktorý sa datuje od bežného vtipu, sa pod perom romantických spisovateľov zmenil. Príčinou sú aj estetické pohľady romantikov na ich inštaláciu na nenahraté, rozmazané, roztrieštené žánrové formy a zmena námetu obrazu. Romantická novela zas prešla v ruskej literatúre ďalšou premenou a zmenila sa na príbeh plný opisov a úvah. V zložitom literárnom procese prvej tretiny 19. storočia, keď romantici (A. Bestužev-Marlinskij, A. Pogorelskij, V. Odoevskij, E. Baratynsky) ešte písali poviedky, v ktorých sa „jedna neslýchaná príhoda rozriedila o úvahy, opisy a výlevy, v dôsledku ktorých dej v romantickej novele stratil svoj uzavretý zmysel, novela sa zmenila na novelu, A.S. Puškinovi sa podarilo nájsť miesto pre jeho „Belkinove rozprávky“.
Premeniť príbeh na poviedku, teda oslobodiť ju od všetkých nepotrebných vecí, napísať „presne a výstižne“ a vytvoriť pravdivé príklady ruskej poviedky, si vyžadovalo práve Puškina génia.
Zaujíma nás len jeden konkrétny aspekt – žánrová špecifickosť Belkin's Tales. Dej ich spája s klasickou poviedkou, oddeľuje ich uvedením epickej tendencie Puškina, ktorá sa s klasickou poviedkou len ťažko zlučuje. Ale epická tendencia nemala taký deštruktívny vplyv na štruktúru A.S. Puškina, ktorý mala na poviedkach jeho súčasníkov.
V skutočnosti sa vývoj ruskej novely založenej na Belkinových rozprávkach zastaví. Ďalší vývoj drobná próza išla cestou odklonu od novelistickej tradície. Zástupcovia „prírodnej školy“ teda uprednostňovali fyziologický obrys. Fyziologický náčrt by nepochybne mohol interagovať s inými žánrovými formami, najmä románovými. V procese takejto interakcie sa objavila medzižánrová forma, ktorú V.M. Markovich to nazýva „prírodná“ novela (esej-novela). Tento typ poviedok pod perom N.V. Gogol („The Overcoat“) sa zmenil na komplexnú žánrovú formu, ktorá absorbovala „tradície ústnej anekdoty, črty romantického príbehu, stredovekú hagiografiu, bylichku, legendu a baladu“, čo dalo románu „románový viacrozmerný význam“. Toto je posledná kvalita Gogoľovej novely, poznamenáva V.M. Markoviča, stratili ďalší predstavitelia „prírodnej“ školy.
S rozvojom ruského románu - druhá polovica 19. storočia - sa žáner románu presunul do množstva periférnych žánrov ruskej prózy; z pohodlného a voľného príbehu sa stáva malá prozaická forma.
Nová apelácia na žáner románu sa spája s literatúrou prelomu storočí. Práve počas „strieborného veku“ vznikli ukážky novoromantického, symbolistického a akmeistického románopisu. Tu je potrebné vyzdvihnúť tvorbu takých autorov ako F. Sologub („Schovávačka“, „Obruč“, „Dvaja gotika“, „Perina“, „Ivan Ivanovič“), Z. Gippius („Kance“ a „ Na lane"), V Bryusov ("Minuet", "Eluli, syn Eluli"), N. Gumilyov ("Lesný diabol", "Posledný dvorný básnik") a ďalší.
Vedomá orientácia - až po elegantnú štylizáciu - na najlepšie príklady západoeurópskych a ruských poviedok, zvýšený záujem o zmyselnú, erotickú stránku ľudského života, poetické chápanie a zvládnutie štruktúry poviedky - to je neúplný zoznam zložky poviedok Strieborného veku. Bola to „svetlá, ale trochu márnotratná“ éra „strieborného veku“, ktorá priviedla románový žáner späť do ruskej literatúry. Otázky o osude poviedky ako celku a o osude poviedky v ruskej literatúre na prelome storočí a prvých desaťročiach dvadsiateho storočia tak zostávajú nejasné.
