ខ្សែដៃកៅស៊ូ

Joseph Brodsky "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ" ។ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ ... " I. Brodsky រចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន

"ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ ... " Joseph Brodsky

L.V. Lifshits

ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។

ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន។
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការបិទជិតដោយមិនត្រូវបានគេបាញ់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ មាន aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំស្រឡាញ់តិចតួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - យ៉ាងខ្លាំង។

ខ្ញុំជឿថាព្រៃឈើគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឈើប៉ុណ្ណោះ។
អ្វីជាចំណុចសំខាន់របស់នាងទាំងអស់, ចាប់តាំងពីមានជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីមួយសតវត្ស
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងមិនមានទៀតទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថាអំពូលនោះផ្ទុកនូវភាពរន្ធត់នៃកម្រាលឥដ្ឋ។
សេចក្ដីស្រឡាញ់នោះជាទង្វើមួយគឺគ្មានកិរិយាសព្ទ។
អ្វីដែល Euclid មិនបានដឹងថាចុះមកលើកោណ,
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យទេប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។
ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។

ខ្ញុំថាស្លឹកបំផ្លាញពន្លក។
ហើយគ្រាប់ពូជនោះបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់។
មិនអនុញ្ញាតឱ្យរត់គេចខ្លួន; ដូចជាវាលស្មៅ និងការឈូសឆាយ
មានឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯងដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច ឱបជង្គង់
នៅក្នុងក្រុមហ៊ុននៃស្រមោលលើសទម្ងន់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគ្មានហេតុផលទេ។
ប៉ុន្តែមិនអាចច្រៀងជាបន្ទរបានទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ។

គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ពួកគេទេ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួចក្នុងទីងងឹត។ ដូចជាលឿន
សមុទ្រផ្គរលាន់នៅពីក្រោយវាំងននរលក។

ពលរដ្ឋលំដាប់ទី២នៃសម័យដោយមោទនភាព
ខ្ញុំទទួលស្គាល់វាជាទំនិញលំដាប់ទីពីរ
គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់អ្នកសម្រាប់ថ្ងៃខាងមុខ
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងការថប់ដង្ហើម។

ការវិភាគកំណាព្យរបស់ Brodsky "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែង ... "

កំណាព្យ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ ... " ត្រូវបានសរសេរដោយ I. A. Brodsky ក្នុងឆ្នាំ 1971 ហើយឧទ្ទិសដល់ L.V. Lifshits ។ បុរសនេះគឺជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់ Joseph Alexandrovich ហើយប្រហែលជាយល់បានល្អជាងអ្នកដទៃអំពីអ្វីដែលកំពុងកើតឡើងនៅក្នុងព្រលឹងរបស់កវី។ ដូច្នេះការងារផ្ទាល់ខ្លួនបែបនេះដែលពោរពេញទៅដោយភាពផ្ទុយគ្នាត្រូវបានដោះស្រាយជាពិសេសចំពោះគាត់។

កំណាព្យនេះមានការសន្និដ្ឋានបែបទស្សនវិជ្ជាដែលដាក់ក្នុងឃ្លាខ្លីៗ ដូចជាកំណត់ត្រាប្រចាំថ្ងៃ។ សមាសភាពមានដូចខាងក្រោម៖ ឃ្លាមានប្រាំមួយបន្ទាត់ដែល rhyme ជាគូ។ បួនក្នុងចំណោមពួកគេតំណាងឱ្យសេចក្តីថ្លែងការណ៍មនោគមវិជ្ជា។ បន្ទាត់ពីរចុងក្រោយគឺជាគំនូរព្រាងពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ផ្នែកទាំងនេះបង្ហាញពីភាពផ្ទុយគ្នាស្រឡះដែលអ្នកអានប្រហែលជាមិនអាចយល់បានត្រឹមត្រូវនៅពេលដំបូង។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ វាកាន់តែច្បាស់ចំពោះអ្នកដែលស្គាល់អ្នកនិពន្ធយ៉ាងច្បាស់ ឬអាចគិតអំពីអត្ថន័យនៃការងារនេះ។

កំណាព្យត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើការបដិសេធ។ ដំបូងយើងឃើញអាណាផូរ៉ាដែលបើក stanzas (លើកលែងតែពីរចុងក្រោយ): "ខ្ញុំតែងតែទទូច" "ខ្ញុំជឿ" "ខ្ញុំបាននិយាយ" ។ បន្ទាប់មកការចាប់ផ្តើមនៃបន្ទាត់ដែលមានអត្ថបទជីវិតរបស់អ្នកនិពន្ធត្រូវបានធ្វើម្តងទៀត:
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ប្រសិនបើយើងមានពងត្រី?
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចសាលា ...

