pasternak "فبراير. أنت هنا: بولي فانوف كم قصيدة B.L. pasternak "فبراير" فبراير "والتقاليد الشاعرية الروسية

شهر فبراير. الحصول على الحبر والبكاء!
اكتب عن فبراير بواسطة
بينما شطف هجر
حروق سوداء الربيع.

الحصول على حمام السباحة. لستة الهريفنياس،
من خلال Blagovest، من خلال نقرة العجلات،
الانتقال إلى هناك حيث الاستحمام
لا يزال الحبر الصاخب والدموع.

حيث، مثل الكمثرى المتفحمة،
من الأشجار الآلاف من الصياد
لفة في البرك واللف
الحزن الجاف على قاع العينين.

بموجبها، يتم رسمها في شيء
والرياح الصراخ،
والعشوائية، وأكثر من ذلك
تتكون القصائد.

تحليل القصيدة "فبراير. الحصول على الحبر والبكاء »pasternak

قصيدة B. Pasternak "فبراير. للحصول على الحبر والبكاء "تمت كتابة" في عام 1912. سرعان ما أصبح معروفا على نطاق واسع. تعكس السمات الرئيسية للمواهب الشعري للمؤلف. هناك عدة إصدارات من العمل، حيث عاد Pasternak مرارا وتكرارا إلى ذلك وساهمت في تغييرات كبيرة.

تنتمي القصيدة إلى كلمات المناظر الطبيعية، لكنها تحمل العديد من العناصر من الرموز والمستقبلية. على خلفية فبراير الطقس السيئ، يصف المؤلف حدوث الإلهام الإبداعي. تختلف هذه العملية بحدة عن استنفاد الربيع لطبيعة الشعراء الغنائية، وهي مشاعر بسعادة ومشرقة. إلهام في Pasternak - شعور مؤلم يسبب الدموع والرغبة العاطفية في "حبر". بدلا من الانعكاس الهادئ والمريح في المكتب، يواجه البطل الغنائي عاصفة عاطفية للدمج مع العناصر المستعرة. دموعه هي مثل قطرات المطر، كما أنها سريعة ووفيرة. غير قادر على مقاطعة صرخه، يحاول المؤلف أن يغرقه في الحمام. نتيجة لذلك، يولد خطوط مفاجئة في روحه، طوال الأمطار والحزينة من "الآلاف من القضبان".

يحتوي المنتج على تكوين حلقة بفضل "عرض" التعبير عن التكرار في البداية وفي النهاية. ينقل بالكامل مزاج البطل الغنائي. ذات أهمية خاصة سوداء، يربط رجل بطبيعته ("الحبر" - "الربيع الأسود" - "الأسود"). في الوقت نفسه، يخسر اللون الأسود معنىه السلبي التقليدي. "الحبر" هو رمز للإبداع الشعري. "رسم البرتامي" - أول علامات الهجوم الذي لا مفر منه من الربيع. يستخدم PasterNak عبارات غير متوقعة ("شطف الهادر"، "الحزن الجاف")، واستعارات مشرقة ("أسفل العينين"). يتم تخفيف التشبع مع الرموز والصور بأكثر الأشياء العادية ("ستة الهريفنيا"، "polyting"). يذكر هذا المؤلف القارئ بأن القصيدة شخصية شخصية للغاية، هي نتيجة تجارب حقيقية.

يمكن اعتبار المقارنة الأصلية للرسومات مع "الكمثرى المتفحمة" التأثير المباشر للرمزية. العمل مكتوب من يشبه أربعة تقطعت بهم السبل. Futurism Teniya Futurism هو استخدام قافية غير دقيقة.

تقدم القصيدة في وقت واحد مشاعر الشخصية الغنائية والأحاسيس البصرية والصوتية. هذا اندماج ويولد المؤلف إلى المد الإلححي. تتمثل عملية الإبداع من تحت سيطرة الشاعر. إنه مثل دش قوي مفاجئ، وهو أمر مستحيل التوقف.

1 الخيار

قصيدة B.L.Pasternak "فبراير. الحصول على الحبر والبكاء! .. "مكرسة للطبيعة.

كتب m.tsvetaeva عن pasternak: "تمتلئ صدره بالطبيعة إلى الحد الأقصى ... يبدو أنه ينهد بالتبريد الأول، وسحبها جميعا ... وكل الحياة اللاحقة مع كل آية جديدة exhales لها، ولكن أبدا الزفير ".

في هذه القصيدة، ينقل الشاعر أن الوجه الرقيق عندما يبدأ شهر فبراير في فصل الشتاء في الربيع. لكن البطل النمولي، على ما يبدو، يحب الشتاء بعد الآن، من نفس الصفوف؛

شهر فبراير. يحصل

الحبر والبكاء! ..

اكتب عن فبراير بواسطة

بينما شطف هجر

حروق سوداء الربيع.