Novela a príbeh – tieto dva literárne pojmy sú prakticky rovnaké. To je však len na prvý pohľad. V európskej tradícii sa totiž pojem poviedka často používa ako synonymum pre príbeh. V ruskej literárnej kritike sú však poviedka a príbeh, hoci majú spoločné črty, celkom jasne oddelené. Pozrime sa bližšie na rozdiel medzi príbehom a románom.
Čo je teda príbeh? Ide o malú formu epickej prózy, ktorá sa vyznačuje jednotou umeleckého diania. Čo je to krátky príbeh? Aj toto je malá forma epickej prózy, vyznačuje sa nepredvídateľným, nečakaným koncom. Ako môžete vidieť z prezentovaných definícií, príbeh a novelu spája malý objem. Niektorí literárni vedci klasifikujú poviedku ako druh príbehu. Medzi príbehom a novelou sú však určité rozdiely.
Predovšetkým v príbehu zaujíma hlavné miesto autorovo rozprávanie, rôzne opisy, od krajinných náčrtov až po psychologický stav hrdinu. Okrem toho je v príbehu spravidla jasne vyjadrená pozícia autora, jeho subjektívne hodnotenie opísaných udalostí. Príbeh opisuje incident, ktorý sa môže stať každému. Charakter príbehu možno podrobne opísať. Príbeh ako žáner je rozšírenejší v ruskej literatúre.
Aký je rozdiel medzi románom a príbehom? Novela sa nevyznačuje psychologizmom. V románe nenájdete popisy, hodnotenia a iné charakteristiky. Autor románu kladie do popredia nezvyčajnú, mimoriadnu zápletku. A ak je príbeh adresovaný kontemplatívnej stránke ľudského života, tak príbeh smeruje k tej aktívnej.
Hlavným rozdielom medzi príbehom a poviedkou je teda umenie toho, čo je zobrazené. To sa nedosahuje vďaka napätej zápletke a jedinečnosti toho, čo sa deje (ako v románe), ale prostredníctvom všetkých druhov opisov.
Ďalšie články v literárnom denníku:
- 23.11.2013. Rozdiel medzi poviedkou a poviedkou
Príbeh je epický naratívny žáner so zameraním na malý objem a na jednotu umeleckého diania.
Príbeh je spravidla venovaný konkrétnemu osudu, hovorí o samostatnej udalosti v živote človeka, zoskupenej okolo konkrétnej epizódy. V tom sa odlišuje od príbehu, ako detailnejšej formy, ktorá zvyčajne popisuje niekoľko epizód, výsek z hrdinovho života. Čechovov príbeh „Chcem spať“ rozpráva o dievčati, ktoré bezsenné noci dohnali k zločinu: škrtí nemluvňa, ktoré jej bráni zaspať. Čitateľ sa o tom, čo sa tomuto dievčaťu stalo predtým, dozvedá len z jej sna, o tom, čo sa s ňou stane po spáchaní zločinu, je všeobecne neznáme. Všetky postavy, okrem dievčatka Varky, sú vykreslené veľmi plynulo. Všetky opísané udalosti pripravujú tú ústrednú – vraždu bábätka. Príbeh je krátky.
Ale pointa nie je v počte strán (sú tam poviedky a pomerne dlhé príbehy), a dokonca ani v počte dejových udalostí, ale v postoji autora k maximálnej stručnosti. Čechovov príbeh „Ionych“ sa teda obsahovo neblíži ani príbehu, ale románu (vysleduje sa takmer celý život hrdinu). Všetky epizódy sú ale podané veľmi stručne, cieľ autora je rovnaký – ukázať duchovnú degradáciu doktora Startseva. Podľa Jacka Londona je „príbeh ... jednota nálady, situácie, akcie“.