ចុងក្រោយ គូនេះចាប់ផ្តើមដោយឃ្លាថា "ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច"។ វាមានតែនៅក្នុងឃ្លាទី 5 និងទី 6 ប៉ុណ្ណោះដែលការបដិសេធនេះផ្លាស់ប្តូរទៅជា "ខ្ញុំអង្គុយនៅក្នុងទីងងឹត" ។

ពាក្យដដែលៗទាំងនេះមិនមែនចៃដន្យទេ។ ប្រធានបទសំខាន់នៃកំណាព្យគឺការឆ្លុះបញ្ចាំង។ អ្នកនិពន្ធដែលជាវីរៈបុរសនិពន្ធទំនុកច្រៀង ដោយនៅម្នាក់ឯង និងធ្វើសកម្មភាពសាមញ្ញ ("ខ្ញុំលាងចាន" "ខ្ញុំចងចាំពីភាពក្មេង") ស្តារគោលការណ៍ជីវិតរបស់គាត់ឡើងវិញនៅក្នុងការចងចាំ។ កវីតែងតែនិយាយអំពីពួកគេក្នុងអតីតកាល ដែលបង្ហាញថាគាត់លែងកាន់ជំនឿទាំងនេះទៀតហើយ។ លើសពីនេះទៅទៀត នៅក្នុងបន្ទាត់ខ្លះមានការសង្ស័យអំពីភាពត្រឹមត្រូវនៃគំនិតយុវវ័យអំពីពិភពលោក៖
ខ្ញុំជឿថាព្រៃឈើគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឈើប៉ុណ្ណោះ។
តើព្រហ្មចារីទាំងអស់សម្រាប់អ្វីប្រសិនបើមានជង្គង់។

កាលពីមុននិយាយគួរឱ្យស្រឡាញ់កវីបានធ្វេសប្រហែសបុគ្គល, ចូលចិត្តរាងកាយ។ ឥឡូវកវីមើលរឿងផ្សេង ភ្លាមៗនោះគាត់បានរកឃើញថាគាត់ ពិភពខាងក្នុងមិនមានភាពចម្រុះតិចជាងពិភពសម្ភារៈ ដែលគាត់បានវាយតម្លៃ និងខិតខំកន្លងមក។ របកគំហើញនៃការផ្សះផ្សាជាមួយនឹងការពិតនេះមាននៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ៖
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយនាងមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
នៅក្នុងបន្ទប់ជាងភាពងងឹតនៅខាងក្រៅ។

នេះជារបៀបដែលសមាសធាតុទស្សនវិជ្ជានៃកំណាព្យបានជ្រាបចូលទៅក្នុងជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ ភាពសុខដុមរមនានេះគួរឱ្យកត់សម្គាល់នៅក្នុងរូបភាពនៃ "សមុទ្រផ្គរលាន់នៅពីក្រោយវាំងននរលក" ។ បន្ទប់គឺជាពាក្យប្រៀបធៀបសម្រាប់ព្រលឹងរបស់កវីហើយសមុទ្រត្រូវបានឆ្លុះបញ្ចាំងនៅក្នុងវានៅក្នុងទម្រង់នៃវាំងននដែលមានគ្រោងនៃរលក។

រឿងតែមួយគត់ដែលរំខានអ្នកនិពន្ធគឺការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះកំណាព្យ។ គាត់វិភាគការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់៖
បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគ្មានហេតុផលទេ។
ប៉ុន្តែមិនអាចច្រៀងជាបន្ទរបានទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ។
តើអ្វីជារង្វាន់របស់ខ្ញុំសម្រាប់សុន្ទរកថាបែបនេះ
គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ពួកគេទេ។

Joseph Alexandrovich មិនខ្មាស់អៀនទេដែលកំណាព្យរបស់គាត់មិនមានប្រជាប្រិយភាពពីភាគច្រើនប៉ុន្តែបានត្អូញត្អែរថាគាត់ក្នុងនាមជាកវីប្រហែលជាមិនមានឥទ្ធិពលលើកូនចៅរបស់គាត់។ អ្នកអានអាចកត់សម្គាល់នៅទីនេះនូវការនិយាយសំដៅលើឃ្លា "ឈរនៅលើស្មារបស់យក្ស" ដោយ Isaac Newton ។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ សព្វថ្ងៃនេះ យើងអាចនិយាយបានថា ទំនាយនេះ ជាសំណាងល្អ មិនបានក្លាយជាការពិត។ អ្នកនិពន្ធសម័យទំនើបជាច្រើនត្រូវបានលើកឡើងពីការងាររបស់ Brodsky ដូច្នេះមនុស្សម្នាក់មិនអាចជួយបានក្រៅពីការវាយតម្លៃខ្ពស់លើការរួមចំណែករបស់គាត់ចំពោះវប្បធម៌ពិភពលោក។

វានឹងក្លាយជាខ្ញុំ៖ គ្មានអ្វីនៅខាងក្នុងទេ។

ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ប្រសិនបើយើងមានពងត្រី?
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន។
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការបិទជុំវិញដោយមិនត្រូវបានគេបាញ់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ មាន aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំស្រឡាញ់តិចតួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - យ៉ាងខ្លាំង។

ខ្ញុំបានបន្តថា ព្រៃគឺគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឈើប៉ុណ្ណោះ។
តើព្រហ្មចារីទាំងអស់សម្រាប់អ្វីប្រសិនបើមានជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីមួយសតវត្ស
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងមិនមានទៀតទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថាអំពូលនោះផ្ទុកនូវភាពរន្ធត់នៃកម្រាលឥដ្ឋ។
សេចក្ដីស្រឡាញ់នោះជាទង្វើមួយគឺគ្មានកិរិយាសព្ទ។
អ្វីដែល Euclid មិនដឹងគឺនៅពេលដែលគាត់ចុះមកលើកោណ។
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យទេប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។
ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។

បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគ្មានហេតុផលទេ។
ប៉ុន្តែវាមិនអាចច្រៀងជាបន្ទរបានទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ។
តើអ្វីជារង្វាន់របស់ខ្ញុំសម្រាប់សុន្ទរកថាបែបនេះ
គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ពួកគេទេ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច; នៅខាងក្រៅបង្អួចដូចជារថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់
ផ្គរលាន់សមុទ្រនៅពីក្រោយវាំងននរលក។

ពលរដ្ឋលំដាប់ទី២នៃសម័យដោយមោទនភាព
ខ្ញុំទទួលស្គាល់វាជាទំនិញលំដាប់ទីពីរ
គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់អ្នក និងសម្រាប់ថ្ងៃខាងមុខ
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងការថប់ដង្ហើម។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយនាងមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
នៅក្នុងបន្ទប់ជាងភាពងងឹតនៅខាងក្រៅ។

ពួកយើងបែកគ្នាជារៀងរហូត មិត្តអើយ
គូររង្វង់សាមញ្ញនៅលើក្រដាស។
វានឹងក្លាយជាខ្ញុំ៖ គ្មានអ្វីនៅខាងក្នុងទេ។
មើលវា - ហើយបន្ទាប់មកលុបវា។

ធ្លាប់ចាកចេញពីអ្នកទេមិត្តរបស់ខ្ញុំ។

វាជាខ្ញុំ៖ គ្មានអ្វីនៅខាងក្នុងទេ។

ខ្ញុំតែងតែទទូចថាជោគវាសនា - ហ្គេម។
នោះហើយជាមូលហេតុដែលយើងនេសាទ, មានពេលខ្លះ caviar ។
រចនាប័ទ្មហ្គោធិកដែលឈ្នះដូចជាសាលារៀន,
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការដើរលេង ជៀសវាងការរងរបួស។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ នៅខាងក្រៅបង្អួច aspen ។
ខ្ញុំស្រលាញ់មនុស្សពីរបីនាក់ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - ច្រើន។

ខ្ញុំជាប្រទេសអ៊ីតាលីយ៉ាងមុតមាំថាព្រៃឈើ - មានតែផ្នែកមួយនៃកំណត់ហេតុប៉ុណ្ណោះ។
ហេតុអ្វីបានជាព្រហ្មចារីទាំងអស់នោះ ប្រសិនបើអ្នកមានជង្គង់។
នោះធុញទ្រាន់នឹងធូលីដីដែលបានលើកឡើងដោយសតវត្ស។
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅអេស្តូនី។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងមិនទៅទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថានៅក្នុងអំពូល - ភាពភ័យរន្ធត់នៃការរួមភេទ។
ស្នេហានោះជាទង្វើដែលគ្មានកិរិយាសព្ទ។
Euclid មិនបានដឹងថា tapers,
វត្ថុក្លាយជាមិនមែនសូន្យ ប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យ។
ញញឹមពេលខ្លះ ពេលខ្លះ otplyunus ។

បទខ្ញុំគ្មានហេតុផល
ប៉ុន្តែវាមិនច្រៀងបន្ទរទេ។ មិនមែនជាអព្ភូតហេតុទេ
ដែលផ្តល់រង្វាន់ដល់ខ្ញុំសម្រាប់ការនិយាយបែបនេះ
ជើងរបស់គាត់គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់លើស្មារបស់គាត់ទេ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច; នៅខាងក្រៅបង្អួចលឿន
ផ្គរលាន់សមុទ្រលើវាំងននដែលមិនចេះរីងស្ងួត។

ពលរដ្ឋលំដាប់ទី២នៃសម័យដោយមោទនភាព
ខ្ញុំទទួលយកទំនិញនៃថ្នាក់ II
គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់ពួកគេ និងថ្ងៃខាងមុខ
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងការថប់ដង្ហើម។
ខ្ញុំអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយវាមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
បន្ទប់ងងឹតជាងនៅខាងក្រៅ។

ធ្លាប់ចាកចេញពីអ្នកទេមិត្តរបស់ខ្ញុំ។
គូររង្វង់សាមញ្ញនៅលើក្រដាស។
វាជាខ្ញុំ៖ គ្មានអ្វីនៅខាងក្នុងទេ។
មើលគាត់ - ហើយបន្ទាប់មកលុប។

L.V. Lifshits

ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ប្រសិនបើយើងមានពងត្រី?
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន។
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការបិទជិតដោយមិនត្រូវបានគេបាញ់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ មាន aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំស្រឡាញ់តិចតួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - យ៉ាងខ្លាំង។

ខ្ញុំជឿថាព្រៃឈើគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឈើប៉ុណ្ណោះ។
អ្វីជាចំណុចសំខាន់របស់នាងទាំងអស់, ចាប់តាំងពីមានជង្គង់។
នោះហត់នឿយនឹងធូលីដីមួយសតវត្ស
ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។
ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងមិនមានទៀតទេ។

ខ្ញុំបានសរសេរថាអំពូលនោះផ្ទុកនូវភាពរន្ធត់នៃកម្រាលឥដ្ឋ។
សេចក្ដីស្រឡាញ់នោះជាទង្វើមួយគឺគ្មានកិរិយាសព្ទ។
អ្វីដែល Euclid មិនបានដឹងថាចុះមកលើកោណ,
វត្ថុទទួលបានមិនមែនសូន្យទេប៉ុន្តែ Chronos ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។
ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។