ولكن لا يزال الشعور الأول في الربيع الذي يستيقظ في فبراير يأخذ القمة وبالتالي أريد:

من خلال بلاغوفست، من خلال نقرة العجلات

الانتقال إلى هناك حيث الاستحمام

لا يزال الحبر الصاخب والدموع.

حيث، مثل الكمثرى المتفحمة،

من الأشجار الآلاف من الصياد

لفة في البرك واللف

الحزن الجاف على قاع العينين.

في هذه القصيدة، يتم دمج كل شيء في كامل واحد، ويتم إنشاء وهم الحركة، دورة،. يصبح البطل الغنائي جزءا لا يتجزأ من هذه الحركة،

ونحن أنفسنا، وليس المشتبه بهم، أصبحنا مشاركين، وشاهد هذا العمل الرائع.

يتم إنشاء شعور الحركة في القصيدة باستخدام أفعال الوقت الحالي (سوف تنهار، التفاف).

هذه القصيدة عاطفية للغاية، خطوطه الأخيرة هي بالفعل النشيد في الربيع:

بموجبها، البراغي السوداء

والرياح الصراخ،

والعشوائية، وأكثر من ذلك

تتكون القصائد.

الربيع هو رمز للتحديث، لذلك في الربيع والقصائد "الحزن".

في القصيدة، يتم استخدام استعارات مثيرة للاهتمام، الكتب والمقارنات: "الزينة الهجر"، "مثل الكمثرى المتفحمة"، "الاستحمام لا يزال الحبر الصاخب والدموع"، "التفاف الحزن الجاف على قاع العينين"، وهو بلا شك قصيدة من الفردية مشرقة.

العاطفية، تنظيم الأدوات الصوتي تعكس أيضا عاطف البطل الغنائي.

الخيار 2

في آيات B.L. Pasternak دائما Fascinates موقفه الخاص للعالم، قدرته على رؤية الجمال في كل صورة ونقل هذا شعور غير كاف من الحياة المحبة. لاحظت Ahmatova أن pasternak تصف العالم حتى اليوم السادس من الخلق، عندما لا يكون هناك رجل حتى الآن، ولكن لا توجد طبيعة فقط. كتب Tsvetaeva أيضا شاعرا: "أنت لست رجلا ... وظاهرة الطبيعة ... الله عن طريق الخطأ أنشأتك من قبل شخص ..." تجارب بشرية عميقة Pasternak مرت عبر رسومات المناظر الطبيعية المخترقة، وإعجاب معجزة ميروزدان والشعور بدوره. لذلك، كل من قصائد المعالج التي ندركها كتطوير موضوع مشترك - موضوعات جمال العالم، "سماكة بعض الطاقة" المنتشرة في أي وقت من الوقت والفضاء "(L. Anninsky).

غالبا ما توقيت Pasternak في آيات المناظر الطبيعية لحظة معينة - وقت العام أو وقت اليوم، كما لو كان يشير إلى حقيقة ما حدث. لذلك في القصيدة "فبراير. احصل على الحبر والبكاء ... "يبدو أن البطل الغنائي يمنع لنفسه لحظة نتيجة فصل الشتاء، وهو يشعر بشدة بتغيير الموسم، والنظرة التي نشأت في الطبيعة. كل هذا يستجيب بشكل ثقب في روح الشاعر وقصائده يتألف "Navrian". يتكرر تعريف "Navrian" مرتين - في ستانزا الأول والأخير، وتحديد النغمات الإجمالية للعمل. ومع ذلك، تؤكد إطارات الزمن الواضحة على أطراف أي ظاهرة. القصيدة التي تم تحليلها هي صدى القصيدة "ليلة الشتاء"، حيث آخر ستانزا ("ميلو طوال شهر في فبراير / شباط / فبراير / فبراير / فبراير / فبراير، وحقوق الإنسان / شمعة أحرقت على الطاولة، / شمعة محترقة") تكرر الأول، لكنه يقدم ذكر الشهر، كما لو أنه إذا كان التوجيه للقارئ هو أن العاصفة الشتوية ليست لانهائية، فسيتم استبدالها بحالة طبيعة مختلفة.

يشار الشاعر حرفيا إلى موضوعية العالم، والواقع الشعري يذهب من تفاصيله الصغيرة والملموسة: "احصل على الرحلة"، "ستة هريفنيا" من البراء. يساعد الصفوف على شكل PasterNak في إدخال الحياة اليومية وبساطة الحياة اليوميةوبعد ولكن بخصوصية المجاورة المناقضة التي يجريها الفوضاة في كونها، حيث كل شيء ليس ضروريا: "... في حين أن الهادر إلى الطفلة / في الربيع يحترق". ينظر إلى العنصر من قبل البطل الغنائي ليس كشيء غامض وأبدية في حتميه (كان سمة من سمات كتلة الشعر)، بل مثل لعبة، متعة:

الحصول على حمام السباحة. لستة الهريفنياس،

من خلال Blagovest، من خلال نقرة العجلات،

الانتقال إلى هناك حيث الاستحمام

لا يزال الحبر الصاخب والدموع.