Malý objem príbehu určuje aj jeho štýlovú jednotu. Rozprávanie sa zvyčajne vedie od jednej osoby. Môže to byť autor, rozprávač alebo hrdina. No v príbehu oveľa častejšie ako vo „veľkých“ žánroch sa pero akoby prenáša na hrdinu, ktorý rozpráva svoj vlastný príbeh. Často máme pred sebou - rozprávku: príbeh určitej vynájdenej osoby s vlastným, výrazným spôsobom reči (príbehy Leskova v 20. storočí - Remizov, Zoshchenko, Bazhov atď.).
Novela (talianska novela - novinka) je naratívny prozaický žáner charakterizovaný stručnosťou, ostrým dejom, neutrálnym štýlom podania, nedostatkom psychologizmu, neočakávaným vyústením. Niekedy sa používa ako synonymum príbehu, niekedy sa nazýva druh príbehu.
Genetický pôvod poviedky je práve v rozprávke, bájke, anekdote. Od anekdoty sa odlišuje možnosťou nie komickej, ale tragickej alebo sentimentálnej zápletky. Z bájky - absencia alegórií a budovania. Z rozprávky - absencia magického prvku. Ak sa mágia odohráva (hlavne v orientálnej novele), potom je vnímaná ako niečo úžasné.
Klasická novela vznikla v období renesancie. Práve vtedy boli plne určené jeho špecifické črty, ako je akútny, dramatický konflikt, mimoriadne udalosti a zvraty udalostí a v živote hrdinu - neočakávané zvraty osudu. Goethe napísal: "Príbeh nie je nič iné ako neslýchaná príhoda, ktorá sa stala." Toto sú romány Boccaccia zo zbierky „Dekameron“.
Každá literárna éra zanechala svoju stopu v žánri románu. Takže v ére romantizmu sa obsah románu často stáva mystickým, hranica medzi skutočnými udalosťami a ich lomom vo vedomí hrdinu je vymazaná (Hoffmann „The Sandman“).
Až do prijatia realizmu v literatúre sa príbeh vyhýbal psychologizmu a filozofii, vnútorný svet hrdinu sa prenášal cez jeho činy a činy. Cudzia jej bola akákoľvek popisnosť, autor sa nemiešal do rozprávania, nevyjadroval svoje hodnotenia.
S rozvojom realizmu sa novela, ako bola vo svojich klasických predlohách, takmer vytráca. realizmus 19. storočia nemysliteľné bez opisnosti, psychologizmu. Novela je nahradená inými druhmi poviedok, medzi ktorými je na prvom mieste najmä v Rusku príbeh, ktorý existuje už dlhší čas ako druh poviedky (u A. Marlinského, Odoevského, Puškina, Gogoľa atď. .).
Príbeh je široký, vágny žánrový pojem, ktorý sa vymyká jedinej definícii.
Vo svojom historickom vývoji prešiel samotný pojem „príbeh“ aj materiál, ktorý zahŕňa, dlhú historickú cestu; je absolútne nemožné hovoriť o príbehu ako o jednom žánri v antickej a modernej literatúre. Nejednoznačnosť tohto pojmu komplikujú ešte dve konkrétnejšie okolnosti.
Po prvé, pre náš výraz neexistujú žiadne presne zodpovedajúce výrazy v západoeurópskych jazykoch: nemecký „Erzählung“, francúzsky „conte“, čiastočne „nouvelle“, anglický „tale“, „príbeh“ atď. a „príbeh“, časť „ rozprávka". Pojem príbeh v definitívnom protiklade k pojmom „príbeh“ a „román“ je špecificky ruský výraz.
Po druhé, príbeh je jedným z najstarších literárnych výrazov, ktorý v rôznych historických momentoch menil svoj význam. Je tiež potrebné rozlišovať medzi zmenou významu pojmu príbeh a zmenou samotných zodpovedajúcich javov. Historický vývoj termínu samozrejme odráža 19 (niektoré len s oneskorením), pohyb samotných žánrových foriem. Nie je náhoda, že výrazy „príbeh“ a „román“ sa u nás objavujú neskôr ako príbeh a nie je náhoda, že tento posledný sa v určitej fáze aplikuje na diela, ktoré sú v podstate príbehmi.