ខ្ញុំថាស្លឹកបំផ្លាញពន្លក។
ហើយគ្រាប់ពូជនោះបានធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់។
មិនអនុញ្ញាតឱ្យរត់គេចខ្លួន; ដូចជាវាលស្មៅ និងការឈូសឆាយ
មានឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯងដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។
ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច ឱបជង្គង់
នៅក្នុងក្រុមហ៊ុននៃស្រមោលលើសទម្ងន់ផ្ទាល់ខ្លួនរបស់គាត់។

បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគ្មានហេតុផលទេ។
ប៉ុន្តែមិនអាចច្រៀងជាបន្ទរបានទេ។ គ្មានឆ្ងល់ទេ។
តើអ្វីជារង្វាន់របស់ខ្ញុំសម្រាប់សុន្ទរកថាបែបនេះ
គ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ពួកគេទេ។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួចក្នុងទីងងឹត។ ដូចជាលឿន
សមុទ្រផ្គរលាន់នៅពីក្រោយវាំងននរលក។

ពលរដ្ឋលំដាប់ទី២នៃសម័យដោយមោទនភាព
ខ្ញុំទទួលស្គាល់វាជាទំនិញលំដាប់ទីពីរ
គំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់អ្នកសម្រាប់ថ្ងៃខាងមុខ
ខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេជាបទពិសោធន៍ក្នុងការដោះស្រាយជាមួយនឹងការថប់ដង្ហើម។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយនាងមិនអាក្រក់ជាងនេះទេ។
នៅក្នុងបន្ទប់ជាងភាពងងឹតនៅខាងក្រៅ។

ការវិភាគកំណាព្យ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែង ... " ដោយ Brodsky

Brodsky បានឧទ្ទិសកំណាព្យ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ ... " (1971) ដល់ L. Lifshits ដែលជាមិត្តជិតស្និទ្ធរបស់កវីដែលយល់ច្បាស់ពីពិភពខាងក្នុងរបស់គាត់។ Brodsky បង្ហាញពីការឆ្លុះបញ្ចាំងទស្សនវិជ្ជាដ៏ជ្រាលជ្រៅរបស់គាត់អំពីខ្លួនគាត់ និងទីកន្លែងរបស់គាត់នៅក្នុងពិភពលោក។

លក្ខណៈពិសេសប្លែកនៃការងារគឺរចនាប័ទ្មរបស់វា។ វាត្រូវបានសាងសង់ក្នុងទម្រង់ជាប្រាំមួយបន្ទាត់ ដោយបួនបន្ទាត់ដំបូងតំណាងឱ្យហេតុផលទូទៅ និងពីរចុងក្រោយពិពណ៌នាអំពីរូបភាពប្រចាំថ្ងៃធម្មតា។ ការរួមបញ្ចូលគ្នានេះបំពេញកំណាព្យដោយអត្ថន័យផ្ទាល់ខ្លួនជិតស្និទ្ធ។

កំណាព្យរបស់ Brodsky ត្រូវបានកំណត់ដោយការប្រើពាក្យប្រៀបធៀបមិនធម្មតា ការប្រៀបធៀប និងរូបភាពដើម។ ពេលខ្លះវាជាការពិបាកណាស់ក្នុងការយល់ពីអ្វីដែលអ្នកនិពន្ធចង់និយាយ។ កំណាព្យមិនអាចដោះស្រាយបានដោយងាយទេ សម្រាប់រឿងនេះ ការប្រឹងប្រែងផ្លូវចិត្តត្រូវតែធ្វើឡើង។

វីរជននៃកំណាព្យគឺឯកាណាស់។ គាត់បានឆ្លុះបញ្ចាំងពីការពិតដែលថាភាពឯកោនេះគឺជាខ្លួនឯងទាំងស្រុង។ មនុស្សម្នាក់អាចកំណត់ខ្លួនឯងទៅនឹងអ្វីដែលជិតបំផុត និងអាចចូលប្រើបានបំផុត។ អ្នកនិពន្ធមានជំនឿថា ក្នុងសម័យទំនើបនេះ តម្រូវការវប្បធម៌របស់មនុស្សបានថយចុះយ៉ាងខ្លាំង។ បំណងប្រាថ្នាចង់បានឧត្តមគតិខ្ពស់ និងមិនអាចចូលបានបានក្លាយទៅជាគ្មានន័យ នៅពេលដែលអ្វីៗគ្រប់យ៉ាងដែលអ្នកត្រូវការគឺនៅនឹងដៃ ("ហេតុអ្វីត្រូវប្រើព្រហ្មចារីទាំងអស់ ប្រសិនបើអ្នកត្រឹមតែជង្គង់")។ នេះត្រូវបានសង្កត់ធ្ងន់ដោយសកម្មភាពសាមញ្ញរបស់អ្នកនិពន្ធ ("ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច" "ខ្ញុំបានលាងចាន")។