يؤدي تغيير البرق في الانطباعات إلى الشاعر الجمعيات والصور غير المتوقعة تماما:

حيث، مثل الكمثرى المتفحمة،

من الأشجار الآلاف من الصياد

لفة في البرك واللف

الحزن الجاف على قاع العينين.

مقارنة بين القوائم مع الكمثرى المتفحمة يجعل نوع من الفوضى في وصف الطقس السيئ في فبراير، يمنح القصيدة الفورية العاطفية. نحن مندهشون نضارة الإدراك من قبل شاعر المشهد. الطبيعة ليست مجرد تحريك منها، وهناك سمات حية في ذلك، ثم مؤذ، ثم الحافة، ثم شخص ذو "الحزن الجاف" في الحمام. ومن المثير للاهتمام أن pasternak لا يعطي الكائنات غير الحية تقريبا لمظهر الكائنات الحية، ولكن في شعره، الإجراءات، "العادات" الطبيعة (على سبيل المثال، "الريح موجودة"). في عبارة "الهادر طين" حبيبة مخصصة للعاديين ظاهرة طبيعية، يعبر عن الطاقة بحدة من خلال الحافة، والتي تعرف الشاعر كيف تشعر بالحياة المحيطة بها.

إن الواقع في عيون Pasternak مليء بالارتباك، ومساعدة وصف العالم الخارجي على فهم الروح الروحي. الضوضاء خارج النافذة، حيث "الاحتراق باللون الأسود الحروق السود"، حيث "من الأشجار الآلاف من التلال / سوف تنكسر في البرك والملف ..."، حيث "الرياح تهالك"، أصدر أرواح البطل الغنائي. Altheitus [P] يجلب صوت الطبيعة بصوت الشاعر، "قصائد الغرور". ولكن بجانب البكاء، أصوات Blagovest، "عجلة النقر"، "تألق الحبر الصاخب والدموع." والصوت [L] يؤدي إلينا شعور بالخير والسلام.

كان هذا التناقض في WorldView يتميز بشكل عام ب Pasternak. ومن هنا لا تكون مملونة في شعرها في استقبال النقيضة. على سبيل المثال، تعني صورة "الحزن الجاف"، والتي تتنازل "في الجزء السفلي من العينين"، ولادة جمعياتنا بعيون مبللة من الدموع. في الصفوف "والأكثر عشوائية، كلما كانت قصائد الغرور أكثر أو بالأحرى، فإن العشوائية والثقة والثقة والإشراف والإشراف، وعلى الصوت - حاد، وقح [ف] مع ناعم، ناعم [ل]. تجميع الأحاسيس البصرية والسمعية والشمية واللمسية تجمع عمل pasternak مع الشعر A.A. فيتا، أنها تعطي قصائد العاطفة، الغضب، تريباسي.

بالإضافة إلى الموضوع والتوازي السليم، نرى كيف صور ملونة من الربيع الأسود والكمثرى المتفحمة ورسم البروتالين وصورة الحبر، والتي تطفئ من خطوط القصائد. هنا، بدلا من المعارضة، تبحث الشاعر عن وئام بين فيلات قلبه ومزاج الطبيعة. تم تصميم المعدات الأسطورية للمطر، التقليدية في كلمات pasternak، وفي هذه القصيدة جنبا إلى جنب مع دافع البكاء، بمناسبة اتصال الأرض والسماء والجسم والروح. تسد القصائد دائما للشاعر، وتصبح ستانزا القصيرة الأخيرة في وضع الفكر في مكان الإنسان في عالم الطبيعة، ومشاعره، وتجاربه، والتي، مع أعظم اكتمال، يمكن التعبير عنها فقط في الإبداع. استعارة Pasternak المفضلة: Verse - الإسفنج: الواقع يمتص، ثم يضغط على الورق. وقد يتبع القارئ الشاعر أن ننظر إلى عيون مفتوحة على مصراعيها في جميع أنحاء العالم، مما أسفه بمجموعة متنوعة وبعد أن تفوت ثروته.

اكتب عن فبراير بواسطة

بينما شطف هجر

حروق سوداء الربيع.

اعتدت أن أذهب إلى هناك حيث الاستحمام

حبر الصمت مع دموع الحزن،

حيث، مثل الكمثرى المتفحمة،

في الفروع - الآلاف من القواعد،

حيث يكون الحزن حزينا

فبراير في الأرق من العينين.

يصرخ الربيع مع الماء الأسود

والمدينة مكثفة،

أغنية Docci لن تسمح

هناك أكثر من الحبر - vnzryd.

شهر فبراير. الحصول على الحبر والبكاء!

اكتب عن فبراير بواسطة

بينما شطف هجر

حروق سوداء الربيع.

الحصول على حمام السباحة. لستة الهريفنياس،

من خلال بلاغوفست، من خلال نقرة العجلات

الانتقال إلى هناك حيث الاستحمام

لا يزال الحبر الصاخب والدموع.

حيث، مثل الكمثرى المتفحمة،

من الأشجار الآلاف من القواعد،

لفة في البرك واللف

الحزن الجاف على قاع العينين.

بموجبها، البراغي السوداء

والرياح الصراخ،

والعشوائية، وأكثر من ذلك

تتكون القصائد.

بضع كلمات حول تاريخ القصيدة

"فبراير ..." - واحدة من خمس قصائد، التي تم نشرها في ربيع 1913 Pasternak في المجموعة بعنوان "كلمات"، من بين قصائد أخرى من الشعراء الشباب الذين المتحدة في مجموعة تحمل نفس الاسم "كلمات" وأسسهم دار نشر. لقد كان أول منشور من قبل المحتالين عشرين، في نهاية نفس عام 1913 كتابه الأول من قصائد "التوأم في السحب". في عام 1928، كان Pasternak يستعد كتابا جديدا للقصائد، التي شملت قصائده المبكرة مع بعض التغييرات "، ثم كتبها الطبعة الثانية من القصيدة.

تفسير ما قبل التقويم.

يجب أن نتذكر أنه في عام 1912 في روسيا تصرف تقويم "قديم"، تخلف من ثلاثة عشر يوما من الحديثة، وهذا هو الوقت حتى 13 مارس كان يسمى فبراير. تبعا لذلك، شكل النصف الثاني من فبراير في شهر فبراير بداية الربيع الحالية. ومع ذلك، فإن هذا لا يزيل عدم الدقة الموسمية للمؤلف - وصول التلال في الحارة الوسطى إلى النصف الثاني من شهر مارس، والذي كان في بداية القرن مارس، وليس فبراير، أي في مفهوم الرحلة لستة الهريفنيا يتم نقل الشاعر ليس فقط في الفضاء، على سبيل المثال، ربما من المدينة خارج المدينة، ولكن أيضا في الوقت المناسب - من فبراير إلى مارس.

دعونا نحاول إعادة تشكيل محتوى القصيدة، ومن السهل التأكد من أن اللغة prosaics ستتطلب المزيد من الكلمات لوصف ما يفعله الشاعر في شكل شعري. في الوقت نفسه، سنحاول الاحتفال بكل هذه التقنيات التي لجأها المؤلف من خلال تصور العالمنظراه له، خاصة به وكل شيء محاط بالحالة العاطفية.

الموضوع الرئيسي هو حوافز وظروف الإبداع الشعري.

شهر فبراير يشجع الشاعر لبدء الكتابة (احصل على الحبر، الكتابة) وفي الوقت نفسه يؤدي ذلك إلى الحد الأقصى للجهد العصبي (صرخة، اكتب vnavrd). الشاعر المحيط لا يزال في الواقع، يبدو أن مدينة الشتاء التي تغطيها أيضا من قبل علامات مشرقة وذهل بشكل سليم من اقتراب الربيع - طين في شوارع المدينة تحت عجلات أطقم وحوافز الخيول شاشات و أشعل. في هذا حرق slacs. الشاعر يرى المظهر ربيع، (في رسومات الشعر في وقت مبكر من 1909-1912، ظهرت Pasternak وصفا مشابها للطبيعة النارية في أوائل الربيع - "... أحرق الثلج في الربيع ..."، وحرق الحجارة من رصيف المدينة - ".. . الحجر يحترق ... "و" stomnoe يخفف من اللهب ").

اكتب عن فبراير بالنسبة للشاعر، فمن الضروري، حتى المدينة مغطاة بهذه الشاعر المرئية في ولاية الربيع.

فبراير يلهم رغبة الشاعر في الالتزام، ربما سيرا على الأقدام، الحصول على حمام السباحة التي كان سيتم نقلها إلى مسافة تدفع ستة الهريفنيا. مما يجعل هذه الرحلة العقلية، الشاعر كما لو كان مؤلم نهج الربيع، يبدو له أن هناك - خارج المدينة، الربيع حيث يكون أكثر "ناضجة" - المطر الربيعي (دش)، في الفروع - قطيع غراسو. مزيد من مظاهر الربيع، كلما زادت أسباب الربيع حزن التي تستمر الشاعر في التوتر عيون بلا نوم. من عند مساعدة الدش، على ما يبدو، من المفترض أن تحقق من درجة المطابقة للشاعر الكتابة مع الحالة العاطفية، التي تغمر فيها فبراير الشاعر، المدينة والعالم كله (استنزاف الحبر مع دموع الحزن)، بمعنى آخر، قد يتم وضع المدينة من أجل الفكر والعواطف والقصائد الناتجة عنها (تعبير الحبر الخاص بهم).