វីរបុរសទទួលយកអត្ថិភាពដែលមានកម្រិតបែបនេះ។ តម្លៃសំខាន់សម្រាប់គាត់គឺគំនិតរបស់គាត់ផ្ទាល់ ដែលឆ្លុះបញ្ចាំងយ៉ាងពេញលេញនូវការពិតដ៏អាក្រក់។ អ្នកនិពន្ធជឿថានៅក្នុងការឆ្លុះបញ្ចាំងមិនធម្មតារបស់គាត់គាត់អាចចូលកាន់តែជិតទៅនឹងការយល់ដឹងអំពីច្បាប់ជាមូលដ្ឋាននៃសកលលោក ("នៅក្នុងអំពូលភ្លើងមានភាពភ័យរន្ធត់នៃកម្រាលឥដ្ឋ" "វត្ថុទទួលបាន ... Chronos") ។ Brodsky រីករាយដែលស្នាដៃរបស់គាត់មិនសមនឹងច្បាប់ដែលទទួលយកជាទូទៅ ហើយបណ្តាលឱ្យមានការរិះគន់យ៉ាងខ្លាំងក្លា ("អ្នកមិនអាចច្រៀងបន្ទរបានទេ")។ គាត់មានអារម្មណ៍ដូចជាមនុស្សក្រៅឆាក ប៉ុន្តែនៅពេលជាមួយគ្នានោះ គាត់មានអារម្មណ៍ថាមានសេរីភាពពេញលេញពីអំណាចណាមួយ។

នៅក្នុងវគ្គផ្តាច់ព្រ័ត្រ Brodsky បន្តទៅការរិះគន់ដោយផ្ទាល់លើប្រព័ន្ធសូវៀត ("សម័យអត្រាទីពីរ") ។ ក្នុងនាមជាពលរដ្ឋនៃប្រទេសនេះ អ្នកនិពន្ធទទួលស្គាល់ថាគំនិតរបស់គាត់ក្លាយជា "ទំនិញលំដាប់ទីពីរ" ដោយស្វ័យប្រវត្តិ។ យ៉ាងណាក៏ដោយ គាត់ជឿជាក់ថាពួកគេគឺពិតតែមួយគត់ដែលត្រឹមត្រូវ។ កូនចៅនឹងអាចដឹងគុណចំពោះការងាររបស់គាត់ "ជាបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម"។

នៅក្នុងបន្ទាត់ចុងក្រោយ ហេតុផលទស្សនវិជ្ជា រួមបញ្ចូលជាមួយជីវិតប្រចាំថ្ងៃ។ អ្នកនិពន្ធបានប្រៀបធៀបភាពងងឹតនៅក្នុងបន្ទប់របស់គាត់ជាមួយនឹងភាពងងឹតខាងវិញ្ញាណនៅក្នុងរដ្ឋ។

** L.V. Lifshits ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។ ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ប្រសិនបើយើងមានពងត្រី? ថាក្បាច់ហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចសាលាដូចជាសមត្ថភាពនៅជាប់នឹងខ្លួនជៀសវាងការចាក់។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ មាន aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។ ខ្ញុំស្រឡាញ់តិចតួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - យ៉ាងខ្លាំង។ ខ្ញុំជឿថាព្រៃឈើគ្រាន់តែជាផ្នែកនៃឈើប៉ុណ្ណោះ។ តើព្រហ្មចារីទាំងអស់សម្រាប់អ្វីប្រសិនបើមានជង្គង់។ នោះដោយធុញទ្រាន់នឹងធូលីដែលបានលើកឡើងដោយមួយសតវត្ស ភ្នែករុស្ស៊ីនឹងសម្រាកនៅលើ spire អេស្តូនី។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំលាងចាន។ ខ្ញុំសប្បាយចិត្តនៅទីនេះ ហើយខ្ញុំនឹងមិនមានទៀតទេ។ ខ្ញុំបានសរសេរថាអំពូលនោះផ្ទុកនូវភាពរន្ធត់នៃកម្រាលឥដ្ឋ។ សេចក្ដីស្រឡាញ់នោះជាទង្វើមួយគឺគ្មានកិរិយាសព្ទ។ អ្វីដែល Euclid មិនបានដឹងនោះគឺដោយការបង្រួបបង្រួមលើកោណ វត្ថុមិនមែនសូន្យទេ ប៉ុន្តែជា Chronos។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ ខ្ញុំចាំពីយុវវ័យរបស់ខ្ញុំ។ ពេលខ្លះខ្ញុំញញឹម ពេលខ្លះខ្ញុំស្តោះទឹកមាត់។ ខ្ញុំថាស្លឹកបំផ្លាញពន្លក។ ហើយគ្រាប់ពូជដែលធ្លាក់ចូលទៅក្នុងដីអាក្រក់មិនពន្លកទេ។ ថាវាលស្មៅជាមួយនឹងការឈូសឆាយគឺជាឧទាហរណ៍នៃការសម្រេចកាមដោយខ្លួនឯងដែលបានផ្តល់ឱ្យនៅក្នុងធម្មជាតិ។ ខ្ញុំអង្គុយក្បែរបង្អួច លុតជង្គង់ចុះក្រោមស្រមោលដ៏ធ្ងន់របស់ខ្ញុំ។ បទចម្រៀងរបស់ខ្ញុំគ្មានហេតុផល ប៉ុន្តែមិនអាចច្រៀងជាបន្ទរបានទេ។ វាគ្មានអ្វីចម្លែកទេដែលគ្មាននរណាម្នាក់ដាក់ជើងរបស់ពួកគេនៅលើស្មារបស់ខ្ញុំជារង្វាន់សម្រាប់ការថ្លែងសុន្ទរកថាបែបនេះ។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយនៅក្នុងទីងងឹត; ដូចជារថយន្តសង្គ្រោះបន្ទាន់ សមុទ្រផ្គរលាន់នៅពីក្រោយវាំងននរលក។ ពលរដ្ឋលំដាប់ទីពីរនៃសម័យមួយ ខ្ញុំទទួលស្គាល់ដោយមោទនភាពនូវគំនិតដ៏ល្អបំផុតរបស់ខ្ញុំថាជាទំនិញលំដាប់ទីពីរ ហើយនៅថ្ងៃខាងមុខខ្ញុំផ្តល់ឱ្យពួកគេនូវបទពិសោធន៍ក្នុងការប្រយុទ្ធប្រឆាំងនឹងការថប់ដង្ហើម។ ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្នុងទីងងឹត។ ហើយក្នុងបន្ទប់ក៏មិនអាក្រក់ជាងភាពងងឹតខាងក្រៅដែរ។ 1971