ثم تظهر صورة Black and nooisy مرة أخرى مدن، التي يخرج سبرينغنامي يصرخ. كريمات المياه السوداء - وهذا هو، تبين أن ذوبان المياه متصلا بالأصوات، على التوالي، وتسبعت هذه الأصوات إلى التأثير على العالم المحيط، الذي ينتج عنه الماء - موجود، ربما يكذب في مدينة الثلج. وفي بداية القصيدة، كان من الضروري الكتابة والبكاء، في حين أن المدينة مغطاة من ولاية "فبراير"، لذلك هنا يجب أن تدوم حالة الربيع في المدينة حتى تلك قيادة من حبر لن تنشأ (zasineet) أغنية.

على المستوى الفني، يمكننا تخصيص تكوين من ثلاثة أجزاء من القصيدة: في أول ستانزا، نحن نتحدث عن شاعر مع شعور بالاقتراب من الربيع في المدينة، في الثانية والثالثة، يجعل رحلة عقلي ل المدينة، والمواد الثانوية والثالثة متحدة من خلال أعماق الحمام النهائية (دموع مماثلة) والحزن في ستانزا الرابع، وهي صورة للمدينة تظهر مرة أخرى وبدأ الإبداع في أول ستانزا - ولدت أغنية. الربيع أيضا ثلاث مراحل: في أول ستانزا، أسود في حروق الربيع، في فصل الربيع الثاني والثالث هو بالفعل أكثر نضجا - نرى الحمام وأول طيور الربيع الواحدة - القواعد التي تتم مقارنة مع الكمثرى المتفحمة، كما إذا شهدت تأثير مرحلة الربيع الأولى في الربيع الأولى، في الماء الأسود الرابع بالفعل، أي، فإن البرك الربيعي، بالفعل في مدينة الربيع يبكي، وليس مجرد دمدمة SLAC، وفي هذا الأخير المرحلة، يتم إضافة لون جديد إلى الربيع - أغنية Jasile.

وهكذا، ساهمت رحلة ذهنية، التي ارتكبتها الشاعر في منتصف ستانزا، في الوقت نفسه "اعتراض" الربيع في المدينة (يجب أن يكون مفهوم البرك وصياغة الربيع كعلامات على الربيع ليس فقط شاعرا) والولادة من أغنية من إبداع الحبر "الأسود".

تتم كتابة القصيدة بأحد الأكثر شيوعا في الحجم الروسي في حجم الشعر الروسي - وهو ياك بأربعة تقطعت بهم السبل، فقط في السطر الأول من ستانزا الرابع، يفشل الحجم - التركيز في كلمة "الصراخ" ليس في المقطع الثاني، كما هو مطلوب، ولكن في الأول. تخصيص المحتوى وإنهاء المحتوى، وعودة المدينة من رحلة عقلية إلى الأصوات "الحقيقية" للمدينة، وأخيرا، تؤكد على الطبيعة الحادة لهذه الأصوات الربيعية، تختلف عن "البلاجوف" الخيرية و "انقر "الذي رافق الرحيل العقلية للشاعر من المدينة.

كما تم تحديد ستانزا الرابع، باعتباره العودة إلى المدينة و "الواقع"، من خلال تغيير الوقت النحوي - يتم إرجاع الحاضر الحديثة بدلا من المستقبل.

في الوقت نفسه، ترتبط جميع الظاهرة الموصوفة في القصيدة بألوان واحدة وصوت وعاطفية.

يتم دمج العالم الخارجي والإبداع أسود اللون - الحبر، الربيع، تقع الكمثرى من غراتا, يصرخ الربيع. فقط في نهاية القصيدة تظهر اللون الثاني أزرق - البرد الأغاني.

مظاهر الحالة العاطفية للكتابة - الدموع، Navier -يتوافق أيضا مع العالم حول الدموع الحزن، الحزن، - و دش التي على ما يبدو بسبب تشبهها (الرطوبة) sleesam. و الشيققادر على الانزلاق امتثالهم - استنزاف الحبر مع الحزن.

تجمع الرطوبة أيضا بين جميع مظاهر تأثير الربيع على الطبيعة والمدينة والشاعر - الحبر والدموع والذخنة والاستحمام والماء (كريس الربيع).

افتتاح فهم شعري في مدينة فبراير، مما سبق الربيع - التجديد النهائي، وإحياء الطبيعة، والسلام، والحياة، يرتبط مع بلاجوفست - رنين الجرس، الذي في الربيع، على الأرجح يذكر في عطلة الاقتراب من قيامة المسيح.

أصوات المدينة بصوت عال - هدير، بليد، انقر، الصراخ، مع وجود استخدام كل هذه الكلمات تقريبا غير معيار للغاية - إهداراتضح طين - الكلمة التي ينظر إليها على أنها "غير شعرية" وفي أي أصوات معينة، ولكن بكاء، على العكس من ذلك، تقليديا الكلمة الشعرية، ولكن عادة ما يتم تطبيقها بالاشتراك مع مصادر الصوت القولون ("الربيع مع نقرات البجعة")، هنا يعني أصوات حادة للعجلات التي يحكمها على التصميم النحوي للمقترح أيضا الرجوع كنوع من الاستعارة. blagovest. (عجلات قطع تقرير الجسور الحضرية في قصيدة Pasternaki حول تحديث الربيع المقبل، يسمى الاسم الربيع). أخيرا، كريم هي مدينة، وهذا هو، ربما تقاطع أصوات المدينة عن طريق الصراخ، في حين أن الفعل حفر الثقوب في كل مكان ينتمي بشكل طبيعي إلى الثلج في فبراير.

هذا النقل من الصفات والأصوات من ظاهرة واحدة أو تخضع لآخر، وكذلك توحيد مجموعة متنوعة من الظواهر أسود و حزنوالرطوبة (الربيع - طين و دموع إبداع - navier. و حبر، الشاعر نفسه - بكاء) يؤكد على النزاهة، وحدة مدينة فبراير بأكملها، الشاعر والعالم المحيط. إن توقعات جميع الظواهر والعناصر التي تصبح غير واضحة، من يخلق الإبداع، يكتب الشعر، يمتلك هدية من الكلام - الشاعر أو الذهاب إليه، بالكاد هو الرئيسي ميزة مميزة الشعر pasternak والنثر.

تتجلى هذه الميزة في بناء قواعدي قصيدة. النظر في تطبيق الإشعال والتبرعات وأوقات الأفعال لمدة أربعة ستانز. فكرة معينة للشاعر في العالم، حيث تمليها من الخارج (فبراير، الطبيعة، والحياة المحيطة) ما يجب عليه فعله، يشعر والكتابة بتوضيح حقيقة أنه لا ينطبق على أشكال الفعل الشخصية - قصيدة يبدأ برصاص أربعة من الضرورات (أو بلا حدود تحافظ على قيمة التغيير) - الحصول على، البكاء، الكتابة ومره اخرى احصل على التي يجب أن تتحقق - باللغة الإنجليزية هنا سيتم استخدامها الحاضر الحاضر - بينما ... الحرق الشرط، يتم استخدام نفس الوقت في آخر ستانزا يصرخ ... أسود، docoule ... لا. علاوة على ذلك، في ستانزا الثانية، تقول الشاعر في تصميم حنون غير شخصي وأيضا في الاشتعال المباشر - كنت محظوظا. يتم استخدام اللجوء في الأشكال الشخصية خمس مرات، في حالتين على الرغم من كل التعبير عن التعبيرات طين ... مضاءة و يصرخ ... Water Black - أمام أفعال الولايات المتحدة، دش مبين - العمل المكتملة في الوقت الماضي، اثنين من الأفعال لف و فاسينيت ب مستقبل الوقت، ويتم تخصيصها وفقا لذلك شهر فبراير و أغنية والتي تمثل الموضوعات الرئيسية للقصيدة.

في هذه القصيدة، كما تجلى Pasternak أيضا في هذا الشعر، - تم بناء هنا، أولا وقبل كل شيء، على اتصال وتباين "Sharp" رديئة و "ناعم، ناعم"، كلاهما موجود في الكلمات المرجعية - فبراير حبر، وكذلك ب. رمي و البروتينات. بجانب الكلمات التي لا يوجد سوى د. وبدون ع، اتضح بالضرورة تقريبا "R-تحتوي على كلمة" كلمة "لينة" بكاءبسرعة يحل محل صاخبة navier، slush. اتضح الجري، بلاجوفست و انقر فوق عجلة كما لو كان "المطاط" أو "التقاطع" السابق عبر. عدم وجود الحروف الساكنة المهيمنة تبرز أغنية مزودة دومين وهذا هو، سلط الضوء الصوتي على النهائي الرئيسي الرئيسي ("تقاطع") من القصيدة. لاحظ أيضا ذلك بالاشتراك انقر فوق عجلات وفقا لجميع الرؤية، غاضب جرس، المصدر المادي البلاجوف. يتوافق الإعداد العاطفي للقصيدة مع وفرة حروف العلة "Y".

طبعة اثنين.

تتميز إصدار 1928 بعدد من التغييرات في جهاز النص الداخلي في جميع المستويات تقريبا. لا يزال أسود فقط، جنبا إلى جنب مع ضربة عاطفية أغنية يختفي و الرومانسية تقليديا تاي من السطر الأخير. بدلا من التصميم المعقد كنت محظوظا تم تعيين ضرورة أخرى (صيغة أمريكية) تحويل. في المستوى النحوي، يختفي عرض متطرفة، الذي يشغل في الطبعة الأولى بالكامل تقريبا الهيكل الثاني والثالث (أي ما يقرب من نصف النص). يتم استبدال أصعب شيء به العبارة. الربيع يبكي بالماء بالماء. دش المحرومين من وظيفتها النشطة، لكن يصبح الصوت - مزعج. المشي الحزن مع هذه المرة، يجف، وهذا هو، لا يوجد محظوظ، في الطبعة الثانية لم تعد رسوم شهر فبراير، لكن أزداد ما يتسق بسهولة مع كسر من الأشجاروهذا بدوره يعزز مقارنة مع إجاص. بدون تغييرات، تظل وحدة اللون والصوت والعاطفي الشاعر والمدينة والعالم دون تغيير. والتمثيل النشطاء للحياة والإبداع محفوظ تماما، والذي يتم الإعلان عنه في كلا التعديلين في التكرار لمدة يومين للأحوال navier.