កំណាព្យគឺងាយស្រួលណាស់។ បញ្ឆោតនៅក្នុងពន្លឺអាម៉ូនិកមិនពិតរបស់វា។ ព្រោះវាជ្រៅណាស់។

ល្បែងអំពីទំនាក់ទំនងរវាងផ្នែកមួយនិងទាំងមូល (ព្រៃឈើ - កំណត់ហេតុស្រី - ជង្គង់) ទំនាក់ទំនងមូលហេតុនិងផលប៉ះពាល់ (ត្រី - ពងត្រី) អំពីការផ្លាស់ប្តូរគុណភាព (ស្លឹកបំផ្លាញពន្លក) អំពីការមិនបាត់ខ្លួននៃ វត្ថុមួយនៅពេលដែលវាឆ្លងចូលទៅក្នុងស្ថានភាពគុណភាពខុសគ្នា ("អ្វីដែល Euclid មិនបានដឹង នោះការបង្រួបបង្រួមនៅលើកោណ វត្ថុមួយទទួលបានមិនមែនសូន្យ ប៉ុន្តែ Chronos") ។

បន្ទាត់ប្រាំមួយត្រូវបានបង្កើតឡើងនៅលើគោលការណ៍នៃភាពផ្ទុយគ្នាដោយចេតនា។ ទស្សនវិជ្ជា quatrain បិទជាមួយនឹងការកាត់បន្ថយដោយចេតនាជាមួយនឹងបន្ទាត់ "សាមញ្ញ" ពីជីវិតប្រចាំថ្ងៃពណ៌ប្រផេះ ដែលបង្កើនអត្ថន័យនៃគំនិតខាងលើដោយមិនបានរំពឹងទុក ធ្វើឱ្យការគិត និងអារម្មណ៍កាន់តែច្បាស់។

នេះជាដើម Brodsky ។ កំណាព្យនេះត្រូវបានសរសេរមុនពេលចាកចេញពីសហភាពសូវៀត ប៉ុន្តែទស្សនៈពិភពលោកគឺជាមូលដ្ឋានទស្សនវិជ្ជាដូចនៅក្នុង "សុន្ទរកថានៅ Sorbonne" ឆ្នាំ 1989 ដែល Brodsky និយាយថាទស្សនវិជ្ជាគួរតែត្រូវបានសិក្សានៅក្នុង សេណារីយ៉ូករណីល្អបំផុតបន្ទាប់ពីហាសិបឆ្នាំ នៅពេលដែលអ្នកមិនត្រូវការទស្សនវិជ្ជា ដោយបានរៀនពីដំបូងថាចាញ់ច្រើនជាងដើម្បីទទួលបាន និងស្អប់ខ្លួនឯងជាងឧកញ៉ាទៅទៀត ព្រោះបើមិនដូច្នេះទេ ច្បាប់សីលធម៌មានក្លិនដូចខ្សែក្រវាត់របស់ឪពុកអ្នក ឬការបកប្រែពីភាសាអាឡឺម៉ង់។ អ្នកត្រូវសិក្សាទស្សនវិជ្ជា នៅពេលអ្នកដឹងថា កៅអីនៅក្នុងបន្ទប់របស់អ្នក និងមីលគីវ៉េ មានទំនាក់ទំនងគ្នាទៅវិញទៅមក ហើយតាមរបៀបជិតស្និទ្ធជាងហេតុ និងផល ជាងខ្លួនអ្នក និងសាច់ញាតិរបស់អ្នក។ ហើយអ្វីដែលក្រុមតារានិករមានដូចគ្នានឹងកៅអីគឺភាពអមនុស្សធម៌ អមនុស្សធម៌។

អ្វីដែលមានឥទ្ធិពលបំផុតក្នុងកំណាព្យនេះ គឺអារម្មណ៍នៃការរំលោភបំពានលើភាពទទេ។

ពេលវេលាដែលត្រូវបានទទួលដោយវត្ថុមួយ "ចុះមក" ហួសពីព្រំដែននៃអត្ថិភាពនៅមុនថ្ងៃនៃ "សូន្យ" ។ ឬជំនួសវិញ? ប៉ុន្តែនេះមិនមែនជាពេលវេលារស់នៅទេ ប៉ុន្តែជាសោកនាដកម្ម Chronos ដែលជាអាទិទេពដែលលេបត្របាក់កូនៗរបស់គាត់។