في الطبعة الثانية، تظهر إحدى الولاية الواحدة على موضوع الإبداع. أكثر عشوائية، أكثر أو بالأحرى، تتكون القصائد - لشرح أنه في ظهور القصائد Pasternak يدعو حادثا، انتقل إلى قصة أمانه السيرة الذاتية "جريم الأمن". يعطي تعريف الفن، يكتب: "الفن لديه سجل لهذا النزوح. يكتبه من الطبيعة. كيف تتحول الطبيعة؟ التفاصيل فازت في سطوع، وفقدان في استقلال القيم. يمكن استبدال الجميع بآخر. أي ثمينة. أي شخص يختار مناسبا في شهادة الدولة، التي تغطي كل الحقيقة. إذا طبقت هذا (على الرغم من أن الطريقة الأكثر تفاؤلا صياغة) تعريف قصيدنا، فمن المحتمل أن يقال أنه هنا فبراير تؤدي إلى مشاعر (العواطف) التي "تحول" جميع البنود في العالم حول الشاعر، لوصف "الإزاحة" هذا يكفي اختيار مجموعة تعسفية من الأشياء، كل منها شهدت تأثير فبراير - من عشوائي سيكون هناك خيار أكثر أو بالأحرى سيكون من الممكن نقله في آيات جو عام تم إنشاؤه بحلول فبراير.

هناك اختلاف أساسي آخر في الطبعة الثانية هو عدم العودة من السفر المصنوع إلى المدينة "الحقيقية"، فإن ستانزا الرابع هنا ليس عودة إلى الصورة التي تم تغييرها مرسومة في أول ستانزا، ولكن من خلال استمرار ستانزا الثالث وبعد وفقا لذلك يختفي وانقطاع الإيقاع، الذي يمثل العودة إلى ضجيج المدينة في الطبعة الأولى. نسخ الأقبال وبالتالي تنشأ أيضا عدم العودة إلى المدينة (كما جايس سونغ ب. في الطبعة الأولى،)، وكل شيء في نفس الرحلة العقلية خارج المدينة بين "القادمة" هناك.

"فبراير" والتقاليد الشعرية الروسية.

موضوع الربيع أكثر من شائع في الشعر الروسي والعالمي. بطبيعة الحال، قصيدة PasterNak، مثل أي نص أدبي آخر، عناصر مختلفة، طبيعة تصور العالم المحيط، الميزات التي تم اختيارها خصائص فبراير، أخيرا، بموجب تصور فبراير نفسه في الربيع، إلخ. بطريقة أو بأخرى، يرتبط التقليد أو الشاعر أو لا يزال يقال من قبل شخص ما قبله أو المكملات الغذائية قبل كتابةه أو يدخل في جدل معين.

في صورة صوت قصيدةه Pasternak، يبدو أن قصيدة الشهيرة Apollo Majkova، مرفوضة على الموسيقى، "الربيع! يتم عرض الإطار الأول ..."، يتم إنشاء ضجيج مدينة الربيع أيضا من قبل Blagovest و عجلة القيادة، و pasternakovskoe احصل على الكتير يمكن مقارنتها مع Maikovsky "وتريد في هذا المجال، في مجال واسع ..." أغنية جيسين هناك ... قد يستجيب pasternaka أيضا بلو دال. ماجكوفا - في كل من قصائد "شعرية" عمدا، صور رومانسية. ومع ذلك، تصف قصيدة Mikikovskoye الربيع في النغمات الرئيسية تقليديا.

خلاف ذلك، يتم عرض الربيع في صفوف بوشكين "الربيع أنا مريض .." و "كيف حزينا هو الظهور الخاص بك. الربيع، الربيع! حان الوقت للحب ..."، أذكرك أن الوصف بوشكين ينتهي حزين تأملات الناتجة عن الربيع، اتصل "في الحقل، والأصدقاء! في وقت مبكر، قريبا، في كاريت ... من خلال الدرجات" ("Eugene OneGin" الفصل 7، Strafs II-IV)، - وبالتالي، يمكن القول أن pasternak هنا لا يتبع فقط حزن الربيع بوشكين، ولكن أيضا إلى المجلس لمغادرة المدينة.

حزين أيضا، ينشأ الربيع الداكن أيضا في آيات السلف الشعري الآخر Pasternak - Innensky Innocent. في عام 1910، نشر كتابه من قبل قصائد "سرو النعش"، الذي دخل القصيدة "الربيع الأسود. (ماجا)". يمكن افتراض أنه من المعروف أن Pasternak في وقت الكتاب المقدس "فبراير". بالإضافة إلى الصورة المركزية الربيع الأسود كلا القصائد يجمع بين رنين الجرس blagovest. pasternaka I. جولا ميد. Annensky، الموقف العاطفي العام - حزن pasternak I. الحزن Annensky، مع Pasternakovsky Black وحزن صارم يمكنك مقارنة "الطيور بأجنحة تورم في الحقول الميتة" من Annensky، أعرب عن cries مدينة أصداء، ربما مع "طرق طرق Annensky"، يمكنك ربطها الأرق Ochoa. و "دراسة العين" من ميت العننسكي.

ربما يكون pasternak ومعظم قراءه الأول يدركون جيدا القصيدة "فبراير" من أشهر الشعراء الرموز في 1900s من فاليري بريسوف - يمكن افتراض أن قصيدة Pasternaki تدخل إلى جدل مع قصيدة من معاصرة كبار - بريسوف فبراير - شهر على حدود الشتاء والربيع، وقت التوازن الكامل للطبيعة، والروح البشرية، الشاعر نفسه. نتيجة لذلك، تظهر الأغنية وفي Brysov في النهائي من القصيدة مختلفة تماما.

يتميز بشكل أساسي قصيدة Pasternaki من جميع الأسلاف، أولا وقبل كل شيء، أن "الضرب" الربيع، علامات الربيع في مدينة فبراير متاحة فقط لمظهر الشاعر. في الوقت نفسه، على الرغم من أن رئيس الربيع يؤدي إلى أن Pasternak لا "ماجيكو رئيسي، إلا أن حزن ماجيكو رئيسي، بل إن الحزن المؤلم المؤلم القاتم، بل مع الدموع و" حرق "، وإبداع الشعراء الروسي والثلاثين و XX وقد قارنت مرارا وتكرارا بالنار. إنه يحترق في قصيدة Pasternaki ليست شاعرا، لكن الربيع الأسود، ولكن كما ذكرنا أعلاه، تتوافق جميع مشاعر وشاعر الشاعر في قصيدنا بدقة مع الدولة والمزاج العاطفي في العالم.

أبولو ميكيوفوف (1821-1897)

ربيع! يتم عرض الإطار الأول -

والضوضاء انفجرت في الغرفة،

والخلط في المعبد الأوسط،

والناس يتحدثون، ومقهشة العجلة.

كان لي حياة في الروح وسوف:

فاز - دال أزرق مرئي ...

وأريد أن في هذا المجال، حقل واسع،

حيث، تسير، نماذج في ألوان الربيع.

Innokenty Annensky (1855-1909)

الربيع الأسود

تحت هام من النحاس - نعش

نقل التحويل

و، صامت بشكل رهيب، الشمع

نظرت من التابوت الأنف.

Dyhanya، أو ماذا أراد

هناك، في صدر فارغ؟ ..

وكان آخر ثلج أبيض مظلم

وسيلة فضفاضة القمامة.

والصقيع فقط، معملة،

تدفقت الملعون

نعم ربيع أسود غبي

نظرت إلى عين طالب -

مع الأسطح المذبوحة، من الثقوب البني،

مع الأخضر ...

وهناك، لحقول إغراء،

مع أجنحة السائبة من الطيور ...

عن الناس! Litter Life Mark.

وفقا للأسماك،

ولكن لا يوجد شيء الحزن،

كاجتماع لمقتل اثنين.

فاليري بريوسوف (1873-1924)

طازجة وخفيفة باردة

إطعامني في وجهي.

رغبات جديدة - لا حاجة

السعادة الأخيرة ليست شفقة.

أعطى اللؤلؤة اللطيفة

غروب الشمس الروتيني قليلا.

كما هو الحال في التابوت، الحزن

الحلويات نائمة في حلاوة.

لا، وليس اللوم، وليس التبصر -

هذه الساعات المقدسة!

جاء بهدوء في التوازن

جداول القلب سليينغ.

mig بين الضوء والظل!

يوم بين الشتاء والربيع!

سأطيع الحركة

الأغاني تطفو معي.

31 يناير 1907.

المؤلفات:

Taranan K.F. ثلاثة أيام ربيع في الشعر الروسي في أوائل القرن العشرين. - في السبت ثقافة الحداثة الروسية. التوزيع في الحداثة الروسية. لتكريم V.F. ماركوف. (دراسات سلافية UCLA. سلسلة جديدة. المجلد. 1). م، 1993. P. 330-337.

يتضح جزء آخر من "الشهادة الأمنية" نفسها من شظية أخرى من نفس "الدبلوم الأمني": "حياتك من تلك السنوات التي كنت قد وصفتها عن عمد عن طريق الصدفة. هذه العلامات التي يمكنني ضربها أو استبدالها مع الآخرين. ومع ذلك، لبلدي الغرض، إنه كاف ونمنح. استبدالها من قبلهم في الهجوم، كما هو الحال في الرسم المحسوب، وواقعي ثم سأطلب نفسي على الفور حيث ولد الشعر بسبب ذلك ".