ហើយរឿងមួយទៀត៖ ការលាគ្នាដ៏យូរទៅកាន់ជីវិតរបស់ខ្លួនឯង ដែលជាខ្លឹមសារសំខាន់គឺអត្ថិភាពរបស់យើង។

Joseph Brodsky - ខ្ញុំបានចូលទ្រុងជំនួសឱ្យសត្វសាហាវ

ខ្ញុំបានចូលទ្រុងជំនួសឱ្យសត្វសាហាវ
ដុតចោលប្រយោគ និងឈ្មោះហៅក្រៅដោយក្រចកជើងក្នុងបន្ទាយ,
រស់នៅក្បែរសមុទ្រ លេងរ៉ូឡែត
បរិភោគអាហារជាមួយព្រះដឹងថាអ្នកណានៅក្នុងអាវធំ។
ពីកម្ពស់នៃផ្ទាំងទឹកកក ខ្ញុំមើលជុំវិញពិភពលោកពាក់កណ្តាល
លង់ទឹកស្លាប់៣លើក ហើយត្រូវគេកាប់២ដង ។
ខ្ញុំបានបោះបង់ចោលប្រទេសដែលចិញ្ចឹមខ្ញុំ។
ក្នុងចំណោមអ្នកដែលបានបំភ្លេចខ្ញុំ ទីក្រុងមួយអាចត្រូវបានបង្កើតឡើង។
ខ្ញុំដើរលេងតាមវាលស្រែ នឹកដល់សម្រែករបស់ ហ៊ុន
ស្លៀកអ្វីដែលចូលមកក្នុងម៉ូដម្ដងទៀត
ស្រូវដែលសាបព្រោះគ្របលើកម្រាលស្រូវដោយមានអារម្មណ៍ខ្មៅ
ហើយមិនបានផឹកតែទឹកស្ងួតទេ។
ខ្ញុំបានអនុញ្ញាតឱ្យសិស្សពណ៌ខៀវនៃក្បួនចូលទៅក្នុងសុបិនរបស់ខ្ញុំ,
បរិភោគនំបុ័ងនិរទេសខ្លួន ដោយមិនទុកសំបក។
អនុញ្ញាតឱ្យខ្សែរបស់គាត់ធ្វើឱ្យមានសំឡេងទាំងអស់ក្រៅពីការស្រែកយំ;
បានប្តូរទៅជាខ្សឹប។ ឥឡូវនេះខ្ញុំមានអាយុសែសិបហើយ។
តើខ្ញុំអាចប្រាប់អ្នកអ្វីខ្លះអំពីជីវិត? ដែលប្រែទៅជាយូរ។
វាគ្រាន់តែជាការសោកសៅដែលខ្ញុំមានអារម្មណ៍ថាមានសាមគ្គីភាព។
ប៉ុន្តែទាល់តែមាត់ខ្ញុំពោរពេញដោយដីឥដ្ឋ
មានតែការដឹងគុណប៉ុណ្ណោះដែលនឹងឮពីវា។

ការវិភាគកំណាព្យ "ខ្ញុំបានចូលទៅក្នុងទ្រុងជំនួសឱ្យសត្វសាហាវ" ដោយ Brodsky

I. Brodsky ត្រូវបានគេចាត់ទុកថាជាកវីដ៏ចម្រូងចម្រាសបំផុតមួយនៅសម័យរបស់យើង។ ភាពចម្រូងចម្រាសនៅតែបន្តលើអត្ថន័យនិង ការវាយតម្លៃរួមការច្នៃប្រឌិតរបស់គាត់។ ក្នុងន័យនេះ គំនិតផ្ទាល់ខ្លួនរបស់កវីដែលបានបង្ហាញនៅក្នុងកំណាព្យរបស់គាត់ "ខ្ញុំបានចូលទ្រុងជំនួសឱ្យសត្វសាហាវ... ការងារខ្លួនវាបណ្តាលឱ្យមានមតិផ្ទុយគ្នាដោយផ្ទាល់ជាច្រើន។ អ្នកគាំទ្រដែលសាទរចាត់ទុកថាវាជាការឆ្លុះបញ្ចាំងដ៏អស្ចារ្យនៃការគោរពខ្លួនឯងរបស់ Brodsky ។ អ្នករិះគន់ជាចម្បងចង្អុលទៅការអួតខ្លួនហួសហេតុរបស់កវី និងការពិពណ៌នាបំផ្លើសអំពីការធ្វើទុក្ករកម្មរបស់គាត់។ Brodsky ខ្លួនឯងបានវាយតម្លៃខ្ពស់ចំពោះកំណាព្យនេះហើយចូលចិត្តដកស្រង់វា។

កវីមើលពីជីវិតរបស់គាត់ពីកម្ពស់នៃឆ្នាំកន្លងទៅរបស់គាត់។ គាត់បានទាក់ទាញចំណាប់អារម្មណ៍របស់អ្នកអានដោយចេតនាចំពោះការពិតដែលថានៅក្នុងយុវវ័យរបស់គាត់គាត់បានរងទុក្ខដោយសារជំនឿរបស់គាត់ ("ចូលទៅក្នុងទ្រុង") ។ វាគួរតែត្រូវបានកត់សម្គាល់ថាការជាប់ពន្ធនាគាររយៈពេលខ្លីរបស់ Brodsky សម្រាប់ជំងឺប៉ារ៉ាស៊ីតមិនអាចចាត់ទុកថាជាឧទាហរណ៍នៃការរងទុក្ខនោះទេ។ ការនិរទេសប្រទេសក៏មិនធ្វើឱ្យគាត់ក្លាយជាទុក្ករបុគ្គលដែរ។ Brodsky ខ្លួនឯងបានរំលឹកថាគាត់សប្បាយចិត្តនៅក្នុងភូមិហើយមានឱកាសចូលរួមក្នុងការច្នៃប្រឌិត។

អ្នកនិពន្ធពិតជាបានឃើញច្រើនណាស់ក្នុងជីវិត។ គាត់បានធ្វើការជានាវិក ហើយបានចូលរួមក្នុងបេសកកម្មភូមិសាស្ត្ររយៈពេលវែង ("លិចបីដង" "ត្រូវបានកាត់ជាបំណែកពីរដង")។ ការចាប់អារម្មណ៍ខ្លាំងបំផុតផ្តល់ឱ្យ Brodsky នូវសិទ្ធិក្នុងការប្រកាសថាគាត់បានរៀនអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលអាចធ្វើទៅបាន។ គាត់សង្កត់ធ្ងន់លើឃ្លានេះថា "ខ្ញុំមិនបានផឹកតែទឹកស្ងួតទេ" ។ ការដាក់បង្ខំម្តងហើយម្តងទៀតរបស់កវីក្នុងស្ថាប័នវិកលចរិកបានជះឥទ្ធិពលយ៉ាងខ្លាំងដល់អាកប្បកិរិយាអវិជ្ជមានរបស់គាត់ចំពោះ អំណាចសូវៀត. គាត់ធ្លាប់បានឃើញ "ផ្លាកសញ្ញាក្បួនដង្ហែពណ៌ខៀវ" នៅក្នុងអ្វីគ្រប់យ៉ាងដែលសូម្បីតែចូលទៅក្នុងក្តីសុបិន្តរបស់គាត់។

Brodsky បន្តទៅការធ្វើចំណាកស្រុកដោយបង្ខំរបស់គាត់។ គាត់ជឿថាពីមនុស្សដែលស្ថិតនៅក្រោមសម្ពាធពីអាជ្ញាធរបានបោះបង់ចោលគាត់ "អ្នកអាចបង្កើតទីក្រុងមួយ" ។ ឃ្លានេះស្តាប់ទៅគួរឲ្យអាណិតពេក៖ «គាត់បានស៊ីនំប៉័ងដែលនិរទេសខ្លួនដោយមិនទុកសំបក»។ សូមអរគុណចំពោះការគាំទ្រដែលបានផ្តល់ Brodsky យ៉ាងឆាប់រហ័សសម្រេចបាននូវទីតាំងសុវត្ថិភាពនៅបរទេស ហើយមិនអាចត្អូញត្អែរអំពីភាពអត់ឃ្លានបានទេ។

កវីប្រកាសដោយមោទនភាពថា គ្មានការសាកល្បងណាអាចបំបាក់ស្មារតីឯករាជ្យរបស់គាត់បានទេ ("អនុញ្ញាត... សំឡេងទាំងអស់ក្រៅពីការស្រែកយំ")។ ការតស៊ូឥតឈប់ឈរបានដកយកភាពរស់រវើករបស់គាត់ជាច្រើន ដូច្នេះគាត់«ប្ដូរទៅជាសំឡេងខ្សឹប»។ ទោះជាយ៉ាងណាក៏ដោយ Brodsky មានអំណរគុណចំពោះជោគវាសនាដ៏លំបាករបស់គាត់ វាធ្វើឱ្យគាត់រឹងមាំ និងក្លាហានជាងមុន។ វាមិនអាចទៅរួចទេក្នុងការបង្ខំកវីឱ្យបោះបង់ចោលការច្នៃប្រឌិតឯករាជ្យរបស់គាត់។ មានតែសេចក្ដីស្លាប់ប៉ុណ្ណោះដែលអាចធ្វើដូច្នេះ («រហូតដល់មាត់អ្នកពោរពេញដោយដីឥដ្ឋ»)។

Joseph Brodsky - ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។

L.V. Lifshits

ខ្ញុំតែងតែនិយាយថា ជោគវាសនាគឺជាល្បែងមួយ។
ហេតុអ្វីបានជាយើងត្រូវការត្រី ប្រសិនបើយើងមានពងត្រី?
ថារចនាប័ទ្មហ្គោធិកនឹងឈ្នះដូចជាសាលារៀន។
ដូចជាសមត្ថភាពក្នុងការបិទជិតដោយមិនត្រូវបានគេបាញ់។
ខ្ញុំកំពុងអង្គុយក្បែរបង្អួច។ មាន aspen នៅខាងក្រៅបង្អួច។
ខ្ញុំស្រឡាញ់តិចតួច។ ទោះយ៉ាងណាក៏ដោយ - យ៉ាងខ្លាំង។

ការវិភាគកំណាព្យ "ខ្ញុំតែងតែនិយាយថាជោគវាសនាគឺជាល្បែង ... " ដោយ Brodsky